相声《相声练功方法（4）——三点平衡》

京房徒孙

相声《相声练功方法（4）——三点平衡》
作者：京房徒孙    ‎2014‎年‎10‎月‎15‎日,‎星期三
) }( E3 B. ^# S! J7 N(联系邮箱：myhzxn@qq.com   QQ：846272541。)

（摘要：好相声的基本特征是“耐听”。相声应该是“语言的艺术”。二十多年小剧场的经验表明：把相声搞成“包袱堆砌的技术”是不会有很大观众群的。做到“语音”、“语言”和“表演与台风”在高位的三点平衡才能达到“耐听”。“老北京话”是音乐一般的语言，以此为基础产生的“传统相声语言”捧红了无数“耐听”的巨星。“音乐一样的声音”的人少的原因是：不愿意与自己几十年形成的语言习惯作对。“语音训练”是个技术性的工作，人人都能学会。模仿最优秀的相声演员可以有效地体验音韵的丰富与优美。“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”吸引观众“反复掏钱买票”的“耐听”之路才是宏途大道。）
4 O/ G8 C3 |) e, b6 Y6 s  o

甲：什么是好相声儿，
乙：什么是？
) s6 S, }" v0 R, n; b3 n& S/ t1 Y8 I" ~甲：两个字：“耐听”。
, Z( C" l; }5 }; A: k6 ]乙：嗯。
甲：多说几个字儿，“耐得住反复听”。
乙：是。
* A4 q4 p9 P8 B9 [甲：再多说几个字儿，“耐得住反复掏钱买票来听。”
/ `. {7 f4 x* \0 @: G+ {* q6 K乙：这就常来听了。
+ ^- {: U' s* e7 s甲：还多说几字儿，“耐得住观众反复掏钱买票来小剧场……”
乙：您先停停吧，再多说可就写成一本儿书啦？
5 E9 {1 ]4 K# o: F甲：“反复掏钱”，可想多说几遍了。（自言自语状。）
& M- r& a' r' r6 |" M乙：嗐！财迷吧你就。
甲：我觉得啊，
乙：啊？
甲：你要是能做到“耐听”，那就，约等于“红”了。
乙：这怎么还约等于？
& r, e4 N( E: Z/ L! r甲：还有舞台以外的社会因素嘛。
5 m9 r+ l& }% F+ h. ~$ p乙：还真是。得谨慎小心，夹着尾巴作人。
; s/ `6 B! K8 k+ l) h/ B甲：你有体会？
6 |8 T* T/ K$ H# f* T乙：太深刻啦！
7 b! L! |+ x. b  L  I甲：属“狗”的。
乙：去！
- ?$ k; q2 i; ^甲：不过“耐听”倒是全等于“语言的艺术”。
  B1 w( {  X- F乙：这倒对。
! i3 a  a3 s; s9 C甲：现在好些个小剧场上座儿率不高，为什么？“不耐听”。
乙：还真有这层意思。
甲：你把“语言的艺术”弄成了“包袱堆砌的技术”，
2 c( ~: s' L8 S. I  A; {( P& p乙：哎。
1 L7 r7 b  Q: H3 m! p8 w甲：就想着依靠密集的笑点来取悦观众？
8 b2 S2 x; t" C; u: W1 Z& I2 H乙：啊？
# ?0 q1 H2 i- _$ v* f9 H+ ^2 _. @5 z2 P甲：二十多年来的小剧场经验表明，
1 M8 A1 t. C5 p+ c. N2 V" w乙：表明什么？
甲：比那不可笑的相声儿，是能多卖出几张票去，
乙：哎。
8 q8 g8 L( G$ [9 e甲：可是呢，上座儿，也还是让人十分的不满意。
乙：可不都叫苦呐。
) T" _8 K1 X  B9 y3 G甲：有那四千人场子外还游走黄牛党的，（学探头探脑转悠状。）
' ?9 S  s  [) e' t# d, W乙：你这是老鼠。
甲：票贩子也就这德性了。
乙：嗐！还真不是牛。
甲：那场子靠什么？
乙：您问我我问谁去？
甲：靠的是“语言艺术”的魅力——“耐听”。
, y7 m5 f- D  H  S  |乙：可不，不爱听谁还来呀。
6 a4 R8 M3 L9 D( q
3 `+ R& I) P' S0 L甲：怎么才能做到“耐听”呢？
乙：又问我？
: b" M6 R8 b. m9 S甲：咱把“耐听”，推过一辆来，（拆自行车状。）
乙：轱辘、车把、脚蹬车架子。
8 N* X. b- t/ j甲：你怎么知道的？
( B& c- P- R: x6 ]8 M乙：废话前边儿有段儿相声儿你就这么干来着。
( `# g, [. H+ v. j$ |: k甲：那是训练语音的“四大技能”，这次不一样了，虽然也是四件儿。
) @: N5 h, ]3 @: B# O. Y9 G$ r' |. Z+ I乙：新四大件儿？
6 ^0 |" y  P) x: s8 N7 ~甲：诶。
乙：车子、房子、公司、小秘。
0 n1 D/ j$ q' ?2 I, p# O8 d甲：你怎么这么腐败？！
  a4 F' X3 R0 H) e乙：嗐！
9 A' Y% }" D$ B8 a$ ^! Y4 r" D甲：首先一个，“台风”。（孙悟空的动作。）
乙：猴儿啊，别摆啦！
甲：二一个，“表演”。
4 O- S6 H) M; f7 m乙：肢体动作。
) E/ L5 i- A: ]  J, ]: T9 p甲：三一个，“语音”。
2 b/ T8 b1 f' `% }% T* n9 P乙：就是声音。
% m) H. m+ \! k甲：四一个，“语言”。
: Z7 P7 i% G6 q乙：说的是本子。
甲：你真是我肚里的蛔虫。
* A- U% N: v: i; D乙：想买二十斤“肠虫清”打打是怎么着？
# i4 J. f: O4 m1 _) g7 n甲：我没那么恨你。
乙：我可想掏钱给你买。
. \( K0 S3 T2 o, j/ W' N$ z" p甲：你省了吧。
7 k0 N! V* ]0 ^5 w乙：他还怕了。
6 A, v& V, I* y. P甲：这四点，哪一点很差，你都难得做到“耐听”。
乙：那就不能红啦？
  [- t: l, J) ~+ W# ?$ N: H甲：你可能机缘巧合，
9 I" d: v) a2 x& r3 i乙：哦。
甲：某段相声儿，在某个场合儿说得还不错，红了一小阵子。
乙：常有的事儿。想这么红的也不少。
甲：但是做不到“耐听”，终究还是会失去观众。
乙：是。
甲：这四点里，
* }: o0 N4 z5 O乙：哦。
7 E* K% _$ }0 S* b# a5 i甲：“台风”和“表演”很接近，可以合在一起。
) v# ~5 O( [9 o: E* C( e* U& W5 l乙：这就成三点了。
* t0 _1 f8 s; U甲：诶，三点。“语音”、“语言”、“台风和表演”。
- d& Z/ x7 g( o+ u3 d  R9 \乙：这么三嘟噜。
甲：肢体动作的“表演”，
乙：哦。
甲：前段儿相声里讲过了，不再多说。
乙：嗯。
甲：简单说说“台风”。
乙：你说。
甲：相对来说吧，“台风”是最容易做到的。
乙：噢～～。
" f0 T$ v& V6 U! `; A* g% l甲：因为什么呢？气象局有了“银河亿次超级计算机”，
- E8 s8 M" X3 j7 t+ T+ j. C乙：啊～？
甲：“台风”在哪儿登陆算得准准的。
3 Z$ S/ u' [! M2 U乙：嗐！没问你那个“台风”。
" B! m7 ~! H$ i+ A# w* T; c甲：这是个玩笑。“台风”就是“舞台风格”。
乙：这回对了。
甲：（学孙悟空团手瞭望状。）
2 I1 f& c0 s6 o8 h& h  |4 z1 W( q" @- G乙：别来啦！
甲：与其说“台风”是个技术性问题，倒不如说是个习惯。
乙：这话怎么讲呢？
. E7 N7 D" y+ D甲：你看着咱俩在台下，就好像社会上的混儿混儿。
乙：不至于！
甲：反正你得夹着尾巴。
7 @. @! k1 E  g8 H! t0 b- E乙：别提那事儿！
# D$ J% v6 Q' n9 G6 K甲：上台来不一样了，
乙：怎么？
甲：我不再是社会人“XYY”，我是那个永远正确的“甲”。
6 z" D7 p: `- Z) M2 z% ?乙：哎，我来那个老是挨骂的“乙”。
  ~) l9 ^5 a! c! `- `甲：虽然说咱们还保持着社会人的一些特征，
8 i6 L8 Q; O2 {- R5 h乙：哦。
甲：比如说，外貌，
乙：这改不了。
甲：体态习惯，
# x& z& G) z, X4 P# \- L; G乙：这免不了。
甲：语音基调，
乙：这去不掉，
甲：夹尾巴嗜好，
乙：这得减少。去！又转这儿来啦。
甲：但是这跟社会上什么场合儿说什么话，已经有了本质的不同了。
; K8 M& }2 b3 |& J- \4 @; o/ o乙：对。那是应酬，这儿是“艺术的表达”。
3 w* \# _, \4 o4 m3 u甲：这就有个“舞台形象”的设计问题了。
6 w& }$ s1 x3 [$ ~/ j乙：你给讲讲。
甲：相声儿说得最好的那位先生说了，
乙：说什么？
甲：“什么叫相声，相声就是跟观众聊天儿，不知不觉地把你带到节目中来。不要有表演的痕迹……”
" P6 h' d9 j( Y乙：哎。
甲：上台来我跟你聊天儿，这是什么？
/ N' s% i1 _4 D: J乙：搭档、朋友、相识，其中的一种。
5 z! G, o) Y" C  B# |  u5 I甲：咱再把观众也当朋友，当相识，当吵架拌嘴时的帮腔儿，自自然然的。
" w/ h; o# f3 R乙：这也是形象的一种定位。
甲：你上来把观众当学生指手划脚，严肃认真地大喊大叫，
8 m% E5 v! P& \- `! s乙：那还能严肃吗？
8 k9 x, {( {! o甲：你这是给人家讲解说明上课来了？
乙：哪谁还爱听啊？
甲：所以说这就是个习惯。要改得自然了，亲和了，符合自己的特点了，
4 b$ ?/ t6 z/ Y# _# r+ b& u# K乙：哎，这得自己设计。
3 k) S, M( t* `* O甲：你看现在相声儿说得最好的那位，
乙：哦。
; r' D4 U7 V8 m% X4 m, ?: \8 \甲：上台来往那儿一站儿，
0 c- A0 Y  f9 O2 l3 H; M! h乙：啊？
3 |4 o5 K; Y  T" k+ E甲：就那么雍容，大度，沉稳，亲和，
乙：是。
$ D& `+ J, g+ K, k" s& N7 B' `% \甲：有人说了，他“浑身都是戏！”
$ `! t! M8 h% a  `6 s8 l乙：还真是。
甲：这就是多年摸索出来的，“舞台形象”。
乙：哎。
甲：当然啦啊，情绪不对头时你肯定看不到。
5 A$ F7 o8 o2 j; ^# b' r乙：嗐！那叫偏见。
甲：所以说我觉得啊，“自然”，“聊天儿式”，
: V* M3 l8 w) E1 Y! K( \& {- I乙：啊？
甲：是“舞台风格”的诀窍儿。
6 V' N7 Z2 X/ E' f& q乙：噢～。
甲：其实下大功夫把这个搞好喽，练好喽，真不白花力气，
% ]# q% v) l4 C4 Q乙：是吗？
+ |' u! N9 c  X5 Z4 J+ H& z8 I甲：效率很高的。
乙：怎么？
- @( q; A! F& V3 _3 C甲：你看人家广播员儿那声音，好吧？
乙：当然好了。
甲：他那是用的人家的稿件儿，一会儿一换。
乙：他得都适应，而且太正规了。
甲：是不是？再看话剧，电影电视演员，
乙：啊。
甲：一部戏一个角色。
1 y' o- i2 }, h" Y6 |+ a8 s  b乙：他也是总在变换。
$ s! I7 `3 l# R( X! m% P7 A甲：咱这个，你要按台风来说，
$ t  O. O) A2 y/ K# E乙：该用银河亿次计算机了。
甲：别说那个。说咱这舞台风格，
乙：哦。
甲：你调整好喽，一直用着，二百年不用变了。
乙：能活那么大岁数儿吗？
甲：几十年总有吧？
乙：这成。
4 {$ h* O# K4 s9 d6 L9 e1 P甲：一次劳神用上几十年，你说效率高是不高？
乙：高，实在是高！

甲：上边儿说的那三点里，
乙：哦。
4 k, s2 a! o9 N! m' X- r* {0 w) T0 E甲：最重要的是什么？
( r* j; m) ~7 {0 e2 W乙：什么？
6 ^1 C+ s& q, G3 W甲：“语音”和“语言”。
乙：谁让咱们这是“语言的艺术”呢。
甲：严格全面地说，那叫“三点平衡”，
. k, o/ s: m, F' B4 l乙：哦。
甲：你要是重点突出地说，
乙：怎么着？
9 U: g' v3 k1 t9 _, |+ M( o9 e甲：就应该是“语音”、“语言”的“两点平衡”。
6 u# Z' m. `, W/ t( e乙：光留企业、小秘啦？
甲：你瞧你这捣乱劲儿的？我是说，这两点在高位平衡了，就把那一点给带起来。
乙：对，太对了。有了企业和小秘，车子房子人不想要也得要，不然她吵吵。
6 ~# Y9 I% j1 X( S, j4 ?甲：你再歪曲我可就下去啦啊？！
乙：说你的。
* z9 ~) C4 c( Q2 {甲：先说说“语音”
9 h- j/ T, ]9 _, o- C乙：就是声音。
- k( f9 l, z# g. q9 j, D甲：前几段段儿相声儿里咱们详细说了。
乙：你再讲讲要点。
甲：语音的“四项基本技能”是：“节奏”，
乙：快慢。
9 ]% ]; T7 y% f. i# F甲：“音量”，
乙：大小。
( r1 s" d  F  A2 E3 |- ~甲：“音调”，
乙：高低。
甲：“力度”。
乙：强弱。
0 c4 p* E; l& ^2 H; t" a$ Q' K* C  W甲：还有“语势”。
乙：“上行语势”，“平行语势”，“下行语势”。
, Z0 H. r: C8 Z& b甲：“声音造型”用的是？
4 C  }0 |4 ~& \; c/ J; p. w8 m  e3 d乙：“抽象类比替代法”。
甲：你可以当老师了。
6 e0 @! a8 R, B% [1 g* s0 Y乙：现在就发工资吧。
甲：他比我还财迷。
  Q8 |* r- Z1 ^( L0 l乙：半斤八两你也用不着客气。
+ T& }: T: l* v) B甲：说那么详细干嘛用呢？
乙：哦？
甲：为你要表达的意思、所使用的语言，用情感的音符儿谱出曲来。
9 ^! Q9 Q1 o! O1 K0 V乙：谱曲？这句话难了点儿了。
甲：人家唱歌儿有“五线谱儿”，“简谱儿”，
乙：是。
/ M% V6 V  J' u甲：你不也经常哼哼个：“没谱儿、不靠谱儿”吗？
6 w" m  h3 r( L9 o- K- t乙：嗐！这都不挨着。
甲：咱这相声就是要用那“四项基本构成”，
乙：节奏、音量那些个？
甲：为要说的话，谱出情感的乐章。
, t& `7 n0 w' L; Q/ A. u. w乙：啊？
甲：唱歌儿的那有“音阶”，咱这儿用“情感”，
乙：随这个波动？
甲：人家有“音符”，咱这儿有“音调、力度”。
, H2 Y5 {7 P4 b$ p' N* `/ H乙：拿这个当音符儿？
0 a8 ]2 M  F' o+ H/ ]/ @$ `甲：汇总搅和在一起这就叫：“语气语调”。（擀、搅和、包的动作。）
乙：他这儿包上饺子了。
8 e0 z; ]* D+ ?, x1 T7 S, |9 c甲：“好吃不如饺子。”拿这个抽象类比吧，大致这意思了。
乙：还真类比的八九不离十，饺子多有滋味儿呀。
甲：有位高人总结过这么一句话，
乙：哦？
甲：“演员应该给语言谱上乐谱，再用角色的心情把它唱出来。”
4 v4 p" E9 o6 C, a% V  g乙：噢～～？
+ o! V0 p9 @3 c" {- l' {' X甲：这人叫：“斯坦尼斯拉夫斯基”！
9 \7 U# _1 H2 K) |! e; {9 X, A乙：“斯坦尼斯拉夫”？哪国品牌，有4S站吗？
甲：车呀！打发买一辆是怎么着？
' i  U7 Y; v5 O. T. d* d乙：那可不，人家“司机（斯基）”说话都那么漂亮这车，错不了。
8 E) `8 d# s% a; o8 T; a, Q; r甲：哎呀，那是个俄国人，跟你祖老太爷一辈儿的，俄国的“戏剧教育理论家”。
乙：噢。我还搞错了。省一辆车钱。
甲：其实，这还真是咱们的追求，“让声音像音乐那样美！”
# T! r0 l7 ^0 W- o乙：对，太对了，这他就能“反复掏钱买票……”
甲：哎，我记着刚才你反对这个来着？
乙：我那是一时糊涂。
甲：有没有音乐一样的语言？
乙：哦？
甲：上段儿相声里咱谈到了“老北京话”，
! V. ~5 p* |7 ^4 w6 g, d1 F% o乙：咱可没少给它拍马屁？
甲：那都远远不够，没拍舒服！
乙：还能怎么来？
2 ^0 B+ c3 s& h  S甲：俞平伯先生叹，
乙：哟！红学泰斗。
甲：“北京话是全中国最优美的语言。”
乙：诶。
& H  e) n3 l3 A( a( _* t甲：林语堂先生赞：
乙：又是大家！
& B9 T1 N8 ~) \* ~/ D甲：“北京话，‘平静自然舒服悦耳的腔调儿’。”
- f7 ?  E2 N4 W$ X: _乙：这就离音乐不远了。
甲：有没有音乐一样声音的人？
' H0 e1 u3 E6 z7 n/ Q* _( o' _# n2 t乙：哦？
甲：大明朝有位先生叫：“柳敬亭”！
乙：嚯！这可是评书界的祖师爷。
甲：说开书，“每发一声，使人闻之，或如刀剑铁骑，飒然浮空；或如风号雨泣，鸟悲兽骇。”
+ F& L6 R4 A2 C/ P2 K- m( y乙：这不就是“威武雄壮，凄惨悲烈”的战争交响曲吗？
甲：这也是“声音造型能力”的一个注解。
1 {) L! ^% q: P& ]乙：是。
甲：大清时，相声第一人张三禄先生，
乙：哦。
. @& ^7 B) }) {: t! V甲：好使“暗春”，
/ o2 o4 K. ~! s& A9 N5 g乙：“暗春”？
) T% T1 N* R. H. ]' \. `甲：这又是唇典了，就是行业内部的隐语、黑话。
. L% s7 f8 m7 p1 I( N乙：噢。
甲：那儿用帐子围个圈儿，张先生钻进去，在里边儿说这说那。
9 T, I" q1 I: j" c2 _7 V- ^6 k乙：哦。
甲：这就能把人拽住哗哗扔钱。时人称之为：“暗春泰斗”。
) N; y$ \2 \8 `) R3 |乙：那声音得多迷人呀？
6 U; Z8 a& R2 e/ z% h甲：靠这本事儿，一天挣的钱，能买两千斤白面！
乙：好么，天天开个面铺。
0 v( E7 W% R# x& `; w& I1 y甲：人家那叫4S店。
乙：你就别揭我那短儿了行吗？
甲：当代，有位先生，
乙：嗯。
6 l+ @+ J" T" v" M3 ^0 p/ n. V% m3 v甲：能让“四千人场子外游走黄牛党”，（作老鼠探头动作。）
乙：又学这个。
甲：一半儿的原因，就是因为他用声音表达出来的情感色彩有着诱人的魅力。
乙：那一半儿呢？
甲：就是语言。
* q( b6 i0 x% ^乙：上一段儿相声里说的。
5 e) V4 j4 f2 i$ }9 l甲：“精练、生动、有趣味、有意味”的语言。
; W+ |- D$ j& n  B: A. f* H乙：诶。
甲：你光有色彩丰富的语音，
  @* t, @: D0 `8 _% ]% L乙：哦。
甲：可语言拖拖沓沓像是“白开水”，语音色彩就给冲淡了。
乙：空有好嗓子白白浪费。
甲：你语言精练有味道了，语音语调像“白开水”，
乙：无非是白开水重泡一锅五常香米饭。
甲：这两点，哪一点做得很好，
2 ~& a1 b4 E" Q% }) v- r乙：哦？
- y9 p4 a, E1 P) l( o  _甲：观众都能听出来。
: V( j- `3 m6 `7 P. X乙：这不挺好吗。
( T$ G3 U1 G+ l甲：可是呢，有一方面拖腿，就达不到整体的好，做不到“耐听”。
乙：是。
甲：两者得齐头并进，有机结合，共同提高，
乙：啊？
甲：要是咱俩能向侯宝林先生、马三立先生，还有当今那位相声儿说得最好的先生的语音语言方式靠拢，能达到他们水平的五到七成，
7 N$ G8 a  u# {! A; F* X乙：怎么着？
- P9 t/ D; l  Y* R: J甲：我以为啊，五百人的场子就能坐满了。
, t8 T5 t8 i; s0 v. k# r! u乙：还能“反复掏钱买票”。
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甲：你有了“充满情感的生动语言和腔调”，
乙：哦。
甲：跟观众的生活经历中某些片断相吻合、共鸣上了，
5 \; K" a% Y9 V. {4 H( d乙：嗯？
甲：让他产生了：“似曾相识的感觉。”
% [- ]4 s8 R, @乙：于是之先生的话。
) n8 |6 r1 {* e甲：他认为很真实，自己也很受触动，
乙：他就能“反复掏钱买票……”
甲：你还真喜欢上这句了？
  v! ^/ I% G/ P乙：我跟钱没仇。
甲：“任何东西都敌不过真实。”
0 X' ]& x8 f4 e& N0 l乙：是。
! P" ?6 f$ {; L' C4 }+ X甲：“真实是艺术的生命。”
乙：对。
甲：比方说让你演只耗子，
乙：啊。（学耗子探头探脑状。）
7 O+ X7 R6 N: [% @* P; m/ x+ u' h甲：得让观众觉得，“跟家里下水道钻出来的那只一样样的。”
乙：他们中间儿，没有属猫的吧？
甲：属猫的定然没有，属虎肯定不老少。
乙：那我学得很像的时候，是不是身边儿应该有个洞？
& W% {4 A, b! i: K2 @6 b; ^  g# r/ ?' A甲：很对！
6 J! c1 u1 G6 M8 s# W! l/ O; Y乙：嗐！你还真顺着说。
, u& W& f) U# h; S甲：为什么有“音乐一样声音”的人特别少？
乙：为什么？
甲：不是因为发出“音乐一样的声音”有多难，
乙：这还不难？
甲：因为习惯。
8 D/ m' s" t' \6 A' [7 y乙：又是习惯？
6 F" W+ e: e5 A: g& c1 K甲：从呼吸，到发音，再到语气、语调的表达，
乙：哦。
: K. X$ T& e8 T2 g" `4 W. V甲：都要跟自己十几年、几十年形成的说话习惯作对。
乙：还真是。这得全面深化体制改革。
1 O0 ]- Z: V) @- H甲：诶，你这要不去当个“发改委”主任，可惜了（liao)了。
乙：又开玩笑。
甲：你反正要想让相声的语音“耐听”，
乙：嗯？
7 i( P4 h4 z% i5 M0 l, a甲：没有“胸腹式呼吸”，就是你说的“丹田气”，
乙：啊？
1 m. S* D1 }1 X0 w5 K% c/ \% O甲：依我个人的看法，
乙：怎么着？
( |, a" X: C- Z甲：那是没什么希望了。
7 @' z" _2 k; k# C; l乙：这“丹田气”就这么重要？
$ Y- b0 n4 u% {, {; g$ s9 M/ A甲：那可不呗，最富有感召力的声音得靠这个调控气量。
% k% C0 F" O4 r0 @# v3 e( V乙：是。
甲：你看，凡是学过戏的，来“胸腹式呼吸”就容易。
乙：从小就练过丹田气。
/ Y( K& R" Q. q& @& c, T甲：一改说相声儿自然就有了。
乙：是。
% _! j2 j  J# h8 h: O! w甲：具有传奇色彩、最“耐听”的那几位先生，
乙：啊？
" `- m7 F, W0 ~, f9 l甲：“相声第一人”张三禄先生，早年唱八角鼓的。
+ W: Z/ f$ T3 R) X乙：是。
甲：第二代相声名家，“天桥八大怪”之首穷不怕朱绍文先生，
乙：今儿个我还见他在天桥儿那儿翻筋斗呐。
甲：那是塑像。
乙：反正是他。
甲：早年，唱京戏的。
乙：是。
7 u, s0 J7 C6 h( C9 |' e& ^8 e甲：侯宝林先生，早年也学过京戏。
5 @( n# v+ R1 o乙：那唱得：“狗撵鸭子——呱呱叫。”
甲：你看马三立先生，唱得少，
0 `# P; I: W, o! I9 o乙：也不一定。
甲：可他那声音里，你也听得出来“胸腹式呼吸”。
乙：哎，声音好像是打丹田那儿来的。
$ B8 N: G  w  k" o. L: Y甲：是不是？他有经常性的“胸腔共鸣”。
乙：你总说“胸腹式呼吸”，怎么就不说我这个“丹田气”呢？
甲：我这是“高科技”。
乙：嗐！
4 n4 b% i0 ^; W甲：更为严谨的科学名词吧。
6 j; ^1 @+ J! F* C2 b乙：这倒也对。
  n/ j7 g. \  q: v6 K" D甲：声音优美、感人了，还有一个附加的好处，
乙：什么？
9 G) D4 d6 A: a: R. K甲：缩短铺平垫稳的距离。
乙：哦。
( f& }& S: p: n- O甲：最近好像不是太强调这个了，
3 i# V! Z( r& j3 q乙：“铺平垫稳”？
* w5 ]+ }% S/ @' I甲：因为什么呢，社会各方面儿的节奏都加快了，相声也是。
* F  _" W1 W5 x1 T9 }乙：哦。
甲：听相声儿的等不及了，你铺着吧，他走了。
% F. l( ?+ t) c: _0 i8 U. @乙：嗐！不至于。下次不来就成。
9 W- c7 K; `- B6 G6 H甲：那不一样吗？
% W2 J( L. L" Q. E0 y* |3 j+ d乙：是。
甲：上一段儿相声儿里咱说了，
乙：哦。“铺平”，你得会说那些个“说明性资料”的“废话”，
8 Y6 l4 y) z' K2 V) y2 L0 C乙：是。一平淡他就失去注意力了。
) V1 q: @# _. v: B( S: o5 W) ~甲：声音的感人，再加上语言的精练、生动相配合，把观众带入感情的境界，
乙：啊？
甲：他的注意力集中就快得多。
乙：铺垫加速，节奏加快。
% s5 A3 b* }$ }9 k* V$ D$ R8 \甲：更符合当今人的生活习惯。
乙：是。
8 K2 T/ m9 @! F; y0 g; R  Q' g! ^% Y甲：你看着语音训练好像难似的，
' q6 ?# Q* v7 z; f乙：哦。
3 P' D" G/ e: r4 P9 y9 Q7 D+ W$ w甲：其实也没什么。
乙：怎么？
甲：我以为啊，
6 Q" x4 z2 H3 ~7 m1 j9 Q+ J乙：啊？
. a4 R& ?* b4 I! N6 ^2 Z# I8 j- p甲：“语音语调”这个，这都是技术性的，
9 ?) U: r$ C( u4 y& R6 W乙：可不，你还都给分解开来了。
6 ?2 b! p" P# a8 ^* s# |+ m2 C+ p( }甲：技术性的东西是人人都能学会的，
乙：哦。
甲：就像是计算机、工程设计、修车工、泥瓦匠。
- g" W4 ^: B0 H6 G+ I4 k) k0 V乙：诶。
8 }. G) {8 c* a甲：人家教起来有一套方法，不是在五里云雾中瞎摸索，
9 y: f/ N3 a) Z4 x" b  Z  W2 d/ w乙：是。
. }9 }! i6 k5 r- G6 A0 q甲：按步就班学，就能熟练地运用它来挣饭吃。
+ F% y$ A( o& Z乙：语音上你不是介绍了不少具体的练习方法吗。
# O  G& W$ h) o+ R# n甲：那就是怕光说原理概念，真练起来不知所措。
乙：是。
甲：真正难的是融会贯通后的真切、深刻地表达人物性格与情感，
乙：诶，这属于艺术的范畴了。
2 r& w7 W8 j  D% N& |3 z甲：不过这也用不着怕，谁都有一部分艺术细胞，没多还没少？
乙：演员没一个傻子。
甲：再加上你努力地提高自己，肯定会有相当的艺术水准，
乙：是。
9 P7 j0 B9 F5 K7 m( t* E甲：他四千人场子，咱五百人场子让他坐满，
乙：再让他“反复挣钱买票来听”。
3 u9 |1 L- z1 q: B9 s7 n4 x甲：再说这个你得付我版税。
乙：嗐！
3 b4 e) t% r4 Q  }甲：咱在前边用了两段儿相声，详细说了语音的训练方法，
; E0 {" o* E" J$ u& Y乙：是。
( t7 r  v' l2 m) p. {; {% ], \4 o甲：那是帮你把自己拥有的、丰富的语气语调儿资源都充分挖掘出来。
乙：是。
0 Y$ J; k' Q+ ]& B  p1 B$ M甲：可是呢，你光有这个丰富还不成，
乙：怎么呢？
4 j2 y; |8 g$ P+ d4 u甲：每发一声还得符合彼情彼景。
* R, f( D8 {% }% Y乙：哎。这就是钻进人物里去，用他的感情驱动声音。
& t+ B* |3 C/ Y3 w5 ~甲：你又可以当老师了。
乙：我一次工资都没拿着呢。
4 [0 S1 {) d: r& K4 A甲：你看咱这《相声方法论》说了四段儿了，
. q) Z7 H4 Z( f: f乙：是。“语音”、“语音造形和表演”、“语言”、“三点平衡”。
甲：林林总总加起来，说“语音”的，
乙：就是声音。
甲：能占两段儿还多。
  h1 \0 o4 W! D! n- u乙：可不。你就好叨唠这个，好像“它就是你的亲爹！”（戏剧道白腔。）
2 N% X( a5 g, h甲：哎，你这个比喻很贴切啊。
, U' i& Q& H% m' h乙：我还说出好儿来了？
, ^3 V" ^: b( {4 h  E5 {4 Z7 D甲：那可不。在“耐听”的相声儿里，“语音”、“语言”就像是爹娘。
乙：这俩下的崽儿？
甲：可不呗，“语音”占据了半壁江山。
乙：嚯这。
' i! Y% P% r2 z甲：只可惜，
, s, z$ O9 e; B/ ]乙：什么？
甲：咱俩所见到的有关相声的资料里，基本没有论述“语音”的，
) }9 x0 u2 j! @. Z- E* `+ N4 R$ {$ H乙：是。
& }+ x# m8 U: |. p* g& {: O甲：个别提到也是极其笼统，概念化。
/ O9 v, z$ ]. d4 h, {* q1 G* P) u; Q, R乙：咱这个不仅详细，还有实用的训练方法。
. F1 Y1 H" N1 M: q甲：是不是？或许是孤陋寡闻吧，或许是早就淹没在了浩若烟海的所谓“讽刺”、“三俗”、“包袱”、“传统”、“电视”、“说法”、“创新”、“本子”的种种争论当中了。
: _0 N/ t  j% c6 ], `乙：是。
甲：说实话现在这小剧场里，
/ H6 X: S8 x) [$ a) K0 M; Q+ ~( @2 n乙：哦。
甲：咱可听过不少的相声、评书、快板儿了，
乙：是。
甲：技术上的熟练那都是没得说的，
- \1 k; {- \5 A乙：诶，都靠这吃饭呢。
甲：可是呢、真能做到起伏跌宕的声调，传情达意的韵味的，不多。
乙：是。
* `5 e0 K$ g* b甲：可是其它表演艺术行当里，没有不特别重视“语音”的，
乙：哦。
' B" S8 ^9 E( i# A甲：“千斤念白四两唱”，可以给“语音”的分量加个注脚。
乙：还真是。
4 k* l5 s: x! j7 }1 ?5 i甲：所以我希望有志者要用这两条腿跑步，
' v0 Q# e4 j' ^乙：“语音”和“语言”？
甲：去追寻名声和荣誉的气球。
乙：我可想追求这个了。
甲：你要是少了一条儿，你那是“瘸子”。（学瘸子走路状。）
乙：别学啦！
  d! K1 O0 [* O
甲：这儿再给推荐一个，
0 B$ W9 d' J: _$ b  z2 M: Z乙：哦。
$ F. p; E, q& ~& R甲：最为简便而极其有效的法子，
, ]' V  ], w; h; U乙：你快说！
甲：模仿。
乙：模仿？
8 T8 @5 c, Z' w- n: [  i; f甲：对，模仿。模仿那个，相声儿说得最好的演员。
, I" b3 U* ?% n; E6 P乙：场子外有黄牛党的那个？（学老鼠的探头探脑。）
甲：哎，你这个太像了，是不是有那血统？
) k4 Z5 O' R1 N# v2 b# ?7 B乙：观众里又没属猫的我怕什么？
甲：模仿他最精彩的句子。其实他的语言七成儿都非常精彩。
) f! W& @4 _+ Q9 @4 A) x/ V乙：是。
+ v7 U9 t% Z5 _. r& x; A% T甲：为什么选择他呢？
乙：为什么？
甲：首先一个，他说得好。
乙：这不废话吗？
& F. R5 ?! R1 n( g甲：是说他经过了市场的检验。
1 u; ~, I: z. i* {( u4 P乙：这倒对。
1 z. ?; Y, @0 n, b8 e甲：二一个，他的段子多。
. {! x+ z% {% ?2 S, O乙：什么都有，这就好选择了。
% u2 A- \# ]; }- l甲：三一个，他是当代人。
乙：贴近当今社会，当今市场。
2 n  P6 {5 Z# d% t" n9 O/ X. F7 w甲：你看他好些个贯口活儿，他那“卖布头儿”。
乙：又快又有味儿。
甲：有位“语音”界的高人说过，“要能在很快的语速里把情感表达得淋漓尽致，那是高手！”
5 Q5 I' t5 t/ I, y0 Y$ n乙：还真是，说得很快的时候最容易平了，能表达完整感情的真没几个人。”
. v( [2 M) s2 ]4 d8 q5 l甲：这就是为什么说要试着模仿他。
* _% n# T% L, M( p乙：是。
甲：模仿时你还得琢磨，
乙：哦。
8 Z4 T( f" k; `1 W& m- s3 x甲：他能说乐了，我怎么就不能？
乙：诶，好多人用他的包袱就没有剧场笑果。
甲：更主要的是，体验他的声音。
. v/ }- e1 S8 h4 H( w- U乙：嗯。
8 l- ~* {: r: E, p" N甲：韵母儿拖得长的怎么甩音，使之悠扬；
乙：啊？
甲：音腹音尾都很短的那个，
乙：啊？
甲：怎么还能来上个微弱的音韵转折，给它添加上十足的味道。
  [$ B& O) P8 i+ r乙：这可难了。
甲：他可做到了。
乙：是。
甲：琢磨他怎样用语气语调，
) R1 J/ x: L/ Z乙：哦。
5 l+ ?% m3 }4 F甲：在句子之内，以及句子与句子之间造成波澜起伏，使语言不平淡。
# z6 z5 Y  d9 Z乙：诶。
9 A4 @! X6 C6 r' z% W; k2 x甲：想办法儿完全模仿像喽。
& o/ x2 g/ l0 X/ e( p6 \乙：这是？
2 a2 f& \/ E* N2 v. G; |! ?. I甲：最认真的体验，
乙：噢。
甲：体验发这音的运气、口型、唇齿舌，总之方方面面吧。
4 ]4 e& C: f: Y+ O- B, f7 V乙：哦。
0 @) {; ~4 _, M/ ~# z6 b! t甲：特别要注意的是，“他用什么情感驱动的？”
乙：诶。他钻进什么样儿的人物里去了。
8 i; D# c: G$ [8 w甲：或者说，“他表现出了怎么样的情感？”
乙：诶。建立这个情感，再驱动这个声音。
甲：你模仿他，不仅仅是把他玩耍“韵母”的本事体验了，
乙：啊？
; ]; c. q# r( @, i甲：你也把他的语言精练、生动、有趣儿也体验了。
乙：哦。
甲：那可是最优秀的“传统相声语言”表达呀。
1 ?6 b8 U# E1 H, k0 ~乙：是。
甲：你还体验了由语音、语言、表情、肢体动作这些综合起来的“完整信号体系”，也可以称作为“表演”吧。
乙：这还一举三得了？！
% Y- _- j+ D  f: D9 \甲：模仿他，不是为了让你成为他，
乙：成了他也倒霉着呢。
甲：主要是你也成为不了他。
& s4 u) s5 }* o2 v% m乙：是。
- x7 K% T7 b4 W2 k; }& s甲：而是让你切切实实地理解：
乙：啊。
甲：丰富优美的韵味是怎么来的、从哪里来的、用什么样的心理驱动才能自然而然地得来。
乙：对。咱前边儿几段儿相声里说了具体方法，他这就是现成儿的实例。
甲：假如你的声音特点与他的相去甚远，
乙：啊？
- a$ }9 v* U8 y2 C甲：想完全以他的口吻说相声儿，
乙：嗯？
甲：不伦不类先不说，真有可能把你的发音器官搞出毛病来。
乙：这可得避免。
甲：但这并不妨碍你体验性的模仿。
+ _$ y5 \; V5 k2 l乙：是。
/ F8 l" X( r( }" ~" t! v9 q# o甲：就是声音特点很接近的，
乙：哦。
5 m2 C9 r+ ~% d- v- R8 P  x. E甲：你是你，他是他。你有你的社会背景、经验体系和性格心理特征，
9 v5 v$ n& H+ h4 U6 ^" X乙：是。
% W! w; b( U" V3 {+ ^, K6 A1 ^; d甲：体验是为了吸取精华，再根据你的特点形成自己的风格。
乙：对。

' p! K' Y( r" D9 P甲：有位前辈高人说了，
乙：哦。
甲：“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
乙：这话太对了！
8 R4 w7 L$ l1 P. z0 |9 G甲：原话是这么说的：“人才，特别是艺术人才，不是行政任命的，而是在市场的闯荡中由观众来任命的。”
乙：是。
甲：“可以设想，如果没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
8 O% l3 s* {8 W3 x. D$ B乙：这人太高了！
/ ~) i0 U5 _' J+ X. h/ b甲：老先生还说了：“人为地割裂院团与观众、与市场之间的联系，戏曲艺术的发展就没有出路，”
乙：高！
, D: r3 P  ~9 }6 J1 v6 Z5 ]+ F. j0 M甲：还批评了以“政府是投资主体，领导是基本观众，评奖是主要目的，仓库是最终归宿”的那些评奖结果是：
) }$ r" I! t, G. g: Y" R乙：哦？
0 z8 b8 q- v5 `; _甲：“‘以获奖为目的，以评委为标准，以政府为市场，以亏损为结局，’不仅严重损害各类奖项的严肃性，严重损害评奖单位的形象，而且错误地引导一些人远离群众、远离市场，甚至引发行业不正之风，引发文艺领域的腐败行为。”
乙：实在是高！
& d. Z6 Y( \. i! V) ]! b( {: |甲：还说到了导向，
7 T, Y( Y+ W( I! Q+ [  i/ F乙：啊？
甲：“你说你坚持了导向，你导谁了呢？导领导了，没导到群众，社会效益和经济效益全部是空的，或者是泡沫繁荣。”
甲：什么叫：“高屋建瓴”？
6 a% T" }5 Q5 j4 k5 Y乙：这就是！
甲：人家把这看得彻底儿透。
乙：太对了。
甲：所以说我们说的这段儿，
' \6 M; H! s- A! U; N乙：啊？
" x/ k+ v! W' r8 D( I, X) S7 j甲：是严格遵循先生的指示，
9 u0 N& o- z* a4 O) T% L9 o2 E乙：嗯。
* F( ?: S0 Q+ ?$ M8 d甲：把好相声儿定义为：“耐听”，
乙：诶。
  H  `% y7 X' i* E- m甲：以及跟“耐听”紧密联系着的“票房儿”。
, C" h( ?4 r! S, Z6 m: u乙：对。你得卖得出票去，不靠送票也能坐满喽才成。
% O: N+ W# {/ M  q- ?* w7 U甲：这是最根本的标准。
乙：以市场为标准。
甲：咱不用代表着知名度很高的的“红”这个字，
乙：诶。
7 m' l7 S# ?& x4 k6 N1 u甲：“红”的方法很多，
: S( q5 V1 }- H3 ?7 v4 H乙：电视、获奖、吹捧、宣传。
9 N- ?! c7 B+ U6 `, c' j% K# r甲：是不是？你能捞到一系列好处，可你那相声儿场子却卖不出票去，
1 I6 {9 h4 @$ o; g" v乙：终究长久不了。
8 G- d3 A9 w) T! W$ Z3 v. }甲：你这下茬儿搭得，真让我心里暖烘烘的。
乙：我还真拍准马屁股了。
  |( \) Y0 {& \甲：你看现在小剧场票房儿不令人满意，
乙：人不多。
# P4 x: g8 H( m  X3 f$ q甲：不是说人们就不爱听相声儿了。
乙：是吗？
* ?7 }& l$ |0 j0 ~甲：过去有的那个，专靠怪声儿怪调儿、怪模怪相儿、屎尿裸伦哏取宠观众，
" a3 @- {7 P# G# a乙：有过。
& U) u; r: z+ f- p/ i) g' S" v甲：长此以往，这成了一个筛选过程，
/ {) I2 A/ m, @( i乙：怎么呢？
甲：久而久之，好些人就不来了。
乙：筛出来的都是喜欢这个的。
甲：市场证明，真没多少人爱听这个。
乙：可不。
甲：所以我就设想，
# X. R; m; ?  }( f- ^, q乙：啊？
4 W3 l% F* ?5 e, d; t甲：咱们也办它个场子，
5 l( h+ y- P. O. a- C# J, b乙：哦？
- @; x/ M) X4 Z) n( ~甲：试着用“传统相声语言”，
5 [2 h- t+ [) M* P乙：嗯？
甲：有腔有调儿地说那“简练、生动、有趣味、有意味”的本子，
乙：啊？
甲：来它个“韵味、趣味、意味”三结合，
+ V% [4 n3 g2 M2 p乙：“三味舞台”。
甲：能不能培养出更为广大的观众群呢？
+ J0 q; Q4 e0 D乙：能，八成儿能！
) E. A( [5 ]% R, K' Z2 _( E甲：能不能让五百人的场了坐得满满的呢？
" `' {  {, n2 G6 l" h! Y乙：成，我看成！
+ I' v; M; w% c! x, x甲：一个很好的梦想吧。
乙：好梦！
甲：这“梦”不叫“黄粱美”吧？
; Z- y+ k+ z9 G0 p1 Y乙：不叫，绝对不。它叫“白日做”。
$ o. ?: n  [; c' X1 o
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