杨振华、金炳昶：谈谈怎样写相声（二）

汪荣照

(三)群口相声　　三人相声或多人相声叫群口。三人或三人以上表演的化妆相声也是群口相声。三人相声有《训徒》、《扒马褂》、《大审》、《酒令》等。八人相声有《法门寺》等。三人相声，甲为逗哏，乙为捧哏，丙为赋缝，三人表演各有特点。丙夸张地叙述故事情节，乙对丙所叙述的故事情节提出疑问，甲对乙提出的疑问给予解释辩解，使乙提出的疑问得到似乎合理的回答。
8 g7 q4 F" c0 i7 S' C7 k　　请看传统相声《扒马褂》这段，就表现了捧、逗、赋缝三者之间的关系。
　　乙 嗳，说可是说，您可别云山雾沼的!
$ m, r3 n+ o  a2 J2 }% o5 m　　丙 这叫什么话呀，就凭我这学问怎么能云山雾沼的哪!他刚才说我叫人问住了，那不
　　是问住了，因为我这人学问太大了，我说出话来，那些人不懂哪，我赌气就不理他
( z$ j% K9 _0 B2 @9 F6 P　　们啦，这样就好像我叫人问住了，其实不是。再说，就凭我这学问、能叫人家问住
　　吗?您说什么事情咱不知道啊，就拿昨天说吧，我说得刮风，结果半夜里就起风
　　了。
　　乙 倒是有点风。
　　丙 有点儿风?风可大了，整刮了一宿啊，嗳?我家里有一眼井您知道吗?
　　乙 不就靠南墙那个吗?
　　丙 是啊，您就知道那风多大了，一宿的工夫，把井给刮墙外边去了。
　　乙 什么?
　　丙 把井给刮墙外边去了。夜里我正睡觉呢，楞叫大风给吵醒了，我听着光登光登的，
　　溅了一窗户水。天亮我这么一瞧，院里井没了，开大门一瞧，井在墙外头哪!
, }! e2 C; q, N2 w, C, u1 z5 c　　乙 没听说过。
' n; w5 `9 J0 R* P& y; Q6 M  Y0 L　　丙 这我能说瞎话吗?你要不信，你问他去。(指甲)
2 C8 Z- G, K% g3 r1 Y　　乙 (问甲)跟您打听点儿事。您说风要刮太大了，能把井刮到墙外边去吗?
/ w" W9 s" j/ v. X　　甲 像话吗?井会刮到墙外边去了?
　　丙 (扒甲的马褂)你把马褂脱下来吧!
　　甲 嗳!你不是不要了吗?
4 W! |7 ?6 A( b. Y) G3 K% V. G- k5 v  A　　丙 不要啊!我家里那眼井刮到墙外边去了，你怎么说不知道哪?(要扒甲的马褂)
　　甲 噢!(向乙说)他家里那眼井啊!
　　乙 是啊。
  R9 {. H1 U4 ^3 i4 P8 A- n5 f　　甲 不错，是刮出去了。
& U# z/ X: T9 U" Y$ m　　乙 是刮出去了?那就问你吧，怎么刮出去的?
$ B2 x1 R* w% @　　甲 你听着呀，不是他家里那眼井吗?井，你懂吗?就是里头有水!
　　乙 废话，井里怎么会没水啊!我问你怎么刮出去的?
% |0 ?8 h% [6 Z/ R) a8 M　　甲 怎么刮出去的?你听着呀!他不是他这个啊!他那个井啊!横是水浅了，压不住了，
) T9 s( G! Y4 v　　刮出去了!
* G# ]& N. M9 W& F　　乙 不像话，你就是干井也刮不出去啊!
- I- o9 K7 d, m5 D9 Z　　甲 你说刮不出去，眼睁睁的刮出去了!
　　乙 怎么刮出去的哪?
0 |! J0 W. U% L4 `2 C5 K$ A! c8 X0 }　　甲 你听着啊!你不是问他家那井怎么刮墙外边去了吗?因为他家那墙太矮了!
+ |) `/ n5 n& |　　乙 多矮也刮不出去呀?
　　甲 他家那墙不是砖墙。
　　乙 土墙也刮不出去呀?
　　甲 是篱笆墙，篱笆你懂吗?
　　乙 篱笆我怎么不懂啊!
7 U- d4 c( D7 g, ~/ j% j  N- m; q　　甲 懂，啊!懂就完了!
$ v+ n7 [2 b6 D1 W. s5 p) O　　乙 什么就完了?我问你这井怎么会刮到墙外边去了?
& r( E+ x" I: \3 r% q. e, \　　甲 还没明白哪?
　　乙 你说什么啦?
7 D& Y5 B$ Y/ @( r　　甲 你不是问这井吗?噢，是这么回事，因为他家那篱笆墙年头儿太多了，风吹日晒
　　的，底下糟了，离着这井也就二尺来远。那天忽然来了一阵大风，篱笆底下折了，
　　把墙鼓进一块来，他早起来这么一瞧，睡眼蒙胧的：“哟，怎么把我井给刮到墙外
3 r3 c- G0 Q. g# n/ \& Y  V1 I" f　　边去了?”就这么给刮出去的。
: x" D9 d2 w6 i- k; Z　　乙 噢，这么回事!

: s, d9 e. ]% c6 Q9 K　　三 相声的构成

# C$ @5 ?7 {# x# q. _- U　　一段相声要由“垫话”、“瓢把儿”、“正活”、“底”这么几部份组成。
) u3 Y: y7 d( m6 I' r　　1、什么叫垫话
9 ^* ~, t7 h% a( ]; t0 l　　垫话就是说正活之前的一些话。一段相声能不能吸引观众、能不能把观众的注意力引到你所表演的节目中来，垫话起着很重要的作用。
3 v+ Y( A( H7 Y' N　　老前辈特别注意垫话的作用，我们的老师，已故相声演员杨海荃说：相声的垫话很重要、比如你这段相声接上一场的节目、上场的节目很“火”，观众的情绪还没平静下来，你上去之后如果不说几句即兴垫话、开门入活，观众一下子听不进去，还在议论或想着上一场的节目，那么你演的再好也不行。所以垫话确实是必不可少的。
　　垫话往往有的是即兴表演，也叫现挂。比如上场是坠子很“火”，观众欢迎，情绪活跃、那么相声上场时，就要把有关坠子表演的情况说一说。“刚才是河南坠子，您听嗓子多好，字正腔园，唱出来好听，您坐在哪儿是一种享受。我就不行啦，嗓子不好唱出来什么味儿都有，就没人味儿。观众乐了，情绪来了，非得听你这段相声了。
" L( s8 }, R! _# _6 H" s　　从近年来的作品中看，垫话已成为必不可少的部份了。垫话也要有笑料，没有笑料、就没有起到垫话的作用。比如《东京客人》的垫话：
; w' c; m9 A7 e8 [& _/ Q  w6 G6 ]　　甲 ×××同志。
; ?/ o, |$ K5 g& u) ]　　乙 ×××同志。
　　甲 ——嘿——，
7 ?$ Q4 I. U4 h  I% J: V4 r- b　　乙 您有什么事!怎么啦?
( |- U2 l, s* C. P# S& j8 o　　甲 想问您个问题，
9 ^( q& ?/ d  K' b( B8 L/ _　　乙 歪客气、问什么您就说吧。
+ }. L# B# O2 w# D% {( b6 i1 W3 q1 I　　甲 我伯您不愿意，
! [: L) |: I+ Z　　乙 瞎，问个问题，有什么不愿意的，您问吧。
: k) ^: a: l5 v8 q" K. S　　甲 啊——我怕您生气。
　　乙 您这是怎么啦，问个事我干嘛生气!
/ L1 g! G+ f3 O7 X) }0 v' x- K9 [　　甲 不生气?
- D, h6 T+ P* ~　　乙 不生气。
( `( X6 z1 d& a+ O1 |& q　　甲 您妈是不是日本人?
) X/ ~$ G6 u' F5 s* d　　乙 你妈才日本人哪!
　　甲 你不是说不生气吗?
　　乙 有你这么问的吗?
. k, t! k/ y' T* f( M8 ?　　甲 怕你生气才跟你商量半天嘛，你说不生气我才问的，生气了不是?
" K1 ^+ S0 N/ s" A! r  Y  H  K　　乙 我能不生气吗?有你这么问的吗?哎!你妈，不是法国人?
　　到此，垫话结束了，包袱响了，把观众自然而然的引到你要表演的相声中来了。
. x+ U* I1 Z/ G$ b. M3 A1 `- V1 [　　2、什么叫瓢把儿
　　瓢把儿就是入活的“搭桥”，起个承上启下的作用。比如《东京客人》垫话说完之后，下面是这么几句：
　　甲 我这么问你是有原因的!
+ C9 x) X! B8 I% r( d　　乙 有原因?什么原因?
4 B; h( N* J: ^2 q　　甲 有一个日本老太太正找您哪!
9 U2 ?: K8 C4 ~* v& Z9 G　　乙 找我?
　　甲 那日本老太太点名找×××说是她的儿子。
　　乙 真有这事儿?
0 |" b; j7 k6 Z) [" n7 f) N　　这几句就是“瓢把儿”，即承接了上面的垫话，又给入活作了铺垫，开始入活了。
) g( Q0 j/ F  x5 ]( h. m. G8 X　　3、什么叫活儿(也叫正活或活身儿)
　　活儿，就是一段相声的中心，一段相声的正文。叙述情节、刻画人物、表现主题主要靠它来完成。活儿是由好多个情节组成的，每个小情节，必须有笑料，作为一个情节的结束。既有一般，又见高潮，一浪高过一浪，活儿中的各个小情节都要围绕着一个中心，沿着一条线索展开，这样才能直线上升而不至于“折腰”也才能紧紧地吸引着观众。
, |$ W+ e* t8 ?  ~$ G$ S; b3 ~7 p/ Y　　相声是真真假假，虚虚实实，真中有假，虚中有实，既含蓄、又夸张，观众才爱听，爱看，使观众如临其境、逐渐的就入“底”了。
　　4、什么叫底
$ P- a" |. [, f! e　　底就是一段相声的结束，一段相声好比一篇文章，开场白就是垫话，活儿就是正文、底就是文章的结尾。
　　一段相声都要有头有尾，情节集中，紧凑，不拖泥带水、干净利落，写出来层次分明、表演起来火爆脆快，听起来印象深刻，回味无穷，使观众寓教育于笑声之中，就能起到了一段相声的作用，这就于底的安排有关了，底安排的好，观众印象深刻，安排的不好，平淡无味，所谓好于不好之别，也就在于底的笑料安排的是否恰当，是否有效果。恰当有效果就响了，反之就“凉”了。当然也不能单纯的去追求效果，而忽略了主题。
　　那么一段相声什么时候“攒底”好哪?最好是安排在一段情节的高潮之中，或矛盾的激烈之处，从而产生强烈的喜剧效果。如《东京客人》当日本老太太在中国找到久别的儿子以后，大家要吃顿团圆饭，如果是小说故事到此可以结束了，但按相声的规律来看就不行，光吃饭有什么笑料，还要从吃饭中找出笑料，这个笑料，既合乎情理、又出乎意外，这就是要入底的情节。如《东京客人》：
　　甲 说到这儿×××的爱人过来啦××饭菜预备好了，请大家吃顿团圆饭吧!
　　乙 对，这顿饭可太有意义啦。
　　甲 你看吧，这俩搀着中国老太太、那俩个搀着日本老太太，众星捧月进屋啦。
　　乙 真是一幅象征日中两国人民友谊的画面。
( B  I2 c. \$ P! {7 X' h5 E+ m& n: ]　　甲 旁边看热闹的紧嚷嚷“走哇，看看去，中国老太太和日本老太太会餐啦，日本老太
8 {; U0 k% U( e　　太和中国老太太谈判啦。
　　乙 瞧这热闹劲!
　　甲 我一看找到了×××，就跟中日友协的小赵告辞。小赵说：“你别走哇、为了找×
, s! C+ a8 B, L$ @. x& L& l& N1 [　　××，你跑前跑后的，若走了多不好哇。”我一想，也是，留就留下吧，进屋以
2 w4 ^  Y, d& M# d: M8 R　　后，啊!桌上摆的全是鸡鸭鱼肉，有中国菜、日本菜，十好几样，那俩老太太坐在
7 Q3 O4 T0 B6 i, j( Y　　中间，中日友协的小赵和我坐在老太太旁边。
0 G9 F! f: h4 U' N# Z$ A　　乙 还挺有礼貌。
; c4 f6 w& f9 q* t　　甲 刚要吃饭、我一看，××没进来。
' H) x5 O0 B1 f　　乙 哪去了?
　　甲 孩子说，陪着司机加油去了，你看这就要吃饭了，还走了，多急人哪!
　　乙 这你着什么急呀，那个×××没在，我替他吃得了呗。
　　甲 有你什么事呀?
　　按照规律底应该有个“包袱”，当然没有笑料也就没有底，写相声时尽量注意就是了。
- e4 |7 C- i) G' B" Z7 G# x　　原载长春群众艺术馆主编《长春演唱》增刊《曲艺论集》1980年7月出版

　　作者：杨振华、金炳昶