相声《相声练功方法（4）——三点平衡》

京房徒孙

相声《相声练功方法（4）——三点平衡》
作者：京房徒孙    ‎2014‎年‎10‎月‎15‎日,‎星期三
9 `4 n& d4 w: E3 z' n/ I% i" f- o(联系邮箱：myhzxn@qq.com   QQ：846272541。)
4 P$ h: m' o  W  `7 E
（摘要：好相声的基本特征是“耐听”。相声应该是“语言的艺术”。二十多年小剧场的经验表明：把相声搞成“包袱堆砌的技术”是不会有很大观众群的。做到“语音”、“语言”和“表演与台风”在高位的三点平衡才能达到“耐听”。“老北京话”是音乐一般的语言，以此为基础产生的“传统相声语言”捧红了无数“耐听”的巨星。“音乐一样的声音”的人少的原因是：不愿意与自己几十年形成的语言习惯作对。“语音训练”是个技术性的工作，人人都能学会。模仿最优秀的相声演员可以有效地体验音韵的丰富与优美。“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”吸引观众“反复掏钱买票”的“耐听”之路才是宏途大道。）
' {8 w+ }5 u, c, ~- }' I6 p

: I+ [$ K, L- m' p' m& K6 Y9 w0 Z5 n  |甲：什么是好相声儿，
乙：什么是？
' l8 {6 V1 V1 A; C甲：两个字：“耐听”。
1 {! B9 W3 P7 B: h, w: |乙：嗯。
% H) I1 {+ b+ C' Y  T甲：多说几个字儿，“耐得住反复听”。
2 C8 P  b: a% `0 Q( [乙：是。
6 |* s* J, @* P" ]; z  ?$ q甲：再多说几个字儿，“耐得住反复掏钱买票来听。”
乙：这就常来听了。
: x4 C% N+ u/ Q" z. |5 G/ W甲：还多说几字儿，“耐得住观众反复掏钱买票来小剧场……”
1 d$ M9 Q$ w+ I- s8 W8 n# r4 R) ]乙：您先停停吧，再多说可就写成一本儿书啦？
甲：“反复掏钱”，可想多说几遍了。（自言自语状。）
$ `7 W3 u& r5 q1 M3 L乙：嗐！财迷吧你就。
甲：我觉得啊，
- Q3 |8 h/ Y# }1 ~/ L( z1 U乙：啊？
! d0 x; U, O9 M0 Z5 F甲：你要是能做到“耐听”，那就，约等于“红”了。
8 z% j' Q9 r, C; k, {" A9 w. |2 d& M乙：这怎么还约等于？
甲：还有舞台以外的社会因素嘛。
乙：还真是。得谨慎小心，夹着尾巴作人。
% {! P/ e+ `- _' R甲：你有体会？
, J1 j; o/ n# y9 q- F乙：太深刻啦！
1 }5 p$ G7 Z" y$ N3 y甲：属“狗”的。
乙：去！
4 ^2 ^' ^3 j: g$ b# c/ F5 I& A, T& ^' j甲：不过“耐听”倒是全等于“语言的艺术”。
乙：这倒对。
甲：现在好些个小剧场上座儿率不高，为什么？“不耐听”。
6 _' i  H) e6 m: u; n6 Z乙：还真有这层意思。
" V  e! r+ [: c8 C* Q甲：你把“语言的艺术”弄成了“包袱堆砌的技术”，
乙：哎。
甲：就想着依靠密集的笑点来取悦观众？
乙：啊？
甲：二十多年来的小剧场经验表明，
乙：表明什么？
# R4 [) Z1 ^3 f9 J) c甲：比那不可笑的相声儿，是能多卖出几张票去，
) t4 v: ~! h3 [( b. H. b9 Z乙：哎。
甲：可是呢，上座儿，也还是让人十分的不满意。
乙：可不都叫苦呐。
" l/ C. y' e& Y甲：有那四千人场子外还游走黄牛党的，（学探头探脑转悠状。）
: _: {3 l% T- a2 g) P  F0 W乙：你这是老鼠。
甲：票贩子也就这德性了。
- n! B0 m; J1 w7 d7 p1 \' y乙：嗐！还真不是牛。
' a9 e0 [3 p( ^" t, S( S- R甲：那场子靠什么？
乙：您问我我问谁去？
甲：靠的是“语言艺术”的魅力——“耐听”。
* d6 b  p( V3 ]乙：可不，不爱听谁还来呀。
- t, Y4 A6 q* e
) w5 {7 \' O/ S2 j8 l甲：怎么才能做到“耐听”呢？
乙：又问我？
甲：咱把“耐听”，推过一辆来，（拆自行车状。）
乙：轱辘、车把、脚蹬车架子。
% U8 L" S( o- }1 q5 s甲：你怎么知道的？
乙：废话前边儿有段儿相声儿你就这么干来着。
  M4 r  v" n7 @% Y/ |甲：那是训练语音的“四大技能”，这次不一样了，虽然也是四件儿。
乙：新四大件儿？
, M; Y2 J/ W2 l: v甲：诶。
乙：车子、房子、公司、小秘。
甲：你怎么这么腐败？！
; p: i# T0 P6 C( K: D, M乙：嗐！
甲：首先一个，“台风”。（孙悟空的动作。）
乙：猴儿啊，别摆啦！
甲：二一个，“表演”。
+ a" }# [; J; J! T8 M' r乙：肢体动作。
甲：三一个，“语音”。
乙：就是声音。
甲：四一个，“语言”。
乙：说的是本子。
) \5 h2 r) T! E9 M9 v- i) S. C甲：你真是我肚里的蛔虫。
乙：想买二十斤“肠虫清”打打是怎么着？
甲：我没那么恨你。
乙：我可想掏钱给你买。
# z! C5 m* B: Z4 h2 ?甲：你省了吧。
乙：他还怕了。
甲：这四点，哪一点很差，你都难得做到“耐听”。
- W! B5 A+ ~" V# ?, E+ m乙：那就不能红啦？
5 S8 Q9 k& X9 c甲：你可能机缘巧合，
2 m" `* A' P& c0 O乙：哦。
+ G2 C" |) f% O! z* L" E% J  P甲：某段相声儿，在某个场合儿说得还不错，红了一小阵子。
3 o7 }9 d; }; E+ P! \9 S3 S' h5 H& W乙：常有的事儿。想这么红的也不少。
甲：但是做不到“耐听”，终究还是会失去观众。
! k$ Z- Q5 @! o+ S4 a乙：是。
甲：这四点里，
2 o* b- A' ^* {乙：哦。
甲：“台风”和“表演”很接近，可以合在一起。
: M( ?& G0 j5 _$ W6 `0 n, Z" l. X乙：这就成三点了。
甲：诶，三点。“语音”、“语言”、“台风和表演”。
乙：这么三嘟噜。
甲：肢体动作的“表演”，
+ v; k* b+ c8 j2 S) I乙：哦。
甲：前段儿相声里讲过了，不再多说。
乙：嗯。
甲：简单说说“台风”。
) ~% Y" B% ?8 d& B5 n4 P' g乙：你说。
甲：相对来说吧，“台风”是最容易做到的。
- Y% ]. f) b/ f% R# \/ w乙：噢～～。
' O9 a) {% q2 D0 ^+ I+ n; E甲：因为什么呢？气象局有了“银河亿次超级计算机”，
乙：啊～？
7 P, g) z, H. H( y1 q甲：“台风”在哪儿登陆算得准准的。
乙：嗐！没问你那个“台风”。
" H( b6 n! Y4 _/ j/ e) ]8 K- A甲：这是个玩笑。“台风”就是“舞台风格”。
乙：这回对了。
甲：（学孙悟空团手瞭望状。）
乙：别来啦！
) h/ L$ U& B% x" |! G( C甲：与其说“台风”是个技术性问题，倒不如说是个习惯。
乙：这话怎么讲呢？
8 x( N" p4 ?" ]0 w& w* E* X8 Y甲：你看着咱俩在台下，就好像社会上的混儿混儿。
% Z" h1 A8 T+ H: s: `9 Z乙：不至于！
, B& D1 X1 l* _: Z# r8 }甲：反正你得夹着尾巴。
乙：别提那事儿！
( s# y% b- |* ?, ?5 o甲：上台来不一样了，
乙：怎么？
3 X" L# p/ }6 ?+ M甲：我不再是社会人“XYY”，我是那个永远正确的“甲”。
6 c! v, d* e$ R% B乙：哎，我来那个老是挨骂的“乙”。
/ s. w4 Q3 n2 F7 ^: J甲：虽然说咱们还保持着社会人的一些特征，
, z, o' c5 S* b乙：哦。
甲：比如说，外貌，
乙：这改不了。
" o- T. V. J) J8 c4 s1 L甲：体态习惯，
乙：这免不了。
! f7 F" `' E, ?2 Z( }, G甲：语音基调，
' h- z3 Q: f+ _* }* |乙：这去不掉，
甲：夹尾巴嗜好，
) L; i. i7 Q9 a6 k2 t4 J乙：这得减少。去！又转这儿来啦。
甲：但是这跟社会上什么场合儿说什么话，已经有了本质的不同了。
8 r4 w* g& N( G: M% X乙：对。那是应酬，这儿是“艺术的表达”。
' i7 ^8 y1 V$ J! d' B* e$ `甲：这就有个“舞台形象”的设计问题了。
乙：你给讲讲。
2 L8 ]2 G+ Z0 D) x甲：相声儿说得最好的那位先生说了，
乙：说什么？
7 S* |, F$ p2 A2 E' E/ u甲：“什么叫相声，相声就是跟观众聊天儿，不知不觉地把你带到节目中来。不要有表演的痕迹……”
/ d9 z$ K+ u: V) ^2 c/ O乙：哎。
+ |' J' S# z7 B' l! g甲：上台来我跟你聊天儿，这是什么？
) _6 m/ M* ]* q8 R0 Q( [9 f乙：搭档、朋友、相识，其中的一种。
甲：咱再把观众也当朋友，当相识，当吵架拌嘴时的帮腔儿，自自然然的。
乙：这也是形象的一种定位。
; ^1 h+ c: ^2 n# g  _甲：你上来把观众当学生指手划脚，严肃认真地大喊大叫，
1 k1 ~; q4 o* x9 j# S8 x乙：那还能严肃吗？
甲：你这是给人家讲解说明上课来了？
乙：哪谁还爱听啊？
! c  b" S* s1 P( R( L甲：所以说这就是个习惯。要改得自然了，亲和了，符合自己的特点了，
8 ~0 e$ J+ \# z  ~乙：哎，这得自己设计。
甲：你看现在相声儿说得最好的那位，
乙：哦。
甲：上台来往那儿一站儿，
7 V) l5 k" n8 ^! {5 P) a乙：啊？
# u2 [0 S& `0 X. E/ p: Q0 i甲：就那么雍容，大度，沉稳，亲和，
, C2 t/ C+ E3 W: I1 Y4 _0 M乙：是。
6 f) W8 W: ^2 }8 |0 p- P$ C甲：有人说了，他“浑身都是戏！”
0 T" A0 p  U5 L乙：还真是。
甲：这就是多年摸索出来的，“舞台形象”。
' X  T; h: O/ M" \% e乙：哎。
+ r' r2 u$ J3 |( W" e: a7 h9 H+ C甲：当然啦啊，情绪不对头时你肯定看不到。
乙：嗐！那叫偏见。
4 N: u% U) S7 A甲：所以说我觉得啊，“自然”，“聊天儿式”，
乙：啊？
6 S8 ^6 _8 C( y# j6 r甲：是“舞台风格”的诀窍儿。
乙：噢～。
/ ]9 T7 W0 a7 b" Y4 x" f甲：其实下大功夫把这个搞好喽，练好喽，真不白花力气，
7 g0 U: P/ G) Z- ?乙：是吗？
; @. w6 G- ^: L: k4 @4 ]/ ~. _  G甲：效率很高的。
' |/ r; @8 x. s乙：怎么？
2 O& C$ ?2 B1 F# C, \$ i9 Q( q5 h甲：你看人家广播员儿那声音，好吧？
! L0 w, |; r# i( o% X乙：当然好了。
7 x6 [$ U8 k% k5 A6 k: c* P甲：他那是用的人家的稿件儿，一会儿一换。
乙：他得都适应，而且太正规了。
甲：是不是？再看话剧，电影电视演员，
3 x; X* j& x; v+ P乙：啊。
甲：一部戏一个角色。
* f/ }5 z6 G" ?0 g) \乙：他也是总在变换。
甲：咱这个，你要按台风来说，
乙：该用银河亿次计算机了。
甲：别说那个。说咱这舞台风格，
乙：哦。
甲：你调整好喽，一直用着，二百年不用变了。
3 x1 e. \2 ]5 R* l" F9 T乙：能活那么大岁数儿吗？
0 d+ h* b, O0 Y$ D) ?# r7 u+ i" G甲：几十年总有吧？
) f* A  f! p* x  Z- O乙：这成。
甲：一次劳神用上几十年，你说效率高是不高？
5 X; m. z* i( e# U乙：高，实在是高！

1 n/ X  r. ~. v7 j- }/ I甲：上边儿说的那三点里，
5 `6 d  z" Q5 g. q3 ?5 [乙：哦。
! j, F8 x6 M  i4 i! {甲：最重要的是什么？
乙：什么？
- M4 i9 l+ e) y9 I甲：“语音”和“语言”。
乙：谁让咱们这是“语言的艺术”呢。
6 F9 U; b; |. t# _' \/ t4 ^0 B甲：严格全面地说，那叫“三点平衡”，
乙：哦。
( N+ U' a0 g% [! ]$ X2 K甲：你要是重点突出地说，
乙：怎么着？
甲：就应该是“语音”、“语言”的“两点平衡”。
2 @# N' k3 o9 [1 g2 X( d乙：光留企业、小秘啦？
' ]7 u+ i2 Q/ `- C甲：你瞧你这捣乱劲儿的？我是说，这两点在高位平衡了，就把那一点给带起来。
乙：对，太对了。有了企业和小秘，车子房子人不想要也得要，不然她吵吵。
' P% F6 K$ }5 f+ q7 M7 \* _$ q甲：你再歪曲我可就下去啦啊？！
乙：说你的。
9 R% z/ G4 y7 j! O" ^甲：先说说“语音”
$ L$ p* u9 I7 t( I: f1 l乙：就是声音。
甲：前几段段儿相声儿里咱们详细说了。
乙：你再讲讲要点。
甲：语音的“四项基本技能”是：“节奏”，
8 b- Y5 d$ Y- f* w5 g( ]! s& |# K乙：快慢。
甲：“音量”，
乙：大小。
甲：“音调”，
乙：高低。
: G* ~6 h% a& J/ @甲：“力度”。
; c; K0 t$ j- b. ^* A1 X* Q乙：强弱。
甲：还有“语势”。
乙：“上行语势”，“平行语势”，“下行语势”。
  D+ S. F/ O2 R甲：“声音造型”用的是？
/ j7 y# H# v! y* `1 q2 y乙：“抽象类比替代法”。
甲：你可以当老师了。
( @9 \7 A" s9 d- k乙：现在就发工资吧。
& Y7 ~8 Y1 V  @+ ^甲：他比我还财迷。
& d/ y& o( V# D2 K; ^4 G) `$ C% ^乙：半斤八两你也用不着客气。
! t  S+ c7 Y0 h9 W! L5 h; X甲：说那么详细干嘛用呢？
# c( u/ Q, U* L7 ^- j9 n乙：哦？
甲：为你要表达的意思、所使用的语言，用情感的音符儿谱出曲来。
+ w& Z: G' D3 n2 Y5 q8 Q# Z/ n乙：谱曲？这句话难了点儿了。
甲：人家唱歌儿有“五线谱儿”，“简谱儿”，
9 r* g% v9 j2 Y$ a5 u- R乙：是。
甲：你不也经常哼哼个：“没谱儿、不靠谱儿”吗？
! _( e" I. y( t1 d* }8 W. u乙：嗐！这都不挨着。
甲：咱这相声就是要用那“四项基本构成”，
, f9 l6 y- V3 F" p% e9 N乙：节奏、音量那些个？
甲：为要说的话，谱出情感的乐章。
乙：啊？
甲：唱歌儿的那有“音阶”，咱这儿用“情感”，
4 G  @! Z& b% {* D; ^乙：随这个波动？
甲：人家有“音符”，咱这儿有“音调、力度”。
乙：拿这个当音符儿？
甲：汇总搅和在一起这就叫：“语气语调”。（擀、搅和、包的动作。）
" a2 k: \- k" K乙：他这儿包上饺子了。
# `+ [5 j. c2 x; c) N. O8 C8 V甲：“好吃不如饺子。”拿这个抽象类比吧，大致这意思了。
6 w9 s# V& ~5 `% u1 C0 m. }& L/ X乙：还真类比的八九不离十，饺子多有滋味儿呀。
甲：有位高人总结过这么一句话，
乙：哦？
甲：“演员应该给语言谱上乐谱，再用角色的心情把它唱出来。”
- ~) l" \0 \$ j乙：噢～～？
甲：这人叫：“斯坦尼斯拉夫斯基”！
; v- Z) o! ]% l0 B$ o乙：“斯坦尼斯拉夫”？哪国品牌，有4S站吗？
甲：车呀！打发买一辆是怎么着？
9 G: ^) p( \7 q, @* R2 h0 g: r乙：那可不，人家“司机（斯基）”说话都那么漂亮这车，错不了。
  S( d: G  k" F0 q3 m; L9 R甲：哎呀，那是个俄国人，跟你祖老太爷一辈儿的，俄国的“戏剧教育理论家”。
乙：噢。我还搞错了。省一辆车钱。
: U: C: A! A' K. [甲：其实，这还真是咱们的追求，“让声音像音乐那样美！”
乙：对，太对了，这他就能“反复掏钱买票……”
甲：哎，我记着刚才你反对这个来着？
乙：我那是一时糊涂。
' h0 W4 d( L. G! v甲：有没有音乐一样的语言？
乙：哦？
甲：上段儿相声里咱谈到了“老北京话”，
" Y1 h7 j3 j+ q0 o乙：咱可没少给它拍马屁？
3 W" x2 c! B% U( A甲：那都远远不够，没拍舒服！
乙：还能怎么来？
# \4 f; r) ^8 r. Y7 \4 a( ^# v$ _甲：俞平伯先生叹，
# k. m+ y* [+ `) m乙：哟！红学泰斗。
甲：“北京话是全中国最优美的语言。”
乙：诶。
$ K. }  w! @5 @. T甲：林语堂先生赞：
' p; a& x6 r0 a9 Z# ~0 I1 q乙：又是大家！
甲：“北京话，‘平静自然舒服悦耳的腔调儿’。”
( L- w7 g* N* _$ G1 e/ \4 o+ `' y乙：这就离音乐不远了。
甲：有没有音乐一样声音的人？
乙：哦？
4 F+ m, H  i) b* [0 M5 r甲：大明朝有位先生叫：“柳敬亭”！
9 P1 f+ f) d  b乙：嚯！这可是评书界的祖师爷。
甲：说开书，“每发一声，使人闻之，或如刀剑铁骑，飒然浮空；或如风号雨泣，鸟悲兽骇。”
6 l: W0 c/ p* M0 H乙：这不就是“威武雄壮，凄惨悲烈”的战争交响曲吗？
; p+ t" y) K, g' a甲：这也是“声音造型能力”的一个注解。
乙：是。
" T+ p! S! W( ?5 O( [  e1 W$ o4 f甲：大清时，相声第一人张三禄先生，
& }8 f1 q  R1 }* R乙：哦。
甲：好使“暗春”，
5 J, v- L, J- U7 o乙：“暗春”？
甲：这又是唇典了，就是行业内部的隐语、黑话。
乙：噢。
/ A% w5 i9 `, [0 v0 R# o甲：那儿用帐子围个圈儿，张先生钻进去，在里边儿说这说那。
* p) m; y: c$ j乙：哦。
甲：这就能把人拽住哗哗扔钱。时人称之为：“暗春泰斗”。
乙：那声音得多迷人呀？
甲：靠这本事儿，一天挣的钱，能买两千斤白面！
乙：好么，天天开个面铺。
2 O7 Y8 t4 a" |3 K甲：人家那叫4S店。
乙：你就别揭我那短儿了行吗？
甲：当代，有位先生，
乙：嗯。
( q0 |  r: ~; D: j5 s, V甲：能让“四千人场子外游走黄牛党”，（作老鼠探头动作。）
乙：又学这个。
甲：一半儿的原因，就是因为他用声音表达出来的情感色彩有着诱人的魅力。
7 q. a. y- ?# h乙：那一半儿呢？
甲：就是语言。
: M+ ?: x5 N6 v乙：上一段儿相声里说的。
! n( J) s# t/ j甲：“精练、生动、有趣味、有意味”的语言。
2 S9 B8 n3 u) v- U( O乙：诶。
甲：你光有色彩丰富的语音，
乙：哦。
甲：可语言拖拖沓沓像是“白开水”，语音色彩就给冲淡了。
乙：空有好嗓子白白浪费。
甲：你语言精练有味道了，语音语调像“白开水”，
6 F0 N: e0 i( ^" I6 {乙：无非是白开水重泡一锅五常香米饭。
甲：这两点，哪一点做得很好，
乙：哦？
7 d9 t* n0 A/ w- G1 F! J9 Q# [甲：观众都能听出来。
乙：这不挺好吗。
甲：可是呢，有一方面拖腿，就达不到整体的好，做不到“耐听”。
4 o) S5 M" n9 ^( Z乙：是。
甲：两者得齐头并进，有机结合，共同提高，
' ?+ R" T. M+ V& d% ]- J: n乙：啊？
甲：要是咱俩能向侯宝林先生、马三立先生，还有当今那位相声儿说得最好的先生的语音语言方式靠拢，能达到他们水平的五到七成，
+ w* ]9 a# u% m2 ]4 M# P5 O乙：怎么着？
甲：我以为啊，五百人的场子就能坐满了。
0 n0 ^* [8 X: q( u  o% A& F% |乙：还能“反复掏钱买票”。

甲：你有了“充满情感的生动语言和腔调”，
乙：哦。
# s7 X5 o* ?1 f& x  H% ^0 u( G9 @: N) Q甲：跟观众的生活经历中某些片断相吻合、共鸣上了，
, q( @; K4 d' W$ h8 v1 I乙：嗯？
$ q+ E5 K! |" f7 r) [# i! t甲：让他产生了：“似曾相识的感觉。”
乙：于是之先生的话。
" ?$ K; h. b; X% q甲：他认为很真实，自己也很受触动，
乙：他就能“反复掏钱买票……”
, H8 A+ A% w2 l2 V/ i  E甲：你还真喜欢上这句了？
  W. X* J9 p! U; Y0 ]; R5 t乙：我跟钱没仇。
甲：“任何东西都敌不过真实。”
9 H, {+ S# i2 }乙：是。
7 [9 b' D" I9 ~; q3 o. U/ u) V甲：“真实是艺术的生命。”
# J2 r" e: Y( H9 D- W乙：对。
6 \1 }8 |- p1 X甲：比方说让你演只耗子，
乙：啊。（学耗子探头探脑状。）
甲：得让观众觉得，“跟家里下水道钻出来的那只一样样的。”
乙：他们中间儿，没有属猫的吧？
9 [8 {; }8 C2 e甲：属猫的定然没有，属虎肯定不老少。
$ F& j" c  T2 m  |乙：那我学得很像的时候，是不是身边儿应该有个洞？
! L. i/ Z. B- I/ P甲：很对！
乙：嗐！你还真顺着说。
甲：为什么有“音乐一样声音”的人特别少？
乙：为什么？
  r$ a- m9 @; w7 V甲：不是因为发出“音乐一样的声音”有多难，
乙：这还不难？
甲：因为习惯。
& p3 t: t$ ]1 Y9 |乙：又是习惯？
" }/ Q' y8 J- T1 E! ^甲：从呼吸，到发音，再到语气、语调的表达，
' z; ]4 l6 ]) y7 e5 Z; Q& d乙：哦。
甲：都要跟自己十几年、几十年形成的说话习惯作对。
乙：还真是。这得全面深化体制改革。
' k# W/ o" V' L7 q7 U# G) v! k* h: g甲：诶，你这要不去当个“发改委”主任，可惜了（liao)了。
& A) s  m" Y! ]% O, K乙：又开玩笑。
' g& w* b; i, _甲：你反正要想让相声的语音“耐听”，
乙：嗯？
$ y+ ?2 {8 z4 l甲：没有“胸腹式呼吸”，就是你说的“丹田气”，
; v) D- }, Z: a乙：啊？
甲：依我个人的看法，
乙：怎么着？
甲：那是没什么希望了。
; i' \# `4 j1 ~! d6 v乙：这“丹田气”就这么重要？
甲：那可不呗，最富有感召力的声音得靠这个调控气量。
乙：是。
甲：你看，凡是学过戏的，来“胸腹式呼吸”就容易。
乙：从小就练过丹田气。
甲：一改说相声儿自然就有了。
乙：是。
$ e' a3 R2 \* H6 V, ]# M甲：具有传奇色彩、最“耐听”的那几位先生，
4 o7 g/ \$ v- N( Q4 Y9 \乙：啊？
, ~$ m$ s5 Q0 F1 U7 Q7 |9 c/ ~- g3 l甲：“相声第一人”张三禄先生，早年唱八角鼓的。
乙：是。
! k9 G- J* H- ]2 y9 j2 }% N: J- z; L! c甲：第二代相声名家，“天桥八大怪”之首穷不怕朱绍文先生，
+ M( b# N  k0 S. f" E- e$ S乙：今儿个我还见他在天桥儿那儿翻筋斗呐。
甲：那是塑像。
9 Q0 x" P3 S+ M7 ?* E6 }' Y乙：反正是他。
7 `- _0 a8 x8 Y6 S# h甲：早年，唱京戏的。
' Z' z! P% b/ Q* d2 \# [乙：是。
* g0 i* R2 M! J* K- }0 q" ~甲：侯宝林先生，早年也学过京戏。
) Y0 x; k7 A; o乙：那唱得：“狗撵鸭子——呱呱叫。”
/ f) z2 B9 E3 u  q7 U! M# O$ \甲：你看马三立先生，唱得少，
乙：也不一定。
# l: Z! _5 C: [5 @8 e甲：可他那声音里，你也听得出来“胸腹式呼吸”。
5 ~+ A" n+ Q5 ]乙：哎，声音好像是打丹田那儿来的。
# H, |" m2 [' Y3 ?2 ~( o2 z8 k& N甲：是不是？他有经常性的“胸腔共鸣”。
乙：你总说“胸腹式呼吸”，怎么就不说我这个“丹田气”呢？
甲：我这是“高科技”。
) E& f: Q( n( S: e; L' a乙：嗐！
甲：更为严谨的科学名词吧。
' z' D$ F% D$ b; x' E. R5 A乙：这倒也对。
甲：声音优美、感人了，还有一个附加的好处，
乙：什么？
甲：缩短铺平垫稳的距离。
乙：哦。
甲：最近好像不是太强调这个了，
乙：“铺平垫稳”？
5 ^# S* o, j7 f2 P甲：因为什么呢，社会各方面儿的节奏都加快了，相声也是。
乙：哦。
+ Z- J3 Z' }5 f% @1 d4 \7 U甲：听相声儿的等不及了，你铺着吧，他走了。
2 W* a8 V/ v) o2 v1 Q乙：嗐！不至于。下次不来就成。
0 l3 n) q% {, d甲：那不一样吗？
乙：是。
1 n, v/ |$ [/ Y4 r, T  ?甲：上一段儿相声儿里咱说了，
0 |0 Q( i+ R  D* _* A乙：哦。“铺平”，你得会说那些个“说明性资料”的“废话”，
2 h5 b! G" N' z- L$ ?1 P乙：是。一平淡他就失去注意力了。
甲：声音的感人，再加上语言的精练、生动相配合，把观众带入感情的境界，
乙：啊？
0 L# P! S$ M  c* T; L' U甲：他的注意力集中就快得多。
6 z2 }! l/ N& t6 S( K乙：铺垫加速，节奏加快。
甲：更符合当今人的生活习惯。
7 p) ~5 }4 q, ^" d乙：是。
甲：你看着语音训练好像难似的，
乙：哦。
8 }" w2 k8 k$ n* z* c+ E& L1 L* W甲：其实也没什么。
乙：怎么？
* x& N6 N/ r; s# c$ n$ M8 q( l甲：我以为啊，
1 o' ]% l9 u/ M; V3 E乙：啊？
8 r7 Z3 v- W1 U, }& d甲：“语音语调”这个，这都是技术性的，
* W) D1 W4 v; G) D3 _6 B- M乙：可不，你还都给分解开来了。
, |' [" z. f6 H甲：技术性的东西是人人都能学会的，
+ ^, ~2 U8 m4 i3 h7 L0 v乙：哦。
甲：就像是计算机、工程设计、修车工、泥瓦匠。
2 |4 |" }5 `2 g' s) w4 a; {0 H3 l乙：诶。
甲：人家教起来有一套方法，不是在五里云雾中瞎摸索，
乙：是。
' {0 S9 V9 t7 j" `8 t甲：按步就班学，就能熟练地运用它来挣饭吃。
3 s! [# o, y/ K! v乙：语音上你不是介绍了不少具体的练习方法吗。
5 c% E' T. j2 l0 @% j甲：那就是怕光说原理概念，真练起来不知所措。
乙：是。
# g8 t- H# d  G9 N% ^, r% M: ^甲：真正难的是融会贯通后的真切、深刻地表达人物性格与情感，
乙：诶，这属于艺术的范畴了。
甲：不过这也用不着怕，谁都有一部分艺术细胞，没多还没少？
$ ^& m% U9 x6 f' D乙：演员没一个傻子。
2 q6 z: _) p, B9 h" a/ {8 l4 j甲：再加上你努力地提高自己，肯定会有相当的艺术水准，
5 |+ d' A4 A2 X4 [乙：是。
. w  n) y/ ~% F! D' M9 a: z- G7 M甲：他四千人场子，咱五百人场子让他坐满，
, Q* p$ \* U: M4 _' e7 v0 x乙：再让他“反复挣钱买票来听”。
3 A, F6 p4 x4 J) b2 [0 G- K甲：再说这个你得付我版税。
6 `& C$ `- M3 H: R乙：嗐！
甲：咱在前边用了两段儿相声，详细说了语音的训练方法，
- |$ N9 g& l( N1 r# Z0 f0 U" v乙：是。
甲：那是帮你把自己拥有的、丰富的语气语调儿资源都充分挖掘出来。
0 Y. W9 \- B4 `' l9 [1 d! t& o; a6 m乙：是。
甲：可是呢，你光有这个丰富还不成，
乙：怎么呢？
甲：每发一声还得符合彼情彼景。
乙：哎。这就是钻进人物里去，用他的感情驱动声音。
  p! D- D# d2 }. H4 A甲：你又可以当老师了。
乙：我一次工资都没拿着呢。
甲：你看咱这《相声方法论》说了四段儿了，
9 R4 P% W4 @  v乙：是。“语音”、“语音造形和表演”、“语言”、“三点平衡”。
! z+ S# `$ m9 K- s$ t8 }8 B2 l甲：林林总总加起来，说“语音”的，
乙：就是声音。
甲：能占两段儿还多。
乙：可不。你就好叨唠这个，好像“它就是你的亲爹！”（戏剧道白腔。）
甲：哎，你这个比喻很贴切啊。
乙：我还说出好儿来了？
甲：那可不。在“耐听”的相声儿里，“语音”、“语言”就像是爹娘。
. c$ I# y) I- c% S# }# i乙：这俩下的崽儿？
甲：可不呗，“语音”占据了半壁江山。
- L) O1 H$ [  @; f6 |乙：嚯这。
甲：只可惜，
乙：什么？
甲：咱俩所见到的有关相声的资料里，基本没有论述“语音”的，
# L0 H1 Y& e, o* f0 g- Q5 {5 [乙：是。
5 a9 P7 k3 P4 ?6 N+ J8 F. L/ b, T' y甲：个别提到也是极其笼统，概念化。
乙：咱这个不仅详细，还有实用的训练方法。
: ^) K' @/ M' @) O0 Y, u甲：是不是？或许是孤陋寡闻吧，或许是早就淹没在了浩若烟海的所谓“讽刺”、“三俗”、“包袱”、“传统”、“电视”、“说法”、“创新”、“本子”的种种争论当中了。
  W2 _) o3 g- q' n% A1 [乙：是。
甲：说实话现在这小剧场里，
乙：哦。
: k0 K6 l. ~! r; Y% i  c8 H# v+ i  g3 Z甲：咱可听过不少的相声、评书、快板儿了，
乙：是。
甲：技术上的熟练那都是没得说的，
; W& Y" F$ v. X2 o" c& D1 k$ Z乙：诶，都靠这吃饭呢。
8 P, E3 x: C7 M6 l, T甲：可是呢、真能做到起伏跌宕的声调，传情达意的韵味的，不多。
! @1 S0 k7 L0 K: G$ ~8 H3 F乙：是。
甲：可是其它表演艺术行当里，没有不特别重视“语音”的，
" ^/ S, ]. Y* f0 D乙：哦。
6 x$ b7 f3 F* L/ X% h7 b9 b* q6 f甲：“千斤念白四两唱”，可以给“语音”的分量加个注脚。
# f7 l3 ?( i* ]+ o% \+ t乙：还真是。
甲：所以我希望有志者要用这两条腿跑步，
, m8 Z- g3 g4 t8 \* l乙：“语音”和“语言”？
. x9 ?/ g' g: y; r甲：去追寻名声和荣誉的气球。
* c: w0 A0 [; Q. u8 o+ e( c9 R0 T  T乙：我可想追求这个了。
甲：你要是少了一条儿，你那是“瘸子”。（学瘸子走路状。）
乙：别学啦！
6 B% @. l4 A' b0 p
甲：这儿再给推荐一个，
乙：哦。
甲：最为简便而极其有效的法子，
乙：你快说！
( }4 q0 j; ^) J甲：模仿。
乙：模仿？
2 {/ a' U, h) @+ x9 P甲：对，模仿。模仿那个，相声儿说得最好的演员。
0 p  V. h, S" H; y+ @$ T4 P乙：场子外有黄牛党的那个？（学老鼠的探头探脑。）
甲：哎，你这个太像了，是不是有那血统？
乙：观众里又没属猫的我怕什么？
: x% ~: `2 F* y6 q8 Q2 c: w0 x2 ~甲：模仿他最精彩的句子。其实他的语言七成儿都非常精彩。
乙：是。
  r9 U  c! T- @! @/ f( T甲：为什么选择他呢？
0 f9 m' c2 c/ e1 I+ u% H1 q6 t$ \! t乙：为什么？
甲：首先一个，他说得好。
乙：这不废话吗？
甲：是说他经过了市场的检验。
! h2 t! r$ D" u/ I/ ?乙：这倒对。
甲：二一个，他的段子多。
乙：什么都有，这就好选择了。
4 i6 e5 t& S& T8 I, n甲：三一个，他是当代人。
乙：贴近当今社会，当今市场。
甲：你看他好些个贯口活儿，他那“卖布头儿”。
乙：又快又有味儿。
4 p! n* V# H; P( }甲：有位“语音”界的高人说过，“要能在很快的语速里把情感表达得淋漓尽致，那是高手！”
& f' ]3 I8 h  g! r1 Z2 l9 u6 l) G1 }& }乙：还真是，说得很快的时候最容易平了，能表达完整感情的真没几个人。”
甲：这就是为什么说要试着模仿他。
乙：是。
5 [3 p. j) y: a: B0 c甲：模仿时你还得琢磨，
乙：哦。
甲：他能说乐了，我怎么就不能？
乙：诶，好多人用他的包袱就没有剧场笑果。
# O# W( T. i+ H; X甲：更主要的是，体验他的声音。
- t% \' Z4 ^1 |( [乙：嗯。
甲：韵母儿拖得长的怎么甩音，使之悠扬；
乙：啊？
甲：音腹音尾都很短的那个，
乙：啊？
甲：怎么还能来上个微弱的音韵转折，给它添加上十足的味道。
* ~$ c- B! q; C# i( G乙：这可难了。
甲：他可做到了。
乙：是。
甲：琢磨他怎样用语气语调，
/ D0 s3 P4 m! ?& }乙：哦。
! H$ \" ^# p1 e3 _- \+ ^0 \5 t甲：在句子之内，以及句子与句子之间造成波澜起伏，使语言不平淡。
0 }" g2 Y$ q) o8 I+ r& [5 {9 ~乙：诶。
' u3 T7 P0 A8 j* u& c* R, E甲：想办法儿完全模仿像喽。
乙：这是？
甲：最认真的体验，
% ^& `- A0 ~( ~- D乙：噢。
# ]& L, H3 p$ V  a, A7 R# k1 \' m* l: J甲：体验发这音的运气、口型、唇齿舌，总之方方面面吧。
乙：哦。
5 Q; j" }' j) \8 n甲：特别要注意的是，“他用什么情感驱动的？”
. K* G1 G, V0 `( R: W乙：诶。他钻进什么样儿的人物里去了。
& K1 W4 G7 J0 ]2 Y- x+ k# D" x; |- Q2 A甲：或者说，“他表现出了怎么样的情感？”
乙：诶。建立这个情感，再驱动这个声音。
甲：你模仿他，不仅仅是把他玩耍“韵母”的本事体验了，
乙：啊？
# x& ?, N( Y. I7 X  v0 Z6 l甲：你也把他的语言精练、生动、有趣儿也体验了。
乙：哦。
甲：那可是最优秀的“传统相声语言”表达呀。
+ C4 V; S  `+ G9 m7 |乙：是。
, R$ X1 {" _+ D甲：你还体验了由语音、语言、表情、肢体动作这些综合起来的“完整信号体系”，也可以称作为“表演”吧。
乙：这还一举三得了？！
$ z2 V5 w6 q" z% X" r$ E. B甲：模仿他，不是为了让你成为他，
  Y; p+ J: {' G* N. o9 B/ \2 n乙：成了他也倒霉着呢。
甲：主要是你也成为不了他。
6 G: Y* }5 ?* A: K# Y乙：是。
8 G5 L* I; e7 t8 e甲：而是让你切切实实地理解：
乙：啊。
甲：丰富优美的韵味是怎么来的、从哪里来的、用什么样的心理驱动才能自然而然地得来。
0 h& x% E* K% B+ a3 D乙：对。咱前边儿几段儿相声里说了具体方法，他这就是现成儿的实例。
甲：假如你的声音特点与他的相去甚远，
9 U$ t" V5 W2 I乙：啊？
甲：想完全以他的口吻说相声儿，
乙：嗯？
甲：不伦不类先不说，真有可能把你的发音器官搞出毛病来。
" m1 q6 b( a: j6 s* c- i* H乙：这可得避免。
甲：但这并不妨碍你体验性的模仿。
- D4 L9 r* C$ ?- _: _乙：是。
; E1 ^8 f2 N! C0 W% B: x# k/ P& B甲：就是声音特点很接近的，
" ~& C0 E0 e  @1 u& @乙：哦。
甲：你是你，他是他。你有你的社会背景、经验体系和性格心理特征，
乙：是。
% N$ {& f+ Z% k6 x; W甲：体验是为了吸取精华，再根据你的特点形成自己的风格。
乙：对。
: V$ k' g" R: z4 |+ e4 |8 N
甲：有位前辈高人说了，
7 w$ W" {9 f# F0 _' F6 T' I$ _乙：哦。
甲：“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
. i+ {) v, i2 |2 V$ _乙：这话太对了！
甲：原话是这么说的：“人才，特别是艺术人才，不是行政任命的，而是在市场的闯荡中由观众来任命的。”
! F8 a. p9 Y* G' [+ M# A) x1 M乙：是。
甲：“可以设想，如果没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
1 g7 d* x0 Q% s乙：这人太高了！
甲：老先生还说了：“人为地割裂院团与观众、与市场之间的联系，戏曲艺术的发展就没有出路，”
乙：高！
1 Q. e  a! C4 t甲：还批评了以“政府是投资主体，领导是基本观众，评奖是主要目的，仓库是最终归宿”的那些评奖结果是：
, {) M& d7 @8 z$ m7 E+ b" U乙：哦？
/ P( ^" m9 }  b" j, C( k甲：“‘以获奖为目的，以评委为标准，以政府为市场，以亏损为结局，’不仅严重损害各类奖项的严肃性，严重损害评奖单位的形象，而且错误地引导一些人远离群众、远离市场，甚至引发行业不正之风，引发文艺领域的腐败行为。”
乙：实在是高！
甲：还说到了导向，
乙：啊？
# i) c' ^) _, a& [6 Z6 \甲：“你说你坚持了导向，你导谁了呢？导领导了，没导到群众，社会效益和经济效益全部是空的，或者是泡沫繁荣。”
5 [2 h* ]" U$ k7 p+ j' a) e甲：什么叫：“高屋建瓴”？
2 D/ P: M( n) `* d. r2 O9 i8 j乙：这就是！
1 b6 ^: p( U: R$ D+ v2 s甲：人家把这看得彻底儿透。
1 u; D. k$ V# k乙：太对了。
- o& i: z) D; w; {甲：所以说我们说的这段儿，
8 h! V& k3 M- y2 D. p乙：啊？
甲：是严格遵循先生的指示，
乙：嗯。
甲：把好相声儿定义为：“耐听”，
乙：诶。
甲：以及跟“耐听”紧密联系着的“票房儿”。
乙：对。你得卖得出票去，不靠送票也能坐满喽才成。
甲：这是最根本的标准。
乙：以市场为标准。
甲：咱不用代表着知名度很高的的“红”这个字，
2 I7 d" @) C/ ~8 K- W7 p; s, S乙：诶。
2 F2 t$ N8 ]7 N' h$ M- M+ C# F/ C甲：“红”的方法很多，
- q8 V6 A' t8 j7 J4 Z6 |乙：电视、获奖、吹捧、宣传。
! d( y+ J# g4 g2 h' k8 G甲：是不是？你能捞到一系列好处，可你那相声儿场子却卖不出票去，
乙：终究长久不了。
/ c( p& a9 M: B. F, C0 o9 B$ X甲：你这下茬儿搭得，真让我心里暖烘烘的。
乙：我还真拍准马屁股了。
甲：你看现在小剧场票房儿不令人满意，
乙：人不多。
甲：不是说人们就不爱听相声儿了。
7 T+ v( H- i( W6 Y8 Y3 |乙：是吗？
甲：过去有的那个，专靠怪声儿怪调儿、怪模怪相儿、屎尿裸伦哏取宠观众，
乙：有过。
甲：长此以往，这成了一个筛选过程，
乙：怎么呢？
甲：久而久之，好些人就不来了。
乙：筛出来的都是喜欢这个的。
$ J/ g4 o( }# @/ E甲：市场证明，真没多少人爱听这个。
乙：可不。
. A% m& `) O) T甲：所以我就设想，
乙：啊？
, x* C4 E$ B, J' {, c6 }8 V# B: `甲：咱们也办它个场子，
, Q; ]( Z: M0 {8 |: X- G  ^乙：哦？
9 o, C3 f0 A( O& q- \- u甲：试着用“传统相声语言”，
+ z7 u$ k; S5 I1 ]乙：嗯？
+ E- |$ S' U- }7 V! U) F# f甲：有腔有调儿地说那“简练、生动、有趣味、有意味”的本子，
乙：啊？
: T6 ?# N9 l/ |甲：来它个“韵味、趣味、意味”三结合，
/ H* [0 e: Z6 C; v乙：“三味舞台”。
5 ?  V3 m. X  A5 ~2 X甲：能不能培养出更为广大的观众群呢？
乙：能，八成儿能！
0 E& f* F' ]; k5 M甲：能不能让五百人的场了坐得满满的呢？
- N) I1 q3 V) j0 t乙：成，我看成！
" d. b# z( Y5 C9 ^* t. B4 e! \甲：一个很好的梦想吧。
乙：好梦！
1 x; s9 U2 J. X) X8 m5 m) p6 H& ?甲：这“梦”不叫“黄粱美”吧？
; h" a9 v. Y2 V乙：不叫，绝对不。它叫“白日做”。
1 G5 S, u" ~) k
* h' x) j. E. V8 H2 O# M( ~
' n2 [9 L# D; W（  一家之言，仅供参考。有意探讨者请联系QQ：846272541。  ）