戏剧杂谈_侯宝林、郭启儒

sota1999

: G5 I$ R' S0 p- Z. n- U- t
; I6 e1 z' J% Y: N; r- ^7 O甲　我是戏剧家。

1 j. p& f: {* C  ~$ Q乙　哦，您喜欢戏剧？

' p) u# w9 I$ Q3 p1 Y甲　嗯，戏剧专家。
7 [6 L: S# z2 T0 J" ^  ?8 }, X. v
乙　哦，还有专家？

2 F2 E; t6 v. r& b甲 怎么你不知道？
7 P& d" `9 G' \& V# I
! g3 Z6 R) K3 q4 i* z: s乙　没听说过。

甲　大家常提嘛，说：“专家来啦。”那就是说我。

3 W- ~( Q7 R3 l6 C% I乙　啊！那就是说您哪？

5 r2 i/ M' K/ m, G甲　嗯，从小儿我就喜欢戏剧，在小学念书的时候没事儿就去看

戏，学几手儿回来就唱。（动作）
. r+ ]! o  O7 Y% v* @- K# e
5 P  G+ z, X. p# ]. S; `乙　在哪儿唱啊？
$ \8 N" e3 F) W
甲　教室里唱。

9 D! ~) a! a: d9 O$ x乙　在教室里唱戏？
+ W/ W9 `4 L4 N0 B. P. l
3 C7 M' a1 V( I; \$ L- x甲　教室里方便，有台、有桌子、有几个小同学给我当配角儿，

我们老师很喜欢我。
# w5 L+ w$ o( W2 Q
8 U1 n, E0 o  E乙　还喜欢你哪？

甲　啊，对我非常注意，每天都叫我罚站。

[评]先说“喜欢”，原来却是“罚站”，自相矛盾。

4 P& E5 w0 H- F, o8 A! ?0 v3 G: u乙　是得罚站！
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甲　说我太淘气啦。后来到中学念书还是这样儿，每逢假日我就
! g; E) i, {. C8 `
# D9 B' p4 @9 t: D' E去看戏。学校要办个游艺会，我是主要演员。
# z: R" F# ^# ~; h
乙　您喜欢艺术。

甲　最怕考试，一考试就得弄“小抄儿”。（动作）
; [. n: I, F/ f3 O. a% |0 Q
2 k9 E, l& Z: U1 g$ d) q乙　平常不用功嘛。要不弄小抄儿哪？那就不及格啦。
( g1 C- `- S9 ^* {# S; Y* y9 X
. {! o1 v! O& ~甲　可也分考什么，考音乐、唱歌儿，我准得一百分儿。

乙　要考别的哪？
& d2 m+ s/ s, a) k
甲　那就坏啦，历史、地理顶多六十分儿。

乙　好嘛，将将及格。

8 H8 ]0 `; b0 c甲　算术最糟糕。

( J' {, k: |" l. M4 X0 V. I# o( W乙　考多少？
2 I5 z/ [9 G4 D/ y/ W1 H+ o2 [
8 K* V, b, ~0 ~3 x- V" I, v甲　三十分儿。（打手势）

5 r5 \1 v4 s7 e! e" t" r) t4 b[评]这一问答很重要，为后面的对话做铺垫，前后相照应。
' [) {* ~5 K3 s3 l. A+ F2 I
+ n. P' ^4 O0 n( v2 C' Q乙　三十分儿？（手势）那不及格呀。

4 [5 T. ^5 b$ l甲　是呀，后来大学就毕业啦。

% M, m1 t6 w( X/ B$ ?" H乙　（对观众）这位还大学毕业哪。
5 p3 N7 U0 S0 o
8 F& _$ f9 V( _& b" G甲　大学毕业以后我就从事戏剧工作，一直到现在我研究戏剧这

  C2 T! {2 g1 G么五十多年，我对于戏剧，有比较深刻的认识……
4 }. l$ `- ~1 S
乙　您研究戏剧有多少年？

- c) U( F) O& _甲　五十多年。

乙　五十多年？

甲　我对于戏剧……

乙　您等等儿，您今年多大岁数？

甲　四十二。

乙　四……
8 c9 J1 p8 F% F7 p/ t$ {0 k+ C4 x7 D
甲　所以呀……
3 C3 q3 X" r: W" D7 E: n0 z
乙　别说啦！

甲　啊？
+ i) y, `8 p4 h; D6 U( d# \; e
乙　你今年四十二岁，怎么会研究戏剧五十多年哪？

# ^# W; v2 w5 P8 g甲　啊，是呀，它这个，就这差点儿。

: {9 f: u1 v' J. {: W乙　差点儿？差多了。
$ L! P  Q6 q- a9 q- [) g& m
) [6 }) i- g# F/ X5 [甲　是呀，你听着奇怪啊？

乙　啊。
* x8 U0 `) e% e5 k6 O9 T/ X3 B
4 T& g3 P4 p3 i+ `# f' [% h7 j: q甲　是嘛，连我都奇怪。

乙　这像话吗，你自个儿说的你还奇怪！
/ D" n5 k2 p0 A! J5 B) [8 ~! W
& X5 I( ^( n' O/ ?0 Z甲　这倒是值得讨论的问题，一个四十二岁的人为什么研究五十

6 G2 g' ?* r$ N2 V# n9 Z多年哪？

乙　是呀。

甲　好像你听我这话，啊，有点矛盾？
9 [( k( Y# \- o' @- e
乙　哎。
0 }  s) c8 s. y6 h" a4 I
- B( g# @) G- z! i  l4 F/ d甲　对啦。
- @  Y( R3 w$ f3 h
/ @# V# G5 n' Y) O乙　对啦？

甲　矛盾是可能产生的，并且是应该存在的。任何一个事物都会

+ E3 G3 b% Z  t有矛盾存在，那就看你有没有办法使这个矛盾统一起来，否则就
3 g% U! S" {5 @. H
- l. q; C- d/ T) {4 [4 }会形成对立，继续发展。这是个法则问题喽！
, X0 b+ Q$ e$ }, G

2 T4 ?: v1 X8 o$ U0 e乙　我没问你矛盾问题，我问你四十二岁的人为什么研究戏剧五

. c2 f- {+ u: A+ S十多年？这笔账儿我算不上来。
; \/ w8 z5 y! O7 d: o
甲　你慢慢儿算吧。
8 X4 T$ l, O; k
题，算多慢也算不出来的。

% r: \! U# z8 a: U9 A7 l. z乙　我慢慢儿算？

甲　不，我给你算，我研究京戏是七年。（手势）

乙　七年。
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- E$ y( a* K+ t3 B" D2 q0 V5 ~甲　研究话剧是八年，这是多少年？
6 H' i, ?5 K( e
乙　七年加八年十五年。
& t# {3 v3 G8 ^+ z" v. B( c
甲　嗯？

/ r2 l; X9 ^+ n! `乙　七八一十五嘛。

5 i) ]2 R: L0 _# \( p  T甲　七八五十六哇。
; t5 Z* Q! ~- J5 Y
( E4 g1 d% k- T8 R: ?6 A1 c" l! T  q乙　哦，乘法呀？
# c2 s4 T9 V8 Y4 }
甲　怎么你按加法算啦？
% B6 r- ^) T% L! Z+ r
乙　可不加法嘛。
' P3 r, d- J3 d) C1 i
甲　所以你就搞乱喽！
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+ _( s! U2 j/ v, {) n5 P) u- y乙　我搞乱啦？难道乘法跟加法你都弄不清吗？

% j' p% a) l# B  J6 D; f( @甲　所以呀，我那算术才考三十分儿。（手势）
4 ^" |7 @; E) q: J
乙　你这算术连二十分都不值！
甲　这是说笑话儿，我研究戏剧才十几年。

乙　哦，研究得怎么样？

' R8 I- A; E6 G- m/ s甲　还不错，在外国留学的时候得了一个博士学位。

" h/ Z& O! h" }( L. [; D' E乙　什么博士？
. K3 l+ k9 J+ |
. T% d9 T7 T8 n& D" P甲　戏剧博士。

乙　不简单哪！
0 ?( r) v- |/ j, W
甲　当然啦。
9 l+ Q" `9 V. O
乙　那您得写论文哪？
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甲　对呀，博士论文嘛。

( a, \: e, J) t4 \/ \0 O: U乙　发表了吗？

甲　发表了，在外国留学的时候发表一篇论文，四万余言，费了三个月脑筋。发表以后，被那些大戏剧家们称为盖世奇文。哈哈……
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( E% z; F$ u$ m& \6 Y9 M乙　您这篇论文的主题是什么？

. C" F# _# V% L- x$ T  f6 L5 ]甲　是戏剧与水利的关系。  
- c  \5 q9 P% y- i% s
乙　唉！戏剧与水利有关系？
- ?: V' u4 B; j2 E- }
甲　有密切关系，唱戏唱时间长了必须得喝点儿水。
) w/ L# n$ q4 H& Y; x8 H, Z

乙　那个水利呀？
0 {  a% e& q' `) E+ H
/ s/ E7 k) [. Q# ]% \1 T5 o/ z8 n甲　这是一般戏剧家没有想到的问题，被我发掘出来喽。

乙　就是饮场。（台上喝水，同行术语叫饮场）

甲　不，我还分析了很多问题。

) F  a1 E$ y3 @( E乙　什么问题？

甲　比如京戏和话剧同是舞台剧，可是在处理上却有很多不同。
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乙　都有什么不同？
7 Z: j3 }1 Y' w% H7 k
甲　道具就不同。演话剧，这个戏四幕四景要四堂道具，短一样都不行。
# U) }4 L7 q1 Y$ C- W* l' L' W8 d) P
乙　那是呀，应用的嘛。
9 ~) X; C/ q* L# `
甲　过去演京戏就简单，三张桌子，几把椅子，完全代替啦，这桌子用处大啦。
2 |- R- R& g3 T+ t/ G. }' @
乙　桌子还能当什么用？

甲　那边儿搁把椅子，这边儿搁把椅子，从上边儿走过去，这就是个桥。

乙　哦，当作桥。
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5 i- u" m+ z/ s* f0 X  H甲　“待我登高一望。”（京戏韵白）往桌上一站。（模仿京戏动作）

$ X/ k8 s; s5 o" I乙　这是什么？

. D) Q3 ]: H% }3 w/ \+ C( c  ]甲　这就是个高坡儿。（唱）“下得马来上山道。”走几步往桌子一站，（模枋京戏花脸登山远眺动作）这就是山。
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, c! y/ X- F' X乙　山。
4 Z  E, n4 R) B. N+ \! m
) k. D6 e: d# k甲　三张桌子“摞”起来，一个跟头翻下去。
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乙　这是……
/ ?: ^" E- v6 J
$ S/ U0 Y8 ~9 c$ {6 C6 n, `甲　房。
- J8 ]0 o1 ?' V  Y  S
* M, j3 d$ X! y) d! V8 c乙　房？

甲　这房可比山高。  

乙　啊！房倒比山高。
3 L) U( W. h. W/ }: w# X1 h
9 w) x* z1 ^! k- o. ^# H甲　为了突出翻跟头的技巧。
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6 ~5 B' T0 L- f; i" f& ^〔评」这是必要的解释，是属知识性的讲解。
: o9 A, J, r; t1 h- H  m
乙　哦。

甲　这是京戏和话剧不同的地方。
4 p) ^; |6 @) H
( t- t8 c. T) {7 F' `- S9 a2 l乙　那么还有什么地方不同呢？

甲　布景。演活剧一定得有立体布景，就是在台上搭个房子，后墙留下来给观众看。
8 R; |, U! B- ?4 G
! |6 C( H# i' h6 o乙　那么这房子的门儿哪？
$ c) e1 }. K" k3 U  t
7 g8 `, I3 f  N$ `甲　多是在后边儿。人物出场的时候，一敲门儿——“请进来。”拉门儿进来，也就是人物出场和观众见面啦，出来进去都走门儿。
- s! h0 S9 i; T% V* z% `
乙　那么京戏哪？

甲　有大幕就行啦，不论什么人物都是从边幕那儿溜达出来。


乙　溜达出来？

3 r: W4 [. ]' T" Q- V甲　唉，那儿叫上场门儿。

$ N5 ]# N/ q8 p$ e- i& a乙　哦。

6 q* D. ?! I+ [% k* x甲　每个角色都有出门亮相儿，比如赵云出场。
1 X# U1 |) P/ }4 x: V; C
; ]4 Z) v( \+ Y, y% ^) A* h4 g乙　长靠武生。

甲　哎，是这样儿：（京戏韵白）“赵云进帐！”“来也。”（四击头，学上场亮相）你看，这多漂亮。要用立体布景就麻烦啦。
' O* I# o" D* e5 B$ q
乙　怎么？

' O6 U6 u0 v5 l5 Q甲　这弄个门儿，让他开门儿，出来再亮相儿没劲啦。

乙　不行吗？
( [/ M" J& @8 s9 I
甲　你看看：“赵云进帐！”“来也。”（四击头，故作忙乱，加开门动作，亮相）


; h5 q7 B: D1 y乙　行啦，别亮啦！

- z$ |; C! j; _( D' `甲　亮出来也不好看啦。
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3 J1 N8 B2 |* v2 \; [乙　京戏不用门儿。

甲　可有时候台上要描写个门儿，没有怎么办？

( n/ g2 T& d* Z" T! T4 J) @乙　啊？

. ~$ q0 n9 U1 d5 U4 _/ x; u甲　到必要的时候儿伸手一抓，就抓出个门儿来。

[评]“抓出个门儿”谁听了都觉新奇，但从京戏表演看，拉门的虚拟动作，就像是在抓。

乙　抓出个门儿来？什么戏有这动作？
+ W9 f( a8 E) |' K
4 e* P8 H9 G1 O& V# A7 T甲　《三娘教子》，老薛保一看天不早了，要出去看看小东人回来没有。这有开门、出门的动作。是这样：（学衰派老生走法，做开门出门的动作。边念边做）“天到这般时候不见东人到来，待我出门去看。”注意啊，要抓门儿啦，（边说边做动作）上扦关儿，下扦关儿、拉开、门儿分左右，撩大带、迈门坎儿、走出来、再瞧后边儿。

乙　怎么样？

甲　什么也没有。

1 S3 l9 Z* w! R& y/ s% n" T' h6 Q
乙　是这样儿。

甲　特别需要门儿的时候，没有怎么办？搬把椅子捆那儿就算个门儿。

乙　什么戏拿椅子当门儿？

5 G( M5 Z* C0 `  x/ g' L甲　《乌龙院》，宋江走了以后，阎婆惜搬把椅子往那儿一坐，就是个门；《武家坡》进窑那点儿，王宝钏也是搬把椅子。
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乙　哦，就是跑坡那点儿。
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  P6 C6 k7 P" `6 o' u甲　哎，是这样儿：（学青衣、老生动作，边唱边做）“前面走的王宝钏”，“后面跟的薛平男”，“进得窑来把门掩……”（平贵拴马转身，看，愣住）
+ `1 X+ w$ o) T! o5 ~7 e
乙　怎么啦。
  ]4 U$ q7 ~' t+ k2 g" X/ `
( f" q3 X- ^+ d" D  W7 ~甲　进不去啦。

( r% P& v$ N1 V& i/ _$ y: F
' v% M. M. g) u) G0 Y$ x乙　那就是门儿嘛！还有什么不同？
7 v% L, v. B, o) n1 Y
甲　吃喝也不同，话剧和电影是真吃真喝。有时候你看电影里吃饭，那都是真吃，一顿饭不定吃几回哪。

: b& ^3 |. S" B6 f# O) K乙　怎么？
3 x' A; }; x: l- @+ v+ r& p. a) _
6 Y3 B4 A, d4 `& d0 V甲　拍电影麻烦极啦，一个镜头不定拍几次、拍吃饭镜头，饭菜都摆好了，导演一看，齐备了，喊一个：“预备，开始。”演员赶紧吃。导演一看表情不对：“停住，重吃！”
# ~4 |7 W* Y; y: M: |6 T
乙　还得吃？
# n7 I' ]  J7 G( [! @
! ^! O; N7 a' @甲　拍几回就得吃几回，要不怎么电影演员差不多都有胃病哪，那都是吃的。

乙　啊？
$ H0 `" z* ~% h6 e, Y
+ X8 D# u  q8 R* o' A甲　可也不一定。

+ ]: n9 l7 d! ]2 n$ a4 ~乙　根本不是。

3楼

4 }& T* Y4 U1 r6 A0 Z( T- K8 i% E甲　喝酒也是真喝，拿起酒杯来：“同志们，祝你们健康，我们再干一杯吧。”（喝酒动作）
, N7 J% y9 l: |2 T- J; K6 b
乙　唉，真吃真喝。

/ s5 X; I& G% |% A* l) G甲　京戏里也有吃喝场面，一表而过：“酒宴摆下！”其实什么也没有，每人一个木头酒杯、木头酒壶，一斟就满啦：“请。”（学念曲牌子边念边做）“告辞了。”

7 B) G4 {+ \8 T! T) f( |7 q乙　怎么样？
1 l3 }3 W9 B) H9 a7 B' P, F
  C- a5 W8 [' O2 h: K/ r- f! J7 C$ d甲　饱啦。

乙　吃什么啦，就饱啦？
, g. c0 k  d& b
( k& U8 M8 K. n# w5 @甲　什么也没吃就饱啦。
% a! f/ A8 t; d, L, E" n6 v
! M5 p5 |( H% \5 D乙　他怎么不真吃哪？

甲　真吃就没意思啦，真来四个菜一个汤？

. I$ y4 t, I% X* g6 [- k乙　啊。

甲　老生把胡子摘下来吃海参。
& j" j2 D1 Q+ V- ]$ I% O
( F4 z' N. e5 t# n( _乙　吃。

6 `9 a2 t/ q9 C8 x甲　吃完啦，嗓子也哑啦！甭唱啦！
3 d- Z% d  ^9 j! P3 R; D
乙　……

% Q1 G( N/ o" ?' n# Y甲　再者说，观众买了戏票是来看艺术的，不是来看吃饭的，要看吃饭的就甭买票啦，到食堂那儿瞧去。
. P" e9 O& O8 N5 V& a7 q, r/ e

5 r; a; _! M1 q8 w4 L9 _2 G7 C乙　没瞧那个的。除了这些还有什么不同？
8 t0 ~3 L/ e8 ?+ J0 x1 Z% _
甲　哭笑也不同。京戏的哭是一种夸张的手法儿，老生一哭：“唉，娘啊……”（学京戏表演）

乙　对。
2 I( A- H0 q' p% q* l1 G  k- I
( S! q. N7 S% o甲　青衣、花旦是这样儿：“呃……呀……”（学）

乙　是这样儿。
; Q1 z1 k; A7 Z$ _7 k" L
甲　这也就是在舞台上，马路上没有这样哭的。
; j. l1 o& m0 F7 I$ W6 {3 g
. _7 ]$ S; c2 k8 Z9 Z3 ]" T乙　马路上？
6 B2 r; G; {+ e4 t9 |
甲　马路上要是过个出殡的，没人哭吗？

乙　那有。

; T7 H, ^8 k6 I2 x8 V+ K甲　还是的，他不能像戏台上那样哭，要那样哭成什么啦？艺术性的出殡？
! _5 |9 G: ~5 m! i. r
+ Z% X0 B6 ]3 p3 `" T/ ~5 {
9 i1 H; D) `' ?0 f* r乙　啊？

甲　你想啊，几个人抬着棺材，孝子打着幡儿，孝子看着棺材一难过：“唉，娘啊……”后边儿那几位妇女都“呃……呀……”

& u& R/ M7 ]+ Z/ ~乙　嘿，这倒热闹。  

甲　热闹？要这样儿走到马路上就得卖票。
* P1 ?2 t! j' C  p
乙　卖票！买票瞧出殡的？

甲　电影、话剧的哭跟京戏就不同，也不能真哭和大哭。
5 o3 N) m% b; P& X
乙　怎么样？

5 _; D  P% [1 T( c" q% t0 @甲　那样儿会破坏艺术效果。

乙　大哭不是显着真实吗？

! n+ }" w/ m5 }甲　那是生活的真实，不是艺术的真实。你要是大哭，悲剧也能演成喜剧。
, F8 \0 a( G" X/ a! |0 n
. I7 ]6 ^. B1 F' r2 ^" u9 H( p7 ]  j乙　怎么？
" l! y  B1 X0 P3 k0 r
甲　人家看着可笑哇。电影里这样儿哭：“二大爷啊……”这叫什么艺术哪？

乙　没那么哭的。

( P- |" \1 t7 ]+ {* r; {# K甲　你看过电影《白毛女》吗？
. Q6 X3 s- r3 G* W9 W- f' O  ?
5 z( W- n( R5 w: m乙　看过。
( C4 h% y' w9 K# j5 b( h
' z0 f& L4 L& l: p* C" v* r4 ^甲　喜儿哭得很简单，可是观众心里却很沉闷。
8 Q: ^' P  u- e/ x  _  j& E" T
乙　那是怎么回事？
" U! \5 R' O( j% N- A2 P5 K
甲　感情真实。一个演员演好一个人物要花很多劳动，所以现在的电影、话剧都那么好。

乙　过去哪有这么好。

甲　我从小时候看电影，人走道儿还哆嗦哪。（动作）

) O/ C) y6 t, I, B# H乙　那还是无声的哪。

甲　有声的也不行，说话有一种舞台腔，还有的人，形式主义地表演，他那哭你看着可笑。

乙　哭得可笑？
  {3 W, w' [6 e! N
; V( M; A/ G+ D8 ?: _1 V甲　一哭是这味儿：“妈，你的儿子刚有一点儿颜色，你就死去啦，苦命的妈！嗷，妈！”完啦。


& H; h. G+ f9 L1 w- y4 ]# Q乙　完啦？这是不真实。

( X) d# L- S" o8 T: @' U, n甲　这还是男的。
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乙　那么女的哪？
% w2 H) M" P6 d# w" P/ h
! ^' f2 X" @4 ]" O3 @  f& [甲　是这样：（动作）“想不到把我抛弃到这样，我心里太难过了，我的精神太苦恼了，嗷！……”
7 ^8 z4 D& T7 h5 s6 i# V$ F4 M5 j
9 U  {& l  d! Y, A5 i% u
乙　怎么啦？

2 z. @: C/ M  H9 `/ e甲　哭啦。
! s6 k' m8 ?. d4 K# I( Q
' ]0 f+ _" x) W4 \2 M# A乙　真受不了。

甲　还有擦眼泪，看着也别扭。
# @9 ^% U) L# O3 d/ }
乙　怎么？

& S9 B, A% F! K3 w' }# Q甲　眼泪是由眼眶出来，应该擦眼窝儿呀，他们不是。
9 \) ^% o  q) n9 K
- ^7 p# u! g/ Z3 g7 k( |2 c% d乙　擦哪儿呀？

9 |& _$ S3 ^7 ^甲　擦鼻子下边儿。

! y8 X* |, W  b4 J乙　怎么擦？
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甲　哭的时候：“嗷，嗷……”（动作）
* g! ^3 b* D: [! O+ N  }3 _
- K0 }" @) S! q! Y8 B乙　（对观众）是这样儿。
; x9 s" W! }8 {% }
甲　眼泪刚流出来她不擦，在半道儿上等着它。

( _9 w; t9 b. `; J6 G& i乙　啊？跟眼泪定约会啦？
8 C* W+ Y3 a: i  e  s

甲　大概是在上边儿擦比较分散，到下边儿集合好了一块儿擦。
4 }: K6 o6 R' ]& |4 X

* _  Q- k% O: ?$ A9 W乙　没听说过。

甲　她就这么擦嘛。
% M6 i6 r+ ~" D' \; d5 B0 ^
6 N" U- i/ k, M# p; [8 a乙　那么她为什么不擦眼窝儿呢？

2 \7 j$ V0 e: R, [$ H. k甲　也许有困难。
  O% d9 l# O% K: j" s# Z* V4 Z
乙　有什么困难？

甲　那阵儿化妆抹黑眼窝儿，大概怕揉坏了，要这样地擦：“嗷，嗷……”（用手背擦揉）擦完了你再瞧。
7 A5 J+ u+ i# \8 `9 @5 l
' t2 ~& }8 A2 U4 Y5 }  `2 V乙　好看啦。

甲　成熊猫儿啦！
1 C6 F2 B/ Y5 D9 _
乙　哎！更难看啦。

+ X; E/ h4 x0 |: Q甲　这是哭的不同。
! l! J* ^, h2 U' O2 B0 Y) t
* r! W" G' s. _7 Z" m4 ]9 z8 W乙　那么乐哪？
" D! c, j7 z8 F' `
5 e/ r  Z7 G. ^$ L* k0 X甲　也不同。话剧、电影的乐跟普通人没什么区别；京戏的乐就要夸张，你看那小生乐，（学）“哈哈、啊哈、啊哈……”。

% f6 c  E8 {% Y5 C% Q" A5 x乙　好听。
* Y: m: u: o9 e1 a3 q8 g  h
/ k7 p! ^! n: o& G) P甲　只有台上，台下没人这样儿乐。

6 ~( N; B, A' |  }6 z: h乙　怎么？
8 @7 v8 Q( t8 `2 R& K: P
甲　我们这儿说相声，大家都乐了吧，要都那样乐受得了吗？

乙　全场观众都那样儿不行。
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, T9 _& O" Z3 b% b甲　有一位也不行。那位在台下听相声：“有意思啊！”（学京戏小生乐）“哈哈、啊哈、啊哈……”。

" x- y/ U1 ]: r; z. G, |* p0 T/ c" M' D乙　这位乐啦。

甲　别人受得了吗？
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乙　对。

4 k# Y) y+ `  m# S- @- j9 Y甲　这是哭笑的不同。

乙　还有什么不同？

' Q( Y: Z5 K4 x* M8 _+ m甲　走台步也不同。话剧、电影也演古装的，也穿厚底靴子，走起来多是直步儿，京戏是迈方步儿。
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乙　走八字儿。

+ S* A: `' H9 w& m( Q8 S甲　哎，（转身退回约两米学走台步）这样走起来很美，可只能限于舞台上，在马路上也不行。

乙　在马路上这么走也好看哪。
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. i% R2 K! o' b# ?甲　好看管什么？
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3 d+ G  D0 N& J" r- T/ N% }( B乙　美呀。
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1 l+ [; U; V9 L" O. f; v/ P; J. X甲　咱们这儿散场以后，观众回家都这么走，（学台步）天亮也到不了家。

  m+ N* t1 E5 C/ E$ P乙　好嘛，得住外边儿。
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. U$ R/ J' n% e$ a( `甲　舞台上不但人走道儿迈方步，连马走道儿也迈方步儿。
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乙　啊！怎么马也迈方步儿。

' n2 p' U1 R5 ]/ I3 [甲　唉，舞台上不能用真马，就是一条马鞭儿。上马以前那样儿走，上马以后还是那样儿走。
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乙　你学学什么样儿。
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* Q! b! w: P+ w甲　是这样儿：（京剧韵白）“家院，带马！”走过来，接鞭儿、攀鞍、纫镫、骗腿儿、骑上，再瞧这马。
2 F- C9 z/ j* j( W
8 G, D$ G0 v7 ~: @乙　走……

甲　还是这样儿，这匹马保险摔不着。

乙　这是骑马。

1 A3 R2 R& [4 A( L" B" h2 W; N甲　还有坐车。

乙　戏台上有真车吗？

6 p0 T9 d# X  ]! \$ e9 C3 ~甲　没有，就那么两个旗子。
) d7 S! B! m+ g/ s
乙　那叫车旗。
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甲　推车的人站在旁边儿举着旗子，上车的姿势满好看。（学唱摇板）“辞别贤妹上车辆”（边唱边做，上车）一扶这旗子，这就算坐车啦，可是还得自己走。
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乙　哎，车没底儿，马没腿儿嘛。

甲　完全靠着动作引起观众的联想。
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乙　这种方法很好。
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甲　其实这些动作全是从生活里边儿来的，经过加工美化成为京戏的舞蹈动作，你看生旦净末丑出场都是那么美。  
: M' z+ Z! {( r' I  t, C
) t$ F! w# r% E9 T3 I乙　哎，有一套程式。
: r" w. F3 W; R1 K3 B8 ]) o
甲　就拿老生说吧。
; [5 K" z+ b  c# j: U
- w# R5 m; C4 k" q乙　文的武的？

" V+ v* \) b. T! B5 g6 w" X0 L* i甲　袍带老生，一出场是这样：“嗯哼……”（学袍带老生出场，正冠、捋髯、抖袖、端带等动作）
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5 m) K$ `! N, e* `  n; Z, K乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看多稳哪。
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- p: n5 P/ ]- `. }甲　唉，看这玩意儿着急不行，你有什么急事，他也得慢慢儿走。这是老生。
* g- {9 g# ?' b) C) s* Q
( t! q. t1 f( S乙　那么小生哪？

% l8 G2 s) T7 d. w甲　比这还美。

乙　不也是迈方步儿吗？
+ u" c3 }' B+ L- Z0 [( l7 e2 K
甲　步子大，迈步亮靴底儿。比如《玉堂春》里那小生。

乙　王金龙？

甲　哎，出场是这样儿。

乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看，抖袖是一只一只来，正冠、捋髯……

& u# Z5 F0 ~" X/ H9 z甲　啊？
) l0 ?4 Z* ?0 I+ S8 Q
乙　（急悟）这没胡子。

甲　你看这姿势多美！

乙　嗯。

甲　（对观众）哪位带着相机可以照一个。
% E. h1 L9 D3 D* A
) x) N8 s# G+ {, U7 `乙　干吗呀？

甲　留作参考资料。

" W. X% T! K0 B) j" n乙　行啦！别照啦。
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; B  I  v1 w8 p$ q6 I4 S, q甲　美呀。
- p/ a9 z% B9 Z. @6 {
" N; J0 |( Z0 z- p/ z乙　小生最美？

* d+ Y! T. Z. ?0 {& W甲　不，最美的是花旦。

: X1 ^" E  n  l2 L乙　哦，这么说唱花旦不容易。
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3 I; B& X8 A" {" i" R* w* F甲　现在好啦，现在都是女演员扮演；过去是男人唱花旦，那可不容易。你想，一个男人要扮一个女的，让人看着哪儿都像就不容易。

乙　对。

甲　不是哪个男人都可以唱青衣花旦，你得够条件儿。

乙　什么条件儿？

. i/ I" m1 I' i/ X" V% n1 @6 h甲　首先说体格儿得长得漂亮。窈窕，线条儿得好。
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6 e( \% E; E) q4 `- r& z0 `乙　您看我这线条儿怎样？
甲　不行，粗线条儿。
2 c$ J# ?3 k$ Z1 o9 i. m7 a
) ~) }6 j& I5 M8 T% G乙　面形呢？

2 {: f* @, Z% V$ L2 j0 g甲　面形也得漂亮，男人唱花旦都是小白脸儿，您这小黑脸儿不行。
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2 J1 H, }1 j( {  x) o乙　我的条件差。

4 T. W1 P7 e6 H  \" G甲　我要唱花旦还行。
( D3 {9 m: y5 V
) a* h0 c- B9 f; e乙　哦，你够条件儿？
' H9 N0 x# O+ H- S* W3 B! L0 A0 e7 T
甲　唉，不过现在看着还差点儿。

乙　怎么？
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! H/ S% l# [; P- J; N3 r( ~  r4 H甲　我没化妆，也没穿戏装，看着还不是那么特别美，可是也不错啦。


+ U1 v( @1 S9 `# `乙　谁说的？
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甲　你看我摆姿势，（做一花旦造型）你看，像不像张君秋？

乙　谁？

+ x9 ]1 C- P5 W1 ^! S甲　君秋。
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8 r/ v; p& Z- V3 p8 y& a乙　我看不像君秋。

甲　有点儿像素秋。
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乙　像泥鳅！
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甲　像泥鳅干什么？扮出来就漂亮啦，你看我这个头儿，不高不矮中等身材，小腰儿多窈窕。

2 l: h' r3 ?+ p乙　还窈窕哪？
+ f% l8 `. k+ L6 o; e6 ]& E甲　面形都合乎标准条件儿。
# G+ j( X$ s2 R; m. o7 V
" [) y8 s, z$ L% C7 E2 j) c* |乙　什么条件儿？
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4 f4 _- D$ L- C5 Z/ E- i甲　唱花旦非得这样儿不可：长瓜脸儿，尖下巴颏儿，高鼻梁儿……
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1 X  t2 S) V3 l  E8 I乙　大眼睛。

. r, }# G% p, N1 a* {4 T- {" s甲　我就眼睛小点儿！

) \* M; j, J' \5 P! g. A! v7 v乙　是不大。

甲　唱花旦眼睛很重要，花旦出场两个眼睛滴溜乱转，显着剧中人那么天真、活泼、可爱。有的花旦还需要来个“飞眼儿”
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) n( `$ U5 M) g1 X  C乙　飞眼儿？
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2 }4 H2 V8 M5 X1 a. Q& q甲　文字形容叫做“秋波流慧”。

7 O+ D4 {/ ~8 z, E! L7 @乙　秋波流慧？
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$ }' ~1 z' B- c) @* I- r8 ^" ?甲　你瞧他这个，（指乙眼）迎风流泪！
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5 u" D, h5 Q: s乙　到我这儿全不行！

甲　你看我学一个花旦出场用眼睛的地方。

乙　什么戏？
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0 _( Q7 I0 o" u, X甲　《鸿鸾禧》的金玉奴，出来念四句白，扔手绢儿，拿眼那么一飞，你就看出我的眼睛漂亮啦。
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乙　你来来。

甲　（退到上场门外，做花旦准备出场动作）“啊哈，青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如花。”（动作）
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乙　哎呀！真有意思。
" ^; B0 D$ G: }: z9 I8 x, f
甲　你看怎么样？

乙　好。

" J. R0 Z, N3 m8 r0 n# `甲　就拿眼睛这么一飞，（对观众）您别瞧我这眼睛小点儿，它有神。
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乙　嗯，眼小神足。
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9 v- z  K7 |* e1 W甲　唱花旦非得眼神足不可，眼睛有毛病的人不行。
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7 k' ?0 q9 R# l; [! q乙　什么毛病不行？

甲　什么毛病都不行，近视眼都不行。

$ Q8 u* `$ N" q6 C) T4 p乙　近视眼怎么不行？

0 r6 ^# Y& k2 n2 n4 A甲　近视眼怎么唱花旦？把镜子摘下来，这样儿。（学近视眼）唉，这儿有近视眼的同志可别不高兴，我说的是唱花旦近视眼不行，不唱花旦一点儿关系都没有。
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5 R' o/ s3 ~1 G+ I; @: M. q乙　对啦，没关系。
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& n" Z# F& [; S3 y. H! ?* P1 G甲　真是这样儿，近视眼唱花旦，把镜子摘下来，两眼这样儿。（学近视眼）

乙　这眼神要飞……

甲　飞出去回不来啦！

+ [$ }, V/ x# L% p8 h) C乙　跑啦？

甲　你不信我学一个近视眼唱花旦，也来这飞眼儿，困难就大啦！

, D% {* _) {, {& q7 ~4 l( Q. u乙　你来来。
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; o' T6 G$ v% P9 I甲　你瞧着啊。（退到上场门，做花旦准备出场动作，学近视眼）“啊哈。”（出场，试擦着迈步）

乙　（念小锣“冒头”）台、台、台……往前走哇！
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6 P/ J, E0 J; p! H甲　怕掉台下去！

+ q6 e. e7 E' ]3 u! }乙　（自言自语）这不要命吗！

( a7 V/ k* @7 _+ I9 O; I, f. |2 ?甲　青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如……（扔手绢儿没接住，飞眼儿）花。”

乙　别飞啦！

爱心

标题有误，已修改，不加分。