相声《相声练功方法（4）——三点平衡》

京房徒孙

相声《相声练功方法（4）——三点平衡》
5 S1 E9 o7 P; n5 U( k3 \作者：京房徒孙    ‎2014‎年‎10‎月‎15‎日,‎星期三
$ D+ L+ F& T4 ]5 ]2 J( }& }, G(联系邮箱：myhzxn@qq.com   QQ：846272541。)
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（摘要：好相声的基本特征是“耐听”。相声应该是“语言的艺术”。二十多年小剧场的经验表明：把相声搞成“包袱堆砌的技术”是不会有很大观众群的。做到“语音”、“语言”和“表演与台风”在高位的三点平衡才能达到“耐听”。“老北京话”是音乐一般的语言，以此为基础产生的“传统相声语言”捧红了无数“耐听”的巨星。“音乐一样的声音”的人少的原因是：不愿意与自己几十年形成的语言习惯作对。“语音训练”是个技术性的工作，人人都能学会。模仿最优秀的相声演员可以有效地体验音韵的丰富与优美。“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”吸引观众“反复掏钱买票”的“耐听”之路才是宏途大道。）
! G+ o4 c& Z0 m; T: x- w& p

* n6 e' r# l; T. Z2 C2 v甲：什么是好相声儿，
乙：什么是？
甲：两个字：“耐听”。
& U, \5 Z6 j8 N$ A* s. H乙：嗯。
甲：多说几个字儿，“耐得住反复听”。
6 a( _& G5 g% a乙：是。
1 r" ?! l) {: K! W) P1 w3 ^甲：再多说几个字儿，“耐得住反复掏钱买票来听。”
8 a" e( V  e/ l5 l, ^. `乙：这就常来听了。
甲：还多说几字儿，“耐得住观众反复掏钱买票来小剧场……”
1 A/ J. u. d0 o/ J乙：您先停停吧，再多说可就写成一本儿书啦？
甲：“反复掏钱”，可想多说几遍了。（自言自语状。）
乙：嗐！财迷吧你就。
甲：我觉得啊，
. }" O2 V$ }  R: G7 O/ M乙：啊？
甲：你要是能做到“耐听”，那就，约等于“红”了。
乙：这怎么还约等于？
# |* W( o1 u5 [# v, E+ ?7 E1 y" A甲：还有舞台以外的社会因素嘛。
乙：还真是。得谨慎小心，夹着尾巴作人。
6 Y- M9 _" w: f/ A% n甲：你有体会？
4 Y+ E5 ]5 O0 O' j! t乙：太深刻啦！
9 e% L2 u5 M/ b- b甲：属“狗”的。
乙：去！
甲：不过“耐听”倒是全等于“语言的艺术”。
乙：这倒对。
( o, c8 N: A" i3 p甲：现在好些个小剧场上座儿率不高，为什么？“不耐听”。
9 i+ b' y. o! D) |! |! \1 m' s" u* `. S乙：还真有这层意思。
甲：你把“语言的艺术”弄成了“包袱堆砌的技术”，
乙：哎。
9 q% M( _7 c8 d5 m& i8 F$ G甲：就想着依靠密集的笑点来取悦观众？
乙：啊？
甲：二十多年来的小剧场经验表明，
乙：表明什么？
甲：比那不可笑的相声儿，是能多卖出几张票去，
乙：哎。
甲：可是呢，上座儿，也还是让人十分的不满意。
1 b+ }7 ]3 Y5 {% C  _) u, O乙：可不都叫苦呐。
7 h3 k) A' B( c% k甲：有那四千人场子外还游走黄牛党的，（学探头探脑转悠状。）
乙：你这是老鼠。
甲：票贩子也就这德性了。
5 u8 u/ t. f3 o, c* [2 z+ n2 j/ y乙：嗐！还真不是牛。
! Z9 z7 u8 }  Y甲：那场子靠什么？
0 ^1 k" B& t# i6 ~/ E9 C& z! m! x乙：您问我我问谁去？
. w8 P1 \: @, S5 o: f甲：靠的是“语言艺术”的魅力——“耐听”。
乙：可不，不爱听谁还来呀。
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甲：怎么才能做到“耐听”呢？
3 _' o0 _  `+ I$ @2 t" t乙：又问我？
甲：咱把“耐听”，推过一辆来，（拆自行车状。）
1 J. i  |. ^# d% Q% |9 M) w乙：轱辘、车把、脚蹬车架子。
+ I5 A; r1 F7 w. x5 |% k甲：你怎么知道的？
( {& N# ~$ s* g3 f0 ^1 j  A乙：废话前边儿有段儿相声儿你就这么干来着。
甲：那是训练语音的“四大技能”，这次不一样了，虽然也是四件儿。
' U/ {3 }- D+ M" a; c; u+ o" v乙：新四大件儿？
+ P# e" X. ^# _" a3 k6 M' j8 I4 b甲：诶。
乙：车子、房子、公司、小秘。
甲：你怎么这么腐败？！
乙：嗐！
甲：首先一个，“台风”。（孙悟空的动作。）
乙：猴儿啊，别摆啦！
甲：二一个，“表演”。
: T: {; s' D1 d2 V0 w4 }乙：肢体动作。
甲：三一个，“语音”。
3 U. ]0 W$ Z5 m* Z/ Y5 s' q' Z4 E乙：就是声音。
甲：四一个，“语言”。
乙：说的是本子。
甲：你真是我肚里的蛔虫。
0 Y# j* t" V. q9 B+ _% {3 X乙：想买二十斤“肠虫清”打打是怎么着？
  ~; ~* }0 ?+ m( {2 O甲：我没那么恨你。
乙：我可想掏钱给你买。
% y! R& A4 N$ c7 z, X$ L甲：你省了吧。
* e6 M# d6 s. O: s乙：他还怕了。
8 C2 q3 g5 e* ^9 ~. ?9 m: F甲：这四点，哪一点很差，你都难得做到“耐听”。
* |) p  k7 S# w* q乙：那就不能红啦？
- [: t0 u* k7 B( q& m& i% d甲：你可能机缘巧合，
) @$ H7 J1 J% P% o乙：哦。
甲：某段相声儿，在某个场合儿说得还不错，红了一小阵子。
乙：常有的事儿。想这么红的也不少。
9 F$ k# B4 `3 X, j# ?甲：但是做不到“耐听”，终究还是会失去观众。
乙：是。
( i4 m& y6 \8 e甲：这四点里，
乙：哦。
甲：“台风”和“表演”很接近，可以合在一起。
+ Y) _6 B& n0 K乙：这就成三点了。
甲：诶，三点。“语音”、“语言”、“台风和表演”。
4 |! A: Q; r8 n) T乙：这么三嘟噜。
甲：肢体动作的“表演”，
乙：哦。
甲：前段儿相声里讲过了，不再多说。
7 N6 u7 @: b' E乙：嗯。
7 j: j7 G5 ?! i" S! c甲：简单说说“台风”。
! F# s- X( ]5 w! C; n/ I" [6 t乙：你说。
9 z0 X; Q; b; W5 q5 {/ u, {甲：相对来说吧，“台风”是最容易做到的。
& n6 k: W" q8 U乙：噢～～。
甲：因为什么呢？气象局有了“银河亿次超级计算机”，
乙：啊～？
% k% w1 J0 s, n$ b甲：“台风”在哪儿登陆算得准准的。
- X- J+ V4 U* }9 \# D- y0 |乙：嗐！没问你那个“台风”。
% r9 y. H# Q* j  j+ D; O& N甲：这是个玩笑。“台风”就是“舞台风格”。
6 R; g" D* Z% [2 z& g/ C; I乙：这回对了。
: o0 P  W6 b! p# J/ c2 C' ~# P* Y甲：（学孙悟空团手瞭望状。）
乙：别来啦！
, R" Z) x9 c5 a/ D  A1 E甲：与其说“台风”是个技术性问题，倒不如说是个习惯。
  @" b( c  A( q' g乙：这话怎么讲呢？
甲：你看着咱俩在台下，就好像社会上的混儿混儿。
乙：不至于！
1 G. v  o  V3 m) o甲：反正你得夹着尾巴。
乙：别提那事儿！
7 Y" r# n: b5 t5 _- C甲：上台来不一样了，
' H7 b4 m$ u/ D$ F- }1 s, j' G5 E+ O乙：怎么？
0 v$ ^! e; v. @; [甲：我不再是社会人“XYY”，我是那个永远正确的“甲”。
乙：哎，我来那个老是挨骂的“乙”。
- f  v' C; a3 z# M; \; L甲：虽然说咱们还保持着社会人的一些特征，
9 d- k; @  n5 ]4 e乙：哦。
+ F  e' l' Z' E9 ^  Z/ m7 ~甲：比如说，外貌，
乙：这改不了。
  A6 x  n2 {! i6 A0 I) I0 r- S甲：体态习惯，
" |( N. c7 L6 F: f; |! z5 u" m乙：这免不了。
甲：语音基调，
+ Z+ n3 l+ S6 B7 p7 B乙：这去不掉，
甲：夹尾巴嗜好，
乙：这得减少。去！又转这儿来啦。
甲：但是这跟社会上什么场合儿说什么话，已经有了本质的不同了。
乙：对。那是应酬，这儿是“艺术的表达”。
$ Y- Q5 Q3 O- @1 {甲：这就有个“舞台形象”的设计问题了。
乙：你给讲讲。
* v. r9 k; R+ U/ j( Z" e* }. M甲：相声儿说得最好的那位先生说了，
* c6 r  a1 n* W* }: u) ]3 l! [乙：说什么？
甲：“什么叫相声，相声就是跟观众聊天儿，不知不觉地把你带到节目中来。不要有表演的痕迹……”
, }- F; [- x: m1 O& \* C: i3 e乙：哎。
+ L& y: N) \1 J甲：上台来我跟你聊天儿，这是什么？
乙：搭档、朋友、相识，其中的一种。
甲：咱再把观众也当朋友，当相识，当吵架拌嘴时的帮腔儿，自自然然的。
% }* v0 z0 _$ m7 R! Y$ U* _乙：这也是形象的一种定位。
甲：你上来把观众当学生指手划脚，严肃认真地大喊大叫，
乙：那还能严肃吗？
甲：你这是给人家讲解说明上课来了？
乙：哪谁还爱听啊？
甲：所以说这就是个习惯。要改得自然了，亲和了，符合自己的特点了，
乙：哎，这得自己设计。
甲：你看现在相声儿说得最好的那位，
) j& f$ A+ x" H" g, g) K0 D乙：哦。
5 _  C+ S+ L, U3 ^/ \甲：上台来往那儿一站儿，
6 P# _% V: \. Y: a乙：啊？
甲：就那么雍容，大度，沉稳，亲和，
# \! j2 z% r* V* i# p7 Y2 B1 g乙：是。
甲：有人说了，他“浑身都是戏！”
! v0 J4 t4 N; y  }8 p5 _. I9 N- g乙：还真是。
甲：这就是多年摸索出来的，“舞台形象”。
" m- h3 Z0 e" H, J4 h: I5 k乙：哎。
甲：当然啦啊，情绪不对头时你肯定看不到。
乙：嗐！那叫偏见。
" O( H; Y3 B3 w( v; {) z% @3 ~甲：所以说我觉得啊，“自然”，“聊天儿式”，
乙：啊？
1 u& h' f6 t, a7 W$ q4 `甲：是“舞台风格”的诀窍儿。
6 N3 L2 T2 M5 ~' @" d0 ^1 U" i% @  v乙：噢～。
. r( z; [( E0 u& v: R/ Q' B甲：其实下大功夫把这个搞好喽，练好喽，真不白花力气，
乙：是吗？
- w- e- J2 G9 y. F; `/ R! a, }甲：效率很高的。
乙：怎么？
/ T# K- C6 T7 l5 U+ f- B6 Z甲：你看人家广播员儿那声音，好吧？
7 C- O  S! m/ T* j: E乙：当然好了。
甲：他那是用的人家的稿件儿，一会儿一换。
乙：他得都适应，而且太正规了。
甲：是不是？再看话剧，电影电视演员，
, f/ M) |$ b4 d0 s# ?2 \乙：啊。
2 N# d+ C/ u- Q  n: D; @8 h甲：一部戏一个角色。
7 c0 }! |% q0 L0 f: f8 _乙：他也是总在变换。
甲：咱这个，你要按台风来说，
乙：该用银河亿次计算机了。
; ~% K" I2 b7 {5 M& `* o甲：别说那个。说咱这舞台风格，
乙：哦。
甲：你调整好喽，一直用着，二百年不用变了。
乙：能活那么大岁数儿吗？
甲：几十年总有吧？
乙：这成。
甲：一次劳神用上几十年，你说效率高是不高？
乙：高，实在是高！
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甲：上边儿说的那三点里，
% y# q& i1 x( N3 i乙：哦。
甲：最重要的是什么？
3 O" T% n! M' Y' g  d! u& }3 t4 t6 E- }乙：什么？
) Y9 z* q3 f2 d, U7 i甲：“语音”和“语言”。
乙：谁让咱们这是“语言的艺术”呢。
/ p! k$ G( C3 g3 ?甲：严格全面地说，那叫“三点平衡”，
/ L9 W6 j, \. D9 i6 Y2 z% }乙：哦。
甲：你要是重点突出地说，
. E6 Q) t5 b# V- X+ {8 i0 S乙：怎么着？
甲：就应该是“语音”、“语言”的“两点平衡”。
8 \7 M: a6 K0 ^) |' r乙：光留企业、小秘啦？
) }  R# l/ P3 j" R3 _) N( y4 S甲：你瞧你这捣乱劲儿的？我是说，这两点在高位平衡了，就把那一点给带起来。
. j; J0 W& w- Z3 [  [! K乙：对，太对了。有了企业和小秘，车子房子人不想要也得要，不然她吵吵。
; \+ G( r. ?; S甲：你再歪曲我可就下去啦啊？！
乙：说你的。
甲：先说说“语音”
3 l" V, p0 R' ^乙：就是声音。
甲：前几段段儿相声儿里咱们详细说了。
8 z# N- p& n3 o3 R乙：你再讲讲要点。
" s1 P1 I- R2 k: k2 g甲：语音的“四项基本技能”是：“节奏”，
7 i6 x$ L% w' r0 t" `乙：快慢。
甲：“音量”，
乙：大小。
7 R8 T9 d( E$ M/ f- P甲：“音调”，
乙：高低。
甲：“力度”。
乙：强弱。
) G; _5 U0 c, q, G甲：还有“语势”。
6 i9 N) H+ k3 p* o' b乙：“上行语势”，“平行语势”，“下行语势”。
甲：“声音造型”用的是？
2 w7 ]; L6 U' o% O4 D9 e乙：“抽象类比替代法”。
" C6 j  p+ N2 B! ?4 w甲：你可以当老师了。
乙：现在就发工资吧。
甲：他比我还财迷。
. z6 y; y7 r8 c/ j乙：半斤八两你也用不着客气。
甲：说那么详细干嘛用呢？
  O9 K2 ^4 Q7 I' S  O, u乙：哦？
甲：为你要表达的意思、所使用的语言，用情感的音符儿谱出曲来。
乙：谱曲？这句话难了点儿了。
$ H. x! ]5 ]6 v甲：人家唱歌儿有“五线谱儿”，“简谱儿”，
乙：是。
甲：你不也经常哼哼个：“没谱儿、不靠谱儿”吗？
0 J4 p+ t; z/ B1 h/ C乙：嗐！这都不挨着。
- z5 O, _7 {' r* I. S甲：咱这相声就是要用那“四项基本构成”，
乙：节奏、音量那些个？
甲：为要说的话，谱出情感的乐章。
乙：啊？
甲：唱歌儿的那有“音阶”，咱这儿用“情感”，
; N6 O; r* c' H: E8 W' P0 [乙：随这个波动？
; {4 W. B, m$ O, z$ T甲：人家有“音符”，咱这儿有“音调、力度”。
乙：拿这个当音符儿？
甲：汇总搅和在一起这就叫：“语气语调”。（擀、搅和、包的动作。）
乙：他这儿包上饺子了。
甲：“好吃不如饺子。”拿这个抽象类比吧，大致这意思了。
9 }- h( n$ U5 L1 T) f! Y乙：还真类比的八九不离十，饺子多有滋味儿呀。
5 T6 g" Y5 j: ]" B( `甲：有位高人总结过这么一句话，
$ t; k4 a# j7 l* Z) T乙：哦？
$ E9 ?" j6 d8 G甲：“演员应该给语言谱上乐谱，再用角色的心情把它唱出来。”
( e' f& P4 c: D! V: @乙：噢～～？
甲：这人叫：“斯坦尼斯拉夫斯基”！
% o) A+ [2 m2 q2 x4 a乙：“斯坦尼斯拉夫”？哪国品牌，有4S站吗？
9 Z4 X) o- @( C; R# W% p+ Z# S4 Y3 R% H甲：车呀！打发买一辆是怎么着？
/ R/ r* l. z/ _3 K, k" |+ k乙：那可不，人家“司机（斯基）”说话都那么漂亮这车，错不了。
甲：哎呀，那是个俄国人，跟你祖老太爷一辈儿的，俄国的“戏剧教育理论家”。
乙：噢。我还搞错了。省一辆车钱。
甲：其实，这还真是咱们的追求，“让声音像音乐那样美！”
5 j& o' g% l3 A) h  t- e' p乙：对，太对了，这他就能“反复掏钱买票……”
* T0 r9 |; X& |甲：哎，我记着刚才你反对这个来着？
1 p9 |0 E& K3 X; P乙：我那是一时糊涂。
甲：有没有音乐一样的语言？
乙：哦？
+ N( f9 Y& k6 @  \" m. [  ^甲：上段儿相声里咱谈到了“老北京话”，
乙：咱可没少给它拍马屁？
, h9 N. S' G& ~7 V9 X# c% e甲：那都远远不够，没拍舒服！
乙：还能怎么来？
甲：俞平伯先生叹，
乙：哟！红学泰斗。
( g% v" r$ I* f; h7 F. }/ ]甲：“北京话是全中国最优美的语言。”
乙：诶。
甲：林语堂先生赞：
6 ?- L! I7 S+ g& K# |. u乙：又是大家！
: s8 o. W# Q( c# L  Y9 T  }* X甲：“北京话，‘平静自然舒服悦耳的腔调儿’。”
8 g3 |: B& Y" C: N; p乙：这就离音乐不远了。
! K' J5 u* A( I7 y1 T甲：有没有音乐一样声音的人？
乙：哦？
" {8 o8 v) f& X! H% R( ~: R甲：大明朝有位先生叫：“柳敬亭”！
; b) b5 r1 o! e# s4 g$ C& K乙：嚯！这可是评书界的祖师爷。
甲：说开书，“每发一声，使人闻之，或如刀剑铁骑，飒然浮空；或如风号雨泣，鸟悲兽骇。”
/ Y" l. h, _9 r, a) ^乙：这不就是“威武雄壮，凄惨悲烈”的战争交响曲吗？
甲：这也是“声音造型能力”的一个注解。
乙：是。
甲：大清时，相声第一人张三禄先生，
/ Y' h. s- s1 j0 G% b& {$ w乙：哦。
甲：好使“暗春”，
7 i2 d4 R/ d4 e* _: T1 E乙：“暗春”？
: G2 z- a' H, U4 N1 _甲：这又是唇典了，就是行业内部的隐语、黑话。
乙：噢。
甲：那儿用帐子围个圈儿，张先生钻进去，在里边儿说这说那。
乙：哦。
4 S' l" e  R4 W7 |  g/ h9 K甲：这就能把人拽住哗哗扔钱。时人称之为：“暗春泰斗”。
0 s& f, r: C1 x4 N! J# y% g. ^乙：那声音得多迷人呀？
, @6 a. z& v, H- B1 a1 X甲：靠这本事儿，一天挣的钱，能买两千斤白面！
乙：好么，天天开个面铺。
甲：人家那叫4S店。
4 f% u4 g! ?4 j/ c, [乙：你就别揭我那短儿了行吗？
甲：当代，有位先生，
* Q" l& ^8 F4 `, c: `& R  c乙：嗯。
+ J3 B+ H! @2 d( R4 t' \甲：能让“四千人场子外游走黄牛党”，（作老鼠探头动作。）
1 t$ v# }# q  d, o3 y& j& k乙：又学这个。
4 _3 k! b! @/ X+ z2 S& H. j8 b' Z, [甲：一半儿的原因，就是因为他用声音表达出来的情感色彩有着诱人的魅力。
7 b. L# I& w6 ?. t乙：那一半儿呢？
甲：就是语言。
! p% v9 k. ?8 z0 \& v乙：上一段儿相声里说的。
甲：“精练、生动、有趣味、有意味”的语言。
乙：诶。
/ Y( H; e5 D* @: ~# G甲：你光有色彩丰富的语音，
乙：哦。
甲：可语言拖拖沓沓像是“白开水”，语音色彩就给冲淡了。
$ f! y$ f' m, J8 P乙：空有好嗓子白白浪费。
# y# m- v2 D6 ^  {甲：你语言精练有味道了，语音语调像“白开水”，
, c$ E6 L/ A! S, h$ i6 u5 _5 R乙：无非是白开水重泡一锅五常香米饭。
甲：这两点，哪一点做得很好，
乙：哦？
甲：观众都能听出来。
乙：这不挺好吗。
4 o$ `, `6 k( m" n3 h! O甲：可是呢，有一方面拖腿，就达不到整体的好，做不到“耐听”。
( |& y0 L6 h# |* @乙：是。
2 x0 ]6 N; e% W$ F6 W2 U. p6 R甲：两者得齐头并进，有机结合，共同提高，
* E* Y0 @% {# g/ q; n乙：啊？
# a+ F- E: q5 n1 z甲：要是咱俩能向侯宝林先生、马三立先生，还有当今那位相声儿说得最好的先生的语音语言方式靠拢，能达到他们水平的五到七成，
  l9 x2 `! I5 q# y1 O乙：怎么着？
; S& Y0 m& \5 [) N/ Z2 Y3 N甲：我以为啊，五百人的场子就能坐满了。
" z3 E3 g" T5 x5 O4 b7 k$ Y乙：还能“反复掏钱买票”。

甲：你有了“充满情感的生动语言和腔调”，
乙：哦。
* P- a; t0 J+ ?3 j' h甲：跟观众的生活经历中某些片断相吻合、共鸣上了，
' X3 `1 c# ~, ]  t  N乙：嗯？
3 F7 U: @; l0 v% y甲：让他产生了：“似曾相识的感觉。”
7 r6 E7 g- U' @& Z乙：于是之先生的话。
甲：他认为很真实，自己也很受触动，
乙：他就能“反复掏钱买票……”
甲：你还真喜欢上这句了？
- ^( g/ i1 t4 n  G( m乙：我跟钱没仇。
甲：“任何东西都敌不过真实。”
2 v' y6 R" x5 G/ {0 F. F乙：是。
& g( T, r: p- j  v. V甲：“真实是艺术的生命。”
乙：对。
% F- Y' d% @; I% `( L% _甲：比方说让你演只耗子，
乙：啊。（学耗子探头探脑状。）
甲：得让观众觉得，“跟家里下水道钻出来的那只一样样的。”
8 E0 t& S( y/ r% S乙：他们中间儿，没有属猫的吧？
0 \4 I8 S6 h& j* v甲：属猫的定然没有，属虎肯定不老少。
$ v2 f" Z2 ]* m乙：那我学得很像的时候，是不是身边儿应该有个洞？
甲：很对！
3 d1 P. H: t+ t/ {9 V乙：嗐！你还真顺着说。
$ `2 E' s7 l! b0 b甲：为什么有“音乐一样声音”的人特别少？
: V- y0 H1 R8 j( ^& i乙：为什么？
' O% e2 t- X5 @- n0 d甲：不是因为发出“音乐一样的声音”有多难，
乙：这还不难？
5 l: J5 @: \% n& R$ E# ~甲：因为习惯。
乙：又是习惯？
) N' i0 I: p! l% X2 r% }- ]6 B( |9 c甲：从呼吸，到发音，再到语气、语调的表达，
乙：哦。
% u+ F: P' D1 s2 s9 m  _& Z& l2 @甲：都要跟自己十几年、几十年形成的说话习惯作对。
) W% |7 U  m" [& y, h5 {乙：还真是。这得全面深化体制改革。
( d5 u* {. j3 N8 N2 h; ?甲：诶，你这要不去当个“发改委”主任，可惜了（liao)了。
4 f" M  y% F4 @乙：又开玩笑。
/ A! I* B/ P- A& {甲：你反正要想让相声的语音“耐听”，
乙：嗯？
甲：没有“胸腹式呼吸”，就是你说的“丹田气”，
乙：啊？
甲：依我个人的看法，
2 C+ V4 o$ V9 D+ e+ g  Z9 r乙：怎么着？
/ o$ F  @: \! V+ \甲：那是没什么希望了。
( f# E2 n3 R3 D* g  H- W乙：这“丹田气”就这么重要？
甲：那可不呗，最富有感召力的声音得靠这个调控气量。
& D, l. Z' @) d* ?; j" Q乙：是。
2 T9 _7 O( t3 k* d- Q( m甲：你看，凡是学过戏的，来“胸腹式呼吸”就容易。
乙：从小就练过丹田气。
( |4 \( X# x+ t7 M4 b" }, U甲：一改说相声儿自然就有了。
; u$ w, A/ y0 @乙：是。
& N% d9 s& P6 T/ y甲：具有传奇色彩、最“耐听”的那几位先生，
8 @* _% q. D- o, W9 `) h7 y乙：啊？
; J4 A4 r+ y$ G7 W$ |  P甲：“相声第一人”张三禄先生，早年唱八角鼓的。
( h+ N. X" T, a% ~( Z乙：是。
2 e9 y+ |0 N# c! T甲：第二代相声名家，“天桥八大怪”之首穷不怕朱绍文先生，
乙：今儿个我还见他在天桥儿那儿翻筋斗呐。
甲：那是塑像。
乙：反正是他。
甲：早年，唱京戏的。
乙：是。
甲：侯宝林先生，早年也学过京戏。
乙：那唱得：“狗撵鸭子——呱呱叫。”
甲：你看马三立先生，唱得少，
+ U8 p. m. h; `5 X% j9 s乙：也不一定。
甲：可他那声音里，你也听得出来“胸腹式呼吸”。
# J9 X" k0 u4 T2 w+ z乙：哎，声音好像是打丹田那儿来的。
; ^9 q  A" U2 j! b甲：是不是？他有经常性的“胸腔共鸣”。
乙：你总说“胸腹式呼吸”，怎么就不说我这个“丹田气”呢？
. J, S1 y% g& Y% L1 {- ~, ?. E甲：我这是“高科技”。
5 U6 W* J  U: N, u# Q* r  i" D8 ^乙：嗐！
甲：更为严谨的科学名词吧。
& ?8 F. U' r/ R8 r乙：这倒也对。
5 T$ |" e" P; w( c- E/ t甲：声音优美、感人了，还有一个附加的好处，
乙：什么？
甲：缩短铺平垫稳的距离。
乙：哦。
甲：最近好像不是太强调这个了，
  B" }) s# h( M8 {6 {7 }乙：“铺平垫稳”？
  Y# G, \* [5 w- ^6 L7 g2 C: p甲：因为什么呢，社会各方面儿的节奏都加快了，相声也是。
/ D7 q! F' f' o, F) S! p4 o# _乙：哦。
甲：听相声儿的等不及了，你铺着吧，他走了。
乙：嗐！不至于。下次不来就成。
甲：那不一样吗？
乙：是。
) I6 [; k+ q4 P( S- J1 |甲：上一段儿相声儿里咱说了，
乙：哦。“铺平”，你得会说那些个“说明性资料”的“废话”，
乙：是。一平淡他就失去注意力了。
9 o. }. Q% c# R; d: Q: [+ H甲：声音的感人，再加上语言的精练、生动相配合，把观众带入感情的境界，
乙：啊？
8 f/ Q7 `, t4 ~& ]- o甲：他的注意力集中就快得多。
乙：铺垫加速，节奏加快。
甲：更符合当今人的生活习惯。
乙：是。
" O6 N% Q4 g( A2 @甲：你看着语音训练好像难似的，
5 V- r1 m4 F6 G1 Q6 l' q乙：哦。
+ l  X$ O4 b. v$ e' F/ i5 }# }甲：其实也没什么。
/ ]  c; q7 p% l% ~8 a" r# x$ a乙：怎么？
- A* Y- ~3 \2 R* e: _. i% y% h甲：我以为啊，
乙：啊？
甲：“语音语调”这个，这都是技术性的，
乙：可不，你还都给分解开来了。
; U5 f2 M5 x# O( h# x! M9 `1 u甲：技术性的东西是人人都能学会的，
7 b( B; a* T6 J乙：哦。
' K- \& w+ M9 j2 A! H1 \% R% j! q- w甲：就像是计算机、工程设计、修车工、泥瓦匠。
. N  Y6 N) W5 [0 ?( r3 Q( L& L乙：诶。
- D7 U+ C2 i& O( [- f0 y甲：人家教起来有一套方法，不是在五里云雾中瞎摸索，
乙：是。
甲：按步就班学，就能熟练地运用它来挣饭吃。
乙：语音上你不是介绍了不少具体的练习方法吗。
甲：那就是怕光说原理概念，真练起来不知所措。
$ a8 a% J' j4 Q" _# Q! S# u% b乙：是。
  n( w5 E& I) \' h7 M甲：真正难的是融会贯通后的真切、深刻地表达人物性格与情感，
乙：诶，这属于艺术的范畴了。
! K% Z" r3 x2 G: o7 Q% ^甲：不过这也用不着怕，谁都有一部分艺术细胞，没多还没少？
" C7 [6 t; T: H( q2 S- @! p乙：演员没一个傻子。
甲：再加上你努力地提高自己，肯定会有相当的艺术水准，
  d. i- I4 U2 O乙：是。
甲：他四千人场子，咱五百人场子让他坐满，
乙：再让他“反复挣钱买票来听”。
甲：再说这个你得付我版税。
: y% z+ p2 t: G' a乙：嗐！
  x, t7 W; _: }+ x甲：咱在前边用了两段儿相声，详细说了语音的训练方法，
$ C- Q% r% ]4 ~0 ^5 S乙：是。
甲：那是帮你把自己拥有的、丰富的语气语调儿资源都充分挖掘出来。
3 B& N/ Q: P' p/ a乙：是。
甲：可是呢，你光有这个丰富还不成，
乙：怎么呢？
$ P' ]3 v! l. T7 X& J" r8 a甲：每发一声还得符合彼情彼景。
乙：哎。这就是钻进人物里去，用他的感情驱动声音。
7 C! v9 v. V5 x3 [# I' a' s甲：你又可以当老师了。
乙：我一次工资都没拿着呢。
甲：你看咱这《相声方法论》说了四段儿了，
7 l# e0 a7 p# f9 N+ E) W/ j乙：是。“语音”、“语音造形和表演”、“语言”、“三点平衡”。
甲：林林总总加起来，说“语音”的，
+ s+ [1 b; P2 v9 r乙：就是声音。
/ M7 c8 Y" s' U甲：能占两段儿还多。
$ [  W3 P. [9 L# f8 }% f乙：可不。你就好叨唠这个，好像“它就是你的亲爹！”（戏剧道白腔。）
+ h* d% s, e# h3 J甲：哎，你这个比喻很贴切啊。
2 W( H) G- K7 Z% a- m乙：我还说出好儿来了？
甲：那可不。在“耐听”的相声儿里，“语音”、“语言”就像是爹娘。
' o5 Y  l1 ~/ ~# B; y+ i乙：这俩下的崽儿？
% e# \6 K3 ~3 A. J2 J: M甲：可不呗，“语音”占据了半壁江山。
% g+ R2 e# l; l/ l3 p' E乙：嚯这。
+ ?0 j3 _' }' v: o7 S) @* x甲：只可惜，
乙：什么？
4 m4 l1 y+ p9 D7 A* l$ Q甲：咱俩所见到的有关相声的资料里，基本没有论述“语音”的，
乙：是。
  p5 ?; q9 M7 S7 \) d, \; p甲：个别提到也是极其笼统，概念化。
) _. N) E, p! }6 D/ `" k乙：咱这个不仅详细，还有实用的训练方法。
甲：是不是？或许是孤陋寡闻吧，或许是早就淹没在了浩若烟海的所谓“讽刺”、“三俗”、“包袱”、“传统”、“电视”、“说法”、“创新”、“本子”的种种争论当中了。
5 O/ a7 i0 f  k, [乙：是。
6 L, j8 m/ b/ [1 n甲：说实话现在这小剧场里，
  O0 x2 u& C9 g! Z乙：哦。
甲：咱可听过不少的相声、评书、快板儿了，
# s0 J; e1 Q$ W+ d" ~3 m8 |乙：是。
5 ]& A5 A8 W/ P8 e甲：技术上的熟练那都是没得说的，
乙：诶，都靠这吃饭呢。
甲：可是呢、真能做到起伏跌宕的声调，传情达意的韵味的，不多。
  F4 R5 H1 {7 w" R; i' C/ n( a( @乙：是。
' H" Q8 V3 c* h2 |. ^4 h甲：可是其它表演艺术行当里，没有不特别重视“语音”的，
乙：哦。
甲：“千斤念白四两唱”，可以给“语音”的分量加个注脚。
乙：还真是。
& i2 A4 Z% _6 d& b5 ~甲：所以我希望有志者要用这两条腿跑步，
乙：“语音”和“语言”？
& a8 k9 O+ _/ W, ^* d$ {0 M0 o甲：去追寻名声和荣誉的气球。
乙：我可想追求这个了。
甲：你要是少了一条儿，你那是“瘸子”。（学瘸子走路状。）
' D' Z+ G+ Z2 ^乙：别学啦！
( M. l# d5 G8 q& q5 N
甲：这儿再给推荐一个，
5 c& I. x: A3 P3 S! B乙：哦。
% a9 Y# e1 u$ o9 Q5 f甲：最为简便而极其有效的法子，
乙：你快说！
甲：模仿。
乙：模仿？
; _+ s; f; Z3 ^' Y甲：对，模仿。模仿那个，相声儿说得最好的演员。
! ^; o' d& U$ p' Q7 {- f: ~& M乙：场子外有黄牛党的那个？（学老鼠的探头探脑。）
2 b$ v# v$ q4 Y; H7 d+ g" E甲：哎，你这个太像了，是不是有那血统？
乙：观众里又没属猫的我怕什么？
& A$ Y+ y3 |! N8 M' z甲：模仿他最精彩的句子。其实他的语言七成儿都非常精彩。
% t" y8 C& {( x5 {* i, g8 C+ O  b乙：是。
甲：为什么选择他呢？
乙：为什么？
; g- \& w5 u, ^" n甲：首先一个，他说得好。
- K, Q9 L" y0 o0 s9 U乙：这不废话吗？
甲：是说他经过了市场的检验。
乙：这倒对。
* ]+ @  w8 |, Z( c3 @) @甲：二一个，他的段子多。
乙：什么都有，这就好选择了。
甲：三一个，他是当代人。
乙：贴近当今社会，当今市场。
甲：你看他好些个贯口活儿，他那“卖布头儿”。
乙：又快又有味儿。
甲：有位“语音”界的高人说过，“要能在很快的语速里把情感表达得淋漓尽致，那是高手！”
+ z$ n5 f$ J$ s! f, x乙：还真是，说得很快的时候最容易平了，能表达完整感情的真没几个人。”
  w" a. X# x9 c  R" d  V7 N3 `甲：这就是为什么说要试着模仿他。
' G( H6 @) K2 W- E* n; \4 y% f, ]乙：是。
甲：模仿时你还得琢磨，
, N. W/ U0 S- O" @乙：哦。
甲：他能说乐了，我怎么就不能？
5 I/ s1 @+ B8 L: p0 i3 ^% Z乙：诶，好多人用他的包袱就没有剧场笑果。
0 h* Y9 A7 x9 V" ]甲：更主要的是，体验他的声音。
0 f5 f# S/ T2 u  a$ \8 [乙：嗯。
甲：韵母儿拖得长的怎么甩音，使之悠扬；
! m" ^: b; f. e+ o  {乙：啊？
/ f, t1 O& Q/ U3 R! [8 H  t甲：音腹音尾都很短的那个，
乙：啊？
甲：怎么还能来上个微弱的音韵转折，给它添加上十足的味道。
乙：这可难了。
# B. K3 ^# o1 }甲：他可做到了。
8 o; G% r5 y. L2 T+ S# U5 {- n乙：是。
  p! L5 J+ i; K6 r甲：琢磨他怎样用语气语调，
乙：哦。
甲：在句子之内，以及句子与句子之间造成波澜起伏，使语言不平淡。
乙：诶。
甲：想办法儿完全模仿像喽。
/ A) J3 D" j; q乙：这是？
7 q) k( L  O4 W1 `甲：最认真的体验，
乙：噢。
+ F# a& u2 h0 k* D( k甲：体验发这音的运气、口型、唇齿舌，总之方方面面吧。
! m: q% s) n" M% }) g& s- G' V# ]% t乙：哦。
甲：特别要注意的是，“他用什么情感驱动的？”
2 M8 O9 |8 N9 [  _- O& L5 I6 [1 p' u: w乙：诶。他钻进什么样儿的人物里去了。
甲：或者说，“他表现出了怎么样的情感？”
乙：诶。建立这个情感，再驱动这个声音。
甲：你模仿他，不仅仅是把他玩耍“韵母”的本事体验了，
; m# B* e3 {0 L$ v4 s乙：啊？
: Q+ z6 i8 G) @甲：你也把他的语言精练、生动、有趣儿也体验了。
0 {  n4 g9 R2 I% \3 u5 N& T乙：哦。
4 q8 y3 y9 A- {! Z9 r- }% ]! l# Z3 g甲：那可是最优秀的“传统相声语言”表达呀。
4 E" B  l6 U* M4 k乙：是。
* W: q. [6 K8 i! n甲：你还体验了由语音、语言、表情、肢体动作这些综合起来的“完整信号体系”，也可以称作为“表演”吧。
乙：这还一举三得了？！
甲：模仿他，不是为了让你成为他，
" u1 J5 h6 i2 ~9 w乙：成了他也倒霉着呢。
甲：主要是你也成为不了他。
$ d# K' u; b& \8 K1 U乙：是。
甲：而是让你切切实实地理解：
+ p/ V8 s  b2 V  E1 M乙：啊。
甲：丰富优美的韵味是怎么来的、从哪里来的、用什么样的心理驱动才能自然而然地得来。
) i4 C  j# O3 c+ K* F0 ~/ Y# {乙：对。咱前边儿几段儿相声里说了具体方法，他这就是现成儿的实例。
" H' }1 f8 W% v' h3 w: H2 V甲：假如你的声音特点与他的相去甚远，
* D( j  O# o" C$ g乙：啊？
* ^3 m( a$ z0 Z, O9 d; T" k/ a  E甲：想完全以他的口吻说相声儿，
5 Q2 I9 l4 ^6 p) M4 b/ Z乙：嗯？
3 F' x+ m  g; X; }& J9 w% Y# c甲：不伦不类先不说，真有可能把你的发音器官搞出毛病来。
  K$ N4 `6 I& u- K4 C" G: `乙：这可得避免。
甲：但这并不妨碍你体验性的模仿。
: z8 [: y: b+ n! b. h8 `9 _乙：是。
/ u4 |' t# B; M+ \) k& I) e/ u' F甲：就是声音特点很接近的，
" U$ S7 ~( {. Z乙：哦。
甲：你是你，他是他。你有你的社会背景、经验体系和性格心理特征，
乙：是。
- R) R" U/ }$ I, L: b1 T甲：体验是为了吸取精华，再根据你的特点形成自己的风格。
乙：对。
) u; ?4 m/ g8 f
甲：有位前辈高人说了，
5 K' F; o7 F1 R! N2 ~. k乙：哦。
甲：“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
乙：这话太对了！
甲：原话是这么说的：“人才，特别是艺术人才，不是行政任命的，而是在市场的闯荡中由观众来任命的。”
乙：是。
0 p- a" j% n* {, N. n甲：“可以设想，如果没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
乙：这人太高了！
甲：老先生还说了：“人为地割裂院团与观众、与市场之间的联系，戏曲艺术的发展就没有出路，”
乙：高！
% e, Y, |  h8 _甲：还批评了以“政府是投资主体，领导是基本观众，评奖是主要目的，仓库是最终归宿”的那些评奖结果是：
乙：哦？
甲：“‘以获奖为目的，以评委为标准，以政府为市场，以亏损为结局，’不仅严重损害各类奖项的严肃性，严重损害评奖单位的形象，而且错误地引导一些人远离群众、远离市场，甚至引发行业不正之风，引发文艺领域的腐败行为。”
/ ^0 a5 X; |8 f8 k乙：实在是高！
2 ]3 {( B5 V. I0 V4 ]7 k5 ]甲：还说到了导向，
乙：啊？
  {3 t3 L) h/ c2 i1 n2 j8 g甲：“你说你坚持了导向，你导谁了呢？导领导了，没导到群众，社会效益和经济效益全部是空的，或者是泡沫繁荣。”
甲：什么叫：“高屋建瓴”？
乙：这就是！
$ d% ~) W5 Q" P+ n4 ?6 M, b甲：人家把这看得彻底儿透。
乙：太对了。
甲：所以说我们说的这段儿，
乙：啊？
甲：是严格遵循先生的指示，
乙：嗯。
4 h. G& G; [: x: h, o+ w# P; \甲：把好相声儿定义为：“耐听”，
5 ?; ~' u# [# H( `' {' T# D乙：诶。
4 F4 h3 b6 K$ B0 l8 D  ^/ S$ O% n) g甲：以及跟“耐听”紧密联系着的“票房儿”。
, F- E. K7 c2 @( S. }/ W乙：对。你得卖得出票去，不靠送票也能坐满喽才成。
9 v- l$ ~9 n* L/ ^甲：这是最根本的标准。
* l$ S. T. Q8 z, B: H  s6 e5 m! w  i乙：以市场为标准。
甲：咱不用代表着知名度很高的的“红”这个字，
乙：诶。
甲：“红”的方法很多，
5 m/ I3 S7 S& l& ]# ]4 c乙：电视、获奖、吹捧、宣传。
甲：是不是？你能捞到一系列好处，可你那相声儿场子却卖不出票去，
乙：终究长久不了。
甲：你这下茬儿搭得，真让我心里暖烘烘的。
乙：我还真拍准马屁股了。
甲：你看现在小剧场票房儿不令人满意，
# g- k* e" ~* F1 F" E' A乙：人不多。
  M* R: Y7 W# Z8 b: W: f甲：不是说人们就不爱听相声儿了。
乙：是吗？
* d0 g$ ~& S$ w8 k6 W% w' T; v甲：过去有的那个，专靠怪声儿怪调儿、怪模怪相儿、屎尿裸伦哏取宠观众，
, [, C9 M' x) E& E' a/ j乙：有过。
甲：长此以往，这成了一个筛选过程，
7 b; t5 p$ q- ^- E  P2 E/ p. h乙：怎么呢？
甲：久而久之，好些人就不来了。
乙：筛出来的都是喜欢这个的。
! z/ O& O; T/ J, b  O; N$ I甲：市场证明，真没多少人爱听这个。
乙：可不。
& L, g  i$ `  p' n. {  d甲：所以我就设想，
) U3 \+ T0 _# T乙：啊？
甲：咱们也办它个场子，
3 G0 B, ^$ L6 L/ k- M, _% @2 [乙：哦？
9 N, b* X) n! k! @# {  M3 \甲：试着用“传统相声语言”，
乙：嗯？
甲：有腔有调儿地说那“简练、生动、有趣味、有意味”的本子，
6 k9 @5 Y6 S6 K7 ^9 m* A乙：啊？
* v. {% G0 |- ]7 D0 h甲：来它个“韵味、趣味、意味”三结合，
乙：“三味舞台”。
甲：能不能培养出更为广大的观众群呢？
7 p. W2 c4 }) t1 |8 `, m4 S乙：能，八成儿能！
- M. Q/ S1 r+ W甲：能不能让五百人的场了坐得满满的呢？
乙：成，我看成！
: g7 V0 ~$ T! S* Y8 }& M甲：一个很好的梦想吧。
乙：好梦！
甲：这“梦”不叫“黄粱美”吧？
% j4 K2 S2 G/ {0 g5 Q$ ]乙：不叫，绝对不。它叫“白日做”。
% t1 h2 \$ w8 H  o1 Y3 O& \' R
0 g! }. v9 P% F2 @
' {/ T& D3 T% s8 k  @% D（  一家之言，仅供参考。有意探讨者请联系QQ：846272541。  ）