戏剧杂谈_侯宝林、郭启儒

sota1999

1 }' o! F! B( u% T0 P( _& m4 A  g甲　我是戏剧家。
* [( N5 W; t+ U% M' k
乙　哦，您喜欢戏剧？

: E" B3 s% [) W6 g甲　嗯，戏剧专家。
1 x9 i8 s/ S1 e0 I  J
乙　哦，还有专家？
* m1 C+ n/ H, ?7 |! E$ C8 @0 |
' v7 `8 h6 ]" |, d$ |甲 怎么你不知道？

乙　没听说过。

甲　大家常提嘛，说：“专家来啦。”那就是说我。

# T4 @( h' b$ F- d乙　啊！那就是说您哪？

) M& j1 j& t2 }0 K# P; X: P; M甲　嗯，从小儿我就喜欢戏剧，在小学念书的时候没事儿就去看
7 Q" y* _/ U+ v7 n
戏，学几手儿回来就唱。（动作）

! a, E1 J$ u. b3 U乙　在哪儿唱啊？
! w2 L3 J1 q& T# d; a
: Q# {3 @* `1 E8 x& a/ P甲　教室里唱。

7 y0 b+ m% k- Q乙　在教室里唱戏？

+ X5 b2 ^9 A: b6 k1 y' w甲　教室里方便，有台、有桌子、有几个小同学给我当配角儿，

我们老师很喜欢我。
) `- A3 u3 |' [( T! P
乙　还喜欢你哪？
+ G% A! ]! V2 N) U. A
" \9 l. P9 ?4 `2 z9 E7 R: g甲　啊，对我非常注意，每天都叫我罚站。
% h+ K- G7 k5 I  |2 y& r; W
[评]先说“喜欢”，原来却是“罚站”，自相矛盾。
' h2 Y+ G. P5 b. V. L) u2 W1 a+ k
0 U7 X* z  u  L2 n; e9 Q乙　是得罚站！
- s6 b, m! z* J3 c+ E
. ~* L, n, o; b; _3 m甲　说我太淘气啦。后来到中学念书还是这样儿，每逢假日我就
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去看戏。学校要办个游艺会，我是主要演员。
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乙　您喜欢艺术。
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; }2 o1 E+ e$ L2 c+ r甲　最怕考试，一考试就得弄“小抄儿”。（动作）
" Z/ V, h3 c9 E9 n& A( d
& j+ @# C: C8 @0 Q! _7 j乙　平常不用功嘛。要不弄小抄儿哪？那就不及格啦。

甲　可也分考什么，考音乐、唱歌儿，我准得一百分儿。

乙　要考别的哪？
+ l' A: {; V- R$ C' E& X. i
8 J0 b, t1 W& K( Z. [( H甲　那就坏啦，历史、地理顶多六十分儿。
" o8 {! b2 M+ K# G" d# c( B  M/ S
乙　好嘛，将将及格。

# O1 _6 o% c/ |' z甲　算术最糟糕。
/ k% J2 J- R7 t, w
乙　考多少？
. u8 }; |3 c$ l( x
甲　三十分儿。（打手势）

/ g% V3 K: r1 ^2 q; |[评]这一问答很重要，为后面的对话做铺垫，前后相照应。

乙　三十分儿？（手势）那不及格呀。
& F7 j& a) @& ~0 N* F2 [
0 M* x$ S  g) j9 I* A+ q% i0 k甲　是呀，后来大学就毕业啦。
/ {5 s- ?- x% w3 U. f3 {6 U
乙　（对观众）这位还大学毕业哪。
( L: w1 O7 T9 }4 E- k6 F7 W
8 B7 M& [0 h7 W" o5 n$ P甲　大学毕业以后我就从事戏剧工作，一直到现在我研究戏剧这

么五十多年，我对于戏剧，有比较深刻的认识……

乙　您研究戏剧有多少年？

' {% b0 Q# v* j% r2 j& X' `$ J, K! @甲　五十多年。

乙　五十多年？

' z1 K# s- J& R甲　我对于戏剧……
& l* [4 Y0 x, M7 a: e/ U: o
8 ?0 N. x) z2 H/ H$ x' K& H乙　您等等儿，您今年多大岁数？
0 ^5 l& E, l% {
甲　四十二。

# a+ I( [( o% v% O4 V- ?乙　四……

/ C* X# ?! P& ^' d1 {8 M( J5 T甲　所以呀……

, @( y$ b3 {& a7 ^% @$ j乙　别说啦！

7 s* ?4 H+ x9 d* N5 ?, F; B$ j甲　啊？
' ]$ d2 Q4 @) a
5 j1 E9 k) T+ M/ t乙　你今年四十二岁，怎么会研究戏剧五十多年哪？

; m" G+ o9 w+ `; m* B3 c3 i5 s" Q甲　啊，是呀，它这个，就这差点儿。

" S( D. {3 I; K3 t  t" I乙　差点儿？差多了。
. @4 Y" d* j$ M9 \7 _
- I7 e2 Y/ V+ Q7 ?" Q4 w$ u  X' y甲　是呀，你听着奇怪啊？

8 W/ D# R: l0 Z6 C9 e$ i6 Z' M乙　啊。
' y1 W$ m7 k* X' g  k2 s" B
甲　是嘛，连我都奇怪。

乙　这像话吗，你自个儿说的你还奇怪！

: u0 R+ T$ D& O" m甲　这倒是值得讨论的问题，一个四十二岁的人为什么研究五十
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: H! [5 W0 B' g1 t) ~; j1 \" W/ i多年哪？
6 L' G2 `; d( y
& m5 P6 f$ P2 }! e3 ]4 }, d乙　是呀。
$ G7 q) ~; q7 d) v3 q- D1 I8 @- H7 d
甲　好像你听我这话，啊，有点矛盾？

乙　哎。
+ E6 L' @: z( y* b  P
甲　对啦。

8 m8 k8 ?* R$ y$ }" m* S4 z乙　对啦？

甲　矛盾是可能产生的，并且是应该存在的。任何一个事物都会
/ Z+ x- T9 ?3 x
; R% ^) l6 e+ L& E7 [; D, U有矛盾存在，那就看你有没有办法使这个矛盾统一起来，否则就
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8 {4 ~. ^4 R" c) |9 Z0 u6 d% `2 n会形成对立，继续发展。这是个法则问题喽！
+ T: x3 X2 @7 {$ Y; g0 z

) s" u4 W2 ]' V0 L* |- b  w' Q乙　我没问你矛盾问题，我问你四十二岁的人为什么研究戏剧五
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十多年？这笔账儿我算不上来。
$ \4 b/ }4 A7 A* _
% a. i& l' e& G& C% I/ m甲　你慢慢儿算吧。

题，算多慢也算不出来的。

6 I" H3 f! Y" k: y乙　我慢慢儿算？

甲　不，我给你算，我研究京戏是七年。（手势）

3 w- o' A9 _+ @9 G( I. E# w/ O乙　七年。

甲　研究话剧是八年，这是多少年？
( R$ o) Z+ {: c& V0 F5 W5 S, F
+ e1 L) b- y$ f7 m乙　七年加八年十五年。

+ S- [5 o  e) x# V8 @- T甲　嗯？

乙　七八一十五嘛。

甲　七八五十六哇。
1 _- M# n3 o+ F, W( y. j
乙　哦，乘法呀？
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, ^: \' _. Y! r4 \6 b0 k% U甲　怎么你按加法算啦？
: H) ]: B5 K% @
乙　可不加法嘛。

甲　所以你就搞乱喽！

乙　我搞乱啦？难道乘法跟加法你都弄不清吗？
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甲　所以呀，我那算术才考三十分儿。（手势）
0 E/ ^  R0 v: z0 a, S
乙　你这算术连二十分都不值！
, r5 D) c9 [+ r2 u: J7 d" i甲　这是说笑话儿，我研究戏剧才十几年。
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乙　哦，研究得怎么样？

, w# }0 C6 X3 q& a. w9 ^' N* l甲　还不错，在外国留学的时候得了一个博士学位。

  V- @5 |  k  N乙　什么博士？
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) L- B; x& U, a0 M. Z" R9 ?0 ~+ g+ ]1 a甲　戏剧博士。
( Y4 ~0 F. X& G8 \7 _
乙　不简单哪！

& I; Q5 v% B8 q甲　当然啦。
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乙　那您得写论文哪？
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5 m% \& b( t3 x% {4 ?& m' i1 q甲　对呀，博士论文嘛。

乙　发表了吗？

) k) c& N) ~  \, U2 [+ ^& H甲　发表了，在外国留学的时候发表一篇论文，四万余言，费了三个月脑筋。发表以后，被那些大戏剧家们称为盖世奇文。哈哈……

乙　您这篇论文的主题是什么？
+ n7 s) H' a3 H/ }) U8 B! l  I9 l
  M2 V, P; K- ~6 s& X+ c甲　是戏剧与水利的关系。  

% w) z: ], n- ?) p8 L乙　唉！戏剧与水利有关系？
+ m" b2 u% n* k- y5 Q/ ~+ h: ~
甲　有密切关系，唱戏唱时间长了必须得喝点儿水。
" k+ ?* y' n/ R7 P+ z
! I6 j' I+ R3 O0 F6 R5 \  z" S
6 t+ d+ ^8 z8 Z% T/ j% ?' D乙　那个水利呀？

6 ^+ M; t$ E# r1 N$ j甲　这是一般戏剧家没有想到的问题，被我发掘出来喽。
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乙　就是饮场。（台上喝水，同行术语叫饮场）

甲　不，我还分析了很多问题。

乙　什么问题？
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- k9 B7 g1 Q; c' ]0 ~甲　比如京戏和话剧同是舞台剧，可是在处理上却有很多不同。

乙　都有什么不同？
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: y) T# b& E* I4 {! w甲　道具就不同。演话剧，这个戏四幕四景要四堂道具，短一样都不行。
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乙　那是呀，应用的嘛。
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9 n$ ]/ ~6 h+ ]8 @2 w- h- M/ X# S甲　过去演京戏就简单，三张桌子，几把椅子，完全代替啦，这桌子用处大啦。

乙　桌子还能当什么用？

$ Y# n* J" e6 h% t6 H9 L甲　那边儿搁把椅子，这边儿搁把椅子，从上边儿走过去，这就是个桥。

乙　哦，当作桥。
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甲　“待我登高一望。”（京戏韵白）往桌上一站。（模仿京戏动作）
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: C, y1 o, N7 x% y乙　这是什么？
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甲　这就是个高坡儿。（唱）“下得马来上山道。”走几步往桌子一站，（模枋京戏花脸登山远眺动作）这就是山。
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乙　山。

甲　三张桌子“摞”起来，一个跟头翻下去。

乙　这是……
$ Y/ Z# A( {0 W/ Y6 A7 E/ d' m7 b: w
% f% i# E# u* O; K1 C; S: O甲　房。
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乙　房？

甲　这房可比山高。  
3 K1 M' Y1 f0 a: H
乙　啊！房倒比山高。

& {8 ^4 G# _* Z! ]" G2 Q甲　为了突出翻跟头的技巧。
: E+ W) F# J( z, P0 l
; ~, J/ @' I' W. ?0 |0 h" s( ~〔评」这是必要的解释，是属知识性的讲解。
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! o0 ]! [- K) }7 m" r7 P' L: ?  j乙　哦。
. Y: v' K" j3 c! v6 d/ q- \
; O" ], }2 C$ ]9 S' ^甲　这是京戏和话剧不同的地方。
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" f. `2 \  ]; F, [. h乙　那么还有什么地方不同呢？
' u4 c- m7 s3 {5 {) T7 n3 n
- C9 W4 [7 v- }4 o* m0 V甲　布景。演活剧一定得有立体布景，就是在台上搭个房子，后墙留下来给观众看。
, s9 c( K5 ^: S$ D# Y
8 o0 l8 a8 O1 m9 ]/ B- h* a& U5 Q' E乙　那么这房子的门儿哪？

+ }0 v* [) N% [甲　多是在后边儿。人物出场的时候，一敲门儿——“请进来。”拉门儿进来，也就是人物出场和观众见面啦，出来进去都走门儿。

乙　那么京戏哪？
# g) S$ S* a+ @9 H, u# Z
7 @* d( S) k" B" H$ n! h甲　有大幕就行啦，不论什么人物都是从边幕那儿溜达出来。
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; G3 Q+ E$ z  D8 s' a
9 U: B, ^4 t4 k& M3 J乙　溜达出来？
- m) I2 E/ }3 Q9 j
甲　唉，那儿叫上场门儿。

乙　哦。

8 a' X: X3 v9 Z甲　每个角色都有出门亮相儿，比如赵云出场。
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乙　长靠武生。
2 R6 ]/ |1 x1 q) [
甲　哎，是这样儿：（京戏韵白）“赵云进帐！”“来也。”（四击头，学上场亮相）你看，这多漂亮。要用立体布景就麻烦啦。
1 y& u, _( b! D# K2 L+ r5 m( ^
; \- W  |6 f. f4 h3 e* y乙　怎么？

甲　这弄个门儿，让他开门儿，出来再亮相儿没劲啦。
8 Z: [! [" O/ W2 O9 X4 l
乙　不行吗？
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甲　你看看：“赵云进帐！”“来也。”（四击头，故作忙乱，加开门动作，亮相）
  U% @0 Q; d9 A5 |& `& w% t) ~
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乙　行啦，别亮啦！

甲　亮出来也不好看啦。
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乙　京戏不用门儿。

1 l& v* `/ z* |4 j: r甲　可有时候台上要描写个门儿，没有怎么办？
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乙　啊？
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甲　到必要的时候儿伸手一抓，就抓出个门儿来。
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* }/ T. T5 V. Z) _/ M6 x[评]“抓出个门儿”谁听了都觉新奇，但从京戏表演看，拉门的虚拟动作，就像是在抓。

乙　抓出个门儿来？什么戏有这动作？
5 ?+ T  @; d1 F; D' m0 n
8 U# y: J7 g6 Z. X! S5 U甲　《三娘教子》，老薛保一看天不早了，要出去看看小东人回来没有。这有开门、出门的动作。是这样：（学衰派老生走法，做开门出门的动作。边念边做）“天到这般时候不见东人到来，待我出门去看。”注意啊，要抓门儿啦，（边说边做动作）上扦关儿，下扦关儿、拉开、门儿分左右，撩大带、迈门坎儿、走出来、再瞧后边儿。
+ z2 @7 Y. g3 B5 l7 O
! s  \! R8 `7 R$ ~; a3 B6 r* E乙　怎么样？
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- {0 f+ y. J' ~9 T- t% ~甲　什么也没有。
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乙　是这样儿。

2 o6 ?, V3 ?, q* I, n, u9 o% \甲　特别需要门儿的时候，没有怎么办？搬把椅子捆那儿就算个门儿。

乙　什么戏拿椅子当门儿？
5 [' U* ^) f; j8 X; V
0 Y! T' s5 O- R) {% r甲　《乌龙院》，宋江走了以后，阎婆惜搬把椅子往那儿一坐，就是个门；《武家坡》进窑那点儿，王宝钏也是搬把椅子。

乙　哦，就是跑坡那点儿。

0 b% ~6 w9 M9 b  h/ x( }甲　哎，是这样儿：（学青衣、老生动作，边唱边做）“前面走的王宝钏”，“后面跟的薛平男”，“进得窑来把门掩……”（平贵拴马转身，看，愣住）
! j! q0 e" ?6 c; F  n
乙　怎么啦。

甲　进不去啦。


  y* s; f, d4 _5 G6 j+ |乙　那就是门儿嘛！还有什么不同？
( H% \8 v$ ~$ t! X: g# _* j3 f" _# Q' R
甲　吃喝也不同，话剧和电影是真吃真喝。有时候你看电影里吃饭，那都是真吃，一顿饭不定吃几回哪。

乙　怎么？

( ~! ^0 s! b/ m2 ^' |, I& o甲　拍电影麻烦极啦，一个镜头不定拍几次、拍吃饭镜头，饭菜都摆好了，导演一看，齐备了，喊一个：“预备，开始。”演员赶紧吃。导演一看表情不对：“停住，重吃！”
  F; J/ h4 J' Q& U6 u6 V( X' M' P
乙　还得吃？
. R0 k6 C3 z) t& }4 L( A" y5 E; G* T
, L8 c7 Z& |" n+ x! J8 g+ `" A甲　拍几回就得吃几回，要不怎么电影演员差不多都有胃病哪，那都是吃的。

乙　啊？
, ?& Z9 J: B" D0 t# B$ D% w' g
8 F0 q7 u! [* N2 y/ n1 A3 N2 `甲　可也不一定。

% |% V0 f$ D. X' H- ^+ \5 I, h8 X" a: C乙　根本不是。

3楼

3 u/ Q) U) B6 m" A5 A  Z$ F; v$ x  O2 ]甲　喝酒也是真喝，拿起酒杯来：“同志们，祝你们健康，我们再干一杯吧。”（喝酒动作）

8 g/ Z! a% v8 D, C: U乙　唉，真吃真喝。

& a0 R/ d0 C& o甲　京戏里也有吃喝场面，一表而过：“酒宴摆下！”其实什么也没有，每人一个木头酒杯、木头酒壶，一斟就满啦：“请。”（学念曲牌子边念边做）“告辞了。”

乙　怎么样？

9 a  U% J! g3 w* Y8 l9 I. o甲　饱啦。

乙　吃什么啦，就饱啦？
% w9 [) _" G7 B0 _8 @; A, O
5 Y& R/ U3 M% V6 t甲　什么也没吃就饱啦。
. z" T) g7 y! F! T0 X- @  G+ a# G
7 \6 A3 A, K/ w( ~' I7 }乙　他怎么不真吃哪？
7 g+ h8 z; N: d* ~+ `% S
甲　真吃就没意思啦，真来四个菜一个汤？

3 e! ?- }8 M2 n+ Z( \  Y- \乙　啊。
- {7 ~, M  @: Y, K( M. M
甲　老生把胡子摘下来吃海参。

乙　吃。

甲　吃完啦，嗓子也哑啦！甭唱啦！
" x, g& d8 z! M
乙　……
+ \) n/ T- l: h1 X. V
甲　再者说，观众买了戏票是来看艺术的，不是来看吃饭的，要看吃饭的就甭买票啦，到食堂那儿瞧去。

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" u" x4 N/ ]& p) `2 D! ]4 y乙　没瞧那个的。除了这些还有什么不同？
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甲　哭笑也不同。京戏的哭是一种夸张的手法儿，老生一哭：“唉，娘啊……”（学京戏表演）
$ |6 u9 ?: y  R( h5 ?4 C" M9 @
乙　对。
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4 i: S0 _% B9 ?' ~" N5 x. J* {3 u甲　青衣、花旦是这样儿：“呃……呀……”（学）
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  P5 M, {6 l+ k$ `1 u乙　是这样儿。

& M9 G# B4 E9 k: y, e甲　这也就是在舞台上，马路上没有这样哭的。

6 u3 W: b6 q) `4 V0 w- V2 k' t  {乙　马路上？
5 }2 p2 {' k5 [' f3 o
甲　马路上要是过个出殡的，没人哭吗？
8 ^1 ]+ G$ {- k
乙　那有。
* r8 `% b% I; n
甲　还是的，他不能像戏台上那样哭，要那样哭成什么啦？艺术性的出殡？


乙　啊？
, t2 Q. }! u6 A) W9 H9 z% Z# c
- g; [4 d  a/ M4 [- `甲　你想啊，几个人抬着棺材，孝子打着幡儿，孝子看着棺材一难过：“唉，娘啊……”后边儿那几位妇女都“呃……呀……”
* ~/ D1 L* h/ C) U$ @! _9 `% _$ z
1 ~0 x& p; G4 B乙　嘿，这倒热闹。  

: x" k0 a( T& q. O0 G' R4 s甲　热闹？要这样儿走到马路上就得卖票。
4 p: t& t- [7 d; o9 d$ M/ i3 ~7 x" c2 l
; v/ S1 h/ U4 n( t' K乙　卖票！买票瞧出殡的？

+ e) H6 |* W+ m; W$ A甲　电影、话剧的哭跟京戏就不同，也不能真哭和大哭。
# l; G* r/ B- G. a3 U  o& y$ [
( g. T* p, X6 H* Y$ G; I乙　怎么样？

  E7 p3 n/ p" J甲　那样儿会破坏艺术效果。
( ?! u3 X* O& M; {8 d: e, ?! z+ Q
1 E" p9 c9 ~" U$ I. ~: J% c0 C/ P乙　大哭不是显着真实吗？

甲　那是生活的真实，不是艺术的真实。你要是大哭，悲剧也能演成喜剧。

$ c" B# b1 |1 H乙　怎么？

甲　人家看着可笑哇。电影里这样儿哭：“二大爷啊……”这叫什么艺术哪？
+ t) P/ K/ I* |" \
乙　没那么哭的。
; q6 k% ~3 v% J# @1 U' Z6 N& ]0 C4 u! a
7 k( R0 Z# Z* N甲　你看过电影《白毛女》吗？
( U2 E, W# E' }, e2 b7 |8 z
6 [5 d: n% w. n: d2 B% t3 j0 d乙　看过。

8 b6 D# K; }! D甲　喜儿哭得很简单，可是观众心里却很沉闷。
1 _7 d% D/ w9 m, x/ D6 t$ L
乙　那是怎么回事？

: ?) F  n+ |& ^- M. W1 |6 ~4 X/ j甲　感情真实。一个演员演好一个人物要花很多劳动，所以现在的电影、话剧都那么好。

, [7 |0 M; Z, N乙　过去哪有这么好。
1 z. ^9 D7 Z6 D$ [
. s2 I$ X; t* B- |/ S甲　我从小时候看电影，人走道儿还哆嗦哪。（动作）
8 R0 X8 [# ]3 T
: Y( Q9 S) b  ]* t) G$ ?, E5 w  G乙　那还是无声的哪。
9 M8 P( A# `) c/ F7 C" B
甲　有声的也不行，说话有一种舞台腔，还有的人，形式主义地表演，他那哭你看着可笑。
5 _6 T3 f. p; _" H
3 M5 ^- M; N; v$ K: y乙　哭得可笑？
& d4 V. b0 i& R& O! M
甲　一哭是这味儿：“妈，你的儿子刚有一点儿颜色，你就死去啦，苦命的妈！嗷，妈！”完啦。

( r# G0 y7 s% ~- t6 e
乙　完啦？这是不真实。

甲　这还是男的。

乙　那么女的哪？
1 ?# ?0 z8 m9 v/ U9 e5 |% X
甲　是这样：（动作）“想不到把我抛弃到这样，我心里太难过了，我的精神太苦恼了，嗷！……”


: _. w2 Z1 V7 ~乙　怎么啦？
, \( ?7 k& f1 Z$ S2 C
6 P! r* D0 b) P' e" k7 R甲　哭啦。

乙　真受不了。
' r" X5 B, V/ H2 O8 s
& k, Z- R# [, J6 O0 f# u- C甲　还有擦眼泪，看着也别扭。

乙　怎么？
2 |' h$ }/ G$ I0 W- Q, `
甲　眼泪是由眼眶出来，应该擦眼窝儿呀，他们不是。

5 @  s& a0 C1 T, G; N& p乙　擦哪儿呀？

) v3 H( ?# H& D- l$ f0 Q$ }0 Q甲　擦鼻子下边儿。
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乙　怎么擦？

甲　哭的时候：“嗷，嗷……”（动作）

乙　（对观众）是这样儿。

甲　眼泪刚流出来她不擦，在半道儿上等着它。
" q; J2 R8 _7 K  w0 q. U
6 R! @& }0 p/ r" k乙　啊？跟眼泪定约会啦？


# M$ c) ~$ {5 p$ d. W, t+ y9 R  ~1 M甲　大概是在上边儿擦比较分散，到下边儿集合好了一块儿擦。


! Y5 u# r& j2 \* v乙　没听说过。

甲　她就这么擦嘛。

- u5 O2 H0 X( j$ ^6 v8 a- |4 L乙　那么她为什么不擦眼窝儿呢？

甲　也许有困难。
$ `7 `- u9 A+ k
乙　有什么困难？

甲　那阵儿化妆抹黑眼窝儿，大概怕揉坏了，要这样地擦：“嗷，嗷……”（用手背擦揉）擦完了你再瞧。

乙　好看啦。

- ?" U9 h" C( E甲　成熊猫儿啦！
. ]( I- g/ K" z; W. {
! o4 D, U, Y2 j6 S9 z( `乙　哎！更难看啦。
/ y( Z3 }# D! M8 c4 @; Z+ @, s" M) {
' h1 A/ ]7 z( {% V9 a: a" p+ B甲　这是哭的不同。
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乙　那么乐哪？

甲　也不同。话剧、电影的乐跟普通人没什么区别；京戏的乐就要夸张，你看那小生乐，（学）“哈哈、啊哈、啊哈……”。
5 a6 j' H  U6 l  i, z
. k: G' ?! {1 ]6 v乙　好听。

甲　只有台上，台下没人这样儿乐。

: U+ a1 s- C# o乙　怎么？

甲　我们这儿说相声，大家都乐了吧，要都那样乐受得了吗？

+ y  }1 v- r% `$ b( s+ F, @/ ?乙　全场观众都那样儿不行。

甲　有一位也不行。那位在台下听相声：“有意思啊！”（学京戏小生乐）“哈哈、啊哈、啊哈……”。

! C+ R( r# ?+ I% [+ C# S; U乙　这位乐啦。

4 {) V0 A( {% L( L9 G0 o甲　别人受得了吗？

乙　对。

甲　这是哭笑的不同。
! u, V6 V: ]' s1 ?$ r5 I: U
1 z1 d$ m- Z6 [- m$ g- f6 {- U; D乙　还有什么不同？

" Z8 b6 _6 L" J甲　走台步也不同。话剧、电影也演古装的，也穿厚底靴子，走起来多是直步儿，京戏是迈方步儿。
( \! o, H$ N, a5 l8 Y8 x: R2 x
: R: H( k2 H: ~! h  w乙　走八字儿。

甲　哎，（转身退回约两米学走台步）这样走起来很美，可只能限于舞台上，在马路上也不行。

乙　在马路上这么走也好看哪。
: }$ K9 a: S% v5 J
甲　好看管什么？
, n5 @# @" M3 T
+ _+ i* b3 ~- h* Y8 H/ ~# J乙　美呀。
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甲　咱们这儿散场以后，观众回家都这么走，（学台步）天亮也到不了家。

乙　好嘛，得住外边儿。

  Q  w/ \8 ~9 q( E: {: o4 v甲　舞台上不但人走道儿迈方步，连马走道儿也迈方步儿。
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6 S2 I6 P" g+ o6 r# l( H5 I' y2 v乙　啊！怎么马也迈方步儿。
6 a+ N* D; A7 Z" F7 d( v" K) t/ b
甲　唉，舞台上不能用真马，就是一条马鞭儿。上马以前那样儿走，上马以后还是那样儿走。
- H! e8 Y1 P. ?# V' N7 {
乙　你学学什么样儿。

& z, L7 L3 g& S! r甲　是这样儿：（京剧韵白）“家院，带马！”走过来，接鞭儿、攀鞍、纫镫、骗腿儿、骑上，再瞧这马。

8 Z! }( X' _' l. Q, ~乙　走……

甲　还是这样儿，这匹马保险摔不着。

% ?- y) @8 l/ A( O乙　这是骑马。
: l8 Z* O5 b+ }
甲　还有坐车。

0 U6 U. x& J) X& s2 w. |9 K! ~& k乙　戏台上有真车吗？
  d$ ]9 O1 M( v* C6 R8 ]/ s
& v7 I: X; p. j/ A0 Y" ~甲　没有，就那么两个旗子。

7 z, ~7 P* k2 G9 J乙　那叫车旗。
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甲　推车的人站在旁边儿举着旗子，上车的姿势满好看。（学唱摇板）“辞别贤妹上车辆”（边唱边做，上车）一扶这旗子，这就算坐车啦，可是还得自己走。

乙　哎，车没底儿，马没腿儿嘛。

  r' x* r: a% L+ t甲　完全靠着动作引起观众的联想。

乙　这种方法很好。
$ n' f( f1 w8 p; h/ x
0 n, @! T  A7 z& ^+ E0 e甲　其实这些动作全是从生活里边儿来的，经过加工美化成为京戏的舞蹈动作，你看生旦净末丑出场都是那么美。  

- i+ p) h* Y/ [, P0 H# t0 \" ]乙　哎，有一套程式。
+ `6 n6 J+ n; i* Y' H9 I/ ]  @: g
' Y+ h; K  z: y; T  \1 k甲　就拿老生说吧。
" \) a4 M. H/ ^0 d- ?
7 v% U4 `7 {# o1 [1 g6 A乙　文的武的？

甲　袍带老生，一出场是这样：“嗯哼……”（学袍带老生出场，正冠、捋髯、抖袖、端带等动作）

" {, O" Y9 |. `0 P. h乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看多稳哪。

甲　唉，看这玩意儿着急不行，你有什么急事，他也得慢慢儿走。这是老生。

6 D+ o' [2 r% f; \( q9 `! b0 x& \乙　那么小生哪？
/ t* C; N- T) }9 h
: G8 \# c. A  p6 x- y- u/ U甲　比这还美。

' ]0 R) `! q( a$ G: E6 i乙　不也是迈方步儿吗？

甲　步子大，迈步亮靴底儿。比如《玉堂春》里那小生。
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乙　王金龙？

* W6 w1 W& k# ]/ W8 q) i( ?% Y5 A+ W8 O甲　哎，出场是这样儿。

乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看，抖袖是一只一只来，正冠、捋髯……
3 `1 W8 E, k4 F
甲　啊？

9 I* _' L7 \# Y/ R, t. H$ k* A乙　（急悟）这没胡子。

# j9 m" P8 }: l6 g5 f' O* O甲　你看这姿势多美！

* P$ o( T* l  r# o- X  K" S乙　嗯。
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7 Q) \+ A4 W! x$ p5 y8 k) [( h甲　（对观众）哪位带着相机可以照一个。

乙　干吗呀？

4 F6 ~0 @: P# g  E  c# Q甲　留作参考资料。

乙　行啦！别照啦。

! n) `' o; R6 [; _$ ?9 _# q- @; H甲　美呀。

& j5 |+ c$ h9 |- K0 D5 r+ V1 ]乙　小生最美？

甲　不，最美的是花旦。

% E$ G* n5 v3 l' v2 h$ R乙　哦，这么说唱花旦不容易。

甲　现在好啦，现在都是女演员扮演；过去是男人唱花旦，那可不容易。你想，一个男人要扮一个女的，让人看着哪儿都像就不容易。

/ S) |3 h/ Y. Z乙　对。

甲　不是哪个男人都可以唱青衣花旦，你得够条件儿。

1 h$ g/ @0 }3 L7 y  b8 H, ^乙　什么条件儿？
/ O- u: m7 w, ^7 {& }
/ {+ B2 `: D8 P8 E0 O# \8 t7 F9 l6 ~甲　首先说体格儿得长得漂亮。窈窕，线条儿得好。
$ `9 M* G* f# k! I5 i; U
, R" P# @8 }8 W, L5 u9 b4 }8 L乙　您看我这线条儿怎样？
甲　不行，粗线条儿。

7 n! u1 F  i( G( I) j9 y乙　面形呢？
" c3 n" U5 Z& K$ C0 d/ q
甲　面形也得漂亮，男人唱花旦都是小白脸儿，您这小黑脸儿不行。

* z" \% h, Y. j. w乙　我的条件差。
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' S' [9 m; P3 p: a& F3 b甲　我要唱花旦还行。
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+ D8 _5 c3 D2 l乙　哦，你够条件儿？
6 M* s$ f$ Q8 {5 g# T
甲　唉，不过现在看着还差点儿。

# h7 A) @$ M% @& C" o* m乙　怎么？

甲　我没化妆，也没穿戏装，看着还不是那么特别美，可是也不错啦。

6 k, y  y5 \2 I  W% K
乙　谁说的？
6 T! A- y# m2 R
甲　你看我摆姿势，（做一花旦造型）你看，像不像张君秋？
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乙　谁？

甲　君秋。

) P- Y5 s3 U4 ?( e乙　我看不像君秋。
& E* g' b2 ?. a* {# L+ o% ~: K
# Q  b* q" }3 h2 U甲　有点儿像素秋。

$ z! ?4 N- A' o9 w; v) j! V乙　像泥鳅！

甲　像泥鳅干什么？扮出来就漂亮啦，你看我这个头儿，不高不矮中等身材，小腰儿多窈窕。
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# @, W) Z2 I* V: F5 f% ~5 \乙　还窈窕哪？
' _. ?, K6 z1 v# A" G: J% V/ D甲　面形都合乎标准条件儿。

* p. f# c: J  z( m( s) P乙　什么条件儿？

甲　唱花旦非得这样儿不可：长瓜脸儿，尖下巴颏儿，高鼻梁儿……

乙　大眼睛。
$ m$ N4 W( i- J3 R
甲　我就眼睛小点儿！

0 |" Y9 C. ?, o乙　是不大。
; D8 G; ]8 E+ n& Y+ v
甲　唱花旦眼睛很重要，花旦出场两个眼睛滴溜乱转，显着剧中人那么天真、活泼、可爱。有的花旦还需要来个“飞眼儿”
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乙　飞眼儿？
' F  t: C7 m" ~1 j; A
' V. ]4 f: C% N" G甲　文字形容叫做“秋波流慧”。

! |. Z2 z: |0 j. N4 D乙　秋波流慧？

甲　你瞧他这个，（指乙眼）迎风流泪！
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乙　到我这儿全不行！

甲　你看我学一个花旦出场用眼睛的地方。

! [! C; `2 |* K- ]; [+ h$ T乙　什么戏？
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甲　《鸿鸾禧》的金玉奴，出来念四句白，扔手绢儿，拿眼那么一飞，你就看出我的眼睛漂亮啦。

乙　你来来。

6 s& j: T+ k# S4 T0 @- `甲　（退到上场门外，做花旦准备出场动作）“啊哈，青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如花。”（动作）

0 p! Z& \# A0 P" ]& z  b/ \乙　哎呀！真有意思。
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2 s0 O: ?: Z+ @& S甲　你看怎么样？

, [4 ~7 G+ @0 o. p, k  c乙　好。

. b$ ]" D6 p/ @5 X( S# \- Y甲　就拿眼睛这么一飞，（对观众）您别瞧我这眼睛小点儿，它有神。

) [5 S2 R  }4 o乙　嗯，眼小神足。
, Y5 @+ a1 d& \1 }9 A' r2 ?
甲　唱花旦非得眼神足不可，眼睛有毛病的人不行。

乙　什么毛病不行？

# w6 p% l8 L" ?$ z2 `" G4 {甲　什么毛病都不行，近视眼都不行。

7 s" J$ ^- U% L3 s! j+ y乙　近视眼怎么不行？

甲　近视眼怎么唱花旦？把镜子摘下来，这样儿。（学近视眼）唉，这儿有近视眼的同志可别不高兴，我说的是唱花旦近视眼不行，不唱花旦一点儿关系都没有。

5 {8 Q& ~0 N- d* d1 ~乙　对啦，没关系。
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4 _2 X( J6 Q2 U: `5 U, m. K% V  P$ s甲　真是这样儿，近视眼唱花旦，把镜子摘下来，两眼这样儿。（学近视眼）
$ W! K6 e& }* }
乙　这眼神要飞……

! I- P. l( R0 \4 e/ D$ |5 v1 E6 ?+ `甲　飞出去回不来啦！
: N( v, T# G3 a* _7 W. s7 b6 M3 {
乙　跑啦？

. }6 w5 d4 H9 l- S甲　你不信我学一个近视眼唱花旦，也来这飞眼儿，困难就大啦！
' r( F, m* ?- y, @0 T7 c, h% M
% K0 F3 M5 Q+ n+ f2 b2 t+ D) ?0 p乙　你来来。
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甲　你瞧着啊。（退到上场门，做花旦准备出场动作，学近视眼）“啊哈。”（出场，试擦着迈步）
: m) u3 Y$ j, N4 }) p% |* O* A
+ Z8 x. U* P- p& u- U" ?乙　（念小锣“冒头”）台、台、台……往前走哇！
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甲　怕掉台下去！
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乙　（自言自语）这不要命吗！

甲　青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如……（扔手绢儿没接住，飞眼儿）花。”

乙　别飞啦！

爱心

标题有误，已修改，不加分。