四大名旦

陈章鱼

四大名旦
4 V: `' v* S& x; ?, v, l
& x9 ~% ]) f* a# `甲：您是说相声的?
: D- b4 J, X& I3 G- @3 i
6 g( g7 x) u/ O* j乙：对啦。
/ ^% d+ d0 G& J4 A; s
甲：听说于您这行什么都懂。
9 ]+ g9 ^- c7 [
乙：不敢这么说。

/ S8 {! w2 g9 B2 v, W甲：那就是什么都不懂啦!

  W, C( {0 ]* }8 h乙：听着别扭。

  ^2 T8 J8 m7 N甲：那你说应当怎么讲哪。
5 j- ], p$ K6 A: ?
乙：不，干脆您想问什么得啦。

" t. }: S1 z& z甲：我就是想请教一下您什么是享受。
( ^" X4 L! G; m* L& D
( i& n3 i& q4 ?8 x1 f' m* f乙：就这个呀。

甲：啊。

, m+ t4 s! c7 A5 q& Q乙：吃。
% \7 g" n! `0 q
甲：吃?
- g0 ?& D) Q; R0 C- x: A- x7 D; i4 _
/ X" O. r$ ^8 q7 L2 L乙：对，吃就是享受，一个人能吃，想吃什么吃什么，这还不是享受?
+ b7 g! V8 [2 R, G
甲：有什么根据。
* ?, |1 H" I6 m0 M
+ \" l8 h+ W" A2 g" {& q乙：俗话说的好，吃、喝、玩、乐嘛，这吃字首当其冲就在头一个，可见吃的重要性。
$ `0 {+ k" R* n& S. V9 ~
( W# @$ E* u4 p% n( N# U% L甲：不然。

, N+ O* _2 X$ u. I" ~) H2 S- \乙：然。

甲：什么毛病。
/ {1 D6 o. g' W" O
5 ?7 W4 M3 Y( L; f* Y/ S2 d- |乙：俗话说的好，好吃不如饺饺，享福不如倒倒，谁都知道享受就是吃，吃的好，吃的开心，吃的尽兴，吃的随意，吃的不 想再吃了……

7 W1 Q& x+ c! Z8 ?7 _3 n甲：你没日子吃了是怎么着。

乙：俗话说的好……
' h- z' m5 ^: [( Q  r9 B% b
甲：你俗不俗哇!

! \& g2 K& d; |1 c& I! S  c; a乙：民以食为天，何为食，食乃吃也……

* R; }$ I# x7 P4 _$ M3 q甲：行啦，行啦，合算你就知道吃。
( s% j* m& b( \0 C, H
乙：那你说离开了吃还有什么享受?

( ?" C2 d; B4 Q甲：准确地讲应当是唱。
+ E0 V9 J' w( y
3 u: T+ M! Y; ^/ G+ D" l) O乙：唱?
) q, R+ {. S7 e' ]" Y* o5 Y/ N) g
( H5 R' ^& l+ M% R# \1 \甲：对，唱乃歌也。
0 j" Y4 r% i; Z# D: b) G. r- O
乙：我知道。
- z8 O! d: W" R0 c2 t0 _; `
9 v7 `, I, e& @4 O0 X甲：你知道什么?
! l0 g- y8 m( {
8 g2 |0 L2 i" {* \1 ^4 e乙：我……

3 R4 t# J$ c: G& L甲：你就知道吃。
; U2 {, n$ ^. f0 O
4 c8 \" ~/ Y! R  G# U0 e乙：我呀!

甲：人一高兴就喜欢唱两口儿，这就是享受嘛，而且是非常高雅的享受。

% A% \' I: \& O# V- J乙：有这么一说。

8 l6 v- G& Z4 p6 F/ ^  ^甲：为什么说唱是享受呢?
! Y, r6 D) G9 q
+ n8 p; ?% @2 d3 G8 }乙：人高兴了才唱啊!

甲：这只是一方面，还有一方面是唱的人不仅自己享受了，而且也给他人带来了享受。

1 ~1 v! W5 p' H# [乙：你指的是听主儿。
7 }: O9 E" D( B
- f4 e  ~$ [) s: f# m甲：对喽，这就不仅仅是个人享受，而且是大众共享。
7 }% ]( ~. o$ a! E) ~0 A
* t6 X6 o% `* w% t0 L' X" M# k乙：有道理。
' p* @# q0 I% r
+ w% T4 r& Y# H# w1 `甲：你看下班儿了几位朋友没事儿，大伙儿一约，老哥儿几个晚上有事儿吗?
) t* {! z' n- U9 r/ b
) l$ ~: X+ C; B; s& w3 {乙：没事儿。

甲：好，咱们到中国大戏院听马连良先生唱的《甘露寺》，我请客。
   
乙：好。

- }8 ~" Z- W) G4 O' ~- z: {9 s甲：您说听马先生唱是不是享受?

乙：多会儿都是享受。
  H$ r5 k" q. O/ s7 C7 w
5 y9 H' r: z+ f& F! j0 S. @甲：没听说有这样儿的，一下班儿几位没事干，大伙儿一约，老哥儿几个今儿晚上有事儿吗?

3 ]+ y$ W6 J' \乙：没事儿。

甲：那好，有一个算一个，咱们到国民大饭店看吃饭去……
! L; P& O" S4 w! K2 _4 a
; }6 W+ r5 F" }# G  Z% F# L: A乙：啊!

甲：我请客。
, o& E3 T/ V# i" F! V
乙：不去!
. ?* {- E; i, A! f! u
甲：所以我这个人最喜欢的莫过于唱。

7 g5 K; s/ t( j$ c& C5 b( L乙：您喜欢唱?

4 m$ E$ k! F& ]: q. g甲：何止喜欢而且醉。
, T* P) U# Z0 c& g* D( t
# A1 ?% l/ U: N! P/ P5 Y9 ~8 V乙：喝醉了再唱。
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甲：什么都不懂，醉就是如痴如醉。

7 k  U  H+ B( r$ M8 Q0 K乙：是呀，没错儿啊，不吃怎么喝，不喝怎么会醉呢!

% ~* Z! I) s' O1 Z' D8 M2 l, _甲：咳!哪跟哪儿呀!就是迷的意思。

3 f' i- e: U" W乙：噢，您唱的着了迷。

. M  P) D) a$ J. ?6 c$ p9 [/ H+ \/ ]甲：你只说对了零点儿五。
# I! u7 p8 x- ^9 @+ q# u
* h2 H5 Y3 ?! f乙：零点儿五?

+ }& Z/ H' b" U) n& y: x. L; E甲：也就是二分之一。

' O  X" F) ^: i- Z$ M  K& ?$ A- J乙：二分之一?
! O) @6 D- @) u3 ]9 g, |$ y
甲：就是一半儿。

$ {2 s% v; x- m7 @& p! T乙：早这么说不得了嘛!
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% _, I/ P+ x' F* |甲：我着迷没什么，不就是喜欢唱嘛，要命的是听我唱的人比我还迷。

% B7 S! n5 M5 S+ S, b' W/ Z0 U乙：这么爱听您唱?

+ v& \$ E" }% G% p+ D5 F甲：街面儿上流传着这么一句话您听见过没有?

- C7 i, U* Z) n* S乙：什么话?

5 G4 j1 {& a* u  b! Z6 y甲：三天不吃盐，也得听听王树田。
   
乙：盐哪!
   
甲：别小看了盐，人要离开了盐可不能活。
7 g. ~" z9 s# ?2 ]# b  }  ~   
% m# Z- u: o& K. s- y3 \& p0 v乙：是啊，吃多了盐还齁儿的慌哪!
7 c7 \4 l7 P2 m5 A6 H3 m   
5 f" J& V' ^5 C. _* I甲：你什么意思?
   
乙：吹牛呗。
   
) S! J$ b, m/ I. d/ u8 _甲：我问你，梅、尚、程、荀、王你知道吗?

乙：干吗我知道，在坐的都知道，你说的是四大名旦。
   
甲：梅?

乙：梅兰芳。
1 q* t5 n" Y3 g. Z, a7 ?. Y: T: `
甲：尚?
; H$ V. U$ o8 C$ ]
( }& y+ X, J: o0 D乙：尚小云。

) A8 c8 G- _$ l' b' J* E/ o% \( x( L甲：程?

; {$ \+ R4 r! @' P" \9 m  d乙：程砚秋。

, e: a. E$ F( ^' [0 V0 v+ o& M甲：荀?

% x8 h1 _, c; h/ c' i乙：荀慧生。
2 ?% l) G9 z) J: ^' ]
8 z' v# o; ]! j  O7 P甲：王?
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3 k1 N+ ]# M& @1 O- L0 o  h5 T/ H乙：不认识。
6 [7 W! a+ U/ w! n3 J
甲：王树田先生。
0 Y* V! ~+ ]- P! j
乙：日本人!

甲：你才法国人哪!
9 z. n9 `4 J6 \2 \! ?
乙：中国人的名字都是三个字，复姓也没超过四个字，您这都五个字啦还不是日本人。
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. y/ g; T, X; J甲：告诉你，王树田先生就是我。

2 r" J' l. C7 i2 b# A9 V# F* e乙：你也配和他们四位在一起。

+ K9 t% u$ \( \/ }7 M甲：弄明白喽，不是我非要和他们在一起，是他们非要和我在一起。

乙：又吹上啦!
( E% J3 D9 [5 B
7 y' Q! j/ ^; l" o' B甲：你扳着指头算算哪，这是梅先生(指大拇指)，这是尚先生(指二拇指)，这是程先生(指三拇指)，这是荀先生(指四拇指)，这是王先生(指小拇指)

- I1 i+ |; t; ]9 _$ W, u- G" j6 |: N) Z乙：就数你露脸。
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. o! S+ t( a9 d4 ^4 E  `甲：(指小拇指)您瞧我呆这地方。

2 U/ h* L+ y6 F" F2 K' I; e2 U乙：你也就在这儿。

5 D" l  a0 p: |1 G1 U甲：甭管在哪儿没有我行吗?
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乙：那是，少了你成残疾啦!

甲：这是跟您开个玩笑。
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4 J3 r/ P% T1 i( I9 K乙：说真格儿的。 甲：四大名旦我最佩服。
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( ?) ~9 E# Q4 P4 q) g乙：他们是中国戏曲旦角行当中四大流派的创始人。

甲：早年有同光十三绝。

8 o& h# j' H, f# ^5 K8 O: }( T- ^0 a乙：了不起。

甲：可是咱们没看见。

; @" S7 k3 Q2 u6 p' M乙：对。
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甲：这四位艺术大师可让我们给逮着啦!
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乙：那叫有幸耳听目睹。

/ {% b2 x4 @/ y+ M( \" J甲：常言说的好，“内行听门道，外行看热闹。”

乙：有这么一说。
2 Z% v8 ]! R' j
甲：咱可不是听听而已，要听出板眼，听出韵味，听出滋味儿，听出咸淡……
7 S* {  g+ z5 J* y/ a1 t6 k, T
7 b$ U" `# T  w" w% z0 z+ d: q乙：还得尝出口轻口重来。
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) N" n, g. }2 L: D( X1 B甲：吃上啦?
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乙：咸淡不就是放的盐多盐少嘛。
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甲：整个一个白痴。
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* ~" h% e3 K, m2 Y% M1 F乙：你才白喝哪!
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1 J6 p3 L/ s2 ^2 @5 p; B% u甲：我说你是外行。

% n. j, i9 F& z乙：那你说咸淡是什么意思?

甲：是指唱腔的轻重缓急，抑扬顿挫，一个牌子、一个调门儿，一个板槽儿，一个字儿，一个疙瘩腔儿，拐弯儿抹角儿，犄角旮旯，没有地方不给您唱到的，讲究一段唱下来，不漏汤不洒水儿，原汁原味儿可心可口儿的奉献给听主儿。

乙：别说他还真是有点儿研究。
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# Y# K  K- G# P4 p0 O9 u甲：没研究能称的上是梅、尚、程、荀、王吗?
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乙：行啦，行啦，瞧脑袋……

/ v/ b% F" @, ]5 b甲：什么意思。

乙：别挤扁唆!
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甲：我知道挤也挤不进去。

乙：那你还挤什么劲儿。
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6 u/ V5 U0 b9 Z! v0 F6 d' \2 X甲：我蹭蹭行不行。
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乙：什么人都有。
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甲：四大名旦各有各的艺术特点。

' p- [! v- p8 M; [& E8 N乙：各有各的流派风格。
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甲：就说梅派吧。
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乙：四大名旦之首。

甲：梅先生不仅有厚实的唱念做舞四功的基础，而且不断开拓创新，发扬光大，他演出的剧目永远给人以雍容华贵、赏心悦目的享受。
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8 A! j( G; L" x/ [乙：要不怎么会被称为梅氏体系呢。

+ `% A- V4 w+ f5 A4 i甲：梅派代表剧很多，像什么《贵妃醉酒》、《宇宙锋》、《洛神》、《霸王别姬》、《生死恨》……
  a& k6 p+ r! `4 @' M
" L# f: m4 q$ E乙：梅派艺术不仅表现了京剧的博大精深，而且还体现了高尚的爱国主义精神。
9 K- _9 k3 ]& V% t9 E9 S
甲：梅先生台风精美，唱腔绝伦。
) L" I; x1 K, Q2 x
' ]' p8 Q6 H! N; O乙：独一无二。
( s. ?) K! ^( j+ ]' k1 i
甲：您就拿《贵妃醉酒》来说吧!
! O1 m! I( C/ u# S) Q) R. L
* u  H0 Z% G$ ~6 w7 g, D乙：这是一个重唱做的剧目。

9 F# \0 G9 G0 J; [8 \甲：对，您瞧那扮相，那两步走，穿那么多，戴那么多。可人家一点儿不显，甭管怎么舞蹈包括许多高难度的动作，他身上的那些佩饰，愣都单摆浮搁，纹丝儿不动。

. C5 t+ C# Q& j* E乙：那是功夫。
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甲：你看你爸爸醉酒。
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# |% ^4 l8 c- l, g5 g! a乙：也纹丝儿不动。
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6 u4 X( B7 m3 g3 K甲：稀里哗啦连桌子都zhōu（左提手右周）了。
3 e' C$ \8 [, ^) _- O! |
7 v+ r. r' s- L  ^2 D; o: s乙：提他干吗呀!

% m2 f: }  C. C" Q* p甲：特别是舞着扇子，咬着酒盏，那个下腰的动作，您说人家那腰是怎么练出来的，简直就跟面条儿一样。

乙：那么柔软。

甲：别说，看了梅先生的下腰，我自个儿在家也练了练，总觉自己这腰跟梅先生也差不多少。

乙：噢，也跟面条儿一样。
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甲：对，面条。

乙：软面条?
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甲：干面条!
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& O. P* B: }" A% D( Q; W% ]乙：甭练了，再练就断了!
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1 @- f( ]5 d4 Q: F# S" [甲：断了我倒不怕。
6 ]6 x+ I7 L+ E) Y, u4 ^2 H
$ b! E2 d( c% {- O& X' |乙：你怕什么?

% L: \! C3 L& h" o甲：我怕落个病根儿，一辈子直不起腰来!

% h, [9 Z) }* ?; c1 G' g3 U乙：有这可能。

5 ]0 k% E" f" q9 y. S6 G甲：还有那手伸出去都有讲究。

+ y9 V8 h# p9 F4 q0 K# D乙：对，叫“兰花指”。

; `$ Y0 O. k) y  H甲：咱这手怎么伸怎么不像“兰花指”。
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乙：那像什么呢?
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甲：酱萝卜!
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乙：腌菜!

甲：那身儿上的玩意儿是功夫，功夫是练出来的。

) c4 S0 e/ P' |: c6 N+ F乙：多明白呀!
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8 m. O' |2 j8 m/ H, q  u# L甲：我练的是唱功。

乙：您能唱?

5 n0 v5 M2 m; A& Z9 ^+ {) |甲：小看人儿，我不单能唱而且底气足。
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: K9 X/ J" K9 p! K2 T4 g乙：是啊!

甲：每天一大早儿我在先农坛那儿喊嗓子。
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乙：名角儿都在那儿练。

甲：这么跟您说吧，我没去的时候还能听到他们喊嗓子的声音，等我一喊，你猜怎么着?就听不见他(她)们的声音了，别说声音了，连人都看不见啦!

( k, m% l6 w$ l: |9 D乙：换地方啦!
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+ K- ~, r; V) r" `3 h2 \" h甲：躲起来啦!
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( J& x- C$ V' I( ~  l) p2 G$ i乙：越说越玄啦！
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甲：不信你问去呀!

3 I# N8 S: Q: Z2 f4 [乙：这么着好不好，您当着大家的面儿，喊两嗓子我们听听怎么样?

甲：张口儿就来。(轻声试练)“啊，……”(关照乙)别害伯!

乙：不定什么声儿哪!
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甲：(逐渐声高)“啊……啊……哦啊……哦啊……哦啊……”

! l1 Y6 F7 w' a4 l乙：驴叫哇?!

, o1 a' q) w1 D7 Y# |7 _甲：喊什么!
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乙：你……

甲：咱俩谁喊哪?

乙：你喊哪!
* q: [' |8 L1 K$ R, ?( l1 m4 ]+ @
) o* ^  x$ b( s" u甲：还是的，你喊什么呀!
7 x" @" U& ]7 ^) a
乙：你那是喊嗓子?

: m2 d) d. U! [; N/ u& m- E甲：正好儿有一辆驴车由打这儿过去!

% f4 p& F5 W8 J2 O# q乙：你瞧这巧劲儿!
; C& y8 ?# W* _9 }甲：干脆我给你学两句唱得啦。

乙：好！
7 P. }) n$ x5 d% M( a$ A$ ?
甲：梅先生的唱那可是:“王母娘娘咬蟠桃---天下头一口儿。”

乙：俏皮话儿还不少。
1 b/ s3 r, O1 M# R1 a4 L
甲：你听好了，在《生死恨》中，有这么几句唱:“耳边厢又听得初更鼓响，思想起当年事好不悲凉。遭不幸掳金邦身为厮养，遇程郎成婚配苦命的鸳鸯……”(欲做身段)
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乙：您要干吗?

甲：我想在这儿来个“卧鱼儿”。
! ~: L/ O' S. }# T+ H# L
乙：我体会错了。
/ r9 q. a% `% O
甲：你以为呢?
* D8 X1 ~; D8 z
5 ?+ S8 [/ z; g. [! q% S% W乙：趴这儿卧槽哪!

甲：还是驴呀!

; t; g! w( L0 ^. q$ N) e乙：要说您唱的还真有味儿。
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0 r( T: P# A+ T3 r, M6 R" k+ h, D甲：这是梅派。
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' d0 J  i* d- t4 f! s  x1 Y2 |1 l乙：尚派呢?
9 R+ E) J1 N# z' U8 X1 m
甲：尚小云哪。

乙：尚派的特点您知道吗?
! _$ f/ [3 ~) `5 j9 G
6 K& N+ g& P* n. y/ @; B甲：废话!你还不知道吧，人家都说我长得像尚小云。

乙：谁?
' F; o& ^& q1 p3 x8 Q7 M
甲：小云。

乙：不是我当面儿捧您，您比小云漂亮多啦。

! J* ]1 K- [; D1 z甲：我要是扮上还真有点不服。
2 E+ _2 @, k! e' s0 ?0 f/ X
乙：所以您不是小云哪。
. w- i& K; X# j' q2 G% c) }
甲：我是……?
& T' f! c& c: a2 O' D! n
4 Y" @; r8 @6 a: T! S乙：小妾。

甲：走，拿我开心是不是。

乙：就您这腰比锅炉还大一号，您好跟尚先生比。
) d0 F3 w, \- D; Y/ W! ]% b
甲：没跟您说吗，主要是听唱。
9 q9 q, `5 |5 ]9 q
乙：尚派戏您也能唱。
/ \& Q! n* g! s1 `; d" i
甲：专门研究，尚派戏的特点，音域高昂宽亮，音色峭拔刚健，音律铿锵遒劲，音量一气呵成。

乙：行啊，你还真有两下子。

3 b( o5 J' ~7 R! r1 ]: G8 z甲：干吗两下子，三下子我都有。
9 l5 |! Y2 R* k9 b/ E; O. @5 Z
乙：又来劲儿啦!
4 H$ |9 u( ?9 |1 w- q
6 h. E8 N/ `, P; w5 \甲：尚派的代表剧也很多。
& U; z- P, p' ]; K9 q
5 a, y9 _* y8 M9 b& X  ^乙：您给介绍介绍。

8 _8 e4 L/ K  Z, L/ }甲：《双阳公主》、《昭君出塞》、《十三妹》、《失子惊疯》。

' G- `/ @! @5 c6 T& L' ^乙：《乾坤福寿镜》。
+ M; S1 d; a8 Q2 |. X
8 c# e, l2 y. ?7 O甲：特别是边舞边唱边跑圆场太精彩了。

7 J  h+ W: B: x* Z9 [! j乙：您给我们跑跑圆场怎么样?
+ w6 _! t- F# G) ?& H' @: Z1 Z# _
甲：圆场不行!
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乙：您?
0 I$ z0 U) s+ d5 H8 w
甲：散场可以。

乙：送客呀!
" U' |! @$ m- j- M' k/ e& J, n
# H: O+ T. x1 J. t4 G甲：尚先生的跷功堪称一绝。

乙：踩跷。
. d5 R& a6 h8 A: T
甲：我胖鼓囵墩儿二百来斤儿，我怎么跑，跑趴下你背我。

1 o, _7 E/ V0 ?2 E- t5 o; a乙：嘟……背不动。

' S% c0 t8 }2 |4 K' h5 M6 @$ ?甲：这不结了吗。
( B! d% u2 o; A7 g
乙：刚才您说的是尚派。

甲：程派更不同啦。
8 |6 Q% a( e5 \; g* l/ ]4 K6 g: @
乙：程砚秋先生。
& T5 [  k* ~+ N: r6 X
  P) `+ @+ v3 i9 J. N4 }# M甲：程派戏的唱腔如天河之水由高处而来，恰似丝绸锦带盘旋迥婉，雨打芭蕉如泣如诉，涓涓流水绕山滴石若断若连，既有低谷之韵，又有金石之声。
) G! ]6 N, L$ T0 g4 M% c, o3 I
乙：太妙啦。

甲：《锁麟囊》、《春闺梦》、《六月雪》、《荒山泪》……

. j3 f, D* Y8 p% T; X乙：这都是程派的代表剧目。

甲：学程派戏的人很多，可是学像了的……
% Z2 q7 U5 A' y/ r" P7 n
$ c6 A! B: k( k乙：一个也没有。
' ?9 B6 w- x7 s, ~8 x
+ W9 Q# W6 X5 d4 n7 {- \8 h* Z甲：也不是那么绝对，据我所知就有一位。
$ A! b1 K( O! P# \0 Y7 o
乙：谁!
1 J3 d' B+ k' `, G- E
* U1 O% g; N; U8 i$ c甲：我!

. J  P, L3 Z7 y乙：你呀!

' Z" f2 s8 w4 Z& F+ D  p5 W甲：别磕头。
. Y6 Z4 q+ t3 s$ y3 h6 Y' ^
乙：我没跪下!
7 O( j6 o  H" e+ {" B# r
2 D9 h! }( j2 @% C7 ^7 h甲：我是学的像，不信我给您学一段儿，您闭上眼睛听，跟程先生唱的一模一样。
! @% L3 q/ A9 u
乙：睁开眼睛呢?

5 R3 }& _, E8 {! c甲：满不是那么回事儿。

乙：我说呢。

甲：唱的像也不容易呀。
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乙：学像了也要下功夫。
, i3 O; T: x$ c" ~
" {/ U- ?1 a6 k, i甲：程先生每一句唱腔中的每一个字，特别是每一个甩腔儿，委婉低沉，黯然悲凉---跟你这么说吧，你听他的唱腔儿，好像没完没了一样有魅力。
! [- c, n3 `8 ~5 K: F
$ j) M3 q5 `. [5 i7 D2 x: t乙：越听越爱听。

甲：还告诉你，散场回到家里边儿，什么时候想起来，那腔儿还在你耳根子旁边儿晃悠。

乙：余音绕梁。
+ W% J8 b# O. V
甲：不信我给你学一句，这出戏叫《荒山泪》。

& K, L4 F* G9 Q& V3 K乙：这是程先生的拿手戏。

* A+ c7 Y, w- r甲：嗳，冲我这个头儿，这身量儿，这长相儿，像不像程砚秋。
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( O5 o3 ]) |5 [, H% F, N乙：哪位?

甲：砚秋。

乙：你不像砚秋。
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1 P& ]" J$ Z- w1 @) ]- _* a& k甲：我像?

乙：泥鳅。

甲：刺激我是不是。

& \7 t" O9 ]: c乙：你也不拿镜子照照自己。

甲：我要是神经了你负责。

乙：死了少一个南郭先生。
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) O. V& `6 @3 `" _$ T0 }( S2 x* L甲：俗话说的好，人争一口气，佛争一柱香，不蒸馒头争口气，今儿个我就争争这口气，当着大家的面，我唱一段儿。我要是唱的不像，打今儿起我就不唱了，让程先生一个人唱。

乙：没人搅和啦。

' i7 p3 J; o8 n; u, n$ @4 g甲：《荒山泪》里边儿的几句唱。

" C% y1 c  u- P- H乙：好!
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甲：闭眼!

% S7 b4 y2 X; w* ]/ t+ @乙：你才咽气哪。
) Q, Z. k# g& o' R% B# e
5 P5 a0 ^, f* c# c  s2 d0 s" D甲：跟你说话真费劲，我让你闭眼是让你好好的品品程味儿。

乙：陈味儿?醋哇!

' `' L' P! l7 U3 V7 m4 |  Q甲：这是哪位带来的这么一个缺心眼的?你把他领回家好不好?

乙：是你说陈味儿啊。

) w% e( e/ r" h7 J7 d! p1 J1 P# y甲：程先生唱的味儿。
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乙：行，你唱吧。

甲：“哭”……我该给你唱是怎么着!

6 H3 T% n. p. v& R1 Y: a/ F乙：你不是会唱吗?

甲“哭---”会唱我不唱行不行!
0 \% W- P% J# g; p( Q
' T' t  J) E8 n% O: w2 M- F乙：是你要唱的。

甲：“哭---”你要不听我干吗唱啊。

9 m4 s+ k4 Y3 s# \) f4 Z乙：你还有完没完?
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" @: b" l1 n! @5 R甲：我看你那样儿我有气。
7 o9 e+ Q! M5 K" Y( h+ ?( N+ N0 Y
乙：别看我呀，现在我们都看您的。

8 U1 E" i, w/ Q9 e( P: g' \甲：“哭，婆婆哭得我，泪珠满面，尊一声二将爷，细听奴言，我家有八十岁的老母亲三餐未曾用饭，眼睁睁的饿死在那那那那……席棚的外边……”
5 X( S# I5 c. O9 x: O0 q! {
乙：这腔儿拖的可够长的。

- Y( g4 S3 ^6 M8 _甲：到北冰洋啦!

+ v1 a; v! U# P" @# c; l0 c乙：嚯!

甲：这就是程派的风格，气足音沉。

乙：学的像。
: p. D" b$ o9 [* W甲：其实我学的最好的还是荀派。
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  x4 D) d5 ^" }$ @* A乙：荀慧生先生。
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甲：“贤姐姐怎知我，心头悔恨，悔当初大不该我嫁与侯门……”

乙：真好听。
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甲：“门……”

/ \( Y" D& ^$ l乙：真有味儿。

甲：“门……”
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2 w) @8 e. Q# u' c5 e乙：真讨厌。

1 r1 r; W$ f9 z& c  E# S2 ?/ ^甲：没人跟你交朋友，说翻脸就翻脸。

乙：你往下唱啊!

4 b: h7 `7 Q: b( E7 c% u甲：我想往下唱，可我唱不了啦。
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乙：为什么?
, M+ t+ i% N6 D
% ^4 [( i1 i+ @) ^' f: `9 H( u甲：我就会这么一句。
2 N; c. |+ R5 I" U, r
- G2 ~5 W) D  ~" l乙：就会一句还往外抖搂哪!
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甲：有一句像了就不容易。

: A8 g3 }1 o- P: ?乙：那也倒是。
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甲：荀派戏讲究媚气，他演的许多主人公活泼可爱，纯情天真，个个都充满了个性魅力，青春光彩。

( y0 {! s& a( X% @3 J乙：看荀先生的戏，甭管多大岁数，看完以后都变年轻了。

8 ^! Z' f: M7 A. w甲：这就是荀派艺术的效应。

! o8 m5 A" d0 f5 R; T) c! G乙：荀先生在舞台上浑身都是戏。

甲：俗话说的好，一身之戏在脸上---
" k3 I6 q2 r* p" D
- |- k: l' s. e! h乙：面部表情丰富。

* C- Q8 b. K/ |2 }$ s+ p' W4 u甲：一脸之戏在眼上。
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乙：眼睛是表现内心世界的窗户。

  _3 u3 b$ ~& J, X. b$ Y( ]甲：荀先生的眼睛会说话，在舞台上人家那一对眼睛滴溜溜的一转，能把你给转晕喽。

乙：那是练的。
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, m: x: O% ?3 ?1 N0 c# \" S1 U; |% d' Z甲：我也练。
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乙：练转眼?

甲：练现眼---

乙：你也就这能耐。

甲：咱这眼能跟荀先生的比吗，荀先生那眼都有名堂。

/ W/ _- R9 K/ C+ V5 s% K: {乙：叫什么?
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甲：媚眼，慧眼，眯眼，笑眼，利眼，情眼，恨眼，睡眼---我这眼---
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, V. u, A0 i8 P& ~' L6 j乙：叫什么?
, b2 |, [! @: Y
( N1 x1 z1 z+ s甲：二五眼。

乙：呆眼!

甲：这么着，我给你表演一段荀先生的用眼睛功夫的戏怎么样?
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乙：太好啦!
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3 C% K) g7 u4 R甲：荀派代表剧目很多，像什么《勘玉钏》、《霍小玉》、《红楼二尤》---

乙：全是悲剧。
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, R- {9 C' Y3 V( G* K1 [甲：《红娘》、《金玉奴》---

乙：这是喜剧。
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  t8 R5 \; X5 O( _) G甲：咱们就演《金玉奴》得啦!

0 U% O8 @* z' f6 @; Y1 u+ X乙：可以。

! z. W- C- g+ }! U9 h, y5 U$ {甲：《金玉奴》这出戏一开场有几句念白，主要是让你看荀先生一双水汪汪的大眼睛怎么转动，转得怎么好看，我这眼不行了，人家那杏核眼，我这是老花眼，人家那眼睛一转回眸一看那叫秋波留慧，我这眼只能迎风流泪---
+ v7 w: K  K# c9 z- P7 a  m
乙：不怎么样。

. p3 H" q" {' v  r: A. y甲：人家那眼叫飞眼儿，讲究飞出去还能回来。

( x  o5 H, G6 `0 N% Q% a; [乙：你这眼呢?
) o  a# Y/ x9 K, ~9 g
, l+ {" g( W- K/ S6 e% I0 ^- t) D3 t8 [甲：估计飞出去就回不来啦!
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乙：跑哪儿去啦?
( d( u( M" Y- q/ U7 d
4 {! p: X3 J& I' J, `, x: V( V甲：挂电线杆子上了。
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乙：成灯啦!
" q# _% r4 N) p* t, w, l
& D$ C" P2 M& V! b1 u甲：我这儿就剩下眼眶子啦。
' [( V4 ]1 z8 n% G6 t' p
) S5 J$ G/ H/ s/ b7 D8 ]乙：瞎子!
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甲：你到底看不看?
" Q9 y) J/ a1 L
" v, Q' s4 G( g乙：看哪!
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甲：那你起什么哄呀!

* y1 W8 `* C& s' g' M乙：开始!

3 G+ _' T2 s5 |3 S甲：(右手拿手绢儿，表演花旦动作)怎么样?像不像荀先生?

乙：谁?

甲：(摆姿势)荀先生。
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乙：我看你不像荀慧生。

甲：(亮相)我像---
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7 ~! x  w  c" V( N乙：寻短见。

0 O3 [! l, d+ I4 D: s% d. F& e甲：你才要死哪。倒霉鬼，挨千刀的，德行---

2 ]* ]0 U* ~$ X1 U' {4 {乙：好嘛，天津话也出来啦!
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甲：敢情闹了半天，梅、尚、程、荀我都不像。
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" ?" e# a/ T0 d% k) `# g9 J- W乙：要不怎么说你是“四不像”呢!
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$ F4 o" x3 X2 z甲：你才怪物呢!
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# N/ `" Y0 u6 V乙：你还演不演?
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甲：君子一言，驷马难追。说演就演，小姑娘一出场，有四句道白，念到最后一句的时候，我这儿有个动作，把右手中手绢
: f( L1 `6 J; y: u6 k& Z9 F  i/ c儿向空中一抛，左手接住了，叉腰，右手兰花指向前一点，这儿有个亮相，最关键的动作就是那个千金一笑的飞眼儿，这是荀先生特别设计的一个特技，太漂亮了，通过这个动作表现了那个时代的少女天真活泼，纯朴可爱，向往幸福生活的真实情景。

$ e, e9 l0 n  T2 t/ ?乙：这戏全在这眼睛上啦!

5 Z* ?4 j3 N/ P; I1 q* e甲：注意，我的眼睛:“啊哈---”

: v, j+ r8 A2 _" j( t2 }1 S' l$ Y) V乙：“得得令令得---”

5 W  S4 v0 q& T# V5 r; m甲：“奴家整二八，生长在贫家，露窗空洁静，空负貌如花。”(手绢向空中一抛做瞎摸状)
; }& }3 u4 ^! o& d
, }* `- S  f, W乙：嗳嗳，你找什么呀?

3 ]) r6 R# t6 u! {4 k+ R! l7 ^甲：我找手绢哪!

乙：在我这儿哪!
  
(王树田演出本 薛永年整理)
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钟离长青

这个有录音留下来吗？

陈章鱼

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- D4 Y  x/ S. \1 B1 O  \( s
何云伟说过

钟离长青

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% C" Q8 h, C& F. O* U, e
这个~~要是说何云伟的我还不问了

给你们

郭德纲没说