相声《相声练功方法（4）——三点平衡》

京房徒孙

相声《相声练功方法（4）——三点平衡》
5 p' e2 M/ e6 f  N( a作者：京房徒孙    ‎2014‎年‎10‎月‎15‎日,‎星期三
(联系邮箱：myhzxn@qq.com   QQ：846272541。)

（摘要：好相声的基本特征是“耐听”。相声应该是“语言的艺术”。二十多年小剧场的经验表明：把相声搞成“包袱堆砌的技术”是不会有很大观众群的。做到“语音”、“语言”和“表演与台风”在高位的三点平衡才能达到“耐听”。“老北京话”是音乐一般的语言，以此为基础产生的“传统相声语言”捧红了无数“耐听”的巨星。“音乐一样的声音”的人少的原因是：不愿意与自己几十年形成的语言习惯作对。“语音训练”是个技术性的工作，人人都能学会。模仿最优秀的相声演员可以有效地体验音韵的丰富与优美。“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”吸引观众“反复掏钱买票”的“耐听”之路才是宏途大道。）

& j5 v( b) w9 ~1 l6 T$ ~
: n$ W5 A4 M8 y* f+ g! n. a甲：什么是好相声儿，
. `' o& Z" b! Q; S! G2 N  O乙：什么是？
甲：两个字：“耐听”。
乙：嗯。
* A  C, s1 P; k/ N- H  v' Z甲：多说几个字儿，“耐得住反复听”。
乙：是。
甲：再多说几个字儿，“耐得住反复掏钱买票来听。”
乙：这就常来听了。
% o( r5 A1 }  C6 ]1 c- I! _; h甲：还多说几字儿，“耐得住观众反复掏钱买票来小剧场……”
乙：您先停停吧，再多说可就写成一本儿书啦？
甲：“反复掏钱”，可想多说几遍了。（自言自语状。）
6 ?& S2 i$ t6 |! Q乙：嗐！财迷吧你就。
+ ]2 U( J" _( t9 f$ |% w0 j" D3 k甲：我觉得啊，
4 G- e$ D, s0 e: J& Y0 \5 H& l乙：啊？
甲：你要是能做到“耐听”，那就，约等于“红”了。
乙：这怎么还约等于？
" |$ F/ E9 {3 \$ ^/ G' E* v, x甲：还有舞台以外的社会因素嘛。
乙：还真是。得谨慎小心，夹着尾巴作人。
' S5 J' o8 C/ T" t甲：你有体会？
乙：太深刻啦！
- q( N8 y$ z8 [$ W+ q6 l甲：属“狗”的。
0 R7 U8 a' w. `3 O- S& w乙：去！
甲：不过“耐听”倒是全等于“语言的艺术”。
5 N! c. P% ~+ z' v. j# P- t乙：这倒对。
8 O* u7 e! g5 q( g8 M" I- t3 w甲：现在好些个小剧场上座儿率不高，为什么？“不耐听”。
  c, [$ a- j$ {" Q9 _+ ^7 Y; U乙：还真有这层意思。
甲：你把“语言的艺术”弄成了“包袱堆砌的技术”，
乙：哎。
/ N1 V( s# |& G甲：就想着依靠密集的笑点来取悦观众？
乙：啊？
" M9 e) N" m6 {/ h% h甲：二十多年来的小剧场经验表明，
$ O! d/ B# g; ]8 A乙：表明什么？
甲：比那不可笑的相声儿，是能多卖出几张票去，
8 n5 D5 f& Y. [1 P' G乙：哎。
2 F! z: E" R# M$ R$ b. Q甲：可是呢，上座儿，也还是让人十分的不满意。
8 [' f# I1 g' i乙：可不都叫苦呐。
$ W( t! P+ L0 G1 l5 O! y* ?# p" O2 n甲：有那四千人场子外还游走黄牛党的，（学探头探脑转悠状。）
乙：你这是老鼠。
- }+ j* P4 w: H3 {) |! z& h甲：票贩子也就这德性了。
乙：嗐！还真不是牛。
6 Y2 C$ f7 a' q7 A; ^4 f甲：那场子靠什么？
- E9 W9 g4 C9 i1 x( [0 E- q7 c1 P5 i乙：您问我我问谁去？
9 g! G+ n2 [, k甲：靠的是“语言艺术”的魅力——“耐听”。
乙：可不，不爱听谁还来呀。
: \( \  V: z$ a2 k5 H$ t/ V
甲：怎么才能做到“耐听”呢？
3 _7 F7 m3 ^. u& L4 o5 u乙：又问我？
甲：咱把“耐听”，推过一辆来，（拆自行车状。）
乙：轱辘、车把、脚蹬车架子。
4 n; G+ Y1 p4 x甲：你怎么知道的？
乙：废话前边儿有段儿相声儿你就这么干来着。
甲：那是训练语音的“四大技能”，这次不一样了，虽然也是四件儿。
- |6 e  d% O9 L9 w! Q4 C, R乙：新四大件儿？
4 D: R0 L% I. m甲：诶。
" ^( ?# c0 ~, N" Q乙：车子、房子、公司、小秘。
) w, d7 q5 r& j2 r3 d; [甲：你怎么这么腐败？！
* m! V: |1 n0 O# c乙：嗐！
甲：首先一个，“台风”。（孙悟空的动作。）
乙：猴儿啊，别摆啦！
甲：二一个，“表演”。
' c5 g6 H9 \" ^# b乙：肢体动作。
, `* ?( }* Y3 G0 o1 c2 A" \: C! E甲：三一个，“语音”。
% L% q9 C) O3 E, V乙：就是声音。
甲：四一个，“语言”。
/ k( S2 o. n. }9 z/ X乙：说的是本子。
甲：你真是我肚里的蛔虫。
乙：想买二十斤“肠虫清”打打是怎么着？
; T  Y* D& H3 J% m甲：我没那么恨你。
乙：我可想掏钱给你买。
8 M! M6 T7 r! p( [" y甲：你省了吧。
乙：他还怕了。
甲：这四点，哪一点很差，你都难得做到“耐听”。
3 \9 |6 W1 [3 C+ O/ d# c乙：那就不能红啦？
甲：你可能机缘巧合，
乙：哦。
. W5 }+ z) Y7 U9 p9 I8 R& f6 \甲：某段相声儿，在某个场合儿说得还不错，红了一小阵子。
4 v. {" i3 _+ J* f' V- q乙：常有的事儿。想这么红的也不少。
甲：但是做不到“耐听”，终究还是会失去观众。
乙：是。
/ L+ y' c( ?5 }甲：这四点里，
乙：哦。
4 A0 E8 \  [0 h2 P9 H! e  v8 m甲：“台风”和“表演”很接近，可以合在一起。
乙：这就成三点了。
甲：诶，三点。“语音”、“语言”、“台风和表演”。
) }, R0 _3 g, @9 r% U& s7 |5 _乙：这么三嘟噜。
甲：肢体动作的“表演”，
. t3 I9 r5 ?+ a乙：哦。
甲：前段儿相声里讲过了，不再多说。
乙：嗯。
3 I& p* H5 P# A2 J( U+ F$ t* u甲：简单说说“台风”。
' P% P+ G7 C) d! n' F7 B. ]乙：你说。
. L: j4 N) N% S9 J甲：相对来说吧，“台风”是最容易做到的。
$ Q" H+ d+ h. Y0 Z' ]2 P$ h* L7 ~乙：噢～～。
; o5 Y1 t# m  k- h2 P/ \2 e* f9 H甲：因为什么呢？气象局有了“银河亿次超级计算机”，
8 s- P6 }/ O" w$ W乙：啊～？
$ B5 Q0 N0 E) v0 e8 ~1 ~7 _甲：“台风”在哪儿登陆算得准准的。
乙：嗐！没问你那个“台风”。
$ M$ o* @% [1 t7 \" F甲：这是个玩笑。“台风”就是“舞台风格”。
: I6 r7 h5 J2 Q, U: T+ r乙：这回对了。
甲：（学孙悟空团手瞭望状。）
% Z% c, D4 s$ C& ]" M3 K乙：别来啦！
) {* w7 d8 O" A. k# n甲：与其说“台风”是个技术性问题，倒不如说是个习惯。
9 i- P2 \9 o, l' H0 w5 D# ]- g乙：这话怎么讲呢？
甲：你看着咱俩在台下，就好像社会上的混儿混儿。
乙：不至于！
甲：反正你得夹着尾巴。
乙：别提那事儿！
甲：上台来不一样了，
, h* H4 ^$ v( r( `) U% O* Q乙：怎么？
; ~& x3 E2 n% F4 G甲：我不再是社会人“XYY”，我是那个永远正确的“甲”。
乙：哎，我来那个老是挨骂的“乙”。
# D( w9 @5 ^# S, d% Z甲：虽然说咱们还保持着社会人的一些特征，
5 b  U7 g- V# X0 T" _乙：哦。
甲：比如说，外貌，
8 v; J7 r# S( l8 e( Z5 ]- i乙：这改不了。
1 E' L( T3 k+ E: Q' E" ]甲：体态习惯，
) a, @$ Q9 K8 R6 |5 w, i4 v) c乙：这免不了。
甲：语音基调，
乙：这去不掉，
, Y5 Y9 A: H, {  N+ M) n甲：夹尾巴嗜好，
乙：这得减少。去！又转这儿来啦。
甲：但是这跟社会上什么场合儿说什么话，已经有了本质的不同了。
2 h9 f$ F; G; c, D, Y乙：对。那是应酬，这儿是“艺术的表达”。
" h6 [2 d( c0 B; i, X+ J) N! Q甲：这就有个“舞台形象”的设计问题了。
乙：你给讲讲。
甲：相声儿说得最好的那位先生说了，
乙：说什么？
( h! X" N0 }, _2 v6 C- u0 _, D甲：“什么叫相声，相声就是跟观众聊天儿，不知不觉地把你带到节目中来。不要有表演的痕迹……”
3 y# l0 B2 s  U乙：哎。
/ j; `- {1 v. Y# g6 g0 O甲：上台来我跟你聊天儿，这是什么？
乙：搭档、朋友、相识，其中的一种。
甲：咱再把观众也当朋友，当相识，当吵架拌嘴时的帮腔儿，自自然然的。
; u) ^; ~5 A) Z# E" i乙：这也是形象的一种定位。
. v, W5 ]; s. d0 n甲：你上来把观众当学生指手划脚，严肃认真地大喊大叫，
/ M2 q- i/ \/ k; I# p乙：那还能严肃吗？
甲：你这是给人家讲解说明上课来了？
乙：哪谁还爱听啊？
0 g  r3 d, ^9 u甲：所以说这就是个习惯。要改得自然了，亲和了，符合自己的特点了，
' E  T0 k3 z4 L+ E乙：哎，这得自己设计。
4 a" j. b% S; R甲：你看现在相声儿说得最好的那位，
' ^0 c4 M# J, y2 f$ E: t# H乙：哦。
0 F& B/ q" K! `" ]" y& q甲：上台来往那儿一站儿，
乙：啊？
9 W  r, b4 j6 A甲：就那么雍容，大度，沉稳，亲和，
8 x9 O' _* R9 b6 U$ S乙：是。
甲：有人说了，他“浑身都是戏！”
乙：还真是。
甲：这就是多年摸索出来的，“舞台形象”。
8 L! Z9 `& m# H$ k  W乙：哎。
甲：当然啦啊，情绪不对头时你肯定看不到。
乙：嗐！那叫偏见。
" I; q! w7 [! U) A/ f' v# o. u& d甲：所以说我觉得啊，“自然”，“聊天儿式”，
; x) m( J% n! o( N1 S; T( _乙：啊？
甲：是“舞台风格”的诀窍儿。
, N* L% [  n6 C- c/ }乙：噢～。
甲：其实下大功夫把这个搞好喽，练好喽，真不白花力气，
乙：是吗？
# u0 p; [! Q8 Q4 ~! A% F甲：效率很高的。
& T8 ]) O$ f) H乙：怎么？
1 {1 s* P# J1 [7 K/ e甲：你看人家广播员儿那声音，好吧？
乙：当然好了。
甲：他那是用的人家的稿件儿，一会儿一换。
乙：他得都适应，而且太正规了。
甲：是不是？再看话剧，电影电视演员，
' ?; ]6 h! v  V- e* @乙：啊。
甲：一部戏一个角色。
* e8 O  B4 q# o6 O乙：他也是总在变换。
甲：咱这个，你要按台风来说，
7 ]9 v- C2 [+ Z5 u/ q* a3 B乙：该用银河亿次计算机了。
甲：别说那个。说咱这舞台风格，
乙：哦。
甲：你调整好喽，一直用着，二百年不用变了。
: n& P, |2 @* {0 e5 y乙：能活那么大岁数儿吗？
# k: n" }3 R1 N2 {: }) C( Y+ v- t甲：几十年总有吧？
7 ^$ X! I7 ?) o0 d/ t' Z& P3 W乙：这成。
甲：一次劳神用上几十年，你说效率高是不高？
乙：高，实在是高！

甲：上边儿说的那三点里，
乙：哦。
甲：最重要的是什么？
乙：什么？
甲：“语音”和“语言”。
乙：谁让咱们这是“语言的艺术”呢。
6 U9 n9 R; u( |4 W2 g8 A甲：严格全面地说，那叫“三点平衡”，
4 m+ K! s3 `5 ^/ e0 F: n乙：哦。
8 B( v! T$ F( t, p/ R甲：你要是重点突出地说，
% O# S5 r% ^, M$ k9 ]6 o8 q) p乙：怎么着？
甲：就应该是“语音”、“语言”的“两点平衡”。
乙：光留企业、小秘啦？
/ L9 ]" v* Q5 J: {- k+ i2 j甲：你瞧你这捣乱劲儿的？我是说，这两点在高位平衡了，就把那一点给带起来。
乙：对，太对了。有了企业和小秘，车子房子人不想要也得要，不然她吵吵。
甲：你再歪曲我可就下去啦啊？！
; y$ E7 z3 k8 Y1 K1 i乙：说你的。
4 `% T7 p- g9 D7 S0 V7 z甲：先说说“语音”
乙：就是声音。
# ^: ?# q3 o! P  f% H甲：前几段段儿相声儿里咱们详细说了。
- p- B1 C. f) A5 C/ M乙：你再讲讲要点。
甲：语音的“四项基本技能”是：“节奏”，
+ D0 C. l- _' n' B: _. K乙：快慢。
  {: C; s3 q3 {5 E/ k甲：“音量”，
' S* r* e0 c3 }5 F乙：大小。
甲：“音调”，
乙：高低。
1 t; q7 X8 m, X) o4 c7 T$ V. n甲：“力度”。
乙：强弱。
/ k9 v: ~' h! n2 p: |; b% }甲：还有“语势”。
5 w5 l# S! L' v) B% H乙：“上行语势”，“平行语势”，“下行语势”。
甲：“声音造型”用的是？
乙：“抽象类比替代法”。
( d3 t- c: J( x' V4 G甲：你可以当老师了。
乙：现在就发工资吧。
! o; T+ q6 C! Y, _甲：他比我还财迷。
乙：半斤八两你也用不着客气。
3 P  }7 O! i8 ^1 J' _3 k甲：说那么详细干嘛用呢？
3 b: Z" Z; j3 u" _" U) a: P9 C乙：哦？
# y8 h8 y. E# u" w3 U4 z7 C甲：为你要表达的意思、所使用的语言，用情感的音符儿谱出曲来。
乙：谱曲？这句话难了点儿了。
& W6 Q8 s. n& U, Q9 Y! o甲：人家唱歌儿有“五线谱儿”，“简谱儿”，
, W4 Z8 l8 n+ i- a: r  J3 B! J乙：是。
甲：你不也经常哼哼个：“没谱儿、不靠谱儿”吗？
乙：嗐！这都不挨着。
; @: V; R# t4 ?& B! s甲：咱这相声就是要用那“四项基本构成”，
乙：节奏、音量那些个？
甲：为要说的话，谱出情感的乐章。
乙：啊？
甲：唱歌儿的那有“音阶”，咱这儿用“情感”，
乙：随这个波动？
) [1 v) i, p7 }7 f! w2 E甲：人家有“音符”，咱这儿有“音调、力度”。
乙：拿这个当音符儿？
1 o. S5 Y. F  p' p甲：汇总搅和在一起这就叫：“语气语调”。（擀、搅和、包的动作。）
乙：他这儿包上饺子了。
甲：“好吃不如饺子。”拿这个抽象类比吧，大致这意思了。
乙：还真类比的八九不离十，饺子多有滋味儿呀。
甲：有位高人总结过这么一句话，
乙：哦？
甲：“演员应该给语言谱上乐谱，再用角色的心情把它唱出来。”
乙：噢～～？
甲：这人叫：“斯坦尼斯拉夫斯基”！
8 t! Z/ A3 h2 L7 `9 E乙：“斯坦尼斯拉夫”？哪国品牌，有4S站吗？
4 K5 \) S! L! k甲：车呀！打发买一辆是怎么着？
0 a+ Q: Y4 ?% @6 t4 l4 x( L乙：那可不，人家“司机（斯基）”说话都那么漂亮这车，错不了。
甲：哎呀，那是个俄国人，跟你祖老太爷一辈儿的，俄国的“戏剧教育理论家”。
, S! T) X) j. _乙：噢。我还搞错了。省一辆车钱。
9 u( E# X0 h0 f0 k" X# ^3 D甲：其实，这还真是咱们的追求，“让声音像音乐那样美！”
乙：对，太对了，这他就能“反复掏钱买票……”
1 w, V* o0 l  q# M4 F' ~甲：哎，我记着刚才你反对这个来着？
乙：我那是一时糊涂。
甲：有没有音乐一样的语言？
" Q+ [3 z6 W/ L  c$ ?2 O$ }乙：哦？
2 l) K  I1 x; c5 h) t甲：上段儿相声里咱谈到了“老北京话”，
+ w2 }7 W" P4 S1 b* |8 Y乙：咱可没少给它拍马屁？
8 O! D* |) }3 G) @, N甲：那都远远不够，没拍舒服！
乙：还能怎么来？
甲：俞平伯先生叹，
乙：哟！红学泰斗。
: {1 T8 P: g2 k0 z( Z. {3 ?& {7 x甲：“北京话是全中国最优美的语言。”
6 B9 ]$ `' V: D8 Y* X$ o乙：诶。
1 v9 ?& \3 Z- L5 N$ X7 k甲：林语堂先生赞：
6 h& |, h" u; q* A% n% f乙：又是大家！
甲：“北京话，‘平静自然舒服悦耳的腔调儿’。”
0 l/ L/ |$ r# `2 d乙：这就离音乐不远了。
甲：有没有音乐一样声音的人？
乙：哦？
甲：大明朝有位先生叫：“柳敬亭”！
乙：嚯！这可是评书界的祖师爷。
' b; h& M4 ^9 J+ n甲：说开书，“每发一声，使人闻之，或如刀剑铁骑，飒然浮空；或如风号雨泣，鸟悲兽骇。”
% G( N! k3 s4 w4 F# r. |1 R乙：这不就是“威武雄壮，凄惨悲烈”的战争交响曲吗？
: {$ S' `/ p; T6 [8 k% I甲：这也是“声音造型能力”的一个注解。
乙：是。
甲：大清时，相声第一人张三禄先生，
: r& [. q* D- ]+ j7 G" Y乙：哦。
甲：好使“暗春”，
乙：“暗春”？
3 ]/ }$ n& J4 o" n( C甲：这又是唇典了，就是行业内部的隐语、黑话。
8 H3 V; A7 q. u& S7 Y乙：噢。
甲：那儿用帐子围个圈儿，张先生钻进去，在里边儿说这说那。
, U7 V& {8 b% n& @- s乙：哦。
* P1 z8 I+ R% S8 y甲：这就能把人拽住哗哗扔钱。时人称之为：“暗春泰斗”。
: D- b% C7 m2 U$ A! X! w乙：那声音得多迷人呀？
" b* D; p, A/ I( _0 r) _/ J# G甲：靠这本事儿，一天挣的钱，能买两千斤白面！
2 s5 x7 i& }6 n( D: q- B; \乙：好么，天天开个面铺。
) C8 j1 @6 H5 v* ^' Q, G9 B甲：人家那叫4S店。
1 U& P7 ~  Q! W! \乙：你就别揭我那短儿了行吗？
甲：当代，有位先生，
; r: r9 J% ~  i* z乙：嗯。
甲：能让“四千人场子外游走黄牛党”，（作老鼠探头动作。）
+ ?7 [2 Z1 b/ f1 c2 ?) L( n. ^乙：又学这个。
甲：一半儿的原因，就是因为他用声音表达出来的情感色彩有着诱人的魅力。
乙：那一半儿呢？
甲：就是语言。
乙：上一段儿相声里说的。
甲：“精练、生动、有趣味、有意味”的语言。
乙：诶。
! P2 }# \  [8 L  x8 Q2 w甲：你光有色彩丰富的语音，
乙：哦。
# e8 y$ c2 ~0 C/ B! o甲：可语言拖拖沓沓像是“白开水”，语音色彩就给冲淡了。
$ z1 x& s) P3 ?乙：空有好嗓子白白浪费。
甲：你语言精练有味道了，语音语调像“白开水”，
% p8 z. u- c2 h& B& W/ s乙：无非是白开水重泡一锅五常香米饭。
. b# Y7 w" I$ z) s0 j+ [甲：这两点，哪一点做得很好，
* m0 F0 E; a9 \) V乙：哦？
$ A0 N. d7 q; u) B- g, R甲：观众都能听出来。
$ F4 G% |2 V/ e% {3 L; N乙：这不挺好吗。
* c, c3 d4 N0 K, H甲：可是呢，有一方面拖腿，就达不到整体的好，做不到“耐听”。
6 e5 H& a* S/ I3 Z% h乙：是。
- d9 W/ x. D% N4 o$ m$ Z8 O3 ^甲：两者得齐头并进，有机结合，共同提高，
乙：啊？
甲：要是咱俩能向侯宝林先生、马三立先生，还有当今那位相声儿说得最好的先生的语音语言方式靠拢，能达到他们水平的五到七成，
乙：怎么着？
甲：我以为啊，五百人的场子就能坐满了。
乙：还能“反复掏钱买票”。
4 j# f( K- q+ W, R: H. p
5 F# E, F2 \/ t7 g甲：你有了“充满情感的生动语言和腔调”，
( G# v3 ?% z, Y8 e乙：哦。
甲：跟观众的生活经历中某些片断相吻合、共鸣上了，
乙：嗯？
甲：让他产生了：“似曾相识的感觉。”
* H+ e' s+ {: Q, E9 ]- b乙：于是之先生的话。
甲：他认为很真实，自己也很受触动，
8 M& H% Y  y  I+ Y/ P& F/ U( q乙：他就能“反复掏钱买票……”
甲：你还真喜欢上这句了？
乙：我跟钱没仇。
: n7 S, q) i' x: J- E' z, J7 D甲：“任何东西都敌不过真实。”
乙：是。
甲：“真实是艺术的生命。”
% a6 i/ n7 g* e乙：对。
甲：比方说让你演只耗子，
$ ]$ j4 G8 X, B# B& a乙：啊。（学耗子探头探脑状。）
6 w# G$ y. O* X5 S3 K甲：得让观众觉得，“跟家里下水道钻出来的那只一样样的。”
" U6 Q& W& ~# P: i$ `& [乙：他们中间儿，没有属猫的吧？
: i8 R' P' r% u% H6 l9 Y. C/ Q甲：属猫的定然没有，属虎肯定不老少。
7 \) H0 V6 F! X7 i9 i  v7 [& x# G乙：那我学得很像的时候，是不是身边儿应该有个洞？
甲：很对！
乙：嗐！你还真顺着说。
$ v, q* I+ c+ F3 C0 o" w甲：为什么有“音乐一样声音”的人特别少？
乙：为什么？
甲：不是因为发出“音乐一样的声音”有多难，
乙：这还不难？
甲：因为习惯。
乙：又是习惯？
7 l% z( j: F, Z1 R/ ~* [甲：从呼吸，到发音，再到语气、语调的表达，
乙：哦。
: V% V( O+ ]# h  O& T甲：都要跟自己十几年、几十年形成的说话习惯作对。
乙：还真是。这得全面深化体制改革。
2 \- n  s$ u6 T! l  ?! L甲：诶，你这要不去当个“发改委”主任，可惜了（liao)了。
' n1 @- t/ U+ O5 \乙：又开玩笑。
7 G4 Z& d8 `1 A! M1 k4 j& d甲：你反正要想让相声的语音“耐听”，
乙：嗯？
甲：没有“胸腹式呼吸”，就是你说的“丹田气”，
乙：啊？
甲：依我个人的看法，
- p4 Y& L; s$ B乙：怎么着？
* F( A& n( Y# V4 u甲：那是没什么希望了。
乙：这“丹田气”就这么重要？
甲：那可不呗，最富有感召力的声音得靠这个调控气量。
  ^! h* y9 u! [4 z$ P( `乙：是。
甲：你看，凡是学过戏的，来“胸腹式呼吸”就容易。
乙：从小就练过丹田气。
" _( O% R4 Q1 u) [甲：一改说相声儿自然就有了。
" x$ x* m3 }' A" V8 Y乙：是。
甲：具有传奇色彩、最“耐听”的那几位先生，
乙：啊？
甲：“相声第一人”张三禄先生，早年唱八角鼓的。
乙：是。
! z: U) c& L' @4 c! m" y" p甲：第二代相声名家，“天桥八大怪”之首穷不怕朱绍文先生，
7 Q5 X/ t: `6 @乙：今儿个我还见他在天桥儿那儿翻筋斗呐。
# \/ N% ?. M% d1 w* q甲：那是塑像。
# d, E. L! ^" ^+ x乙：反正是他。
甲：早年，唱京戏的。
乙：是。
# ]; B. |/ z- V# y甲：侯宝林先生，早年也学过京戏。
4 e' B% W) z- [乙：那唱得：“狗撵鸭子——呱呱叫。”
% z8 v& P8 t. V+ p甲：你看马三立先生，唱得少，
乙：也不一定。
( S* q+ n) V3 r5 }  }5 q2 P甲：可他那声音里，你也听得出来“胸腹式呼吸”。
. h- _& F5 U6 d2 Z0 F5 O乙：哎，声音好像是打丹田那儿来的。
甲：是不是？他有经常性的“胸腔共鸣”。
0 P: n" V, B) X, a# ^) D乙：你总说“胸腹式呼吸”，怎么就不说我这个“丹田气”呢？
. [3 u$ I) H. w甲：我这是“高科技”。
乙：嗐！
甲：更为严谨的科学名词吧。
乙：这倒也对。
甲：声音优美、感人了，还有一个附加的好处，
: o" o3 D; c5 o+ N/ i7 f乙：什么？
甲：缩短铺平垫稳的距离。
乙：哦。
甲：最近好像不是太强调这个了，
* }' ?" b  U# E6 `乙：“铺平垫稳”？
2 O  x  v  r" D. k! @* N甲：因为什么呢，社会各方面儿的节奏都加快了，相声也是。
) b/ y/ ~+ Z# \9 M; P乙：哦。
$ k) S" Y, Y" L8 [. Q/ B; h甲：听相声儿的等不及了，你铺着吧，他走了。
乙：嗐！不至于。下次不来就成。
) l/ Q. v4 \" N甲：那不一样吗？
乙：是。
甲：上一段儿相声儿里咱说了，
乙：哦。“铺平”，你得会说那些个“说明性资料”的“废话”，
乙：是。一平淡他就失去注意力了。
' ~) v# q# @! J甲：声音的感人，再加上语言的精练、生动相配合，把观众带入感情的境界，
乙：啊？
6 J5 p) B# [3 B  f甲：他的注意力集中就快得多。
" k7 J2 @7 @; q2 G+ {乙：铺垫加速，节奏加快。
甲：更符合当今人的生活习惯。
乙：是。
甲：你看着语音训练好像难似的，
乙：哦。
& E" U7 ^# V9 a. Z) u( M甲：其实也没什么。
+ y+ ]( |  o' m8 V) P2 ]/ R乙：怎么？
甲：我以为啊，
乙：啊？
甲：“语音语调”这个，这都是技术性的，
乙：可不，你还都给分解开来了。
甲：技术性的东西是人人都能学会的，
乙：哦。
. L2 y, R  \( e1 L1 N( [甲：就像是计算机、工程设计、修车工、泥瓦匠。
乙：诶。
甲：人家教起来有一套方法，不是在五里云雾中瞎摸索，
6 t! D" ~, `  S乙：是。
甲：按步就班学，就能熟练地运用它来挣饭吃。
乙：语音上你不是介绍了不少具体的练习方法吗。
! @9 }, I; @2 V$ Y甲：那就是怕光说原理概念，真练起来不知所措。
乙：是。
甲：真正难的是融会贯通后的真切、深刻地表达人物性格与情感，
乙：诶，这属于艺术的范畴了。
$ i) z5 ~4 F# q0 e甲：不过这也用不着怕，谁都有一部分艺术细胞，没多还没少？
* W$ o6 G# o9 s. `4 T乙：演员没一个傻子。
甲：再加上你努力地提高自己，肯定会有相当的艺术水准，
# n- U: _- |9 [' c3 p乙：是。
甲：他四千人场子，咱五百人场子让他坐满，
乙：再让他“反复挣钱买票来听”。
6 d  q! F$ w* Q/ B# ?/ \甲：再说这个你得付我版税。
乙：嗐！
甲：咱在前边用了两段儿相声，详细说了语音的训练方法，
乙：是。
甲：那是帮你把自己拥有的、丰富的语气语调儿资源都充分挖掘出来。
) f+ B" y& o& z- I) n5 w乙：是。
甲：可是呢，你光有这个丰富还不成，
& u1 L; E5 p: d9 _乙：怎么呢？
甲：每发一声还得符合彼情彼景。
乙：哎。这就是钻进人物里去，用他的感情驱动声音。
2 N$ a4 l- q) k甲：你又可以当老师了。
乙：我一次工资都没拿着呢。
甲：你看咱这《相声方法论》说了四段儿了，
乙：是。“语音”、“语音造形和表演”、“语言”、“三点平衡”。
甲：林林总总加起来，说“语音”的，
乙：就是声音。
8 f3 y$ f2 L/ r6 {* d甲：能占两段儿还多。
乙：可不。你就好叨唠这个，好像“它就是你的亲爹！”（戏剧道白腔。）
6 \6 K  n, s7 U甲：哎，你这个比喻很贴切啊。
乙：我还说出好儿来了？
甲：那可不。在“耐听”的相声儿里，“语音”、“语言”就像是爹娘。
乙：这俩下的崽儿？
甲：可不呗，“语音”占据了半壁江山。
5 A: Z3 ^% r7 K/ b4 G  U乙：嚯这。
甲：只可惜，
乙：什么？
甲：咱俩所见到的有关相声的资料里，基本没有论述“语音”的，
乙：是。
甲：个别提到也是极其笼统，概念化。
乙：咱这个不仅详细，还有实用的训练方法。
甲：是不是？或许是孤陋寡闻吧，或许是早就淹没在了浩若烟海的所谓“讽刺”、“三俗”、“包袱”、“传统”、“电视”、“说法”、“创新”、“本子”的种种争论当中了。
3 H3 ~! H% R( t$ m- u' `: @  K乙：是。
& D* h7 X( |, N2 |% x; E; K* K! m甲：说实话现在这小剧场里，
2 |4 S- t9 y8 p  K5 K+ ]/ A" k乙：哦。
甲：咱可听过不少的相声、评书、快板儿了，
. |% I8 ~' z# Z3 T! n乙：是。
3 F' b2 `( N: f+ I5 W6 k甲：技术上的熟练那都是没得说的，
乙：诶，都靠这吃饭呢。
/ U* H0 D% r. O2 _+ S& h: V" {5 x+ `甲：可是呢、真能做到起伏跌宕的声调，传情达意的韵味的，不多。
% x2 U" T. m  `2 n; `& ^乙：是。
( `0 J) L+ N0 t; G* e7 [% P, A甲：可是其它表演艺术行当里，没有不特别重视“语音”的，
. a: ?. f- z8 O乙：哦。
甲：“千斤念白四两唱”，可以给“语音”的分量加个注脚。
4 V0 B; ~! `1 y7 |* f8 y1 N1 d8 N1 M乙：还真是。
甲：所以我希望有志者要用这两条腿跑步，
乙：“语音”和“语言”？
甲：去追寻名声和荣誉的气球。
乙：我可想追求这个了。
1 I6 F2 H6 ^7 {! {% }8 M9 j甲：你要是少了一条儿，你那是“瘸子”。（学瘸子走路状。）
乙：别学啦！
) o& S% J/ ^9 f* \6 @- E' M
甲：这儿再给推荐一个，
乙：哦。
9 M# y3 e2 J. I5 E% F9 E甲：最为简便而极其有效的法子，
乙：你快说！
甲：模仿。
6 \! j9 V- j: A- `/ k' x0 F3 q3 E乙：模仿？
甲：对，模仿。模仿那个，相声儿说得最好的演员。
乙：场子外有黄牛党的那个？（学老鼠的探头探脑。）
甲：哎，你这个太像了，是不是有那血统？
/ \9 _( N3 a- y0 Z3 A乙：观众里又没属猫的我怕什么？
2 z4 E% C  T' z: x3 m6 G# I甲：模仿他最精彩的句子。其实他的语言七成儿都非常精彩。
乙：是。
甲：为什么选择他呢？
乙：为什么？
$ Q# G; K6 s( x% L6 P甲：首先一个，他说得好。
乙：这不废话吗？
& P, a' e0 A1 @甲：是说他经过了市场的检验。
% D6 K# _8 @) N乙：这倒对。
甲：二一个，他的段子多。
乙：什么都有，这就好选择了。
甲：三一个，他是当代人。
乙：贴近当今社会，当今市场。
" |0 `: H( V$ Y& @1 X: E7 X' ^甲：你看他好些个贯口活儿，他那“卖布头儿”。
乙：又快又有味儿。
; k, g+ f+ |5 m9 H& H甲：有位“语音”界的高人说过，“要能在很快的语速里把情感表达得淋漓尽致，那是高手！”
乙：还真是，说得很快的时候最容易平了，能表达完整感情的真没几个人。”
. D' H' L7 |) U5 w4 W甲：这就是为什么说要试着模仿他。
7 P  b$ m  m$ R2 W/ G& j0 F: }. c乙：是。
1 g* y5 L  T, e' B) u# p+ }2 g甲：模仿时你还得琢磨，
乙：哦。
; r# A+ q4 l" n- ?- G( k甲：他能说乐了，我怎么就不能？
- r/ i" F; p+ i5 `: C' l乙：诶，好多人用他的包袱就没有剧场笑果。
甲：更主要的是，体验他的声音。
& @% z% Y+ {- H' }6 v- Q5 }乙：嗯。
甲：韵母儿拖得长的怎么甩音，使之悠扬；
乙：啊？
4 r/ p2 n. ^0 r1 V: t: ?8 ?: }甲：音腹音尾都很短的那个，
' Y! U: R) [5 a: b* Y* U3 B2 ]乙：啊？
甲：怎么还能来上个微弱的音韵转折，给它添加上十足的味道。
乙：这可难了。
甲：他可做到了。
乙：是。
甲：琢磨他怎样用语气语调，
& P+ K3 y' J! }: P% `乙：哦。
甲：在句子之内，以及句子与句子之间造成波澜起伏，使语言不平淡。
乙：诶。
6 f8 K0 G# Y$ a1 s) ~! q. f甲：想办法儿完全模仿像喽。
0 u/ p* t9 s0 f) w乙：这是？
$ b& d* o+ j, X甲：最认真的体验，
乙：噢。
. K% r  i) @+ W2 \. \- O+ `6 g甲：体验发这音的运气、口型、唇齿舌，总之方方面面吧。
  w$ S) n5 R; P# ]乙：哦。
* V* D0 D- }- m1 L3 b2 p甲：特别要注意的是，“他用什么情感驱动的？”
. K$ I" i, D1 |; \, E" u9 Z+ k乙：诶。他钻进什么样儿的人物里去了。
甲：或者说，“他表现出了怎么样的情感？”
乙：诶。建立这个情感，再驱动这个声音。
甲：你模仿他，不仅仅是把他玩耍“韵母”的本事体验了，
  {  i% Z% o" ]- U乙：啊？
甲：你也把他的语言精练、生动、有趣儿也体验了。
8 c$ X2 Q$ @+ w; Y  U乙：哦。
. u# V7 _% o: I" ^0 ~6 h甲：那可是最优秀的“传统相声语言”表达呀。
  H' D6 ]% u/ @乙：是。
! i! S0 t* a- @1 A/ Q+ C5 v% V甲：你还体验了由语音、语言、表情、肢体动作这些综合起来的“完整信号体系”，也可以称作为“表演”吧。
乙：这还一举三得了？！
0 B& y# q1 l* c甲：模仿他，不是为了让你成为他，
乙：成了他也倒霉着呢。
% N' @5 {/ m8 {5 ]* `甲：主要是你也成为不了他。
乙：是。
甲：而是让你切切实实地理解：
. Z; a+ h3 G( h* b0 K+ H4 V乙：啊。
+ q# z2 @+ c. K# E4 @% |# {甲：丰富优美的韵味是怎么来的、从哪里来的、用什么样的心理驱动才能自然而然地得来。
2 L/ t- C8 I. w& m! z乙：对。咱前边儿几段儿相声里说了具体方法，他这就是现成儿的实例。
! m3 ?- m8 P: Y5 A' l2 c1 E甲：假如你的声音特点与他的相去甚远，
! D0 N: X% ~1 T: l$ k乙：啊？
甲：想完全以他的口吻说相声儿，
乙：嗯？
/ Y( H9 _; P2 C, p) y甲：不伦不类先不说，真有可能把你的发音器官搞出毛病来。
乙：这可得避免。
甲：但这并不妨碍你体验性的模仿。
乙：是。
+ i- F# f$ ^1 }, o% D4 K甲：就是声音特点很接近的，
1 I% z* Q5 y# y" M' m9 H4 G6 K乙：哦。
甲：你是你，他是他。你有你的社会背景、经验体系和性格心理特征，
乙：是。
甲：体验是为了吸取精华，再根据你的特点形成自己的风格。
- W& A. M& i) z. q. w- u; {+ [乙：对。

8 u2 Z) [- r0 P: z2 z4 s/ v5 c甲：有位前辈高人说了，
6 v- O( h3 Z, `. M+ ^乙：哦。
( b$ [( Z3 z. v5 W1 \: ~甲：“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
3 ?& _: u' U1 k! x+ w8 R! `乙：这话太对了！
# v" o* N" W  e$ V甲：原话是这么说的：“人才，特别是艺术人才，不是行政任命的，而是在市场的闯荡中由观众来任命的。”
乙：是。
甲：“可以设想，如果没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
+ Q4 W2 S! F* {乙：这人太高了！
  F: t' z3 P2 x甲：老先生还说了：“人为地割裂院团与观众、与市场之间的联系，戏曲艺术的发展就没有出路，”
乙：高！
甲：还批评了以“政府是投资主体，领导是基本观众，评奖是主要目的，仓库是最终归宿”的那些评奖结果是：
乙：哦？
甲：“‘以获奖为目的，以评委为标准，以政府为市场，以亏损为结局，’不仅严重损害各类奖项的严肃性，严重损害评奖单位的形象，而且错误地引导一些人远离群众、远离市场，甚至引发行业不正之风，引发文艺领域的腐败行为。”
乙：实在是高！
甲：还说到了导向，
乙：啊？
甲：“你说你坚持了导向，你导谁了呢？导领导了，没导到群众，社会效益和经济效益全部是空的，或者是泡沫繁荣。”
甲：什么叫：“高屋建瓴”？
0 M7 r) O9 T/ W. E/ F1 f5 S& J+ v3 t6 ^乙：这就是！
甲：人家把这看得彻底儿透。
. k# H3 N0 s" B; v) h& c% Z乙：太对了。
( E% f4 @5 [8 g! t, i甲：所以说我们说的这段儿，
  }' z5 e: M) R# y! g* m! K: e乙：啊？
# R6 M! D* i& S甲：是严格遵循先生的指示，
: r, @# H; q' J/ S/ T) h乙：嗯。
; @4 k, B* R8 c+ R: R$ S) R4 W( B, ~甲：把好相声儿定义为：“耐听”，
/ Q5 s$ G+ C. ]乙：诶。
甲：以及跟“耐听”紧密联系着的“票房儿”。
乙：对。你得卖得出票去，不靠送票也能坐满喽才成。
/ X1 l. q" i. E. U( O, I甲：这是最根本的标准。
# Q# U: k) E; w6 I乙：以市场为标准。
甲：咱不用代表着知名度很高的的“红”这个字，
乙：诶。
甲：“红”的方法很多，
乙：电视、获奖、吹捧、宣传。
甲：是不是？你能捞到一系列好处，可你那相声儿场子却卖不出票去，
乙：终究长久不了。
, w: O/ `8 W5 ?) ~1 q甲：你这下茬儿搭得，真让我心里暖烘烘的。
乙：我还真拍准马屁股了。
甲：你看现在小剧场票房儿不令人满意，
乙：人不多。
甲：不是说人们就不爱听相声儿了。
乙：是吗？
' u' I( _2 ]( g; Q甲：过去有的那个，专靠怪声儿怪调儿、怪模怪相儿、屎尿裸伦哏取宠观众，
乙：有过。
甲：长此以往，这成了一个筛选过程，
乙：怎么呢？
甲：久而久之，好些人就不来了。
乙：筛出来的都是喜欢这个的。
甲：市场证明，真没多少人爱听这个。
( s/ j& |2 G5 W乙：可不。
- s) o! }8 Z: M) y" s甲：所以我就设想，
乙：啊？
5 ]( Q7 X0 M0 \甲：咱们也办它个场子，
乙：哦？
; t+ U0 n2 ^4 j+ [/ u$ U甲：试着用“传统相声语言”，
乙：嗯？
# }/ H6 t; I, J/ a" C' B' D甲：有腔有调儿地说那“简练、生动、有趣味、有意味”的本子，
乙：啊？
甲：来它个“韵味、趣味、意味”三结合，
* J3 i! H& P7 ~3 H& q! j乙：“三味舞台”。
甲：能不能培养出更为广大的观众群呢？
乙：能，八成儿能！
; f% N) D, n2 o; y5 b# t) d甲：能不能让五百人的场了坐得满满的呢？
乙：成，我看成！
) ]2 Y4 z4 j* B0 P& u甲：一个很好的梦想吧。
) n0 _, R; A* U4 D% N& x0 S  N乙：好梦！
甲：这“梦”不叫“黄粱美”吧？
# A- `8 c5 ?  k& V& I2 K" p  j乙：不叫，绝对不。它叫“白日做”。
: S9 [6 U! R; \( Q$ w$ |4 ^' s" ~
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