郭德纲相声包袱之降龙十八掌

汪荣照

作者：耗子招笑

, |; O! m# u0 U　　郭德纲的相声包袱频率之高、包袱运用之巧妙，在当代相声演员之中是少见的。其手法多种多样，不拘一格，是郭德纲从传统相声中萃取精华、结合长达十年的舞台演出实践当中摸索出来的。相声的包袱手法粗放地归纳大约有二十多种，其中郭德纲主要运用的主要有十八种，在此举例闲谈，听凭众位钢丝、相声爱好者批评、指教。

9 `( V! R( l7 t. s6 t　　一.先抑后扬、峰回路转：

7 J+ @7 @) F8 s6 k/ d7 r　　先对人物或事物大肆赞美，然后话锋突变，一刨到底，由于效果出人意料，往往现场效果特别好，这种让包袱皮变薄的方法郭德纲怎能错过，这种方式也是郭最主要的抖包袱方式之一。这个手法里有两个表现方法，一是先抑后扬，二是先扬后抑。前者郭多用在自己身上，后者多用在捧哏或砸挂者身上。先抑后扬如《论梦》里下阴曹一段，描述完阎王爷打捧哏等相声演员后：

　　甲：阎王爷把王文林、李菁都打完了，喊：还有一个叫郭德纲的呢?带上来，你们两边，刀枪剑戟，火山油锅都准备好!(抑)
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8 v5 H( A3 l- B% X0 F　　乙：你比我们厉害。
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　　甲：我可惨了，一上来瞪着我：你叫郭德纲啊?我说是我。呵，敢说相声啊你?能耐不小啊，还敢说单口的?你要疯啊!打!刀枪剑戟一块上!(抑)

/ Q8 S- F+ d/ u　　乙：狠打!

　　甲：别啊，阎王爷，您给我一机会，我以后改!你说改就改啊!你能改吗?我能改啊!……来搬一个凳子让他坐下。(扬)
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　　乙：这就不打啦?

　　甲：我会说话呀……坐下了。阎王爷把茶碗递过来——来你喝我这个……来来你点一根儿……(扬)
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　　前边的阎王爷要“狠打”是抑，后来“搬凳子、递茶、点烟”是扬，不但是和自己的境遇的变化形成对比，更是和前面描述过的捧哏等“挨打”的人物形成鲜明对比，引发观众会心的笑。

/ \) V8 k. P/ Y6 d$ A4 r　　先扬后抑在郭的相声里俯拾皆是，例如《富贵图》里：

- p/ T) h4 x) d' a: F5 D9 E　　甲：老前辈——张文顺张先生，老艺术家，在相声圈里摸爬滚打一辈子了……(扬)

5 @; p4 ^7 U. p# [1 I3 L　　乙：不敢当……

: F  s% V. B# [" h　　甲：最近我们要搞一个大型的纪念活动，庆祝相声表演艺术家张先生从艺三周年……(抑)

　　乙：啊?
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　　甲：张先生前一段身体不太好，最近康复了，是我们相声界的幸事，好在病得也不严重，小三灾儿……(扬)
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- v6 l: B  g3 H! P  w　　乙：是啊。
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　　甲：非典爱滋癌……(抑)

　　乙：都活不了……
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& T4 }9 Q+ q: O& C6 L　　“先抑后扬”和以下的“三番四抖”非常相近，都要通过话锋突转制造包袱，不过前者用起来施展余地更为宽泛，不像“三番四抖”对包袱格式有一定要求。
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- ^0 l2 }, H9 n! U0 f; d  }　　二.三番四抖、柳暗花明：
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　　这是相声包袱中的“八股文章”，有比较固定的模式，采取的方法是引导观众的听觉惯性，把逗哏的一个看法或意图反复强调三遍(也有两遍的，少有四遍以上的)，到第四遍时反戈一击，以突变的效果揭露逗哏者的本来意图。例如郭在《杨乃武写状》中，描述捧哏父亲参加全国武术大赛时：

　　甲：你爸爸叫徒弟——更衣，把我红衣服拿过来……讨吉利?不是——打完人崩一身血看不出来……多狂啊!准知道能打人!(一番)

  d0 S) Q' q" l, r5 g$ ^3 x　　乙：他就不知道自己血溅上也看不出来啊!

# e, {; x8 g. O. K　　甲：他没输过啊!上去乒乓打人一顿，溅一身血。下来再换一身，又该我上了，拿件红褂子来……(二番)
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* h! r! q" y) z9 x" r　　乙：又换一件红的。

　　甲：待会又赢了，下来了，再换一件红的!(三番)

: d, `5 h' n( s0 }　　乙：都是红的换个什么劲啊!

* K( E$ p7 h( [' z　　甲：赢了么，崩的都是血啊。一会又上一大个，一米九，特别壮。你爸爸一看：……把我那黄裤子拿来!(四抖)

　　“三番四抖”的前三番必须铺平垫稳，否则观众容易察觉。侦知表演者意图之后，再怎么“番”也不行了。因此，以包袱的意外性见长的郭德纲，是很少运用这种包袱手法的，除非他有把握让这“四抖”的结果没出来前捂得严盖得实，抖出来后出人意料。如本段相声中的三番“红褂子”和四抖“黄裤子”，绝对是神来之笔，不可多得的好包袱。
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: _2 P# n/ s; b; I7 s% j" e( \$ M　　三.违反常规、明知故犯：

　　侯大师的《规矩套子》是最经典的关于违反常规后闹笑话的段子。郭德纲也善用这种包袱方式。例如《师傅经》里捧哏的母亲潜入卧室要害家人时的描述：

　　甲：你母亲刀交左手……炕上躺的都是自己的亲人，心里不落忍啊……
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9 k# l9 W* @9 _1 ?1 ~6 N; E5 c　　乙：那可不是……

  q( w3 v0 t$ m$ |( ?- }　　甲：这个是于谦，自己的儿子;这个是自己的老伴儿;这个是儿媳妇……

　　乙：哎……别说了……没这么睡的知道么?

  W' u3 A" X2 ?3 t; X7 R3 S　　甲：那屋装修呢，一个炕上挤挤。没事，有帘子隔着呢……
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5 W  K& u9 K" B0 R" @　　乙：有帘子行。
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　　甲：……把于谦隔开……

　　乙：把我隔开啦?象话吗……
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8 L/ G( M1 g4 C0 S　　所谓的常规，必须是大家所熟悉的。如郭曾经用过的“于谦的父亲们”、“于谦的父亲王老爷子”等等皆是如此。相反，如果是过于专业的知识，即使违反常规，可一般人根本就不了解，也就达不到逗人发笑的目的了。

　　四.歪讲曲解、自以为是：

　　传统相声中有“理不歪，笑不来”的说法。也就是把我们熟知的一些普通常识，加以歪讲或曲解，并且是以权威的论调、不容质疑的口吻进行强化，从而制造包袱儿。如《黄鹤楼》里那段刘备过江的“经典”描述：
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" R8 U  S' O5 E+ l/ Y　　甲：三国请刘备过江，他不乐意去呀，诸葛亮让他去，刘备就去了。走吧!

3 m/ s2 d: B! q4 Y) G! r% u8 v; N7 Y　　乙：啊……

　　甲：走着走着，哎，前边出一问号，刘备一蹦，格楞楞塄……哎，出一蘑菇!把这蘑菇吃了，刘备长个儿了啊!再往前走，又一个问号，一碰，出一朵花儿……吃了这花儿，刘备一抬手“嘟嘟嘟……”能打子弹了……那带刺儿的王八就过来了……

6 J/ E( ?( i6 l1 a9 h* D　　乙：行了行了……合着您除了卖包子就是超级玛丽是么?……
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　　“歪讲曲解”和“违反常规”在包袱儿组织手法上非常近似，甚至是一脉相通，但是演员必须在不同的内容中区别运用——“歪讲曲解”要求表演者以“无知者无畏”的嘴脸来信口开河，也就是说他要带给观众他真的不懂而不是装傻充楞的印象，多是出于自讽的目的;“违反常规”相反，表演者分明是一个揣着明白装糊涂的“聪明人”，多是为了讽刺他人。
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- q3 |5 y" X5 W' t" W- T2 b　　五.云山雾罩、荒诞不经：
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2 d) S1 F6 R' {- A5 J5 ^5 C; [$ y　　就是违反事物规律，在讲述某件事情时肆意夸张，使人难以相信。这种包袱的尺寸要拿捏好，一旦过分有有“闲扯淡”的嫌疑，所以相声段子中并不常见。但郭德刚不然，他不但用的多，而且用的妙。比如其代表作《西征梦》中，他一开始就把相声的基调导入了自吹自擂与南柯一梦的大氛围中，因此使得这段作品中的包袱产生了“越荒诞越快乐”的绝佳效果。如他进入白宫后的描述：
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; c$ H6 R. Q  {7 }/ u$ S5 z1 a! E0 H　　甲：进去一看，有个洋灰池子，有假山，呲呲往外喷水，底下有标语——计划生育，人人有责……

　　乙：白宫也贴这个?
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0 P! o+ O8 M; [9 h; d　　甲：左边是一个大棚子，里边自行车一辆一辆排着，有一戴红箍老头来回溜达着……
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8 `2 y5 g2 c) i8 q3 u* p　　乙：这地方怎么听着耳熟啊?

　　甲：台阶上众参两院议员们迎接我呢，见着我特高兴，跟我打招呼：来了您哪……里边请您哪……
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! a2 g. Q; l/ S* k' N% I　　乙：没喊脱筐啊?……到澡堂子了是怎么着?

　　甲：我问总统在哪屋呢?在那屋呢。推开门，四目相对，布什很激动啊……你咋才来乜?

0 k8 b+ q8 ^0 L7 j- i: O0 a# k7 B　　乙：嗐……

　　“荒诞不经”和“违反常规”、“歪曲讲解”有类似之处，那就是通过不可信的、荒诞的描述产生笑料。但之间也有区别——后两者必须有约定俗成的“常规”形态相对应，并且是为听众所能理解和掌握的，而前者应用范围更加宽泛，只要把握好度，就可以古事今说、洋为中用，也可以上天入地、死去活来，尽情超越观众的想象力。

　　六.无心之过、阴错阳差：
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) V' a; W! ~: D; i- {　　由于某种原因产生错觉造成失误，当真相大白的时候，往往是非常搞笑的。郭德纲很擅长用这种包袱方式，设计的情节和语言严丝合缝儿，合情合理。经常是把所有观众都装了进去，最后答案破解时往往让大家一面大笑，一面赞叹不已。如《我要幸福》里：
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　　甲：我站在洗手间大镜子跟前，用水把脸撩湿了：你是一个了不起的人，郭德纲，我佩服你……
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% X& ^5 V# H6 p% I; `; l$ ~" X　　乙：自己跟自己说话。

　　甲：凭着你自强不息的精神，你一定会成功的，祝你幸福……

　　乙：念喜歌呗……

　　甲：说完了，我走出来，站在洗手间门口，心里平静了很多。打对过洗手间里出来一个男的……
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2 `$ Y# j! n2 t2 Y. [' |) y/ j9 ^　　乙：啊?您进女厕所呆半天哪?

6 `; m0 Z( S& e: P$ ], I　　甲：怎么没人告诉我一声啊!……太危险了……
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$ w' u$ v9 Z$ u9 u/ z; l& m2 J　　阴错阳差就怕牵强附会，意料之外情理之中才够哏儿。像误入洗手间是人们可以接受的，如果说自己误上宇宙飞船恐怕就只能用做梦来圆场了。
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  \) Y" p- i+ K3 w) ^7 @　　七.机关用尽、故弄玄虚：

% h7 B  Z) {! ^# H4 F; t) R　　当叙述时故意埋下伏笔，到使人莫名其妙甚至觉得不可信，然后巧妙地找到恰如其分的答案，使人们在笑声中信服。这个也是郭德纲的强项，如《野人打猎》中找猎物一段：
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% Z. \/ O( Y7 {- }7 X) s　　甲：嗯，发现了，河边有个美女，正洗脸呢……儿子指着她：爸爸……

　　乙：射这个吧。

　　甲：……拿活的。

　　乙：拿活的?

　　甲：过去绑好了，扛肩膀上……走回家……儿子哭：爸爸，饿呀……别闹，回去把你妈炖喽……
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　　“阴错阳差”和“故弄玄虚”都是以设定一个假相为前提，但是二者的角色形态迥然不同——前者逗哏在描述假相时是以一个不知情者的身份出现的，而后者逗哏在描述假相时是以一个知情者的身份娓娓道来。

　　八.游戏文字、谐音错觉：

　　利用对谐音词汇的错觉，使听众产生误解和错觉，最后挑明，得出另外的结论来，制造包袱。这种手法很吃功夫，要求演员的文字功底和联想能力要强。例如《白事会》里探望捧哏父亲中的一段：

　　甲：老爷子，喝点水么?老头摇头。
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, ?3 X) m2 H$ _$ B　　乙：不要。
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& C3 `- w3 M! j, C. V　　甲：扶您起来坐会?还是摇头。
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: N6 F2 i6 {3 h) r$ w" j$ v, L　　乙：动不了了。

　　甲：我得帮您做点什么啊?您要什么啊?……我……我要小解……

　　乙：啊?这是我爸爸?

　　甲：早就该死!什么时候还想这个?……我……解小手啊……
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　　乙：……嗐!这时候您转什么文呢……

　　九.牵词引句、一语双关：

　　在叙述过程中使用双关语，产生听众可以意会的“包袱儿”。郭德纲在这方面的能力可以说在相声圈里无出其右。例如《大上寿》里捧哏母亲说自己养的那只大白猫的时候：
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　　甲：这老太太，别人家养狗，她不喜欢，就喜欢养猫。

* H1 Q" }4 L' g# t1 i: S　　乙：哦。
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　　甲：我问：有一只大白猫在哪呢?十来年了那猫，特胖的那个。老太太：别提了，死了，12年了，没把我坑死，这大白猫，打这么大跟着我，死了。我有先见之明啊，我提前怕它死了，让于谦借的录像机，录了盘片子，到时候一看，是个念想。来打开那电视，看看那猫片……拿遥控……
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　　乙：别……别遥控了……看什么?
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　　甲：猫的那片子……大白猫……
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  c" L0 ]0 \% y0 r$ E　　乙：咱别用这词儿行不行?……