杨振华、金炳昶：谈谈怎样写相声（二）

汪荣照

(三)群口相声　　三人相声或多人相声叫群口。三人或三人以上表演的化妆相声也是群口相声。三人相声有《训徒》、《扒马褂》、《大审》、《酒令》等。八人相声有《法门寺》等。三人相声，甲为逗哏，乙为捧哏，丙为赋缝，三人表演各有特点。丙夸张地叙述故事情节，乙对丙所叙述的故事情节提出疑问，甲对乙提出的疑问给予解释辩解，使乙提出的疑问得到似乎合理的回答。
; B$ T5 X- O, A- Z  m) C/ N# O　　请看传统相声《扒马褂》这段，就表现了捧、逗、赋缝三者之间的关系。
" g; N+ X4 F8 Z2 |+ F　　乙 嗳，说可是说，您可别云山雾沼的!
$ A6 }, S# n" W7 {　　丙 这叫什么话呀，就凭我这学问怎么能云山雾沼的哪!他刚才说我叫人问住了，那不
% W6 }& @5 X) S4 B1 p　　是问住了，因为我这人学问太大了，我说出话来，那些人不懂哪，我赌气就不理他
: y/ P9 d9 u4 {0 _7 [. n　　们啦，这样就好像我叫人问住了，其实不是。再说，就凭我这学问、能叫人家问住
4 o8 }/ q0 J$ u+ @　　吗?您说什么事情咱不知道啊，就拿昨天说吧，我说得刮风，结果半夜里就起风
　　了。
9 C9 Y# s  h9 w7 Y7 z/ P& y5 `　　乙 倒是有点风。
　　丙 有点儿风?风可大了，整刮了一宿啊，嗳?我家里有一眼井您知道吗?
, E/ c! F; v6 p2 \! f6 l　　乙 不就靠南墙那个吗?
　　丙 是啊，您就知道那风多大了，一宿的工夫，把井给刮墙外边去了。
5 p5 b( b' L* @2 ^　　乙 什么?
' ~' h( e: i& f& n, G　　丙 把井给刮墙外边去了。夜里我正睡觉呢，楞叫大风给吵醒了，我听着光登光登的，
) e* X$ v7 U1 b- R+ V/ _/ X　　溅了一窗户水。天亮我这么一瞧，院里井没了，开大门一瞧，井在墙外头哪!
' k; ]$ ~+ [; O  i- ]3 q; S. s! x　　乙 没听说过。
3 J3 M/ c+ a. l9 R: U　　丙 这我能说瞎话吗?你要不信，你问他去。(指甲)
' n% E: M% S1 M　　乙 (问甲)跟您打听点儿事。您说风要刮太大了，能把井刮到墙外边去吗?
　　甲 像话吗?井会刮到墙外边去了?
　　丙 (扒甲的马褂)你把马褂脱下来吧!
　　甲 嗳!你不是不要了吗?
7 h) a( Q$ c. z; o) J　　丙 不要啊!我家里那眼井刮到墙外边去了，你怎么说不知道哪?(要扒甲的马褂)
　　甲 噢!(向乙说)他家里那眼井啊!
4 r9 M/ J" s& I# H3 @( y6 O! m　　乙 是啊。
　　甲 不错，是刮出去了。
. a( i$ {  S4 K- n, L( q　　乙 是刮出去了?那就问你吧，怎么刮出去的?
　　甲 你听着呀，不是他家里那眼井吗?井，你懂吗?就是里头有水!
　　乙 废话，井里怎么会没水啊!我问你怎么刮出去的?
' X5 V9 Z# m; {- Y/ t5 Q7 k: G　　甲 怎么刮出去的?你听着呀!他不是他这个啊!他那个井啊!横是水浅了，压不住了，
　　刮出去了!
　　乙 不像话，你就是干井也刮不出去啊!
, u) N& L: W+ K　　甲 你说刮不出去，眼睁睁的刮出去了!
　　乙 怎么刮出去的哪?
　　甲 你听着啊!你不是问他家那井怎么刮墙外边去了吗?因为他家那墙太矮了!
/ X+ {  {  N0 b; I/ z) {　　乙 多矮也刮不出去呀?
　　甲 他家那墙不是砖墙。
$ G; H$ ?  d; Q* ^' S  n* x　　乙 土墙也刮不出去呀?
1 W* H2 r: F$ |& |: ]& f　　甲 是篱笆墙，篱笆你懂吗?
　　乙 篱笆我怎么不懂啊!
　　甲 懂，啊!懂就完了!
' L; \' J, m# b  _! G2 \- ?. C　　乙 什么就完了?我问你这井怎么会刮到墙外边去了?
/ n' Q& `: h, b: k% c% L　　甲 还没明白哪?
　　乙 你说什么啦?
) w8 z4 i9 c. v8 N2 c- m/ N0 ?( `( S　　甲 你不是问这井吗?噢，是这么回事，因为他家那篱笆墙年头儿太多了，风吹日晒
$ q* y  T9 C, p7 B; Y　　的，底下糟了，离着这井也就二尺来远。那天忽然来了一阵大风，篱笆底下折了，
- U: x" ?4 t0 x/ U6 H$ v0 _6 ~. J$ r　　把墙鼓进一块来，他早起来这么一瞧，睡眼蒙胧的：“哟，怎么把我井给刮到墙外
　　边去了?”就这么给刮出去的。
$ p: F+ u7 x7 l( H! N9 a1 n　　乙 噢，这么回事!

　　三 相声的构成

　　一段相声要由“垫话”、“瓢把儿”、“正活”、“底”这么几部份组成。
, B6 c! b/ R8 ^* t6 C/ G4 f+ {. r　　1、什么叫垫话
" O% i( ?4 L3 V　　垫话就是说正活之前的一些话。一段相声能不能吸引观众、能不能把观众的注意力引到你所表演的节目中来，垫话起着很重要的作用。
　　老前辈特别注意垫话的作用，我们的老师，已故相声演员杨海荃说：相声的垫话很重要、比如你这段相声接上一场的节目、上场的节目很“火”，观众的情绪还没平静下来，你上去之后如果不说几句即兴垫话、开门入活，观众一下子听不进去，还在议论或想着上一场的节目，那么你演的再好也不行。所以垫话确实是必不可少的。
　　垫话往往有的是即兴表演，也叫现挂。比如上场是坠子很“火”，观众欢迎，情绪活跃、那么相声上场时，就要把有关坠子表演的情况说一说。“刚才是河南坠子，您听嗓子多好，字正腔园，唱出来好听，您坐在哪儿是一种享受。我就不行啦，嗓子不好唱出来什么味儿都有，就没人味儿。观众乐了，情绪来了，非得听你这段相声了。
# ?) @) N0 R- X& R/ J3 X$ ^　　从近年来的作品中看，垫话已成为必不可少的部份了。垫话也要有笑料，没有笑料、就没有起到垫话的作用。比如《东京客人》的垫话：
　　甲 ×××同志。
　　乙 ×××同志。
　　甲 ——嘿——，
% \% Y$ V9 d  k6 y) @1 `1 U6 ^+ I　　乙 您有什么事!怎么啦?
  p* q3 Z2 U$ d' T# w; G# F) W　　甲 想问您个问题，
" r* M1 n5 A- ?, E2 {1 S3 v- G　　乙 歪客气、问什么您就说吧。
* H0 b8 C: p6 L　　甲 我伯您不愿意，
" Z1 P  q( L/ U$ ^: ^! a　　乙 瞎，问个问题，有什么不愿意的，您问吧。
2 M* l3 P) B+ \; t$ S　　甲 啊——我怕您生气。
/ ]% v( n5 P, ^3 t4 l8 W2 n  t  X　　乙 您这是怎么啦，问个事我干嘛生气!
8 p4 g( T+ j- K" r' p# [　　甲 不生气?
　　乙 不生气。
　　甲 您妈是不是日本人?
　　乙 你妈才日本人哪!
& E! ~* i% z& }' n" O　　甲 你不是说不生气吗?
+ j- G4 f8 K: |) ~0 ?　　乙 有你这么问的吗?
　　甲 怕你生气才跟你商量半天嘛，你说不生气我才问的，生气了不是?
" }1 t/ N8 J/ v1 j4 d2 [$ W　　乙 我能不生气吗?有你这么问的吗?哎!你妈，不是法国人?
　　到此，垫话结束了，包袱响了，把观众自然而然的引到你要表演的相声中来了。
　　2、什么叫瓢把儿
　　瓢把儿就是入活的“搭桥”，起个承上启下的作用。比如《东京客人》垫话说完之后，下面是这么几句：
　　甲 我这么问你是有原因的!
" C2 p2 _5 {* K4 ~　　乙 有原因?什么原因?
) @/ G0 v. k1 L: L7 C- A　　甲 有一个日本老太太正找您哪!
) G5 d" D: T4 t, k8 [/ @# s/ K, T# Y　　乙 找我?
+ x- B- i, _" c0 ^　　甲 那日本老太太点名找×××说是她的儿子。
* U1 o4 K' y; q. }: F3 ]  J　　乙 真有这事儿?
) \; P& l  ]- F, }# x　　这几句就是“瓢把儿”，即承接了上面的垫话，又给入活作了铺垫，开始入活了。
　　3、什么叫活儿(也叫正活或活身儿)
% `* [+ k+ x- v8 @; s# F　　活儿，就是一段相声的中心，一段相声的正文。叙述情节、刻画人物、表现主题主要靠它来完成。活儿是由好多个情节组成的，每个小情节，必须有笑料，作为一个情节的结束。既有一般，又见高潮，一浪高过一浪，活儿中的各个小情节都要围绕着一个中心，沿着一条线索展开，这样才能直线上升而不至于“折腰”也才能紧紧地吸引着观众。
　　相声是真真假假，虚虚实实，真中有假，虚中有实，既含蓄、又夸张，观众才爱听，爱看，使观众如临其境、逐渐的就入“底”了。
　　4、什么叫底
( J6 A( c! h7 ?. v　　底就是一段相声的结束，一段相声好比一篇文章，开场白就是垫话，活儿就是正文、底就是文章的结尾。
　　一段相声都要有头有尾，情节集中，紧凑，不拖泥带水、干净利落，写出来层次分明、表演起来火爆脆快，听起来印象深刻，回味无穷，使观众寓教育于笑声之中，就能起到了一段相声的作用，这就于底的安排有关了，底安排的好，观众印象深刻，安排的不好，平淡无味，所谓好于不好之别，也就在于底的笑料安排的是否恰当，是否有效果。恰当有效果就响了，反之就“凉”了。当然也不能单纯的去追求效果，而忽略了主题。
　　那么一段相声什么时候“攒底”好哪?最好是安排在一段情节的高潮之中，或矛盾的激烈之处，从而产生强烈的喜剧效果。如《东京客人》当日本老太太在中国找到久别的儿子以后，大家要吃顿团圆饭，如果是小说故事到此可以结束了，但按相声的规律来看就不行，光吃饭有什么笑料，还要从吃饭中找出笑料，这个笑料，既合乎情理、又出乎意外，这就是要入底的情节。如《东京客人》：
% V6 g: U4 @% f# N: v& M　　甲 说到这儿×××的爱人过来啦××饭菜预备好了，请大家吃顿团圆饭吧!
　　乙 对，这顿饭可太有意义啦。
　　甲 你看吧，这俩搀着中国老太太、那俩个搀着日本老太太，众星捧月进屋啦。
　　乙 真是一幅象征日中两国人民友谊的画面。
　　甲 旁边看热闹的紧嚷嚷“走哇，看看去，中国老太太和日本老太太会餐啦，日本老太
9 M$ z# d- E) Y. t  V& O! t! `' c: M　　太和中国老太太谈判啦。
　　乙 瞧这热闹劲!
3 ^, T  J4 y# i) o9 ^( y　　甲 我一看找到了×××，就跟中日友协的小赵告辞。小赵说：“你别走哇、为了找×
, C# |: h* O% _% ^& S) m+ j( [　　××，你跑前跑后的，若走了多不好哇。”我一想，也是，留就留下吧，进屋以
8 f7 X, \1 t. f' {9 R　　后，啊!桌上摆的全是鸡鸭鱼肉，有中国菜、日本菜，十好几样，那俩老太太坐在
　　中间，中日友协的小赵和我坐在老太太旁边。
　　乙 还挺有礼貌。
+ C/ ]4 J( j8 ?$ E: P( l　　甲 刚要吃饭、我一看，××没进来。
　　乙 哪去了?
　　甲 孩子说，陪着司机加油去了，你看这就要吃饭了，还走了，多急人哪!
　　乙 这你着什么急呀，那个×××没在，我替他吃得了呗。
　　甲 有你什么事呀?
7 ?  a- i+ K+ M* N　　按照规律底应该有个“包袱”，当然没有笑料也就没有底，写相声时尽量注意就是了。
, N; V& S& K6 m; w0 i　　原载长春群众艺术馆主编《长春演唱》增刊《曲艺论集》1980年7月出版
, H. o+ |  k/ I, ?* ?) P7 Q
6 i$ A8 {' u# T1 Y5 v: m0 B　　作者：杨振华、金炳昶
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