相声《相声练功方法（4）——三点平衡》

京房徒孙

相声《相声练功方法（4）——三点平衡》
作者：京房徒孙    ‎2014‎年‎10‎月‎15‎日,‎星期三
! M, O1 F- x' h0 J& J# p6 F(联系邮箱：myhzxn@qq.com   QQ：846272541。)

4 V; x+ z& P8 F+ Q  I# B（摘要：好相声的基本特征是“耐听”。相声应该是“语言的艺术”。二十多年小剧场的经验表明：把相声搞成“包袱堆砌的技术”是不会有很大观众群的。做到“语音”、“语言”和“表演与台风”在高位的三点平衡才能达到“耐听”。“老北京话”是音乐一般的语言，以此为基础产生的“传统相声语言”捧红了无数“耐听”的巨星。“音乐一样的声音”的人少的原因是：不愿意与自己几十年形成的语言习惯作对。“语音训练”是个技术性的工作，人人都能学会。模仿最优秀的相声演员可以有效地体验音韵的丰富与优美。“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”吸引观众“反复掏钱买票”的“耐听”之路才是宏途大道。）
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甲：什么是好相声儿，
2 k8 B/ I7 e6 V: U, n0 X$ Y- Z乙：什么是？
/ K6 r& d$ G9 f" V甲：两个字：“耐听”。
乙：嗯。
* ^- t: g# Z1 b; {甲：多说几个字儿，“耐得住反复听”。
乙：是。
9 ?: y8 m% `( Y5 {甲：再多说几个字儿，“耐得住反复掏钱买票来听。”
9 h) a2 |/ I( `& p乙：这就常来听了。
4 U/ @4 f; x. _$ V1 E. a甲：还多说几字儿，“耐得住观众反复掏钱买票来小剧场……”
乙：您先停停吧，再多说可就写成一本儿书啦？
甲：“反复掏钱”，可想多说几遍了。（自言自语状。）
乙：嗐！财迷吧你就。
1 [/ Y; c- A3 B3 e7 d; w6 j甲：我觉得啊，
乙：啊？
  O# r4 B5 T" c* M甲：你要是能做到“耐听”，那就，约等于“红”了。
6 a3 a  _/ [5 O- k/ @- f" x* C乙：这怎么还约等于？
甲：还有舞台以外的社会因素嘛。
乙：还真是。得谨慎小心，夹着尾巴作人。
3 I# n" c, s/ o) `2 W8 b+ X甲：你有体会？
乙：太深刻啦！
1 s3 i9 [6 O3 P, N甲：属“狗”的。
3 \+ Q  J0 l1 N* s5 m乙：去！
" K/ `! |$ m5 X/ i) N甲：不过“耐听”倒是全等于“语言的艺术”。
( t8 t- O2 w8 [* b* z" R乙：这倒对。
甲：现在好些个小剧场上座儿率不高，为什么？“不耐听”。
乙：还真有这层意思。
甲：你把“语言的艺术”弄成了“包袱堆砌的技术”，
% V6 W# ?% d5 I, r6 w8 I4 p5 j: \乙：哎。
甲：就想着依靠密集的笑点来取悦观众？
# O5 h$ T# `9 l# ]8 D5 _4 E9 t乙：啊？
: g1 @: N1 R9 L; d& j5 }5 a甲：二十多年来的小剧场经验表明，
乙：表明什么？
( p; E  b5 @. E- C, D' m甲：比那不可笑的相声儿，是能多卖出几张票去，
( \; k& d& ?- L/ E2 o! L乙：哎。
甲：可是呢，上座儿，也还是让人十分的不满意。
乙：可不都叫苦呐。
' N# g5 I4 Y& T% D" @% s甲：有那四千人场子外还游走黄牛党的，（学探头探脑转悠状。）
8 t7 ^7 B4 ^% h/ M3 @, Q; p4 B# T乙：你这是老鼠。
甲：票贩子也就这德性了。
! c  x# {. S0 C& g! H+ a, _9 `/ _乙：嗐！还真不是牛。
% l, u, `3 m5 Z% v1 N: K甲：那场子靠什么？
乙：您问我我问谁去？
2 C6 H4 g* u& O3 {. }) w3 ?甲：靠的是“语言艺术”的魅力——“耐听”。
乙：可不，不爱听谁还来呀。

  v% u- U* j+ p6 m2 j9 u甲：怎么才能做到“耐听”呢？
) B! s+ e+ v/ [% e5 L3 p# ~乙：又问我？
甲：咱把“耐听”，推过一辆来，（拆自行车状。）
乙：轱辘、车把、脚蹬车架子。
: ]" P8 ?6 \. {7 f# I- J* |甲：你怎么知道的？
乙：废话前边儿有段儿相声儿你就这么干来着。
甲：那是训练语音的“四大技能”，这次不一样了，虽然也是四件儿。
% Z4 C6 ?! h* Z乙：新四大件儿？
甲：诶。
3 I5 i2 N% E# a1 }4 D乙：车子、房子、公司、小秘。
甲：你怎么这么腐败？！
+ f8 `3 E2 i' G乙：嗐！
' X8 o0 A: I& t) ~  }甲：首先一个，“台风”。（孙悟空的动作。）
: i7 j1 _6 V, d. k乙：猴儿啊，别摆啦！
甲：二一个，“表演”。
乙：肢体动作。
甲：三一个，“语音”。
8 U* V  O5 U/ W; N7 A$ A( H乙：就是声音。
甲：四一个，“语言”。
乙：说的是本子。
, \8 j9 J3 V4 C/ D2 v+ Z" K+ C甲：你真是我肚里的蛔虫。
1 U: F4 C" D+ m2 q! g2 L  F1 H乙：想买二十斤“肠虫清”打打是怎么着？
* s+ ?5 I# T- G甲：我没那么恨你。
乙：我可想掏钱给你买。
4 ]: d7 l% K' ^# ^  e& b0 V甲：你省了吧。
乙：他还怕了。
$ L/ Q# ~6 w$ \2 N0 O% ]- U: X4 ?甲：这四点，哪一点很差，你都难得做到“耐听”。
乙：那就不能红啦？
# I3 Z) @' a! R甲：你可能机缘巧合，
3 o: N4 K& X, c, |2 t2 v乙：哦。
甲：某段相声儿，在某个场合儿说得还不错，红了一小阵子。
乙：常有的事儿。想这么红的也不少。
甲：但是做不到“耐听”，终究还是会失去观众。
+ u7 m9 ^6 g( [3 i乙：是。
+ Y8 T% p4 Y" r4 w- P1 _7 E甲：这四点里，
  S# }. L1 \6 U/ _乙：哦。
甲：“台风”和“表演”很接近，可以合在一起。
乙：这就成三点了。
甲：诶，三点。“语音”、“语言”、“台风和表演”。
. ^/ u  B. F4 U乙：这么三嘟噜。
甲：肢体动作的“表演”，
乙：哦。
甲：前段儿相声里讲过了，不再多说。
" N+ ^7 z* ]' P9 q  B乙：嗯。
甲：简单说说“台风”。
乙：你说。
甲：相对来说吧，“台风”是最容易做到的。
乙：噢～～。
甲：因为什么呢？气象局有了“银河亿次超级计算机”，
0 Q/ K1 _' A( V5 v; f7 z乙：啊～？
甲：“台风”在哪儿登陆算得准准的。
6 Y; h; b& }$ g0 T5 v" K乙：嗐！没问你那个“台风”。
甲：这是个玩笑。“台风”就是“舞台风格”。
1 t. d7 o3 J/ d" V! `& ?  y+ C乙：这回对了。
甲：（学孙悟空团手瞭望状。）
: ?; I8 a9 m6 a& E; t乙：别来啦！
8 n3 t5 G. L6 j$ I4 F' p! J甲：与其说“台风”是个技术性问题，倒不如说是个习惯。
乙：这话怎么讲呢？
甲：你看着咱俩在台下，就好像社会上的混儿混儿。
& M& C# [' L9 w4 B乙：不至于！
& K7 R0 X* D; ?8 _+ @. W甲：反正你得夹着尾巴。
乙：别提那事儿！
甲：上台来不一样了，
乙：怎么？
+ a% N- C3 Z8 R0 X4 |甲：我不再是社会人“XYY”，我是那个永远正确的“甲”。
乙：哎，我来那个老是挨骂的“乙”。
甲：虽然说咱们还保持着社会人的一些特征，
. v% `$ |. R$ R- J/ X- L* f5 G; g乙：哦。
6 @" [9 x" Q  B* m/ _6 U甲：比如说，外貌，
& d2 S2 d( U8 M8 y3 f3 v# c  J乙：这改不了。
甲：体态习惯，
- o$ W- F) ?! r( `- y乙：这免不了。
$ j1 T8 @, a8 ~' W5 Q6 J& a甲：语音基调，
( R9 t. E7 i3 c, i+ {" I" O乙：这去不掉，
, P" N3 Q9 i: c9 V8 T9 n甲：夹尾巴嗜好，
+ \1 A% n6 e$ `3 W1 b乙：这得减少。去！又转这儿来啦。
甲：但是这跟社会上什么场合儿说什么话，已经有了本质的不同了。
乙：对。那是应酬，这儿是“艺术的表达”。
6 L/ K' j% `1 l9 Z甲：这就有个“舞台形象”的设计问题了。
; I  X/ ~! R- t乙：你给讲讲。
甲：相声儿说得最好的那位先生说了，
. Z1 s6 g! A3 x! M乙：说什么？
) n5 f, S/ ~, d; x, _5 C- @甲：“什么叫相声，相声就是跟观众聊天儿，不知不觉地把你带到节目中来。不要有表演的痕迹……”
! J+ l! m7 F7 H  L! R( S# D乙：哎。
甲：上台来我跟你聊天儿，这是什么？
/ Z! a$ E3 x7 X7 n. ]! ?9 w, i3 N乙：搭档、朋友、相识，其中的一种。
甲：咱再把观众也当朋友，当相识，当吵架拌嘴时的帮腔儿，自自然然的。
! q. E4 F6 n, B4 U( E( O乙：这也是形象的一种定位。
甲：你上来把观众当学生指手划脚，严肃认真地大喊大叫，
# q" L, X" t1 N& {+ m$ ^( ]* j乙：那还能严肃吗？
甲：你这是给人家讲解说明上课来了？
乙：哪谁还爱听啊？
甲：所以说这就是个习惯。要改得自然了，亲和了，符合自己的特点了，
. ^9 J4 O9 F* l  d乙：哎，这得自己设计。
! e3 Y$ p: _. _8 p' t( [( T甲：你看现在相声儿说得最好的那位，
乙：哦。
8 C) F' ?, N7 L" W9 N6 e1 z甲：上台来往那儿一站儿，
3 N9 z: g( f9 q9 v$ }. B乙：啊？
甲：就那么雍容，大度，沉稳，亲和，
乙：是。
- ]" d3 n6 L, c) O  z0 i甲：有人说了，他“浑身都是戏！”
# p1 S/ L4 ~9 K  P乙：还真是。
甲：这就是多年摸索出来的，“舞台形象”。
/ U; Z$ A3 s1 h3 N5 ?乙：哎。
# ?! E* v6 A+ S$ j3 T甲：当然啦啊，情绪不对头时你肯定看不到。
乙：嗐！那叫偏见。
8 B( w  o) \( T# }甲：所以说我觉得啊，“自然”，“聊天儿式”，
( S2 s( @4 k% Z/ c# Q( b. r& u乙：啊？
, l/ x& ~1 [3 P# ]+ C% J! X8 z甲：是“舞台风格”的诀窍儿。
乙：噢～。
甲：其实下大功夫把这个搞好喽，练好喽，真不白花力气，
乙：是吗？
7 z* v" `; b( L: a( A1 O: f$ U甲：效率很高的。
+ W* T- ?2 B- D乙：怎么？
甲：你看人家广播员儿那声音，好吧？
乙：当然好了。
5 B0 E3 `5 q" Q( q5 g9 |甲：他那是用的人家的稿件儿，一会儿一换。
乙：他得都适应，而且太正规了。
甲：是不是？再看话剧，电影电视演员，
乙：啊。
8 s& M2 M5 W: t# E" X) D& r甲：一部戏一个角色。
* E9 ~) n4 S$ v8 Z3 _2 h乙：他也是总在变换。
; H/ x) k- g8 W甲：咱这个，你要按台风来说，
乙：该用银河亿次计算机了。
甲：别说那个。说咱这舞台风格，
8 s& `$ \+ s- A乙：哦。
甲：你调整好喽，一直用着，二百年不用变了。
0 h) }4 M3 g" g乙：能活那么大岁数儿吗？
甲：几十年总有吧？
# Y7 Z5 ?7 F& _* t乙：这成。
# J) r7 M8 ^- x! W9 {# Z甲：一次劳神用上几十年，你说效率高是不高？
乙：高，实在是高！
3 ~! k9 [* D6 `8 V$ x3 Y: q+ F9 j
# H) e& _- R; E% \, b' ]) v3 e$ V! j甲：上边儿说的那三点里，
乙：哦。
甲：最重要的是什么？
乙：什么？
甲：“语音”和“语言”。
乙：谁让咱们这是“语言的艺术”呢。
甲：严格全面地说，那叫“三点平衡”，
5 @" g; z# Y1 |! l乙：哦。
9 [9 L6 b6 i; K" a4 `5 d4 n甲：你要是重点突出地说，
- Z3 ]9 t1 ~7 n" S4 m! j) n- f, y乙：怎么着？
% R8 R" t- w8 @; w4 J8 w9 w) P甲：就应该是“语音”、“语言”的“两点平衡”。
+ I9 I1 q% T* Y% L5 b% T乙：光留企业、小秘啦？
$ R* V9 p* A6 x" ^2 W甲：你瞧你这捣乱劲儿的？我是说，这两点在高位平衡了，就把那一点给带起来。
乙：对，太对了。有了企业和小秘，车子房子人不想要也得要，不然她吵吵。
2 i: T3 O6 y: B" ]+ r甲：你再歪曲我可就下去啦啊？！
乙：说你的。
+ W" g! V" e' H0 N甲：先说说“语音”
6 \' V% c8 T  E; a乙：就是声音。
! E& a: c* E2 }6 L0 S5 B! O甲：前几段段儿相声儿里咱们详细说了。
乙：你再讲讲要点。
甲：语音的“四项基本技能”是：“节奏”，
7 u1 x' k5 `$ Y+ C7 d/ p乙：快慢。
甲：“音量”，
6 _3 z  y' I3 t: t乙：大小。
甲：“音调”，
乙：高低。
* g+ h  t* `1 G- g9 \& c6 t5 Z甲：“力度”。
乙：强弱。
- h* f2 n" F; @- b甲：还有“语势”。
乙：“上行语势”，“平行语势”，“下行语势”。
$ T1 x' z3 S. t. y: k# [甲：“声音造型”用的是？
乙：“抽象类比替代法”。
甲：你可以当老师了。
! q" Y  o! J. y( ]' t# [# a; }乙：现在就发工资吧。
甲：他比我还财迷。
0 c6 H% ~: B: @( H% f乙：半斤八两你也用不着客气。
甲：说那么详细干嘛用呢？
& W: w  H# d  f$ Z5 ?" J乙：哦？
; L3 O. A; }$ J; N( f) W甲：为你要表达的意思、所使用的语言，用情感的音符儿谱出曲来。
- t" E" l  ~6 f( O) {乙：谱曲？这句话难了点儿了。
( K; S9 R. B+ Z) x0 S9 s% q) l. I甲：人家唱歌儿有“五线谱儿”，“简谱儿”，
7 C( ~# |& k5 A乙：是。
甲：你不也经常哼哼个：“没谱儿、不靠谱儿”吗？
8 M8 }3 t. x( U- J6 T% |乙：嗐！这都不挨着。
甲：咱这相声就是要用那“四项基本构成”，
乙：节奏、音量那些个？
甲：为要说的话，谱出情感的乐章。
乙：啊？
甲：唱歌儿的那有“音阶”，咱这儿用“情感”，
$ l  l5 i* J' e乙：随这个波动？
甲：人家有“音符”，咱这儿有“音调、力度”。
& _# S8 o  _0 a: `1 v3 @乙：拿这个当音符儿？
& F# }3 N/ J8 J! ]甲：汇总搅和在一起这就叫：“语气语调”。（擀、搅和、包的动作。）
9 f' H1 x6 X- H" `4 R: R+ \) Y& o乙：他这儿包上饺子了。
) G4 s( f/ }: E! B" d; ^/ N甲：“好吃不如饺子。”拿这个抽象类比吧，大致这意思了。
乙：还真类比的八九不离十，饺子多有滋味儿呀。
* u; ^, W/ p% M甲：有位高人总结过这么一句话，
8 k# |* f; n, d, O" M' }" |乙：哦？
甲：“演员应该给语言谱上乐谱，再用角色的心情把它唱出来。”
乙：噢～～？
甲：这人叫：“斯坦尼斯拉夫斯基”！
# v: u/ m2 v' {$ e乙：“斯坦尼斯拉夫”？哪国品牌，有4S站吗？
甲：车呀！打发买一辆是怎么着？
乙：那可不，人家“司机（斯基）”说话都那么漂亮这车，错不了。
甲：哎呀，那是个俄国人，跟你祖老太爷一辈儿的，俄国的“戏剧教育理论家”。
乙：噢。我还搞错了。省一辆车钱。
甲：其实，这还真是咱们的追求，“让声音像音乐那样美！”
乙：对，太对了，这他就能“反复掏钱买票……”
甲：哎，我记着刚才你反对这个来着？
* O/ z/ k. p' \/ a乙：我那是一时糊涂。
甲：有没有音乐一样的语言？
乙：哦？
+ h1 Z$ _+ U/ [. ]4 r+ d6 P' }( g甲：上段儿相声里咱谈到了“老北京话”，
2 u$ f1 z/ t/ u" u乙：咱可没少给它拍马屁？
甲：那都远远不够，没拍舒服！
, ]: N) ~% f$ q6 \1 i! I9 l: A乙：还能怎么来？
甲：俞平伯先生叹，
6 B: g& c! D4 D: C5 A: g; o乙：哟！红学泰斗。
3 x9 p* M; J9 ^+ ~甲：“北京话是全中国最优美的语言。”
2 r( ~( A, I& q* T乙：诶。
4 Z- s  S: |4 v, K甲：林语堂先生赞：
8 ~! Y3 z7 a" H+ G乙：又是大家！
4 {* o2 t3 e: ~  [( K甲：“北京话，‘平静自然舒服悦耳的腔调儿’。”
/ P% q  _  I! K4 U3 ^" ]$ g乙：这就离音乐不远了。
% g$ e+ q; D! \* {, @7 C甲：有没有音乐一样声音的人？
6 i6 A5 Z6 F/ i. G4 k. m乙：哦？
$ z7 [7 O2 t0 I8 I7 R甲：大明朝有位先生叫：“柳敬亭”！
; _  J' W& ~! m% O; h% B乙：嚯！这可是评书界的祖师爷。
甲：说开书，“每发一声，使人闻之，或如刀剑铁骑，飒然浮空；或如风号雨泣，鸟悲兽骇。”
# ~+ v1 i& t9 a( }乙：这不就是“威武雄壮，凄惨悲烈”的战争交响曲吗？
* D: {; n  g8 t6 E( `: G甲：这也是“声音造型能力”的一个注解。
乙：是。
甲：大清时，相声第一人张三禄先生，
乙：哦。
甲：好使“暗春”，
" f! |* S7 K1 k4 e- }乙：“暗春”？
甲：这又是唇典了，就是行业内部的隐语、黑话。
& q6 U2 n" N. U/ w- \乙：噢。
甲：那儿用帐子围个圈儿，张先生钻进去，在里边儿说这说那。
, Q& }- q# B2 P( A+ E' u5 T乙：哦。
, d; h# J; x1 J甲：这就能把人拽住哗哗扔钱。时人称之为：“暗春泰斗”。
# J5 g# V5 N! }/ u7 P5 k6 |乙：那声音得多迷人呀？
甲：靠这本事儿，一天挣的钱，能买两千斤白面！
乙：好么，天天开个面铺。
7 N8 d. Y, ~' M# r5 |甲：人家那叫4S店。
乙：你就别揭我那短儿了行吗？
甲：当代，有位先生，
, M; d- x/ S: ]4 V5 U& H" }$ _乙：嗯。
甲：能让“四千人场子外游走黄牛党”，（作老鼠探头动作。）
乙：又学这个。
$ P3 S& c/ L; ^) m- _甲：一半儿的原因，就是因为他用声音表达出来的情感色彩有着诱人的魅力。
乙：那一半儿呢？
; T0 w; h, u- C甲：就是语言。
+ s) D; F! L- ?% L  ]乙：上一段儿相声里说的。
  e9 U+ h7 H5 j  E甲：“精练、生动、有趣味、有意味”的语言。
乙：诶。
甲：你光有色彩丰富的语音，
乙：哦。
甲：可语言拖拖沓沓像是“白开水”，语音色彩就给冲淡了。
" Z+ K7 l' G% H' Z, M: u乙：空有好嗓子白白浪费。
甲：你语言精练有味道了，语音语调像“白开水”，
' g2 f% n( f) F乙：无非是白开水重泡一锅五常香米饭。
甲：这两点，哪一点做得很好，
乙：哦？
! e! }& Y& W  q$ m1 X, y2 m甲：观众都能听出来。
乙：这不挺好吗。
# Z* \* v0 L- u# a* `! F9 l甲：可是呢，有一方面拖腿，就达不到整体的好，做不到“耐听”。
" x' V& Z! h4 s/ t$ }5 m5 b3 Z乙：是。
, F3 g+ V& \% s0 J7 n甲：两者得齐头并进，有机结合，共同提高，
乙：啊？
8 q! o$ L( r8 M3 [甲：要是咱俩能向侯宝林先生、马三立先生，还有当今那位相声儿说得最好的先生的语音语言方式靠拢，能达到他们水平的五到七成，
乙：怎么着？
甲：我以为啊，五百人的场子就能坐满了。
乙：还能“反复掏钱买票”。
; d+ o( y7 k! x
甲：你有了“充满情感的生动语言和腔调”，
3 P0 O3 o- r5 B# S/ W乙：哦。
2 j9 K% z% Z6 `& i; }! y甲：跟观众的生活经历中某些片断相吻合、共鸣上了，
乙：嗯？
% q& |% i/ i' f! l$ A- R甲：让他产生了：“似曾相识的感觉。”
乙：于是之先生的话。
3 a! D, T" Q  p8 }甲：他认为很真实，自己也很受触动，
% a( b" B, X* l3 ]乙：他就能“反复掏钱买票……”
甲：你还真喜欢上这句了？
乙：我跟钱没仇。
甲：“任何东西都敌不过真实。”
: J- y9 q- o- z6 a+ y乙：是。
0 q! s. h0 c3 k8 Y3 d. r+ Q7 C甲：“真实是艺术的生命。”
* ]8 P* T. M! H4 ?) |乙：对。
/ D' C6 q/ c6 h甲：比方说让你演只耗子，
' _8 r* r! p0 P# N1 \0 |乙：啊。（学耗子探头探脑状。）
甲：得让观众觉得，“跟家里下水道钻出来的那只一样样的。”
. }! m! A, T1 `  A8 A乙：他们中间儿，没有属猫的吧？
! Z$ A3 k4 K! ?6 S  R8 c甲：属猫的定然没有，属虎肯定不老少。
- x. M7 z5 q$ A, G& n! t3 M乙：那我学得很像的时候，是不是身边儿应该有个洞？
: Q6 z, m; X) L4 O2 l  \甲：很对！
乙：嗐！你还真顺着说。
甲：为什么有“音乐一样声音”的人特别少？
乙：为什么？
甲：不是因为发出“音乐一样的声音”有多难，
$ z( |, t; r' @2 B" z4 O9 g( y乙：这还不难？
甲：因为习惯。
乙：又是习惯？
, x6 R5 r5 m) r* V7 y- O甲：从呼吸，到发音，再到语气、语调的表达，
4 d+ q6 p9 m  h+ N* j  [; z乙：哦。
! h, I- \4 L# [2 f* T; G( k$ V- I甲：都要跟自己十几年、几十年形成的说话习惯作对。
乙：还真是。这得全面深化体制改革。
$ k( Q* ]( Q; m' Z5 ^/ N甲：诶，你这要不去当个“发改委”主任，可惜了（liao)了。
乙：又开玩笑。
0 X: R% |( f. W- h% x7 H甲：你反正要想让相声的语音“耐听”，
3 B3 X, x; {+ O$ u, t乙：嗯？
甲：没有“胸腹式呼吸”，就是你说的“丹田气”，
乙：啊？
甲：依我个人的看法，
* [. h6 G- J: e( |乙：怎么着？
甲：那是没什么希望了。
乙：这“丹田气”就这么重要？
, Q4 q+ i4 B& m( g甲：那可不呗，最富有感召力的声音得靠这个调控气量。
乙：是。
" ~" I& t* `( |甲：你看，凡是学过戏的，来“胸腹式呼吸”就容易。
乙：从小就练过丹田气。
  Z+ B4 o! T, ~$ Q! |2 H甲：一改说相声儿自然就有了。
乙：是。
' r) j; j7 j- U; E0 c7 [/ h- L甲：具有传奇色彩、最“耐听”的那几位先生，
乙：啊？
甲：“相声第一人”张三禄先生，早年唱八角鼓的。
乙：是。
4 ~1 ^, u9 I  @/ h甲：第二代相声名家，“天桥八大怪”之首穷不怕朱绍文先生，
乙：今儿个我还见他在天桥儿那儿翻筋斗呐。
6 T) r# g& x: u) L. `) M$ |% c- y- L甲：那是塑像。
乙：反正是他。
甲：早年，唱京戏的。
乙：是。
# w9 q/ ^4 F1 n( _: K9 w' K甲：侯宝林先生，早年也学过京戏。
# I  p+ m, A  S乙：那唱得：“狗撵鸭子——呱呱叫。”
2 D# K. l. |' X  S" E6 l, {/ z甲：你看马三立先生，唱得少，
, k  S% p. t/ z$ J2 E# H乙：也不一定。
甲：可他那声音里，你也听得出来“胸腹式呼吸”。
' M# x/ r& p% Z1 Y: }. B3 V乙：哎，声音好像是打丹田那儿来的。
甲：是不是？他有经常性的“胸腔共鸣”。
乙：你总说“胸腹式呼吸”，怎么就不说我这个“丹田气”呢？
7 p  y) b% g* i; T. F- a甲：我这是“高科技”。
乙：嗐！
8 [' ~$ E- L+ c9 O甲：更为严谨的科学名词吧。
乙：这倒也对。
/ u  [  V  Q! P$ I' f( j/ W甲：声音优美、感人了，还有一个附加的好处，
乙：什么？
; o! n4 i& R: Z- Y( c7 i- c甲：缩短铺平垫稳的距离。
乙：哦。
甲：最近好像不是太强调这个了，
乙：“铺平垫稳”？
9 {9 F1 U" ^5 C# Y甲：因为什么呢，社会各方面儿的节奏都加快了，相声也是。
乙：哦。
甲：听相声儿的等不及了，你铺着吧，他走了。
乙：嗐！不至于。下次不来就成。
甲：那不一样吗？
乙：是。
7 U: V/ c' Y% B* N甲：上一段儿相声儿里咱说了，
乙：哦。“铺平”，你得会说那些个“说明性资料”的“废话”，
乙：是。一平淡他就失去注意力了。
+ E/ _9 E7 X& M- @; r' _$ @2 o) X甲：声音的感人，再加上语言的精练、生动相配合，把观众带入感情的境界，
乙：啊？
甲：他的注意力集中就快得多。
; J" |9 L9 Y4 F& V/ a乙：铺垫加速，节奏加快。
  ]+ i' ^2 ~7 Z甲：更符合当今人的生活习惯。
+ A' P+ |; M7 Y6 T$ A- V乙：是。
' E- ~- s( b9 a; V1 ?' B  v& k甲：你看着语音训练好像难似的，
乙：哦。
6 H4 r" u1 r: s4 B; {2 l" i甲：其实也没什么。
% c$ W/ k& a3 K乙：怎么？
甲：我以为啊，
; T9 u& }$ o, r' R) S8 W7 k8 X) H乙：啊？
9 R( o  v. A0 H2 r$ u5 d8 q) q2 A甲：“语音语调”这个，这都是技术性的，
乙：可不，你还都给分解开来了。
甲：技术性的东西是人人都能学会的，
乙：哦。
8 C/ W8 ^: x6 c  S! @甲：就像是计算机、工程设计、修车工、泥瓦匠。
乙：诶。
! M% X: E5 N( T8 i. G0 C甲：人家教起来有一套方法，不是在五里云雾中瞎摸索，
乙：是。
* [( \- _) C) W4 Q7 M2 [# i% W% j甲：按步就班学，就能熟练地运用它来挣饭吃。
. [) x3 x. E2 T* q. p6 H乙：语音上你不是介绍了不少具体的练习方法吗。
! L. [* J" L2 y- x, H0 l甲：那就是怕光说原理概念，真练起来不知所措。
+ A' W1 C' r0 v$ W乙：是。
甲：真正难的是融会贯通后的真切、深刻地表达人物性格与情感，
乙：诶，这属于艺术的范畴了。
甲：不过这也用不着怕，谁都有一部分艺术细胞，没多还没少？
, D4 h/ b/ _1 e乙：演员没一个傻子。
3 F4 n8 e& m+ G7 C6 L% H; b) V甲：再加上你努力地提高自己，肯定会有相当的艺术水准，
  w0 \" J2 @7 J& }# g4 o- s乙：是。
7 [* Z+ p1 a0 g8 O) [甲：他四千人场子，咱五百人场子让他坐满，
: Y9 ^7 ?: S1 p8 D/ M- p乙：再让他“反复挣钱买票来听”。
甲：再说这个你得付我版税。
  T5 P, G4 ?* z, D1 l: E乙：嗐！
- I! E$ x! `# ?  U; W0 l& c) R" H3 U6 z5 e甲：咱在前边用了两段儿相声，详细说了语音的训练方法，
4 V) `! H# l8 ]& S* A4 A* M, m5 }' a乙：是。
  Z0 L$ C" i9 V; B甲：那是帮你把自己拥有的、丰富的语气语调儿资源都充分挖掘出来。
& i4 w3 ?, F4 \) Y+ H$ y" V2 t, R乙：是。
甲：可是呢，你光有这个丰富还不成，
0 ~# F  s  u% O% }乙：怎么呢？
甲：每发一声还得符合彼情彼景。
乙：哎。这就是钻进人物里去，用他的感情驱动声音。
甲：你又可以当老师了。
乙：我一次工资都没拿着呢。
7 ?3 n5 m* L$ P4 j( D5 P$ u2 H# ~甲：你看咱这《相声方法论》说了四段儿了，
乙：是。“语音”、“语音造形和表演”、“语言”、“三点平衡”。
$ m- X. G  H9 z1 X8 y# `+ z甲：林林总总加起来，说“语音”的，
乙：就是声音。
甲：能占两段儿还多。
' z7 i% k- G+ t+ K7 z$ j$ v$ t乙：可不。你就好叨唠这个，好像“它就是你的亲爹！”（戏剧道白腔。）
甲：哎，你这个比喻很贴切啊。
乙：我还说出好儿来了？
甲：那可不。在“耐听”的相声儿里，“语音”、“语言”就像是爹娘。
! j  j/ D( ~2 t7 H' }乙：这俩下的崽儿？
* {& A6 A; T/ h2 \8 e甲：可不呗，“语音”占据了半壁江山。
乙：嚯这。
0 s: N2 Y, e1 e' y甲：只可惜，
乙：什么？
- x; J  k8 e; ?! a( D甲：咱俩所见到的有关相声的资料里，基本没有论述“语音”的，
乙：是。
, V. Z0 A* }& T1 \甲：个别提到也是极其笼统，概念化。
6 X/ J; O5 d% ?3 o4 N乙：咱这个不仅详细，还有实用的训练方法。
* X! z: q/ F9 t/ k2 ?甲：是不是？或许是孤陋寡闻吧，或许是早就淹没在了浩若烟海的所谓“讽刺”、“三俗”、“包袱”、“传统”、“电视”、“说法”、“创新”、“本子”的种种争论当中了。
3 S8 n) p$ Y0 X8 V$ ?乙：是。
甲：说实话现在这小剧场里，
- r4 X9 {! b/ m乙：哦。
: B3 `1 C- G3 n6 d! p8 ^( u甲：咱可听过不少的相声、评书、快板儿了，
乙：是。
甲：技术上的熟练那都是没得说的，
乙：诶，都靠这吃饭呢。
甲：可是呢、真能做到起伏跌宕的声调，传情达意的韵味的，不多。
乙：是。
1 }, K) w3 d/ v' Y( @) \甲：可是其它表演艺术行当里，没有不特别重视“语音”的，
乙：哦。
/ O" z" W1 E0 a0 H甲：“千斤念白四两唱”，可以给“语音”的分量加个注脚。
乙：还真是。
+ {% Q2 s9 r) s: U1 U; O2 k& t' a: H甲：所以我希望有志者要用这两条腿跑步，
$ K  j$ J9 v$ b" T乙：“语音”和“语言”？
甲：去追寻名声和荣誉的气球。
& l, b9 w6 j7 Y6 L+ ~2 O乙：我可想追求这个了。
- x! t8 Q/ n* ^# I# C1 ?) J甲：你要是少了一条儿，你那是“瘸子”。（学瘸子走路状。）
乙：别学啦！

% _- m% A8 {7 V* h甲：这儿再给推荐一个，
7 }9 u. Z# ^3 P3 K乙：哦。
甲：最为简便而极其有效的法子，
乙：你快说！
! J5 E% g" V4 J7 z甲：模仿。
乙：模仿？
甲：对，模仿。模仿那个，相声儿说得最好的演员。
/ `8 k9 h8 b7 P乙：场子外有黄牛党的那个？（学老鼠的探头探脑。）
. T$ X2 X4 R8 y; d甲：哎，你这个太像了，是不是有那血统？
乙：观众里又没属猫的我怕什么？
  B4 A4 O8 _* b1 r6 e9 Z8 n, p甲：模仿他最精彩的句子。其实他的语言七成儿都非常精彩。
乙：是。
* B) _1 k2 b. U+ n甲：为什么选择他呢？
) y, Q1 y. z, ?* J  }乙：为什么？
甲：首先一个，他说得好。
; K! d+ U( z7 L乙：这不废话吗？
甲：是说他经过了市场的检验。
* P4 T! B3 b2 k" Q/ g, ^0 ]! Z乙：这倒对。
甲：二一个，他的段子多。
乙：什么都有，这就好选择了。
1 w9 p- E% Y& J2 s9 ~* P0 ^甲：三一个，他是当代人。
# ^( f+ @2 h: G! g) d) k0 A1 a; C乙：贴近当今社会，当今市场。
甲：你看他好些个贯口活儿，他那“卖布头儿”。
乙：又快又有味儿。
甲：有位“语音”界的高人说过，“要能在很快的语速里把情感表达得淋漓尽致，那是高手！”
乙：还真是，说得很快的时候最容易平了，能表达完整感情的真没几个人。”
甲：这就是为什么说要试着模仿他。
乙：是。
甲：模仿时你还得琢磨，
乙：哦。
甲：他能说乐了，我怎么就不能？
乙：诶，好多人用他的包袱就没有剧场笑果。
$ P4 l" R7 N7 g/ [6 \甲：更主要的是，体验他的声音。
乙：嗯。
甲：韵母儿拖得长的怎么甩音，使之悠扬；
1 ^  K/ ?/ L5 u- \/ P* |乙：啊？
* e1 W1 T3 f$ m* p3 t甲：音腹音尾都很短的那个，
/ E8 V$ L" M5 _8 u5 Y# i0 l/ R: |乙：啊？
甲：怎么还能来上个微弱的音韵转折，给它添加上十足的味道。
乙：这可难了。
* P- Y; H/ M9 R- j/ {& E" y1 h甲：他可做到了。
乙：是。
, @! K- b' w4 _( I甲：琢磨他怎样用语气语调，
乙：哦。
# X. j. G# I3 ~甲：在句子之内，以及句子与句子之间造成波澜起伏，使语言不平淡。
( N) I; e+ ^+ I9 W6 L- U* E! v乙：诶。
  [$ l- I5 i/ q' p甲：想办法儿完全模仿像喽。
5 d  \, i& N; L! O0 [8 {" _, c$ n乙：这是？
( v, |7 V6 R6 ]  s甲：最认真的体验，
0 V- R2 d' [/ Z9 f- {乙：噢。
甲：体验发这音的运气、口型、唇齿舌，总之方方面面吧。
乙：哦。
甲：特别要注意的是，“他用什么情感驱动的？”
乙：诶。他钻进什么样儿的人物里去了。
甲：或者说，“他表现出了怎么样的情感？”
乙：诶。建立这个情感，再驱动这个声音。
8 y/ q# @4 E! O1 |甲：你模仿他，不仅仅是把他玩耍“韵母”的本事体验了，
# l. |: ]7 E0 ?( O7 X乙：啊？
6 G7 ?7 Q; g3 j' r甲：你也把他的语言精练、生动、有趣儿也体验了。
+ f4 q5 O/ {" Q7 U' }乙：哦。
  ]0 v( v9 r, W5 [3 {4 u8 M* S甲：那可是最优秀的“传统相声语言”表达呀。
乙：是。
甲：你还体验了由语音、语言、表情、肢体动作这些综合起来的“完整信号体系”，也可以称作为“表演”吧。
乙：这还一举三得了？！
甲：模仿他，不是为了让你成为他，
乙：成了他也倒霉着呢。
甲：主要是你也成为不了他。
乙：是。
甲：而是让你切切实实地理解：
% U3 O# E; K1 K乙：啊。
甲：丰富优美的韵味是怎么来的、从哪里来的、用什么样的心理驱动才能自然而然地得来。
. U7 m% S. S& @8 {乙：对。咱前边儿几段儿相声里说了具体方法，他这就是现成儿的实例。
' ]8 h# Y) A1 D% i甲：假如你的声音特点与他的相去甚远，
乙：啊？
甲：想完全以他的口吻说相声儿，
( e% j8 h1 w% }9 C) C乙：嗯？
甲：不伦不类先不说，真有可能把你的发音器官搞出毛病来。
乙：这可得避免。
2 h! v! L+ i" E  Y甲：但这并不妨碍你体验性的模仿。
乙：是。
甲：就是声音特点很接近的，
+ u! [* \  ~& B# M+ K, b乙：哦。
甲：你是你，他是他。你有你的社会背景、经验体系和性格心理特征，
乙：是。
6 g4 m" j) W9 `6 M5 F8 ]6 l甲：体验是为了吸取精华，再根据你的特点形成自己的风格。
乙：对。

甲：有位前辈高人说了，
乙：哦。
* `6 }4 M* w4 i4 G甲：“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
% L& Q$ G) `4 @乙：这话太对了！
6 \/ v% a5 j9 w4 n) Z甲：原话是这么说的：“人才，特别是艺术人才，不是行政任命的，而是在市场的闯荡中由观众来任命的。”
乙：是。
" ^. y' a! t9 ]0 ?. N5 w- ~4 n8 n甲：“可以设想，如果没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
乙：这人太高了！
$ Q# W% K" H% W; M, q甲：老先生还说了：“人为地割裂院团与观众、与市场之间的联系，戏曲艺术的发展就没有出路，”
乙：高！
- V) Y6 b1 e6 v. M0 h" M甲：还批评了以“政府是投资主体，领导是基本观众，评奖是主要目的，仓库是最终归宿”的那些评奖结果是：
乙：哦？
甲：“‘以获奖为目的，以评委为标准，以政府为市场，以亏损为结局，’不仅严重损害各类奖项的严肃性，严重损害评奖单位的形象，而且错误地引导一些人远离群众、远离市场，甚至引发行业不正之风，引发文艺领域的腐败行为。”
6 o# i# R# B' |2 q! }( O9 R) C乙：实在是高！
甲：还说到了导向，
* R! ?- [5 O1 Q: ^, ]% B: h乙：啊？
. Q% x1 S; j9 g7 N! h甲：“你说你坚持了导向，你导谁了呢？导领导了，没导到群众，社会效益和经济效益全部是空的，或者是泡沫繁荣。”
1 ?! }6 E( C! w9 B甲：什么叫：“高屋建瓴”？
! C% |" v% h  s1 F! d1 p7 z乙：这就是！
甲：人家把这看得彻底儿透。
4 N1 k' l4 S* e; z% Z乙：太对了。
) O, n1 l5 m" |# u+ S甲：所以说我们说的这段儿，
乙：啊？
# _) p% F4 V7 X甲：是严格遵循先生的指示，
* u7 p; ^+ b( L6 W乙：嗯。
* w& }, ~" I/ M) c) v, e甲：把好相声儿定义为：“耐听”，
, m' m9 c/ v% @$ Z" r- C乙：诶。
6 T' d# Z: A' a甲：以及跟“耐听”紧密联系着的“票房儿”。
8 I( Q5 a2 R! m/ E+ W- V乙：对。你得卖得出票去，不靠送票也能坐满喽才成。
! L& X/ `6 B' N甲：这是最根本的标准。
6 N3 t1 o! q3 y) Z% d3 p乙：以市场为标准。
甲：咱不用代表着知名度很高的的“红”这个字，
乙：诶。
甲：“红”的方法很多，
1 n) F) s9 f6 ^- S8 F# A乙：电视、获奖、吹捧、宣传。
6 i: N& u( x' \0 G8 k甲：是不是？你能捞到一系列好处，可你那相声儿场子却卖不出票去，
# L! U4 G0 K$ M/ L9 o乙：终究长久不了。
甲：你这下茬儿搭得，真让我心里暖烘烘的。
; s( p, r+ r& Y0 |5 E乙：我还真拍准马屁股了。
甲：你看现在小剧场票房儿不令人满意，
乙：人不多。
甲：不是说人们就不爱听相声儿了。
乙：是吗？
甲：过去有的那个，专靠怪声儿怪调儿、怪模怪相儿、屎尿裸伦哏取宠观众，
, q% i# u" p& i乙：有过。
& T1 `5 w$ |3 K. i( P* U8 N$ P甲：长此以往，这成了一个筛选过程，
9 a* `* I) u, y: v5 D+ t乙：怎么呢？
甲：久而久之，好些人就不来了。
0 w" T1 I' }3 W" u乙：筛出来的都是喜欢这个的。
甲：市场证明，真没多少人爱听这个。
4 a9 N3 O  \8 o1 h8 ~/ c1 e1 F乙：可不。
6 h( B7 S3 I; d9 k: R+ Z( ^; X/ G7 c甲：所以我就设想，
9 b9 F' s2 _. P" j乙：啊？
9 h4 I  M4 c3 p甲：咱们也办它个场子，
( d- b8 a0 R6 c8 f4 ]乙：哦？
甲：试着用“传统相声语言”，
乙：嗯？
甲：有腔有调儿地说那“简练、生动、有趣味、有意味”的本子，
乙：啊？
甲：来它个“韵味、趣味、意味”三结合，
乙：“三味舞台”。
# q7 T& k# }4 V. U2 M甲：能不能培养出更为广大的观众群呢？
, ]2 Z. r$ n+ o乙：能，八成儿能！
. X% a: h0 U* i甲：能不能让五百人的场了坐得满满的呢？
乙：成，我看成！
  m& K( g9 T0 k) G4 @4 b甲：一个很好的梦想吧。
& D0 p- E* L+ a2 G. j$ o乙：好梦！
甲：这“梦”不叫“黄粱美”吧？
' Y( H1 I$ ]& [; o* W% H! \乙：不叫，绝对不。它叫“白日做”。

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0 E2 e9 L+ D8 p+ W8 Q（  一家之言，仅供参考。有意探讨者请联系QQ：846272541。  ）