《相声练功方法（3）——语言》_京房徒孙_原创相声

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相声《相声练功方法（3）——语言》
7 h8 B/ b% Y8 ]7 d9 E作者：京房徒孙    ‎2014‎年‎9‎月‎27‎日,‎星期六
(联系邮箱：myhzxn@qq.com   QQ：846272541。)

/ P$ I+ j+ G% w# X: B6 {（摘要：相声生发在荣华帝京绝不是偶然的。“老北京话”天生就是描绘展示性的语言。“简练、生动、飘逸、诙谐、圆润、灵活”的特点最适合相声的发展与成长。经过艺术加工和提炼的“老北京话”形成了“传统相声语言”。以“城市话”为基础的讲解说明式语言，缺乏感染力。“简练、生动、有趣味、有意味”的相声本子，可以缩短“铺垫”的历程，加快节奏。“拖沓”的语言会让观众立即失去兴趣。相声的本子不是“看”的，是要念的。默念能区分开本子的好坏。）


8 A8 @/ O6 S4 }# [. _2 h7 C& ]甲：相声是门儿“语言的艺术”。
乙：诶。
$ o- B& b9 e0 o4 `8 m+ f甲：为什么呢？
& t$ y: k6 R  i3 c6 x# l0 |乙：啊？
甲：“鱼盐”嘛。
乙：嗯～？
, K2 b2 s: ^$ Z6 n+ z甲：烧鱼的时候儿得加盐，多多少少恰到好，这叫艺术。
乙：馋啦是怎么着？
- |. N; e. b4 F$ `; \; |3 }甲：这是个玩笑。
4 @; Q$ ~; ~8 K& E乙：说你正经的。
甲：正经的就要问上一句了，
乙：啊？
9 U1 I1 _0 H0 c# L5 ]) h甲：知道相声怎么发生的吗？
乙：您给说说。
甲：四个字儿：“被逼无奈”。
乙：怎么讲？
甲：这话说来可就长了，
& F% j) J; R& }, M; t; a+ D乙：哦。
0 ~, w9 v8 ?1 P' H/ F甲：回去问问你儿子兴许知道，在大清咸丰年间呀，
乙：哎您先等等吧。他知道不了了，我都不知道。
* Z! O4 c: m' J甲：他不会看电视？
; S3 j! `3 j& o/ ]乙：嗐！别说那个，说你咸丰年间。
甲：大约那年间吧，
乙：啊。
甲：有一位丑角儿艺人，
乙：嗯。
甲：被世俗的邪风，刮出了拆唱八角鼓戏班儿，
  W0 y. D. A3 ~  @8 Q" `2 m乙：怎么？
7 ^. n5 Z1 ]9 ?! V% z1 l, A甲：演得好受人情事故排挤呗，他又不愿意委曲求全。
4 c+ K: ?4 x3 d- y乙：这回事儿。
甲：“勾心斗角、两面三刀，阴谋诡计、暗箭伤人，佛口蛇心、藏奸卖俏，妒能害贤，尔虞我诈呀！”呜～～～～！（朝乙，嘴鼓狂风状。）
乙：泼！又恶又臭。（捂鼻子状。）
甲：八角鼓有八门技艺：“吹、打、弹、拉，说、学、逗、唱。”
乙：噢～～？
甲：这位先生，
乙：哦。
+ v. ]3 c& Z4 R3 V7 L甲：携后四艺摇身一变成了一粒种子就跌跌落在（醒木）——天桥，地界！
乙：妖精呀？！
甲：瞧这话，多难听？
乙：神仙？
甲：这还差不多。京城雨露滋润，种子发芽生根，繁茂成一株大树。（做植物生长、延长、分枝状。）
" W3 R: G7 p0 r6 b: \: x8 l乙：还真像。你，植物人吧？
% u; Y, c" p) d" m$ j# J! K甲：正经点儿！
$ |8 \8 x/ h( t6 y6 ?乙：正经的这就来了，“此树何名？”（京剧道白腔。）
3 Z6 W0 F. @/ N甲：“相声”。
  D+ B; |$ J9 i: N& f乙：“敢问尊神高姓。”（抱拳拱手状。）
甲：“张三禄！”
乙：“呜～呀呀呀呀呀呀呀呀！”
甲：“噹～噹噹噹噹噹噹噹噹！”
乙：咱俩这儿开上戏啦？！
甲：相声由此神创始，这四艺可就成了相声的四门功课了，
& x- r+ ~* j1 _4 H乙：“说，学，逗，唱。”
, G( A; P( ^& }, v: q( @甲：其实第二代相声儿艺人，“天桥儿八大怪”之首，
0 A3 {2 L. X- B乙：“穷不怕”朱绍文先生。
0 G, ?4 T; U' f/ u甲：那也是被逼的。
$ L5 I5 r  U2 Z# g/ P' F乙：他是？
9 W2 l4 p* K& d1 [$ z8 a' W甲：原来也唱戏。后来皇上死了国服不让娱乐戏园子关门儿，
) V2 U! ?+ ~# O' v5 }0 W+ x3 A8 r乙：啊？
甲：只好撂地摊儿靠说来维持生活。
乙：噢。
& R/ a$ R6 l, p4 _4 r7 s3 l" W甲：为什么相声在天子脚下，生根、发芽、开花、茁壮成长呢？
乙：为什么？
甲：这得说说“老北京话”——相声发生、成长的土壤。
; L# K3 m: \# L% _" M8 b乙：您给说说。
. C! g( C! I+ b% F& C甲：举个例子，
) g& H3 g! T$ h8 B% b  w/ e, m0 v乙：啊？
甲：先来一套官话。
乙：怎么？
甲：俩人儿早上出门儿碰着了，
. [/ E3 i! q6 t* B乙：啊。
甲：这位一拱手，“兄台，可曾用过早饭否？”
$ j2 m( j  g. {, C' T6 w+ j* _& f( t乙：哦。
* a+ }# j& C  v# b甲：那位，打千儿，“托大哥洪福，内中下水，刚刚填满咸菜窝窝头。”（指肚子。）
7 X( i. @( p( b4 B: [( Z, F乙：嗐！吃这破东西就别文绉绉啦。
甲：是不是太正式了？
. p$ P4 X1 A; N6 w乙：是。
; G3 v5 O2 b# [$ z, l$ T' J& ?甲：真正的老北京人问讯起来简练了。
* n6 B5 S6 f% g* S) e乙：怎么来？
甲：大早儿一出门儿遇着了，
乙：哦。
甲：“哟呵二哥，吃了吗？”“豆汁焦圈儿，”
4 d- ~% C) a* l! D; i4 N- K8 y乙：老北京早餐。
甲：“您呐？”“我吃的是：‘蒸羊羔，蒸熊掌，蒸鹿尾儿，烧花鸭，烧雏鸡儿，烧子鹅，卤煮咸鸭，酱鸡，腊肉，松花，小肚儿，晾肉，香肠，什锦苏盘……’”
乙：诶诶诶诶停了吧。报上菜名儿了他。
( N- i! B3 ~5 S, J: }3 s甲：就说老北京那话，张嘴就能接相声儿。
乙：太贴得近了。
/ h) p+ _6 U6 G. Z' W+ i6 m甲：口语化这就不用说了。
乙：那就是口语。
甲：简练、生动、飘逸、诙谐、圆润。
乙：诶，侯宝林先生可希望过，相声语言要圆润。
甲：那是说相声的语言，
乙：啊？
甲：语句之内和之间的过渡，
乙：嗯？
甲：别像木工曲尺那么直来直去的艰涩，
乙：哦。
甲：得像景山公园儿里舞动的绸丝长彩带，（跳舞状。）
9 T+ o! w4 g8 t9 p乙：连续自然地起伏。再掉台下去！（拉住甲状。）
1 W' G; L, O& n) g. e, f甲：现在这北京，
乙：哦。
甲：三分之二人是外地来的了。
8 C. }$ S) X  i1 d& j乙：是。
甲：南腔北调大汇集，形成一种新的“北京城市话”。
! V( X( [! b6 L/ h, u乙：你，这么给定义？
甲：咱不说土词儿土语，就说老北京的腔调儿你都难得听到。
& y+ z# {0 {$ Y. E# {  @乙：你应该说，替代者是“普通话”。
甲：单指发音，兴许你是对的。
% E( j$ T: ]: F9 f. _9 [5 |1 u乙：哦。
甲：我可说的是语句结构。
乙：怎么呢？
5 W; ^  |) p  g  E( s甲：文化素养普遍大提高，
. b/ D" L& Y, @  e% l/ h乙：都上过学了。
. _+ G- C$ `! _8 Q甲：把语法逻辑严谨的书面语言，更多地转化成了口语，
乙：这对，文绉绉嘛。
甲：相声演员就近取材于习惯的生活用语言，
9 A- _5 w* Q. D. N3 v% v( u乙：“城市话”？
6 M8 Y& w. ?4 V' r/ l% K甲：离开了曾经繁茂生长的土壤。
& @# A7 I3 E; A0 u+ m4 ?7 \4 v乙：所以势微。
甲：这可是你说的？
乙：你不就这意思吗？
# g6 `/ w! o5 A4 P  v! l甲：其实，真应该恢复一下儿，
# }2 p' B2 E, A+ a- p1 b乙：啊？
3 m3 g4 u% K9 [  Z$ M- x" r  k: N$ a甲：以老北京话为基础的“传统相声语言”。
( ~' @; j1 {! d* i( s0 ^( c6 e乙：嗯。
甲：恢复那些悦耳、清亮、高扬、舒缓、圆润、诙谐，富于表达情感的语气、语调和语句。
/ {+ d' g& Z# N/ Y乙：又是语句结构。
. y: W$ H4 ]" ?( g- L甲：现在那位票房儿收入最好的先生，
1 U  w! ~  A8 n8 F乙：哦。
甲：用的不就是“传统相声语言”吗。
乙：诶。老录音、七十岁以上的老艺人，全这口风儿的。
甲：真耐得住反复听呀！
乙：有滋有味儿。
甲：现在呢？
8 W1 p4 O9 w: q( n1 Z; x5 g乙：快餐式的可禁不住细细品。
甲：所以说小剧场票房的艰难，恐怕出处还就在这里。
% a% ^7 Y$ q7 l: j乙：至少算是个重大原因。

甲：其实来说，老北京话最适合于相声儿的地方，
乙：哦。
) `* F6 T$ p  G5 w0 {7 \$ i甲：是“灵巧易变”。
乙：怎么呢？
甲：加笑点、包袱这就容易呗。
乙：是。
甲：相声儿说得最好的那位先生说了，
+ H) V2 K1 X5 U" u9 S( O" ^乙：说什么？
0 R+ t3 b4 |7 u7 ?甲：到了抖包袱那关键坎儿上，
1 ~# \, L# a$ l0 \8 G4 P9 A  {乙：啊？
甲：你是：“多一个字儿不乐，少一个字儿也不乐。”
& {2 X- ^* p7 \* Q) {乙：太是了。
& w( E$ @6 u5 U! h' ?5 h甲：所以说这个“灵巧”，给相声儿留出了太大的空间。
乙：诶。
2 T  P9 y  n" L  X! E* f甲：组织这种“不多一字，又不少一字”的包袱它就相对容易。
乙：这优势可大了。
9 v* g% P( e9 X! p! |甲：当然啦啊，
乙：哦。
) M& l: Z, x; X9 C  {甲：也不是说简单地把老北京话拿台上来就成了。
4 K% r9 f7 S: E0 z乙：啊？
7 ~! i  _4 K; b甲：得经过选择、提炼、加工，让它成为“艺术的语言”。
! E; M5 }& j+ ~3 S& F/ _乙：哦。
甲：有那啰嗦的老北京话，
乙：侯先生的相声儿里说过的。
$ Q  s2 T: P5 B5 m+ u6 H甲：说的是半夜里兄弟俩对话，
5 a' y) h$ i7 u$ X& X9 M7 d乙：是这段儿。
. g+ ^( ^: k% K" `1 D' m$ U" A甲：“哟嗬，那屋‘咣当’一响，黑更半夜，这是谁出来啦？一声不言语呀，怪吓人的！”
乙：“啊，是我，您哪，哥哥，您还没歇着呢？我出来撒泡尿，没有外人。您歇着您的，倒甭害怕，您。”
甲：“黑更半夜的穿点儿衣裳，要不然你冻着可不是闹着玩的，明儿一发烧就得感冒了。”
乙：“不要紧的，哥哥，我这儿披着衣裳呢，撒完尿我赶紧就回去，您歇着您的吧，有什么话咱们明儿见吧，您哪。”
甲：三百来个字儿。
: `% ]; D8 l6 R! m乙：鸡毛蒜皮事儿。
甲：头一句话你要是改成：“那是谁呀？半夜三更咣当咣当地开门儿，把人都吵醒了，多吓人呀？”
! I- q3 r5 ]: Y: _1 D, Q' p+ ~乙：语法逻辑是够严谨，没味儿了。
甲：侯先生本意是讽刺啰哩啰嗦的废话，可这废话让他给编排的，就那么有趣味。
" o- G/ S: `) b! X; Z! F乙：废话不废，变成财富，这叫本事儿。
5 R# q& U* e7 u" N2 D. \甲：一般人说话，意思表达清楚就成了。
乙：是。
甲：咱在台上，你就得处处透露出能让观众引起共鸣的情感和趣味来。
3 p+ R/ ?  r$ u4 R! N& T2 H/ l乙：可不。
* o+ B/ A6 i& Y! ?甲：从本质上讲，
乙：哦？
& M1 @% C% \$ W7 |! a) ?2 a甲：观众掏钱买票，不是来听你说什么的，
乙：那听什么？
3 V6 o; ~. _1 \$ t. q( e. P; k甲：是来听你怎样说的。
  p8 z! F. v5 g5 ?乙：还真是。
( L0 m4 P' O8 P% s3 f甲：文学艺术这东西，
+ r! B% ^% n" b& K  s; {8 `乙：啊。
甲：都是形象思维，诉诸的是感觉。
, t& ~# v% X, r. Y0 T  H0 u乙：嗯。
甲：你得展示、描绘。
乙：哦。
甲：真凑巧儿了，“老北京话”天生就是描绘性的语言。
乙：哦 。
甲：举个例子：
乙：哦。
甲：候先生说的那个，就是展示描绘；我说的那叫“讲解说明”。
乙：你倒会偷懒儿啊？
% \( r% N* _3 v% m甲：举个新例子。
乙：这就对了。
1 C+ Z. F6 D! q% m甲：“一上宫爆鸡丁儿，眼泪儿下来了。”
4 z- n. I5 {1 a) B. V  s, f0 O# l乙：这是展示、描绘。
甲：“服务员端上宫爆鸡丁来，他一看见就哭了。”
乙：这是讲解说明。
9 z" t0 K" N5 T1 h, N甲：再举一个，
/ P8 ?3 N+ i+ Q! c乙：哦。
0 l1 ]+ ]' F9 ?+ O3 {甲：“征月十五，这叫小年儿。元宵节。为什么叫元宵呐？”
0 O. V9 b" `" u  m+ m' _乙：展示性的。
甲：“征月十五是传统意义上的小年，也叫元宵节。‘元’是指……，”
乙：纯粹解释了。
; F" @, m: C( @, x/ `" j- i8 N甲：再来一个：
# i  d/ W( }5 {+ R. {乙：还有？
甲：俩人儿碰上了，一个问：“干嘛去？”
- n% ]9 X" D7 T5 j乙：“遛狗去！”
$ N0 u4 I' t9 G2 n3 A1 a甲：“蹚！蹚！蹚！蹚！走了。二十分钟又回来了。”
6 Z- j3 R: w7 S" `# J' |乙：““怎么呢？”
# W0 }. k2 O' S甲：“忘带狗了。”
乙：“那不就是遛我去了吗？”
甲：你看人家这展示的。
乙：圆润、生动的描绘，自然而然地带出一个“包袱”来。
" d6 p5 \, G% V: ?6 x: @- n$ m甲：再加上韵味十足的腔调，能不来个满堂彩吗？！
乙：还真是。
" }* r" M* j) z$ V0 M5 `甲：演员台上表演，是要在观众的脑海里形成一幅画面，
乙：哦。
( C  j6 A/ h/ O# F( o甲：这儿一笔，那一笔，
1 L8 d0 M& |# a8 q6 I; \) `乙：跟漫画儿一样了。
甲：勾勒出一个能引起，与观众生活经验共鸣的感觉和印象来。
乙：这就是形象。
甲：思考，要留在你给他的形象的回味当中，那是之后的事儿。
! t: O8 \3 T/ o  m9 W* L乙：对。
: Y0 p9 [2 p2 I4 w' W$ C& Y$ e甲：咱干嘛在前两段儿相声里反复说到“语言的造型能力”？
乙：就是为了展现画面？
甲：完全正确！
9 f- \9 O3 J2 H5 S5 O7 h乙：我能当老师了吧？
甲：去阎王爷那儿领头一个月的工资！
乙：算了吧。
8 d" e/ Z) T8 D) C! g1 W) e甲：这正是“老北京话”自然、随意、转变灵巧、天生的“描绘性语言”所适合表达的。
乙：所以就成了好土壤。
甲：“讲解说明式的语言”，
" h; j5 A2 \3 Q1 `$ h乙：啊？
5 j; a2 M9 I+ X# \; z甲：诱导的是“逻辑思维”，
乙：哦。
甲：诉诸的是理性。
乙：嗯。
; O- [9 C/ \9 D3 ~) @' B. Q8 V甲：想到的是考试。
# q4 |6 f5 h! E8 f乙：嗐！
6 y- C9 k- q, @2 V# n6 p3 {0 A甲：当然就缺少“老北京话”的那种感染力了。
0 |5 Z' m% B: U" v6 y) X, s  A+ a乙：是。
甲：艺术靠的就是感染力，而不是说服教育。
( |4 g6 R2 \- t2 q" G乙：教养所才干那个呢。
9 Q% V* w0 ~- Z% ]/ P甲：“说明是索然无味的，索然无味无以为报。”
3 K+ y4 N$ s4 b# F乙：哪就甭挣钱了呗。
甲：诶，你这两句下茬儿搭得蛮好。
3 P& ]4 {0 y- A! q( j2 A4 n  h乙：又让我阎王爷那儿领工资去？
甲：再说说“语法逻辑”。
乙：哦。
4 T  ^2 u2 g, E8 m) v甲：你听侯老那话，“那屋‘咣当’一响，”
, C& J+ M% F! c) _乙：哦。
甲：严格地说来语法上就不够严谨。
% c- J0 h# ^9 V8 S% v乙：可谁都听得懂。
' p$ B. c6 Z9 }甲：咱这相声儿，不管什么“语法逻辑”，只要人家能听得懂、有趣味。
乙：嗯。
甲：这是最大的“逻辑”。
乙：对。“语法逻辑”的严谨，肯定会限制你的“生动”和“趣味”。
甲：再领一个月的工资去！
乙：嗐！

甲：我认为啊，
乙：哦。
甲：相声语言里有几种模式非常的不可取，
乙：都是什么？
' m+ S# e' j- Q8 m6 Z甲：“讲解说明式”，
' _7 d: b, W( t( [乙：这个你说了，指手划脚的那个。
甲：“平淡如水式”，
乙：言语无味。
* h4 J5 s3 ]4 e* ?2 _甲：“拖拖拉拉式”，
乙：废话连篇。
3 D" `% S% z/ T* Q7 h( K) M- P甲：“转折生硬式”。
乙：侯先生说的，“不圆润。”
- U' o  f# B' `' B甲：解决之道是：
乙：“讲解说明式”？
2 e% d" I' `9 n: A3 N1 b0 ^# E甲：展示描绘。
4 D  I/ }. Y+ k# l7 R乙：“平淡如水式”？
+ N4 H% X. z; J: u0 x: N1 {甲：生动、传神、有趣味。
乙：“拖拖拉拉式”？
甲：精炼。
; e4 ?7 ]% r6 r& h乙：还真简单啊？“转折生硬式”？
! r$ N/ _- u8 E0 A甲：淡化语法逻辑关系的完全口语式。
+ F! ^& S% v7 F' r- m乙：诶。小剧场不上坐儿的根本原因，没把相声当成“语言的艺术”。
甲：所以说，相声的语言应该高举艺术的大旗，做到“精练、生动、有趣味、有意味”的展示与描绘。
) z$ V+ N2 q7 ^  V' U乙：诶。
甲：这也是相声儿说得最好的那位先生的一大法宝。
( J, R2 O% m+ d乙：噢？
甲：相声儿这门儿艺术形式要表达的东西比哪门儿艺术都广。
乙：这话怎么讲呢？
; E: S6 r4 @, d1 |# C7 w甲：有故事型的吧？
乙：其他门类差不多都是这个。
$ B9 G  C$ e* u" Q* N" C甲：咱还多个“批谈讲论”式。
乙：这就包罗万象了。
& k. h- ]8 u+ G' {甲：是不是？天文地理、政治司法，历史理化、柴米油盐酱醋茶，伊拉克牵着奥巴马，
乙：诶诶诶，千万可别这么说。人家好歹也是位总统。
" ]3 z* w3 d% l2 J2 i, H  J8 w9 G, M/ l+ z甲：打完了走人全不负责任，搞得个乱七带八糟天天爆炸声，可不得牵住他鼻子吗。
# s! o' c# J/ W# P! [" M乙：又改牛了？那也别这么说。不想进监狱你就老老实实说相声儿。
0 ~, p2 W( |* y6 c5 d甲：还说相声儿。那位先生提到相声儿的难点了，“多一个字不乐，少一个字儿也不乐。”
1 e7 e5 b: Z3 c乙：嗯？
甲：那也是说，精练得恰到好处还真难了。
乙：你要满堂彩，还就得这么推敲。
甲：这是精练的好处之一，
9 o1 c& j% \- e4 P乙：还有第二？
甲：“要知第二如何，咱们下回书，再讲！”
0 S9 H+ |5 q5 F" \乙：他还卖上关子了。
& B; C( A# r5 ?0 P. T8 V甲：好在相声演员要说的话，
乙：就是本子。
甲：是在台下准备好了的，有充足的时间。
: n) U& Q6 n: H5 ]乙：是。
- F+ Q( V; U2 V甲：台上的那个“腔调韵味十足”，只能他自己来，
乙：谁也救不了他。
甲：本子这个，精心准备上二三十段儿，不是太难吧？
7 B5 r, ]- e! Q2 _乙：也不那么容易。
甲：不光是自己弄。你还可以请别人帮忙，细致地组织语言，润色；
* R8 ~$ c+ ?, D1 S4 @+ P3 h乙：哦。
甲：或者，直接用人家有滋有味儿的本子。
7 f: N( h' M, g3 r* c乙：是。
甲：比起语音语调来，这可有太大的回旋余地了，
乙：那是。
; M5 `/ R# r' X% h# ?/ s& V* D甲：当然啦啊，你要是简单地认为：
乙：哦？
甲：仅仅依靠包袱和笑点就能包打天下，
/ j# C3 N2 K! O; f1 J- U6 i, [乙：啊？
3 y1 s' p0 w9 o7 r0 P) a4 N+ B甲：或者是，没有真切地意识到“相声儿是门儿语言的艺术”，
乙：嗯？
甲：或者是，不知道怎样把相声儿搞成“语言的艺术”。
$ w2 F1 o3 a: n. x# C甲、乙：或者是，
甲：你怎么知道是这句？、
/ V' \: \) m$ Z9 O4 \乙：你都说两遍了！我不是傻帽儿。
甲：或者是，你不认为“观众是来欣赏表达方式的”，你紧着往上端的是不加任何油盐调料的烧鸡、烤鸡、烙鸡、摊鸡……”
乙：哪儿来的这些鸡呀？东莞早扫没了。
甲：比喻嘛，就说什么味儿都没有，人家还来这馆子就餐吗？
0 o5 B6 ]( @$ J0 y. N乙：还不如自己做的“江米酿清蒸卤煮田螺啤酒桂花盐水八宝鸡“呢。
甲：诶，你这做法儿也很奇特啊？
4 G! _3 j7 Z( h; y乙：嗐！
, u7 p; i$ T6 u甲：总之吧，你想这些个的时候，肯定对“简练、生动、有趣味、有意味”的本子不感兴趣。你也看不出那个的好儿来。
乙：这叫眼光。
+ k7 b3 p( k* l( x+ z% `甲：再说这“生动、趣味”，
5 D+ d+ {. s, o, A, H$ x4 h乙：哦。
甲：这个，相声儿本子里处处都用得着。
9 _. t$ Z& n3 V/ [) {乙：就靠这个拽住观众的注意力呗。
甲：举个小例子，
乙：哦。
( c7 }1 Y% A& c  q: ~甲：老北京话“儿”化音特别多，还特别好听。
乙：是。
甲：你听这个：“冰棍儿！”，
乙：“奶油，小豆的！”（叫卖声。）
" U4 {/ ]# }  l甲：一加“儿”化音这东西听着就不大，唆啰着多带劲儿。（唆冰棍儿状。）
乙：“给我尝尝成吗？”（儿童语音。）
8 v( z; t" q) W/ u9 O- Q甲：你要嚷嚷：“冰棍！”（叫卖状。）
乙：这得俩人扛着了。
甲：是不是？我没找打狗的东西。
0 r- B* R! [% g$ W$ h+ e乙：嗐！
甲：相声儿讲究的是“抖包袱”，
. A, ^! U' a0 K; x( c6 |乙：诶，这是咱们的“命”，咱就靠这个活着。
  f7 W( H3 z! r5 d甲：你这话太对啦。
乙：又可以去阎王爷那儿领工资啦？
$ E% m# w" s  X2 e5 n甲：这回双份儿！
乙：他还挺大方。
2 O5 Q2 i; i" O0 Y4 R+ s# T" N/ J' T甲：有一种“包袱”形式叫：“三番四抖”。
2 n: S: q1 b+ P8 R% P; n7 t乙：咱们常用的手法。
甲：什么原理呢？
乙：他又要高科技。
甲：你比方说前边儿说了一大套，你年青有为，
; p! z, r% D8 Q" h/ ]9 G5 k乙：您过奖。
9 s( z8 v, F! ?. e/ g! O( p, |) ^甲：工作努力，
乙：咱不懒。
' U0 j, |! ~7 H0 y2 @甲：领导马屁拍得到家，
2 b/ J- O0 V- m/ t# Y# H4 @1 _乙：咱卑鄙着呢。
; Y- e* M% M  Z  S; I& E5 B甲：这一切都预示着你要有飞黄腾达的升迁，
' B6 C2 G! j# ?. u1 k6 b乙：“就盼着这天呐！”（京剧“智取威虎山”道白。）
甲：抖个包袱让人笑吧，果然那天让车撞着飞出黄的来了。
/ F# g& k8 T/ {0 i9 T  A乙：这有什么好笑的？你给换一种。
甲：换一种？领导很高兴地给你提级长工资，每月五万块！
4 R; }1 d# e& ]乙：太好了！
. n/ G- C/ _# W2 T甲：会计哪儿领来一数，“怎么张张上都印着玉皇大帝呀？”
乙：还是阎王爷哪儿领的是吗？
/ N0 W2 _& [" R/ m' v甲：就说这意思。前边儿是要铺垫着，把观众的注意力完全引到一个方向上去，
乙：哦。
甲：越是有同感，越是关注，越是引起共鸣，你在结尾猛烈地扭转到相反的方向上去时，对预期的反差就会越大、越强烈。
乙：这就是抖“包袱”。
' {5 c8 d1 x3 O# ?* n2 ^4 G  Z甲：他就笑了。
' k; W& B- C3 M乙：严重地出乎意料之外。
% G3 O4 W; L% s# ~8 t1 z7 f) n甲：相声儿上有个术语，这叫：“铺垫”。“三番”就是铺垫。
# B" j2 H! E5 [乙：诶，讲究“铺平垫稳”。
甲：而你在“铺垫”引导的过程当中，
乙：哦。
甲：介绍的大多都是背景资料、说明性的材料。
乙：是。
5 D" I+ j' m; R5 g, x甲：你不介绍详细、让他跟你亲近喽，他能产生同感、共鸣，关心这件事儿吗？
乙：那就不跟着你想了。
甲：而这些说明性的材料常常是枯燥乏味、引不起观众的兴趣的，经常会成为演员的“包袱”。
& [# D$ s1 n# i0 q2 F" V乙：是。
) h5 m" n) A, H1 O6 n5 Z甲：本子作者的工作就是要用“生动、有趣儿的语言”，把这些负担变成财富。
乙：跟侯大师学。
, z3 C1 b2 l2 m6 ]7 |3 x甲：不仅仅让观众的注意力更加集中，还可以缩短你铺垫的过程。
乙：这就紧凑，加快进度，符合当前社会的欣赏节奏了。
. S' c& V5 ~. {5 I, E0 k* }甲：跟“精练”作对的方法是“拖沓”。
乙：拖拖拉拉。
甲：语言上的“拖沓”会让观众立即失去兴趣。
0 F- J: z; C3 m乙：他玩手机去了。
甲：马路上的拖拖拉拉，会招来警察的干预，“干什么哪？身份证儿。”
( [0 Q4 `* g, W  X0 w+ A& W( i乙：“阎王爷那儿刚取来工资，您忙您的。”
7 }) l$ `$ c* k/ W甲：这也是“精练”的第二个好处。
; W! ]9 H8 E5 ~& ]8 ]乙：关子这才卖完。
2 ?& s& |) H3 I4 j1 N6 {: v甲：可你“精练”了，也得是“生动、趣味”的精练，
; l0 T/ c4 a& B& n% V乙：哦。
甲：不然人家会感到说得不丰满，太赶了。
乙：是。
甲：市场经验表明吧，
乙：啊？
2 Z1 V; ]/ ?9 ]3 S: n! U甲：“故事严谨”，不是第一位的，
乙：松松垮垮也没关系。
+ }8 C/ `1 u: Y+ B甲：语言的“生动、趣味和意味”，才是决定观众喜欢不喜欢的关键所在。
; X+ q, t% r) z4 y; x& S$ X5 u乙：是。
# ^/ q8 S- q6 Q: y/ c. H  L甲：有腔有调儿的演员自然会找好本子来发挥自己的长处，
  d2 Z0 \; q+ B. S4 e4 k9 t% l4 Z, p乙：他不能说“白开水”。
0 H2 h5 i( L7 j  C% O9 ]甲：而好本子没腔没调儿的说，也根本显不出好来。
乙：那就卖不出票了。
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甲：这儿说到相声本子了，
' A+ p; @1 h+ \* r: \; B1 o$ e/ Z乙：哦。
/ x6 o) o0 M* M甲：其实相声本子，都不怎么好看。
乙：可不。不能按优秀小说儿那么要求。
$ X$ R: j3 J6 C4 I. y+ S甲：因为什么呢？
乙：啊？
: J/ k3 P* o- N  s: r, M甲：相声本子，根本就不是让你看的，是让你念的。
/ X' l. Z6 _* b& u0 v8 h乙：对。
甲：你默念着来，感觉那语言嘴上能使上劲儿，能加上韵味了，
+ ~# h  r: H8 c, I3 v8 ?乙：嗯。
甲：这就成。念起来白开水一样淡，完嘞。
乙：诶。
甲：就想着弄一个好题材，搞一个曲折的故事就万事大吉了？
! S( t6 s2 }4 b乙：哦。
甲：你要是语音语调上表达不好，语言再拖拖拉拉，
乙：嗯。
3 t3 a# J9 Y4 N甲：多好的故事那也还是白搭。
, f+ |+ D6 Z; J* z( _# {乙：可不。
甲：哪个场子里几乎都能听到那位相声说得最好的先生用过的包袱，
# @7 ^8 Z9 M! T8 A3 w2 e& G/ ?乙：是。
7 K  ?8 A4 r, X4 c/ y" a5 D6 M甲：能说乐的都很少，更甭说满堂彩了。
( L2 V# D, @$ m甲：那位先生说了，“他们不会说！”
乙：是。
甲：所以说：故事和包袱，救不了你的艺术生涯；
乙：诶。
甲：只有“会说”，才能帮你走上红的历程。
0 H3 T4 M* h9 N; C9 @0 B乙：是这道理。
甲：这就包括本子里煞费苦心组织起来的语言了。
3 A2 b6 ~3 H- ?6 }# e乙：不多一字，不少一字。
; Q. V( L0 j) g6 h甲：除了那个之外，还得让你上台说的时候儿，
乙：啊。
/ w& ]% s" r" d% B+ k# E: I7 q+ Q甲：嘴上能用上劲儿。
( q  a' n) S0 W/ Z2 E/ U/ o乙：这是？
' \) i8 |$ [& ]4 l# I) v甲：开口音、闭口音、前发音、后发音，都得搭配开喽。
乙：怎么呢？
+ D' Z9 N# \9 X+ T; k& S9 j" d甲：这就跟诗词歌赋那平仄是一样的，
乙：啊？
; b. @, h& q) ?% }9 c甲：“四连平”，“四边仄”，
- _. A8 K0 k1 }0 m! K乙：四个平音，或者四个仄音连着念。
甲：你那诗还有味儿吗？
9 O3 M# m/ M- i9 G5 u) k乙：韵律可不都给破坏了吗。
5 K& H6 ^- |4 M0 e8 T: h甲：你光看不显，一默念，露馅儿了。
乙：这才是真正的检验。
甲：所以说，一种口形来一长串儿，那也就说不出味道来。
乙：是。
- x! a0 \/ h1 f% h& j甲：得给演员留出发挥丰富音韵腔调的充分余地。
, a1 x2 P0 }1 |! I$ q8 o乙：这得有眼光，不然看不出来。
甲：这也是对作者的要求吧。
6 f$ p! `2 l8 x: j# t8 F4 _, e乙：应该这样儿。
甲：光是语言顺溜儿，有个好故事，笑点多，那可保证不了小剧场里能坐满喽。
乙：二十多年了，难得几回坐满。
甲：我还是希望啊，
, _! [0 B& E9 }" P" g乙：嗯？
( K% S( ]; h. z甲：相声本子能够更文学化一点，
乙：怎么？
3 g5 V% q  t  J/ `( f  j  ?甲：因为什么呢？观众不一样了。
乙：那是五零前，这是七零后。
5 e4 f* ~! d# B1 x; ^' `+ G0 M甲：不是指那个。咸丰那年月的老北京，
9 p7 n# V8 u2 ?+ m) T乙：啊？
1 s8 p+ k5 P3 H# Q5 N! h1 L甲：得半城文盲。
2 W- K* l+ q# I6 y8 j3 J( t8 \' T2 v乙：那还是少说。
甲：现在这北京，半城大学生。
6 X/ i, ^9 F+ v乙：这也没多说。
6 j, w0 l) y4 k3 ]甲：说得文学一点儿恐怕更契合当今城市的学历状况。
% B4 w6 O. Q0 j# }  S2 o乙：是。
甲：总之吧，
# Y5 }. s/ h; Y- u乙：啊？
甲：过去，电视相声儿缺的是笑点，
! i2 P, T- ?2 Z# B" R, y5 y* U, e乙：诶。
* p4 @9 }& X2 I& }, Y甲：现在，小剧场相声儿缺的是语言。
乙：各领气候数十年。
甲：我还真希望再刮刮“传统相声语言”之风。
6 O/ u% Y# v" b" V# @5 O+ Z: ^乙：真说不定马上就刮出几个红的来。
9 t7 L. B3 P2 w/ M甲：那得看，谁肯抓住机会了。
乙：是。
/ ~. ]+ u9 L9 [8 f甲：“呜～～～～”（向乙鼓嘴，作吹风状。）
乙：再把我刮台下去！
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8 s" e2 m( @& s0 Y0 @（  一家之言，仅供参考。有意探讨者请联系QQ：846272541。  ）