郭德纲相声包袱之降龙十八掌

汪荣照

作者：耗子招笑

　　郭德纲的相声包袱频率之高、包袱运用之巧妙，在当代相声演员之中是少见的。其手法多种多样，不拘一格，是郭德纲从传统相声中萃取精华、结合长达十年的舞台演出实践当中摸索出来的。相声的包袱手法粗放地归纳大约有二十多种，其中郭德纲主要运用的主要有十八种，在此举例闲谈，听凭众位钢丝、相声爱好者批评、指教。

　　一.先抑后扬、峰回路转：

　　先对人物或事物大肆赞美，然后话锋突变，一刨到底，由于效果出人意料，往往现场效果特别好，这种让包袱皮变薄的方法郭德纲怎能错过，这种方式也是郭最主要的抖包袱方式之一。这个手法里有两个表现方法，一是先抑后扬，二是先扬后抑。前者郭多用在自己身上，后者多用在捧哏或砸挂者身上。先抑后扬如《论梦》里下阴曹一段，描述完阎王爷打捧哏等相声演员后：

% {" r0 o( a- B6 u  {$ g7 |　　甲：阎王爷把王文林、李菁都打完了，喊：还有一个叫郭德纲的呢?带上来，你们两边，刀枪剑戟，火山油锅都准备好!(抑)

. C5 K$ q9 }; R4 h& t. |# z　　乙：你比我们厉害。

- s8 Y# l/ ~  o: p! O( z3 i: h　　甲：我可惨了，一上来瞪着我：你叫郭德纲啊?我说是我。呵，敢说相声啊你?能耐不小啊，还敢说单口的?你要疯啊!打!刀枪剑戟一块上!(抑)
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　　乙：狠打!

: V$ J; G( B5 @) W$ C0 r3 }4 }　　甲：别啊，阎王爷，您给我一机会，我以后改!你说改就改啊!你能改吗?我能改啊!……来搬一个凳子让他坐下。(扬)
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　　乙：这就不打啦?
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3 L5 U' w2 H$ o　　甲：我会说话呀……坐下了。阎王爷把茶碗递过来——来你喝我这个……来来你点一根儿……(扬)
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! w% _8 Z, V" Z　　前边的阎王爷要“狠打”是抑，后来“搬凳子、递茶、点烟”是扬，不但是和自己的境遇的变化形成对比，更是和前面描述过的捧哏等“挨打”的人物形成鲜明对比，引发观众会心的笑。

　　先扬后抑在郭的相声里俯拾皆是，例如《富贵图》里：

　　甲：老前辈——张文顺张先生，老艺术家，在相声圈里摸爬滚打一辈子了……(扬)
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! B6 N% |: y9 y1 T! [　　乙：不敢当……

- c" o2 L4 j, W; f3 \7 X　　甲：最近我们要搞一个大型的纪念活动，庆祝相声表演艺术家张先生从艺三周年……(抑)
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　　乙：啊?

　　甲：张先生前一段身体不太好，最近康复了，是我们相声界的幸事，好在病得也不严重，小三灾儿……(扬)

　　乙：是啊。

　　甲：非典爱滋癌……(抑)
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1 i+ P& P& B* P　　乙：都活不了……
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2 b  a  D  f2 B　　“先抑后扬”和以下的“三番四抖”非常相近，都要通过话锋突转制造包袱，不过前者用起来施展余地更为宽泛，不像“三番四抖”对包袱格式有一定要求。
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　　二.三番四抖、柳暗花明：
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2 T# V! A9 J* j& H( ~　　这是相声包袱中的“八股文章”，有比较固定的模式，采取的方法是引导观众的听觉惯性，把逗哏的一个看法或意图反复强调三遍(也有两遍的，少有四遍以上的)，到第四遍时反戈一击，以突变的效果揭露逗哏者的本来意图。例如郭在《杨乃武写状》中，描述捧哏父亲参加全国武术大赛时：

8 `5 w' d; F" ~6 R7 p9 ~2 m　　甲：你爸爸叫徒弟——更衣，把我红衣服拿过来……讨吉利?不是——打完人崩一身血看不出来……多狂啊!准知道能打人!(一番)
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　　乙：他就不知道自己血溅上也看不出来啊!

* {  F& \# m0 v　　甲：他没输过啊!上去乒乓打人一顿，溅一身血。下来再换一身，又该我上了，拿件红褂子来……(二番)
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7 i- Q8 j7 E) R1 n　　乙：又换一件红的。

! G- |9 \! U; v　　甲：待会又赢了，下来了，再换一件红的!(三番)
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  U0 L. @% f2 Z　　乙：都是红的换个什么劲啊!
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% ?3 _. n  i. ~& ^& b! B! c　　甲：赢了么，崩的都是血啊。一会又上一大个，一米九，特别壮。你爸爸一看：……把我那黄裤子拿来!(四抖)
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* M/ `8 S$ Q* h( J5 q6 t　　“三番四抖”的前三番必须铺平垫稳，否则观众容易察觉。侦知表演者意图之后，再怎么“番”也不行了。因此，以包袱的意外性见长的郭德纲，是很少运用这种包袱手法的，除非他有把握让这“四抖”的结果没出来前捂得严盖得实，抖出来后出人意料。如本段相声中的三番“红褂子”和四抖“黄裤子”，绝对是神来之笔，不可多得的好包袱。
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　　三.违反常规、明知故犯：
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　　侯大师的《规矩套子》是最经典的关于违反常规后闹笑话的段子。郭德纲也善用这种包袱方式。例如《师傅经》里捧哏的母亲潜入卧室要害家人时的描述：

　　甲：你母亲刀交左手……炕上躺的都是自己的亲人，心里不落忍啊……
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. e+ r/ M4 u: x9 c, u7 V$ _　　乙：那可不是……
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, z9 G1 ]6 J7 J5 h; {6 U4 r　　甲：这个是于谦，自己的儿子;这个是自己的老伴儿;这个是儿媳妇……
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: L+ v) r" @8 B/ r3 q1 ^2 p　　乙：哎……别说了……没这么睡的知道么?

　　甲：那屋装修呢，一个炕上挤挤。没事，有帘子隔着呢……

　　乙：有帘子行。

5 G; A1 A4 \: H2 E7 H　　甲：……把于谦隔开……
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　　乙：把我隔开啦?象话吗……
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* L+ |$ x+ K" @# j& a' V/ h3 w$ B　　所谓的常规，必须是大家所熟悉的。如郭曾经用过的“于谦的父亲们”、“于谦的父亲王老爷子”等等皆是如此。相反，如果是过于专业的知识，即使违反常规，可一般人根本就不了解，也就达不到逗人发笑的目的了。

　　四.歪讲曲解、自以为是：
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　　传统相声中有“理不歪，笑不来”的说法。也就是把我们熟知的一些普通常识，加以歪讲或曲解，并且是以权威的论调、不容质疑的口吻进行强化，从而制造包袱儿。如《黄鹤楼》里那段刘备过江的“经典”描述：
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　　甲：三国请刘备过江，他不乐意去呀，诸葛亮让他去，刘备就去了。走吧!

　　乙：啊……
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　　甲：走着走着，哎，前边出一问号，刘备一蹦，格楞楞塄……哎，出一蘑菇!把这蘑菇吃了，刘备长个儿了啊!再往前走，又一个问号，一碰，出一朵花儿……吃了这花儿，刘备一抬手“嘟嘟嘟……”能打子弹了……那带刺儿的王八就过来了……
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　　乙：行了行了……合着您除了卖包子就是超级玛丽是么?……

　　“歪讲曲解”和“违反常规”在包袱儿组织手法上非常近似，甚至是一脉相通，但是演员必须在不同的内容中区别运用——“歪讲曲解”要求表演者以“无知者无畏”的嘴脸来信口开河，也就是说他要带给观众他真的不懂而不是装傻充楞的印象，多是出于自讽的目的;“违反常规”相反，表演者分明是一个揣着明白装糊涂的“聪明人”，多是为了讽刺他人。
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4 c* ~3 D5 ^6 s! J' s+ z　　五.云山雾罩、荒诞不经：

　　就是违反事物规律，在讲述某件事情时肆意夸张，使人难以相信。这种包袱的尺寸要拿捏好，一旦过分有有“闲扯淡”的嫌疑，所以相声段子中并不常见。但郭德刚不然，他不但用的多，而且用的妙。比如其代表作《西征梦》中，他一开始就把相声的基调导入了自吹自擂与南柯一梦的大氛围中，因此使得这段作品中的包袱产生了“越荒诞越快乐”的绝佳效果。如他进入白宫后的描述：
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( U* b  n6 R0 J! k　　甲：进去一看，有个洋灰池子，有假山，呲呲往外喷水，底下有标语——计划生育，人人有责……

　　乙：白宫也贴这个?
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　　甲：左边是一个大棚子，里边自行车一辆一辆排着，有一戴红箍老头来回溜达着……

1 R8 m! |8 H! S+ G" o3 Z& i　　乙：这地方怎么听着耳熟啊?

　　甲：台阶上众参两院议员们迎接我呢，见着我特高兴，跟我打招呼：来了您哪……里边请您哪……
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　　乙：没喊脱筐啊?……到澡堂子了是怎么着?

" M( H4 L* a" p, N  E3 R　　甲：我问总统在哪屋呢?在那屋呢。推开门，四目相对，布什很激动啊……你咋才来乜?

　　乙：嗐……
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　　“荒诞不经”和“违反常规”、“歪曲讲解”有类似之处，那就是通过不可信的、荒诞的描述产生笑料。但之间也有区别——后两者必须有约定俗成的“常规”形态相对应，并且是为听众所能理解和掌握的，而前者应用范围更加宽泛，只要把握好度，就可以古事今说、洋为中用，也可以上天入地、死去活来，尽情超越观众的想象力。
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　　六.无心之过、阴错阳差：

" K% D' s+ z0 f0 L, }; e　　由于某种原因产生错觉造成失误，当真相大白的时候，往往是非常搞笑的。郭德纲很擅长用这种包袱方式，设计的情节和语言严丝合缝儿，合情合理。经常是把所有观众都装了进去，最后答案破解时往往让大家一面大笑，一面赞叹不已。如《我要幸福》里：

　　甲：我站在洗手间大镜子跟前，用水把脸撩湿了：你是一个了不起的人，郭德纲，我佩服你……
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　　乙：自己跟自己说话。

　　甲：凭着你自强不息的精神，你一定会成功的，祝你幸福……

& x* E" W! G* W2 `  o* @9 ?　　乙：念喜歌呗……
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　　甲：说完了，我走出来，站在洗手间门口，心里平静了很多。打对过洗手间里出来一个男的……
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　　乙：啊?您进女厕所呆半天哪?
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　　甲：怎么没人告诉我一声啊!……太危险了……
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　　阴错阳差就怕牵强附会，意料之外情理之中才够哏儿。像误入洗手间是人们可以接受的，如果说自己误上宇宙飞船恐怕就只能用做梦来圆场了。

1 M! H) p# ]+ r0 K  a　　七.机关用尽、故弄玄虚：

　　当叙述时故意埋下伏笔，到使人莫名其妙甚至觉得不可信，然后巧妙地找到恰如其分的答案，使人们在笑声中信服。这个也是郭德纲的强项，如《野人打猎》中找猎物一段：

4 g, e6 F7 m% Z9 R2 ~( X　　甲：嗯，发现了，河边有个美女，正洗脸呢……儿子指着她：爸爸……

9 n5 J- @: T% g% ~3 U　　乙：射这个吧。
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　　甲：……拿活的。

4 M$ T3 e, Q4 }6 T4 y6 G: P; j　　乙：拿活的?

2 @: I/ M* c$ r8 r4 T　　甲：过去绑好了，扛肩膀上……走回家……儿子哭：爸爸，饿呀……别闹，回去把你妈炖喽……
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; z  |- g+ {; t0 G8 J　　“阴错阳差”和“故弄玄虚”都是以设定一个假相为前提，但是二者的角色形态迥然不同——前者逗哏在描述假相时是以一个不知情者的身份出现的，而后者逗哏在描述假相时是以一个知情者的身份娓娓道来。
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) a) U" ~  ^% i3 b# P. x6 ?　　八.游戏文字、谐音错觉：

; H% r9 |& p6 [, W; c& [3 D; l　　利用对谐音词汇的错觉，使听众产生误解和错觉，最后挑明，得出另外的结论来，制造包袱。这种手法很吃功夫，要求演员的文字功底和联想能力要强。例如《白事会》里探望捧哏父亲中的一段：

. j6 b% X) I/ A9 ~( A: r　　甲：老爷子，喝点水么?老头摇头。

　　乙：不要。
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　　甲：扶您起来坐会?还是摇头。

　　乙：动不了了。

　　甲：我得帮您做点什么啊?您要什么啊?……我……我要小解……

　　乙：啊?这是我爸爸?

　　甲：早就该死!什么时候还想这个?……我……解小手啊……
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　　乙：……嗐!这时候您转什么文呢……

　　九.牵词引句、一语双关：
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　　在叙述过程中使用双关语，产生听众可以意会的“包袱儿”。郭德纲在这方面的能力可以说在相声圈里无出其右。例如《大上寿》里捧哏母亲说自己养的那只大白猫的时候：

- `  D8 A+ f8 B- A8 [; e% y8 \1 F　　甲：这老太太，别人家养狗，她不喜欢，就喜欢养猫。

6 j+ D, l+ ], |9 r9 @　　乙：哦。

3 r) @5 }. V  h/ \　　甲：我问：有一只大白猫在哪呢?十来年了那猫，特胖的那个。老太太：别提了，死了，12年了，没把我坑死，这大白猫，打这么大跟着我，死了。我有先见之明啊，我提前怕它死了，让于谦借的录像机，录了盘片子，到时候一看，是个念想。来打开那电视，看看那猫片……拿遥控……

: Z7 Q6 ?8 s2 M( C% V　　乙：别……别遥控了……看什么?
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: \( H9 C, X1 _8 Q! x' y　　甲：猫的那片子……大白猫……
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　　乙：咱别用这词儿行不行?……