戏剧杂谈_侯宝林、郭启儒

sota1999

1 [* e# d; K; \7 Y/ ]甲　我是戏剧家。

乙　哦，您喜欢戏剧？

6 J: H3 J. I/ m) m% Y甲　嗯，戏剧专家。
* M( \2 w+ L- E, x/ j
乙　哦，还有专家？
; V& k6 y  S4 x  }. P
甲 怎么你不知道？
1 O) X5 m. q  l4 {. D7 U
; W2 j9 h0 G$ [" u( Z, M乙　没听说过。

/ e7 y, a& k9 F6 y3 R) S( D- p甲　大家常提嘛，说：“专家来啦。”那就是说我。
" V* M& y$ \1 Q9 G% l
乙　啊！那就是说您哪？
6 B/ [( e8 }: U; H: f6 X  k
  c% }$ ~5 ^7 h3 e5 V甲　嗯，从小儿我就喜欢戏剧，在小学念书的时候没事儿就去看
8 T) N+ i5 Q) j. I" J1 N. V# H
& y( C3 q- \8 Y5 H  f戏，学几手儿回来就唱。（动作）

& u4 d& S" S9 B* ?6 b乙　在哪儿唱啊？
/ i; [4 W$ [- W' t
甲　教室里唱。

乙　在教室里唱戏？
. b' t- V- P4 m1 `& M
6 e5 R, ?5 d$ O, t( `甲　教室里方便，有台、有桌子、有几个小同学给我当配角儿，
* a% @! b& I& t/ q
我们老师很喜欢我。
. b2 g9 n- I2 P& i- e) z
乙　还喜欢你哪？
* R/ }% w' |( t9 ]
! A$ g7 H, M) ], }# N甲　啊，对我非常注意，每天都叫我罚站。
- |  _8 f' E5 v% m
6 A9 r6 E7 ^5 D[评]先说“喜欢”，原来却是“罚站”，自相矛盾。

& r# j3 c6 y, J4 c% |) H乙　是得罚站！
! z+ t0 ]5 x1 V$ m, A2 C
甲　说我太淘气啦。后来到中学念书还是这样儿，每逢假日我就
$ I/ O# r" _1 Y' g
9 i  i9 x) e5 ~* P1 t# z去看戏。学校要办个游艺会，我是主要演员。

乙　您喜欢艺术。

甲　最怕考试，一考试就得弄“小抄儿”。（动作）
7 r1 E2 q* f  T6 C4 T+ ^0 B
乙　平常不用功嘛。要不弄小抄儿哪？那就不及格啦。
2 M) s' \" [) h. N2 j. d
" }* q3 d' V% G8 k, [甲　可也分考什么，考音乐、唱歌儿，我准得一百分儿。
2 I" p! G4 w- S$ W/ ^  K* m
" k8 w- O/ r0 ?2 _& i. w乙　要考别的哪？

- ?  E9 I5 [0 \% p6 q! h甲　那就坏啦，历史、地理顶多六十分儿。

乙　好嘛，将将及格。

甲　算术最糟糕。
( q4 I+ @* Q4 L" m8 h* W
乙　考多少？

甲　三十分儿。（打手势）

, O+ e: v+ J; u6 z' ?[评]这一问答很重要，为后面的对话做铺垫，前后相照应。

乙　三十分儿？（手势）那不及格呀。

4 _5 T+ y/ T+ d$ [甲　是呀，后来大学就毕业啦。

) Q0 Q$ Z! e2 U+ n# b乙　（对观众）这位还大学毕业哪。

" {" G, Y: W% I  X4 X& s& Q甲　大学毕业以后我就从事戏剧工作，一直到现在我研究戏剧这
+ B0 D+ Q6 Y& u' ?. O
么五十多年，我对于戏剧，有比较深刻的认识……

3 M  a) `" z) v  ~+ v. E( a乙　您研究戏剧有多少年？
# n8 y1 A) B1 U/ D) T  X
  j* U6 ~% o/ B; ^$ c甲　五十多年。
5 l6 H. k4 q4 T+ G) M% T( J) s
乙　五十多年？
+ Z) S, J7 |! t5 D; h2 u* [7 _
甲　我对于戏剧……

乙　您等等儿，您今年多大岁数？
5 H9 `+ I6 A+ x3 a% t3 W; }
甲　四十二。

乙　四……

+ P  B7 V6 I- h甲　所以呀……
( k/ X& @' I9 v% a5 ]$ p
乙　别说啦！

+ R& q# b" a$ }) ]甲　啊？
2 ?0 F$ o3 _! ?) |
. C5 N  [7 w: u9 b乙　你今年四十二岁，怎么会研究戏剧五十多年哪？
# I5 G" Y' C  A
- ]; [1 k: [  N9 E) z* r甲　啊，是呀，它这个，就这差点儿。

乙　差点儿？差多了。
, E8 _6 V2 q+ r0 V$ L; z0 E0 C
甲　是呀，你听着奇怪啊？

" j( g$ \8 q8 K7 |6 `( W乙　啊。
9 C; i( m( x1 n
甲　是嘛，连我都奇怪。

乙　这像话吗，你自个儿说的你还奇怪！

9 n6 }# Q& M$ s2 B! J甲　这倒是值得讨论的问题，一个四十二岁的人为什么研究五十

多年哪？

8 X; t$ T7 C: @# A; |乙　是呀。
8 D1 C+ ]) ~- n* @6 K
甲　好像你听我这话，啊，有点矛盾？
! G2 p2 }; D$ k0 h2 x1 Z+ t
% D' D8 i9 F* G) Z, a5 ^( W) ]3 @乙　哎。

甲　对啦。
- R, i' `6 t& B; }
5 o4 ^# v& L% j7 [乙　对啦？

甲　矛盾是可能产生的，并且是应该存在的。任何一个事物都会
5 G" T! G! E( b; [& S
有矛盾存在，那就看你有没有办法使这个矛盾统一起来，否则就

会形成对立，继续发展。这是个法则问题喽！


/ b+ ^! d( N7 x# d/ @" L! x乙　我没问你矛盾问题，我问你四十二岁的人为什么研究戏剧五

# z7 J$ K$ P; P/ \/ L+ Y6 R0 l- D十多年？这笔账儿我算不上来。
& R. v& [; P- t8 U% \
7 E; Q/ f9 c" {# O3 W) ?# x甲　你慢慢儿算吧。

2 d4 g7 D3 n- g4 a$ F5 x题，算多慢也算不出来的。
6 }2 K/ p$ n% ^$ ]
+ |; z1 N8 V9 |7 f( F乙　我慢慢儿算？
# ]  o/ s' ], c1 s
! u6 R; u& I8 A+ s- ^1 a1 x1 Q# x甲　不，我给你算，我研究京戏是七年。（手势）
' ?9 R% O* B1 [/ v% R& N0 [4 p
乙　七年。

甲　研究话剧是八年，这是多少年？

6 W, R7 l& k0 ]1 p/ o+ L乙　七年加八年十五年。

* \" w* q* ?: x% ]9 H' s' u2 u$ o甲　嗯？

# K/ C! w& v- R7 \8 }乙　七八一十五嘛。

甲　七八五十六哇。

乙　哦，乘法呀？

甲　怎么你按加法算啦？

乙　可不加法嘛。
; i% H( S) T) D. S( O6 J2 ~$ Z/ \" L
$ D$ r- ^+ Q: o9 q8 f( U甲　所以你就搞乱喽！

# o# v, Y$ t9 T9 R乙　我搞乱啦？难道乘法跟加法你都弄不清吗？

甲　所以呀，我那算术才考三十分儿。（手势）
5 }9 I& q; `8 ]5 b+ n& F' [9 i" B
) a# K) v/ L* A! k7 u7 _0 m. j乙　你这算术连二十分都不值！
8 O4 y% [# c2 W7 B$ W: p- F* c甲　这是说笑话儿，我研究戏剧才十几年。

乙　哦，研究得怎么样？
( }% e. Y  z) c3 f! p6 z
9 m2 k- d& [2 m! a甲　还不错，在外国留学的时候得了一个博士学位。
6 \7 Y4 u. x2 h1 |6 h5 D' P
* O  R1 U1 J$ N/ h* {+ A乙　什么博士？
% ?$ ^9 ~3 N5 v. S, U
9 V0 I1 F" t  U  o4 i甲　戏剧博士。

# o- q  i: R, \0 q1 ^5 @$ Q+ v3 b' _) Q8 ^乙　不简单哪！

5 c3 V3 y8 t; u1 l, h4 L* ^. ^甲　当然啦。

  }' `% l7 b1 w$ s3 `乙　那您得写论文哪？

甲　对呀，博士论文嘛。
' D( {( x5 T1 l% C$ B
乙　发表了吗？
6 M& j/ V. ~: U% W
甲　发表了，在外国留学的时候发表一篇论文，四万余言，费了三个月脑筋。发表以后，被那些大戏剧家们称为盖世奇文。哈哈……
& M% X( n! {. |' Q7 k! {1 W  Q5 C
6 @/ u. o1 Y. Q6 \$ p  P. Y: _乙　您这篇论文的主题是什么？
7 a' X2 q$ I4 L9 E
% X6 i/ h# W" [6 F甲　是戏剧与水利的关系。  

乙　唉！戏剧与水利有关系？

甲　有密切关系，唱戏唱时间长了必须得喝点儿水。
8 t5 {2 P& m- j$ ^( R4 {: v- p

' D+ h& k1 ]5 y0 I& H, x" @4 E乙　那个水利呀？
6 Q- b( V! |3 h9 v* }5 B
2 W! X3 W0 A4 \0 @" i4 C; D' y" u) U甲　这是一般戏剧家没有想到的问题，被我发掘出来喽。

. v( F8 g/ W# h' n; H乙　就是饮场。（台上喝水，同行术语叫饮场）
) b1 y6 v% ?5 ~$ P: @! @
甲　不，我还分析了很多问题。
% n; C1 d% Q+ ~2 Z. X1 I
+ U$ `- s  R# g) e乙　什么问题？
& _: X$ l" K8 I, X% U' {
4 K8 N$ s0 }. P! \甲　比如京戏和话剧同是舞台剧，可是在处理上却有很多不同。
- r, a" ^: K. ?' }. ~" S
3 q3 b1 F* L" K" V9 A1 a乙　都有什么不同？
/ _" B, C" |' |% n% |$ g( G5 ^
甲　道具就不同。演话剧，这个戏四幕四景要四堂道具，短一样都不行。
% R- n) U: T# X5 W! M2 f
9 |% ^0 b: K2 g/ c乙　那是呀，应用的嘛。

甲　过去演京戏就简单，三张桌子，几把椅子，完全代替啦，这桌子用处大啦。
4 _& Y2 Z3 K* B* N4 P5 }
& G0 _& x; v& k- W4 V/ u! J乙　桌子还能当什么用？

/ E3 t$ M1 J: K4 a# Z8 f! v甲　那边儿搁把椅子，这边儿搁把椅子，从上边儿走过去，这就是个桥。
& w+ V" O$ F- n, o/ ?
乙　哦，当作桥。

  x2 f# A# C7 n9 V9 S& o1 n甲　“待我登高一望。”（京戏韵白）往桌上一站。（模仿京戏动作）
% U0 l% I( A7 |+ v
乙　这是什么？

1 V+ T  v- k5 c4 f& U甲　这就是个高坡儿。（唱）“下得马来上山道。”走几步往桌子一站，（模枋京戏花脸登山远眺动作）这就是山。
* r8 a# R% @7 t5 U$ U# G  T+ I
1 ^" z4 U& s" l: Z1 O乙　山。
2 k! G3 |9 P5 L( b8 `
甲　三张桌子“摞”起来，一个跟头翻下去。

乙　这是……

9 x4 x. x5 i4 [# M( P甲　房。
, I  e4 R' d% D: Q1 Q  i& s
乙　房？
. X2 v( G7 b0 l7 h- b
0 J$ `2 _3 n2 x" [9 f甲　这房可比山高。  
7 @) H4 ~; O3 d* O% ]6 ^( T, K5 J
. U$ R4 X" Z1 u乙　啊！房倒比山高。
7 R# S+ d1 n) H& P
甲　为了突出翻跟头的技巧。

〔评」这是必要的解释，是属知识性的讲解。
0 U. [2 C2 l+ Y8 w# i
乙　哦。

甲　这是京戏和话剧不同的地方。
# l8 l$ |# i& z
乙　那么还有什么地方不同呢？
. @8 T5 `8 X1 r9 H2 `& a9 b
! i! q1 [" V: ^: f甲　布景。演活剧一定得有立体布景，就是在台上搭个房子，后墙留下来给观众看。

乙　那么这房子的门儿哪？
& r+ C  E' d3 {# c
甲　多是在后边儿。人物出场的时候，一敲门儿——“请进来。”拉门儿进来，也就是人物出场和观众见面啦，出来进去都走门儿。
9 l) V7 D& e) |$ z- g9 |  d2 L2 D
乙　那么京戏哪？
! i' j1 }" V+ z% E
0 }1 G/ z; L. n甲　有大幕就行啦，不论什么人物都是从边幕那儿溜达出来。

! w" B' g- U0 ?
2 V. H4 m4 H7 s& C1 z乙　溜达出来？

甲　唉，那儿叫上场门儿。

% q* W$ B2 e! l+ \* A, h$ E, \3 Y乙　哦。
6 O( |( ^5 o5 U( |- _
" z1 D" V: d& U9 y# [8 A- L甲　每个角色都有出门亮相儿，比如赵云出场。
6 V/ B! l  `" z+ t) P
乙　长靠武生。

( {3 R+ i& v  y- P8 b4 W' p4 d0 y甲　哎，是这样儿：（京戏韵白）“赵云进帐！”“来也。”（四击头，学上场亮相）你看，这多漂亮。要用立体布景就麻烦啦。
/ M6 L) J8 k. n' {
乙　怎么？

甲　这弄个门儿，让他开门儿，出来再亮相儿没劲啦。

乙　不行吗？
3 g) g+ t* f0 }& b% P
0 H2 }. @, d& F- n5 P( A' F- E甲　你看看：“赵云进帐！”“来也。”（四击头，故作忙乱，加开门动作，亮相）

: r! ^+ D# a4 r6 i( w, [3 @; ~: {' X9 m
9 c3 l9 M; F/ R" [4 _9 B乙　行啦，别亮啦！
5 E' @0 v7 Z. \& R( Y5 L
. C  Z5 X* u; E  I" F6 U) X甲　亮出来也不好看啦。

乙　京戏不用门儿。

甲　可有时候台上要描写个门儿，没有怎么办？

" [! n: H& L! [, V- ~/ E/ ]( k乙　啊？

甲　到必要的时候儿伸手一抓，就抓出个门儿来。
  y; H1 Q% v% H! `4 M0 y
[评]“抓出个门儿”谁听了都觉新奇，但从京戏表演看，拉门的虚拟动作，就像是在抓。

8 V' |) i7 d; u: f! I' o$ v乙　抓出个门儿来？什么戏有这动作？

甲　《三娘教子》，老薛保一看天不早了，要出去看看小东人回来没有。这有开门、出门的动作。是这样：（学衰派老生走法，做开门出门的动作。边念边做）“天到这般时候不见东人到来，待我出门去看。”注意啊，要抓门儿啦，（边说边做动作）上扦关儿，下扦关儿、拉开、门儿分左右，撩大带、迈门坎儿、走出来、再瞧后边儿。

乙　怎么样？

甲　什么也没有。


! t* F- g# U& M- c! A, U% X乙　是这样儿。

甲　特别需要门儿的时候，没有怎么办？搬把椅子捆那儿就算个门儿。
7 `1 v9 r0 V% G- T. y- H
; R. A* @0 ^" W! K乙　什么戏拿椅子当门儿？

甲　《乌龙院》，宋江走了以后，阎婆惜搬把椅子往那儿一坐，就是个门；《武家坡》进窑那点儿，王宝钏也是搬把椅子。

乙　哦，就是跑坡那点儿。
; D$ c) w4 l; Z& O6 w
! e8 S8 B7 R+ S' T甲　哎，是这样儿：（学青衣、老生动作，边唱边做）“前面走的王宝钏”，“后面跟的薛平男”，“进得窑来把门掩……”（平贵拴马转身，看，愣住）
& r5 a  y2 j( _" R9 n
/ a5 D, t  P4 _7 W  ?, u3 i乙　怎么啦。

. U7 J3 |9 i4 t. u) b, @8 ?, L甲　进不去啦。

/ r2 K* X$ p5 G% b0 w) B
乙　那就是门儿嘛！还有什么不同？
2 i/ G+ Y- G* T
甲　吃喝也不同，话剧和电影是真吃真喝。有时候你看电影里吃饭，那都是真吃，一顿饭不定吃几回哪。

$ l  u4 |) |1 ~6 c$ f. k乙　怎么？
& m, o, G/ @0 a6 H6 _1 J% T! D; e
甲　拍电影麻烦极啦，一个镜头不定拍几次、拍吃饭镜头，饭菜都摆好了，导演一看，齐备了，喊一个：“预备，开始。”演员赶紧吃。导演一看表情不对：“停住，重吃！”

乙　还得吃？

$ I+ V, `( z9 L5 N! b' O甲　拍几回就得吃几回，要不怎么电影演员差不多都有胃病哪，那都是吃的。

乙　啊？
' @; b7 G2 E7 J0 t, ?* _2 K) r4 i
! d+ O( m4 l- U: a' O0 |甲　可也不一定。
0 h3 Q; Q6 z0 x/ h
0 }8 A5 r5 K7 p6 u- N乙　根本不是。

3楼

3 q- T# W/ c# H. O1 N甲　喝酒也是真喝，拿起酒杯来：“同志们，祝你们健康，我们再干一杯吧。”（喝酒动作）

乙　唉，真吃真喝。

, s2 M1 _  u- T甲　京戏里也有吃喝场面，一表而过：“酒宴摆下！”其实什么也没有，每人一个木头酒杯、木头酒壶，一斟就满啦：“请。”（学念曲牌子边念边做）“告辞了。”
) c( `; E) s% ?- Q
- u& v: C; s! Q乙　怎么样？
+ u* X0 G5 [2 @- ~2 L! a1 ?
甲　饱啦。

: Z; h  f3 L8 c乙　吃什么啦，就饱啦？

7 O1 V5 G8 h2 A; w2 u  }0 W) J) L6 u5 b甲　什么也没吃就饱啦。
8 G# q& C& J8 G
乙　他怎么不真吃哪？

$ t( w/ Q/ Z/ ?6 `4 f: D7 m甲　真吃就没意思啦，真来四个菜一个汤？
6 X3 F! w( k  X; x% e. W
6 v7 D2 y  _) H& {* V9 ?4 i乙　啊。
% w' T. U. N7 N, K
" z" Q; w* C5 t2 f" z甲　老生把胡子摘下来吃海参。
# B6 ~/ T- h5 Y3 v
乙　吃。

甲　吃完啦，嗓子也哑啦！甭唱啦！

乙　……

: u; Z/ a, t2 c7 g8 F) w8 C' G& W- x甲　再者说，观众买了戏票是来看艺术的，不是来看吃饭的，要看吃饭的就甭买票啦，到食堂那儿瞧去。
9 C1 w5 J* A3 S! k
% S# S- x8 ]; l) O8 s7 o! [* o
! b, \# M" p( `# o乙　没瞧那个的。除了这些还有什么不同？

5 m+ e8 O$ P7 ?  Q  z甲　哭笑也不同。京戏的哭是一种夸张的手法儿，老生一哭：“唉，娘啊……”（学京戏表演）

) D0 n% e, b! d* S乙　对。

/ U7 ^. e3 \* ]( G' `( R% C& a4 U甲　青衣、花旦是这样儿：“呃……呀……”（学）

乙　是这样儿。

, U& o& K7 D8 Z9 t" h+ `甲　这也就是在舞台上，马路上没有这样哭的。
4 m. a: h! Z- ?5 z6 C
乙　马路上？

甲　马路上要是过个出殡的，没人哭吗？
& [. ?( p5 w4 H9 y/ b
乙　那有。

$ b3 r1 ]0 t# R- c( N+ Q' E甲　还是的，他不能像戏台上那样哭，要那样哭成什么啦？艺术性的出殡？

. r0 O* s# R% V/ f% O" U
乙　啊？
8 R# p: V* s+ T+ Q/ v4 d
1 K. y" W8 n8 U) r, G+ |9 h3 x" F甲　你想啊，几个人抬着棺材，孝子打着幡儿，孝子看着棺材一难过：“唉，娘啊……”后边儿那几位妇女都“呃……呀……”
! |; [) t* Q2 W) @. ~* o' P
! b' B" B4 ^: C! O" D乙　嘿，这倒热闹。  

& H: {0 c7 \6 `甲　热闹？要这样儿走到马路上就得卖票。
& \. m" D& b. A  Y6 l3 {6 ?! x& f# ]
乙　卖票！买票瞧出殡的？

甲　电影、话剧的哭跟京戏就不同，也不能真哭和大哭。
7 V  L% z* n% r6 k+ t
+ w) j+ i! m. a$ F4 E4 p乙　怎么样？
/ ]- e! p8 f6 N. |( p8 j' U
. |; f0 V) p& s, D" y5 {  c甲　那样儿会破坏艺术效果。
3 ~' @0 @2 r( |
9 M5 O* y9 j8 x乙　大哭不是显着真实吗？

; F. S1 f! W* ^9 d! J8 S甲　那是生活的真实，不是艺术的真实。你要是大哭，悲剧也能演成喜剧。

7 ^" p! W. g0 P' {; V/ m乙　怎么？

; Q8 K3 \+ Z7 F+ O1 J8 S甲　人家看着可笑哇。电影里这样儿哭：“二大爷啊……”这叫什么艺术哪？
4 S7 X- v, P% Z* e9 o& M8 ~
, B3 S- l1 h9 `乙　没那么哭的。

. O' \3 X2 D4 ?) z, d甲　你看过电影《白毛女》吗？

乙　看过。
4 a  g  u4 o/ J  l& F# r' x" ]- B- Y
甲　喜儿哭得很简单，可是观众心里却很沉闷。

6 E1 K6 g! ?8 a( b' j乙　那是怎么回事？
8 T/ ?# p* i+ ]7 }; `8 X! c
; x2 q9 R7 Y! Y' X5 R  s8 z甲　感情真实。一个演员演好一个人物要花很多劳动，所以现在的电影、话剧都那么好。

/ V' r+ u: F. u4 t, @8 N+ t乙　过去哪有这么好。
/ M/ y" u5 U* {# {
甲　我从小时候看电影，人走道儿还哆嗦哪。（动作）
4 p, `1 p8 |: W. g# H
乙　那还是无声的哪。

甲　有声的也不行，说话有一种舞台腔，还有的人，形式主义地表演，他那哭你看着可笑。

4 t% l2 U4 Q% n) C+ j乙　哭得可笑？

甲　一哭是这味儿：“妈，你的儿子刚有一点儿颜色，你就死去啦，苦命的妈！嗷，妈！”完啦。
; W$ O* t5 t! W8 }; T
% }: Q' ~! X$ ~8 f5 m# S+ q
: |2 R! @- r  ?+ p乙　完啦？这是不真实。
. c6 k0 X& N1 k
- t  Z3 [1 o0 d  A9 O" D甲　这还是男的。

乙　那么女的哪？
; n* S* j; x2 C( ?" s
甲　是这样：（动作）“想不到把我抛弃到这样，我心里太难过了，我的精神太苦恼了，嗷！……”
, j; f% Q  A" v+ H4 X

乙　怎么啦？

甲　哭啦。

乙　真受不了。
/ J* M2 ]; z, s+ S! Q$ I! L# J, ?& W# }
甲　还有擦眼泪，看着也别扭。
7 ^, N% v+ w# B: E/ M2 k! T
% Z0 y$ w; N: f$ \7 u$ _乙　怎么？
& u" w; |$ [! G
甲　眼泪是由眼眶出来，应该擦眼窝儿呀，他们不是。
# }2 w; f" M0 X0 r# T2 H
乙　擦哪儿呀？

0 O2 y) N8 N8 n( ^甲　擦鼻子下边儿。

乙　怎么擦？
. B% }; y, ?; d& y
甲　哭的时候：“嗷，嗷……”（动作）
, Z8 A! p& Z$ h% D# S' t6 n/ ]
乙　（对观众）是这样儿。
, a; N- G7 N! W% v6 P' Q; I' K
( r1 B/ p( w  L2 z甲　眼泪刚流出来她不擦，在半道儿上等着它。
# ]2 I! Y3 q/ W" Y& G+ m' v+ ~$ Q
2 D/ }2 g) w0 w* H0 T乙　啊？跟眼泪定约会啦？


甲　大概是在上边儿擦比较分散，到下边儿集合好了一块儿擦。


乙　没听说过。

2 A6 \! X2 a% z: o) \9 Y4 v甲　她就这么擦嘛。

* J3 f" Q' l9 n6 z, ]! _乙　那么她为什么不擦眼窝儿呢？
' q. z" h6 B" O6 f0 o  M
甲　也许有困难。

. t" Q6 w, N7 Y+ W# m' G: O乙　有什么困难？

甲　那阵儿化妆抹黑眼窝儿，大概怕揉坏了，要这样地擦：“嗷，嗷……”（用手背擦揉）擦完了你再瞧。
; C- I1 l6 v$ I7 F. g+ U$ E: q1 S
, @7 A1 ?8 w5 m7 j9 `* P乙　好看啦。
6 n% O7 v/ ~: h! \  V  \
甲　成熊猫儿啦！

2 h9 M+ t. H6 g乙　哎！更难看啦。

$ t7 M4 @% F! z1 e甲　这是哭的不同。
& B( b; ~2 H) g, p5 ~
乙　那么乐哪？
4 m0 Y: a$ l) Q4 V. B
; M5 E' J9 `$ t0 ?甲　也不同。话剧、电影的乐跟普通人没什么区别；京戏的乐就要夸张，你看那小生乐，（学）“哈哈、啊哈、啊哈……”。
/ g0 c; z; o  \( }; l, D6 T8 s4 d  K
6 h9 _% n; W. M4 d乙　好听。

9 ]7 L; s" S- W4 b% h甲　只有台上，台下没人这样儿乐。

8 m) W# p( N/ P乙　怎么？

( U, ~/ V) I7 P% R5 \5 o4 S甲　我们这儿说相声，大家都乐了吧，要都那样乐受得了吗？
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  t! G1 G! p. F* e1 p/ v乙　全场观众都那样儿不行。
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# Z3 d  i/ q$ U4 `甲　有一位也不行。那位在台下听相声：“有意思啊！”（学京戏小生乐）“哈哈、啊哈、啊哈……”。
" B, v. T, f% ~
乙　这位乐啦。
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+ I2 z( |, U; B甲　别人受得了吗？
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2 Z+ g( \" h+ ~3 Z乙　对。
" N( }0 ~' N( y4 g
甲　这是哭笑的不同。
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乙　还有什么不同？

甲　走台步也不同。话剧、电影也演古装的，也穿厚底靴子，走起来多是直步儿，京戏是迈方步儿。

乙　走八字儿。
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5 B* @' l+ i  y' r2 L6 q甲　哎，（转身退回约两米学走台步）这样走起来很美，可只能限于舞台上，在马路上也不行。
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乙　在马路上这么走也好看哪。
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甲　好看管什么？
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8 u* k, z% A1 H% w/ r3 u乙　美呀。

甲　咱们这儿散场以后，观众回家都这么走，（学台步）天亮也到不了家。

( X4 w% ~1 A) O- ^, y& C* {乙　好嘛，得住外边儿。
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甲　舞台上不但人走道儿迈方步，连马走道儿也迈方步儿。

$ E2 S$ G& Q! d& J乙　啊！怎么马也迈方步儿。

. a1 T- [+ M; h' ^  ^. l& A甲　唉，舞台上不能用真马，就是一条马鞭儿。上马以前那样儿走，上马以后还是那样儿走。
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乙　你学学什么样儿。
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) g+ _! v- R( W- T8 X7 c甲　是这样儿：（京剧韵白）“家院，带马！”走过来，接鞭儿、攀鞍、纫镫、骗腿儿、骑上，再瞧这马。

( g- m; e9 v' F4 p1 t8 S% [6 f乙　走……
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8 J- j+ h6 n# J/ p1 n! c甲　还是这样儿，这匹马保险摔不着。
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乙　这是骑马。

4 ?% O1 {9 j4 P4 J: K% d  X. s! i) k甲　还有坐车。

乙　戏台上有真车吗？
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甲　没有，就那么两个旗子。

! v$ M) x8 g% j. f: _: m* h% ~+ @乙　那叫车旗。
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2 ~. o# o9 [6 `4 z! s8 \3 V9 J甲　推车的人站在旁边儿举着旗子，上车的姿势满好看。（学唱摇板）“辞别贤妹上车辆”（边唱边做，上车）一扶这旗子，这就算坐车啦，可是还得自己走。
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* q5 J' L/ h! F乙　哎，车没底儿，马没腿儿嘛。

  z7 L' a! @4 _* g, l, v甲　完全靠着动作引起观众的联想。
* a, J  z4 N! Z9 T
  B& i3 _/ c9 `6 L) k" z1 L乙　这种方法很好。

甲　其实这些动作全是从生活里边儿来的，经过加工美化成为京戏的舞蹈动作，你看生旦净末丑出场都是那么美。  

乙　哎，有一套程式。
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甲　就拿老生说吧。
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3 z) R2 V" a6 J8 e乙　文的武的？

  o( s' |& T- \% j, H& f甲　袍带老生，一出场是这样：“嗯哼……”（学袍带老生出场，正冠、捋髯、抖袖、端带等动作）

乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看多稳哪。

2 Q/ R/ o+ t! ^. l) V* }" B甲　唉，看这玩意儿着急不行，你有什么急事，他也得慢慢儿走。这是老生。
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乙　那么小生哪？

甲　比这还美。

8 V% `; N& F3 L8 Q) ~. q' r* m乙　不也是迈方步儿吗？
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0 c9 S9 R% f, G# W# P$ X7 E甲　步子大，迈步亮靴底儿。比如《玉堂春》里那小生。
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. f3 R& W* P) N+ ]# n/ _乙　王金龙？
: R# `3 Z* ~  J- q
甲　哎，出场是这样儿。
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& ^  y/ G5 S0 x4 w8 i6 d乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看，抖袖是一只一只来，正冠、捋髯……

3 C. |: R, Z# |* N( {/ C/ ]" x甲　啊？

乙　（急悟）这没胡子。
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6 N# `$ s+ W) Z! m甲　你看这姿势多美！

乙　嗯。
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甲　（对观众）哪位带着相机可以照一个。

乙　干吗呀？
: M0 W0 t$ x. A9 u
% l( n* d  {' Z) s5 n3 L甲　留作参考资料。

乙　行啦！别照啦。
1 c- A) w. [" O+ ?
2 k* h/ x. V" j; n, X9 P甲　美呀。

乙　小生最美？
0 R. C9 X) ^% ^9 m' z6 W% l8 u# R6 q
甲　不，最美的是花旦。
: q1 c5 \3 h9 G, a* D
乙　哦，这么说唱花旦不容易。

9 o- b0 I3 Z- X& `, I) J, f甲　现在好啦，现在都是女演员扮演；过去是男人唱花旦，那可不容易。你想，一个男人要扮一个女的，让人看着哪儿都像就不容易。
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" L3 r6 z/ x) g  a* r9 B5 E7 x乙　对。

甲　不是哪个男人都可以唱青衣花旦，你得够条件儿。

1 {3 O9 F7 m; X1 a1 p& |乙　什么条件儿？
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" m) K4 ]! A/ s. s( [! O. Z- q* ?甲　首先说体格儿得长得漂亮。窈窕，线条儿得好。
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( _+ L' ]$ Z6 ~, _乙　您看我这线条儿怎样？
5 w4 m! O# \% \0 o, z: L  h* X甲　不行，粗线条儿。
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乙　面形呢？

* H& w! @9 @0 H) O2 e! Z$ d甲　面形也得漂亮，男人唱花旦都是小白脸儿，您这小黑脸儿不行。
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乙　我的条件差。
( F2 C/ j/ c4 ?" t
' B( E, D" P2 J! }甲　我要唱花旦还行。

' {2 ^+ M. l2 Z乙　哦，你够条件儿？

2 h  J1 B# k. p; c甲　唉，不过现在看着还差点儿。

乙　怎么？
1 U1 E+ X1 f$ r5 m5 Q- D
: r+ g, c, {) ?  `5 R甲　我没化妆，也没穿戏装，看着还不是那么特别美，可是也不错啦。
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乙　谁说的？
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, e0 y8 h2 v# F' Q5 ^+ d9 f; G甲　你看我摆姿势，（做一花旦造型）你看，像不像张君秋？

乙　谁？
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甲　君秋。

! B1 l4 h2 m( g  }" x乙　我看不像君秋。
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- V0 h2 w/ _. |, V" E! `- F* o甲　有点儿像素秋。
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乙　像泥鳅！

3 V+ K2 d+ b4 f' E" q甲　像泥鳅干什么？扮出来就漂亮啦，你看我这个头儿，不高不矮中等身材，小腰儿多窈窕。
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乙　还窈窕哪？
* H9 I& w. M# v* A6 f) h* s甲　面形都合乎标准条件儿。

乙　什么条件儿？
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" w5 X0 g1 |1 i甲　唱花旦非得这样儿不可：长瓜脸儿，尖下巴颏儿，高鼻梁儿……

乙　大眼睛。
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5 N" _4 y# z7 y" Q甲　我就眼睛小点儿！
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. Q0 P! F/ q* h乙　是不大。

+ Q9 p$ x& f: i; X6 c  u) s甲　唱花旦眼睛很重要，花旦出场两个眼睛滴溜乱转，显着剧中人那么天真、活泼、可爱。有的花旦还需要来个“飞眼儿”
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7 O' T* w  A, J5 \$ Q乙　飞眼儿？
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( c- h  _' y/ \" {4 q, L甲　文字形容叫做“秋波流慧”。

6 M/ K- _9 r7 j% P% H2 d乙　秋波流慧？
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/ ^: M/ W* g* ]; d7 q! b+ {! r甲　你瞧他这个，（指乙眼）迎风流泪！

乙　到我这儿全不行！

甲　你看我学一个花旦出场用眼睛的地方。
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乙　什么戏？
5 g& Z. y+ `3 R3 K& Z% G% f& |
甲　《鸿鸾禧》的金玉奴，出来念四句白，扔手绢儿，拿眼那么一飞，你就看出我的眼睛漂亮啦。
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乙　你来来。

甲　（退到上场门外，做花旦准备出场动作）“啊哈，青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如花。”（动作）

' {# K# W4 q" ?8 }; p9 L乙　哎呀！真有意思。
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4 f+ g# X- Y/ {( |$ p: r# z6 A甲　你看怎么样？
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乙　好。

, r8 k/ l2 v' s0 Z0 W/ x甲　就拿眼睛这么一飞，（对观众）您别瞧我这眼睛小点儿，它有神。

乙　嗯，眼小神足。
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4 |7 G* @& z+ `, F甲　唱花旦非得眼神足不可，眼睛有毛病的人不行。

乙　什么毛病不行？
) ^- Y$ t) M& ^$ Z: ?% M% G3 n
9 H1 D) @, V' e8 @: t甲　什么毛病都不行，近视眼都不行。

乙　近视眼怎么不行？
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甲　近视眼怎么唱花旦？把镜子摘下来，这样儿。（学近视眼）唉，这儿有近视眼的同志可别不高兴，我说的是唱花旦近视眼不行，不唱花旦一点儿关系都没有。
9 f1 o, j3 p" p7 X+ D) w/ ^
乙　对啦，没关系。
  Q8 t$ T, A; X) m* B, a" q
! n' y4 k- y) w0 O甲　真是这样儿，近视眼唱花旦，把镜子摘下来，两眼这样儿。（学近视眼）

+ n8 D' k% R$ L6 B4 B- d' _乙　这眼神要飞……

1 k( B; I7 A( g% E甲　飞出去回不来啦！

4 Y1 z7 I/ s! [) s7 ^乙　跑啦？
8 {6 e0 o; \7 e' r! U
甲　你不信我学一个近视眼唱花旦，也来这飞眼儿，困难就大啦！

乙　你来来。
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$ ~' A9 l0 W, J% j  H% X% ]& n7 a甲　你瞧着啊。（退到上场门，做花旦准备出场动作，学近视眼）“啊哈。”（出场，试擦着迈步）

乙　（念小锣“冒头”）台、台、台……往前走哇！

甲　怕掉台下去！
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; V$ r9 z1 k, f乙　（自言自语）这不要命吗！

甲　青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如……（扔手绢儿没接住，飞眼儿）花。”

乙　别飞啦！

爱心

标题有误，已修改，不加分。