戏剧杂谈_侯宝林、郭启儒

sota1999

6 C. v* f: ^- T/ \, f9 J甲　我是戏剧家。

, Z& F# s3 F; n& b) A, w乙　哦，您喜欢戏剧？
. P" j! v  ^& A  g8 A) \
: W* u% D- }" E  b  f: B甲　嗯，戏剧专家。
- t* G2 w& s* u, `3 t5 S9 ]
8 B5 I1 c6 B) X) t4 J乙　哦，还有专家？

% n1 w* F. I3 r  C甲 怎么你不知道？
8 A6 ]; s; w0 b5 h* ^7 Z9 B
0 w) B6 \. n$ ~乙　没听说过。
# z( O, |  ~% c. d
5 p& u9 N4 g/ w4 A9 h# R, d  y( D甲　大家常提嘛，说：“专家来啦。”那就是说我。

" c. U# J5 ^2 P& T1 \9 x0 G乙　啊！那就是说您哪？
' f& M' {- S7 Y
1 [4 E. o8 R; C% E1 S  A. x, t: O. M甲　嗯，从小儿我就喜欢戏剧，在小学念书的时候没事儿就去看

戏，学几手儿回来就唱。（动作）
& b, D( N. ]4 ~$ Q( b) Y3 }
乙　在哪儿唱啊？
( j, d  Z. g7 \  e2 Z* e8 F
; p+ W6 P: M; r甲　教室里唱。
$ h! `0 X  A0 w6 y" ~2 n& e: V; c
* U- o* J& ]& B: v乙　在教室里唱戏？

3 D" I( B; N6 Y! V. c, C! K甲　教室里方便，有台、有桌子、有几个小同学给我当配角儿，

0 {& a9 P! i2 c% W我们老师很喜欢我。

1 |) x/ a9 f3 J1 H乙　还喜欢你哪？
; G/ g5 X' [- Q
甲　啊，对我非常注意，每天都叫我罚站。
0 S  S- i" H, |$ F: J5 V; N: f
[评]先说“喜欢”，原来却是“罚站”，自相矛盾。

( V. i1 T* A' l1 N' Y7 e乙　是得罚站！

甲　说我太淘气啦。后来到中学念书还是这样儿，每逢假日我就

去看戏。学校要办个游艺会，我是主要演员。
- f0 v& \2 H3 L2 ?+ C0 X
+ B/ R  ^# J  s+ v: H乙　您喜欢艺术。

甲　最怕考试，一考试就得弄“小抄儿”。（动作）

; H% i9 D+ y7 r6 Y乙　平常不用功嘛。要不弄小抄儿哪？那就不及格啦。

甲　可也分考什么，考音乐、唱歌儿，我准得一百分儿。

# Q9 R1 i% @( l2 X乙　要考别的哪？

甲　那就坏啦，历史、地理顶多六十分儿。

乙　好嘛，将将及格。

甲　算术最糟糕。

2 g6 _* u  ~  Y( n乙　考多少？
$ p$ w8 C6 |2 P* ]; |/ A( v
* X( Y3 ~' |( X* q) U& _& v甲　三十分儿。（打手势）
( Y+ y3 i  n8 p; ?9 r
2 {! `: c7 ?+ d[评]这一问答很重要，为后面的对话做铺垫，前后相照应。
6 y5 k: ^, z$ d; X, o0 l
乙　三十分儿？（手势）那不及格呀。
! B; v, |! _( E
: @* M+ a5 \2 {. j3 `7 u1 U/ ]' }甲　是呀，后来大学就毕业啦。
% w9 x: U  p1 r" `+ ^
% z" T: K/ F+ @0 L/ {: E8 @乙　（对观众）这位还大学毕业哪。

8 E1 P: S+ V1 g5 ~0 \1 i$ ~甲　大学毕业以后我就从事戏剧工作，一直到现在我研究戏剧这
3 Y. M7 k  G2 F2 `; H9 C+ W4 }$ h
( [' {9 W: s: {' d( }& Q, T" Q么五十多年，我对于戏剧，有比较深刻的认识……
. I2 e( k8 D0 y) b( F( w
% X, s1 J. ?" s, f乙　您研究戏剧有多少年？

甲　五十多年。
/ L: ^& W* u5 V6 i
  A  p! k6 G4 H# O) ?乙　五十多年？

' Y2 z' V4 ~8 A3 K% O甲　我对于戏剧……

6 l; _: i0 E! P乙　您等等儿，您今年多大岁数？

1 o) G; v2 i. V0 q2 ]% W  b; T甲　四十二。

* q( h  E6 g2 {# Q/ ~( z乙　四……

甲　所以呀……

乙　别说啦！
/ z8 u9 D. q: X; ~- t0 R
甲　啊？
5 B& b: @+ W5 Z- m- j* }4 A; G$ K
' E! m/ Y' Y$ a( L: {+ o) i乙　你今年四十二岁，怎么会研究戏剧五十多年哪？
* E5 f' X: m3 G- Y
甲　啊，是呀，它这个，就这差点儿。
4 ?* W4 M/ U  {' }8 r1 ^
乙　差点儿？差多了。

3 S! j! Z4 b( h+ G' D$ y甲　是呀，你听着奇怪啊？

乙　啊。

甲　是嘛，连我都奇怪。
  T* f& {5 z% F4 O/ w
9 {% Q3 ~$ E. |乙　这像话吗，你自个儿说的你还奇怪！
9 [) A# t+ u, a; |2 ^9 I
甲　这倒是值得讨论的问题，一个四十二岁的人为什么研究五十

8 l  b/ d% H' V3 P" @6 I) R" h多年哪？

乙　是呀。
0 w7 |/ E$ V! j
甲　好像你听我这话，啊，有点矛盾？

4 ?0 _2 B( T3 m/ ]乙　哎。
3 U" j( C5 d1 V$ c: ~
. Y, Q; t2 `/ C% Y& f甲　对啦。
( ^* d! k# c" J# W# _
乙　对啦？

! ?" V, U! u  V9 A+ d甲　矛盾是可能产生的，并且是应该存在的。任何一个事物都会

有矛盾存在，那就看你有没有办法使这个矛盾统一起来，否则就
9 ]# g2 A5 T( H4 I, V  H
% Z: F7 P8 u! w) G$ L1 _0 O$ w会形成对立，继续发展。这是个法则问题喽！

% P) {( |3 S' k+ e
乙　我没问你矛盾问题，我问你四十二岁的人为什么研究戏剧五
" q' ]9 y( v1 G- E) M
十多年？这笔账儿我算不上来。
( s( D9 \$ ~6 R/ I6 U
甲　你慢慢儿算吧。
) W3 ^& K- h' q. B5 F! ~) f( [& r+ s/ S
( _5 Z- P* D- S( o; U2 u2 X题，算多慢也算不出来的。
1 ~$ }# @9 x- Q: W5 i
, r7 D4 }& @" H9 u; B乙　我慢慢儿算？

8 f, S& q% n4 h- ]9 J! h3 n甲　不，我给你算，我研究京戏是七年。（手势）

乙　七年。

- m& b" E' w$ w$ ?' s5 g5 U2 A( E甲　研究话剧是八年，这是多少年？

8 g/ R5 Z6 S* S" L; F$ K# G乙　七年加八年十五年。

甲　嗯？

  E4 |. F( y- e3 e乙　七八一十五嘛。

  D  m" {* D( p+ Q6 F' z. O4 c& `甲　七八五十六哇。
" ~- q" f4 K* U$ T2 E0 e
乙　哦，乘法呀？

甲　怎么你按加法算啦？
4 x( \" S6 B; S0 X7 V' h4 s
* T" }1 t% ?' p8 x1 k& G8 \0 @乙　可不加法嘛。

甲　所以你就搞乱喽！
4 |! N( }% L# L4 K& O( T, x
乙　我搞乱啦？难道乘法跟加法你都弄不清吗？

甲　所以呀，我那算术才考三十分儿。（手势）
: @; {5 n- P: V/ C
乙　你这算术连二十分都不值！
; Q* C0 H0 j2 `  Y9 T( I甲　这是说笑话儿，我研究戏剧才十几年。
& C2 K; N$ }& Y1 w7 N5 m& h$ H' t
+ X& x. Q- C$ k) {5 F6 E; @乙　哦，研究得怎么样？
! n, _$ E' F& W6 y* G# v" V7 K- e
甲　还不错，在外国留学的时候得了一个博士学位。

/ q8 r$ k6 T! ]8 [  @乙　什么博士？

7 Q, K' ]6 j* u; t8 F$ g: G甲　戏剧博士。

# q0 t2 B0 u' S( J4 @$ [1 B' b乙　不简单哪！

/ S6 O& ~' `& x0 C甲　当然啦。

+ L' |) [# H7 n& j乙　那您得写论文哪？

! }0 Y  [, ?1 R7 x  U; F' M. o甲　对呀，博士论文嘛。

乙　发表了吗？

甲　发表了，在外国留学的时候发表一篇论文，四万余言，费了三个月脑筋。发表以后，被那些大戏剧家们称为盖世奇文。哈哈……
  N9 p" i$ i% v6 {  }5 n0 R
* k0 v* m) A, ^' q; n9 p3 h乙　您这篇论文的主题是什么？
1 \! r  z) Y8 s( |  n! G
甲　是戏剧与水利的关系。  
$ U# D- @* I9 |. R
乙　唉！戏剧与水利有关系？
1 |7 K" T3 W5 R
甲　有密切关系，唱戏唱时间长了必须得喝点儿水。
6 G9 k2 }4 B- C( O
. t+ y2 b5 z2 {% I' K/ n* s. p7 w
乙　那个水利呀？
$ A2 k) W* |" D( a3 U. Q% _" J( o
" ?, C) c) ?( l* [4 d甲　这是一般戏剧家没有想到的问题，被我发掘出来喽。
$ @( x' {$ O6 t! |* u5 M
乙　就是饮场。（台上喝水，同行术语叫饮场）
1 `+ |+ ~( g# _0 _& C3 S( Q* Z  h& G
甲　不，我还分析了很多问题。

乙　什么问题？
& n1 K% ?, @8 t( w4 w' m
甲　比如京戏和话剧同是舞台剧，可是在处理上却有很多不同。

5 \4 V; _" d1 `- Q( F9 L/ u0 f乙　都有什么不同？

, \9 A1 U3 i7 t$ Z/ V甲　道具就不同。演话剧，这个戏四幕四景要四堂道具，短一样都不行。
5 K* }3 v  B1 }, {
& H2 m9 I) Y7 S+ A: d乙　那是呀，应用的嘛。
0 v/ c9 V+ S' g* x6 l
% B7 O0 {6 e+ g* _甲　过去演京戏就简单，三张桌子，几把椅子，完全代替啦，这桌子用处大啦。
( o  s* Z" G# E" E
; A6 i7 l+ W- l4 p5 o6 X0 j1 a乙　桌子还能当什么用？
. u! {% i) c$ T. w2 x
. W& _0 n. m1 e甲　那边儿搁把椅子，这边儿搁把椅子，从上边儿走过去，这就是个桥。

. j' H& w7 F$ |1 \1 l. |乙　哦，当作桥。

甲　“待我登高一望。”（京戏韵白）往桌上一站。（模仿京戏动作）
: C5 S' C: j0 i) n& [5 s
乙　这是什么？

; ~/ n. ]& u6 _- e( @甲　这就是个高坡儿。（唱）“下得马来上山道。”走几步往桌子一站，（模枋京戏花脸登山远眺动作）这就是山。
; I( |6 U( M: r( X0 V3 z7 ^- M* |
2 c' W+ a- p8 p+ R. |0 M乙　山。
; ~9 L" F$ b. I: L' f
; u2 ?1 P4 l) R$ f甲　三张桌子“摞”起来，一个跟头翻下去。
" i: b: b% z' f. l8 Y( K; x4 b
% B8 r2 F- V; {; [9 ?: ~* M9 Q. M乙　这是……

" S5 H3 e/ Z7 J7 r4 U  a- F: Y% z, I甲　房。
0 ?) @' X, F) ?$ v
乙　房？

甲　这房可比山高。  
2 S5 _; T- X6 w
乙　啊！房倒比山高。
: Q4 Q( J7 X7 H. e7 n5 I7 S( x6 M
5 l: C) b3 Q( F$ Z1 m! E  y% r甲　为了突出翻跟头的技巧。

: O" i7 o# H$ r: t9 {% [〔评」这是必要的解释，是属知识性的讲解。

乙　哦。

3 }+ h) n2 {. G) l) K# b甲　这是京戏和话剧不同的地方。

乙　那么还有什么地方不同呢？
- [5 g$ I! G! O+ D4 n
% p# g+ M; |$ _: G6 r甲　布景。演活剧一定得有立体布景，就是在台上搭个房子，后墙留下来给观众看。
+ |* d# e0 k1 J9 k  G/ O& J
乙　那么这房子的门儿哪？

" J' A( ~! I& E# d甲　多是在后边儿。人物出场的时候，一敲门儿——“请进来。”拉门儿进来，也就是人物出场和观众见面啦，出来进去都走门儿。

乙　那么京戏哪？
, j/ [) t9 d  n6 }/ e0 V. z: d
甲　有大幕就行啦，不论什么人物都是从边幕那儿溜达出来。
4 `9 N1 O  h. e
9 _- [( \* b9 f" h4 [! x
! B, u7 L4 K" e7 t, E2 h) G$ s/ C3 n乙　溜达出来？

甲　唉，那儿叫上场门儿。
; D! F+ `3 X0 s" h0 o
/ m  X9 ]5 S8 D乙　哦。

" u6 K8 P" S2 m6 O' x9 U甲　每个角色都有出门亮相儿，比如赵云出场。
3 {# Q+ P/ c  f
乙　长靠武生。

: l6 R6 x, P! V甲　哎，是这样儿：（京戏韵白）“赵云进帐！”“来也。”（四击头，学上场亮相）你看，这多漂亮。要用立体布景就麻烦啦。

乙　怎么？
" B5 A. ]# n( U# t7 l% I+ i
5 L) c% d' |9 g( L, F3 p甲　这弄个门儿，让他开门儿，出来再亮相儿没劲啦。
3 l) z8 q; a: Y+ L% d. g
3 A. C* ^/ g' w# o- k: T乙　不行吗？
7 D" {/ W) q' C$ G: z( t
* }! r4 X1 S8 ]3 j, X8 ?6 v甲　你看看：“赵云进帐！”“来也。”（四击头，故作忙乱，加开门动作，亮相）
3 E' x" S& N0 E4 ^+ O1 D7 A5 Q

; {3 G4 S3 H0 s; m$ n6 W7 z乙　行啦，别亮啦！
  E' u8 \% N7 B
甲　亮出来也不好看啦。
8 L% C0 _7 U+ M/ W9 u8 C( r+ z! e. U
乙　京戏不用门儿。
/ \/ l2 P) o4 U
: x0 M; m: R7 o. b! q甲　可有时候台上要描写个门儿，没有怎么办？

乙　啊？

甲　到必要的时候儿伸手一抓，就抓出个门儿来。
$ O5 S& h8 s4 Q* v1 }2 f( o$ H
[评]“抓出个门儿”谁听了都觉新奇，但从京戏表演看，拉门的虚拟动作，就像是在抓。

( f) p+ f# t1 K9 t4 C3 n乙　抓出个门儿来？什么戏有这动作？

甲　《三娘教子》，老薛保一看天不早了，要出去看看小东人回来没有。这有开门、出门的动作。是这样：（学衰派老生走法，做开门出门的动作。边念边做）“天到这般时候不见东人到来，待我出门去看。”注意啊，要抓门儿啦，（边说边做动作）上扦关儿，下扦关儿、拉开、门儿分左右，撩大带、迈门坎儿、走出来、再瞧后边儿。
0 @% v" U  i, F5 X$ a
9 m+ S1 R8 ^& X% w* S% t  H+ L4 |乙　怎么样？
' k$ ^. p5 s; S: U$ \
甲　什么也没有。
: F4 j! W  F; l: ^) b+ f

& P) M6 B, Z  K$ y% r4 q$ `乙　是这样儿。
% G" O1 M& F3 o, g
甲　特别需要门儿的时候，没有怎么办？搬把椅子捆那儿就算个门儿。

+ `, h: I, M: G2 G7 S乙　什么戏拿椅子当门儿？
0 B. f7 E8 v  h# ], a
( h' S# ?8 p# Y6 F% q8 R" l/ z甲　《乌龙院》，宋江走了以后，阎婆惜搬把椅子往那儿一坐，就是个门；《武家坡》进窑那点儿，王宝钏也是搬把椅子。

乙　哦，就是跑坡那点儿。
1 T: N; l/ G5 q, _, O$ f& n
甲　哎，是这样儿：（学青衣、老生动作，边唱边做）“前面走的王宝钏”，“后面跟的薛平男”，“进得窑来把门掩……”（平贵拴马转身，看，愣住）
. l# e! v5 p3 K8 f! o
# E; U. O2 m) B& G4 U: o! R乙　怎么啦。

1 K0 z8 |. o+ j. \& P甲　进不去啦。


乙　那就是门儿嘛！还有什么不同？

3 `3 f* j8 r0 _4 d$ D# K# F甲　吃喝也不同，话剧和电影是真吃真喝。有时候你看电影里吃饭，那都是真吃，一顿饭不定吃几回哪。

9 }5 L3 E# [& F乙　怎么？

甲　拍电影麻烦极啦，一个镜头不定拍几次、拍吃饭镜头，饭菜都摆好了，导演一看，齐备了，喊一个：“预备，开始。”演员赶紧吃。导演一看表情不对：“停住，重吃！”
4 l& R$ W8 P  n* W/ e
乙　还得吃？

甲　拍几回就得吃几回，要不怎么电影演员差不多都有胃病哪，那都是吃的。

! F- |# b# y/ p+ c; [1 b' n5 H乙　啊？
7 V, Y# H5 h- r9 F
; q& z/ |( E/ l7 \5 P/ Q. k; H甲　可也不一定。

2 N. u) Q0 B) d4 q) S$ O$ ?- a1 v乙　根本不是。
, v- P1 B/ w- ~( Q* s, V9 t

3楼

甲　喝酒也是真喝，拿起酒杯来：“同志们，祝你们健康，我们再干一杯吧。”（喝酒动作）
8 F: `. k) X. f# N; R# L
& o. r! C! G0 s7 F1 `乙　唉，真吃真喝。
  \1 h- |  O- o' A
' O) g1 s6 d5 m8 D1 }甲　京戏里也有吃喝场面，一表而过：“酒宴摆下！”其实什么也没有，每人一个木头酒杯、木头酒壶，一斟就满啦：“请。”（学念曲牌子边念边做）“告辞了。”
& ^. M/ t  }! K% r
乙　怎么样？

9 z* r. G4 i* B4 ^1 |甲　饱啦。
/ ?, `) r& `" R7 D, B& @
乙　吃什么啦，就饱啦？

甲　什么也没吃就饱啦。
7 \9 |, D" U" K% P* k
乙　他怎么不真吃哪？
4 k1 c8 p' r% `4 A& D
2 A$ Y7 Y0 i* ?# X% l甲　真吃就没意思啦，真来四个菜一个汤？

' K5 g" ~! A% e6 ?! a# s  B乙　啊。

8 f* L- N# X: j) L7 c甲　老生把胡子摘下来吃海参。

乙　吃。

" o5 l( H) r$ N/ N: U% L# [甲　吃完啦，嗓子也哑啦！甭唱啦！
7 l+ h8 ]9 G+ s3 f4 t# g& F7 J/ T
! [/ {8 d6 r+ ]4 i乙　……
5 D; m7 F- {$ X
1 l7 K" R7 Z/ ?甲　再者说，观众买了戏票是来看艺术的，不是来看吃饭的，要看吃饭的就甭买票啦，到食堂那儿瞧去。

7 M8 z1 Z" |' b9 q# ]8 \
乙　没瞧那个的。除了这些还有什么不同？
- H4 V6 y) L& Q( m
甲　哭笑也不同。京戏的哭是一种夸张的手法儿，老生一哭：“唉，娘啊……”（学京戏表演）

8 ]6 z  S" r) D6 A0 w乙　对。

甲　青衣、花旦是这样儿：“呃……呀……”（学）

乙　是这样儿。

% s0 c2 d- Y" k, ]: q3 Q+ E甲　这也就是在舞台上，马路上没有这样哭的。
+ c( g, V% ?; l  d0 |
乙　马路上？

  I: [( X3 n4 t) \8 P: `9 F) V+ W甲　马路上要是过个出殡的，没人哭吗？

, @* F7 m  `2 u  H' }乙　那有。

" E. Y- e" Z6 s甲　还是的，他不能像戏台上那样哭，要那样哭成什么啦？艺术性的出殡？
! _9 \4 s) Z+ w: b( q
7 ]. Z5 D$ J, U% t
  y- }9 F5 J7 k" s1 e乙　啊？
5 I; I' w8 I7 _9 s/ v+ I$ y
甲　你想啊，几个人抬着棺材，孝子打着幡儿，孝子看着棺材一难过：“唉，娘啊……”后边儿那几位妇女都“呃……呀……”

乙　嘿，这倒热闹。  
5 O) C# i$ w! k4 H' @, A, J
% S6 y' J( |( L+ h甲　热闹？要这样儿走到马路上就得卖票。
- T2 J8 B# @6 p% O0 n4 j
  \; ^5 v2 @# L* K% V, P* ?- r' l乙　卖票！买票瞧出殡的？

' @* C3 _, {9 J, F甲　电影、话剧的哭跟京戏就不同，也不能真哭和大哭。
2 U: q" _8 n+ s( ~8 n- ~0 a
$ W, X9 ?0 y1 M8 l, u乙　怎么样？

& o5 w0 ^0 _2 Q$ u甲　那样儿会破坏艺术效果。

乙　大哭不是显着真实吗？

9 S3 H# e+ m+ e; [4 l& W/ H6 d甲　那是生活的真实，不是艺术的真实。你要是大哭，悲剧也能演成喜剧。
$ S6 V$ ^1 S" r
& J5 n: q/ u/ i+ x0 w! J) U1 N. }乙　怎么？
! w+ _7 H' Z" z8 i7 Q6 d/ U
$ P1 R) n  G8 [/ s甲　人家看着可笑哇。电影里这样儿哭：“二大爷啊……”这叫什么艺术哪？

乙　没那么哭的。

" U: X0 u: s& c1 M: Q7 [6 K甲　你看过电影《白毛女》吗？

乙　看过。

+ A! n1 w7 H5 x! W, ~甲　喜儿哭得很简单，可是观众心里却很沉闷。

% d( s' P( ~' M7 w1 f* Q乙　那是怎么回事？

甲　感情真实。一个演员演好一个人物要花很多劳动，所以现在的电影、话剧都那么好。
4 Q- y9 a, M0 {: v8 t8 W; y
乙　过去哪有这么好。

: e& B3 k$ z- @甲　我从小时候看电影，人走道儿还哆嗦哪。（动作）

乙　那还是无声的哪。
9 l6 z0 r: v, g: c& r" C( S0 s
* d# w7 d! Q+ v# D# K! @1 ]6 f甲　有声的也不行，说话有一种舞台腔，还有的人，形式主义地表演，他那哭你看着可笑。

. y6 c* l/ h# }5 q- f% X乙　哭得可笑？

甲　一哭是这味儿：“妈，你的儿子刚有一点儿颜色，你就死去啦，苦命的妈！嗷，妈！”完啦。

' I" s/ u3 o+ C. t+ V
. p& i, X" k( T. M( A乙　完啦？这是不真实。
8 K0 c* j. I* G  z
甲　这还是男的。
! H& |2 ]: Q' z
乙　那么女的哪？

甲　是这样：（动作）“想不到把我抛弃到这样，我心里太难过了，我的精神太苦恼了，嗷！……”


乙　怎么啦？
: Z8 A1 _- u; U, g2 @. j9 ]9 d, q
甲　哭啦。

" U+ `2 z! T- \  `乙　真受不了。
, x9 B" ~; t% H( w' ~3 b5 s
甲　还有擦眼泪，看着也别扭。
- }- w7 T$ V7 U. P
乙　怎么？

0 m/ B/ N+ |! h+ K+ i3 Y4 X# e甲　眼泪是由眼眶出来，应该擦眼窝儿呀，他们不是。
1 G3 ?' ^5 C" I, T: t$ J
; _1 H# X! U( b" \乙　擦哪儿呀？

  H; l' {! d# M% X. \甲　擦鼻子下边儿。
" ^9 s9 _3 d3 l  \( }- b
4 N$ X. h  p3 y7 q* p+ B+ k8 ?乙　怎么擦？

" v3 G9 n  r/ t* z甲　哭的时候：“嗷，嗷……”（动作）
2 d1 Y7 _( e$ G- g$ S; }0 k: N
乙　（对观众）是这样儿。
& }5 c$ J7 [: U' F* {+ s1 c3 C
甲　眼泪刚流出来她不擦，在半道儿上等着它。
% u7 m1 x3 o* k; l
6 I6 O& g! [2 H0 O乙　啊？跟眼泪定约会啦？
( W1 `  e0 x& ]+ A2 Q& h0 I
- Y( H4 g& m7 D
0 z& q/ y7 }- n) G0 z& z7 v甲　大概是在上边儿擦比较分散，到下边儿集合好了一块儿擦。
8 Z. [+ a/ }6 P& l0 s# C
$ A" E. F2 [8 F! b* Q2 \
乙　没听说过。
+ L5 |+ z3 \0 n
甲　她就这么擦嘛。

乙　那么她为什么不擦眼窝儿呢？
8 p" d+ e4 ~3 h$ J+ j
* I! y! B: R: q* e" _甲　也许有困难。

- ?7 F7 Y- p) q/ ]乙　有什么困难？
, o$ `/ K& P/ }- K
% Q/ d( A3 {7 y8 v  X甲　那阵儿化妆抹黑眼窝儿，大概怕揉坏了，要这样地擦：“嗷，嗷……”（用手背擦揉）擦完了你再瞧。

乙　好看啦。
, t9 q( }0 Y9 `3 [; R
甲　成熊猫儿啦！
4 n& J) k# A6 O& |( L; S. o5 T; M
乙　哎！更难看啦。

甲　这是哭的不同。
: D, b: g: V9 v8 ^- m4 u
乙　那么乐哪？
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+ y8 V7 x( w' o甲　也不同。话剧、电影的乐跟普通人没什么区别；京戏的乐就要夸张，你看那小生乐，（学）“哈哈、啊哈、啊哈……”。
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乙　好听。
4 }/ p# T- J" I; Y- U8 m+ H
甲　只有台上，台下没人这样儿乐。
! r9 @' V. H1 Y( D" T
乙　怎么？
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% F! n6 J( k' W/ o' \' d5 R5 Q甲　我们这儿说相声，大家都乐了吧，要都那样乐受得了吗？

乙　全场观众都那样儿不行。
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甲　有一位也不行。那位在台下听相声：“有意思啊！”（学京戏小生乐）“哈哈、啊哈、啊哈……”。
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乙　这位乐啦。

甲　别人受得了吗？
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乙　对。

# o7 e3 P' A! d4 h甲　这是哭笑的不同。

乙　还有什么不同？

! }+ q, L& K# f; V1 i+ b) Z5 Q甲　走台步也不同。话剧、电影也演古装的，也穿厚底靴子，走起来多是直步儿，京戏是迈方步儿。

乙　走八字儿。

* r) q+ r& m0 H# B8 n$ ~甲　哎，（转身退回约两米学走台步）这样走起来很美，可只能限于舞台上，在马路上也不行。
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) ]* V$ q2 ^  D& `5 J乙　在马路上这么走也好看哪。
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甲　好看管什么？

8 o7 {- u) Q+ F! d( o8 ?% p乙　美呀。
+ C$ h2 s& I4 u- d9 w
甲　咱们这儿散场以后，观众回家都这么走，（学台步）天亮也到不了家。
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乙　好嘛，得住外边儿。
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9 e. U  b% N) n: H- k甲　舞台上不但人走道儿迈方步，连马走道儿也迈方步儿。

乙　啊！怎么马也迈方步儿。

% r& C3 Z' L3 f甲　唉，舞台上不能用真马，就是一条马鞭儿。上马以前那样儿走，上马以后还是那样儿走。
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乙　你学学什么样儿。
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& ]# J. C5 T* L+ B- L0 m- `- S甲　是这样儿：（京剧韵白）“家院，带马！”走过来，接鞭儿、攀鞍、纫镫、骗腿儿、骑上，再瞧这马。

乙　走……
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# S& {8 d1 ?% `  q9 I1 d+ H甲　还是这样儿，这匹马保险摔不着。
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+ F, F. M2 L/ M9 K; {3 k$ Z/ u乙　这是骑马。

' M6 C& M9 u. D甲　还有坐车。
  ~7 C" d7 `3 l4 I: h% a
乙　戏台上有真车吗？

甲　没有，就那么两个旗子。

& m. U4 ~0 {, \+ Z. A$ F0 y乙　那叫车旗。

/ }3 B) B3 \9 f甲　推车的人站在旁边儿举着旗子，上车的姿势满好看。（学唱摇板）“辞别贤妹上车辆”（边唱边做，上车）一扶这旗子，这就算坐车啦，可是还得自己走。

乙　哎，车没底儿，马没腿儿嘛。

甲　完全靠着动作引起观众的联想。

+ C, J. ]- c0 A! x. U5 I. u乙　这种方法很好。

# k8 d4 w1 S$ e! D; W, @9 j甲　其实这些动作全是从生活里边儿来的，经过加工美化成为京戏的舞蹈动作，你看生旦净末丑出场都是那么美。  
1 C+ ^2 y* ~( C3 p; {4 r2 H
乙　哎，有一套程式。

2 \6 y# i0 e6 a8 U9 p2 j" M甲　就拿老生说吧。

乙　文的武的？
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# k% w- z" U! B5 c. x, V, `1 b6 l甲　袍带老生，一出场是这样：“嗯哼……”（学袍带老生出场，正冠、捋髯、抖袖、端带等动作）

- C$ b: }( x, ?( W乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看多稳哪。
* B. j/ i* |1 z. }
: Z# S  q! y$ ~3 ], }* U甲　唉，看这玩意儿着急不行，你有什么急事，他也得慢慢儿走。这是老生。

乙　那么小生哪？
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( o9 E# T$ u# T8 d甲　比这还美。

/ c0 x8 Y# }) J" J乙　不也是迈方步儿吗？

甲　步子大，迈步亮靴底儿。比如《玉堂春》里那小生。
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乙　王金龙？

甲　哎，出场是这样儿。

, H! U) L' L( L& I7 a- X) v乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看，抖袖是一只一只来，正冠、捋髯……
" W; s6 q7 G+ T) X" L
1 D, H+ @! i/ L/ V3 q; c  g+ `甲　啊？

5 ~7 U5 b  f3 S; {+ c' O乙　（急悟）这没胡子。

; O7 w, d5 x  M1 V: N: x甲　你看这姿势多美！
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1 J  \, x: z; _3 e& ^6 Y0 U乙　嗯。

甲　（对观众）哪位带着相机可以照一个。
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乙　干吗呀？
" k5 B  V* u! X& R
3 P: L& W$ D& u  T# a3 B0 A. o甲　留作参考资料。

乙　行啦！别照啦。
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甲　美呀。
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乙　小生最美？
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甲　不，最美的是花旦。

" H5 n0 s( _8 j乙　哦，这么说唱花旦不容易。
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& W% F9 b. N1 p- y( W甲　现在好啦，现在都是女演员扮演；过去是男人唱花旦，那可不容易。你想，一个男人要扮一个女的，让人看着哪儿都像就不容易。

乙　对。

甲　不是哪个男人都可以唱青衣花旦，你得够条件儿。
" P, v2 W% v, l
9 T' M8 {' J! S% I乙　什么条件儿？
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甲　首先说体格儿得长得漂亮。窈窕，线条儿得好。
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: O6 l& F" S2 ~" V: h- C/ z& Y乙　您看我这线条儿怎样？
甲　不行，粗线条儿。

乙　面形呢？
( Y3 w, S& g1 ^
甲　面形也得漂亮，男人唱花旦都是小白脸儿，您这小黑脸儿不行。
- A' c2 K! i/ L5 Q# ?
乙　我的条件差。
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. }: O1 P$ L" M* Q) x  o0 n甲　我要唱花旦还行。

0 Q  l. M: w# ^$ i6 v; j3 O3 v乙　哦，你够条件儿？
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8 |+ U9 M% s( I! E* c2 P甲　唉，不过现在看着还差点儿。
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乙　怎么？

( A, ~/ r8 i1 H8 ]甲　我没化妆，也没穿戏装，看着还不是那么特别美，可是也不错啦。
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乙　谁说的？

. d2 W) F: H4 }0 I( Y甲　你看我摆姿势，（做一花旦造型）你看，像不像张君秋？
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; ]9 ^- M' @5 f- m( |! F5 J乙　谁？

甲　君秋。

, f. L1 Q6 o0 X6 z* D乙　我看不像君秋。
1 V: Q# v/ J- [
甲　有点儿像素秋。

# p# K( J/ k! E. E' r0 @乙　像泥鳅！

: T, S: L* L: V/ B' W% q( Z甲　像泥鳅干什么？扮出来就漂亮啦，你看我这个头儿，不高不矮中等身材，小腰儿多窈窕。
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* k, m5 \3 O! o8 t( D乙　还窈窕哪？
甲　面形都合乎标准条件儿。

乙　什么条件儿？
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甲　唱花旦非得这样儿不可：长瓜脸儿，尖下巴颏儿，高鼻梁儿……
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9 J8 v3 t6 k- ^乙　大眼睛。

甲　我就眼睛小点儿！
: h: _3 x3 C7 a% O
乙　是不大。
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甲　唱花旦眼睛很重要，花旦出场两个眼睛滴溜乱转，显着剧中人那么天真、活泼、可爱。有的花旦还需要来个“飞眼儿”
0 C, d' V- S$ l7 t& s
3 \6 v& p2 U; u乙　飞眼儿？

甲　文字形容叫做“秋波流慧”。

- ~9 q1 b6 \9 m7 T1 P乙　秋波流慧？
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甲　你瞧他这个，（指乙眼）迎风流泪！
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乙　到我这儿全不行！
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甲　你看我学一个花旦出场用眼睛的地方。
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, w" P8 X' A: v, b' \% ]: }乙　什么戏？

3 m. v" E: @, Y6 H$ V甲　《鸿鸾禧》的金玉奴，出来念四句白，扔手绢儿，拿眼那么一飞，你就看出我的眼睛漂亮啦。

乙　你来来。

( Y0 K, I+ j3 v; E甲　（退到上场门外，做花旦准备出场动作）“啊哈，青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如花。”（动作）

0 g& Q: Y6 h8 k* q6 o乙　哎呀！真有意思。
+ R. r3 M* @' n: S( {
甲　你看怎么样？
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乙　好。
1 j# ]' Z: G- h# j% s. i
甲　就拿眼睛这么一飞，（对观众）您别瞧我这眼睛小点儿，它有神。
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8 Z, O$ S$ @1 }6 A1 P乙　嗯，眼小神足。

甲　唱花旦非得眼神足不可，眼睛有毛病的人不行。

乙　什么毛病不行？

甲　什么毛病都不行，近视眼都不行。
/ K8 |; l/ T# q' U4 H6 @8 }
+ R: z7 k8 \+ o4 a6 ?: z乙　近视眼怎么不行？

甲　近视眼怎么唱花旦？把镜子摘下来，这样儿。（学近视眼）唉，这儿有近视眼的同志可别不高兴，我说的是唱花旦近视眼不行，不唱花旦一点儿关系都没有。
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乙　对啦，没关系。
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3 z3 {- @5 h- ?6 ^2 j+ C  I甲　真是这样儿，近视眼唱花旦，把镜子摘下来，两眼这样儿。（学近视眼）
; }" w' \5 O; m; W% J1 L6 S
: i5 Z2 x+ n1 f/ o" I乙　这眼神要飞……
& I7 b4 Y4 j1 ?! }
( y+ T, T5 i- C' A! o- I1 d甲　飞出去回不来啦！
( {! H- n9 h0 p5 [  o0 h9 I
# \( y9 L5 l7 a% z7 q# k* R乙　跑啦？

' ], V, Z+ ^  ]* g1 G甲　你不信我学一个近视眼唱花旦，也来这飞眼儿，困难就大啦！
: D6 Q# Q0 ]- V. S2 S6 k2 H
; u) s: C$ O9 U- ?, c" k乙　你来来。
# ]( ~* @- m! y! H; L- t3 J8 u5 e
甲　你瞧着啊。（退到上场门，做花旦准备出场动作，学近视眼）“啊哈。”（出场，试擦着迈步）
9 u/ s/ h/ @2 M+ U3 z2 U
5 X$ W' Y  p& R/ h4 ^# l' }' g' D乙　（念小锣“冒头”）台、台、台……往前走哇！

甲　怕掉台下去！

- z! V0 O; _0 a/ c* R& j- ~2 |2 L乙　（自言自语）这不要命吗！

' d0 F/ G$ D3 Z: ^甲　青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如……（扔手绢儿没接住，飞眼儿）花。”

: O' S+ l0 }3 f5 t$ I- [8 f! B乙　别飞啦！

爱心

标题有误，已修改，不加分。