戏剧杂谈_侯宝林、郭启儒

sota1999

甲　我是戏剧家。

乙　哦，您喜欢戏剧？
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甲　嗯，戏剧专家。

乙　哦，还有专家？

2 t: ^: i, S7 U3 ^: C+ ~' b甲 怎么你不知道？

6 L2 N3 k" \% s# H* U乙　没听说过。
+ r. j$ J$ w9 j: H* o' ?" J, s
甲　大家常提嘛，说：“专家来啦。”那就是说我。

. h. d8 y2 t$ {4 N0 ~1 z- K乙　啊！那就是说您哪？

甲　嗯，从小儿我就喜欢戏剧，在小学念书的时候没事儿就去看

戏，学几手儿回来就唱。（动作）
0 X' |$ t! e, f
% {" o7 ?( G9 U2 r* ~) H; W. z乙　在哪儿唱啊？
4 v3 s$ I$ t2 j" X
甲　教室里唱。

乙　在教室里唱戏？

- h: F$ Q& i1 c, J* G; J甲　教室里方便，有台、有桌子、有几个小同学给我当配角儿，

& a0 D5 i" @0 k9 d% y我们老师很喜欢我。
' G* j5 G/ ^) u% J
乙　还喜欢你哪？

, @' @9 m! q4 ^1 {! v& H甲　啊，对我非常注意，每天都叫我罚站。

[评]先说“喜欢”，原来却是“罚站”，自相矛盾。

乙　是得罚站！

甲　说我太淘气啦。后来到中学念书还是这样儿，每逢假日我就

去看戏。学校要办个游艺会，我是主要演员。

乙　您喜欢艺术。

5 E# U) t1 O$ S( T3 F9 Y0 i" [甲　最怕考试，一考试就得弄“小抄儿”。（动作）
$ y9 L+ k2 |" [, @7 {
乙　平常不用功嘛。要不弄小抄儿哪？那就不及格啦。
  e) ?# w, }, I2 r* U4 j
# y6 R7 h+ M* Y; A' Q. D甲　可也分考什么，考音乐、唱歌儿，我准得一百分儿。

乙　要考别的哪？

甲　那就坏啦，历史、地理顶多六十分儿。
) \: E. M8 G' |3 Q& F+ [/ E. Y
! j6 `( |) _" E6 R+ ]% C5 ]- r: p: F乙　好嘛，将将及格。
+ r# Z* M6 F& J% V' w3 `
甲　算术最糟糕。
" ^: H) }. V, g; l5 P
乙　考多少？

甲　三十分儿。（打手势）
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[评]这一问答很重要，为后面的对话做铺垫，前后相照应。

乙　三十分儿？（手势）那不及格呀。
5 Q" z; ~- l( i3 _
甲　是呀，后来大学就毕业啦。
5 ^1 }: c0 S( {1 r
乙　（对观众）这位还大学毕业哪。
8 }* _, |7 v( o6 [, R6 [
甲　大学毕业以后我就从事戏剧工作，一直到现在我研究戏剧这
! K/ d; q4 r4 E; B4 W
8 [5 b" ]: p% m( `么五十多年，我对于戏剧，有比较深刻的认识……
1 `+ F7 V! P+ R, i! _
0 p  R, y1 b9 m. j4 i9 W3 k& t乙　您研究戏剧有多少年？

甲　五十多年。
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; \' M$ F* A  o2 H* u乙　五十多年？
8 j3 o; G9 [' _5 L
* ?: w% @) a. p& m3 `& W甲　我对于戏剧……
1 u6 A+ B/ K& H8 d+ w7 C0 T
" G$ [7 n6 @: P( `' D乙　您等等儿，您今年多大岁数？

& C0 s9 i1 B  J& ]7 F甲　四十二。
( r" n+ Q0 l( t) W
乙　四……

甲　所以呀……

乙　别说啦！
6 A9 X0 x: s4 i) a
甲　啊？

乙　你今年四十二岁，怎么会研究戏剧五十多年哪？

甲　啊，是呀，它这个，就这差点儿。
4 R& [6 e, s/ u; l3 O8 P, p5 z- v
7 ?1 S. V' n4 F* o) }& s5 z乙　差点儿？差多了。

甲　是呀，你听着奇怪啊？

乙　啊。
. v# _5 @) Y) F! V. d0 L+ G! ^
甲　是嘛，连我都奇怪。

乙　这像话吗，你自个儿说的你还奇怪！

9 `" Q' E* S2 z0 c$ b( S$ X3 G甲　这倒是值得讨论的问题，一个四十二岁的人为什么研究五十
# `4 }4 u* T/ f6 ^$ m
多年哪？
5 C& c9 I- p9 O4 U5 n$ o: L
( e1 C. N' N# ?3 a' F+ X( V' V* a乙　是呀。

甲　好像你听我这话，啊，有点矛盾？

乙　哎。
5 D- E" S9 ^) \* B9 e
6 f" D+ w* B  D! l9 D' }甲　对啦。

乙　对啦？

% G& i. X: X3 D( _- \. J0 E& l甲　矛盾是可能产生的，并且是应该存在的。任何一个事物都会

有矛盾存在，那就看你有没有办法使这个矛盾统一起来，否则就

会形成对立，继续发展。这是个法则问题喽！
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  l6 C  r, g$ ~" q- U
乙　我没问你矛盾问题，我问你四十二岁的人为什么研究戏剧五
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0 t/ R4 Z8 a+ b: ^$ O. j0 ~: x1 l2 H十多年？这笔账儿我算不上来。
1 X2 w* K& f) Z4 d8 H- `
$ y% e+ U* x' I2 @3 S甲　你慢慢儿算吧。

题，算多慢也算不出来的。

7 G5 C5 G7 y1 B2 E: z6 v乙　我慢慢儿算？

甲　不，我给你算，我研究京戏是七年。（手势）
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乙　七年。

$ y  r$ ~' P7 K& v, L' |# Y甲　研究话剧是八年，这是多少年？
0 i6 O9 f. T- }
! R4 e* X: f& I0 j# P8 l乙　七年加八年十五年。

4 r4 e+ @  x' J4 V" b8 B甲　嗯？

乙　七八一十五嘛。
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甲　七八五十六哇。

) W% A# }$ j2 E; f& n乙　哦，乘法呀？
" p* F5 c: B- a2 z. P, D
甲　怎么你按加法算啦？
. B6 e0 t/ C1 d* B4 H, k
% Y1 Q; P+ z3 O7 `0 Y) }乙　可不加法嘛。

1 J' m) F/ Z3 L甲　所以你就搞乱喽！

乙　我搞乱啦？难道乘法跟加法你都弄不清吗？

! ?; L  d& u$ C5 z+ c甲　所以呀，我那算术才考三十分儿。（手势）

! l! V/ V0 U) {9 {. S- i乙　你这算术连二十分都不值！
, [" v4 A2 g. Z% k+ l甲　这是说笑话儿，我研究戏剧才十几年。
1 O* c5 [- t7 U* }# h
乙　哦，研究得怎么样？

2 l/ j6 t- Y6 d甲　还不错，在外国留学的时候得了一个博士学位。
0 A4 y3 }( O. Y$ n4 A
" v$ t7 G. p0 [$ k8 z& C乙　什么博士？
3 U( |0 T$ M1 N! `3 X/ p/ M6 D8 q) \
2 k9 D+ ~5 k4 F甲　戏剧博士。
! Y9 Q. L9 u7 F. a
% k" N( R' p2 [: R乙　不简单哪！

甲　当然啦。

. q6 x7 j: y- g乙　那您得写论文哪？

7 J  K9 |0 F/ A甲　对呀，博士论文嘛。

! v  b' h, L! F# T乙　发表了吗？

甲　发表了，在外国留学的时候发表一篇论文，四万余言，费了三个月脑筋。发表以后，被那些大戏剧家们称为盖世奇文。哈哈……
: ]3 \' t# ?. M5 \
* t& W: A7 f) z6 j乙　您这篇论文的主题是什么？
- x; u4 S1 x% M& X9 ^& w. H/ o. B
甲　是戏剧与水利的关系。  
5 Q, L$ f+ R1 Y, q4 h3 d: Q
乙　唉！戏剧与水利有关系？

甲　有密切关系，唱戏唱时间长了必须得喝点儿水。

0 X# }: M* D% w+ P! p( u+ o
0 `/ U5 D7 X( h6 C7 D乙　那个水利呀？
. V2 G' X# G9 g
甲　这是一般戏剧家没有想到的问题，被我发掘出来喽。
; e; a; P$ S1 {! Q
' m# I) K* V8 D+ g: a9 N乙　就是饮场。（台上喝水，同行术语叫饮场）
  O! Q7 N. j+ c6 C" A
甲　不，我还分析了很多问题。
$ Q4 Y2 u: J# W; ~" T5 l
乙　什么问题？
1 ^5 {. r, L0 F9 G( d, x4 ~
甲　比如京戏和话剧同是舞台剧，可是在处理上却有很多不同。

. I' H( K1 P- n1 g1 Y2 V# [$ H% w乙　都有什么不同？

3 f) W7 V$ q$ y% k9 f5 N/ t3 \甲　道具就不同。演话剧，这个戏四幕四景要四堂道具，短一样都不行。
4 m1 j" B# R' O  ^( l
乙　那是呀，应用的嘛。
; w! D# m/ h3 u; w
4 P; z' Z6 u$ a甲　过去演京戏就简单，三张桌子，几把椅子，完全代替啦，这桌子用处大啦。

, K& ^! X' C% z7 T乙　桌子还能当什么用？

! X) g7 g. {' T$ r甲　那边儿搁把椅子，这边儿搁把椅子，从上边儿走过去，这就是个桥。
) T4 k9 W5 s6 b& l% z- A, m
乙　哦，当作桥。

2 c) }: s8 S$ e; K( T甲　“待我登高一望。”（京戏韵白）往桌上一站。（模仿京戏动作）
6 |8 g' f8 H( l+ J. W: e4 I( V  @
乙　这是什么？

. k6 D0 x" |# h+ R2 D5 O$ \甲　这就是个高坡儿。（唱）“下得马来上山道。”走几步往桌子一站，（模枋京戏花脸登山远眺动作）这就是山。
2 Y% a$ d0 N0 z- l. ~. A
乙　山。
: H& O2 Z7 S3 T
甲　三张桌子“摞”起来，一个跟头翻下去。

乙　这是……

甲　房。
* ^  r4 X5 H0 z
乙　房？
) I5 ?- P& F  Y
3 T" C4 `1 O( N0 E5 h. `  n甲　这房可比山高。  

乙　啊！房倒比山高。

甲　为了突出翻跟头的技巧。
: {, \5 e# S+ w
〔评」这是必要的解释，是属知识性的讲解。
" D  k% y; ~) s  d* ]
& ?3 R8 E8 A0 h! g( U6 v! w) B乙　哦。

甲　这是京戏和话剧不同的地方。

乙　那么还有什么地方不同呢？
7 _- y! {! z% x1 A4 p; W/ k! H- A
甲　布景。演活剧一定得有立体布景，就是在台上搭个房子，后墙留下来给观众看。
" i: \/ I0 d/ X' i
( L4 Z, x! @( j' d7 K% E乙　那么这房子的门儿哪？

+ k4 T- ]* Q3 X4 _8 }甲　多是在后边儿。人物出场的时候，一敲门儿——“请进来。”拉门儿进来，也就是人物出场和观众见面啦，出来进去都走门儿。
, [% P8 W4 m, U4 E+ o  r* m& x
乙　那么京戏哪？
; r4 @4 m3 O6 V% ?
甲　有大幕就行啦，不论什么人物都是从边幕那儿溜达出来。
* N/ r2 v1 q6 `; F4 n% Q) R) ^
9 {: p$ E3 O9 r( G3 N5 G% k+ Q
0 _' ^" f; }& E: Y* G乙　溜达出来？

2 {3 r, K2 v; V1 ]3 k3 {甲　唉，那儿叫上场门儿。

乙　哦。
& M' C) U% S& t" w; j
甲　每个角色都有出门亮相儿，比如赵云出场。
6 b. l3 S3 h  z) W5 f" s
/ {, X- N1 k' R0 @乙　长靠武生。

2 }! V7 L+ [- m+ d' Y3 X& \% O4 `甲　哎，是这样儿：（京戏韵白）“赵云进帐！”“来也。”（四击头，学上场亮相）你看，这多漂亮。要用立体布景就麻烦啦。
! q* Q( }6 V& `- y: ?; a! ~6 y
乙　怎么？

甲　这弄个门儿，让他开门儿，出来再亮相儿没劲啦。

乙　不行吗？

0 N; [$ C3 O5 t8 n( p甲　你看看：“赵云进帐！”“来也。”（四击头，故作忙乱，加开门动作，亮相）
# W+ Y- a6 d+ i! f8 v& n
; I6 \+ ?# h' y* Z
9 u+ k9 W/ G+ n1 v$ I9 Q) g4 l乙　行啦，别亮啦！
; c1 o: y* }( T/ }
4 H! ^2 z+ g; E' [: U: Q甲　亮出来也不好看啦。

- o4 }5 V, J4 G乙　京戏不用门儿。
' l7 S( C" E0 h, {' X
甲　可有时候台上要描写个门儿，没有怎么办？

0 [4 i. c  Y9 {# r4 ^乙　啊？
: \/ F: s. E, W" l: m! {1 j9 j
1 E" h- Q3 ^$ Q* K甲　到必要的时候儿伸手一抓，就抓出个门儿来。

, A. ^: A, {) t" o8 p2 B9 o' e[评]“抓出个门儿”谁听了都觉新奇，但从京戏表演看，拉门的虚拟动作，就像是在抓。
2 H$ [1 D/ p2 ]1 w. L* \: v. ^, [
乙　抓出个门儿来？什么戏有这动作？
3 K% R& C4 e' E7 W2 b
甲　《三娘教子》，老薛保一看天不早了，要出去看看小东人回来没有。这有开门、出门的动作。是这样：（学衰派老生走法，做开门出门的动作。边念边做）“天到这般时候不见东人到来，待我出门去看。”注意啊，要抓门儿啦，（边说边做动作）上扦关儿，下扦关儿、拉开、门儿分左右，撩大带、迈门坎儿、走出来、再瞧后边儿。
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2 z$ i5 b2 Q* {$ ^8 G- @3 t3 I乙　怎么样？
4 W# f- ^( X" `( [9 |; O
% C+ a8 b4 C9 K, m) F甲　什么也没有。

, D# c3 u& q7 F7 @9 R
  [* W; f3 M0 E2 g乙　是这样儿。
3 g9 j8 {3 G3 T7 A  L5 D. U
甲　特别需要门儿的时候，没有怎么办？搬把椅子捆那儿就算个门儿。
& ]+ R( S, K9 D/ B! s
乙　什么戏拿椅子当门儿？
- L! W7 i/ O# d3 r
& G, |3 h7 T  J9 Z甲　《乌龙院》，宋江走了以后，阎婆惜搬把椅子往那儿一坐，就是个门；《武家坡》进窑那点儿，王宝钏也是搬把椅子。
; W6 g, n/ M" [! i; }9 R: r/ J
" @8 w! b* u8 [( e" q$ w2 F乙　哦，就是跑坡那点儿。

/ R1 T. W" f$ e% ^) g. r4 I) _% X甲　哎，是这样儿：（学青衣、老生动作，边唱边做）“前面走的王宝钏”，“后面跟的薛平男”，“进得窑来把门掩……”（平贵拴马转身，看，愣住）
1 O6 T* K& M1 L3 \0 l/ @
乙　怎么啦。

甲　进不去啦。
7 F" C, k' E9 ]: ]3 G* S

乙　那就是门儿嘛！还有什么不同？
+ f7 B; y! p& j8 V/ Q. J1 o, o
甲　吃喝也不同，话剧和电影是真吃真喝。有时候你看电影里吃饭，那都是真吃，一顿饭不定吃几回哪。

乙　怎么？
8 c/ u( }+ K7 g- i2 G. n7 v" r
甲　拍电影麻烦极啦，一个镜头不定拍几次、拍吃饭镜头，饭菜都摆好了，导演一看，齐备了，喊一个：“预备，开始。”演员赶紧吃。导演一看表情不对：“停住，重吃！”

乙　还得吃？
4 I, Z5 r5 z1 p9 ]
/ y" X; A6 H, `/ @$ p# @& L$ U! o甲　拍几回就得吃几回，要不怎么电影演员差不多都有胃病哪，那都是吃的。
' `$ \3 R- H- m& M) j
$ u: D+ I; ^% C6 L# G* j$ n乙　啊？
3 l: _3 |8 q* D7 \$ X" ?' U9 p/ S
0 x* Q  H6 d3 g- U1 E/ D! V甲　可也不一定。

4 o! E. b3 r! w% _乙　根本不是。

3楼

甲　喝酒也是真喝，拿起酒杯来：“同志们，祝你们健康，我们再干一杯吧。”（喝酒动作）

- z& ]' W( k9 H乙　唉，真吃真喝。
' q' B; ^7 n. ^2 C7 s
8 U* F3 H5 [1 l& z甲　京戏里也有吃喝场面，一表而过：“酒宴摆下！”其实什么也没有，每人一个木头酒杯、木头酒壶，一斟就满啦：“请。”（学念曲牌子边念边做）“告辞了。”
& H: ^  @3 B5 {, ~% ?
. d$ V% W9 f; j乙　怎么样？
* \7 Y$ g1 e8 S
甲　饱啦。

乙　吃什么啦，就饱啦？
9 t5 y, x6 I! E- u  X, L
甲　什么也没吃就饱啦。
  a; x$ p! `% ]2 C7 }7 r3 M3 |9 u
9 N$ B" q, C/ y乙　他怎么不真吃哪？

% I0 S5 o# U' d甲　真吃就没意思啦，真来四个菜一个汤？

乙　啊。
0 a, f  V" _) v* O( Q# d) X5 i
* |: @4 T6 K3 k: P7 A# B' b9 J甲　老生把胡子摘下来吃海参。

乙　吃。
" h- h9 U% S$ Q3 ^2 k! s$ g, K
, b# r; x4 b$ p: W甲　吃完啦，嗓子也哑啦！甭唱啦！

乙　……

甲　再者说，观众买了戏票是来看艺术的，不是来看吃饭的，要看吃饭的就甭买票啦，到食堂那儿瞧去。


乙　没瞧那个的。除了这些还有什么不同？

/ `+ g% @+ Z* T甲　哭笑也不同。京戏的哭是一种夸张的手法儿，老生一哭：“唉，娘啊……”（学京戏表演）

乙　对。

甲　青衣、花旦是这样儿：“呃……呀……”（学）
4 T6 Z' f  c/ k0 _$ O( u
乙　是这样儿。

; c  j, M2 X7 t) ~甲　这也就是在舞台上，马路上没有这样哭的。
1 |2 w8 n8 t& t- h% I
  F$ X. Y7 g. K9 _, E乙　马路上？
; J; ^5 I! ^' E' p- }) W, z- q: A
甲　马路上要是过个出殡的，没人哭吗？
5 ^7 T2 r& K/ ~$ a7 B$ C- p
( U- U3 |. J! s# T乙　那有。
; j4 q9 S. C! v& i
甲　还是的，他不能像戏台上那样哭，要那样哭成什么啦？艺术性的出殡？
) o6 R$ e8 Z+ M0 R

0 ^  A/ r$ [5 r7 I乙　啊？
) u$ p' \1 C) k0 ]% P; l9 L6 N
: |+ f4 X5 B2 M! N- e* ~甲　你想啊，几个人抬着棺材，孝子打着幡儿，孝子看着棺材一难过：“唉，娘啊……”后边儿那几位妇女都“呃……呀……”
- ?. }) E, h4 L0 o; A% R
+ }! }' L- P( Q: v7 Z; L乙　嘿，这倒热闹。  
8 c, Q- u8 A2 O, u7 A* w) x
% }9 ]& B: b* g  d4 \甲　热闹？要这样儿走到马路上就得卖票。
0 G" N+ |2 x$ G. }% K6 G" p
1 |; _, P! Q! k) {2 G9 c0 x乙　卖票！买票瞧出殡的？

0 t( \) l+ N7 e! ~甲　电影、话剧的哭跟京戏就不同，也不能真哭和大哭。

5 H. W, `4 b3 o' F, C乙　怎么样？
. U/ Q$ S. y( o. D5 d
甲　那样儿会破坏艺术效果。
) ~% E1 U, N9 |5 ?7 k! y, e4 b
, H7 G  k2 H8 ]* U& j- u2 U1 v2 A乙　大哭不是显着真实吗？
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( Q9 a3 G, U# z9 f! |7 B甲　那是生活的真实，不是艺术的真实。你要是大哭，悲剧也能演成喜剧。
! z0 f) t/ G: ^0 c( U" J1 J
乙　怎么？

% H- Q1 a4 L5 X甲　人家看着可笑哇。电影里这样儿哭：“二大爷啊……”这叫什么艺术哪？

5 r9 q7 M1 n( |乙　没那么哭的。

甲　你看过电影《白毛女》吗？

乙　看过。
5 r% Z# t8 j  o: i( H7 S4 x
甲　喜儿哭得很简单，可是观众心里却很沉闷。

乙　那是怎么回事？

甲　感情真实。一个演员演好一个人物要花很多劳动，所以现在的电影、话剧都那么好。
% _) k$ S1 U" C' s, T
2 b" E* u* {* ^. H8 d8 u, R5 h乙　过去哪有这么好。
3 p$ r1 ^( F' ^. ~5 z
甲　我从小时候看电影，人走道儿还哆嗦哪。（动作）
& v3 g2 [9 S- @+ Z' a! g
6 L# R( |( l+ Y0 t  P9 Q6 g乙　那还是无声的哪。
: V- O3 O3 ^# ?
8 F; |; B5 D" S- W) n1 v& ]9 p甲　有声的也不行，说话有一种舞台腔，还有的人，形式主义地表演，他那哭你看着可笑。

乙　哭得可笑？
/ P# N" t6 Q$ W2 c
甲　一哭是这味儿：“妈，你的儿子刚有一点儿颜色，你就死去啦，苦命的妈！嗷，妈！”完啦。

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& F: }, ]3 Z4 a# \+ P4 {$ V( s乙　完啦？这是不真实。
) {; `, W( D! b4 i+ |& _# b
1 l- v2 l5 J2 e$ f* C- ^: b甲　这还是男的。

乙　那么女的哪？

甲　是这样：（动作）“想不到把我抛弃到这样，我心里太难过了，我的精神太苦恼了，嗷！……”
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) i: d4 A2 j, v6 F! d0 W乙　怎么啦？

甲　哭啦。
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; k% O  y+ L2 g乙　真受不了。
9 S/ n2 p# b3 m- ]: }7 Z4 N
甲　还有擦眼泪，看着也别扭。
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乙　怎么？
8 Q8 M( r( ~: m% n
甲　眼泪是由眼眶出来，应该擦眼窝儿呀，他们不是。
) z# s! K( x$ ?
乙　擦哪儿呀？
1 n3 x  w0 j  L3 O+ w- y0 v& M
+ N; w. d8 M4 v8 w  l  Q甲　擦鼻子下边儿。
# n  k: _) p$ d% O0 d
乙　怎么擦？

甲　哭的时候：“嗷，嗷……”（动作）
7 f: B0 I4 r0 a# q6 m: k
7 L9 M& u; w+ H& L7 Q乙　（对观众）是这样儿。
7 ?- B0 ?) }  [1 ~
甲　眼泪刚流出来她不擦，在半道儿上等着它。
$ h5 k/ s5 q5 K% ?; k
# D8 X% l: p* O乙　啊？跟眼泪定约会啦？
* j4 n9 d) r0 d3 h" r

- D5 q8 P% @' d甲　大概是在上边儿擦比较分散，到下边儿集合好了一块儿擦。


$ h+ M- _( ?/ }8 ?% y乙　没听说过。

甲　她就这么擦嘛。

8 `/ |. s2 k3 z# w( l2 Z, ]7 c  J& A# W乙　那么她为什么不擦眼窝儿呢？
5 J& D" F5 Y8 J4 C: \# c: i2 A
甲　也许有困难。

7 O! W7 M. ^& F9 m9 g乙　有什么困难？
6 z9 z( I' J$ S# U( s$ I; q; A
+ o  _$ j/ X3 M3 L( D甲　那阵儿化妆抹黑眼窝儿，大概怕揉坏了，要这样地擦：“嗷，嗷……”（用手背擦揉）擦完了你再瞧。

7 i' _2 k0 g0 P9 c) M乙　好看啦。

3 u( b5 h$ j& t- c3 c) K/ b甲　成熊猫儿啦！
- n1 c2 W4 e- b0 f( L
乙　哎！更难看啦。

) u& d& g3 X( Q$ R甲　这是哭的不同。

8 H) U" X  Y4 v$ H2 E# n乙　那么乐哪？
: V. j* Z5 z* `7 ?7 {* c
甲　也不同。话剧、电影的乐跟普通人没什么区别；京戏的乐就要夸张，你看那小生乐，（学）“哈哈、啊哈、啊哈……”。

& W/ a7 ~" x- o. O6 w, ^9 s乙　好听。
1 H7 \+ @4 p8 i* v
甲　只有台上，台下没人这样儿乐。

乙　怎么？
( z9 e+ e  t% p) H+ V+ e  J
甲　我们这儿说相声，大家都乐了吧，要都那样乐受得了吗？

乙　全场观众都那样儿不行。

- l# r- x6 t/ ~* d甲　有一位也不行。那位在台下听相声：“有意思啊！”（学京戏小生乐）“哈哈、啊哈、啊哈……”。

乙　这位乐啦。

+ |3 K! H# E  y. ^2 g甲　别人受得了吗？

乙　对。
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8 m2 m( ]9 I) o2 [( l% ^甲　这是哭笑的不同。
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乙　还有什么不同？
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甲　走台步也不同。话剧、电影也演古装的，也穿厚底靴子，走起来多是直步儿，京戏是迈方步儿。
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乙　走八字儿。
: B! r, v% b% V+ q
甲　哎，（转身退回约两米学走台步）这样走起来很美，可只能限于舞台上，在马路上也不行。

乙　在马路上这么走也好看哪。
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5 I  q; V; M  ^% G& B8 e甲　好看管什么？
: \* w% y0 _& [$ ^
: x8 R) m( B: _+ g7 A. k乙　美呀。

& Q  v) B# V$ m) h1 H  z3 A甲　咱们这儿散场以后，观众回家都这么走，（学台步）天亮也到不了家。

乙　好嘛，得住外边儿。

甲　舞台上不但人走道儿迈方步，连马走道儿也迈方步儿。
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. u, L6 h/ x+ B& |! e# @6 m乙　啊！怎么马也迈方步儿。

- e2 M7 G$ l: c/ U, ?甲　唉，舞台上不能用真马，就是一条马鞭儿。上马以前那样儿走，上马以后还是那样儿走。

乙　你学学什么样儿。
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* O( C) m2 u. f% T, G甲　是这样儿：（京剧韵白）“家院，带马！”走过来，接鞭儿、攀鞍、纫镫、骗腿儿、骑上，再瞧这马。
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乙　走……
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/ e1 c) _# i8 x9 y9 w' D甲　还是这样儿，这匹马保险摔不着。

* m, ?( c6 \4 M+ G2 v- a* x乙　这是骑马。
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1 G# t& R: y/ ~9 f) g" n甲　还有坐车。
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: d" _$ u9 ]- A' {4 n/ X. P乙　戏台上有真车吗？

甲　没有，就那么两个旗子。
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) m( r' E# f6 E乙　那叫车旗。
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9 |; y# e( H4 l* K) D5 V甲　推车的人站在旁边儿举着旗子，上车的姿势满好看。（学唱摇板）“辞别贤妹上车辆”（边唱边做，上车）一扶这旗子，这就算坐车啦，可是还得自己走。
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& n% f4 f) G8 m/ a3 i乙　哎，车没底儿，马没腿儿嘛。
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9 E) u9 ~  [( A甲　完全靠着动作引起观众的联想。

乙　这种方法很好。
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6 }4 {9 g8 _+ n4 d3 v0 R甲　其实这些动作全是从生活里边儿来的，经过加工美化成为京戏的舞蹈动作，你看生旦净末丑出场都是那么美。  
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乙　哎，有一套程式。
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甲　就拿老生说吧。
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乙　文的武的？

3 c$ l8 S4 L. v; K4 [% _, ]! t4 w甲　袍带老生，一出场是这样：“嗯哼……”（学袍带老生出场，正冠、捋髯、抖袖、端带等动作）

乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看多稳哪。
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甲　唉，看这玩意儿着急不行，你有什么急事，他也得慢慢儿走。这是老生。
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乙　那么小生哪？

甲　比这还美。

乙　不也是迈方步儿吗？
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甲　步子大，迈步亮靴底儿。比如《玉堂春》里那小生。

乙　王金龙？
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甲　哎，出场是这样儿。
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% V( O' a0 ]5 q3 j乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看，抖袖是一只一只来，正冠、捋髯……
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1 [# ]) M) v2 }" w- @甲　啊？

乙　（急悟）这没胡子。

$ ]+ S' ?! l- V  U6 j4 \0 g甲　你看这姿势多美！
" X' ?# F( i6 f# |4 b, _& o1 c
乙　嗯。
- V" S; w1 R6 L: w8 b
; j  e* w! @8 c; d5 A甲　（对观众）哪位带着相机可以照一个。

乙　干吗呀？

$ q7 h: g6 p( \% H$ A0 P1 B$ Y: B甲　留作参考资料。
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% o# e" ]4 B3 [& _乙　行啦！别照啦。
. o1 z- g9 `& x! B& Z. J
- ?+ M/ Q( Z5 w; X+ q( v. y# k, z& k甲　美呀。
* \5 f) G0 Z: m  u# Q1 S$ Y
2 ~2 g1 n! p5 N2 G* ?8 q% A乙　小生最美？
& A( d9 w5 l. F# v6 s( Y
甲　不，最美的是花旦。
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乙　哦，这么说唱花旦不容易。
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甲　现在好啦，现在都是女演员扮演；过去是男人唱花旦，那可不容易。你想，一个男人要扮一个女的，让人看着哪儿都像就不容易。
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; l- I: v' |$ r1 u& A1 {乙　对。

. H" G- L5 H2 z4 i5 w* N' S甲　不是哪个男人都可以唱青衣花旦，你得够条件儿。

乙　什么条件儿？

甲　首先说体格儿得长得漂亮。窈窕，线条儿得好。

' W, t2 v; d# @) g3 o乙　您看我这线条儿怎样？
3 a5 V3 ^& q# y, c: j甲　不行，粗线条儿。
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/ p5 X6 S+ r; K9 |  R2 l& r6 j& G乙　面形呢？

- R6 P. z+ k$ o+ S* G7 y甲　面形也得漂亮，男人唱花旦都是小白脸儿，您这小黑脸儿不行。
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9 t+ E4 p3 L7 s; }" m' s乙　我的条件差。

甲　我要唱花旦还行。

" x; @: e% U+ C8 Z) ?, t% T乙　哦，你够条件儿？

* Z, E3 S, r1 P9 Q& |2 X4 m甲　唉，不过现在看着还差点儿。
6 B, [3 g& g( q* Q% F
乙　怎么？
6 O3 k0 m5 S% V; d! u6 R7 J  t1 W
甲　我没化妆，也没穿戏装，看着还不是那么特别美，可是也不错啦。
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乙　谁说的？

甲　你看我摆姿势，（做一花旦造型）你看，像不像张君秋？

% z- e3 v% m3 w) e乙　谁？

+ c5 E5 I- S, r" ?9 X) c7 y甲　君秋。
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( g; \" q& m* Q8 T0 F2 T乙　我看不像君秋。
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2 D6 ~, R3 a4 _甲　有点儿像素秋。

: A$ w4 E* |2 q; t. ]2 f# Z1 j乙　像泥鳅！

甲　像泥鳅干什么？扮出来就漂亮啦，你看我这个头儿，不高不矮中等身材，小腰儿多窈窕。

乙　还窈窕哪？
甲　面形都合乎标准条件儿。

' X: M/ Q# `; I* Q5 h- Q乙　什么条件儿？

甲　唱花旦非得这样儿不可：长瓜脸儿，尖下巴颏儿，高鼻梁儿……

乙　大眼睛。
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甲　我就眼睛小点儿！
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乙　是不大。
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9 _. B# ^% {4 ~4 w0 G甲　唱花旦眼睛很重要，花旦出场两个眼睛滴溜乱转，显着剧中人那么天真、活泼、可爱。有的花旦还需要来个“飞眼儿”
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乙　飞眼儿？

甲　文字形容叫做“秋波流慧”。

' Q1 u& s$ f+ ^8 I2 B- p3 T乙　秋波流慧？
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" q% G1 G/ V, F) T% s/ i甲　你瞧他这个，（指乙眼）迎风流泪！

) l' S8 i3 ]. T+ n6 Z5 Z0 p2 ]乙　到我这儿全不行！
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/ _" x; q( S( J9 q5 u8 A4 l甲　你看我学一个花旦出场用眼睛的地方。

  l0 b  {2 l5 {/ b9 i1 `% {乙　什么戏？
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甲　《鸿鸾禧》的金玉奴，出来念四句白，扔手绢儿，拿眼那么一飞，你就看出我的眼睛漂亮啦。

乙　你来来。
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甲　（退到上场门外，做花旦准备出场动作）“啊哈，青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如花。”（动作）
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/ `: i+ {6 b- E% a4 X8 ~乙　哎呀！真有意思。

4 D! v$ a5 f* {6 T( N甲　你看怎么样？
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! _* [( E+ P; H3 I乙　好。

甲　就拿眼睛这么一飞，（对观众）您别瞧我这眼睛小点儿，它有神。

/ ]6 w2 P8 p1 n( ]! X5 U乙　嗯，眼小神足。

# U  R4 W' x# _- M" k甲　唱花旦非得眼神足不可，眼睛有毛病的人不行。
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乙　什么毛病不行？

- h' ]3 r6 L5 R甲　什么毛病都不行，近视眼都不行。

( q/ Q% n5 A! f乙　近视眼怎么不行？
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甲　近视眼怎么唱花旦？把镜子摘下来，这样儿。（学近视眼）唉，这儿有近视眼的同志可别不高兴，我说的是唱花旦近视眼不行，不唱花旦一点儿关系都没有。

乙　对啦，没关系。
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" ^$ `9 F3 T7 N甲　真是这样儿，近视眼唱花旦，把镜子摘下来，两眼这样儿。（学近视眼）

乙　这眼神要飞……
  ?. o' L7 o  F' c% D0 j7 a
, R, c  |! Q8 l) G- X! ]# H3 \甲　飞出去回不来啦！

( Y  }2 x- ]' j% C. q乙　跑啦？

( s8 [2 g+ W5 |$ _5 Y, F9 V& K! q甲　你不信我学一个近视眼唱花旦，也来这飞眼儿，困难就大啦！
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1 l) J3 A) s- Y9 o- j9 k乙　你来来。
0 B/ B5 ?; {6 d  x8 [& t' ?
* @, j% x) s+ B+ ^. ^0 o甲　你瞧着啊。（退到上场门，做花旦准备出场动作，学近视眼）“啊哈。”（出场，试擦着迈步）

  S, T2 c3 {- d乙　（念小锣“冒头”）台、台、台……往前走哇！

0 k: Z  A* V2 w/ H5 R7 W5 O甲　怕掉台下去！

乙　（自言自语）这不要命吗！
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6 L7 ^8 C' R/ h# @" K- X0 s甲　青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如……（扔手绢儿没接住，飞眼儿）花。”

9 \* l6 R6 M# {( L' G乙　别飞啦！

爱心

标题有误，已修改，不加分。