四大名旦

陈章鱼

四大名旦
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甲：您是说相声的?
0 r7 t) E. n% b+ K. n
乙：对啦。

2 N/ z# m3 G$ p+ E甲：听说于您这行什么都懂。

* E0 f& F4 w+ }% a- u4 s9 m乙：不敢这么说。

/ f! M& K4 F% F1 b) _. F/ i5 Y甲：那就是什么都不懂啦!

9 B% t. m9 T8 H乙：听着别扭。
, r* N4 u5 n* C
甲：那你说应当怎么讲哪。
  ^5 W, X9 `* h9 e$ U2 n5 {1 z
, I7 \/ ~5 d8 E0 K6 i乙：不，干脆您想问什么得啦。

- ?3 P" z5 ~8 x8 \) m甲：我就是想请教一下您什么是享受。
9 A1 @  O$ V8 ~. a9 U- n7 X
) I5 L" [" G0 E2 {: h乙：就这个呀。

! n8 n5 `6 n4 p甲：啊。
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乙：吃。
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甲：吃?

乙：对，吃就是享受，一个人能吃，想吃什么吃什么，这还不是享受?
1 w. s0 v$ G' `% q( @; O, G5 C
3 M6 ~+ g" {8 i甲：有什么根据。
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乙：俗话说的好，吃、喝、玩、乐嘛，这吃字首当其冲就在头一个，可见吃的重要性。
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甲：不然。

8 t8 h5 L6 ?/ V乙：然。

5 S! {% X/ X% G7 R: n' j甲：什么毛病。

乙：俗话说的好，好吃不如饺饺，享福不如倒倒，谁都知道享受就是吃，吃的好，吃的开心，吃的尽兴，吃的随意，吃的不 想再吃了……
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' p( Y; k3 q9 z' D8 {$ G' r, y- o甲：你没日子吃了是怎么着。

乙：俗话说的好……

' i/ J( y# c. n/ {甲：你俗不俗哇!
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乙：民以食为天，何为食，食乃吃也……

甲：行啦，行啦，合算你就知道吃。

- Y) ^( E# \- w3 e2 T0 o; P乙：那你说离开了吃还有什么享受?

甲：准确地讲应当是唱。
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; W2 v9 M! K6 z% ?2 }2 d# v! b+ a乙：唱?
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甲：对，唱乃歌也。

乙：我知道。

9 c/ ?! n& P6 g6 P甲：你知道什么?

" v0 ^' S" C0 `; @+ J乙：我……

甲：你就知道吃。

/ g8 k* F$ n2 w" @# @: i乙：我呀!
0 a+ z6 M7 T; w' e0 p' P% _
& V7 }8 T9 j' I# w* N甲：人一高兴就喜欢唱两口儿，这就是享受嘛，而且是非常高雅的享受。

乙：有这么一说。

: a2 d2 K! ~6 i9 r0 Z甲：为什么说唱是享受呢?

乙：人高兴了才唱啊!

甲：这只是一方面，还有一方面是唱的人不仅自己享受了，而且也给他人带来了享受。
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乙：你指的是听主儿。

甲：对喽，这就不仅仅是个人享受，而且是大众共享。

, ~; [1 i. {5 z" E6 _乙：有道理。
" a- n! q1 Y( ^: ?9 e3 G
: B( }5 g' ?4 }6 J& T8 m甲：你看下班儿了几位朋友没事儿，大伙儿一约，老哥儿几个晚上有事儿吗?

乙：没事儿。

甲：好，咱们到中国大戏院听马连良先生唱的《甘露寺》，我请客。
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乙：好。

甲：您说听马先生唱是不是享受?

( i' w$ y2 }) l乙：多会儿都是享受。

5 X" D; Y. o! n1 L1 G1 V! p甲：没听说有这样儿的，一下班儿几位没事干，大伙儿一约，老哥儿几个今儿晚上有事儿吗?
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1 S5 A# Q5 K% b+ J8 [2 K8 D乙：没事儿。
" R" p) q+ M3 r
甲：那好，有一个算一个，咱们到国民大饭店看吃饭去……

+ h$ ]+ w% g  O$ E! q; M乙：啊!
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7 Q* ^: x/ B5 z7 ]/ J3 W甲：我请客。
) j6 v* \- [: R# D6 Z& s
$ t) x% Y4 F5 V+ r乙：不去!
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2 Y, |1 @1 {8 C9 Z. q% A甲：所以我这个人最喜欢的莫过于唱。

# W( L* v5 w6 L3 I乙：您喜欢唱?

甲：何止喜欢而且醉。

8 m( ]9 z8 `; }* _乙：喝醉了再唱。

甲：什么都不懂，醉就是如痴如醉。
+ Z8 @8 a' {6 |6 V+ G$ v
" I, D. b$ v9 x! A$ b+ Z+ H乙：是呀，没错儿啊，不吃怎么喝，不喝怎么会醉呢!
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甲：咳!哪跟哪儿呀!就是迷的意思。
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) p% S& w  M$ @乙：噢，您唱的着了迷。
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甲：你只说对了零点儿五。
5 N9 [  d  r* u; v) q1 f" P
, w2 B; T; f9 |, c4 {+ m乙：零点儿五?

甲：也就是二分之一。

' C7 Y7 ~: e9 d; j7 x乙：二分之一?
: f6 y1 o- C, o7 y  L+ }
. Y1 t. M7 }7 @9 A# J甲：就是一半儿。
) q9 S4 O. d; _
1 k  @. ^* r% U( n$ t# q' s4 H乙：早这么说不得了嘛!

0 D# `# `: Y9 E4 s5 u% {+ d甲：我着迷没什么，不就是喜欢唱嘛，要命的是听我唱的人比我还迷。

乙：这么爱听您唱?

* @" j! K+ N" p; V- g  o: l, v甲：街面儿上流传着这么一句话您听见过没有?
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# F4 p8 m1 L: Y2 k乙：什么话?
" E1 g, v/ A$ H" D( @
  A' [# @+ Y1 @( I; Z" P$ W甲：三天不吃盐，也得听听王树田。
   
乙：盐哪!
' q& Y9 p% G, m" G   
甲：别小看了盐，人要离开了盐可不能活。
   
  L* K  j  P3 ^4 \* x; }乙：是啊，吃多了盐还齁儿的慌哪!
   
$ ^# Q, u1 n! A; ~1 m$ v, F甲：你什么意思?
4 L( D/ Y1 G0 w' n$ a) _6 x   
乙：吹牛呗。
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甲：我问你，梅、尚、程、荀、王你知道吗?
/ @$ w2 M; q9 {3 u
3 H. Y6 E& S; ?7 G乙：干吗我知道，在坐的都知道，你说的是四大名旦。
   
$ n- @& G# T+ M2 W' R& `$ e甲：梅?
( w( G, r/ V' i$ ?
乙：梅兰芳。

甲：尚?
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乙：尚小云。

( x3 C8 g$ }8 f# k9 ]甲：程?
: B2 y$ I) }7 p: B7 f5 p% G
乙：程砚秋。
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+ v. J, u' ?/ T+ d3 ]9 x1 g甲：荀?
( \3 [! S( {; d, G* j, B- e
乙：荀慧生。
: s  u! E) C- m/ C) n
4 k4 f6 d! L2 C  v甲：王?

乙：不认识。

甲：王树田先生。

! e3 e! @8 d5 S; s1 z乙：日本人!
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; A1 B- }5 m3 K* z9 u4 s. z甲：你才法国人哪!
- V# R& u0 u5 [1 E& V
- T8 [. A" B+ N, P6 n; p" w" W( z$ T乙：中国人的名字都是三个字，复姓也没超过四个字，您这都五个字啦还不是日本人。
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甲：告诉你，王树田先生就是我。
* g$ S3 Q( A+ }, [& A2 p2 [! k$ _3 O
; h/ R' }# e) c7 o# d' b. w3 u! t  l乙：你也配和他们四位在一起。

甲：弄明白喽，不是我非要和他们在一起，是他们非要和我在一起。
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# N) ^9 L; B9 }& ]( `6 S3 @乙：又吹上啦!
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甲：你扳着指头算算哪，这是梅先生(指大拇指)，这是尚先生(指二拇指)，这是程先生(指三拇指)，这是荀先生(指四拇指)，这是王先生(指小拇指)

乙：就数你露脸。

甲：(指小拇指)您瞧我呆这地方。
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乙：你也就在这儿。
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甲：甭管在哪儿没有我行吗?

乙：那是，少了你成残疾啦!

1 r7 i3 w; @3 j* c甲：这是跟您开个玩笑。

$ |* i/ S8 s1 d# a乙：说真格儿的。 甲：四大名旦我最佩服。
( w: ?* K& B$ w) I: c, G
: a) R" ~: D8 }' p6 O乙：他们是中国戏曲旦角行当中四大流派的创始人。
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甲：早年有同光十三绝。

乙：了不起。

  e, R- M; N! c% _甲：可是咱们没看见。
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乙：对。
. x0 Y1 {/ O2 [5 L
. s' P- S1 B, ~& K甲：这四位艺术大师可让我们给逮着啦!
3 B& w# ?9 d! Y
1 A. C8 f0 M, c; |" g! ~" y! ~+ D乙：那叫有幸耳听目睹。
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( L! x  d) v2 u1 W6 k( ?- @" P甲：常言说的好，“内行听门道，外行看热闹。”
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乙：有这么一说。

甲：咱可不是听听而已，要听出板眼，听出韵味，听出滋味儿，听出咸淡……

  P" ~. a/ g3 U- W9 Y6 `乙：还得尝出口轻口重来。

9 o7 O3 f  L/ {% Y4 E5 D! A甲：吃上啦?

( p# F, |6 S0 f6 F$ G" k7 @  i乙：咸淡不就是放的盐多盐少嘛。

: d& Y" K# G; @" }8 o, w  l甲：整个一个白痴。
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, t0 Z9 m5 r# o  b) y4 G乙：你才白喝哪!

甲：我说你是外行。

& ~; V' ~* t; ~# O7 c乙：那你说咸淡是什么意思?

甲：是指唱腔的轻重缓急，抑扬顿挫，一个牌子、一个调门儿，一个板槽儿，一个字儿，一个疙瘩腔儿，拐弯儿抹角儿，犄角旮旯，没有地方不给您唱到的，讲究一段唱下来，不漏汤不洒水儿，原汁原味儿可心可口儿的奉献给听主儿。

乙：别说他还真是有点儿研究。

+ l; C% J) J* D8 d* \6 J甲：没研究能称的上是梅、尚、程、荀、王吗?
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乙：行啦，行啦，瞧脑袋……

6 j6 U' Q" n- r! V6 Q; a+ N甲：什么意思。
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乙：别挤扁唆!

1 J- a% t, Z. m( W甲：我知道挤也挤不进去。
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. j1 t9 n6 K: Z/ w乙：那你还挤什么劲儿。

9 S5 B. X0 ^9 x" u5 N/ \( E; t. T2 `甲：我蹭蹭行不行。

乙：什么人都有。
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% T! H4 ?: X2 \甲：四大名旦各有各的艺术特点。

- H; |8 J- @  U' l乙：各有各的流派风格。

甲：就说梅派吧。
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乙：四大名旦之首。

甲：梅先生不仅有厚实的唱念做舞四功的基础，而且不断开拓创新，发扬光大，他演出的剧目永远给人以雍容华贵、赏心悦目的享受。

乙：要不怎么会被称为梅氏体系呢。
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甲：梅派代表剧很多，像什么《贵妃醉酒》、《宇宙锋》、《洛神》、《霸王别姬》、《生死恨》……
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乙：梅派艺术不仅表现了京剧的博大精深，而且还体现了高尚的爱国主义精神。

9 q: {$ y% b' l1 z. A' n甲：梅先生台风精美，唱腔绝伦。

乙：独一无二。

甲：您就拿《贵妃醉酒》来说吧!
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乙：这是一个重唱做的剧目。

甲：对，您瞧那扮相，那两步走，穿那么多，戴那么多。可人家一点儿不显，甭管怎么舞蹈包括许多高难度的动作，他身上的那些佩饰，愣都单摆浮搁，纹丝儿不动。
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- \1 n- w% ?3 z: R$ `4 w乙：那是功夫。
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甲：你看你爸爸醉酒。

乙：也纹丝儿不动。
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甲：稀里哗啦连桌子都zhōu（左提手右周）了。
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乙：提他干吗呀!

甲：特别是舞着扇子，咬着酒盏，那个下腰的动作，您说人家那腰是怎么练出来的，简直就跟面条儿一样。
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) O5 m$ z' m7 s  o6 b5 u乙：那么柔软。

甲：别说，看了梅先生的下腰，我自个儿在家也练了练，总觉自己这腰跟梅先生也差不多少。
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乙：噢，也跟面条儿一样。

甲：对，面条。

- X5 Z0 t1 w. U/ {乙：软面条?
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; w" I; a6 k- ]" X, m1 P' b6 D甲：干面条!
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乙：甭练了，再练就断了!
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) i! z! h! w( y* e$ W甲：断了我倒不怕。

乙：你怕什么?
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甲：我怕落个病根儿，一辈子直不起腰来!

乙：有这可能。

甲：还有那手伸出去都有讲究。

$ X  {' R" U" e+ q/ P6 B3 ^" Z( A2 l乙：对，叫“兰花指”。
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8 T% ]1 P) F( B. j甲：咱这手怎么伸怎么不像“兰花指”。
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/ v* u! x6 L/ K/ p8 M+ n乙：那像什么呢?

甲：酱萝卜!
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3 G) B$ i8 B1 x! j乙：腌菜!

甲：那身儿上的玩意儿是功夫，功夫是练出来的。
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乙：多明白呀!
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甲：我练的是唱功。
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: X! V+ _$ B0 O  q! _乙：您能唱?
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甲：小看人儿，我不单能唱而且底气足。

: }/ k8 X; e$ C: U- K' H1 i乙：是啊!

9 N* n/ }% J+ r% o( Y8 ]! W甲：每天一大早儿我在先农坛那儿喊嗓子。

' P; |6 [) B- R6 _乙：名角儿都在那儿练。

甲：这么跟您说吧，我没去的时候还能听到他们喊嗓子的声音，等我一喊，你猜怎么着?就听不见他(她)们的声音了，别说声音了，连人都看不见啦!
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乙：换地方啦!
2 Y/ L; q% _/ ?# o4 h% e- Y# B8 }
: ?1 J# l5 ?+ F( o" U甲：躲起来啦!
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乙：越说越玄啦！

1 t3 K$ o( {5 G4 X$ T甲：不信你问去呀!
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* l, d2 {8 @- q  \2 K* B" J6 M. l7 u乙：这么着好不好，您当着大家的面儿，喊两嗓子我们听听怎么样?

% F/ H+ f8 i$ S8 _" i9 ^甲：张口儿就来。(轻声试练)“啊，……”(关照乙)别害伯!

乙：不定什么声儿哪!
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5 K, h5 c9 \- O# ]$ `甲：(逐渐声高)“啊……啊……哦啊……哦啊……哦啊……”

) M0 @/ \8 G$ X6 x! u, m乙：驴叫哇?!
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甲：喊什么!

& x0 y+ k  _2 A乙：你……
6 F; `' H$ T: f5 G
$ v& a8 l' Q( r1 z& ?甲：咱俩谁喊哪?
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' b  T# v  S4 W7 Q+ J5 H' W乙：你喊哪!

, |. ^0 N0 s( g8 r" a" m* n+ i4 V9 U甲：还是的，你喊什么呀!
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7 u8 w2 C& m5 G( t  G0 @乙：你那是喊嗓子?

/ ~6 p  C9 V; g& n甲：正好儿有一辆驴车由打这儿过去!

乙：你瞧这巧劲儿!
甲：干脆我给你学两句唱得啦。

乙：好！

0 N" ]( T0 M9 m+ U甲：梅先生的唱那可是:“王母娘娘咬蟠桃---天下头一口儿。”

* i+ G% B: h+ z7 D8 c6 [乙：俏皮话儿还不少。

甲：你听好了，在《生死恨》中，有这么几句唱:“耳边厢又听得初更鼓响，思想起当年事好不悲凉。遭不幸掳金邦身为厮养，遇程郎成婚配苦命的鸳鸯……”(欲做身段)

乙：您要干吗?
3 g0 X9 m! u. V/ {4 \( Z! X/ ~
甲：我想在这儿来个“卧鱼儿”。

乙：我体会错了。

- o# i; ?6 x; l甲：你以为呢?

乙：趴这儿卧槽哪!

甲：还是驴呀!
3 H! I' L; Q6 @1 I. T/ \7 q9 q
乙：要说您唱的还真有味儿。

' R, `3 u& b9 q7 h$ @8 W甲：这是梅派。
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7 x9 |) V( N2 i- H+ L; R- C乙：尚派呢?

  h3 e7 l6 r$ G甲：尚小云哪。

乙：尚派的特点您知道吗?
# M9 @  G% D& ?1 x# N* |
2 ~" P1 O% p! O. C1 _甲：废话!你还不知道吧，人家都说我长得像尚小云。
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$ _8 k& e) S: }; |乙：谁?

甲：小云。
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乙：不是我当面儿捧您，您比小云漂亮多啦。
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0 e7 x6 O& b; {/ ?( {甲：我要是扮上还真有点不服。

乙：所以您不是小云哪。
3 }" }0 I: o# o, c" s
甲：我是……?

乙：小妾。
8 X) g* R# c! T6 ^: c! \
8 T7 P6 S- {) u# q! z$ `0 _# H6 j8 v甲：走，拿我开心是不是。

乙：就您这腰比锅炉还大一号，您好跟尚先生比。

7 b1 ^: f+ i- `甲：没跟您说吗，主要是听唱。
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: F" E" {# Y1 I9 P7 s乙：尚派戏您也能唱。

0 P* l( x4 @( z甲：专门研究，尚派戏的特点，音域高昂宽亮，音色峭拔刚健，音律铿锵遒劲，音量一气呵成。
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7 L: g. H: S% l8 @乙：行啊，你还真有两下子。
& @% C( T. ^9 ^8 D  P2 h8 U6 |
甲：干吗两下子，三下子我都有。
  B, ^( [/ C) }$ P
3 f$ s% n1 }7 b  T% A8 C4 t. g乙：又来劲儿啦!

, x  H% e, R: o0 m甲：尚派的代表剧也很多。

乙：您给介绍介绍。
! S; i: C( k4 K% V$ b
甲：《双阳公主》、《昭君出塞》、《十三妹》、《失子惊疯》。
% w3 I7 ]$ j8 C! H+ ]
' w& O, f! q) o. Y# D乙：《乾坤福寿镜》。
& d# b( l6 I+ ?7 R7 ~! M
甲：特别是边舞边唱边跑圆场太精彩了。

% L" {$ [7 d. H. }6 C0 T+ ]+ K乙：您给我们跑跑圆场怎么样?
+ [$ }. E3 n1 l- H% h3 T
6 _  G8 H( v2 b  ^3 X$ U甲：圆场不行!
. L) Q$ E0 _, q2 M
乙：您?
6 l4 d. q' {' \- {: g0 o
# n/ X- f0 V  ^: r7 h9 J* {( }甲：散场可以。
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0 g! ]6 J( a9 n* X( s/ j7 o0 Q% |乙：送客呀!

甲：尚先生的跷功堪称一绝。
8 c1 W" ?0 f8 Z  G- ]
乙：踩跷。
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甲：我胖鼓囵墩儿二百来斤儿，我怎么跑，跑趴下你背我。

0 v  g: Z/ ^0 U* J" z! R$ X乙：嘟……背不动。

0 ~& F) A+ I, e1 C! F+ `; e9 r甲：这不结了吗。

乙：刚才您说的是尚派。
" D* O" _0 N9 z$ ~
: l) V8 n( b+ B1 ]+ a! A9 e甲：程派更不同啦。
$ M" K% h8 S# d" p
乙：程砚秋先生。

甲：程派戏的唱腔如天河之水由高处而来，恰似丝绸锦带盘旋迥婉，雨打芭蕉如泣如诉，涓涓流水绕山滴石若断若连，既有低谷之韵，又有金石之声。
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5 a% O' f+ ^8 u7 Q+ x" |乙：太妙啦。

5 f; X( A4 F+ v9 [  t甲：《锁麟囊》、《春闺梦》、《六月雪》、《荒山泪》……
0 f- P/ T( Z# s' {. Z( |  ]
4 y6 ?2 E2 J' B: ?% ^& C9 D$ @4 O乙：这都是程派的代表剧目。
6 i. L2 o) e- g$ H
) Q9 \8 v* D& j甲：学程派戏的人很多，可是学像了的……

) @# j) }7 Q3 L7 `* x& m* L2 q乙：一个也没有。
+ e( {# [5 o$ t. M7 e9 H
. J# K6 l. r6 K9 }% d2 n5 |: @+ w& s甲：也不是那么绝对，据我所知就有一位。

; e6 D- v0 ?: y% d" o3 J乙：谁!

# M! }4 F/ G9 T. U4 k* W甲：我!

乙：你呀!
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甲：别磕头。

乙：我没跪下!
3 ]; f- M. z; N
甲：我是学的像，不信我给您学一段儿，您闭上眼睛听，跟程先生唱的一模一样。

; K' p. I( n  j) e3 W乙：睁开眼睛呢?
0 D" `, ^+ ?" \& A) J
甲：满不是那么回事儿。
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; Y$ H# _( f6 {- O6 ]乙：我说呢。

, `  W9 @. n) a4 Q! W, \) S甲：唱的像也不容易呀。

0 K' m3 N- m, @( f& x1 ^乙：学像了也要下功夫。

甲：程先生每一句唱腔中的每一个字，特别是每一个甩腔儿，委婉低沉，黯然悲凉---跟你这么说吧，你听他的唱腔儿，好像没完没了一样有魅力。

, u& z# ]& d+ R6 Y7 Y1 q0 C) D0 T乙：越听越爱听。

2 c: r2 V$ u) B" ]& S甲：还告诉你，散场回到家里边儿，什么时候想起来，那腔儿还在你耳根子旁边儿晃悠。

( e: h0 g/ \" _0 \( _乙：余音绕梁。

甲：不信我给你学一句，这出戏叫《荒山泪》。
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8 |  J% U+ J  P9 `5 p' J0 o乙：这是程先生的拿手戏。

( J% K8 `) _* @# O3 R0 s! @甲：嗳，冲我这个头儿，这身量儿，这长相儿，像不像程砚秋。
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( s# E/ o  [+ U) d乙：哪位?
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8 K5 n6 ^1 c5 H$ D2 X, L' L9 I甲：砚秋。
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/ g- u) N* n* U乙：你不像砚秋。

甲：我像?

乙：泥鳅。

甲：刺激我是不是。
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乙：你也不拿镜子照照自己。
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甲：我要是神经了你负责。

+ l% J# E: [" M1 n8 q: h8 E4 y乙：死了少一个南郭先生。

甲：俗话说的好，人争一口气，佛争一柱香，不蒸馒头争口气，今儿个我就争争这口气，当着大家的面，我唱一段儿。我要是唱的不像，打今儿起我就不唱了，让程先生一个人唱。
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2 D8 S, s: P, y7 a+ R乙：没人搅和啦。

甲：《荒山泪》里边儿的几句唱。

乙：好!

甲：闭眼!

乙：你才咽气哪。
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甲：跟你说话真费劲，我让你闭眼是让你好好的品品程味儿。

2 @8 V; N& V! G5 Z乙：陈味儿?醋哇!
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甲：这是哪位带来的这么一个缺心眼的?你把他领回家好不好?
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4 W: r9 [1 I# |5 J, [; q, Q7 F2 r乙：是你说陈味儿啊。
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甲：程先生唱的味儿。
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7 b% G  m4 m. _0 @) |& E  V! y4 R乙：行，你唱吧。
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甲：“哭”……我该给你唱是怎么着!

, U0 g3 b' w4 z; u8 E乙：你不是会唱吗?
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甲“哭---”会唱我不唱行不行!
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乙：是你要唱的。
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  `  i0 E+ v: ?" N; ]甲：“哭---”你要不听我干吗唱啊。
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乙：你还有完没完?
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甲：我看你那样儿我有气。

3 y5 K5 q( }; i0 Z8 ~乙：别看我呀，现在我们都看您的。
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甲：“哭，婆婆哭得我，泪珠满面，尊一声二将爷，细听奴言，我家有八十岁的老母亲三餐未曾用饭，眼睁睁的饿死在那那那那……席棚的外边……”
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乙：这腔儿拖的可够长的。
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甲：到北冰洋啦!

) Q5 C& I9 t  n" }; e乙：嚯!

甲：这就是程派的风格，气足音沉。

乙：学的像。
甲：其实我学的最好的还是荀派。
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乙：荀慧生先生。
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甲：“贤姐姐怎知我，心头悔恨，悔当初大不该我嫁与侯门……”
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乙：真好听。

- T  b$ A9 ]% E  o+ e! M% |6 [甲：“门……”

# O/ O" d: ?! j6 m乙：真有味儿。
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& m" }( L9 Z3 D9 Y2 ^甲：“门……”

乙：真讨厌。

甲：没人跟你交朋友，说翻脸就翻脸。
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3 E. D4 G1 }4 ]0 K乙：你往下唱啊!
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! V" `+ m3 a: D  v5 k甲：我想往下唱，可我唱不了啦。

乙：为什么?

甲：我就会这么一句。

乙：就会一句还往外抖搂哪!
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' X6 B" f7 O( Q& w. a2 w甲：有一句像了就不容易。
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乙：那也倒是。
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' I% D; B. b6 x) F; S甲：荀派戏讲究媚气，他演的许多主人公活泼可爱，纯情天真，个个都充满了个性魅力，青春光彩。
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乙：看荀先生的戏，甭管多大岁数，看完以后都变年轻了。

甲：这就是荀派艺术的效应。

) G$ b- u+ R' @: R# b2 D7 r+ v乙：荀先生在舞台上浑身都是戏。
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甲：俗话说的好，一身之戏在脸上---

+ y! L+ E% {1 u/ E! Z& R2 Z# Q- K& C乙：面部表情丰富。

甲：一脸之戏在眼上。

乙：眼睛是表现内心世界的窗户。
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* a) N+ K( I( u甲：荀先生的眼睛会说话，在舞台上人家那一对眼睛滴溜溜的一转，能把你给转晕喽。

乙：那是练的。

甲：我也练。
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' z3 b  T# ^7 k: `+ a乙：练转眼?
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甲：练现眼---

乙：你也就这能耐。
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5 b0 B  A$ k8 m. G1 X* |+ n& J3 h甲：咱这眼能跟荀先生的比吗，荀先生那眼都有名堂。
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( C* Q* u$ Q% w) \* b乙：叫什么?
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甲：媚眼，慧眼，眯眼，笑眼，利眼，情眼，恨眼，睡眼---我这眼---
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) q' y" r0 h& m+ X8 s& d* ?0 d8 R) t乙：叫什么?
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1 M4 r& e# W4 Y甲：二五眼。
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乙：呆眼!
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甲：这么着，我给你表演一段荀先生的用眼睛功夫的戏怎么样?
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乙：太好啦!

甲：荀派代表剧目很多，像什么《勘玉钏》、《霍小玉》、《红楼二尤》---
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乙：全是悲剧。

甲：《红娘》、《金玉奴》---

乙：这是喜剧。
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; \8 w. h+ W3 |甲：咱们就演《金玉奴》得啦!
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乙：可以。

甲：《金玉奴》这出戏一开场有几句念白，主要是让你看荀先生一双水汪汪的大眼睛怎么转动，转得怎么好看，我这眼不行了，人家那杏核眼，我这是老花眼，人家那眼睛一转回眸一看那叫秋波留慧，我这眼只能迎风流泪---

乙：不怎么样。

甲：人家那眼叫飞眼儿，讲究飞出去还能回来。
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+ C9 w# M8 y& S3 |, I! B$ l乙：你这眼呢?
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甲：估计飞出去就回不来啦!

5 l6 A, A* Z9 T; {& b; ~乙：跑哪儿去啦?

" }' {% S8 l5 q& q* H" s2 m甲：挂电线杆子上了。

0 F  m' a2 v. L乙：成灯啦!
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9 K( J& y! I0 l$ \  l甲：我这儿就剩下眼眶子啦。

$ l1 `# a2 z' [0 q乙：瞎子!
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! ?4 X; |6 e9 M; f5 k甲：你到底看不看?
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% ^6 d0 ~. U4 Z0 k乙：看哪!
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甲：那你起什么哄呀!
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& {& n: O. ^3 h' T/ {2 m% j" K乙：开始!
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甲：(右手拿手绢儿，表演花旦动作)怎么样?像不像荀先生?
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乙：谁?

甲：(摆姿势)荀先生。

! ?; p8 ]! p& d% s乙：我看你不像荀慧生。

甲：(亮相)我像---
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乙：寻短见。
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( T8 b( {. A9 ?; T" A# ^甲：你才要死哪。倒霉鬼，挨千刀的，德行---

  C( X& v. n; M. t' N. a( X  u乙：好嘛，天津话也出来啦!
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+ k5 }/ s$ x  f甲：敢情闹了半天，梅、尚、程、荀我都不像。

! U6 L: o4 k8 ^# d乙：要不怎么说你是“四不像”呢!
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0 R, e) n& n) b. l& }甲：你才怪物呢!

乙：你还演不演?
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: a! u" p& Y6 ~3 N* d8 h5 v7 K甲：君子一言，驷马难追。说演就演，小姑娘一出场，有四句道白，念到最后一句的时候，我这儿有个动作，把右手中手绢
儿向空中一抛，左手接住了，叉腰，右手兰花指向前一点，这儿有个亮相，最关键的动作就是那个千金一笑的飞眼儿，这是荀先生特别设计的一个特技，太漂亮了，通过这个动作表现了那个时代的少女天真活泼，纯朴可爱，向往幸福生活的真实情景。
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乙：这戏全在这眼睛上啦!
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* n; l( T( L( a甲：注意，我的眼睛:“啊哈---”
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乙：“得得令令得---”
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甲：“奴家整二八，生长在贫家，露窗空洁静，空负貌如花。”(手绢向空中一抛做瞎摸状)

乙：嗳嗳，你找什么呀?
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. U2 \* p; e! \( p/ g5 M% m5 e7 Y甲：我找手绢哪!

乙：在我这儿哪!
  
(王树田演出本 薛永年整理)
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钟离长青

这个有录音留下来吗？

陈章鱼

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6 X; z2 S$ V# Q+ E( N/ j/ [何云伟说过

钟离长青

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这个~~要是说何云伟的我还不问了

给你们

郭德纲没说