《相声方法论（1）——语音》_京房徒孙_原创相声

京房徒孙

相声《相声方法论（1）——语音》
, h, c, P1 U: l% n作者：京房徒孙    ‎2014‎年‎9‎月‎11‎日,‎星期四
(联系邮箱：myhzxn@qq.com   QQ：846272541。)
" ]; m, e3 `: k% r- R
（摘要：相声行业入门容易提高难。演员应该在语音表达上狠下功夫。语音有四个组成部分：节奏，音量，音调，力度；这四者的各自区间，排列组合出了声音的全部色彩；也成为语音表达者所使用的“四项基本技能”。可以用绕口令和贯口分别练习“四项基本技能”。“韵母”是表达丰富情感时的主要“音素”。要把“韵母”发得圆满、动听，必须学会“胸腹式呼吸”。）


: G+ n/ D5 }. R# H& K' r甲：相声这个，
) l* e) Y' {  o2 {乙：哦。
甲：不好来。
. a3 Q( e! g0 s乙：是。
甲：有位高人曾经说过，
5 n% o( j- u3 |8 ]) k' m' `乙：说什么？
甲：“你也会说话，我也会说话，为什么你要花钱听我说话？”
乙：为什么？
甲：“这是高科技。”
乙：嗐！
8 I/ J/ ?' p# |2 f3 O8 a甲：你看着咱们这个行当好像很容易，
乙：哦。
甲：会说话的就能来。
乙：可不门槛儿低吗。
甲：打个比喻，京戏。
乙：哟，那入门儿可难了，学不少年呢。
0 c) J# g! c: H% Q2 }甲：学那个就好像是爬泰山，
" T) |8 n. Q# W. F- m, D5 ?乙：怎么？
3 p- A; T& w$ S5 p甲：卖足了吃奶的力气剥皮抽筋绕过十八盘这才见着南天门，
乙：练功苦呀。
# e1 {# a7 G( l甲：迈步进去看看吧，
乙：这算是入门儿了。
' G: s* K; z8 p/ N甲：没几个人呀？
7 E4 O% P& ^4 e" b5 C4 r乙：都搞影视去了，这叫“跳槽”。
# i( Y; a1 @& \6 c  f甲：你还门儿清啊？
乙：没见过猪跑还没吃过猪肉？
甲：拽一个问问怎么个行市，（把人按到在地踩踏状）
+ }' Y% T1 r( S$ ]9 G. D% Y乙：这是拽吗？
甲：“劳驾您呐打问一声儿，什么时候我能红啊？”
乙：啊。
甲：“您呐，再往上，不远儿，最高的地界儿那叫“玉皇顶”，站在哪儿别动，太阳一出来，你就红啦！”
  n. x" p2 s! D& K  L" d乙：照红的呀？
" _& U9 n1 W2 r甲：可不观众罩的吗？人家说了“你还别动。”
乙：一动怎么了？
甲：让人抢跑了呗。
乙：还真是，都盼着红呢。
$ {) t9 C7 U% N1 ?8 b. w甲：相声儿不一样了，
乙：这比什么？
$ \) d! X7 y" S1 c* E2 |% m甲：你开车到香山东门儿一抬脚儿，进去了。
* ?  y; W2 ^6 t* V2 W乙：入门儿就这么容易。
甲：好么，两万多说相声儿的在里边儿转悠呢。
$ e+ P) b1 R* }% _; U乙：还真有这些人。
: T; C- M0 Q( k% T/ i甲：逮一个问问吧，（反扣乙胳膊，手插牌子状。）
乙：他这儿镇压反革命来了。
甲：“劳驾您嘞，什么时候能爬到红的位置？”
6 b* k- ^. l; d7 P乙：哦？
甲：那位，很不屑地瞟了我一眼，
乙：怎么？
1 O$ S1 c' H) i2 m. p甲：“你自己琢磨吧，那地界儿叫‘鬼见愁’！”
) I6 n" n" K+ _7 ^7 x3 _乙：嗐！变鬼也不一定红，是吗？
甲：也不是没有红的可能，
乙：哦。
& s( B7 G5 J; ~% i) V/ Y9 @  r% d4 ?甲：你得下功夫，下大功夫，下狠功夫，
+ ]3 O$ q: m# t7 Z: B- w( W乙：这话对呀。
2 t1 E( G# G. [& K; U甲：关键是下对了功夫。
2 U. C6 C7 O2 I* O% q乙：这话怎么讲呢？
甲：咱研究过这个，
乙：噢～？
) R& @$ S" M0 j! i6 Q甲：不是有那四千人的场子外还游走着黄牛党的吗？
乙：那相声说得可是有滋有味儿。
甲：声音怎么就那么好听呢？
3 W' X: g3 B2 r. r, \. C5 S, R乙：可说呢。
甲：研究研究，
乙：哦。
甲：把他那“有滋有味儿”，偷过一辆来，
- o7 P" t8 {0 C/ L& s3 m# S乙：偷一辆？
3 x! r' q% y. j% |1 D+ n' j甲：拆开喽。（拧拆的动作。）
. n( N+ i/ B: o" [( R/ g: }乙：你这儿拆自行车儿呐？
甲：技术分解嘛？
乙：哦。
9 k! @) P# H" _* s# N甲：哎，这儿摆着四个构件儿，
乙：轱辘、脚蹬、链条、车架子。
/ o2 U  g) l& z) v3 c4 n甲：真当自行车啦？
乙：那当什么？
6 P2 y* c- f: m+ N甲：这是“声音”！首先一件儿：语言的，“节奏”。
% V1 |8 n% u2 j乙：有快慢不同。
甲：二一个，“音量”。
乙：有大小之别。
1 V9 j9 f- W+ z9 m  B* ^甲：三一个，“音调”。
4 e: T) U3 Y/ A' X$ X乙：有高低之差。
4 p% {4 W4 w+ N甲：四一个，“力度”。
1 M' a: a3 n; z$ i甲，乙：有强弱之分。
* g& N9 H" L: D  r7 f8 s& C乙：哎，你怎么抢了？
+ M( M# U  l- M: c, F! @' d, ?甲：废话，我当老师。你尽搭下茬儿我本事哪儿显去？
乙：我还抢他饭碗了。
甲：让你也当回老师，你来给解一下儿它们都取决于什么，“节奏”？
9 i0 H  W& r% J9 D; z& F1 ~乙：嘴皮子利索的程度，快慢嘛。
/ D1 x: Z, Z/ X; N2 P甲：“音量”？
9 r% @8 ]$ |# k0 I- p6 D; q& D乙：通过声带的气流数量和速度。
甲：“音调”？
乙：声带拉紧、放松的程度。
; Z& n( q& `# h1 Z甲：“力度”？
乙：吐字力量的强弱。
甲：嚯！真能当老师啦？给你注册上了，阎王爷那儿领这月工资去。
乙：哎别介！还是你当老师好。
2 T; I$ Z! u  H* y- e! n' g
0 I( O3 i& f- P* \, b甲：咱先用“力度”举个例子，
乙：我要倒霉。
- K, M+ J% U4 c" q甲：你比方说这句。
乙：用哪句骂我？
甲：“你真坏！”（低语调，咬牙切齿的狠劲）
9 c& c4 [% N* h  L  e乙：我就知道好不了，他恨不得把我吃喽。
+ h- l6 e4 _: e0 K; B% O4 V甲：这是最有力度的。
乙：咬字就这么狠。
甲：力度弱的不一样了，
* b! G1 C4 ^% _1 z- r5 c9 e乙：你来来。
, h" u, Z8 z6 v甲：“你真坏！”（低语调，女人扭捏状）
乙：“坏你还喜欢我？”
甲：“男人不坏，女人不爱嘛。”
乙：嗐！
3 \( M$ W" X, _9 A' @/ W+ ]9 f1 @0 S甲：相同一句话，两种极端的感情，用“力度”表达了。
& M9 F8 s$ m" L, o. y0 K% a/ H乙：爱与恨。
3 O. z% r1 |( a1 B9 [9 y甲：其实最强到最弱之间，还有许多过渡的类型，
2 s& o/ p, _6 `: [( S/ P5 V乙：哦。
甲：理论上讲，这是无限可分的。
1 D5 }& V% m, q$ U乙：噢。
( r0 c! J2 p; ^9 l6 R$ H- C甲：包括前边儿说的“节奏”、“音量”、“音调”，都是这样儿。
乙：哎，高低、大小之间都有一个区间。
甲：演员的工作就是要用恰当的“力度”来表达恰当的语言。
, ?2 i' U$ H! Q8 r( r& S% l乙：我喜欢弱“力度”的语言。
- N3 ]7 `' ^9 ]0 U( D甲：谈恋爱？
2 G: S# o* b! e0 x4 B乙：你不喜欢？
甲：不敢，家里有。
乙：正人君子还真少见了。
甲：就这四样儿，排列组合起来那就是千变万幻的声音色彩，
乙：诶。
( b* i$ S" Y: j" L+ y) e/ y( j0 Q! c甲：你要是总能选出最恰当的，串联组合成情感的波流，
& x) Y3 V' D! R% _- o乙：啊？
甲：你那叫“艺术家”。
乙：噢～？
甲：在语音语调上这叫：“四项基本构成”。
乙：噢。
# S$ L3 [3 B5 _+ ~" |) N5 J  _甲：对咱们靠语言吃饭的来说，
: C3 l5 `, D/ M2 u8 E  x乙：啊？
甲：这叫：“四项基本技能”。
乙：这么叫。
8 `9 H3 w3 X& y4 u% b" D. Q* o甲：通常咱们练功都练“绕口令”、“贯口”这个。
3 T+ g9 k( u( y乙：是。
* {+ B1 `4 ~2 |: {1 {5 f甲：怎么练？
7 O% M! v& i$ U乙：快！
" u# M: [, r$ C, K- i$ t甲：快只是一个方面，
2 V5 ?* S. Q/ [+ {9 h乙：怎么？
甲：那是练肌肉的力量和唇、齿、喉、舌、牙配合的灵活性。
  m# C! }/ T* X4 O0 e, ]乙：让咱能“伶牙俐齿”好把死人说活喽。
甲：你要真是把死人都说活喽，阎王爷肯定不再发你工资。
乙：那可不，我搅了他的买卖了。
甲：可是呢，你还真就在阳世间有了红的本事了。
乙：啊？
甲：话又说回来，光练快，嘴皮子利索，
乙：哦？
' V# g" @* v& ^1 d4 I甲：那人可活不过来。
& P- s) K% M' D: F乙：还得有太上老君的“起死回生散”、“天王续命丹”？
甲：靠神仙呀？“从来就没有什么救世主，也不靠神仙皇帝！”
+ n* G1 j  y" ^; Y$ c乙：嗐！国际歌儿都上来了。
$ a3 W! s, U7 H' z: N甲：靠自己，练组合，方法正确就能成。
- b- Q6 ~- c+ ?: P6 x$ X; O% A乙：噢～？
' I4 u0 v7 n! M7 C" x. P甲：用绕口令啊贯口的，
乙：啊？
甲：把这四项技能分别来练，然后再合成。
乙：你给举个例子？
甲：哎，这回你不怕啦？
乙：绕口令里没骂我的。
" x8 l7 o. @5 R0 P& s8 u( n甲：你比如说：“吃葡萄不吐葡萄皮儿，不吃葡萄倒吐葡萄皮儿。”
* d- ]+ M) B7 M: H乙：这怎么练？
甲：你要是练节奏，
8 z( o1 j) w/ G! h9 q乙：哦？
! i# w3 E; d' G% N" j& P甲：起头儿最慢，均匀加速，尾巴上最快。
乙：“吃葡萄不吐葡萄皮儿，不吃葡萄倒吐葡萄皮儿。”（先慢，逐渐加速。）
1 z, n/ k) N( [$ @3 b甲：再来个匀减速。
乙：“吃葡萄不吐葡萄皮儿，不吃葡萄倒吐葡萄皮儿。”（先快，逐渐减速。）
( j& ^7 c) D2 R+ ^# d( p0 U/ h甲：哎，不错。听这音儿的意思，葡萄皮儿装满一肚子。
* Q8 X( V0 s" Q- g( M0 h+ b$ d乙：嗐！吃不下去啦？反正他总能调侃上我。
甲：长的绕口令你还可以在一段儿里从慢到快，再减慢，又加快。
乙：“打南边来了个喇嘛，手里提拉着五斤鳎目。打北边来了个哑巴，腰里别着个喇叭。”（四句分别：慢到快，到慢，到快，到慢。）
甲：很好。我要是提着鳎目鱼准请你一顿儿。
9 M8 r4 P& [0 \6 u3 D$ z乙：你都有老婆了当不了喇嘛。
甲：不过你腰里好像别着个喇叭？
乙：又开涮是怎么着？
# N9 @1 Y  w( i  D2 }( ^5 m甲：就说这练的是，你对节奏的控制能力。
乙：均匀加减速？
甲：那三项的练法儿大体类同。你来个“音量”练习。
" s; X* |. }( O/ l乙：“吃葡萄不吐葡萄皮儿，不吃葡萄倒吐葡萄皮儿。”（前一段音量由小到大，后一段音量由大到小。）
6 w3 R  ^- o; t0 U3 U7 O* C# U# E+ R甲：很好。
0 S5 w6 j6 d) i0 L- G乙：可没骂我。
. r, K3 s+ e/ t: m4 K" l+ `甲：再来个“音调”练习，忽高忽低的。
乙：“吃葡萄不吐葡萄皮儿，不吃葡萄倒吐葡萄皮儿。”（音调由高到低，再由低到高，几个反复。）
甲：什么鸟儿叫唤？
' X# ~. _) l; ?# s! k  N乙：嗐！噢，先是匀速递增或递减？
甲：练你的控制能力。
乙：再交替着来？
甲：练你的灵活变化能力。
乙：我还真有点儿开窍儿了。
2 ]# V5 Q. ]0 x/ F! S1 [甲：不过刚开始练的时候儿千万小心，
0 i' F6 u( G: w/ _9 V3 \乙：怎么呢？
9 j  m7 o6 T$ `1 B& O! R甲：你比方说“音调”，高到不用假声的最高，
+ F7 j( t4 P$ O8 a乙：嗯。
甲：低到别压喉咙让声带受伤。
乙：噢。
甲：高音量也得防着这个，不然你腰里该别喇叭了。
乙：嗐！不至于成哑巴。“吃葡萄它给花生仁儿。”（苍老沙哑的声音）
- v$ U: c8 C8 J" Q# Z; Y( J甲：先找出“音调”里这两个位置来，
- W" O' F8 t- h5 }9 G乙：最高、最低。
甲：这两点之间就是你的“音域”。
乙：噢～？
甲：用不着冒险去超越它，爹娘给的嗓子就这样儿了。
乙：先天的条件。
甲：只要用心，
乙：嗯？
- t5 P1 J0 a' N4 F" A$ O4 u甲：在这个范围之内，
乙：啊？
甲：足以让相声儿演员表达出丰富多彩的情感层次来而成为明星。
8 [# f, `/ W. g- I( D乙：是。
甲：当然啦啊你除外。
$ Y3 ^8 N$ Y" N5 N! A7 q- ?乙：我怎么就除外了？
) G/ l* n' A' ]: w9 Q  T) c甲：你腰里别着喇叭呢。
乙：嗐！
; Q; o9 r( }' g( P
( z5 M! ^. @: e- {) \1 E3 v甲：还有贯口，
乙：啊？
甲：初期，也是这么练。
乙：这还初期，后边儿呢？
甲：你像贯口这个，分为两类，
& R) d- z" P( o! r8 j: {7 q, ?乙：哪两类？
$ `1 C3 C* K. k5 o5 m甲：“罗列型”和“故事型”
乙：哎。
5 M5 q  R6 S- l& q甲：拿“报菜名”来说，
- E* \6 J2 i, W) U乙：这是“罗列型”的。
甲：“蒸羊羔,蒸熊掌,蒸鹿尾儿, 烧花鸭,烧雏鸡儿,烧子鹅，……炒虾仁儿,炒腰花儿,炒蹄筋儿,锅烧海参,锅烧白菜, ”
乙：有这个。
: ]$ p' y1 X8 p9 ?" \5 ^甲：你把“煎、炒、烹、炸、闷、熘、熬、炖、煮”都说成一样儿成吗？
; q3 e2 q8 p# ~' P- r$ m乙：那该怎么来？
) F& X. U$ w2 R0 q- z) W7 C" C/ F甲：用那四项基本技能，根据菜的特点不同，用声音把它们差别开来。
乙：声音就显出层次来了。
甲：“炸”，是“刺啦”！尖利而脆。
# P' k0 Q! h9 `$ t7 G& t/ X: y& v乙：是。
甲：“炖、熬”得闷声儿，“咕嘟嘟，咕嘟嘟，咕嘟嘟。”（山东口音。）
4 g1 u0 n$ I3 s% E乙：嗐！山东厨子炖冻豆腐。
/ Q- l2 k' s' C* Q+ S) {% s5 E* n甲：“熊掌”这么老大个儿，
乙：是。
# F, E7 K: j+ [甲：拍你脸上半啦揭没了。
乙：我不惹它。
甲：这得说得“雄壮”，“鹿尾儿”，小条儿，说得软柔了。
乙：这就得在语音上有差别喽，不然说得太平谁听呀。
8 l/ T4 R, x) p" f甲：“地理图”，
乙：这也是“罗列型”的。
甲：“走清河，沙河，昌平县；南口，青龙桥，康庄子；怀来，沙城，保安，下花园；（辛庄子，宣化府，沙岭子；榆林，张家口）……”
乙：是这个。
甲：这个，也要求你用四项技能的强弱组合，表现出多样化来。
乙：哎，显出快慢、高低、大小、强弱的差别。
) W$ S2 b7 W/ Q  X6 r" U! _4 Q/ L: Z甲：根据内容，你把初登征程走平地兴奋与轻松，
乙：我干嘛要兴奋？
甲：刑满刚释放。
乙：嗐！
0 K- E. ^5 r9 j9 Y  n, y甲：咱们就假设，你是模拟在这种情境里，
乙：模拟个前罪犯？
4 A% S+ a. H# @; l% i* p甲：有一种重获自由的心情，来来这个。
9 A! i1 L0 V% x乙：用这种心情驱动着说？
甲：对，带上表情啊！
乙：“走清河，沙河，昌平县，嘚儿哒嘚儿哒嘚儿哒嘚儿哒……”
甲：你这是？
6 T& I( C2 z) l4 j+ Z乙：骑着小毛驴儿呐。
甲：你倒会找轻松啊，
6 |% @+ E3 m! U0 ^8 q' t( }0 F乙：那是。
9 _  K7 J0 ^8 @甲：爬山时的语调得显出沉重与艰难，音调越来越低，力度越来越强。
乙：“南口，青龙桥，康庄子。”
5 ?; Q1 p, X# Q7 O4 m甲：这是把驴扛身上了。
6 o% @. P7 }- K( U' [; E+ \# u乙：瞧我找这麻烦。
甲：下山，越来越快捷与舒展，可也别转折得太急。
% _; \" |, B2 c8 {乙：“怀来，沙城，保安，下花园。”“哧～～溜——”
甲：这怎么？
乙：滑下去啦！
甲：“故事型贯口”更是这样儿啦，
  A( i8 H: Y) H  C) [5 F乙：哦。
甲：那里边儿有人、有物、有情节、有曲折的过程，
0 r5 Z$ w$ D' H" n乙：是。
8 J. e& B- n% k) y5 o: J甲：相对于“罗列型”的，更好表现了，也更应该差别化地表现出来。
/ J! E  s( N, H$ @6 T% m* r9 d乙：是。
甲：这要是还没差别，
5 C5 W4 \5 P# j; `* ~, h8 e乙：啊？
甲：靠“语言艺术”吃饭那可就没有盛宴了。
1 P% n7 f5 Z$ K+ E( `+ c乙：噢。
. `. `$ g% W# C甲：还跟你说这个，
乙：哪个？
/ h# h2 [. W  u! O# R* s甲：快板儿、评书、山东快书，都应该有这种感情驱动的语气语调的差别。
乙：也能这么练？
7 G- A  I& T; o甲：我觉得行。最起码艺术行业里情感驱动的语音表达都是共通的。
乙：是。
1 {5 y* t# Y  o# g" _4 ]甲：最上乘的那个，
乙：啊？
甲：你听他表演，
乙：嗯？
$ ?" Z8 b7 _# l: p( Q- P4 q& P甲：就仿佛能够感受到张飞怒目戟指的雄蛮霸气，或者是那些个日丽风和的山高水远。
2 w0 G. X, X8 z/ b0 p; H( f+ T乙：李润杰先生的“劫刑车”不就是吗。
甲：是不是？这叫：“声音的造型能力”，
7 O8 j, _. l% G3 l! i+ {  ?& X乙：用声音的表达，就能让你感觉到那东西什么样儿？
4 O8 b/ j) b% @2 A# i甲：就这意思。比方说你要是：“啊～，啊～，啊～”的，（学哑巴。）
乙：哦？
0 j3 I$ Z: y/ m- P甲：人家准知道你腰里别着喇叭呢。
1 t' m! f6 w! s3 {  `乙：嗐！你就忘不了这个啦？
4 Z5 I! U1 M, C& ~2 V2 M- c
+ v0 t+ T) R8 x! H( O8 r甲：其实来说要想语调上有区别，
乙：啊？
甲：还得说说单个字的发音问题。
8 x& G2 I8 C5 S( F5 l0 d; b乙：是吗？
甲：汉字，每个字都只发一个音，
乙：可不。
甲：你就说简单念一个“我～”字吧，
+ y% V- V6 e3 F% A! i+ c* X乙：啊？
1 Q0 `0 r4 t' R7 j+ w. N甲：你别看音挺短，
乙：哦。
甲：它也有构成。
4 T1 O- F8 r2 w乙：你又准备拆什么？
甲：这回不拆了，用人比方就成。
1 c6 Y# E: a/ _; E6 E2 I6 c乙：用我？
甲：你真聪明。
9 P' f" j4 ?+ m1 S# f% Y: [* B乙：准知道我又要倒霉。
甲：每个发音，
乙：嗯。
甲：都包括了音头，音腹，音尾。
乙：这么复杂？
甲：开口初发的辅音“W”，这是“音头”。
乙：哦。
2 a8 w. H9 ?5 Y- {7 J. c甲：拿你来说吧，这算是“音头”。（摸乙脑袋）
& U' W6 a0 E, n3 b乙：别呼噜！除了理发师，这地方儿我不让别人动手动脚。
$ ?4 C  R- S6 S甲：这个要注意，“口形错一线，念词错一片。”
乙：口形要对。
甲：当中间，拉长了的元音“O”也叫“韵母”，这叫“音腹”，或者“韵腹”。
1 J" n& f8 s! l0 B乙：噢～～？
甲：就好像上下都砍喽剩下这枯节儿，“音腹”。（比划乙的身体部位。）
乙：你盼着呐是吗？还都砍喽。
) V3 O9 U  b+ S$ p+ C) h甲：比方嘛。就说这躯干部分。
乙：这成。
甲：“音腹”了。
乙：是。
甲：不过他这“音腹”……大了，太大了，
8 F* }3 f( n& a: H; d1 y乙：是吗？
; [7 g; j* J1 L" X% C' {$ B, }甲：八桌儿宴席灌进去也就塞满一个角儿。
乙：我饭量还成。
- q# t2 I, D3 _! a' ~甲：最后边儿，很轻、简短、挑起来、元音的末尾，“哦儿”，
* {. D1 \1 I5 P) R6 W& T: w, s乙：哦。
0 Q' z9 Z5 M! v( N) E/ g5 d1 R  q甲：这是“音尾”了。
! Y; N  R/ Z! {' \乙：还挺复杂的。
甲：就好比，……噢，上台来他穿着裤子呢，尾巴夹里边儿了看不见。
乙：去！台下我不穿是吗？！
: G6 u% k& F0 X: d: p甲：你瞧你这人，我这说的是实话。台上，你穿没穿裤子？
乙：我下去也穿。还上台来？谁都听得出这什么意思。
3 n& ~  }# W0 W% P4 z+ P甲：你这叫抬杠。
; K9 ]* L9 D: Z. q( t+ f乙：你这叫骂人，一句两骂，还夹在里边儿了，我狗啊？！
4 ]; Y$ d* ]3 C甲：就说你那尾巴骨短、小，看不见，才三丈长哪看去？
乙：去！我还长尾巴猴儿了？
* T6 ]  M9 D! V甲：“音腹”要发“圆满”喽，
7 O* d; v- Q0 E3 K/ }( U' R乙：啊？
甲：“音尾”收的，别浮皮潦草喽。
乙：嗯。
甲：说起话来，这“音腹”和“音尾”，
乙：哦。
3 H8 [& W8 [7 t3 h$ D! c甲：都会有丰富的变化，美妙的声音全靠这个了。
乙：是吗？

甲：我觉得啊，
乙：哦。
甲：要把“音头”、“音腹”、“音尾”随心所欲地发好喽，
乙：嗯？
甲：还有一个基础练习是必须作的。
乙：哪个？
: C) e3 f+ A  }5 }& q% `0 N甲：呼吸！
乙：这个，活人都会。
甲：演员的呼吸要求可就不同了。
乙：怎么呢？
甲：你得有充沛的气量来支持那四项基本技能的变化多端。
乙：噢。
7 R3 ^6 ]) q  y3 f1 b6 `! C甲：这就得用上，“胸腹式呼吸”了。
3 b7 T# J# L  G乙：这什么意思？
8 D) v$ U7 m6 p, c) {8 k甲：平常咱们这个，用口鼻呼吸。
' y0 F" K' H7 [- E乙：可不都这个吗，没用屁股呼吸的。
甲：演员不成了，
乙：用哪儿？
甲：反正不用屁股。
乙：废话。
: w- O  S2 N4 F8 }+ Y& K3 z8 V" z甲：用“胸腹式呼吸”。
- Y& G6 `3 h1 t5 m1 Y" ^乙：你给讲讲。
4 H# d6 _# S0 P, ?4 i0 ^6 F8 m& ?甲：开始练的时候儿站直喽，放松。
乙：啊？
甲：脊椎骨直喽就像一个衣服架子，
0 w) I/ b$ N1 z4 u乙：我这成不成？
甲：好，做得不错。架子上头还挂着一顶“脑袋牌儿”的帽子。
乙：这是“帽子牌儿”的脑袋！
: A* H3 N+ N  t7 z; ^; w0 o9 R3 q% W甲：甭管什么吧。上下顺直喽，“吸气”时让两肋扩张，
乙：向两边儿张。
甲：尤其是两肋下部，你会有比较大的感觉。
乙：还真是。
  G# T+ T* X# {* S6 R4 e甲：胸膈膜儿下降。
乙：哦。
甲：这都用上了腹部肌肉的力量了。
乙：嗯。
3 t* s( r# Z- i0 Y甲：让胸肺部气压降低，根据力学原理，
. \! L) r. }' ^! F% M( f乙：“力学原理”？他还冒充科学家了。
甲：空气自然地流进到肺里，
& b2 t* I0 B$ X+ r6 V& k乙：气压从高向低的地方儿跑呗
  U& ~$ S8 s# ^* c! x; Z/ ]" Y2 d甲：让空气充满各处的肺泡。
乙：嚯，这气可够充足的，能让我发出轰塌天的吼声！
9 H( Q+ U, Q0 I+ _甲：肋、腹这个，能看得见，思维也能控制。
乙：哦。
甲：胸膈膜儿向下用上膈肌了，
% ]- T9 X! c  E$ Q7 \2 B0 ~$ n乙：哦。
甲：这个看不见，在里边儿呢。（指自己胸骨下沿处。）
乙：我去拿把杀猪刀划开来让大家看得更直观一些。
甲：划你的比较合适。
乙：他还舍不得。
甲：同时小腹略有收缩，这是自然动作了，为的是控制好腹、膈肌肉的的动作。
乙：噢。
甲：“呼气”时小腹、两肋和膈肌都控制着，慢慢收缩，别一下子就松下来：“哧～～”。
' Q' g0 Q) v5 ]乙：泄气的皮球了。
) U. @/ q0 t* F3 u& t6 w+ `( O& V$ |- g甲：一般来说，不要用口鼻去自主呼吸。
' D& J5 S# b  ^# j0 R+ E- B& q- M乙：只用胸腹式。
甲：实际上练这个“呼吸”，很大程度上就是练腹肌、膈肌的力量和控制能力。
乙：这不就是唱戏的那个丹田气吗？
甲：哎，你还不是菜鸟。
乙：我是顶级的肉鸡。
* C7 ^) {5 x, _9 U, P甲：我还把这茬儿给忘了，上一段儿里说过的。
乙：你最好别小瞧我。
甲：你用“胸腹式呼吸”，
$ A: W4 g% P. {- ]; k乙：哦。
甲：气流充足，
+ p  H; g, `. x+ q  z/ ^; G乙：是。
甲：大长句子、拖长音儿的，“噫～～～～”
乙：还带拐弯儿的。
6 p7 m! C7 F1 W, i' ~5 h甲：得把这韵母托住，别一下子泄了，“噫～～噗嗤～”
乙：车带又给扎了。
! |: J% L' {: [+ b甲：都得让腹部、双肋控制着，缓慢出气、发声。
乙：噢。
甲：你再来个“吃葡萄”那个，要求：
2 G. p3 C$ @, O# I乙：还有要求？
甲：“慢而不断”，用气把音腹、音尾托住，别把声音念破成了单个儿的字。
乙：别断喽。
! l# T, U; ], U. Z' Q  [甲：用低沉的音调说，韵母说圆满喽，能的话加上一些花哨儿的转折。
乙：“吃—葡—萄—不—吐—葡—萄—皮儿——不—吃—葡—萄—倒—吐—葡—萄—皮儿～～～～。”（低音调、极端缓慢；第一个“皮儿”向上扬，第二个“皮儿”向下转到最低音调和最低力度。）
甲：听得出来，垃圾箱装满了。（指乙肚子。）
乙：嗐！别指这儿。
甲：你得感觉，声音好像是从小腹部发出的，
; {3 |& X" K" K3 y3 n8 ^! d% L乙：丹田这儿。
" X+ R# V- c' V+ ?+ h甲：那确实是运气和用力的位置，
乙：哦。
) @2 E5 P/ Z6 u" T6 E5 K甲：不过那是为了控制，真正的气，
2 T2 @" e8 v& \  @( R; v7 E& {乙：啊？
甲：是从肺部来的，声音是从喉咙来的。
乙：噢～。
甲：这练好喽你还容易调配出“三腔共鸣”来。
3 Y# G; @- p' L) \2 K5 Y乙：怎么个三腔？
甲：实际上是四腔。“口腔”，这是发音器官。
乙：嗯。
( i9 I) N! R8 R# F8 y( l  K3 w甲：声带发出的音很小的，
2 ~0 U$ ?2 Q1 N5 f+ g% p" o乙：是吗？
甲：通过口腔的共鸣音箱作用把它给放大了。
# ^; Y9 a4 E0 |6 p乙：噢。
; p7 C0 \4 C, {* _& `甲：这个是人的思维能控制的，一般人都这样儿。这好理解，咱不说它。
乙：哦。
& }$ b5 X  |& H9 g甲：除此之外还有“鼻腔、头腔、胸腔。”这都是你思维意识管不了的，
乙：嗯。
甲：你得借助口腔里的软腭、舌头、口形以及腹、膈肌肉的调控，
( B8 f8 L5 l' H. H6 q2 F0 G乙：怎么着？
' F+ o: L2 U; m& x/ f5 `甲：让震动气流随意地在那三腔里产生共鸣，这小点儿，那大点儿的。
乙：还是练习调控能力。
& Y1 p  ?6 G! `) g$ C甲：你听：“轰～～～～”！（用引起三腔共鸣的发声方法。）
乙：太宏厚了！
甲：“轰～～～～”！
乙：行啦！你再轰塌了房子。别轰起来没完，这儿不是乌克兰。
- m( }$ ^+ o' y/ f: B8 {甲：这声音的表现力不又丰富了一大截儿吗？
+ M" R* i3 A) N5 ?: B  o# e2 J乙：是。
甲：对不对？
& i$ m! \; Q8 I5 q& P3 \- y. U& H$ v
/ z+ U) R- `& X  X  w乙：按您这么一分析，这还真是高科技。
甲：你把那话当包袱听啦？人家那可真不是开玩笑。
  s% j. c2 P* w; a* {9 C/ K乙：嗐！也别怨我。不过我这儿还有一个大问题。
甲：讲！
' j6 z; Q* Z5 Y( j6 F5 F乙：您这儿说了半天，整个儿给讲反啦。
& t7 ?7 v: y3 q$ o甲：怎么？
乙：你要让人家讲，准是先讲练气，再讲发音，再讲那四大件儿。
9 S0 m1 W+ }/ u* c- @甲：我这是科学研究探讨的方法嘛。
乙：就这么研究？
# G6 y! W# ?+ `, s# r甲：可不。你听那相声儿说得最好的韵味无边先生，
乙：啊？
甲：为什么那么好？韵味哪儿来的？
0 g; k4 X# ?/ w6 v乙：嗯？
$ M3 P! K8 u/ A* E甲：把他那话推过一辆最好的来，拆开，得到四大件儿，仔细研究。（拆自行车的动作。）
乙：还是拆自行车。
% |1 k7 t' ^9 }% n0 W甲：弄懂了，再组装起来。“脚蹬子怎么跑把上去啦？”
5 _0 B" l+ }- A- z: p乙：还是没懂透。
3 r  `$ @! Q) P- K& N( |9 ^9 U- ]甲：再拆分，琢磨。噢～～，
5 [# X4 L2 M% U- M/ G; U乙：怎么？
甲：这儿还有“音头、音腹、音尾”的事儿呢。
8 b/ ?! R. a% @5 T: K乙：这就单字发音了。
, O# |" k: H: ?* ~) D. J2 t4 ?甲：再琢磨，为什么他们老说韵味韵味的？噢～～，
/ ^+ i. h9 h. |4 Z) Z: P+ b乙：又发现什么了？
甲：“韵味儿”，就是韵母发出的味儿。
乙：是这么解吗？
5 t2 p6 A; Q9 V  P甲：反正是跟韵母的丰满、圆润、妩媚、婀娜有关。
1 Z% H$ a' l# T& G- Q3 Q乙：美女呀？
0 A: G+ f5 J* X) ~) C* S+ V甲：韵母嘛，她怎么也不会是大老爷们儿吧？
" A6 [% z1 w/ L2 B6 W乙：嗐！
甲：就说韵味悠长而富于感染力的出处，是要用情感驱动，把韵母发好喽。
乙：这对。
4 h! ?# F' F* j甲：怎么才能发圆满喽，哪儿来的支持？
8 c0 L/ o6 _" x. U1 n8 g% R乙：这就得用上“胸腹式呼吸”？
甲：可不就这过程吗？
$ {4 a. u  R& }& X乙：人家那都是先讲呼吸，再发音，再练绕口令儿。
甲：那叫“使知其然，不使知其所以然。”
乙：啊？
甲：我这是把探索的方法都教给你了。
- E  K8 j) R7 W. _, m$ d3 t0 ?乙：这还好意？
- `# M' T+ C/ u; {1 u甲：可不呗！这就叫：“授予鱼，不如授予渔。”
3 \4 H' F  O, E* ~" X& l乙：给我鱼，不如教我打渔？
甲：对喽！拿这法子打渔去吧。
1 v5 ]7 w* R4 l' N/ m3 d乙：哪儿打？
$ @* C, E3 A/ v- U甲：千岛湖有的是大鱼，别让他们逮着。
乙：偷渔呀？
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