四大名旦

陈章鱼

四大名旦
& E! F: ]& q/ x
; ~6 b! z/ ]3 k甲：您是说相声的?
- y) A7 g' d6 }0 y% W/ p
. C( v( Q6 S4 j7 d0 _' W- ~乙：对啦。
( e# t/ t! b- Y, V' k7 d4 x
甲：听说于您这行什么都懂。
! P- t# g% e6 U! m% t7 U
- \" P. [3 G9 x8 y! Q. y8 a" X$ `乙：不敢这么说。

甲：那就是什么都不懂啦!
$ m) P5 t, \" S% Y6 v2 I+ `
& I7 T+ L6 l8 L6 n: J( \3 j4 |乙：听着别扭。

- d  Z, O/ ~5 {甲：那你说应当怎么讲哪。

乙：不，干脆您想问什么得啦。
1 h+ a- B+ @; `) W* G/ T  h
甲：我就是想请教一下您什么是享受。

. `' ]4 L3 W' b+ v0 G乙：就这个呀。

* l0 ^) l: W0 @8 ^9 M甲：啊。
. w# [# }' \; @0 n
, W, w1 g& D+ U3 X6 {+ @  e, N! a乙：吃。
" `. l1 f9 _2 |$ Y
甲：吃?

乙：对，吃就是享受，一个人能吃，想吃什么吃什么，这还不是享受?

甲：有什么根据。

乙：俗话说的好，吃、喝、玩、乐嘛，这吃字首当其冲就在头一个，可见吃的重要性。

甲：不然。
- X; U  C4 T$ l/ U
0 Y/ F6 k; H$ q" T0 ?1 M, L乙：然。

甲：什么毛病。
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' o/ \9 J, {! I# |0 {( ]" t4 T乙：俗话说的好，好吃不如饺饺，享福不如倒倒，谁都知道享受就是吃，吃的好，吃的开心，吃的尽兴，吃的随意，吃的不 想再吃了……
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甲：你没日子吃了是怎么着。
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乙：俗话说的好……
1 c* M3 C! O! [' o9 Z; J1 U
甲：你俗不俗哇!

3 m( G2 o5 Y! V3 `  a% s% N乙：民以食为天，何为食，食乃吃也……

甲：行啦，行啦，合算你就知道吃。

4 Y% Q! P, g7 O! |, l乙：那你说离开了吃还有什么享受?
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) V) A, s) l- V2 g' p1 u" w甲：准确地讲应当是唱。

乙：唱?
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甲：对，唱乃歌也。

乙：我知道。
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甲：你知道什么?
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7 @+ t6 h; T4 c6 G乙：我……
" V0 s' R; D8 @0 A" d$ f: x
甲：你就知道吃。

乙：我呀!

甲：人一高兴就喜欢唱两口儿，这就是享受嘛，而且是非常高雅的享受。

乙：有这么一说。
; I, f& b  L2 `# s' l4 A
甲：为什么说唱是享受呢?
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乙：人高兴了才唱啊!

甲：这只是一方面，还有一方面是唱的人不仅自己享受了，而且也给他人带来了享受。

乙：你指的是听主儿。
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甲：对喽，这就不仅仅是个人享受，而且是大众共享。
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4 G$ S$ G4 A  A  D$ Q) E: Z  U乙：有道理。

甲：你看下班儿了几位朋友没事儿，大伙儿一约，老哥儿几个晚上有事儿吗?

. u9 z2 k) N# D乙：没事儿。

. K" }( E; R9 L1 F. x4 V6 Y& V甲：好，咱们到中国大戏院听马连良先生唱的《甘露寺》，我请客。
   
乙：好。
0 l8 x( z: r% A+ q7 x
" Y$ N4 X9 G3 _( }, U  ?甲：您说听马先生唱是不是享受?

- d3 m, y) ]1 L* P乙：多会儿都是享受。

" S3 g- L: l. e2 [2 n0 z甲：没听说有这样儿的，一下班儿几位没事干，大伙儿一约，老哥儿几个今儿晚上有事儿吗?
$ Y1 g8 v2 K* J  g
6 n( V$ b% g& q. Q乙：没事儿。
4 P+ d4 i. n' L1 M( L
; T) ~6 m! i7 Z! L$ y甲：那好，有一个算一个，咱们到国民大饭店看吃饭去……

乙：啊!

甲：我请客。
" R( B4 ]( F1 P
乙：不去!
. {" d$ P# ]. M" d! d4 i+ b! t
* D8 q, Z7 Z( `  g6 D甲：所以我这个人最喜欢的莫过于唱。

2 e: R0 Z  `* ?9 A" m& y( V乙：您喜欢唱?

2 y4 c0 N. u0 `; h甲：何止喜欢而且醉。
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乙：喝醉了再唱。

甲：什么都不懂，醉就是如痴如醉。

+ S$ G" W9 H: O- C; E9 W乙：是呀，没错儿啊，不吃怎么喝，不喝怎么会醉呢!
7 d, Z& w9 X; b
3 L% B  {/ y+ u. \5 O  h甲：咳!哪跟哪儿呀!就是迷的意思。
0 [2 A$ }% q% m- J. X/ b
1 F/ L( I$ D' G乙：噢，您唱的着了迷。
% y3 [$ x+ h+ l+ ^7 q
2 N( _# H2 r4 ?; A甲：你只说对了零点儿五。

乙：零点儿五?
3 @1 ~8 D. J! j6 [% i8 x
; S2 Z  E9 @8 k甲：也就是二分之一。
8 s( ~$ I9 P# {! y* g! C+ S
/ E, h9 l" n% q& h乙：二分之一?

甲：就是一半儿。

' `- a. |" V, N: t乙：早这么说不得了嘛!
, x+ N/ L/ ~* r  i8 ]( M
# l" E3 ^$ @5 s" v' y% k3 J8 m7 `甲：我着迷没什么，不就是喜欢唱嘛，要命的是听我唱的人比我还迷。
7 D$ x  j* F1 G
乙：这么爱听您唱?

+ U8 R1 \0 l0 G, Q* N甲：街面儿上流传着这么一句话您听见过没有?
2 b, L  d. [2 `. }6 s5 X/ a
乙：什么话?
; T" I  e' ~) H5 @
甲：三天不吃盐，也得听听王树田。
   
乙：盐哪!
7 h( n: V7 v$ f, K   
甲：别小看了盐，人要离开了盐可不能活。
/ E, ~4 R2 [$ P' R$ T3 Q   
乙：是啊，吃多了盐还齁儿的慌哪!
   
甲：你什么意思?
7 E7 W6 B9 ]% Y+ k- m: J   
" V$ t$ s0 g; O8 y' E乙：吹牛呗。
   
+ o7 M, Y" r7 \9 ]6 z甲：我问你，梅、尚、程、荀、王你知道吗?
: l2 l5 \4 e4 X% r2 A
/ j6 B  z) x( W" _乙：干吗我知道，在坐的都知道，你说的是四大名旦。
   
# u% g* e2 V# }2 r( z甲：梅?
1 V  c" M/ e. K$ D: t4 S8 M8 |
. `- u- V" e8 G1 b: \5 M; z乙：梅兰芳。
- C5 v  t9 O" Q# Y9 w
. `& U$ H5 v5 F甲：尚?

乙：尚小云。

% \0 T" J# z3 x1 B: [- d/ F甲：程?
( F% ?$ y# Q+ G6 r; U7 e
乙：程砚秋。
; M# w, K- o) `  A
甲：荀?

0 ~- g+ \* e# k& \& N乙：荀慧生。

" N& \. T2 d+ r9 n2 ]) X甲：王?
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! A* P; U- {. R, H  Q乙：不认识。
! w  S( r; Y$ c3 F
甲：王树田先生。
+ E7 [3 W8 [4 P  m
1 n, ~8 o% x2 Z% g& Y乙：日本人!

+ t, C* m+ j$ K/ I/ r  E甲：你才法国人哪!

乙：中国人的名字都是三个字，复姓也没超过四个字，您这都五个字啦还不是日本人。
4 O! l  }% M- B; K9 b# z
3 \3 x2 t1 ]$ h7 M  C$ T  f甲：告诉你，王树田先生就是我。
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乙：你也配和他们四位在一起。
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* Z+ C( ?! `! _  J7 i甲：弄明白喽，不是我非要和他们在一起，是他们非要和我在一起。
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乙：又吹上啦!

4 w0 S5 P8 I' e+ `& g甲：你扳着指头算算哪，这是梅先生(指大拇指)，这是尚先生(指二拇指)，这是程先生(指三拇指)，这是荀先生(指四拇指)，这是王先生(指小拇指)
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1 e- K1 W  ^' S; h! j乙：就数你露脸。

甲：(指小拇指)您瞧我呆这地方。

乙：你也就在这儿。

甲：甭管在哪儿没有我行吗?
3 I. y; h3 w- L5 w' F
. b; O: E: ~9 S, {乙：那是，少了你成残疾啦!

5 ~/ l9 Q! [4 H# x' \# U6 m甲：这是跟您开个玩笑。
: n% F  Q* D' h7 L/ D" p
. Z: @2 S, `' @/ Y! ]' S8 L乙：说真格儿的。 甲：四大名旦我最佩服。
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$ ?* h- {9 I+ J乙：他们是中国戏曲旦角行当中四大流派的创始人。
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, k) Z! H4 P5 _8 V9 n$ j甲：早年有同光十三绝。
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乙：了不起。
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7 U! y3 K) }! a; P5 M甲：可是咱们没看见。

+ f7 c9 `* d$ K! I乙：对。
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甲：这四位艺术大师可让我们给逮着啦!

! M. G8 x+ I" i8 ^9 l' X! u% O$ C4 k7 s乙：那叫有幸耳听目睹。
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甲：常言说的好，“内行听门道，外行看热闹。”
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乙：有这么一说。

! {9 N( D% c  Q5 n- R4 J" H) x甲：咱可不是听听而已，要听出板眼，听出韵味，听出滋味儿，听出咸淡……
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. T4 Y* u/ }* q乙：还得尝出口轻口重来。
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甲：吃上啦?

乙：咸淡不就是放的盐多盐少嘛。
( k; `5 Q4 ?$ F- P
) @+ {4 z9 `! d- z! E' U甲：整个一个白痴。

2 C0 G4 J$ x  F5 w) F1 |乙：你才白喝哪!
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甲：我说你是外行。
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乙：那你说咸淡是什么意思?

甲：是指唱腔的轻重缓急，抑扬顿挫，一个牌子、一个调门儿，一个板槽儿，一个字儿，一个疙瘩腔儿，拐弯儿抹角儿，犄角旮旯，没有地方不给您唱到的，讲究一段唱下来，不漏汤不洒水儿，原汁原味儿可心可口儿的奉献给听主儿。
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乙：别说他还真是有点儿研究。

甲：没研究能称的上是梅、尚、程、荀、王吗?
" w! G7 y1 B* f; t& |; a
: ^4 ]8 k2 c+ U( P/ s乙：行啦，行啦，瞧脑袋……

甲：什么意思。

; s! o, u: Q; Q2 |) s) y乙：别挤扁唆!
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% |- z. s/ W5 Q* s0 A" E甲：我知道挤也挤不进去。

7 d2 m: I$ X; K! w) C乙：那你还挤什么劲儿。
) w% R2 a) L& V! m4 a
甲：我蹭蹭行不行。

2 p8 s  U- W( O3 {) N4 Y( s6 ^乙：什么人都有。

甲：四大名旦各有各的艺术特点。
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" g: ?* P2 m' W乙：各有各的流派风格。
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: [/ w  @/ Y+ I0 J甲：就说梅派吧。
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乙：四大名旦之首。

! [) B, b# y8 E; q# o甲：梅先生不仅有厚实的唱念做舞四功的基础，而且不断开拓创新，发扬光大，他演出的剧目永远给人以雍容华贵、赏心悦目的享受。

乙：要不怎么会被称为梅氏体系呢。
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甲：梅派代表剧很多，像什么《贵妃醉酒》、《宇宙锋》、《洛神》、《霸王别姬》、《生死恨》……
5 d$ z& I/ U3 x! e" [2 S
乙：梅派艺术不仅表现了京剧的博大精深，而且还体现了高尚的爱国主义精神。

甲：梅先生台风精美，唱腔绝伦。

乙：独一无二。
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: L4 m7 ?1 G! ]* X甲：您就拿《贵妃醉酒》来说吧!

乙：这是一个重唱做的剧目。
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1 l1 c' u: y* i2 m2 e甲：对，您瞧那扮相，那两步走，穿那么多，戴那么多。可人家一点儿不显，甭管怎么舞蹈包括许多高难度的动作，他身上的那些佩饰，愣都单摆浮搁，纹丝儿不动。

乙：那是功夫。
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$ I% Q8 E* v& n- N甲：你看你爸爸醉酒。
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乙：也纹丝儿不动。
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; e0 M1 M3 y2 Y$ B) m5 ~# q甲：稀里哗啦连桌子都zhōu（左提手右周）了。

) X; x# A$ w1 L+ f/ \6 h# M乙：提他干吗呀!
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5 ~, f3 _0 v; H: B8 @, J甲：特别是舞着扇子，咬着酒盏，那个下腰的动作，您说人家那腰是怎么练出来的，简直就跟面条儿一样。

7 F, @) J: C( \: t3 h$ G, C乙：那么柔软。

甲：别说，看了梅先生的下腰，我自个儿在家也练了练，总觉自己这腰跟梅先生也差不多少。
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6 ~$ q) V9 ^' e. [2 c: _6 U! G) W乙：噢，也跟面条儿一样。

% g" m. a4 w3 Z. p- g% V9 O9 a( ?甲：对，面条。
% W" }8 Z: I$ U" C/ C' k
乙：软面条?

甲：干面条!
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乙：甭练了，再练就断了!
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甲：断了我倒不怕。

( H0 ^4 p# }1 \/ ?乙：你怕什么?

甲：我怕落个病根儿，一辈子直不起腰来!
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+ _5 V- \$ S$ T4 C3 J2 a0 U乙：有这可能。
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3 [/ W& S. u, Y) I( v甲：还有那手伸出去都有讲究。

乙：对，叫“兰花指”。
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甲：咱这手怎么伸怎么不像“兰花指”。
4 Y) N% v" z/ `
乙：那像什么呢?

1 `7 Z9 T! [# O" ?1 x5 E. {+ E' K  c甲：酱萝卜!

乙：腌菜!

甲：那身儿上的玩意儿是功夫，功夫是练出来的。

乙：多明白呀!
* u; i9 P) ~8 H( o
' I- V6 J  z3 [! E甲：我练的是唱功。
+ ?$ j) O2 p/ Q3 t9 V  b, F
乙：您能唱?

甲：小看人儿，我不单能唱而且底气足。
$ N) X1 }7 E9 A+ C7 ?# q
. R, L& d* \2 t乙：是啊!

: z7 k, ^1 A3 Q) e) N  V2 S甲：每天一大早儿我在先农坛那儿喊嗓子。

乙：名角儿都在那儿练。
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甲：这么跟您说吧，我没去的时候还能听到他们喊嗓子的声音，等我一喊，你猜怎么着?就听不见他(她)们的声音了，别说声音了，连人都看不见啦!

乙：换地方啦!
- c. h) I2 a+ m7 R2 p0 x
甲：躲起来啦!
0 {4 R" R5 {# T  P# ^) \) O
( {# C3 d! G# k8 d% k乙：越说越玄啦！
# |! T" W, b& Y$ Z6 A8 c
6 S8 l  }: @& a& _甲：不信你问去呀!
5 K) W; W4 f5 ~, N# t
1 }( ?) S% r0 g& M; ~! K. v乙：这么着好不好，您当着大家的面儿，喊两嗓子我们听听怎么样?
. X# d" H. J: z
4 Q# g3 S0 b1 {2 i6 F; z甲：张口儿就来。(轻声试练)“啊，……”(关照乙)别害伯!

+ A9 M) u' x: Q& j2 q乙：不定什么声儿哪!
( l: n3 O& e& G$ X
* x0 ]: n; O1 e& U) b* `甲：(逐渐声高)“啊……啊……哦啊……哦啊……哦啊……”

乙：驴叫哇?!

1 `* ]! l" l% Q8 k- w甲：喊什么!
8 B: {% `2 H9 {) J
5 B7 M! b  ]3 T8 i0 T) M乙：你……
8 u3 u, k$ u" R
8 e/ V: C0 p5 a6 X$ n! \% W甲：咱俩谁喊哪?

乙：你喊哪!

& n0 Q* k; Z, E. n甲：还是的，你喊什么呀!

乙：你那是喊嗓子?
8 O# ]+ U, z8 U+ m2 f" z/ S% }7 s
甲：正好儿有一辆驴车由打这儿过去!

乙：你瞧这巧劲儿!
4 U9 e7 k( d9 Q; c甲：干脆我给你学两句唱得啦。
  Q" o% Z1 t+ x# C7 E
: R' [6 B2 I7 J7 [7 |0 V0 c8 q乙：好！

甲：梅先生的唱那可是:“王母娘娘咬蟠桃---天下头一口儿。”
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乙：俏皮话儿还不少。
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甲：你听好了，在《生死恨》中，有这么几句唱:“耳边厢又听得初更鼓响，思想起当年事好不悲凉。遭不幸掳金邦身为厮养，遇程郎成婚配苦命的鸳鸯……”(欲做身段)

6 E+ C) v, X% F  I) T3 H乙：您要干吗?

: }! e0 m' k/ @) H甲：我想在这儿来个“卧鱼儿”。

' I' ?3 {) ~; D1 S  J乙：我体会错了。

! T/ Q$ k: s5 ^; V. y甲：你以为呢?
* D, `1 a" t$ h2 X$ x
( x- {8 S, K- U( |  t乙：趴这儿卧槽哪!
& [- s& m* B/ ^3 B
甲：还是驴呀!

乙：要说您唱的还真有味儿。

' `! R& E8 D, [, x7 _$ l' f甲：这是梅派。
. F) ?6 |7 b( {6 C
& G2 d) }5 S9 U9 H/ \乙：尚派呢?
6 ]( j4 k$ d2 ^5 R+ }/ d/ }
" g) k/ P8 i8 o( q6 R. {# G8 Y: K甲：尚小云哪。

4 g' j, {6 Z+ g1 W乙：尚派的特点您知道吗?
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甲：废话!你还不知道吧，人家都说我长得像尚小云。
  T$ R! i9 |4 a) x% k: d; {
' k0 Z% G' r9 _# L% _乙：谁?

' V" u$ l6 }: {" f9 X8 s/ ~# y8 |甲：小云。

. v% I' J' m# i( V* o0 r乙：不是我当面儿捧您，您比小云漂亮多啦。

甲：我要是扮上还真有点不服。

乙：所以您不是小云哪。
5 X4 n+ _' r. k1 Z* X, Z# `  j
甲：我是……?
; k  ]  s2 ?- }5 J
  ]1 {" j) u; K7 Z  Q5 s) i/ Q, y乙：小妾。

甲：走，拿我开心是不是。
7 b" I( F& w& q4 @3 Z9 d4 y) ]2 S
/ T' {% W) k8 c0 l) p; L7 d乙：就您这腰比锅炉还大一号，您好跟尚先生比。

甲：没跟您说吗，主要是听唱。

! e/ M5 r9 i2 n0 S$ q0 t乙：尚派戏您也能唱。
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8 W+ L" E( e* o1 S1 D甲：专门研究，尚派戏的特点，音域高昂宽亮，音色峭拔刚健，音律铿锵遒劲，音量一气呵成。

乙：行啊，你还真有两下子。
! E- [3 B) E0 {" C. w- U( }1 o5 m3 k9 s
/ F- b/ e2 P- c. t甲：干吗两下子，三下子我都有。
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乙：又来劲儿啦!

甲：尚派的代表剧也很多。

乙：您给介绍介绍。
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甲：《双阳公主》、《昭君出塞》、《十三妹》、《失子惊疯》。
* x4 W* ~8 j$ f. _/ z1 t3 E4 @
+ I! f3 A1 ?' m/ V! h乙：《乾坤福寿镜》。
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甲：特别是边舞边唱边跑圆场太精彩了。
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乙：您给我们跑跑圆场怎么样?
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甲：圆场不行!

乙：您?

甲：散场可以。

乙：送客呀!

甲：尚先生的跷功堪称一绝。
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6 G+ g3 M0 Q1 `2 {乙：踩跷。

2 ~* T! M* \8 ?5 C) @6 N5 r甲：我胖鼓囵墩儿二百来斤儿，我怎么跑，跑趴下你背我。
. k; G- ?# ?% L8 s
) k" x/ J% T+ M$ Y, G; D* r乙：嘟……背不动。

# b  W5 O# J# r$ A# E$ U甲：这不结了吗。

2 V  o$ h' b, Z乙：刚才您说的是尚派。
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甲：程派更不同啦。

$ `- m( N- M7 B+ x乙：程砚秋先生。

甲：程派戏的唱腔如天河之水由高处而来，恰似丝绸锦带盘旋迥婉，雨打芭蕉如泣如诉，涓涓流水绕山滴石若断若连，既有低谷之韵，又有金石之声。

" i  O5 Q7 g) Y2 m9 j% \乙：太妙啦。
3 o. x( b) z2 ~! r: J
  C. r& Y5 X0 |- m甲：《锁麟囊》、《春闺梦》、《六月雪》、《荒山泪》……
7 u. d* f" ~' }1 `: Z2 j
2 F  M' m& t7 F乙：这都是程派的代表剧目。

3 g; G' }! [- u甲：学程派戏的人很多，可是学像了的……
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乙：一个也没有。

甲：也不是那么绝对，据我所知就有一位。

5 d" b: f; X* K) b( A* m乙：谁!
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甲：我!
2 v6 B; W( k3 L
+ @. I  B1 q. N! ^# N  I9 d3 N3 `乙：你呀!
) u% U' G! @# U1 d: @
7 }: y8 t9 F' o* I( Z甲：别磕头。

9 c% y4 u8 n) s5 _* R" \# G' p) h乙：我没跪下!

甲：我是学的像，不信我给您学一段儿，您闭上眼睛听，跟程先生唱的一模一样。

乙：睁开眼睛呢?
! R. a) y8 K. Q" v4 A% }' l
甲：满不是那么回事儿。
, S) j" U0 V5 T  N
8 z! U3 T2 k( Q2 d$ d  z乙：我说呢。
+ }  r5 m/ _' w+ H
甲：唱的像也不容易呀。

乙：学像了也要下功夫。

甲：程先生每一句唱腔中的每一个字，特别是每一个甩腔儿，委婉低沉，黯然悲凉---跟你这么说吧，你听他的唱腔儿，好像没完没了一样有魅力。
" q& k4 d, o+ w/ I1 }1 Q
1 b( ]/ |  K  H5 N9 y: r乙：越听越爱听。

1 l. o/ G4 E, _9 f) |- w/ s. i' L甲：还告诉你，散场回到家里边儿，什么时候想起来，那腔儿还在你耳根子旁边儿晃悠。
4 t3 w" g2 ^& V- m+ K! s1 e# w0 z
乙：余音绕梁。
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甲：不信我给你学一句，这出戏叫《荒山泪》。

乙：这是程先生的拿手戏。

甲：嗳，冲我这个头儿，这身量儿，这长相儿，像不像程砚秋。

2 o1 N7 \% R4 f3 p乙：哪位?
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# G- R% O5 D1 @$ @6 }甲：砚秋。
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8 t& Q$ T. C. I# t1 L( O9 x乙：你不像砚秋。
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甲：我像?

+ t( G1 x0 M! \) ~乙：泥鳅。
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1 ?7 R& x2 ^/ X' D1 Z甲：刺激我是不是。
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7 K2 e5 T( L% q/ A乙：你也不拿镜子照照自己。

0 \" b0 t7 m  u甲：我要是神经了你负责。
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乙：死了少一个南郭先生。

% d, n6 |" S/ ]$ D6 o) Q; Y# q' Q+ D7 `# [甲：俗话说的好，人争一口气，佛争一柱香，不蒸馒头争口气，今儿个我就争争这口气，当着大家的面，我唱一段儿。我要是唱的不像，打今儿起我就不唱了，让程先生一个人唱。

乙：没人搅和啦。

甲：《荒山泪》里边儿的几句唱。
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乙：好!

甲：闭眼!

+ O& y' p0 g; h# q3 T乙：你才咽气哪。

甲：跟你说话真费劲，我让你闭眼是让你好好的品品程味儿。

8 ?$ Z* f* C0 u' h  j  D; S乙：陈味儿?醋哇!
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甲：这是哪位带来的这么一个缺心眼的?你把他领回家好不好?

乙：是你说陈味儿啊。
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  c! n6 y! b4 B1 q1 ]  G甲：程先生唱的味儿。
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) g# n" P& Z) K& `5 V乙：行，你唱吧。
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甲：“哭”……我该给你唱是怎么着!
# W+ y! |5 S$ O" Y% y
乙：你不是会唱吗?
5 z* r$ S; F/ o) h5 ?
2 X0 ^" t8 u* x& l4 M) Q% A甲“哭---”会唱我不唱行不行!
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0 F; K, n0 j3 y" _: J# R9 F乙：是你要唱的。
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: S+ v4 D; z3 o- f甲：“哭---”你要不听我干吗唱啊。

- N$ H( Y9 I1 }/ y/ f' [* v乙：你还有完没完?
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甲：我看你那样儿我有气。

乙：别看我呀，现在我们都看您的。

( g& _: R( [% t2 p4 c% ^甲：“哭，婆婆哭得我，泪珠满面，尊一声二将爷，细听奴言，我家有八十岁的老母亲三餐未曾用饭，眼睁睁的饿死在那那那那……席棚的外边……”

乙：这腔儿拖的可够长的。

9 O. p: G( C- C1 k& p1 H甲：到北冰洋啦!

乙：嚯!
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9 ]" t& }9 W) t# c/ U2 G  ?甲：这就是程派的风格，气足音沉。

  y! }" Z& V7 W, ?, P乙：学的像。
甲：其实我学的最好的还是荀派。
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乙：荀慧生先生。
- S& o' i+ L, e  C9 u
甲：“贤姐姐怎知我，心头悔恨，悔当初大不该我嫁与侯门……”

乙：真好听。

: c* W- K* ]' O& N% W9 B5 ~甲：“门……”

乙：真有味儿。

; Q5 b) W7 y0 w* `8 i3 x甲：“门……”

乙：真讨厌。
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4 W3 |! b- A5 T5 d8 K4 R3 R3 r甲：没人跟你交朋友，说翻脸就翻脸。
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乙：你往下唱啊!

5 q$ q- C! C) r- y# G5 |甲：我想往下唱，可我唱不了啦。

乙：为什么?

甲：我就会这么一句。
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5 r$ G# B8 T. C6 M乙：就会一句还往外抖搂哪!

甲：有一句像了就不容易。
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乙：那也倒是。
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甲：荀派戏讲究媚气，他演的许多主人公活泼可爱，纯情天真，个个都充满了个性魅力，青春光彩。
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) h* A* B7 [9 A' E6 e/ [+ D乙：看荀先生的戏，甭管多大岁数，看完以后都变年轻了。

甲：这就是荀派艺术的效应。

* ^& Z: e6 `7 }& C乙：荀先生在舞台上浑身都是戏。
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甲：俗话说的好，一身之戏在脸上---
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. T( b# }  n) q- V4 e乙：面部表情丰富。

甲：一脸之戏在眼上。

! k  |+ M) u" c6 J. z9 H/ M乙：眼睛是表现内心世界的窗户。
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甲：荀先生的眼睛会说话，在舞台上人家那一对眼睛滴溜溜的一转，能把你给转晕喽。
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乙：那是练的。
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4 ?9 a" U/ i/ V( p# f* M' G/ z甲：我也练。

乙：练转眼?
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甲：练现眼---

# I  g" Y+ `$ \$ {1 Z1 e4 h乙：你也就这能耐。
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甲：咱这眼能跟荀先生的比吗，荀先生那眼都有名堂。
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4 \1 L7 I) c9 e9 G  U2 M' D+ M. p3 F乙：叫什么?

4 Q8 w6 z: q  b甲：媚眼，慧眼，眯眼，笑眼，利眼，情眼，恨眼，睡眼---我这眼---

乙：叫什么?
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甲：二五眼。

$ q  f1 O' Y- {9 y- Z乙：呆眼!

& p& D+ n, \/ F3 c2 Y/ l- \6 G甲：这么着，我给你表演一段荀先生的用眼睛功夫的戏怎么样?

乙：太好啦!
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" k5 n$ i; p/ C7 k( ^* \甲：荀派代表剧目很多，像什么《勘玉钏》、《霍小玉》、《红楼二尤》---

# }9 b! t( _9 C$ q# W1 K乙：全是悲剧。

4 I0 Y7 u" ?( a4 I8 _甲：《红娘》、《金玉奴》---
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乙：这是喜剧。
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甲：咱们就演《金玉奴》得啦!

, V( q3 T* p" ?乙：可以。

2 R1 l5 Q) e. z  s9 ~& a  U) f" E9 ]甲：《金玉奴》这出戏一开场有几句念白，主要是让你看荀先生一双水汪汪的大眼睛怎么转动，转得怎么好看，我这眼不行了，人家那杏核眼，我这是老花眼，人家那眼睛一转回眸一看那叫秋波留慧，我这眼只能迎风流泪---

" E: Y+ w- M1 i6 a) K& L$ D0 Y乙：不怎么样。
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9 r  N: M8 |+ c1 q! }  K甲：人家那眼叫飞眼儿，讲究飞出去还能回来。

2 y$ X, y" P7 f$ ]# _1 h* a6 T- g乙：你这眼呢?

甲：估计飞出去就回不来啦!

乙：跑哪儿去啦?

8 Z8 J& M7 S' n6 }* ]1 h甲：挂电线杆子上了。
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乙：成灯啦!
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0 h5 ^' K) A3 Y% m/ g" W7 P4 }" c甲：我这儿就剩下眼眶子啦。

( E, e+ G# L3 f, e8 _$ x9 o  a- z乙：瞎子!

甲：你到底看不看?

! a8 z2 y' D# I1 _' c- G, Y/ ^乙：看哪!
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$ i1 l! g. ~6 }3 E+ U  A' G! q! z甲：那你起什么哄呀!
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乙：开始!
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甲：(右手拿手绢儿，表演花旦动作)怎么样?像不像荀先生?

5 ]( B' [. R" ~3 j# w& A  e乙：谁?
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  f) C3 H2 G" N; ?7 A甲：(摆姿势)荀先生。
. R  n' H$ ^) Y5 _( X2 L
# Q* g3 \$ E1 F5 ~乙：我看你不像荀慧生。

* Y, u9 V; C( ^  D( d. f甲：(亮相)我像---
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乙：寻短见。
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甲：你才要死哪。倒霉鬼，挨千刀的，德行---

乙：好嘛，天津话也出来啦!
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甲：敢情闹了半天，梅、尚、程、荀我都不像。
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乙：要不怎么说你是“四不像”呢!

6 j- \1 F1 `! |5 k6 i甲：你才怪物呢!
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& z5 \0 U" k4 M. J1 Q( H乙：你还演不演?

1 |" @- g* \  ^5 }2 j甲：君子一言，驷马难追。说演就演，小姑娘一出场，有四句道白，念到最后一句的时候，我这儿有个动作，把右手中手绢
儿向空中一抛，左手接住了，叉腰，右手兰花指向前一点，这儿有个亮相，最关键的动作就是那个千金一笑的飞眼儿，这是荀先生特别设计的一个特技，太漂亮了，通过这个动作表现了那个时代的少女天真活泼，纯朴可爱，向往幸福生活的真实情景。
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乙：这戏全在这眼睛上啦!
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甲：注意，我的眼睛:“啊哈---”

- N  h: g+ E  k' [3 O" r5 B9 Z* ]9 r# Q乙：“得得令令得---”
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0 U* V1 y  ^: y  q甲：“奴家整二八，生长在贫家，露窗空洁静，空负貌如花。”(手绢向空中一抛做瞎摸状)

乙：嗳嗳，你找什么呀?

: R" {1 n# E% W8 }/ E+ Q; v% P甲：我找手绢哪!

乙：在我这儿哪!
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(王树田演出本 薛永年整理)
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钟离长青

这个有录音留下来吗？

陈章鱼

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何云伟说过

钟离长青

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( Q7 I- b7 q: R. a# G这个~~要是说何云伟的我还不问了

给你们

郭德纲没说