四大名旦

陈章鱼

四大名旦

甲：您是说相声的?
2 B$ ~. S6 Q+ b: u8 y5 g- z
+ ~8 J  [* L# r9 s( M" L4 f乙：对啦。

甲：听说于您这行什么都懂。

乙：不敢这么说。
: |5 M- j+ w3 w( P
甲：那就是什么都不懂啦!

$ L- P$ w1 J8 T- o) X( `乙：听着别扭。

% l- J9 h; h3 Z% w0 ]; q. k甲：那你说应当怎么讲哪。
+ b3 @4 B- o& b) n8 x  W
6 M, z, l7 g0 `0 K7 C5 j3 K乙：不，干脆您想问什么得啦。

' g+ m0 l5 f  d; g甲：我就是想请教一下您什么是享受。
5 [1 p% W9 v9 o4 Z) n" M- q2 B5 Y
; D/ F  v% c' u3 l乙：就这个呀。

8 W- }+ T7 s1 E0 p甲：啊。
6 n3 e; J# p' _4 S0 t7 m# J
乙：吃。

甲：吃?

( H1 Q  C  X  i- m1 u( N乙：对，吃就是享受，一个人能吃，想吃什么吃什么，这还不是享受?

甲：有什么根据。
- C  a2 }  W" H$ U/ e7 Q' M! E
% A) l# d. l( O5 M乙：俗话说的好，吃、喝、玩、乐嘛，这吃字首当其冲就在头一个，可见吃的重要性。
% D: r7 d. D1 e+ J+ S
' t8 ?* U( V4 Y, B甲：不然。

乙：然。
8 k! \1 z( ~6 i0 h
  [: Q% Z6 y9 }, ]. K3 k4 M% `# n1 t甲：什么毛病。

4 N. M, ~( J! `4 h+ i! d乙：俗话说的好，好吃不如饺饺，享福不如倒倒，谁都知道享受就是吃，吃的好，吃的开心，吃的尽兴，吃的随意，吃的不 想再吃了……

! s3 J4 ]- N7 g0 B) p& ^甲：你没日子吃了是怎么着。
$ Y" Y5 P( O  {/ l
乙：俗话说的好……
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+ o4 {, {- k9 r) f- E* A$ @甲：你俗不俗哇!
) V- o; E' }5 ]' @  T
! h9 V! ]! y4 G8 `, ~# L4 }; }乙：民以食为天，何为食，食乃吃也……

( |# U5 z5 E" _甲：行啦，行啦，合算你就知道吃。

乙：那你说离开了吃还有什么享受?

$ i& \( }; L3 u$ x* X4 e甲：准确地讲应当是唱。
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乙：唱?
: t4 x' x; U6 P# }% l
5 i$ I: R9 |, X甲：对，唱乃歌也。
- r! e/ D: k2 K
4 a; C6 K4 X: Q乙：我知道。
5 u) @- C7 R) h! t2 ]. d  X8 A
甲：你知道什么?

乙：我……

甲：你就知道吃。
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+ p" @; N9 r  f1 Y6 e# v3 _+ I乙：我呀!

甲：人一高兴就喜欢唱两口儿，这就是享受嘛，而且是非常高雅的享受。
6 }, d) x! ^4 k- W
乙：有这么一说。

甲：为什么说唱是享受呢?
6 ~3 M3 Y' |; ]7 W; q
, D! ^, X9 v0 a! A5 ?( A, H乙：人高兴了才唱啊!
6 I6 C9 ^! w  S
+ S# k4 @9 n$ c# Q+ {甲：这只是一方面，还有一方面是唱的人不仅自己享受了，而且也给他人带来了享受。
. V, c; ?# G1 t9 H* a1 s) b* {
- T; `6 [8 k5 t2 @" \& _乙：你指的是听主儿。

% c/ {% g- E4 s甲：对喽，这就不仅仅是个人享受，而且是大众共享。

乙：有道理。

甲：你看下班儿了几位朋友没事儿，大伙儿一约，老哥儿几个晚上有事儿吗?
, K8 f) s7 A: ^1 O( l. k
乙：没事儿。

甲：好，咱们到中国大戏院听马连良先生唱的《甘露寺》，我请客。
   
乙：好。

甲：您说听马先生唱是不是享受?

乙：多会儿都是享受。
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* ~" @5 I$ j$ S8 b+ W" O$ D甲：没听说有这样儿的，一下班儿几位没事干，大伙儿一约，老哥儿几个今儿晚上有事儿吗?

乙：没事儿。

甲：那好，有一个算一个，咱们到国民大饭店看吃饭去……

乙：啊!

3 p+ B& U0 S  Z/ d- q甲：我请客。
# f: }: S+ R/ f2 I; L# B
乙：不去!
% S4 T" }  K0 w, V5 i) ^4 l/ z) W
( ?+ ^$ Q  y/ B2 }$ z甲：所以我这个人最喜欢的莫过于唱。
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乙：您喜欢唱?

  f7 X  [" U8 w% c1 M# s甲：何止喜欢而且醉。
% a" w% m, N5 w: h/ @% S! @
乙：喝醉了再唱。

甲：什么都不懂，醉就是如痴如醉。

; v/ @6 |7 P2 M: r8 ^/ O+ {乙：是呀，没错儿啊，不吃怎么喝，不喝怎么会醉呢!
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甲：咳!哪跟哪儿呀!就是迷的意思。

% _! E& N( O1 l7 n乙：噢，您唱的着了迷。
* {3 S5 G- ?4 h; L9 G2 G7 g& c
; ?, R$ |, T+ ?! y. U! X& G甲：你只说对了零点儿五。

乙：零点儿五?

3 b' y0 f! ?; s3 s3 S: P; _) q7 ?. Y甲：也就是二分之一。

乙：二分之一?
' w0 I# r; |% A) F
# S; u& A5 u7 e1 l甲：就是一半儿。
5 I/ k5 I" ]0 f) S1 R9 x" c9 k
乙：早这么说不得了嘛!
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甲：我着迷没什么，不就是喜欢唱嘛，要命的是听我唱的人比我还迷。
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乙：这么爱听您唱?

甲：街面儿上流传着这么一句话您听见过没有?

. P! o9 M6 y4 x0 o3 G' t乙：什么话?
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8 S8 E3 }5 e( e4 l7 {* l5 c0 ~8 m! T( K甲：三天不吃盐，也得听听王树田。
. W# Q% ?" v  d2 l   
乙：盐哪!
   
甲：别小看了盐，人要离开了盐可不能活。
1 h$ R( d0 v9 T9 ?% n   
& m0 }) I% Z7 {3 H. D! p乙：是啊，吃多了盐还齁儿的慌哪!
   
- @; {. N2 A8 \, n9 d甲：你什么意思?
   
8 Y- e2 b, h3 f乙：吹牛呗。
   
# t% G0 _& D6 N9 Q/ g' L8 e$ {9 e甲：我问你，梅、尚、程、荀、王你知道吗?
" h4 {) i4 B( P$ W3 c8 _0 ?0 Y' Q
! E# T& H+ y$ E  k  E% l1 F  F乙：干吗我知道，在坐的都知道，你说的是四大名旦。
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7 x+ F4 z- F& Z8 f! ^. u. t( X甲：梅?
' v$ Y2 l, h) N/ O
( x. z5 ~- }5 c' N乙：梅兰芳。
6 V0 S, h( M9 }( t- r: f' @
甲：尚?

: c/ N! |- J* V5 ]1 t乙：尚小云。
7 f  m  r. R2 V" T
甲：程?

乙：程砚秋。

5 U  e  G: X& `甲：荀?

! ^, l7 k3 I  ]+ |/ W乙：荀慧生。
. J7 M. v$ W4 G* Z$ m2 @
3 V/ z5 T: T3 A1 Y" c* T甲：王?

# G6 M6 j, w$ T9 {; ]2 Y( `乙：不认识。

甲：王树田先生。
; l  z) I1 d$ u  S
乙：日本人!
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8 S/ W+ \2 a' K" h, `# U, ?甲：你才法国人哪!

6 ~- H3 ^' i; _2 j% m# k  E4 i乙：中国人的名字都是三个字，复姓也没超过四个字，您这都五个字啦还不是日本人。
' Y5 _5 Q4 B1 a  V
甲：告诉你，王树田先生就是我。

  e  I' ~5 L# }/ ?7 g0 Y% i4 f乙：你也配和他们四位在一起。

! \" V7 r& |0 }/ `6 J甲：弄明白喽，不是我非要和他们在一起，是他们非要和我在一起。
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乙：又吹上啦!
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甲：你扳着指头算算哪，这是梅先生(指大拇指)，这是尚先生(指二拇指)，这是程先生(指三拇指)，这是荀先生(指四拇指)，这是王先生(指小拇指)

乙：就数你露脸。

/ h4 J& l7 S8 n5 U' T甲：(指小拇指)您瞧我呆这地方。

8 q- C0 y: i2 W4 M7 t1 o! ~乙：你也就在这儿。

甲：甭管在哪儿没有我行吗?

, b4 L8 ?0 W( ^& U# B乙：那是，少了你成残疾啦!
- `1 B& P: }1 W
甲：这是跟您开个玩笑。
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) i3 _: ^4 O* y乙：说真格儿的。 甲：四大名旦我最佩服。
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乙：他们是中国戏曲旦角行当中四大流派的创始人。
5 o7 {; _- ?4 `4 t0 m
" a2 p  ]3 n8 I6 y% }甲：早年有同光十三绝。
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1 T7 s5 R8 r/ {4 T乙：了不起。

甲：可是咱们没看见。

乙：对。

: I+ s: M' c/ I) h: x0 Y4 K甲：这四位艺术大师可让我们给逮着啦!

乙：那叫有幸耳听目睹。
% |0 q; O2 i. B, p5 [( ]1 {
( U7 m1 ?" |' ]甲：常言说的好，“内行听门道，外行看热闹。”

乙：有这么一说。

1 U, C& v) m) @6 w! U3 @甲：咱可不是听听而已，要听出板眼，听出韵味，听出滋味儿，听出咸淡……
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乙：还得尝出口轻口重来。
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% y; r6 f' R3 n; r甲：吃上啦?

乙：咸淡不就是放的盐多盐少嘛。

+ i8 M5 d  q! Z( }2 M1 m甲：整个一个白痴。
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乙：你才白喝哪!

甲：我说你是外行。

, x3 X3 `6 B8 \0 G. c7 R乙：那你说咸淡是什么意思?

甲：是指唱腔的轻重缓急，抑扬顿挫，一个牌子、一个调门儿，一个板槽儿，一个字儿，一个疙瘩腔儿，拐弯儿抹角儿，犄角旮旯，没有地方不给您唱到的，讲究一段唱下来，不漏汤不洒水儿，原汁原味儿可心可口儿的奉献给听主儿。
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乙：别说他还真是有点儿研究。
5 F# Y# N" e$ I, U; y
甲：没研究能称的上是梅、尚、程、荀、王吗?
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/ u8 D7 j# N. f: H# b乙：行啦，行啦，瞧脑袋……

: w. _9 T# q' H' p甲：什么意思。

乙：别挤扁唆!
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甲：我知道挤也挤不进去。
* L- Z+ c5 a$ K
乙：那你还挤什么劲儿。

甲：我蹭蹭行不行。

" z% H9 @# z, O. s4 f% u1 J+ d乙：什么人都有。
. S+ E( X. m7 L* s3 a
" @7 o8 V" L. ^& w3 `* y, B) t甲：四大名旦各有各的艺术特点。
; Q) q* v: N9 s  N% ^+ n; w, M
乙：各有各的流派风格。
* q( T5 N& k, N* x3 M" k
甲：就说梅派吧。

乙：四大名旦之首。
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甲：梅先生不仅有厚实的唱念做舞四功的基础，而且不断开拓创新，发扬光大，他演出的剧目永远给人以雍容华贵、赏心悦目的享受。
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乙：要不怎么会被称为梅氏体系呢。
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甲：梅派代表剧很多，像什么《贵妃醉酒》、《宇宙锋》、《洛神》、《霸王别姬》、《生死恨》……

+ j. }( m# G9 x7 Y# M4 u乙：梅派艺术不仅表现了京剧的博大精深，而且还体现了高尚的爱国主义精神。

- q/ i& t% g9 T- i甲：梅先生台风精美，唱腔绝伦。

# w3 u" x+ V" ~# Q% U乙：独一无二。
8 E" D2 A; J. q+ A
甲：您就拿《贵妃醉酒》来说吧!
* k/ @; p; K  c% s6 Y
乙：这是一个重唱做的剧目。
+ {0 n4 H; c6 U% W' ^6 _
甲：对，您瞧那扮相，那两步走，穿那么多，戴那么多。可人家一点儿不显，甭管怎么舞蹈包括许多高难度的动作，他身上的那些佩饰，愣都单摆浮搁，纹丝儿不动。

, ^/ q1 o) f! X. d( R* V乙：那是功夫。
8 S7 e9 r* k) N. w
8 ^4 h  U0 G& e甲：你看你爸爸醉酒。

/ e- s) ?  t/ H7 O1 F; j" x乙：也纹丝儿不动。
2 Q1 y! y' T3 a. c4 @% O
3 F9 U! r8 D% T. l5 I甲：稀里哗啦连桌子都zhōu（左提手右周）了。
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2 D& f- c5 u# B% M0 ~乙：提他干吗呀!
# t( u/ ]" V: c# N4 e! d  H# r" K
$ x7 F+ g; c+ c' \甲：特别是舞着扇子，咬着酒盏，那个下腰的动作，您说人家那腰是怎么练出来的，简直就跟面条儿一样。

乙：那么柔软。

- U+ m3 o1 m9 Z( f! s甲：别说，看了梅先生的下腰，我自个儿在家也练了练，总觉自己这腰跟梅先生也差不多少。
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+ A8 T( h* {' b& I! u乙：噢，也跟面条儿一样。
( A) G0 Q0 \9 a* d5 o4 r
* {& {. C6 }8 x" j甲：对，面条。

乙：软面条?
1 f- O; K6 G% T1 X1 t0 l5 Y
0 _/ e& m$ N, l+ w甲：干面条!
2 w2 n" V5 C' Q) u
乙：甭练了，再练就断了!

, K2 M7 B  u3 N: s3 K  _3 Z" d' e甲：断了我倒不怕。

' `# a( D0 R, {8 m$ {. T3 ]% w乙：你怕什么?
% l) N8 y2 J5 L! i6 c5 j8 I2 S
- S+ m) H* T4 F' g- d) l! @甲：我怕落个病根儿，一辈子直不起腰来!
0 v  \( k" F" I+ j1 @" Y; n
' B9 H: F! w3 ^* b6 z+ j- Z) f乙：有这可能。
0 e& k* `, l/ [) x# A( S* w
; F. C  F  d( {2 b& f( B7 `: q甲：还有那手伸出去都有讲究。

/ ]! c; V' q1 @乙：对，叫“兰花指”。
) M5 r, b$ Z8 b: N
甲：咱这手怎么伸怎么不像“兰花指”。

6 z8 ^! ~  W$ `* O, ^2 o乙：那像什么呢?
/ ~2 M0 v  @8 A0 @; A+ v
$ V- V0 B6 G1 R8 J! @) q' A! Q! V甲：酱萝卜!

乙：腌菜!
; L7 ], u+ ?3 J! l0 a7 f# j9 y
甲：那身儿上的玩意儿是功夫，功夫是练出来的。
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# ~8 w' f9 U4 e乙：多明白呀!
$ g% j6 n# C8 `3 q' D3 O# w" ]1 g
* @) Q: [, q# o甲：我练的是唱功。
: }3 m  p9 f- v) E$ u/ n& j
乙：您能唱?

; w, y) _6 f% ~! P, L3 {8 m7 h0 Y甲：小看人儿，我不单能唱而且底气足。
" T1 f( o- A8 H7 B: v, J- m
乙：是啊!

甲：每天一大早儿我在先农坛那儿喊嗓子。

6 h2 t$ B- y) j0 P乙：名角儿都在那儿练。
# g& @7 m4 ^1 X8 j" `% j( `
. J3 c) G7 P3 c$ Q( \3 ?- l甲：这么跟您说吧，我没去的时候还能听到他们喊嗓子的声音，等我一喊，你猜怎么着?就听不见他(她)们的声音了，别说声音了，连人都看不见啦!
. |3 l7 S% B5 p* q: }
# }& E! }  H7 H8 |乙：换地方啦!
" U6 X* O5 F- R) e
1 p8 ~" W  h& q3 z  ^+ F$ g6 j- c- X甲：躲起来啦!

  D- f/ B) d* q# o+ [& V乙：越说越玄啦！
: i# R/ a: W) X( t) U
: }1 {. }: v7 G7 U甲：不信你问去呀!

乙：这么着好不好，您当着大家的面儿，喊两嗓子我们听听怎么样?
# C! [" l2 N6 R5 q0 i) a8 g
/ ?; |' x, r8 |* z' i% I甲：张口儿就来。(轻声试练)“啊，……”(关照乙)别害伯!

乙：不定什么声儿哪!
! f0 j! X1 W6 K! i$ B$ e
甲：(逐渐声高)“啊……啊……哦啊……哦啊……哦啊……”
% {' d4 F$ {6 B( B  j" Q
乙：驴叫哇?!
3 y- Z+ M' B5 [* C6 g7 Y
甲：喊什么!
5 ]9 a$ P0 }2 G. M3 C3 _
乙：你……

4 ?2 @+ q5 J+ ?/ }; `甲：咱俩谁喊哪?

乙：你喊哪!
+ I6 W) F. Q) ^# K- C$ L8 g
甲：还是的，你喊什么呀!
' o* }8 y/ N2 g2 W: H% t
乙：你那是喊嗓子?
# m: E* Q* G4 m! R
: d3 w' G2 ]8 K# c  ^甲：正好儿有一辆驴车由打这儿过去!
$ g* _7 [1 G- o3 [  P
0 q& {3 {8 E2 V! l乙：你瞧这巧劲儿!
) m) `! H1 i" E1 b2 I5 S甲：干脆我给你学两句唱得啦。

! L9 u4 Y/ |5 U5 a" I2 t乙：好！
" b* g5 t* I1 W0 ~2 I$ F
甲：梅先生的唱那可是:“王母娘娘咬蟠桃---天下头一口儿。”
5 ~: o& `0 k8 G* e! C
乙：俏皮话儿还不少。

1 Z6 u+ ^7 ?* m) M! \( M& A- t甲：你听好了，在《生死恨》中，有这么几句唱:“耳边厢又听得初更鼓响，思想起当年事好不悲凉。遭不幸掳金邦身为厮养，遇程郎成婚配苦命的鸳鸯……”(欲做身段)

% O. L6 u* |5 A5 c1 Y乙：您要干吗?
5 K4 |( Q. q) `3 }
甲：我想在这儿来个“卧鱼儿”。

乙：我体会错了。

甲：你以为呢?

# |- i4 w/ F6 ^5 G! a: X$ O乙：趴这儿卧槽哪!

甲：还是驴呀!

/ h' z8 Y4 x( t5 M3 ]( o6 X乙：要说您唱的还真有味儿。
: v# a- k% f# A. b
' q' G- q+ ]; U$ G0 s1 z甲：这是梅派。

" h8 i8 B! y8 _# R6 v( e- G乙：尚派呢?
6 s0 C  M( p! m, b  Q- |
% ~  d: {6 a$ x! r8 P0 H甲：尚小云哪。

# V. j' J* M. e- m4 @& @乙：尚派的特点您知道吗?

甲：废话!你还不知道吧，人家都说我长得像尚小云。
2 `  R/ e! u8 _
1 l! Z# w2 A# e5 _5 |' x- d乙：谁?
2 n% Y" l8 g2 r* K/ E  @
甲：小云。
& W. b8 u1 H) N* h
5 ?) }+ S. T+ e乙：不是我当面儿捧您，您比小云漂亮多啦。
! Q7 A) U% \2 I8 y, x. k, W3 S
, V. p7 c$ \5 _/ _0 ?甲：我要是扮上还真有点不服。
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- T7 A% u% S/ [- E: y乙：所以您不是小云哪。
; p  C! Y/ `7 _2 i* z
甲：我是……?
; z( i; i' P+ [# Y* x) I
乙：小妾。
& L, x6 A- f. O2 y/ E& R
* }: u9 p4 g8 P) W! [  F甲：走，拿我开心是不是。

乙：就您这腰比锅炉还大一号，您好跟尚先生比。
1 ~' k. p! C# c  S5 B6 A$ X
甲：没跟您说吗，主要是听唱。
7 a( H3 |& w" G5 o: ~& Z
# E& R  r* U8 a# k9 [乙：尚派戏您也能唱。

甲：专门研究，尚派戏的特点，音域高昂宽亮，音色峭拔刚健，音律铿锵遒劲，音量一气呵成。

& S) y. r& K$ J$ P) Z& S- A5 ]0 q乙：行啊，你还真有两下子。

8 n- G+ y! l5 k# |( ?甲：干吗两下子，三下子我都有。
' C; k# ?( r, ]1 \4 H8 u
) N  `$ ~; }8 i; y5 P乙：又来劲儿啦!
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甲：尚派的代表剧也很多。

乙：您给介绍介绍。
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4 T1 x7 O, L+ N: Z9 `) f! D3 a甲：《双阳公主》、《昭君出塞》、《十三妹》、《失子惊疯》。
6 L: I0 X* [/ R
乙：《乾坤福寿镜》。

甲：特别是边舞边唱边跑圆场太精彩了。

乙：您给我们跑跑圆场怎么样?

甲：圆场不行!
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6 \4 e! _. e, V+ J. S. X5 ?) K乙：您?

7 i9 t! M- @0 m! X甲：散场可以。
" X- h" O/ j8 O9 p/ u; b" a
乙：送客呀!
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! ?7 E" r4 v) k# v* V( j, I甲：尚先生的跷功堪称一绝。

乙：踩跷。

甲：我胖鼓囵墩儿二百来斤儿，我怎么跑，跑趴下你背我。
) K# m$ R9 K! @3 ~
& G! [  Y9 q# |9 H( F1 f4 }乙：嘟……背不动。

- R+ _0 G# {; Q) C' ?甲：这不结了吗。

$ _1 |' M- ^1 A% F2 x( g乙：刚才您说的是尚派。
# J, W# L8 o6 L) ^" R( [# g
甲：程派更不同啦。

0 Y! w" Z. |: L% d8 b乙：程砚秋先生。

甲：程派戏的唱腔如天河之水由高处而来，恰似丝绸锦带盘旋迥婉，雨打芭蕉如泣如诉，涓涓流水绕山滴石若断若连，既有低谷之韵，又有金石之声。

/ J8 M3 n5 {; x$ R. D: |乙：太妙啦。

' E* E# y3 G+ q- `! W4 b" r# g甲：《锁麟囊》、《春闺梦》、《六月雪》、《荒山泪》……

6 f  J) w+ \6 o! J& g6 T乙：这都是程派的代表剧目。

/ B0 c6 G$ i  w5 g9 B甲：学程派戏的人很多，可是学像了的……

乙：一个也没有。
6 Q; r) C/ ~( F/ s: P( K
5 i4 n  ]3 {; [3 g& n  k+ z" ?. n甲：也不是那么绝对，据我所知就有一位。
; R& j( [! d# u, j6 f* R
! ^1 I$ b. E: Q2 R2 b. `/ c9 f乙：谁!

甲：我!

) \2 N" W9 }; a' I3 T乙：你呀!

甲：别磕头。

. I, B' ~$ ]% @) a3 `乙：我没跪下!

甲：我是学的像，不信我给您学一段儿，您闭上眼睛听，跟程先生唱的一模一样。

- k6 B! j9 |" D6 c# |+ D0 @! R乙：睁开眼睛呢?
% p0 H( y8 q% X2 C9 m/ _
甲：满不是那么回事儿。
+ y) O7 P$ p  a* c9 ]- m( V
, G  U6 k8 \* C乙：我说呢。
8 N, Z' S$ g$ H6 L* z
甲：唱的像也不容易呀。
& K7 ?* x% L9 Y& O  ~
乙：学像了也要下功夫。

( H% k, p/ {6 o3 V- T+ Z5 H# n- f: c甲：程先生每一句唱腔中的每一个字，特别是每一个甩腔儿，委婉低沉，黯然悲凉---跟你这么说吧，你听他的唱腔儿，好像没完没了一样有魅力。
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乙：越听越爱听。
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, a8 O( V- p0 J8 W甲：还告诉你，散场回到家里边儿，什么时候想起来，那腔儿还在你耳根子旁边儿晃悠。
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: y$ o4 ^/ s9 k- @5 I乙：余音绕梁。
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甲：不信我给你学一句，这出戏叫《荒山泪》。
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乙：这是程先生的拿手戏。

甲：嗳，冲我这个头儿，这身量儿，这长相儿，像不像程砚秋。
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乙：哪位?

) _- f( b& [3 h甲：砚秋。
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! t7 \3 i; ]" [' ~) E0 m, K$ ~乙：你不像砚秋。
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甲：我像?
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乙：泥鳅。
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甲：刺激我是不是。

0 i+ x7 |  a$ T" f3 O乙：你也不拿镜子照照自己。
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甲：我要是神经了你负责。

! J" U( F) p! x# l  w) J乙：死了少一个南郭先生。

+ s' k% O; i% i6 b8 f甲：俗话说的好，人争一口气，佛争一柱香，不蒸馒头争口气，今儿个我就争争这口气，当着大家的面，我唱一段儿。我要是唱的不像，打今儿起我就不唱了，让程先生一个人唱。
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! n! n0 _9 ]: E乙：没人搅和啦。
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甲：《荒山泪》里边儿的几句唱。

乙：好!
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甲：闭眼!

乙：你才咽气哪。
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; w9 ]. |! P8 \* z5 x1 p: h甲：跟你说话真费劲，我让你闭眼是让你好好的品品程味儿。

乙：陈味儿?醋哇!
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, [( M) V2 F$ N甲：这是哪位带来的这么一个缺心眼的?你把他领回家好不好?

  M' s& [- I+ ?4 K+ L1 R2 Q  V乙：是你说陈味儿啊。
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甲：程先生唱的味儿。

乙：行，你唱吧。
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甲：“哭”……我该给你唱是怎么着!

乙：你不是会唱吗?

+ ]  J  ~5 z. s$ E+ m! |$ f/ u甲“哭---”会唱我不唱行不行!

5 J# ?' `, H# a3 ?( J0 G乙：是你要唱的。

; e% s4 x! C. d' _+ z甲：“哭---”你要不听我干吗唱啊。

乙：你还有完没完?
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甲：我看你那样儿我有气。
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乙：别看我呀，现在我们都看您的。

甲：“哭，婆婆哭得我，泪珠满面，尊一声二将爷，细听奴言，我家有八十岁的老母亲三餐未曾用饭，眼睁睁的饿死在那那那那……席棚的外边……”

乙：这腔儿拖的可够长的。
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0 P! x, X/ e+ w1 l# O* n; J甲：到北冰洋啦!
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乙：嚯!

& k& ~  f# f2 \* e6 }1 w% l7 s( i甲：这就是程派的风格，气足音沉。
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乙：学的像。
' C! R- b) q4 B2 K+ b# t% y4 S甲：其实我学的最好的还是荀派。
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乙：荀慧生先生。

甲：“贤姐姐怎知我，心头悔恨，悔当初大不该我嫁与侯门……”
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乙：真好听。
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甲：“门……”

% l6 d/ F- v" y1 p乙：真有味儿。
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/ |# m; M5 j/ w# B9 c7 X+ j甲：“门……”
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* d+ u# x0 |& s8 r  Q; P乙：真讨厌。
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* I  k7 D# o9 ?" A甲：没人跟你交朋友，说翻脸就翻脸。

" v* C$ g  Z% \* S" x  o8 t乙：你往下唱啊!

/ Y: n9 B4 H- U+ Y# X" A$ P, C甲：我想往下唱，可我唱不了啦。
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  s. w1 L/ l: ]; e乙：为什么?

9 r4 g. @1 a' `) T2 b  n6 d7 N, G) D甲：我就会这么一句。

乙：就会一句还往外抖搂哪!

甲：有一句像了就不容易。

乙：那也倒是。
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甲：荀派戏讲究媚气，他演的许多主人公活泼可爱，纯情天真，个个都充满了个性魅力，青春光彩。
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乙：看荀先生的戏，甭管多大岁数，看完以后都变年轻了。

; [4 h+ S8 E1 f4 g2 E& x甲：这就是荀派艺术的效应。
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乙：荀先生在舞台上浑身都是戏。
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甲：俗话说的好，一身之戏在脸上---

5 n* T) h5 b, O% ?* k0 Z乙：面部表情丰富。

; l$ W0 @. m: e7 c' N; M甲：一脸之戏在眼上。
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乙：眼睛是表现内心世界的窗户。

甲：荀先生的眼睛会说话，在舞台上人家那一对眼睛滴溜溜的一转，能把你给转晕喽。
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乙：那是练的。

5 {; c( H0 ?1 B! M$ V% M1 ], @甲：我也练。
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乙：练转眼?

甲：练现眼---
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乙：你也就这能耐。
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/ [. C/ ]- R+ a8 H甲：咱这眼能跟荀先生的比吗，荀先生那眼都有名堂。

乙：叫什么?

甲：媚眼，慧眼，眯眼，笑眼，利眼，情眼，恨眼，睡眼---我这眼---
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, K! g+ q4 t1 f. A+ W乙：叫什么?
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甲：二五眼。

乙：呆眼!
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甲：这么着，我给你表演一段荀先生的用眼睛功夫的戏怎么样?

乙：太好啦!

甲：荀派代表剧目很多，像什么《勘玉钏》、《霍小玉》、《红楼二尤》---
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' B5 ?6 r5 [0 G4 m- ~乙：全是悲剧。
8 c- X) ], c3 V( M9 r; d% r( t4 s
, r% ^; ~1 K3 @# e: j甲：《红娘》、《金玉奴》---
0 J, ?1 X0 g' F& f, K1 |% Y/ R
) v' ?% O; m. U$ `. P- g( n6 Z2 r6 @" j乙：这是喜剧。

4 U) B, q4 s1 o/ `! @5 p9 `3 |甲：咱们就演《金玉奴》得啦!

乙：可以。

甲：《金玉奴》这出戏一开场有几句念白，主要是让你看荀先生一双水汪汪的大眼睛怎么转动，转得怎么好看，我这眼不行了，人家那杏核眼，我这是老花眼，人家那眼睛一转回眸一看那叫秋波留慧，我这眼只能迎风流泪---
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乙：不怎么样。

0 y+ h5 b' B+ w5 d甲：人家那眼叫飞眼儿，讲究飞出去还能回来。

1 }8 W5 ?5 A( q8 M8 E3 L' \- v乙：你这眼呢?
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甲：估计飞出去就回不来啦!
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1 E7 v* l" z6 F& \* x乙：跑哪儿去啦?
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( B& T6 q  T7 P' V) s甲：挂电线杆子上了。

乙：成灯啦!

甲：我这儿就剩下眼眶子啦。
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乙：瞎子!

甲：你到底看不看?

# ?1 Z4 {  o+ L5 r4 o, t6 S乙：看哪!
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甲：那你起什么哄呀!
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9 `4 y; R' p4 Q8 o' _* m7 I! s乙：开始!

/ o7 H. X7 N1 \2 y甲：(右手拿手绢儿，表演花旦动作)怎么样?像不像荀先生?

% ^. c. @" Y2 K8 Q3 p乙：谁?

甲：(摆姿势)荀先生。
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+ z& H( q$ g" z- f, }9 P5 X乙：我看你不像荀慧生。

" i0 M) T, g7 G! X4 c9 I/ R甲：(亮相)我像---
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  f$ J, \  [  I乙：寻短见。

甲：你才要死哪。倒霉鬼，挨千刀的，德行---
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6 L- t! {# m# J4 [乙：好嘛，天津话也出来啦!

# s+ ~3 j; C9 u3 F2 q' t0 U甲：敢情闹了半天，梅、尚、程、荀我都不像。
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1 J9 n2 e5 V+ |6 R! z0 P乙：要不怎么说你是“四不像”呢!

0 t, g+ @+ v4 d甲：你才怪物呢!

乙：你还演不演?
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甲：君子一言，驷马难追。说演就演，小姑娘一出场，有四句道白，念到最后一句的时候，我这儿有个动作，把右手中手绢
儿向空中一抛，左手接住了，叉腰，右手兰花指向前一点，这儿有个亮相，最关键的动作就是那个千金一笑的飞眼儿，这是荀先生特别设计的一个特技，太漂亮了，通过这个动作表现了那个时代的少女天真活泼，纯朴可爱，向往幸福生活的真实情景。

乙：这戏全在这眼睛上啦!
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+ T7 Y6 Z( \0 w甲：注意，我的眼睛:“啊哈---”
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8 U4 t3 I: y5 q  L乙：“得得令令得---”
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甲：“奴家整二八，生长在贫家，露窗空洁静，空负貌如花。”(手绢向空中一抛做瞎摸状)
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# g- V" e4 ^) K) A; O乙：嗳嗳，你找什么呀?

' @+ |" {8 I& s7 @: `. r甲：我找手绢哪!
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. Q+ s: c% `# I! C乙：在我这儿哪!
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(王树田演出本 薛永年整理)
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钟离长青

这个有录音留下来吗？

陈章鱼

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6 ?" i# w) S5 x& S% o何云伟说过

钟离长青

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& E4 y' R  r6 M. }; V这个~~要是说何云伟的我还不问了

给你们

郭德纲没说