四大名旦

陈章鱼

四大名旦

( R! z1 f( x7 \" C甲：您是说相声的?

乙：对啦。
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' c/ Y0 b- T& Q. G3 j. H9 ^甲：听说于您这行什么都懂。
. F' O) a4 ~  I- B
4 \2 z+ F# q" l9 i  o乙：不敢这么说。
5 X- L7 S' [0 L/ N, v
甲：那就是什么都不懂啦!

乙：听着别扭。

甲：那你说应当怎么讲哪。

; l7 X# D2 K, `( V  P乙：不，干脆您想问什么得啦。

甲：我就是想请教一下您什么是享受。
% E9 h& g% y4 u( Q
; r& f: P- K$ R, @9 Z" L/ Q" Z乙：就这个呀。

8 [4 R( `" {) l3 p6 d甲：啊。
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乙：吃。
/ i- @/ f( _# \' K: V( r
6 ~$ o6 I1 \- l) @甲：吃?
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乙：对，吃就是享受，一个人能吃，想吃什么吃什么，这还不是享受?
* \: |% T) p, \+ K" \
6 h; f* T2 {+ r$ c3 b+ H7 x6 ?7 t( e甲：有什么根据。
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9 U7 [( k- ^1 a! F0 v* F1 {: g2 |! u乙：俗话说的好，吃、喝、玩、乐嘛，这吃字首当其冲就在头一个，可见吃的重要性。
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甲：不然。
* P$ c, e* k$ \+ `
; `7 y. p8 _# Y) M$ x, n6 }8 o8 |乙：然。
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甲：什么毛病。

乙：俗话说的好，好吃不如饺饺，享福不如倒倒，谁都知道享受就是吃，吃的好，吃的开心，吃的尽兴，吃的随意，吃的不 想再吃了……
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甲：你没日子吃了是怎么着。
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% q4 j* x4 @' K1 L# D乙：俗话说的好……

4 I* `- \4 f% x( T% m' A& k甲：你俗不俗哇!

乙：民以食为天，何为食，食乃吃也……

甲：行啦，行啦，合算你就知道吃。

4 f* E. W; ~, E" v( w" H# ^1 F乙：那你说离开了吃还有什么享受?
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. g: q  Y. O1 C3 G  z& B5 p甲：准确地讲应当是唱。
4 K# D; J( s6 V- j/ i
* q# a1 |: D6 b乙：唱?

8 D* L# g$ `0 l1 j甲：对，唱乃歌也。
1 _1 d; a% ^2 l( S3 S, ?  a
乙：我知道。
! o- ^: ?7 u& S) t
甲：你知道什么?
7 w, n& q0 D$ h3 G! ~
# P( e& t, \3 g6 M乙：我……
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9 f4 W& L' T6 h# w. n: R甲：你就知道吃。
) g& g$ X4 e0 b. _& @
乙：我呀!
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甲：人一高兴就喜欢唱两口儿，这就是享受嘛，而且是非常高雅的享受。

# ~' Y( `" n2 U乙：有这么一说。
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甲：为什么说唱是享受呢?
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乙：人高兴了才唱啊!

" T  E- _* O: y甲：这只是一方面，还有一方面是唱的人不仅自己享受了，而且也给他人带来了享受。
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乙：你指的是听主儿。
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甲：对喽，这就不仅仅是个人享受，而且是大众共享。
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乙：有道理。

甲：你看下班儿了几位朋友没事儿，大伙儿一约，老哥儿几个晚上有事儿吗?
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5 p* |% A! V* Z' [* v/ _乙：没事儿。
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甲：好，咱们到中国大戏院听马连良先生唱的《甘露寺》，我请客。
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乙：好。

甲：您说听马先生唱是不是享受?

乙：多会儿都是享受。
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甲：没听说有这样儿的，一下班儿几位没事干，大伙儿一约，老哥儿几个今儿晚上有事儿吗?

/ F5 t* q4 x1 A乙：没事儿。

甲：那好，有一个算一个，咱们到国民大饭店看吃饭去……
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" ^5 V. ~( e/ C6 ~2 a# B  |2 g" }乙：啊!

, ^; l) `6 I; R5 q9 L( \6 x5 Q甲：我请客。
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乙：不去!

3 M6 w; Z+ N4 j! V# T甲：所以我这个人最喜欢的莫过于唱。
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2 u, K- j! k' k乙：您喜欢唱?

: X. y  n% |4 o3 U甲：何止喜欢而且醉。

, q* v/ u& C" T乙：喝醉了再唱。

甲：什么都不懂，醉就是如痴如醉。

乙：是呀，没错儿啊，不吃怎么喝，不喝怎么会醉呢!
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甲：咳!哪跟哪儿呀!就是迷的意思。

. q8 q& E# }1 i$ y5 i0 Z乙：噢，您唱的着了迷。

4 T; r- y% y! I- H7 r$ ~甲：你只说对了零点儿五。
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乙：零点儿五?
) r; U! f9 M) ?/ i3 z0 T0 \
/ H& e: T& U! Q5 B甲：也就是二分之一。

乙：二分之一?

( J+ a1 y1 e3 Q* |4 T4 F/ L甲：就是一半儿。
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2 z3 P0 G- h! z乙：早这么说不得了嘛!
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甲：我着迷没什么，不就是喜欢唱嘛，要命的是听我唱的人比我还迷。

乙：这么爱听您唱?

甲：街面儿上流传着这么一句话您听见过没有?
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乙：什么话?
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9 O1 A! S. N* r% F# b' L/ N: x甲：三天不吃盐，也得听听王树田。
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乙：盐哪!
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2 E. S+ r( S, [甲：别小看了盐，人要离开了盐可不能活。
! t, c5 O: u1 U5 z! I# G1 w; y   
9 `8 ?% o5 |( \& L  Z- T' x  q乙：是啊，吃多了盐还齁儿的慌哪!
   
* I/ f" r9 T5 v甲：你什么意思?
   
9 s, W( I, G2 T: K! m; ~9 t1 [乙：吹牛呗。
8 m3 B) A5 w1 J+ R! Y: o   
甲：我问你，梅、尚、程、荀、王你知道吗?

乙：干吗我知道，在坐的都知道，你说的是四大名旦。
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' l; c( s3 n2 N2 E0 S2 r甲：梅?

" b" f* G. b# G, A" C乙：梅兰芳。
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甲：尚?
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0 D* S: _* o! C1 g" k6 w乙：尚小云。

甲：程?

! }% @; q- t  l/ U- \$ x) t/ D$ h乙：程砚秋。
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2 \. Z3 t" m2 g; H8 n$ ~! R甲：荀?

乙：荀慧生。

甲：王?
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+ A3 i) D& |* A4 ~' n2 F乙：不认识。
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甲：王树田先生。
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$ p" b; F* P1 m. v乙：日本人!

# y& q" Q' u0 ~6 `5 H甲：你才法国人哪!

乙：中国人的名字都是三个字，复姓也没超过四个字，您这都五个字啦还不是日本人。

甲：告诉你，王树田先生就是我。

乙：你也配和他们四位在一起。
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# r( M5 L8 C5 M+ j$ T甲：弄明白喽，不是我非要和他们在一起，是他们非要和我在一起。
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乙：又吹上啦!

甲：你扳着指头算算哪，这是梅先生(指大拇指)，这是尚先生(指二拇指)，这是程先生(指三拇指)，这是荀先生(指四拇指)，这是王先生(指小拇指)

1 }' u, G3 L' J5 `7 Q( ]% |乙：就数你露脸。

甲：(指小拇指)您瞧我呆这地方。
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乙：你也就在这儿。

甲：甭管在哪儿没有我行吗?
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$ e! D- X' d; K  F乙：那是，少了你成残疾啦!
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+ M- f4 j+ x) e/ c# f甲：这是跟您开个玩笑。
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乙：说真格儿的。 甲：四大名旦我最佩服。

6 v0 Q7 I) f: A. o  M" a乙：他们是中国戏曲旦角行当中四大流派的创始人。
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; b$ u6 {1 G. K* Q8 B5 |; J甲：早年有同光十三绝。
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乙：了不起。
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甲：可是咱们没看见。

# Y9 \; J6 v, d6 O乙：对。

# q; o. `7 D8 f" F3 u7 u! u7 j甲：这四位艺术大师可让我们给逮着啦!

乙：那叫有幸耳听目睹。
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! T& m3 t. Y6 c! Q: M* j甲：常言说的好，“内行听门道，外行看热闹。”
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乙：有这么一说。
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甲：咱可不是听听而已，要听出板眼，听出韵味，听出滋味儿，听出咸淡……

! Z+ |9 R+ v# Q, R乙：还得尝出口轻口重来。

甲：吃上啦?

- [$ o$ K( Z& X6 n乙：咸淡不就是放的盐多盐少嘛。
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. t, R# h1 y0 b' o, `甲：整个一个白痴。
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乙：你才白喝哪!
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2 a8 [( u# u9 V% F; B甲：我说你是外行。
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" H) [: l: k  I& g! e. h6 l乙：那你说咸淡是什么意思?

: z6 U+ P# u& [" U0 k  ~甲：是指唱腔的轻重缓急，抑扬顿挫，一个牌子、一个调门儿，一个板槽儿，一个字儿，一个疙瘩腔儿，拐弯儿抹角儿，犄角旮旯，没有地方不给您唱到的，讲究一段唱下来，不漏汤不洒水儿，原汁原味儿可心可口儿的奉献给听主儿。
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乙：别说他还真是有点儿研究。

4 O$ L5 R6 g/ C4 \7 h7 T4 q3 e甲：没研究能称的上是梅、尚、程、荀、王吗?
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乙：行啦，行啦，瞧脑袋……
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甲：什么意思。

乙：别挤扁唆!
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1 ~) ~: I9 Z+ r+ g  j0 B甲：我知道挤也挤不进去。

' l4 e, ~9 z6 L. R乙：那你还挤什么劲儿。
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% G" W4 S1 d% T* R甲：我蹭蹭行不行。

乙：什么人都有。
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甲：四大名旦各有各的艺术特点。
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4 F3 o+ u9 P/ g# Y乙：各有各的流派风格。
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; O3 _4 O9 F2 b: I2 H7 ]甲：就说梅派吧。

乙：四大名旦之首。

甲：梅先生不仅有厚实的唱念做舞四功的基础，而且不断开拓创新，发扬光大，他演出的剧目永远给人以雍容华贵、赏心悦目的享受。

! i) ~1 a" V2 z7 B0 d乙：要不怎么会被称为梅氏体系呢。

甲：梅派代表剧很多，像什么《贵妃醉酒》、《宇宙锋》、《洛神》、《霸王别姬》、《生死恨》……
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$ m3 w3 j$ O, ^5 j5 k7 ]乙：梅派艺术不仅表现了京剧的博大精深，而且还体现了高尚的爱国主义精神。
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5 G5 H  z! s& o甲：梅先生台风精美，唱腔绝伦。
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5 x+ c5 u! O2 k- U# d6 e乙：独一无二。
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甲：您就拿《贵妃醉酒》来说吧!
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% n+ f9 h# {* h乙：这是一个重唱做的剧目。

  x: x+ E7 q: i/ ^. E甲：对，您瞧那扮相，那两步走，穿那么多，戴那么多。可人家一点儿不显，甭管怎么舞蹈包括许多高难度的动作，他身上的那些佩饰，愣都单摆浮搁，纹丝儿不动。
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乙：那是功夫。

甲：你看你爸爸醉酒。
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9 y3 u' r. |! [# b乙：也纹丝儿不动。
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甲：稀里哗啦连桌子都zhōu（左提手右周）了。

% T4 k: x0 D: O; l  o乙：提他干吗呀!

甲：特别是舞着扇子，咬着酒盏，那个下腰的动作，您说人家那腰是怎么练出来的，简直就跟面条儿一样。
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乙：那么柔软。

甲：别说，看了梅先生的下腰，我自个儿在家也练了练，总觉自己这腰跟梅先生也差不多少。
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乙：噢，也跟面条儿一样。

甲：对，面条。

乙：软面条?

$ _( @* C  G3 `# G0 d$ V1 o9 b) O; q甲：干面条!

0 H* J0 ~3 [) q' E乙：甭练了，再练就断了!
; e- }3 e6 F  n8 F: |' j( H. ?) P
甲：断了我倒不怕。
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; G: o% Q0 M* g  e. ^0 F3 S, @乙：你怕什么?
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甲：我怕落个病根儿，一辈子直不起腰来!

  y2 I3 [6 R9 {# G; P+ P8 C+ F乙：有这可能。
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' j: Q! _: y  h2 f6 G( }4 T4 N甲：还有那手伸出去都有讲究。
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乙：对，叫“兰花指”。
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甲：咱这手怎么伸怎么不像“兰花指”。
. l% ~7 z/ X7 R; B7 Y& r  r
8 `3 Q7 U; l5 w8 f9 H4 R乙：那像什么呢?

. z7 F! N; j3 B甲：酱萝卜!
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乙：腌菜!

+ o8 I+ M5 ^' c8 E7 t9 p甲：那身儿上的玩意儿是功夫，功夫是练出来的。
) S2 u4 }/ H7 G0 u) M+ N( Y
6 J7 n6 s+ u! c$ Y7 O乙：多明白呀!

+ w4 h, Q0 I5 O2 D' g5 z甲：我练的是唱功。
) v1 g- l, C- g. i$ S# E% w1 h  ?
9 `8 w1 r% J! \! [2 Z6 k乙：您能唱?
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甲：小看人儿，我不单能唱而且底气足。
# K. ~' }( @+ P& I
乙：是啊!
  h) k6 a! S; m, H/ \" w$ h" t
- u1 f/ g$ n1 k# X% P0 l甲：每天一大早儿我在先农坛那儿喊嗓子。

3 m" V8 h1 |1 s2 {, r乙：名角儿都在那儿练。

0 @) c, `5 K, p4 d. J甲：这么跟您说吧，我没去的时候还能听到他们喊嗓子的声音，等我一喊，你猜怎么着?就听不见他(她)们的声音了，别说声音了，连人都看不见啦!

1 n+ Y9 J) M) _; R乙：换地方啦!

甲：躲起来啦!

乙：越说越玄啦！
4 Y! h9 a9 [: |5 d& h
甲：不信你问去呀!
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4 a. u' ]0 g* r乙：这么着好不好，您当着大家的面儿，喊两嗓子我们听听怎么样?

" S5 q8 m7 x9 o, d甲：张口儿就来。(轻声试练)“啊，……”(关照乙)别害伯!

乙：不定什么声儿哪!
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甲：(逐渐声高)“啊……啊……哦啊……哦啊……哦啊……”

乙：驴叫哇?!
8 P: W) ]3 _$ _9 F' X
甲：喊什么!
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乙：你……
3 ?/ \7 e0 F+ D7 J
甲：咱俩谁喊哪?
3 S: P) F8 r' }: x5 N7 ?. Y$ I% |, o
3 ~& G0 W0 Q3 w6 x( a乙：你喊哪!
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5 r1 {& z8 _1 t' c甲：还是的，你喊什么呀!

0 J! U2 P0 V7 c  a; g: ?+ _6 ]3 e0 ]乙：你那是喊嗓子?
% y( r3 j3 k; i" N' C
甲：正好儿有一辆驴车由打这儿过去!

* v3 z* P$ F' v# t, J( b! o0 U乙：你瞧这巧劲儿!
甲：干脆我给你学两句唱得啦。
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乙：好！

甲：梅先生的唱那可是:“王母娘娘咬蟠桃---天下头一口儿。”

乙：俏皮话儿还不少。

甲：你听好了，在《生死恨》中，有这么几句唱:“耳边厢又听得初更鼓响，思想起当年事好不悲凉。遭不幸掳金邦身为厮养，遇程郎成婚配苦命的鸳鸯……”(欲做身段)

乙：您要干吗?
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甲：我想在这儿来个“卧鱼儿”。
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乙：我体会错了。
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% J, |0 E9 q" Q" t) n甲：你以为呢?

乙：趴这儿卧槽哪!

甲：还是驴呀!

$ o' }4 j6 P" l5 }" D乙：要说您唱的还真有味儿。

) A8 z6 ~2 b: R3 j甲：这是梅派。

乙：尚派呢?

甲：尚小云哪。

乙：尚派的特点您知道吗?

甲：废话!你还不知道吧，人家都说我长得像尚小云。
1 R$ R2 M3 |1 |7 F
' p& p/ d; Q- f, K3 C0 N  p8 X5 `  Y: O乙：谁?
4 p+ a6 N6 V1 e7 i
甲：小云。

乙：不是我当面儿捧您，您比小云漂亮多啦。

* r& T& e/ A+ m7 U, a甲：我要是扮上还真有点不服。
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# u% r& L1 K/ }7 Z: W乙：所以您不是小云哪。
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5 m# e$ @0 z3 `" i( }. \* u甲：我是……?

乙：小妾。
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0 B0 A/ C- Z+ V8 @/ q! M甲：走，拿我开心是不是。

乙：就您这腰比锅炉还大一号，您好跟尚先生比。

2 s; j8 V& X  k" f7 M5 z6 P% f+ K甲：没跟您说吗，主要是听唱。
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乙：尚派戏您也能唱。

$ f; J6 e0 ^. }- ?甲：专门研究，尚派戏的特点，音域高昂宽亮，音色峭拔刚健，音律铿锵遒劲，音量一气呵成。
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乙：行啊，你还真有两下子。
% a) S& k6 n; e
, U- }6 ~+ i* n甲：干吗两下子，三下子我都有。
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乙：又来劲儿啦!
, H- S. `% C% X+ V5 G1 j+ n
" C/ _& O- g: W, p' D3 s! ?甲：尚派的代表剧也很多。

乙：您给介绍介绍。

/ a1 `( P0 u! {% q甲：《双阳公主》、《昭君出塞》、《十三妹》、《失子惊疯》。

3 ~1 r% U5 G& J+ {  M乙：《乾坤福寿镜》。

甲：特别是边舞边唱边跑圆场太精彩了。

乙：您给我们跑跑圆场怎么样?

甲：圆场不行!

5 K9 ^/ S/ h; S+ h3 h乙：您?
- [5 v/ j  |2 `( h- N1 Z$ t
6 O% W& S' e& y" X$ `( n甲：散场可以。
$ c3 i  h$ }: A7 y' X  _
; ~0 r+ V+ N( g, x# M# {- }* p+ V2 `乙：送客呀!
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甲：尚先生的跷功堪称一绝。
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, |: m9 E4 L; Z5 o0 |6 f4 h乙：踩跷。
1 I: m" n: R; u8 ?* ~1 P  }2 \
; ]+ _+ H9 j4 P4 S甲：我胖鼓囵墩儿二百来斤儿，我怎么跑，跑趴下你背我。
. m6 B- Z# p% T0 S3 F# C
乙：嘟……背不动。

& i/ g+ X% t+ q. Q* r8 H' v" r甲：这不结了吗。

, H) i$ m% ]7 D( C( n$ T乙：刚才您说的是尚派。

甲：程派更不同啦。
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乙：程砚秋先生。
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甲：程派戏的唱腔如天河之水由高处而来，恰似丝绸锦带盘旋迥婉，雨打芭蕉如泣如诉，涓涓流水绕山滴石若断若连，既有低谷之韵，又有金石之声。
3 J; V8 V) G. o' U3 K
乙：太妙啦。

甲：《锁麟囊》、《春闺梦》、《六月雪》、《荒山泪》……
2 ?4 d# L# ]: ~% G. j2 n( J
乙：这都是程派的代表剧目。
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1 l1 ?* |7 Z6 z! d6 W) M- `% Z甲：学程派戏的人很多，可是学像了的……
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- g8 }6 G6 g; b! o9 i! ^: u4 v乙：一个也没有。

2 |7 ]! l* \3 i甲：也不是那么绝对，据我所知就有一位。
7 E- m" P6 l- I# Z: Q
8 [  E0 L$ S8 H5 B- C, A4 @乙：谁!
5 r" J  ^2 j6 H" w
甲：我!
! f% V1 b0 u: c; \1 S8 g! W
9 [# u0 H, C$ P: S( ~4 N/ x乙：你呀!

甲：别磕头。
8 y) `  L+ f8 L* e
) o1 k5 S9 M& C0 p3 Y乙：我没跪下!

甲：我是学的像，不信我给您学一段儿，您闭上眼睛听，跟程先生唱的一模一样。
! T% E- B1 b8 n+ g2 W
乙：睁开眼睛呢?

甲：满不是那么回事儿。
, g6 `$ H9 c8 K6 V
5 S  R) U+ z5 S$ _6 v) P, T乙：我说呢。

# I$ N- ]' I2 D' s6 ]  C% Y甲：唱的像也不容易呀。
6 S3 ?  T8 a7 d: `, d9 X# M
! g9 I* H; ]2 @乙：学像了也要下功夫。
+ G; b4 h$ _. _/ z! z* e. W5 h( S
甲：程先生每一句唱腔中的每一个字，特别是每一个甩腔儿，委婉低沉，黯然悲凉---跟你这么说吧，你听他的唱腔儿，好像没完没了一样有魅力。

! I8 v, k8 A+ \: A乙：越听越爱听。
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甲：还告诉你，散场回到家里边儿，什么时候想起来，那腔儿还在你耳根子旁边儿晃悠。

. u6 {7 m! a# `' Z( n乙：余音绕梁。
" X6 a) M+ B8 E& M/ r
甲：不信我给你学一句，这出戏叫《荒山泪》。
$ t( R6 L  Y' ^6 W7 C! q, ?
; L! R& W: g% M4 M, D! g/ h0 P乙：这是程先生的拿手戏。
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" I' x* u+ Y' k* W- ]甲：嗳，冲我这个头儿，这身量儿，这长相儿，像不像程砚秋。

乙：哪位?

甲：砚秋。
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$ g: H$ r% Q  o* r: }8 y, P- x% j乙：你不像砚秋。
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甲：我像?

$ s7 I5 |& ?5 [  I; u乙：泥鳅。
' {& ]) }2 G; d; r7 y% h
甲：刺激我是不是。
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乙：你也不拿镜子照照自己。
9 |: y5 ?! z, B
甲：我要是神经了你负责。
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乙：死了少一个南郭先生。

5 i# H7 S0 k# H# c2 e甲：俗话说的好，人争一口气，佛争一柱香，不蒸馒头争口气，今儿个我就争争这口气，当着大家的面，我唱一段儿。我要是唱的不像，打今儿起我就不唱了，让程先生一个人唱。

( r# Y3 m$ W: l* S# G乙：没人搅和啦。

* h2 U, ^) X3 ^  A& |( }* q甲：《荒山泪》里边儿的几句唱。
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! Y1 |6 J2 {9 m$ t乙：好!

' [4 f* z5 ]( O5 j! y甲：闭眼!

乙：你才咽气哪。
6 Y) Q' ?4 @, {$ K% W- J$ q8 k
甲：跟你说话真费劲，我让你闭眼是让你好好的品品程味儿。
4 o2 W  f' G6 z0 h2 a
乙：陈味儿?醋哇!
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甲：这是哪位带来的这么一个缺心眼的?你把他领回家好不好?
4 R( I! `, v4 u6 T3 ~( W
; p4 [! J4 V8 Q1 S3 p$ q& D乙：是你说陈味儿啊。
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- g' T- ]# d$ J: ^" F" T9 L3 Z甲：程先生唱的味儿。
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乙：行，你唱吧。

: T( J6 f& V  W; \+ M甲：“哭”……我该给你唱是怎么着!
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乙：你不是会唱吗?

甲“哭---”会唱我不唱行不行!

+ w  U; Y9 N# X$ _$ Y乙：是你要唱的。

甲：“哭---”你要不听我干吗唱啊。

- ?3 }! e7 E0 N) V) \乙：你还有完没完?
0 A* O0 V+ M& M; ^3 M
甲：我看你那样儿我有气。

7 y# P0 K' |/ m% {/ S/ I, j, o$ |乙：别看我呀，现在我们都看您的。

$ E/ L4 B. b' I7 Z% D甲：“哭，婆婆哭得我，泪珠满面，尊一声二将爷，细听奴言，我家有八十岁的老母亲三餐未曾用饭，眼睁睁的饿死在那那那那……席棚的外边……”

乙：这腔儿拖的可够长的。
6 T6 d2 l2 Q) z: s( F1 j' h
甲：到北冰洋啦!

乙：嚯!
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甲：这就是程派的风格，气足音沉。

1 h* }9 \/ b: g' i! o/ i) q乙：学的像。
甲：其实我学的最好的还是荀派。
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- ^2 \' V: C# W+ i: I乙：荀慧生先生。
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甲：“贤姐姐怎知我，心头悔恨，悔当初大不该我嫁与侯门……”

5 o. R+ R; s5 ]+ N2 y$ y乙：真好听。

; G  [. H, d% @( }甲：“门……”
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+ V- l9 h+ G6 e) [9 X4 j) R乙：真有味儿。

- h* {' D+ O0 _甲：“门……”

乙：真讨厌。

甲：没人跟你交朋友，说翻脸就翻脸。

乙：你往下唱啊!

甲：我想往下唱，可我唱不了啦。
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乙：为什么?
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甲：我就会这么一句。
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乙：就会一句还往外抖搂哪!
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( i& @) i0 H( V- g  q甲：有一句像了就不容易。
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乙：那也倒是。

1 k2 f" T8 {8 e* W甲：荀派戏讲究媚气，他演的许多主人公活泼可爱，纯情天真，个个都充满了个性魅力，青春光彩。
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乙：看荀先生的戏，甭管多大岁数，看完以后都变年轻了。
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5 _3 x# q5 c$ Q7 t甲：这就是荀派艺术的效应。

乙：荀先生在舞台上浑身都是戏。

" X2 C4 l/ M# T' y1 L甲：俗话说的好，一身之戏在脸上---
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7 C5 A) Z$ y/ h+ ?! e$ N9 `$ p乙：面部表情丰富。
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甲：一脸之戏在眼上。

* K* y7 |; L; Y3 \; @乙：眼睛是表现内心世界的窗户。
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甲：荀先生的眼睛会说话，在舞台上人家那一对眼睛滴溜溜的一转，能把你给转晕喽。
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1 Y6 G, l( l7 f# M乙：那是练的。

0 Z9 d  z3 G& R0 x2 o甲：我也练。

乙：练转眼?
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甲：练现眼---

乙：你也就这能耐。
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; W. T% x0 B" Z9 I$ u, |% M甲：咱这眼能跟荀先生的比吗，荀先生那眼都有名堂。

$ P3 a" v% s$ X' W) T2 {! M乙：叫什么?
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+ {2 f2 i) _$ @& b8 G, z0 D3 b# _% Y甲：媚眼，慧眼，眯眼，笑眼，利眼，情眼，恨眼，睡眼---我这眼---

& y, d! S2 _7 n0 V) R乙：叫什么?
! o+ t- W: A: g* B+ j. c
甲：二五眼。

" z" R9 V( k5 E5 S$ u3 Z2 r( H乙：呆眼!
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甲：这么着，我给你表演一段荀先生的用眼睛功夫的戏怎么样?
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% ~+ T7 E. e! s+ t乙：太好啦!
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甲：荀派代表剧目很多，像什么《勘玉钏》、《霍小玉》、《红楼二尤》---

* C7 |7 _4 Z) P0 p0 z乙：全是悲剧。

4 g% H% R2 j3 w" I# u甲：《红娘》、《金玉奴》---
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& o% S1 K( {2 B乙：这是喜剧。

0 w+ C6 _* H. F1 _' l9 i甲：咱们就演《金玉奴》得啦!
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乙：可以。
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  p3 A$ q5 n3 ]  v甲：《金玉奴》这出戏一开场有几句念白，主要是让你看荀先生一双水汪汪的大眼睛怎么转动，转得怎么好看，我这眼不行了，人家那杏核眼，我这是老花眼，人家那眼睛一转回眸一看那叫秋波留慧，我这眼只能迎风流泪---
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乙：不怎么样。

甲：人家那眼叫飞眼儿，讲究飞出去还能回来。

乙：你这眼呢?

甲：估计飞出去就回不来啦!
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; T+ a0 V8 Q( |7 P乙：跑哪儿去啦?

9 r+ N/ c' t9 L: e甲：挂电线杆子上了。

乙：成灯啦!
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8 I( `& [" f7 ]4 Y5 X甲：我这儿就剩下眼眶子啦。
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3 Y4 o  C& I+ ~乙：瞎子!

  B& u; h7 y" |8 R! i7 R甲：你到底看不看?

乙：看哪!

甲：那你起什么哄呀!

9 N- [4 d& v0 q! q乙：开始!
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甲：(右手拿手绢儿，表演花旦动作)怎么样?像不像荀先生?
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乙：谁?

甲：(摆姿势)荀先生。

乙：我看你不像荀慧生。
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9 G6 ~2 g0 d  {+ v甲：(亮相)我像---
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! c/ J* L: g( ^& g- S乙：寻短见。
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甲：你才要死哪。倒霉鬼，挨千刀的，德行---
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乙：好嘛，天津话也出来啦!

9 z% N3 G8 Q  M+ e甲：敢情闹了半天，梅、尚、程、荀我都不像。

乙：要不怎么说你是“四不像”呢!

甲：你才怪物呢!

乙：你还演不演?

. Y! y' [' `. x2 F甲：君子一言，驷马难追。说演就演，小姑娘一出场，有四句道白，念到最后一句的时候，我这儿有个动作，把右手中手绢
儿向空中一抛，左手接住了，叉腰，右手兰花指向前一点，这儿有个亮相，最关键的动作就是那个千金一笑的飞眼儿，这是荀先生特别设计的一个特技，太漂亮了，通过这个动作表现了那个时代的少女天真活泼，纯朴可爱，向往幸福生活的真实情景。

乙：这戏全在这眼睛上啦!

6 q7 E! A2 c* x% Z; H甲：注意，我的眼睛:“啊哈---”
! p) f1 N# x6 d5 w
& g2 R, ~/ i  }7 A$ w乙：“得得令令得---”

5 r$ n$ u' m; k- R: E& V9 L甲：“奴家整二八，生长在贫家，露窗空洁静，空负貌如花。”(手绢向空中一抛做瞎摸状)
& [9 ~+ h: _; @3 G+ d! ^3 B
, e  K# Z. C7 N4 C5 {乙：嗳嗳，你找什么呀?

甲：我找手绢哪!

* p3 u9 c+ A# `乙：在我这儿哪!
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(王树田演出本 薛永年整理)


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钟离长青

这个有录音留下来吗？

陈章鱼

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$ k* I  l4 i# h* f. i何云伟说过

钟离长青

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& j" X! z5 C3 g9 j8 B1 m; P这个~~要是说何云伟的我还不问了

给你们

郭德纲没说