相声《相声练功方法（4）——三点平衡》

京房徒孙

相声《相声练功方法（4）——三点平衡》
3 ]- A; q  W- x4 D作者：京房徒孙    ‎2014‎年‎10‎月‎15‎日,‎星期三
. L# H# M; k0 `6 _4 i(联系邮箱：myhzxn@qq.com   QQ：846272541。)
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（摘要：好相声的基本特征是“耐听”。相声应该是“语言的艺术”。二十多年小剧场的经验表明：把相声搞成“包袱堆砌的技术”是不会有很大观众群的。做到“语音”、“语言”和“表演与台风”在高位的三点平衡才能达到“耐听”。“老北京话”是音乐一般的语言，以此为基础产生的“传统相声语言”捧红了无数“耐听”的巨星。“音乐一样的声音”的人少的原因是：不愿意与自己几十年形成的语言习惯作对。“语音训练”是个技术性的工作，人人都能学会。模仿最优秀的相声演员可以有效地体验音韵的丰富与优美。“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”吸引观众“反复掏钱买票”的“耐听”之路才是宏途大道。）
7 B1 f% ]( c6 q
- C: d1 o! z" x9 ?' l5 U
2 H8 P6 @/ _6 U6 [9 R. m甲：什么是好相声儿，
乙：什么是？
甲：两个字：“耐听”。
  r+ y3 z  v5 D乙：嗯。
甲：多说几个字儿，“耐得住反复听”。
乙：是。
甲：再多说几个字儿，“耐得住反复掏钱买票来听。”
1 f+ u* C7 |0 E. Y; V' P6 q- [乙：这就常来听了。
7 B' P' Z1 A2 t& _, s2 m甲：还多说几字儿，“耐得住观众反复掏钱买票来小剧场……”
; b& ?# p9 ~) |' ^# {! @& p1 i乙：您先停停吧，再多说可就写成一本儿书啦？
9 ~' o3 I% H. i/ g9 r: a! T甲：“反复掏钱”，可想多说几遍了。（自言自语状。）
乙：嗐！财迷吧你就。
7 x. y- [5 d# Z* A+ T! U+ D  ?甲：我觉得啊，
乙：啊？
* P. d1 G5 d7 s甲：你要是能做到“耐听”，那就，约等于“红”了。
乙：这怎么还约等于？
+ I$ I* U- N# L. a甲：还有舞台以外的社会因素嘛。
乙：还真是。得谨慎小心，夹着尾巴作人。
甲：你有体会？
! ?+ Y# G( a. L0 q# G/ r6 ^- u乙：太深刻啦！
+ ]& d/ K2 {- S- c甲：属“狗”的。
/ h0 J* k' ?2 ^乙：去！
5 i9 R. ?& T( ^. f$ O6 m) m甲：不过“耐听”倒是全等于“语言的艺术”。
乙：这倒对。
) W, ~2 r0 l3 A5 R2 z+ n# W) m甲：现在好些个小剧场上座儿率不高，为什么？“不耐听”。
乙：还真有这层意思。
甲：你把“语言的艺术”弄成了“包袱堆砌的技术”，
. J2 s! e5 y# @5 q乙：哎。
& Y- Q6 \' C$ H0 S/ B甲：就想着依靠密集的笑点来取悦观众？
' V# z, U, V( k6 v( z0 z乙：啊？
0 {8 v: C5 ~0 S甲：二十多年来的小剧场经验表明，
( T4 B) T" Z' L乙：表明什么？
0 Z0 g9 N# r+ ]& P- a$ G甲：比那不可笑的相声儿，是能多卖出几张票去，
+ S( d4 M. |' j. I, i乙：哎。
( N/ ]  O8 p- A! D0 u2 E0 w% Z7 ]8 v甲：可是呢，上座儿，也还是让人十分的不满意。
乙：可不都叫苦呐。
, m* `9 P( z& c; p7 [; ^; @0 O% b& n甲：有那四千人场子外还游走黄牛党的，（学探头探脑转悠状。）
+ @7 J9 D% y7 X* U. c0 }乙：你这是老鼠。
甲：票贩子也就这德性了。
* ?; x: V, Y3 H8 P$ P乙：嗐！还真不是牛。
甲：那场子靠什么？
乙：您问我我问谁去？
甲：靠的是“语言艺术”的魅力——“耐听”。
) c, N2 l6 H: o* V0 B1 [, h! e6 a) A乙：可不，不爱听谁还来呀。
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甲：怎么才能做到“耐听”呢？
, z' g/ W* L, G$ O! _4 [, C) k乙：又问我？
甲：咱把“耐听”，推过一辆来，（拆自行车状。）
乙：轱辘、车把、脚蹬车架子。
0 `% S7 H  O# ?- ^4 \甲：你怎么知道的？
乙：废话前边儿有段儿相声儿你就这么干来着。
& A: N- L# r+ R$ a$ `. g4 X1 L% E甲：那是训练语音的“四大技能”，这次不一样了，虽然也是四件儿。
乙：新四大件儿？
7 f: E# |! z% G, o3 Z! o甲：诶。
乙：车子、房子、公司、小秘。
甲：你怎么这么腐败？！
乙：嗐！
1 ~7 a( K; k/ U  q7 k- D9 c甲：首先一个，“台风”。（孙悟空的动作。）
- O, v8 c0 t8 P# L乙：猴儿啊，别摆啦！
. A2 b6 ?( W3 V9 G, \甲：二一个，“表演”。
乙：肢体动作。
甲：三一个，“语音”。
- g- j2 ~; q2 i# z乙：就是声音。
5 o  _3 }7 F" c" C+ d" i- Q甲：四一个，“语言”。
乙：说的是本子。
甲：你真是我肚里的蛔虫。
0 W( Z0 o+ l) Y% ~6 l4 H8 R乙：想买二十斤“肠虫清”打打是怎么着？
甲：我没那么恨你。
乙：我可想掏钱给你买。
$ L! s4 \8 K. H/ c+ V' p甲：你省了吧。
乙：他还怕了。
甲：这四点，哪一点很差，你都难得做到“耐听”。
乙：那就不能红啦？
0 N! @3 z9 h% Z, j甲：你可能机缘巧合，
; [5 V/ K$ ?; l. K. S1 R9 c6 `乙：哦。
甲：某段相声儿，在某个场合儿说得还不错，红了一小阵子。
乙：常有的事儿。想这么红的也不少。
3 \* D9 j+ [" O2 Y甲：但是做不到“耐听”，终究还是会失去观众。
' M/ A$ i) k) O' ]8 w/ u( c乙：是。
. u! V% g" D( F0 W4 H甲：这四点里，
; c& K  Q5 g- w1 y' Q( G: y, B+ K9 \: j乙：哦。
1 I1 y5 K' c, [; M/ p甲：“台风”和“表演”很接近，可以合在一起。
* Q" Q- z4 ^  u乙：这就成三点了。
' p0 i- `  y8 J' d1 X* e/ n甲：诶，三点。“语音”、“语言”、“台风和表演”。
% `: ]+ Z  O1 E! |乙：这么三嘟噜。
* K" S. \7 T6 C( E, r0 P  r9 E* O- y- P% ^甲：肢体动作的“表演”，
乙：哦。
) }/ ~3 z: F8 Z) ~甲：前段儿相声里讲过了，不再多说。
乙：嗯。
4 @, h" |6 S$ l" V* h甲：简单说说“台风”。
' B# N! V& H# T5 ~1 ~. E) T! I乙：你说。
甲：相对来说吧，“台风”是最容易做到的。
乙：噢～～。
甲：因为什么呢？气象局有了“银河亿次超级计算机”，
' j0 ^/ U0 |, C# @/ o- b4 d' v: w乙：啊～？
9 `$ ^3 z: ?1 R7 c, Y甲：“台风”在哪儿登陆算得准准的。
! }+ ?% E! p: i8 _8 h6 u. H- I乙：嗐！没问你那个“台风”。
甲：这是个玩笑。“台风”就是“舞台风格”。
乙：这回对了。
甲：（学孙悟空团手瞭望状。）
- E  K& F& j1 \/ g  ~" R4 s, _乙：别来啦！
: t: ]4 o" m/ P7 M/ ~/ D甲：与其说“台风”是个技术性问题，倒不如说是个习惯。
乙：这话怎么讲呢？
0 I! D* y9 B3 k1 C甲：你看着咱俩在台下，就好像社会上的混儿混儿。
乙：不至于！
甲：反正你得夹着尾巴。
  T8 x: c) ^! ]# M5 P! M9 Y乙：别提那事儿！
甲：上台来不一样了，
乙：怎么？
; d% w- u" ^9 M* N甲：我不再是社会人“XYY”，我是那个永远正确的“甲”。
乙：哎，我来那个老是挨骂的“乙”。
甲：虽然说咱们还保持着社会人的一些特征，
乙：哦。
( Z9 S5 W" J0 W甲：比如说，外貌，
: x7 c' b$ ]9 r6 J5 R乙：这改不了。
甲：体态习惯，
. l: u3 A! U6 H, w, \乙：这免不了。
3 m1 ]& y8 R$ L* Q# |甲：语音基调，
乙：这去不掉，
甲：夹尾巴嗜好，
1 s) j8 V5 G8 @$ P* a乙：这得减少。去！又转这儿来啦。
7 |# A$ ]: y, H$ u0 P- y甲：但是这跟社会上什么场合儿说什么话，已经有了本质的不同了。
8 r' Z1 {. ^: z乙：对。那是应酬，这儿是“艺术的表达”。
' }' m3 O- g3 A甲：这就有个“舞台形象”的设计问题了。
# i' _' n3 Y' p2 N! F乙：你给讲讲。
3 t4 m' W5 b3 {# y甲：相声儿说得最好的那位先生说了，
, @/ f6 D# e. G! r乙：说什么？
# \! {2 [' j% f9 c1 V. u" V, t) s) m. E甲：“什么叫相声，相声就是跟观众聊天儿，不知不觉地把你带到节目中来。不要有表演的痕迹……”
乙：哎。
甲：上台来我跟你聊天儿，这是什么？
乙：搭档、朋友、相识，其中的一种。
) p" f" H2 f8 T7 N0 L甲：咱再把观众也当朋友，当相识，当吵架拌嘴时的帮腔儿，自自然然的。
; |5 F- x/ V5 @6 T/ N; C乙：这也是形象的一种定位。
& M* B6 m' |' |9 n8 Q  ]+ ]) m5 d  x甲：你上来把观众当学生指手划脚，严肃认真地大喊大叫，
8 @8 s4 S* D' h$ x. c乙：那还能严肃吗？
6 ~2 y3 k: |" U( t  _* G2 Y甲：你这是给人家讲解说明上课来了？
乙：哪谁还爱听啊？
- N( e9 _6 \4 X6 }9 K甲：所以说这就是个习惯。要改得自然了，亲和了，符合自己的特点了，
) t8 W2 j) P3 N: w+ E: U乙：哎，这得自己设计。
甲：你看现在相声儿说得最好的那位，
$ ]1 Z1 g& `: E" s乙：哦。
6 ?/ }/ K) x" C5 {0 D6 C甲：上台来往那儿一站儿，
乙：啊？
" {  I) i$ W3 V/ _0 r) B. a甲：就那么雍容，大度，沉稳，亲和，
1 W( }# B3 I% e- m5 ^3 r乙：是。
甲：有人说了，他“浑身都是戏！”
/ E  f9 q- Y1 A5 ~% Z乙：还真是。
甲：这就是多年摸索出来的，“舞台形象”。
乙：哎。
甲：当然啦啊，情绪不对头时你肯定看不到。
乙：嗐！那叫偏见。
  U$ ^0 K' g! d8 U甲：所以说我觉得啊，“自然”，“聊天儿式”，
/ y& z4 H( \4 g乙：啊？
3 q2 G& U$ J4 c! f* ~甲：是“舞台风格”的诀窍儿。
' ]( j* a1 C/ d( _/ u乙：噢～。
甲：其实下大功夫把这个搞好喽，练好喽，真不白花力气，
乙：是吗？
甲：效率很高的。
乙：怎么？
甲：你看人家广播员儿那声音，好吧？
乙：当然好了。
甲：他那是用的人家的稿件儿，一会儿一换。
乙：他得都适应，而且太正规了。
甲：是不是？再看话剧，电影电视演员，
乙：啊。
  X7 f  Y; k: H0 [甲：一部戏一个角色。
乙：他也是总在变换。
1 q7 J+ |8 O: p4 ?' I: d1 R/ m2 d甲：咱这个，你要按台风来说，
乙：该用银河亿次计算机了。
; _% R& y% c3 Z7 a6 ~甲：别说那个。说咱这舞台风格，
1 `3 B+ X1 N- z& ], V' }乙：哦。
甲：你调整好喽，一直用着，二百年不用变了。
乙：能活那么大岁数儿吗？
甲：几十年总有吧？
* T( h, D& ?- K& l/ n2 R乙：这成。
: C3 ^1 @6 _; G/ k( @: f甲：一次劳神用上几十年，你说效率高是不高？
乙：高，实在是高！

2 s, O5 T- L5 A% j) B3 p+ N1 C3 S甲：上边儿说的那三点里，
2 W- @1 _+ [5 n& {5 J8 U2 w乙：哦。
- u! r- Y3 E' z- I/ U甲：最重要的是什么？
8 K- |% ]- M$ N& T) f. A( @- _0 X乙：什么？
甲：“语音”和“语言”。
乙：谁让咱们这是“语言的艺术”呢。
/ c5 F* ^2 ^# C, |$ r) c' l, F甲：严格全面地说，那叫“三点平衡”，
1 X1 j% }, P0 B' _) s乙：哦。
: I( m5 @6 i; l2 \9 G甲：你要是重点突出地说，
乙：怎么着？
甲：就应该是“语音”、“语言”的“两点平衡”。
+ [# C0 T& I7 j3 l) n. V1 g乙：光留企业、小秘啦？
甲：你瞧你这捣乱劲儿的？我是说，这两点在高位平衡了，就把那一点给带起来。
- g6 u- \, z% P' P$ s  u乙：对，太对了。有了企业和小秘，车子房子人不想要也得要，不然她吵吵。
! K! F# e6 Y; S+ W2 B甲：你再歪曲我可就下去啦啊？！
乙：说你的。
甲：先说说“语音”
乙：就是声音。
甲：前几段段儿相声儿里咱们详细说了。
, a2 U5 t! A% \$ _0 ~. m乙：你再讲讲要点。
甲：语音的“四项基本技能”是：“节奏”，
乙：快慢。
甲：“音量”，
乙：大小。
; z) O+ x1 p  N: R! x甲：“音调”，
6 J  J4 Y- y8 \; Y/ I% ?' M+ v乙：高低。
甲：“力度”。
9 u7 ?" }  @! e/ Z; D乙：强弱。
甲：还有“语势”。
  J& x3 o1 A7 b0 k/ {0 X乙：“上行语势”，“平行语势”，“下行语势”。
) z1 Y5 i: |2 ?: I1 R# l9 e  C甲：“声音造型”用的是？
乙：“抽象类比替代法”。
甲：你可以当老师了。
乙：现在就发工资吧。
甲：他比我还财迷。
- j4 F/ b: v$ n乙：半斤八两你也用不着客气。
. k. k7 T5 e* r甲：说那么详细干嘛用呢？
1 N2 ~4 r/ l- @8 S4 q乙：哦？
甲：为你要表达的意思、所使用的语言，用情感的音符儿谱出曲来。
乙：谱曲？这句话难了点儿了。
甲：人家唱歌儿有“五线谱儿”，“简谱儿”，
% ]; v7 d" Y! R& u. ^乙：是。
5 X; F+ ]+ M3 N甲：你不也经常哼哼个：“没谱儿、不靠谱儿”吗？
乙：嗐！这都不挨着。
甲：咱这相声就是要用那“四项基本构成”，
2 S) U0 J& G/ j/ \/ e乙：节奏、音量那些个？
3 Y/ b: Z- w0 f9 }* c甲：为要说的话，谱出情感的乐章。
乙：啊？
* m: |; G( ]* v, d; o# p, P甲：唱歌儿的那有“音阶”，咱这儿用“情感”，
6 Y$ R) I2 x3 Z& A乙：随这个波动？
/ S7 s0 q; ~4 q8 _3 a% A( U甲：人家有“音符”，咱这儿有“音调、力度”。
' X, v8 G& {* W  w5 ?1 \" A' z/ o乙：拿这个当音符儿？
; |  U  `; N: p甲：汇总搅和在一起这就叫：“语气语调”。（擀、搅和、包的动作。）
乙：他这儿包上饺子了。
甲：“好吃不如饺子。”拿这个抽象类比吧，大致这意思了。
/ |  `  d: S1 d' l) r乙：还真类比的八九不离十，饺子多有滋味儿呀。
$ l2 S- Y7 U4 g" J甲：有位高人总结过这么一句话，
乙：哦？
甲：“演员应该给语言谱上乐谱，再用角色的心情把它唱出来。”
8 G+ O4 y9 x4 T1 P  q7 A4 ]乙：噢～～？
甲：这人叫：“斯坦尼斯拉夫斯基”！
, _. s7 K3 q" P5 @1 J4 y4 L乙：“斯坦尼斯拉夫”？哪国品牌，有4S站吗？
' |7 s; H5 \# e. q& C甲：车呀！打发买一辆是怎么着？
' a; t# j8 W0 g/ {+ S3 j乙：那可不，人家“司机（斯基）”说话都那么漂亮这车，错不了。
. U/ ^8 X5 V1 M% I$ G& C0 @3 C6 ?, D甲：哎呀，那是个俄国人，跟你祖老太爷一辈儿的，俄国的“戏剧教育理论家”。
, h8 _2 N& C6 D1 D% b- f. q  v* e# q乙：噢。我还搞错了。省一辆车钱。
甲：其实，这还真是咱们的追求，“让声音像音乐那样美！”
! ]$ d2 X% Y. u) x8 t乙：对，太对了，这他就能“反复掏钱买票……”
0 C1 e& L- Z. F7 @% W  c甲：哎，我记着刚才你反对这个来着？
乙：我那是一时糊涂。
7 ]$ C% ?0 Y7 e; Y甲：有没有音乐一样的语言？
+ N) V* l7 Z0 K" I乙：哦？
甲：上段儿相声里咱谈到了“老北京话”，
; P; a2 D% }& s2 K9 T乙：咱可没少给它拍马屁？
2 [' L& ?9 h1 y甲：那都远远不够，没拍舒服！
乙：还能怎么来？
甲：俞平伯先生叹，
$ ]) f# N# |# v. D; W8 |1 \0 Y乙：哟！红学泰斗。
/ o% q( t: A6 m) T9 W: j2 c; T甲：“北京话是全中国最优美的语言。”
% {% |% a3 p# y+ j3 i7 V乙：诶。
甲：林语堂先生赞：
) I* |4 i2 x2 [0 W3 U. f  z6 d乙：又是大家！
甲：“北京话，‘平静自然舒服悦耳的腔调儿’。”
乙：这就离音乐不远了。
, s' |6 i+ P! i甲：有没有音乐一样声音的人？
乙：哦？
: F$ w7 c0 w9 ]% _* r甲：大明朝有位先生叫：“柳敬亭”！
乙：嚯！这可是评书界的祖师爷。
* m$ F$ g3 a$ j甲：说开书，“每发一声，使人闻之，或如刀剑铁骑，飒然浮空；或如风号雨泣，鸟悲兽骇。”
  X# }! U! N7 w5 q% {$ {% q2 V乙：这不就是“威武雄壮，凄惨悲烈”的战争交响曲吗？
甲：这也是“声音造型能力”的一个注解。
3 g+ g0 B& _6 O; e  L2 E( U( ?4 T乙：是。
$ p( e0 k: ~  q7 A2 w甲：大清时，相声第一人张三禄先生，
' i6 j$ l* f+ [% o9 X乙：哦。
7 F9 J+ \2 t& F+ c5 b甲：好使“暗春”，
1 o* U: A, O" n5 r% B" ^  i$ ~乙：“暗春”？
甲：这又是唇典了，就是行业内部的隐语、黑话。
乙：噢。
/ L/ G. ]: ^5 l& w甲：那儿用帐子围个圈儿，张先生钻进去，在里边儿说这说那。
. Z9 A& R* E( D. n' f乙：哦。
% I. l. q8 }/ I, C9 p2 X; ?甲：这就能把人拽住哗哗扔钱。时人称之为：“暗春泰斗”。
乙：那声音得多迷人呀？
甲：靠这本事儿，一天挣的钱，能买两千斤白面！
乙：好么，天天开个面铺。
甲：人家那叫4S店。
乙：你就别揭我那短儿了行吗？
0 L5 D% N9 `+ [" A  P% U& L甲：当代，有位先生，
乙：嗯。
! Y) O. e. Q  v甲：能让“四千人场子外游走黄牛党”，（作老鼠探头动作。）
乙：又学这个。
甲：一半儿的原因，就是因为他用声音表达出来的情感色彩有着诱人的魅力。
% x" }* S) z0 @4 ]1 E6 }2 Z0 k乙：那一半儿呢？
/ x8 F7 z5 K' @# Z9 Q" W6 g, D甲：就是语言。
乙：上一段儿相声里说的。
, m$ i. A3 N: S& q甲：“精练、生动、有趣味、有意味”的语言。
! \' O$ l3 z) V% f( J& Y$ F2 k2 ]乙：诶。
' C* Y$ C8 S/ r5 r1 g6 C2 O* A甲：你光有色彩丰富的语音，
# y, u) B- D3 m  d' g乙：哦。
甲：可语言拖拖沓沓像是“白开水”，语音色彩就给冲淡了。
8 w1 R$ f2 g4 y) T$ J乙：空有好嗓子白白浪费。
甲：你语言精练有味道了，语音语调像“白开水”，
9 w3 G$ R- l+ e8 {1 T乙：无非是白开水重泡一锅五常香米饭。
( T' k3 `& {" A5 O+ p. K* j甲：这两点，哪一点做得很好，
0 l1 d/ A2 q( A- s. X' C& o( n9 i乙：哦？
甲：观众都能听出来。
" K1 V9 B$ R4 m4 j* F% Q, A, ^* |乙：这不挺好吗。
. s3 N4 D1 \5 X- j( n# C! \8 ~甲：可是呢，有一方面拖腿，就达不到整体的好，做不到“耐听”。
2 S8 N1 J) T0 u. A4 I6 e乙：是。
4 |! s0 m: r5 v, I& J) k甲：两者得齐头并进，有机结合，共同提高，
- V5 u1 n% c7 c# M0 W乙：啊？
6 _, F+ @6 a: O3 S1 I* C甲：要是咱俩能向侯宝林先生、马三立先生，还有当今那位相声儿说得最好的先生的语音语言方式靠拢，能达到他们水平的五到七成，
% ~/ J9 c: K$ ~: b4 A3 o乙：怎么着？
. Q+ d# F( U: p( D8 A- ]甲：我以为啊，五百人的场子就能坐满了。
. P( n# y$ N# P0 @5 y乙：还能“反复掏钱买票”。
0 y; }7 P2 x2 w% A! R
甲：你有了“充满情感的生动语言和腔调”，
  k: E- W4 o3 }! Z! `5 T: p乙：哦。
甲：跟观众的生活经历中某些片断相吻合、共鸣上了，
乙：嗯？
甲：让他产生了：“似曾相识的感觉。”
乙：于是之先生的话。
甲：他认为很真实，自己也很受触动，
乙：他就能“反复掏钱买票……”
: A3 @& o  O+ e甲：你还真喜欢上这句了？
: n# p+ Z$ X, p& g/ @+ N乙：我跟钱没仇。
甲：“任何东西都敌不过真实。”
6 r" P# X) o! R" P; w乙：是。
9 r1 J2 C/ M5 ?0 ^  u% u甲：“真实是艺术的生命。”
6 M7 f! }1 K3 e: H; i* R乙：对。
: K/ P  d( u6 _0 g6 |甲：比方说让你演只耗子，
乙：啊。（学耗子探头探脑状。）
甲：得让观众觉得，“跟家里下水道钻出来的那只一样样的。”
乙：他们中间儿，没有属猫的吧？
甲：属猫的定然没有，属虎肯定不老少。
乙：那我学得很像的时候，是不是身边儿应该有个洞？
甲：很对！
+ j8 E  O4 L$ z/ c  x乙：嗐！你还真顺着说。
; B1 B# L( L7 ~; V$ ]2 D甲：为什么有“音乐一样声音”的人特别少？
( y4 J5 p# B. ~2 t乙：为什么？
甲：不是因为发出“音乐一样的声音”有多难，
* W) v& ?) W+ d# C2 M# t+ _乙：这还不难？
甲：因为习惯。
( k- o' C& G: h. I# g5 ^$ o: Y乙：又是习惯？
4 d, T& E% a% m( s. |甲：从呼吸，到发音，再到语气、语调的表达，
7 D; C+ H, {0 a/ X% Q- J" K& K乙：哦。
' F8 {% B0 W6 h6 ^: G$ N甲：都要跟自己十几年、几十年形成的说话习惯作对。
乙：还真是。这得全面深化体制改革。
1 A+ i3 b# a/ G甲：诶，你这要不去当个“发改委”主任，可惜了（liao)了。
乙：又开玩笑。
甲：你反正要想让相声的语音“耐听”，
乙：嗯？
甲：没有“胸腹式呼吸”，就是你说的“丹田气”，
乙：啊？
, S8 ^2 t) H- D+ j甲：依我个人的看法，
( u- U7 q3 y' A' B: d乙：怎么着？
甲：那是没什么希望了。
乙：这“丹田气”就这么重要？
甲：那可不呗，最富有感召力的声音得靠这个调控气量。
乙：是。
- }  c% K; M$ P4 g, g* Z! j甲：你看，凡是学过戏的，来“胸腹式呼吸”就容易。
乙：从小就练过丹田气。
甲：一改说相声儿自然就有了。
* `4 s- R2 }$ `6 h, L) U5 y* {乙：是。
甲：具有传奇色彩、最“耐听”的那几位先生，
9 h  Y) m% U5 G/ H9 ^2 a乙：啊？
甲：“相声第一人”张三禄先生，早年唱八角鼓的。
5 C) K7 @2 u- Y8 e乙：是。
, a1 X( f- _6 F' h4 a# X8 C" U甲：第二代相声名家，“天桥八大怪”之首穷不怕朱绍文先生，
乙：今儿个我还见他在天桥儿那儿翻筋斗呐。
0 f4 h8 J  s* X" t, E甲：那是塑像。
% ~; `- g5 K9 l+ L0 |8 E3 D( b乙：反正是他。
4 Q/ I" f! F" E0 Y$ m" M( e甲：早年，唱京戏的。
* r' [% ]8 |: C5 Y+ k乙：是。
9 v6 T0 _, F/ Y) N* R" O8 A6 W; {甲：侯宝林先生，早年也学过京戏。
乙：那唱得：“狗撵鸭子——呱呱叫。”
甲：你看马三立先生，唱得少，
乙：也不一定。
甲：可他那声音里，你也听得出来“胸腹式呼吸”。
乙：哎，声音好像是打丹田那儿来的。
1 g  U6 g) ^$ b; Z  |甲：是不是？他有经常性的“胸腔共鸣”。
乙：你总说“胸腹式呼吸”，怎么就不说我这个“丹田气”呢？
/ U, P6 Y& w$ ^1 Q2 j$ `甲：我这是“高科技”。
& @' q. z) ~2 H, w& S: k乙：嗐！
甲：更为严谨的科学名词吧。
乙：这倒也对。
& J+ J5 L' I( W- Y甲：声音优美、感人了，还有一个附加的好处，
" |$ _/ K8 ]) W乙：什么？
甲：缩短铺平垫稳的距离。
乙：哦。
5 q& q$ o" C# m# L/ L9 Y& W5 A0 p( w甲：最近好像不是太强调这个了，
7 }% m+ L5 R, e0 y2 M( R8 m乙：“铺平垫稳”？
甲：因为什么呢，社会各方面儿的节奏都加快了，相声也是。
乙：哦。
9 Y# n# S0 E% C+ P/ V3 |4 Z" ^8 @甲：听相声儿的等不及了，你铺着吧，他走了。
% o6 ^$ K5 N* c( M乙：嗐！不至于。下次不来就成。
甲：那不一样吗？
) d9 M5 N8 Y8 F1 Y7 Q/ k0 o乙：是。
甲：上一段儿相声儿里咱说了，
, _$ ~2 `% ~  O: A9 }7 {( [乙：哦。“铺平”，你得会说那些个“说明性资料”的“废话”，
8 J; u' I3 I6 t6 f; X乙：是。一平淡他就失去注意力了。
甲：声音的感人，再加上语言的精练、生动相配合，把观众带入感情的境界，
- ?% e# @# u9 q+ T) D乙：啊？
甲：他的注意力集中就快得多。
乙：铺垫加速，节奏加快。
4 N! X+ ?" N$ E1 C甲：更符合当今人的生活习惯。
乙：是。
6 R3 O! |9 w7 Z& K: G甲：你看着语音训练好像难似的，
* W% J" d# u$ l" Z4 x5 z; [乙：哦。
甲：其实也没什么。
乙：怎么？
甲：我以为啊，
* i0 `( E& |- Y* S% I& B乙：啊？
: F7 h8 O# T' M% i) ~& Q& g( v甲：“语音语调”这个，这都是技术性的，
乙：可不，你还都给分解开来了。
甲：技术性的东西是人人都能学会的，
乙：哦。
甲：就像是计算机、工程设计、修车工、泥瓦匠。
乙：诶。
甲：人家教起来有一套方法，不是在五里云雾中瞎摸索，
, X# A  a1 A: e乙：是。
甲：按步就班学，就能熟练地运用它来挣饭吃。
5 J' w4 |$ y4 ^9 S; w乙：语音上你不是介绍了不少具体的练习方法吗。
甲：那就是怕光说原理概念，真练起来不知所措。
乙：是。
甲：真正难的是融会贯通后的真切、深刻地表达人物性格与情感，
乙：诶，这属于艺术的范畴了。
甲：不过这也用不着怕，谁都有一部分艺术细胞，没多还没少？
; d' f( C$ w6 K& r" E. i; O乙：演员没一个傻子。
' ^' k4 z. H; E6 A" R甲：再加上你努力地提高自己，肯定会有相当的艺术水准，
乙：是。
5 i9 S4 e! n1 L5 H' R7 |# S" i5 t甲：他四千人场子，咱五百人场子让他坐满，
乙：再让他“反复挣钱买票来听”。
甲：再说这个你得付我版税。
6 P3 I4 ^! X& t% c- ?乙：嗐！
8 S; n. _8 {4 E9 Q- W# \甲：咱在前边用了两段儿相声，详细说了语音的训练方法，
. W/ i- Y! ]1 l( a乙：是。
甲：那是帮你把自己拥有的、丰富的语气语调儿资源都充分挖掘出来。
  \+ |8 K6 z& j2 S) z" e3 b2 ]乙：是。
甲：可是呢，你光有这个丰富还不成，
- y* V2 s4 E. C+ R" a' f; a乙：怎么呢？
甲：每发一声还得符合彼情彼景。
乙：哎。这就是钻进人物里去，用他的感情驱动声音。
% k. F2 C& e2 y5 q4 L3 V甲：你又可以当老师了。
+ `# L* p) a$ ^4 |乙：我一次工资都没拿着呢。
甲：你看咱这《相声方法论》说了四段儿了，
乙：是。“语音”、“语音造形和表演”、“语言”、“三点平衡”。
甲：林林总总加起来，说“语音”的，
- r1 s( Q  p9 G7 O* ~9 o乙：就是声音。
甲：能占两段儿还多。
乙：可不。你就好叨唠这个，好像“它就是你的亲爹！”（戏剧道白腔。）
甲：哎，你这个比喻很贴切啊。
$ ]. \( r: o8 l; J乙：我还说出好儿来了？
  o1 J- E5 f9 y: o' u5 N' b" r9 a/ \甲：那可不。在“耐听”的相声儿里，“语音”、“语言”就像是爹娘。
乙：这俩下的崽儿？
" V" u( }, m: |甲：可不呗，“语音”占据了半壁江山。
0 ~6 R' y, v$ {& N4 q乙：嚯这。
6 e, w+ `# ~8 G0 R甲：只可惜，
乙：什么？
$ C) }4 @& T( }: A甲：咱俩所见到的有关相声的资料里，基本没有论述“语音”的，
乙：是。
9 ?* ~" z! q4 A4 F甲：个别提到也是极其笼统，概念化。
; E- b( J2 Q9 B8 d* U* X乙：咱这个不仅详细，还有实用的训练方法。
甲：是不是？或许是孤陋寡闻吧，或许是早就淹没在了浩若烟海的所谓“讽刺”、“三俗”、“包袱”、“传统”、“电视”、“说法”、“创新”、“本子”的种种争论当中了。
乙：是。
甲：说实话现在这小剧场里，
+ H8 y' o( `1 w+ E% ^+ s乙：哦。
甲：咱可听过不少的相声、评书、快板儿了，
乙：是。
甲：技术上的熟练那都是没得说的，
乙：诶，都靠这吃饭呢。
3 |4 I7 {+ ?8 i# C" V5 _- u1 W$ U0 d甲：可是呢、真能做到起伏跌宕的声调，传情达意的韵味的，不多。
2 u5 L8 T& j0 a4 J( B9 ]  \乙：是。
甲：可是其它表演艺术行当里，没有不特别重视“语音”的，
乙：哦。
甲：“千斤念白四两唱”，可以给“语音”的分量加个注脚。
乙：还真是。
& K# ~* y8 E) X( Z& h甲：所以我希望有志者要用这两条腿跑步，
$ L+ ^. e1 d& H4 X; m3 `乙：“语音”和“语言”？
甲：去追寻名声和荣誉的气球。
/ v" N- {& b  ~# I4 t乙：我可想追求这个了。
% i' E% M+ K5 j9 X0 W+ f) B甲：你要是少了一条儿，你那是“瘸子”。（学瘸子走路状。）
乙：别学啦！

2 f1 Z: G# \" N$ [7 b3 s0 F+ P甲：这儿再给推荐一个，
乙：哦。
$ d0 f3 T- G1 H, O甲：最为简便而极其有效的法子，
2 b5 ~, e7 A9 ?/ ?乙：你快说！
1 ]: Y" z% l+ A1 l甲：模仿。
/ p2 K. k0 C) K3 C% ^' M, E# r乙：模仿？
甲：对，模仿。模仿那个，相声儿说得最好的演员。
乙：场子外有黄牛党的那个？（学老鼠的探头探脑。）
甲：哎，你这个太像了，是不是有那血统？
& `4 d+ @. T- ]% b" [0 C乙：观众里又没属猫的我怕什么？
甲：模仿他最精彩的句子。其实他的语言七成儿都非常精彩。
7 Q' M9 r6 a0 Y, e1 \乙：是。
甲：为什么选择他呢？
1 r7 {, h8 a+ w+ |) a乙：为什么？
甲：首先一个，他说得好。
5 [, o% o) c/ i, L$ V& ?" u乙：这不废话吗？
甲：是说他经过了市场的检验。
- T4 b' ?! g" T3 ?8 g, J) Q' `$ E9 P" ]乙：这倒对。
+ r( U, s# d5 Z甲：二一个，他的段子多。
乙：什么都有，这就好选择了。
6 R0 ^. E+ z  {2 s) g) x甲：三一个，他是当代人。
乙：贴近当今社会，当今市场。
# `% T. j/ W( U, M# X0 f甲：你看他好些个贯口活儿，他那“卖布头儿”。
乙：又快又有味儿。
甲：有位“语音”界的高人说过，“要能在很快的语速里把情感表达得淋漓尽致，那是高手！”
乙：还真是，说得很快的时候最容易平了，能表达完整感情的真没几个人。”
! G! _8 |0 x- V甲：这就是为什么说要试着模仿他。
乙：是。
+ b, {# r9 o& D; {5 }  o+ p甲：模仿时你还得琢磨，
- M4 g& Q7 Y1 N$ O乙：哦。
4 P7 j8 H' W' u" c甲：他能说乐了，我怎么就不能？
+ T- n/ B0 Q5 _* x乙：诶，好多人用他的包袱就没有剧场笑果。
$ ~. f, B& S$ [甲：更主要的是，体验他的声音。
乙：嗯。
甲：韵母儿拖得长的怎么甩音，使之悠扬；
# G/ o" ^" _0 O9 e$ Z  w8 |乙：啊？
$ `2 F3 ?. g. K% ~1 _5 w甲：音腹音尾都很短的那个，
8 P& j+ ^* y* S0 u- @7 k4 N乙：啊？
, K! l1 E) y; D1 Y甲：怎么还能来上个微弱的音韵转折，给它添加上十足的味道。
乙：这可难了。
甲：他可做到了。
2 y$ M% Q& f, b. ~& _( o1 ~3 ]乙：是。
甲：琢磨他怎样用语气语调，
乙：哦。
甲：在句子之内，以及句子与句子之间造成波澜起伏，使语言不平淡。
# B# D) j/ k. ?& |  w- K' K4 {$ j+ j& G乙：诶。
: b4 ~  k* d! E6 A& G% g1 U甲：想办法儿完全模仿像喽。
2 b9 |) ?) i  L: f4 l: x乙：这是？
甲：最认真的体验，
- J8 ^. v" N4 P$ o" G乙：噢。
% k. w' x) o1 m0 v, b甲：体验发这音的运气、口型、唇齿舌，总之方方面面吧。
5 B& \% j4 Y! D- {9 P乙：哦。
甲：特别要注意的是，“他用什么情感驱动的？”
乙：诶。他钻进什么样儿的人物里去了。
甲：或者说，“他表现出了怎么样的情感？”
  Z! D0 m2 M3 ]& m( H% }! Z! t9 z乙：诶。建立这个情感，再驱动这个声音。
甲：你模仿他，不仅仅是把他玩耍“韵母”的本事体验了，
乙：啊？
甲：你也把他的语言精练、生动、有趣儿也体验了。
% g" g5 ^$ v9 w. v乙：哦。
8 o2 n; U5 j5 j  y3 o甲：那可是最优秀的“传统相声语言”表达呀。
乙：是。
甲：你还体验了由语音、语言、表情、肢体动作这些综合起来的“完整信号体系”，也可以称作为“表演”吧。
乙：这还一举三得了？！
: g0 S5 E; e3 B0 _7 A: `6 O! C甲：模仿他，不是为了让你成为他，
乙：成了他也倒霉着呢。
甲：主要是你也成为不了他。
乙：是。
甲：而是让你切切实实地理解：
乙：啊。
, Q$ C" c0 B( }& ?% f甲：丰富优美的韵味是怎么来的、从哪里来的、用什么样的心理驱动才能自然而然地得来。
乙：对。咱前边儿几段儿相声里说了具体方法，他这就是现成儿的实例。
2 _6 W- W% M' b' _& S9 l1 D甲：假如你的声音特点与他的相去甚远，
3 P4 W/ n: \% \3 W乙：啊？
甲：想完全以他的口吻说相声儿，
9 M- S% G, i* q& B# L乙：嗯？
甲：不伦不类先不说，真有可能把你的发音器官搞出毛病来。
. h5 R) f2 f# d( j+ s: z乙：这可得避免。
" y/ M0 l) X/ j3 F6 I甲：但这并不妨碍你体验性的模仿。
5 s. ~$ x8 S  X: |1 Q1 _9 V: d  T4 t乙：是。
3 }$ c- i+ d5 E4 e( b* s& D甲：就是声音特点很接近的，
乙：哦。
甲：你是你，他是他。你有你的社会背景、经验体系和性格心理特征，
乙：是。
- N. `$ y8 P4 h7 H: A) @3 I/ w$ ]甲：体验是为了吸取精华，再根据你的特点形成自己的风格。
乙：对。
- I- u; A: C5 y
( z6 J6 S- x; H$ Y- ^甲：有位前辈高人说了，
4 k; o& a' T. k2 d' }' z  V8 z) \  v乙：哦。
甲：“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
乙：这话太对了！
0 v! n4 I9 w6 q  V0 I6 B) m甲：原话是这么说的：“人才，特别是艺术人才，不是行政任命的，而是在市场的闯荡中由观众来任命的。”
乙：是。
& T9 c% H. [8 \4 W3 X" |7 _甲：“可以设想，如果没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
乙：这人太高了！
甲：老先生还说了：“人为地割裂院团与观众、与市场之间的联系，戏曲艺术的发展就没有出路，”
乙：高！
甲：还批评了以“政府是投资主体，领导是基本观众，评奖是主要目的，仓库是最终归宿”的那些评奖结果是：
乙：哦？
甲：“‘以获奖为目的，以评委为标准，以政府为市场，以亏损为结局，’不仅严重损害各类奖项的严肃性，严重损害评奖单位的形象，而且错误地引导一些人远离群众、远离市场，甚至引发行业不正之风，引发文艺领域的腐败行为。”
乙：实在是高！
  Q6 m/ ?$ H) U- y) e: B5 K甲：还说到了导向，
6 q0 ^9 P, J' v8 @5 I- d4 K乙：啊？
2 d- q5 J2 N( ^& n9 ~% y$ h甲：“你说你坚持了导向，你导谁了呢？导领导了，没导到群众，社会效益和经济效益全部是空的，或者是泡沫繁荣。”
9 F: |7 B5 ^  B& b" Z: {2 m甲：什么叫：“高屋建瓴”？
3 d! W. |3 n9 L4 c乙：这就是！
1 H1 _4 V9 X7 ?3 D* z7 b# \* ?甲：人家把这看得彻底儿透。
乙：太对了。
$ `. l+ ~5 h5 e0 [甲：所以说我们说的这段儿，
$ o' y+ g$ ^; M+ o& l乙：啊？
甲：是严格遵循先生的指示，
* ?  `$ _& N+ q/ P# W乙：嗯。
甲：把好相声儿定义为：“耐听”，
乙：诶。
甲：以及跟“耐听”紧密联系着的“票房儿”。
( b. [  X" _# g! o乙：对。你得卖得出票去，不靠送票也能坐满喽才成。
甲：这是最根本的标准。
乙：以市场为标准。
甲：咱不用代表着知名度很高的的“红”这个字，
# s. {# }: _( o% l, ?6 b乙：诶。
甲：“红”的方法很多，
  ~. l9 ^# V4 w0 o$ d- F乙：电视、获奖、吹捧、宣传。
甲：是不是？你能捞到一系列好处，可你那相声儿场子却卖不出票去，
乙：终究长久不了。
甲：你这下茬儿搭得，真让我心里暖烘烘的。
乙：我还真拍准马屁股了。
- E6 s) ^  \( m1 y) ~0 P6 y( Z甲：你看现在小剧场票房儿不令人满意，
: {) ?4 _' A% l0 f% ^乙：人不多。
甲：不是说人们就不爱听相声儿了。
乙：是吗？
- h) n7 C  i  I( C6 X甲：过去有的那个，专靠怪声儿怪调儿、怪模怪相儿、屎尿裸伦哏取宠观众，
乙：有过。
甲：长此以往，这成了一个筛选过程，
! O+ ?( ~* }2 N7 v3 g# c  e乙：怎么呢？
, z* [6 S! @, r) G9 t( F: i2 F甲：久而久之，好些人就不来了。
! D' a5 I4 k5 t. I+ o乙：筛出来的都是喜欢这个的。
( W; S: |- Z7 ~  T: D甲：市场证明，真没多少人爱听这个。
乙：可不。
甲：所以我就设想，
5 G4 W7 o* G3 i% S5 [乙：啊？
2 s5 t- z# {) x8 g: B- ~  l- I8 W甲：咱们也办它个场子，
: M9 ]# {3 ~; o/ z4 E乙：哦？
4 E2 J' D6 `5 P9 Z( G9 V甲：试着用“传统相声语言”，
乙：嗯？
甲：有腔有调儿地说那“简练、生动、有趣味、有意味”的本子，
乙：啊？
甲：来它个“韵味、趣味、意味”三结合，
9 P  e5 g; a+ v0 z8 N. }# \乙：“三味舞台”。
甲：能不能培养出更为广大的观众群呢？
乙：能，八成儿能！
& D/ L/ U& U/ Y2 g2 p/ [, c甲：能不能让五百人的场了坐得满满的呢？
乙：成，我看成！
甲：一个很好的梦想吧。
: |2 K, D4 @" V" k- K( O4 c乙：好梦！
甲：这“梦”不叫“黄粱美”吧？
乙：不叫，绝对不。它叫“白日做”。

+ Z9 e7 [3 k3 O- h; x* B2 R
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