戏剧杂谈_侯宝林、郭启儒

sota1999

甲　我是戏剧家。
2 g3 ?- p0 D9 {8 D& Y* ?& D6 N
乙　哦，您喜欢戏剧？

甲　嗯，戏剧专家。
# _" K, T% w" w) I& [; C- X% {$ j
5 _. _# a+ U$ G1 }& B; {乙　哦，还有专家？

: U3 y3 {4 o( c甲 怎么你不知道？

$ ]- F: A: {5 g3 `; @, t% P乙　没听说过。

甲　大家常提嘛，说：“专家来啦。”那就是说我。
3 @( n3 n* U! G% @' S% s
$ h% ]: u4 m! q乙　啊！那就是说您哪？

8 I# m1 {: s/ Z( f. m甲　嗯，从小儿我就喜欢戏剧，在小学念书的时候没事儿就去看

戏，学几手儿回来就唱。（动作）

乙　在哪儿唱啊？

甲　教室里唱。
/ B$ N- d" f0 M" p. G2 j* g- Z
. n& U% Y, l  b0 O. ~乙　在教室里唱戏？

甲　教室里方便，有台、有桌子、有几个小同学给我当配角儿，
4 P/ @" J+ b. o; `* {
我们老师很喜欢我。

乙　还喜欢你哪？

8 m/ g) T3 a9 v甲　啊，对我非常注意，每天都叫我罚站。
$ j( H8 V4 Z& B2 U* f
[评]先说“喜欢”，原来却是“罚站”，自相矛盾。
3 \6 b9 H2 X3 q! z1 @8 |3 l
乙　是得罚站！
9 K7 Z5 l( G6 V/ _/ |, ?: a4 |
甲　说我太淘气啦。后来到中学念书还是这样儿，每逢假日我就

去看戏。学校要办个游艺会，我是主要演员。

6 x3 t; B) \1 j. i& N. D% e+ v! u乙　您喜欢艺术。

甲　最怕考试，一考试就得弄“小抄儿”。（动作）
- l6 a9 t/ u8 D) b
乙　平常不用功嘛。要不弄小抄儿哪？那就不及格啦。

甲　可也分考什么，考音乐、唱歌儿，我准得一百分儿。
4 v* v1 Q8 w' |4 P9 G( f
; D# g+ ~3 S# a乙　要考别的哪？

甲　那就坏啦，历史、地理顶多六十分儿。
" u9 L: q* s% y2 ~! x5 r
1 J& @4 l- ]+ y! F9 i: p. w乙　好嘛，将将及格。

5 }! x; z* {9 d8 i甲　算术最糟糕。

乙　考多少？
# d  k- x# h) y
2 G/ Q: M7 \. @6 u: T甲　三十分儿。（打手势）

! ?" y& n# ?2 f, N8 |" q[评]这一问答很重要，为后面的对话做铺垫，前后相照应。
6 P: ~( v: B) ]* b. A
' P1 q- ~  @* B/ D8 x0 O0 g& J乙　三十分儿？（手势）那不及格呀。

# o) f' S% {0 L6 l甲　是呀，后来大学就毕业啦。
3 E3 y( t0 w" o; y8 \( d
* J( `; H" k: Y/ F' h2 t6 [% r乙　（对观众）这位还大学毕业哪。

甲　大学毕业以后我就从事戏剧工作，一直到现在我研究戏剧这
8 A: Q' [, J4 p
4 W: c$ Z% F4 V/ \) T么五十多年，我对于戏剧，有比较深刻的认识……
( W) P6 I, ~- ~; V# }
乙　您研究戏剧有多少年？

甲　五十多年。

' V0 u8 P* |2 J乙　五十多年？

4 d7 F/ V8 J: K2 j2 T甲　我对于戏剧……

乙　您等等儿，您今年多大岁数？
/ p& p$ S- |2 }5 T( q9 K: Z
甲　四十二。
+ n, K. s3 K, g' b1 D7 ]: }4 a. j3 d
* T* t0 O! P6 r* B乙　四……
' k+ e1 Q* {! x% q; s* s
. Q) b2 {; i1 Y4 W; ]5 J( K甲　所以呀……

乙　别说啦！
/ W- H1 U5 Y: E9 L) y3 l4 ~& T
. h5 o/ `% P  \$ w1 u+ @6 a) P) Q甲　啊？

; x* z5 p, X6 R/ R乙　你今年四十二岁，怎么会研究戏剧五十多年哪？
' p% ]4 N5 S+ c# l! K$ E) x" y
甲　啊，是呀，它这个，就这差点儿。

$ q% m, d: f9 j: N8 I  g: m乙　差点儿？差多了。

甲　是呀，你听着奇怪啊？
9 s, s/ y. n$ f2 h" D1 h; W
乙　啊。
1 i) f) w3 {0 i
甲　是嘛，连我都奇怪。
+ @+ K2 D5 d4 J0 i
乙　这像话吗，你自个儿说的你还奇怪！
1 z: F9 w( E; G% t( Y. }, b
甲　这倒是值得讨论的问题，一个四十二岁的人为什么研究五十

4 H) f6 i3 S, X& v8 }2 w  `7 \多年哪？
' P2 P! p) t" @7 m5 Y; G4 F9 m
乙　是呀。

甲　好像你听我这话，啊，有点矛盾？
4 _0 s1 y# I1 ]. H. M+ ^1 Q
- T5 W. \5 `# }: F5 I乙　哎。
' b& e' h# p' L1 c  F; ^' g
  z4 L) `" f) J! ?/ j$ U甲　对啦。
+ J: s) y. x9 S1 V
# b* [) v. u- i- O( f& L乙　对啦？

. D- I* I8 g  U& a) q, m甲　矛盾是可能产生的，并且是应该存在的。任何一个事物都会

- r) i* M9 }4 u  X( f1 z% c有矛盾存在，那就看你有没有办法使这个矛盾统一起来，否则就

会形成对立，继续发展。这是个法则问题喽！
, |2 p/ ~: |* h# x/ j: q! a

乙　我没问你矛盾问题，我问你四十二岁的人为什么研究戏剧五

十多年？这笔账儿我算不上来。
2 U# [4 `* w! w( N
% N" F2 L' P5 E) W8 `( D5 R甲　你慢慢儿算吧。

题，算多慢也算不出来的。
/ Q6 s5 M3 `5 n
! }0 P1 I% @( @- u乙　我慢慢儿算？

( S" n; L$ l3 n. F# ]6 ^甲　不，我给你算，我研究京戏是七年。（手势）

乙　七年。
3 h# l2 `  L9 {. C! L
* f' o! d( U3 m, J% q& n/ Z* D+ S甲　研究话剧是八年，这是多少年？
1 b) `) o4 [; @% w% S2 M
" [: y. e. Z; q' r3 _6 t乙　七年加八年十五年。
! \- `' X' p) ?/ c4 R2 i3 o
甲　嗯？

乙　七八一十五嘛。
/ `0 C1 r! Y7 k% t5 X! v
甲　七八五十六哇。

乙　哦，乘法呀？
- x1 X3 s( {/ F# {5 V) h/ N2 o0 p
' N; g1 ?, K% b7 ?甲　怎么你按加法算啦？
) h9 r: T( `3 H
乙　可不加法嘛。

) D1 O( q3 m$ m3 X( x7 C甲　所以你就搞乱喽！
: }6 j/ [  h1 I6 m% L
# b$ v5 X. b% O" W5 O3 j乙　我搞乱啦？难道乘法跟加法你都弄不清吗？
) g' ^( G0 T7 V2 {! D
8 ?0 w/ f0 n7 u# d2 n甲　所以呀，我那算术才考三十分儿。（手势）

: D- B8 G" A3 r0 |乙　你这算术连二十分都不值！
甲　这是说笑话儿，我研究戏剧才十几年。
! v* V* N! H4 B) d; R6 o/ }
# v' Q3 z/ a1 l8 @0 R- D: I乙　哦，研究得怎么样？
, b. ]; q5 E- z/ Z
. |' Z$ x7 p) G, N, k+ X甲　还不错，在外国留学的时候得了一个博士学位。

乙　什么博士？
5 w+ c' I9 m# X: ?: d. i3 q9 e6 ?
6 F7 q7 N  R( j5 A* _甲　戏剧博士。
. ?% ^. C1 ^9 w4 ]+ x! D8 A; B
7 O/ S, e% u$ J/ r- d$ e, B7 ?乙　不简单哪！
5 n4 h7 _+ ?; t  G% {
甲　当然啦。

& g% A! p' p9 u5 b& d( f乙　那您得写论文哪？
8 O( O. F$ J0 I/ N5 l8 G
甲　对呀，博士论文嘛。

乙　发表了吗？
5 C* H8 d, H6 P0 ~- c# C! X3 }" Y
甲　发表了，在外国留学的时候发表一篇论文，四万余言，费了三个月脑筋。发表以后，被那些大戏剧家们称为盖世奇文。哈哈……

4 s; B4 v  |. D$ R乙　您这篇论文的主题是什么？
$ ~3 M: J" E" h. h
/ D8 S9 M; K. l( }& {5 ]+ P甲　是戏剧与水利的关系。  
. V* {% N" |, C0 _8 E  Z
% u5 b. I/ D) V, J7 w$ a% i乙　唉！戏剧与水利有关系？

8 s7 Z6 `' m3 f7 ?5 }* m甲　有密切关系，唱戏唱时间长了必须得喝点儿水。
! j4 ~/ @. s4 Y

" V3 ?. m; {# D9 X" |3 z乙　那个水利呀？
/ N3 k+ J+ ^, y" n2 [% v
甲　这是一般戏剧家没有想到的问题，被我发掘出来喽。

乙　就是饮场。（台上喝水，同行术语叫饮场）
6 m# ]! N  y7 z7 G
, [. [' c& T$ h甲　不，我还分析了很多问题。

乙　什么问题？
, \9 r0 V5 n3 x$ o6 v" ~0 o6 l
甲　比如京戏和话剧同是舞台剧，可是在处理上却有很多不同。

- `: T" z6 c6 C; a乙　都有什么不同？

# h$ t# P6 b+ Z) d3 X4 h4 l2 u8 @甲　道具就不同。演话剧，这个戏四幕四景要四堂道具，短一样都不行。

乙　那是呀，应用的嘛。
4 d' `- K% @0 q
! e$ x& n* i2 \( p甲　过去演京戏就简单，三张桌子，几把椅子，完全代替啦，这桌子用处大啦。

9 G0 B  v' ^! W+ ~) U乙　桌子还能当什么用？

甲　那边儿搁把椅子，这边儿搁把椅子，从上边儿走过去，这就是个桥。
! M+ r9 w" S3 E8 T) j6 s
4 X6 V" d# v/ y- f- U乙　哦，当作桥。
) R& q, ~/ `2 _$ c
; o# L3 _1 _  V5 |, Y甲　“待我登高一望。”（京戏韵白）往桌上一站。（模仿京戏动作）

' w$ G- o7 F! ]. L  Z+ k" D$ H乙　这是什么？
& C( v) `4 u0 w3 \
甲　这就是个高坡儿。（唱）“下得马来上山道。”走几步往桌子一站，（模枋京戏花脸登山远眺动作）这就是山。

5 L. ]% m6 {9 l% c; c: f乙　山。
/ q) a4 l0 |4 E* P3 ?7 a1 y8 S
甲　三张桌子“摞”起来，一个跟头翻下去。

8 i5 W- v' Z& n2 H4 k( K乙　这是……
5 S8 A& x( q0 [) ?8 a' V
甲　房。
) C$ }) c, d, j' K( k
5 H% n, R0 ^& \乙　房？
: _0 |* Z) w& p2 Z
甲　这房可比山高。  
8 N$ _6 P7 t1 I$ ~2 n
乙　啊！房倒比山高。

& o% h4 c& I" |, G6 q  ], A甲　为了突出翻跟头的技巧。
: h) c: ^4 k' I
4 z( B, b% {6 h8 d  q5 Y- ?〔评」这是必要的解释，是属知识性的讲解。

乙　哦。
6 x/ ]: o. Z' w/ g( U9 G! I
, r4 G1 s& W( f$ O9 W- e甲　这是京戏和话剧不同的地方。
" d1 U: {5 S) C& J! y
) b+ c. h- L; n% r! W乙　那么还有什么地方不同呢？

甲　布景。演活剧一定得有立体布景，就是在台上搭个房子，后墙留下来给观众看。

乙　那么这房子的门儿哪？
6 Y! S+ _' K. ^0 Z3 V; _
9 [% M# N  z! `3 d甲　多是在后边儿。人物出场的时候，一敲门儿——“请进来。”拉门儿进来，也就是人物出场和观众见面啦，出来进去都走门儿。
) c% o# E4 l3 {8 d+ a4 X  z4 b
. k! P* B. I6 a乙　那么京戏哪？

甲　有大幕就行啦，不论什么人物都是从边幕那儿溜达出来。


) F4 M5 w6 d' V+ `2 t+ y6 d, |/ l乙　溜达出来？

甲　唉，那儿叫上场门儿。
& i5 e% d, T; L1 z' b2 j
乙　哦。

$ P2 M9 P8 H7 N8 v8 n6 b甲　每个角色都有出门亮相儿，比如赵云出场。

/ Z& Q5 Z6 C: M/ o& _乙　长靠武生。

甲　哎，是这样儿：（京戏韵白）“赵云进帐！”“来也。”（四击头，学上场亮相）你看，这多漂亮。要用立体布景就麻烦啦。

% {( r* S  E" e7 U乙　怎么？
# K& o6 a+ F3 {
  Y& R& b# b! ?2 ]甲　这弄个门儿，让他开门儿，出来再亮相儿没劲啦。

0 X; z; T9 I# H3 w' {- O, W乙　不行吗？
/ }# R& E1 o9 I4 H2 c2 |
甲　你看看：“赵云进帐！”“来也。”（四击头，故作忙乱，加开门动作，亮相）


乙　行啦，别亮啦！

' n% K5 w7 X% ], L- p甲　亮出来也不好看啦。
3 N0 A  M* ]. k- r0 c- z: ], y
0 Y/ t  i* I% G乙　京戏不用门儿。
9 s+ a: }4 G' F+ X/ }
/ B, i1 Z# K6 P- b甲　可有时候台上要描写个门儿，没有怎么办？
- z6 o- D/ @3 p
乙　啊？
) @* x/ D& f$ a2 i, h( I
  q( a2 z* S, b6 L3 Z9 y* D9 g甲　到必要的时候儿伸手一抓，就抓出个门儿来。
; u0 h& n* s! z* e/ ^" S" L
( m( K% G4 K& O. _7 h4 Y. r[评]“抓出个门儿”谁听了都觉新奇，但从京戏表演看，拉门的虚拟动作，就像是在抓。

乙　抓出个门儿来？什么戏有这动作？
8 `5 x! c5 z6 P& K3 `7 c3 b
& m3 f& U0 I& k* q  @6 W! Z甲　《三娘教子》，老薛保一看天不早了，要出去看看小东人回来没有。这有开门、出门的动作。是这样：（学衰派老生走法，做开门出门的动作。边念边做）“天到这般时候不见东人到来，待我出门去看。”注意啊，要抓门儿啦，（边说边做动作）上扦关儿，下扦关儿、拉开、门儿分左右，撩大带、迈门坎儿、走出来、再瞧后边儿。

7 u) u0 G2 t- e7 a( `7 F乙　怎么样？

7 ~3 D5 e8 W4 s3 i甲　什么也没有。

- A+ U( ^+ E" c- B; e4 C: |
7 t$ v" ?6 G4 [. b/ ?  _- {' u+ Q( B乙　是这样儿。

甲　特别需要门儿的时候，没有怎么办？搬把椅子捆那儿就算个门儿。

乙　什么戏拿椅子当门儿？

甲　《乌龙院》，宋江走了以后，阎婆惜搬把椅子往那儿一坐，就是个门；《武家坡》进窑那点儿，王宝钏也是搬把椅子。

( `9 K* ~1 p) @! A7 o) c乙　哦，就是跑坡那点儿。
7 b: ?; X, l  _- d- w
甲　哎，是这样儿：（学青衣、老生动作，边唱边做）“前面走的王宝钏”，“后面跟的薛平男”，“进得窑来把门掩……”（平贵拴马转身，看，愣住）

- Y, `7 `0 X' `: H% p乙　怎么啦。

甲　进不去啦。
- `1 ~8 D1 `+ _7 [

乙　那就是门儿嘛！还有什么不同？
& p8 ?3 F, n* K* g- a( }
8 M6 g" I6 Y, M甲　吃喝也不同，话剧和电影是真吃真喝。有时候你看电影里吃饭，那都是真吃，一顿饭不定吃几回哪。

1 I/ \7 v$ P( F乙　怎么？

8 f  d9 @& K6 h! Q甲　拍电影麻烦极啦，一个镜头不定拍几次、拍吃饭镜头，饭菜都摆好了，导演一看，齐备了，喊一个：“预备，开始。”演员赶紧吃。导演一看表情不对：“停住，重吃！”
' b) x4 h0 x3 s6 m! \5 m/ o
. \( s0 J4 h, j# l乙　还得吃？
4 ^* y' f6 ]$ s3 h  k: B
甲　拍几回就得吃几回，要不怎么电影演员差不多都有胃病哪，那都是吃的。
0 y: h: v' ~2 Y5 a- P
/ Q( Q; ^8 ]9 c# B乙　啊？

" Z& G- Z* {8 m4 G  a1 {$ I甲　可也不一定。
1 d/ i) p: a1 M- C- K5 r
乙　根本不是。

3楼

甲　喝酒也是真喝，拿起酒杯来：“同志们，祝你们健康，我们再干一杯吧。”（喝酒动作）

, {& C9 x# k8 U. _乙　唉，真吃真喝。

8 ]' x0 c, Z+ H' @甲　京戏里也有吃喝场面，一表而过：“酒宴摆下！”其实什么也没有，每人一个木头酒杯、木头酒壶，一斟就满啦：“请。”（学念曲牌子边念边做）“告辞了。”

乙　怎么样？
: ^* A. g* D8 O, v, f- d* J
甲　饱啦。
% W& Z; Y) h' u" u: D5 i( h
, `3 \+ x0 p' P9 @8 z0 P乙　吃什么啦，就饱啦？
) f  A# H! c: m& ?: f7 L
甲　什么也没吃就饱啦。
$ r! g2 W6 H2 P& i+ W
乙　他怎么不真吃哪？

甲　真吃就没意思啦，真来四个菜一个汤？
# T* J3 U) I2 F( w% I2 t
乙　啊。
. ~% Q3 Z8 S! {- u5 m
! Q% V, B  R8 _5 h4 h, h3 ~甲　老生把胡子摘下来吃海参。
3 e8 M4 ~4 U7 a/ s) P, E
$ ^$ W# N$ v$ u+ X7 S乙　吃。
1 O& l6 a8 P5 s
甲　吃完啦，嗓子也哑啦！甭唱啦！

; G6 Q4 ?) I4 l: G5 k" Q5 e7 }乙　……
% _1 s/ E9 G7 `) J$ n
甲　再者说，观众买了戏票是来看艺术的，不是来看吃饭的，要看吃饭的就甭买票啦，到食堂那儿瞧去。

2 q' K9 _* o3 u% Y9 I3 o. u
: ]% S9 A, N. J- I) s# c乙　没瞧那个的。除了这些还有什么不同？
0 t' S! |% v! x/ w5 k# o$ Y. h
甲　哭笑也不同。京戏的哭是一种夸张的手法儿，老生一哭：“唉，娘啊……”（学京戏表演）
1 S% P8 w8 K- S4 A
8 V' J4 z  n5 G1 o- r! y乙　对。

4 c. `. A$ f2 s, ?4 Q6 C% i1 \甲　青衣、花旦是这样儿：“呃……呀……”（学）

乙　是这样儿。

' p  l: x) j2 E. O& [. X5 C- a甲　这也就是在舞台上，马路上没有这样哭的。

6 Q: p3 r! @3 M4 ~1 M6 a+ f  Z: Q! P% D乙　马路上？
5 N: H% Y- h( g: C* k  O/ a
  o  y7 U* U: W: Q& [2 B. J甲　马路上要是过个出殡的，没人哭吗？
, f% S5 l' |, U* x* R7 l
( o! H3 ]" s2 d" s  E  y乙　那有。

% n6 c! F6 Q: d* `$ G* j甲　还是的，他不能像戏台上那样哭，要那样哭成什么啦？艺术性的出殡？
/ p9 ?1 d- S+ y2 j/ s
2 N3 f$ Z( {" D- y1 K# p
乙　啊？

$ J; h5 b- d5 }) j& ^% Q% p甲　你想啊，几个人抬着棺材，孝子打着幡儿，孝子看着棺材一难过：“唉，娘啊……”后边儿那几位妇女都“呃……呀……”
$ H2 a% F0 P2 A, t2 o* h+ B
0 J7 E6 Q8 Z5 m% {0 _7 E乙　嘿，这倒热闹。  
& E% O" P4 o+ _, y
+ t- H$ f; l4 ^/ L7 E. P甲　热闹？要这样儿走到马路上就得卖票。
5 \: ]  D7 w2 S+ E+ F0 u/ m
乙　卖票！买票瞧出殡的？

甲　电影、话剧的哭跟京戏就不同，也不能真哭和大哭。

乙　怎么样？

; a, N/ R, ~: v甲　那样儿会破坏艺术效果。

乙　大哭不是显着真实吗？

甲　那是生活的真实，不是艺术的真实。你要是大哭，悲剧也能演成喜剧。
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+ L/ U# ?1 z3 V乙　怎么？

甲　人家看着可笑哇。电影里这样儿哭：“二大爷啊……”这叫什么艺术哪？
8 h$ T* W) y/ S& u3 z: x
$ o/ w, }( b1 }/ Y* p( N乙　没那么哭的。

甲　你看过电影《白毛女》吗？
( m* o+ w1 ^8 o5 g3 K/ i7 q1 f- }
乙　看过。

甲　喜儿哭得很简单，可是观众心里却很沉闷。
( H  e: W+ T5 S( C; ?9 i7 @  e
) r+ ?' U# e# _# r, T0 K: c乙　那是怎么回事？
) @4 {9 p; ^6 ?$ I) O& H; b, O
甲　感情真实。一个演员演好一个人物要花很多劳动，所以现在的电影、话剧都那么好。

- t4 |; X. J! C* m$ D乙　过去哪有这么好。
. ?% w  J1 j% N' P& Y4 ~
! m7 H, j% ]" b+ K甲　我从小时候看电影，人走道儿还哆嗦哪。（动作）
$ b) r4 w( _  V6 f7 P2 C
3 D% ~" m. M5 f5 {- t: p% u& a乙　那还是无声的哪。

甲　有声的也不行，说话有一种舞台腔，还有的人，形式主义地表演，他那哭你看着可笑。
4 _3 e. o# O$ X, R1 K$ x4 O
乙　哭得可笑？
0 A$ k. Z  n9 |  d9 v4 x# w
甲　一哭是这味儿：“妈，你的儿子刚有一点儿颜色，你就死去啦，苦命的妈！嗷，妈！”完啦。
* N+ @$ v0 k# h& P( m7 J+ L- k
7 d% A3 [: i6 g( v: w* E8 y
8 A. ?: L0 A8 U' n4 }8 H乙　完啦？这是不真实。

甲　这还是男的。
" e( E: W4 H+ V! _9 a
乙　那么女的哪？
1 M/ ~) d! g. N  e
7 ^) ], u& r6 a; d- B甲　是这样：（动作）“想不到把我抛弃到这样，我心里太难过了，我的精神太苦恼了，嗷！……”
, c! |6 u1 Z; ^1 G# l. n5 F

& x1 u" R6 L7 Y9 O* n( l乙　怎么啦？

甲　哭啦。

乙　真受不了。
; r) ]/ U% M' r0 D/ p8 b4 N
5 D2 j6 V2 }6 i( R) x" J甲　还有擦眼泪，看着也别扭。

乙　怎么？

% l( M- p6 n5 p$ l甲　眼泪是由眼眶出来，应该擦眼窝儿呀，他们不是。

乙　擦哪儿呀？

) O2 M* y7 L; _# W* m. ?6 S2 }甲　擦鼻子下边儿。

" }6 X0 N- ~% W乙　怎么擦？

; K& S) S. L: Z5 p甲　哭的时候：“嗷，嗷……”（动作）
# H/ d, b( Z7 l$ q+ k) {# t
! S- H" u8 d* d* I3 ^乙　（对观众）是这样儿。
6 a, C' V. ?+ y* g3 U% g" b
/ t. O0 |3 u# e* V! Q甲　眼泪刚流出来她不擦，在半道儿上等着它。
' b0 l0 A6 V  X% H. y/ v
乙　啊？跟眼泪定约会啦？
6 s/ T9 i2 l0 ^+ N% A: T( b# p3 u+ K) y

5 ~& t# s7 t6 r* D7 T( M甲　大概是在上边儿擦比较分散，到下边儿集合好了一块儿擦。

, d( K5 n" l; [/ ?; y# y
乙　没听说过。

甲　她就这么擦嘛。
9 s% h' ^. i0 g& n( T
: K' u6 E2 A" J6 M乙　那么她为什么不擦眼窝儿呢？
+ T+ N! p6 s0 M+ Y+ q' p' [
甲　也许有困难。
; l. r; N* r* t- S% z% E6 y
乙　有什么困难？
7 p1 s: B. A4 y7 ~
) y. w+ ~2 g  Q5 v9 L3 X! O6 I- \1 }甲　那阵儿化妆抹黑眼窝儿，大概怕揉坏了，要这样地擦：“嗷，嗷……”（用手背擦揉）擦完了你再瞧。
+ a! s( }0 c! V8 {- l0 Z& j* G
% t$ `2 K# ]9 g1 y, `乙　好看啦。
, |+ N. Z  s: i9 u
1 g+ \8 M5 K8 q  ^甲　成熊猫儿啦！

乙　哎！更难看啦。
. U0 g* ^+ d$ m! \* o& D
5 T2 ]/ ?% U# m$ b甲　这是哭的不同。

3 u/ T% ^* Y+ V3 v) |$ ?乙　那么乐哪？

甲　也不同。话剧、电影的乐跟普通人没什么区别；京戏的乐就要夸张，你看那小生乐，（学）“哈哈、啊哈、啊哈……”。
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乙　好听。

/ F9 Q9 \& e% b甲　只有台上，台下没人这样儿乐。
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4 p# `- t- z7 E$ i1 [: w. c乙　怎么？

甲　我们这儿说相声，大家都乐了吧，要都那样乐受得了吗？
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乙　全场观众都那样儿不行。
; p  X4 J! V5 T7 j; [# l% a2 O! E
. k! c! D: }4 W5 x3 O( J2 A4 y甲　有一位也不行。那位在台下听相声：“有意思啊！”（学京戏小生乐）“哈哈、啊哈、啊哈……”。
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5 g' L8 _1 M: l* z8 e乙　这位乐啦。
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甲　别人受得了吗？
5 p) I% B# s4 e$ f$ ?
乙　对。

甲　这是哭笑的不同。

$ |% m: F2 k8 L. l1 [乙　还有什么不同？

甲　走台步也不同。话剧、电影也演古装的，也穿厚底靴子，走起来多是直步儿，京戏是迈方步儿。
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乙　走八字儿。
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甲　哎，（转身退回约两米学走台步）这样走起来很美，可只能限于舞台上，在马路上也不行。

; M9 H) s& L. C乙　在马路上这么走也好看哪。
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甲　好看管什么？

8 o1 m( D3 m6 o) A, y乙　美呀。
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甲　咱们这儿散场以后，观众回家都这么走，（学台步）天亮也到不了家。
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3 q& w$ x" E7 ]% \+ }4 y: w乙　好嘛，得住外边儿。
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甲　舞台上不但人走道儿迈方步，连马走道儿也迈方步儿。
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$ w# |/ }  w4 ?9 l, a( O) K乙　啊！怎么马也迈方步儿。

. }0 \9 @: R  H7 U5 {& p甲　唉，舞台上不能用真马，就是一条马鞭儿。上马以前那样儿走，上马以后还是那样儿走。
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/ a+ n& L8 ?9 r* M) c乙　你学学什么样儿。

甲　是这样儿：（京剧韵白）“家院，带马！”走过来，接鞭儿、攀鞍、纫镫、骗腿儿、骑上，再瞧这马。
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4 a5 l! ^5 }( ~! o1 ^乙　走……
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甲　还是这样儿，这匹马保险摔不着。
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乙　这是骑马。
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甲　还有坐车。

1 J* B. L- Q. P$ Z, g& ?乙　戏台上有真车吗？

甲　没有，就那么两个旗子。

" ^1 b5 e1 c' L: ^" Z8 k乙　那叫车旗。

$ c3 \# Y8 r1 T/ A5 K6 ?& D甲　推车的人站在旁边儿举着旗子，上车的姿势满好看。（学唱摇板）“辞别贤妹上车辆”（边唱边做，上车）一扶这旗子，这就算坐车啦，可是还得自己走。
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乙　哎，车没底儿，马没腿儿嘛。
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甲　完全靠着动作引起观众的联想。

& N2 p) k& L. e! O0 z% I/ ~0 |, O乙　这种方法很好。

甲　其实这些动作全是从生活里边儿来的，经过加工美化成为京戏的舞蹈动作，你看生旦净末丑出场都是那么美。  

/ n$ B% {+ q/ j1 r6 `: U1 o/ m8 P乙　哎，有一套程式。
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/ G: H" n9 L1 x; w甲　就拿老生说吧。
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' H7 W" y# m8 h" q' O乙　文的武的？

甲　袍带老生，一出场是这样：“嗯哼……”（学袍带老生出场，正冠、捋髯、抖袖、端带等动作）

乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看多稳哪。
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甲　唉，看这玩意儿着急不行，你有什么急事，他也得慢慢儿走。这是老生。
7 N; O/ A( q2 z0 F; G3 o
! ]; _* j! m- R/ d5 r" |2 w乙　那么小生哪？

甲　比这还美。

3 g6 K% o/ B$ ?/ h$ \乙　不也是迈方步儿吗？
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甲　步子大，迈步亮靴底儿。比如《玉堂春》里那小生。

, Q9 \- K  ]+ i4 x9 o; W/ z! \" I* K乙　王金龙？
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- H9 {0 M7 j5 S' D3 G甲　哎，出场是这样儿。
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乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看，抖袖是一只一只来，正冠、捋髯……
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甲　啊？
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乙　（急悟）这没胡子。

甲　你看这姿势多美！
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乙　嗯。

, @" D7 J0 _4 |2 A6 _3 q甲　（对观众）哪位带着相机可以照一个。

8 o1 i+ ?3 L* D  \/ A4 E' O乙　干吗呀？

" z" E/ ~  {3 ]2 ~6 |% _  P0 G甲　留作参考资料。

( U8 ^0 R& |! n) ~8 `( r0 ?/ e8 r乙　行啦！别照啦。

* N, {0 ^& ^4 M; [甲　美呀。
  w# p6 O! B8 e0 V9 s
乙　小生最美？

甲　不，最美的是花旦。
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乙　哦，这么说唱花旦不容易。
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- M4 A6 g5 ?, ~* B! B  z# X; A1 x甲　现在好啦，现在都是女演员扮演；过去是男人唱花旦，那可不容易。你想，一个男人要扮一个女的，让人看着哪儿都像就不容易。
+ r: ?# v, _2 g5 U4 w  w
乙　对。

$ }& O& i6 k% b# ^/ W/ K甲　不是哪个男人都可以唱青衣花旦，你得够条件儿。
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/ v, Q% G) k) L$ c( x: ]3 H乙　什么条件儿？
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甲　首先说体格儿得长得漂亮。窈窕，线条儿得好。

乙　您看我这线条儿怎样？
# i: M9 B9 ~1 Q3 i$ I7 R$ O2 d甲　不行，粗线条儿。
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0 D+ C* O1 W' g" F& i1 ?9 i- ]乙　面形呢？

甲　面形也得漂亮，男人唱花旦都是小白脸儿，您这小黑脸儿不行。

" H) N' d: s& ]乙　我的条件差。
6 G; M1 _  S) a) D. w
# I* C3 d1 P4 C; @7 r9 d1 t6 C甲　我要唱花旦还行。
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乙　哦，你够条件儿？
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) j& I6 \  C2 A: v: }# N2 V% y甲　唉，不过现在看着还差点儿。
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乙　怎么？
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甲　我没化妆，也没穿戏装，看着还不是那么特别美，可是也不错啦。


乙　谁说的？
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9 [& v6 o/ A" V( \2 D0 P甲　你看我摆姿势，（做一花旦造型）你看，像不像张君秋？
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乙　谁？

) K: |, A% s  K* C' |+ n+ m甲　君秋。

  t' O9 B7 P* y2 V乙　我看不像君秋。

甲　有点儿像素秋。
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# a& g: l9 u5 W/ j0 S' L6 _乙　像泥鳅！

甲　像泥鳅干什么？扮出来就漂亮啦，你看我这个头儿，不高不矮中等身材，小腰儿多窈窕。

& }& V& D$ n- u* z乙　还窈窕哪？
甲　面形都合乎标准条件儿。

乙　什么条件儿？

2 d" e5 U/ P8 g甲　唱花旦非得这样儿不可：长瓜脸儿，尖下巴颏儿，高鼻梁儿……

乙　大眼睛。
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甲　我就眼睛小点儿！
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/ U! S$ O; j% `$ Z) J乙　是不大。
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甲　唱花旦眼睛很重要，花旦出场两个眼睛滴溜乱转，显着剧中人那么天真、活泼、可爱。有的花旦还需要来个“飞眼儿”
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1 n0 u# C4 Q: _3 l! X" ?" Q- r乙　飞眼儿？

甲　文字形容叫做“秋波流慧”。
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; H, o! _' r0 h& V0 F- S0 ^乙　秋波流慧？

甲　你瞧他这个，（指乙眼）迎风流泪！

/ I+ ]( C6 V1 |4 `4 ~乙　到我这儿全不行！

甲　你看我学一个花旦出场用眼睛的地方。

6 r7 j" C+ N% t( o' c1 k2 t乙　什么戏？
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甲　《鸿鸾禧》的金玉奴，出来念四句白，扔手绢儿，拿眼那么一飞，你就看出我的眼睛漂亮啦。

8 r- X% y' A/ j. O. N; ~2 b2 N乙　你来来。
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甲　（退到上场门外，做花旦准备出场动作）“啊哈，青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如花。”（动作）

乙　哎呀！真有意思。
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+ r5 N" k5 X: ]0 B  z4 B甲　你看怎么样？

乙　好。
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* F% f% m+ Q- [! A; q1 `甲　就拿眼睛这么一飞，（对观众）您别瞧我这眼睛小点儿，它有神。
8 E% Q% p. B8 O) N( k8 g
. z9 R! B- u8 Z, @0 i% \乙　嗯，眼小神足。
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甲　唱花旦非得眼神足不可，眼睛有毛病的人不行。

8 N) d- a* o) F7 q, s1 l1 M乙　什么毛病不行？
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甲　什么毛病都不行，近视眼都不行。
3 l8 D3 ]! z/ x) d3 p8 g
乙　近视眼怎么不行？

甲　近视眼怎么唱花旦？把镜子摘下来，这样儿。（学近视眼）唉，这儿有近视眼的同志可别不高兴，我说的是唱花旦近视眼不行，不唱花旦一点儿关系都没有。

8 B) @2 ^; \. C6 |  w乙　对啦，没关系。
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3 T" o# z# f1 t* o甲　真是这样儿，近视眼唱花旦，把镜子摘下来，两眼这样儿。（学近视眼）

乙　这眼神要飞……
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甲　飞出去回不来啦！

0 x1 o! ~0 s- u+ x& f" E) B! Z& a乙　跑啦？
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甲　你不信我学一个近视眼唱花旦，也来这飞眼儿，困难就大啦！
- I+ s/ M! c& K( Y4 o' J
4 K" ?$ {7 e7 P6 @乙　你来来。

甲　你瞧着啊。（退到上场门，做花旦准备出场动作，学近视眼）“啊哈。”（出场，试擦着迈步）

乙　（念小锣“冒头”）台、台、台……往前走哇！
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甲　怕掉台下去！

乙　（自言自语）这不要命吗！

甲　青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如……（扔手绢儿没接住，飞眼儿）花。”

- }; A+ M8 A: V0 i0 W* ~乙　别飞啦！

爱心

标题有误，已修改，不加分。