四大名旦

陈章鱼

四大名旦
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甲：您是说相声的?
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" s) J* F5 p8 t" @  J7 W" G) E4 R乙：对啦。
0 E$ c$ G9 \& y! M+ Q
: w9 W% a' \1 |, [3 i: d甲：听说于您这行什么都懂。
7 i. N) t+ }& s- w, g- b
# ^; }+ M9 G2 N7 C8 {乙：不敢这么说。

甲：那就是什么都不懂啦!
+ z; H5 Q# O2 X6 g
/ X: v0 R- b" g# {乙：听着别扭。
1 g1 W6 k. q2 q  b
甲：那你说应当怎么讲哪。

8 m$ o: q9 T/ F( O9 P1 ]. L乙：不，干脆您想问什么得啦。
" b5 B* }6 a! Z& y
2 b+ j5 {# _; F. ?; e3 e甲：我就是想请教一下您什么是享受。
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9 a# D0 I7 o, S$ c3 H乙：就这个呀。
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2 q3 D+ C9 w$ H  w6 P+ L% m甲：啊。

5 Y# L) I& ]4 a* g乙：吃。

甲：吃?

乙：对，吃就是享受，一个人能吃，想吃什么吃什么，这还不是享受?

甲：有什么根据。
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乙：俗话说的好，吃、喝、玩、乐嘛，这吃字首当其冲就在头一个，可见吃的重要性。

6 Z: s3 G1 D" [6 H9 {0 Q0 ^; A$ P甲：不然。
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  D5 X. h0 G* i- n乙：然。

8 M# W- n# o: X2 l- t甲：什么毛病。

; z& w% j' x3 V& O1 G6 h5 s乙：俗话说的好，好吃不如饺饺，享福不如倒倒，谁都知道享受就是吃，吃的好，吃的开心，吃的尽兴，吃的随意，吃的不 想再吃了……

甲：你没日子吃了是怎么着。

乙：俗话说的好……
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6 q3 c0 Q5 e# N& a' i: _9 o甲：你俗不俗哇!

乙：民以食为天，何为食，食乃吃也……

8 v! `0 L) X5 |甲：行啦，行啦，合算你就知道吃。

乙：那你说离开了吃还有什么享受?

, e3 R( @% y- V. f# H0 z甲：准确地讲应当是唱。

$ t( q5 I, r* F) R乙：唱?

6 p9 Y5 E" r7 c  w7 ~) C$ B甲：对，唱乃歌也。

乙：我知道。
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甲：你知道什么?

8 g. F* R  U& J# y2 G3 A乙：我……
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甲：你就知道吃。
, q. M1 i. W( f6 U# e
乙：我呀!
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! I2 l$ s( V/ v: `甲：人一高兴就喜欢唱两口儿，这就是享受嘛，而且是非常高雅的享受。

9 _+ P* \7 [0 M. R: Z乙：有这么一说。

+ k0 n, @6 J! J8 E; `; M( F( e7 @甲：为什么说唱是享受呢?

乙：人高兴了才唱啊!

甲：这只是一方面，还有一方面是唱的人不仅自己享受了，而且也给他人带来了享受。
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8 [; U; I- |6 y/ w3 w. X+ t乙：你指的是听主儿。
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甲：对喽，这就不仅仅是个人享受，而且是大众共享。
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乙：有道理。
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$ z2 y2 O0 V" Q6 H; |: Q: r甲：你看下班儿了几位朋友没事儿，大伙儿一约，老哥儿几个晚上有事儿吗?
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/ F% r( R4 L3 Q/ S  y& r$ {乙：没事儿。
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甲：好，咱们到中国大戏院听马连良先生唱的《甘露寺》，我请客。
   
乙：好。
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甲：您说听马先生唱是不是享受?

/ S- G* ^, s1 O) ~2 \. P: N( Q乙：多会儿都是享受。

% B8 S6 ?+ V6 h- O3 i- S甲：没听说有这样儿的，一下班儿几位没事干，大伙儿一约，老哥儿几个今儿晚上有事儿吗?
! e) q. q1 G0 t* l/ m$ ]
9 _( ^  S0 w0 T+ d) K, {0 r4 J乙：没事儿。
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2 {5 A3 w( ?& X甲：那好，有一个算一个，咱们到国民大饭店看吃饭去……
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0 m# I7 c! @. \" D乙：啊!
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5 W& b" G7 v+ w% }/ d/ X$ s甲：我请客。
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$ H1 X1 e6 |, f乙：不去!

甲：所以我这个人最喜欢的莫过于唱。
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乙：您喜欢唱?
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" f# z( `/ K' Z; {& r0 k, M甲：何止喜欢而且醉。

/ p1 C& \0 k& h$ l乙：喝醉了再唱。
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+ Y4 r- I( d2 e- j* A( W# B' o甲：什么都不懂，醉就是如痴如醉。

乙：是呀，没错儿啊，不吃怎么喝，不喝怎么会醉呢!

甲：咳!哪跟哪儿呀!就是迷的意思。

乙：噢，您唱的着了迷。
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甲：你只说对了零点儿五。

( }& H- R* C0 N8 g- M乙：零点儿五?
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甲：也就是二分之一。
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乙：二分之一?
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7 _& x# I: S( c/ ?4 f9 k/ r! ^& n3 k甲：就是一半儿。
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乙：早这么说不得了嘛!

甲：我着迷没什么，不就是喜欢唱嘛，要命的是听我唱的人比我还迷。

乙：这么爱听您唱?

甲：街面儿上流传着这么一句话您听见过没有?
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; e# I2 U6 J% U. V; A2 r乙：什么话?

: m/ b; _3 C$ M% P1 L% @- |甲：三天不吃盐，也得听听王树田。
   
, ^: I2 a! I' P. U乙：盐哪!
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  w( A* l5 q/ `% {7 m8 E甲：别小看了盐，人要离开了盐可不能活。
+ w3 b2 S8 s- {   
乙：是啊，吃多了盐还齁儿的慌哪!
   
甲：你什么意思?
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$ s) s. e+ w& G0 m% I% `/ i乙：吹牛呗。
* w& j/ x( Q9 e   
甲：我问你，梅、尚、程、荀、王你知道吗?

/ \3 j% q3 U0 Z* W, J) N乙：干吗我知道，在坐的都知道，你说的是四大名旦。
   
) ^$ ~) e5 V" W- o  h甲：梅?

+ J/ x8 z. C5 G: r# W8 e5 c乙：梅兰芳。
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甲：尚?
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乙：尚小云。
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甲：程?

8 V3 X, L6 b% ^乙：程砚秋。
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0 k' Y% o# s1 T# [9 k甲：荀?

乙：荀慧生。

/ s" Z9 J7 ?) Y甲：王?
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乙：不认识。
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3 v' T9 {: z1 ^" E甲：王树田先生。

0 T- m, [: o% u/ }, |) h乙：日本人!
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# q( {* J1 J6 T甲：你才法国人哪!
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乙：中国人的名字都是三个字，复姓也没超过四个字，您这都五个字啦还不是日本人。
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甲：告诉你，王树田先生就是我。

% n8 Y9 s1 t! j1 Q. Z, h8 O# B乙：你也配和他们四位在一起。
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$ x: b) }$ s0 W: ?甲：弄明白喽，不是我非要和他们在一起，是他们非要和我在一起。
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乙：又吹上啦!
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甲：你扳着指头算算哪，这是梅先生(指大拇指)，这是尚先生(指二拇指)，这是程先生(指三拇指)，这是荀先生(指四拇指)，这是王先生(指小拇指)

  f  o! o5 E" |5 X' w乙：就数你露脸。

% b& ?# v( r$ D7 N7 N. k甲：(指小拇指)您瞧我呆这地方。

8 o% [- A$ P8 m乙：你也就在这儿。
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甲：甭管在哪儿没有我行吗?

$ s+ V1 W* _/ U( v! L/ T. J% {乙：那是，少了你成残疾啦!
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甲：这是跟您开个玩笑。

. i) E( t  F! ]) o8 O7 s乙：说真格儿的。 甲：四大名旦我最佩服。
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乙：他们是中国戏曲旦角行当中四大流派的创始人。
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甲：早年有同光十三绝。

, |/ F) p2 r- `0 D& n. o乙：了不起。
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甲：可是咱们没看见。
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乙：对。

甲：这四位艺术大师可让我们给逮着啦!
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) t4 m* W5 L( E9 Q& x" b, v乙：那叫有幸耳听目睹。

甲：常言说的好，“内行听门道，外行看热闹。”
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3 v# G: I5 q1 ~4 z" T: u6 x1 D( g乙：有这么一说。
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; t2 |- b6 H- `3 A; Z甲：咱可不是听听而已，要听出板眼，听出韵味，听出滋味儿，听出咸淡……

. D7 u( d4 u4 T乙：还得尝出口轻口重来。
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; Y( j  P8 I0 R7 D9 |甲：吃上啦?
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乙：咸淡不就是放的盐多盐少嘛。

甲：整个一个白痴。
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乙：你才白喝哪!

' w) P# ]9 D6 [! B( B, p2 Q+ R甲：我说你是外行。

0 m  u+ o6 ]. W& p乙：那你说咸淡是什么意思?

) [5 }  S- m  R5 T* x% n& G8 U甲：是指唱腔的轻重缓急，抑扬顿挫，一个牌子、一个调门儿，一个板槽儿，一个字儿，一个疙瘩腔儿，拐弯儿抹角儿，犄角旮旯，没有地方不给您唱到的，讲究一段唱下来，不漏汤不洒水儿，原汁原味儿可心可口儿的奉献给听主儿。

乙：别说他还真是有点儿研究。
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甲：没研究能称的上是梅、尚、程、荀、王吗?

乙：行啦，行啦，瞧脑袋……

7 p) v/ I2 r( I6 |" [/ S. {甲：什么意思。

4 e* y0 x. n" w6 u1 e( d; F3 W9 W乙：别挤扁唆!

2 b. ^* f1 J% w8 ~4 Y. C甲：我知道挤也挤不进去。

乙：那你还挤什么劲儿。

* ^. e! t5 B6 j6 d, T甲：我蹭蹭行不行。

9 v( d& D4 z' Z( `. L; x乙：什么人都有。

3 b8 L* ]! v' ^$ W甲：四大名旦各有各的艺术特点。
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乙：各有各的流派风格。

甲：就说梅派吧。
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; d; l; R2 e/ m$ C# V乙：四大名旦之首。

( `0 ~# O! ?0 [; `甲：梅先生不仅有厚实的唱念做舞四功的基础，而且不断开拓创新，发扬光大，他演出的剧目永远给人以雍容华贵、赏心悦目的享受。
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乙：要不怎么会被称为梅氏体系呢。
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( o* ~' k7 K2 U& I. G, @3 t9 ]甲：梅派代表剧很多，像什么《贵妃醉酒》、《宇宙锋》、《洛神》、《霸王别姬》、《生死恨》……

& T9 g. k: |1 q# M1 q3 v8 l$ R0 [. I乙：梅派艺术不仅表现了京剧的博大精深，而且还体现了高尚的爱国主义精神。

甲：梅先生台风精美，唱腔绝伦。
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2 x4 S( J6 k+ P, i0 h( @乙：独一无二。
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7 `3 S) ?6 y3 @3 m甲：您就拿《贵妃醉酒》来说吧!

" N, w* C+ h# L& y" O3 H乙：这是一个重唱做的剧目。

3 W4 Z7 \- ]9 G7 [$ d甲：对，您瞧那扮相，那两步走，穿那么多，戴那么多。可人家一点儿不显，甭管怎么舞蹈包括许多高难度的动作，他身上的那些佩饰，愣都单摆浮搁，纹丝儿不动。

乙：那是功夫。

8 E0 ~5 ^( D  ^& j9 B甲：你看你爸爸醉酒。
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乙：也纹丝儿不动。
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甲：稀里哗啦连桌子都zhōu（左提手右周）了。
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0 r5 g& o0 V3 n6 O1 K5 l乙：提他干吗呀!

甲：特别是舞着扇子，咬着酒盏，那个下腰的动作，您说人家那腰是怎么练出来的，简直就跟面条儿一样。

乙：那么柔软。
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& O4 A: L6 O4 ^甲：别说，看了梅先生的下腰，我自个儿在家也练了练，总觉自己这腰跟梅先生也差不多少。
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' I  q$ J; R0 f( R乙：噢，也跟面条儿一样。

甲：对，面条。
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乙：软面条?

: v2 ~, N! l: b1 z/ z% X: @/ H8 e甲：干面条!

4 Q! Z+ ]7 p8 ~' j: Z1 w5 O乙：甭练了，再练就断了!

( a. N9 C8 s8 C甲：断了我倒不怕。

, h1 I" H0 ?4 N" Q) E& t乙：你怕什么?
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甲：我怕落个病根儿，一辈子直不起腰来!

乙：有这可能。

7 S  t! `& y$ `2 G* l9 r0 ]甲：还有那手伸出去都有讲究。
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6 j. @7 C; }! o( n3 Z! I6 C. ~乙：对，叫“兰花指”。
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甲：咱这手怎么伸怎么不像“兰花指”。
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乙：那像什么呢?
3 S. I4 E; o3 w7 W; z2 [# a
甲：酱萝卜!

乙：腌菜!

甲：那身儿上的玩意儿是功夫，功夫是练出来的。

乙：多明白呀!
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( l0 D  T  p6 L- {% R甲：我练的是唱功。

乙：您能唱?

1 w3 `: t. A4 p' d( \甲：小看人儿，我不单能唱而且底气足。
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! \( D+ U1 u+ W% G8 I乙：是啊!

; E& C2 @2 p' I甲：每天一大早儿我在先农坛那儿喊嗓子。
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乙：名角儿都在那儿练。
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甲：这么跟您说吧，我没去的时候还能听到他们喊嗓子的声音，等我一喊，你猜怎么着?就听不见他(她)们的声音了，别说声音了，连人都看不见啦!

0 R* r$ m  D6 X/ E& f& ]乙：换地方啦!
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' @! y# M; ^6 G6 l- Q3 ~4 n甲：躲起来啦!
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2 Q6 z- a/ c5 C! b1 C7 K乙：越说越玄啦！
9 j4 q) Y( ^7 s
" e- ^2 {4 l+ Q! q  N+ t甲：不信你问去呀!
6 _* I" I" d+ h  d$ Y
乙：这么着好不好，您当着大家的面儿，喊两嗓子我们听听怎么样?
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5 w' b/ b) q; B! i甲：张口儿就来。(轻声试练)“啊，……”(关照乙)别害伯!
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乙：不定什么声儿哪!

甲：(逐渐声高)“啊……啊……哦啊……哦啊……哦啊……”

: n6 j& Z+ L0 T+ y& m乙：驴叫哇?!
2 U' d$ i; J7 @2 z- W
& @& ?. M/ ^- _% G! X甲：喊什么!

乙：你……

- S3 g3 @; C% E& ~- }& r甲：咱俩谁喊哪?
5 a3 Y$ x$ B" b* B. l2 X. o
乙：你喊哪!
. h% M+ p5 ?1 Z, t
甲：还是的，你喊什么呀!

乙：你那是喊嗓子?

% U: x( f9 t7 r6 f甲：正好儿有一辆驴车由打这儿过去!
1 v5 |8 E3 N  i: @2 d
/ o0 _6 t" ~  H2 z乙：你瞧这巧劲儿!
甲：干脆我给你学两句唱得啦。
9 s, }9 i# K! y! Q; U) E
乙：好！
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甲：梅先生的唱那可是:“王母娘娘咬蟠桃---天下头一口儿。”

/ o) m" c5 t( k( ^  C* F7 J3 u7 _乙：俏皮话儿还不少。
% s9 K1 S; I' Z5 x
+ J$ m' L- h& d. N: `甲：你听好了，在《生死恨》中，有这么几句唱:“耳边厢又听得初更鼓响，思想起当年事好不悲凉。遭不幸掳金邦身为厮养，遇程郎成婚配苦命的鸳鸯……”(欲做身段)

& U. k2 d) Q) ?1 i乙：您要干吗?

* i: e# T' @3 G8 B% ^甲：我想在这儿来个“卧鱼儿”。

乙：我体会错了。

+ E7 Y$ Y; |2 R甲：你以为呢?

乙：趴这儿卧槽哪!
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甲：还是驴呀!
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乙：要说您唱的还真有味儿。

- ^, j1 }0 L5 _9 M* J2 B8 n甲：这是梅派。
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8 b8 k  ?: F: M: w$ x4 R; {乙：尚派呢?
' P- ?2 ^0 ^; x# M
# }. k; ]1 A$ x* C" ]甲：尚小云哪。

- f% x5 W  M2 D乙：尚派的特点您知道吗?

3 A0 v9 M# d- K  ^' A3 ?/ |甲：废话!你还不知道吧，人家都说我长得像尚小云。
5 ~# [0 U* m0 n& ?4 r
2 @% t* u! e: B- `' D5 k3 u, b' S乙：谁?

) S% n3 c4 j5 s; c甲：小云。

乙：不是我当面儿捧您，您比小云漂亮多啦。

  c3 [: l" C4 L甲：我要是扮上还真有点不服。

乙：所以您不是小云哪。
+ c. X$ _% C$ v; a7 |( Q
5 w9 I9 ~; @- {甲：我是……?

乙：小妾。

0 H6 N9 c: _' J+ z" F6 q' S5 y甲：走，拿我开心是不是。

2 S! K' C$ [3 H; y, F+ s! d乙：就您这腰比锅炉还大一号，您好跟尚先生比。
; N9 a/ L) n/ u+ u% }9 t7 Z- x* p
甲：没跟您说吗，主要是听唱。
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1 D/ t" Q6 C3 ?& c2 a" {9 P乙：尚派戏您也能唱。
3 Z1 p, P; Y2 L! h
" S: }7 o; P% H8 Y+ F% l: Y甲：专门研究，尚派戏的特点，音域高昂宽亮，音色峭拔刚健，音律铿锵遒劲，音量一气呵成。
8 v) Z  W/ D  g, x, ^8 B7 \
乙：行啊，你还真有两下子。
5 O1 C3 w6 [% s: w: t- v( }* N
甲：干吗两下子，三下子我都有。
* w, B, t7 {2 T: M$ j" x
7 v9 r5 T1 k$ E: @$ g$ d% T乙：又来劲儿啦!
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甲：尚派的代表剧也很多。

乙：您给介绍介绍。

/ u2 M8 i. G, `. [5 M- h甲：《双阳公主》、《昭君出塞》、《十三妹》、《失子惊疯》。
6 A7 N" U* R9 `2 H5 ~9 o/ T0 H( M
乙：《乾坤福寿镜》。

. N  u. S, y8 X1 U2 D" O& s甲：特别是边舞边唱边跑圆场太精彩了。

! g+ v) n/ g& Y/ }: l) F乙：您给我们跑跑圆场怎么样?

7 h4 t8 [5 R- F6 D甲：圆场不行!
' x: Q4 j; \- ^2 R
7 [% Y2 X8 L% Q4 O# }  m& S乙：您?
  U. j; U. z  o( N1 F, ?
1 r# s; y- F* d甲：散场可以。

乙：送客呀!

甲：尚先生的跷功堪称一绝。
0 t) Q7 A6 L( W) w. h# J, H2 j
乙：踩跷。

* Q) P" Q/ F! F甲：我胖鼓囵墩儿二百来斤儿，我怎么跑，跑趴下你背我。

乙：嘟……背不动。
/ E0 N$ @: H" a1 c$ h/ |
$ `9 Q% D- K$ N/ W0 S甲：这不结了吗。
# F2 z. o5 e/ F' b/ r
( i# a& `4 \" A# X; L7 L9 w# B, `  k' V乙：刚才您说的是尚派。
5 f# c) C$ a2 ^2 X6 }8 @
% o5 ?- `5 b9 }# b% ]/ B  F甲：程派更不同啦。

& U) Y4 c: L( p9 v, D! T: X乙：程砚秋先生。

甲：程派戏的唱腔如天河之水由高处而来，恰似丝绸锦带盘旋迥婉，雨打芭蕉如泣如诉，涓涓流水绕山滴石若断若连，既有低谷之韵，又有金石之声。

- |0 \( r2 y7 i. b乙：太妙啦。

2 j& s) i! V  T9 R8 r8 M$ b甲：《锁麟囊》、《春闺梦》、《六月雪》、《荒山泪》……
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* _2 K/ m+ s8 z/ u: W1 a乙：这都是程派的代表剧目。
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甲：学程派戏的人很多，可是学像了的……

6 s% H0 t, O5 O4 S$ z- ]乙：一个也没有。

甲：也不是那么绝对，据我所知就有一位。
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乙：谁!

6 c! e) f# e: U0 j甲：我!

9 J& @# l/ o; g: `; P乙：你呀!

$ M& L) W' h( [' j; Y& O甲：别磕头。

乙：我没跪下!
- f1 r6 |& L5 t* V$ i9 g3 A
  r, x. ]" c' F$ N% B* a甲：我是学的像，不信我给您学一段儿，您闭上眼睛听，跟程先生唱的一模一样。
- U9 i* Q9 k: E: d0 P
* ?- A0 N5 {  [1 R乙：睁开眼睛呢?
2 E: r! L. W  s/ R. S. Q6 w1 z
5 I  i/ F2 |$ s; h甲：满不是那么回事儿。

乙：我说呢。

甲：唱的像也不容易呀。

乙：学像了也要下功夫。
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甲：程先生每一句唱腔中的每一个字，特别是每一个甩腔儿，委婉低沉，黯然悲凉---跟你这么说吧，你听他的唱腔儿，好像没完没了一样有魅力。
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乙：越听越爱听。
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甲：还告诉你，散场回到家里边儿，什么时候想起来，那腔儿还在你耳根子旁边儿晃悠。
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# @- P( I% m- K9 ?& h9 R* \乙：余音绕梁。
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  k3 S# F5 x- L1 \3 u甲：不信我给你学一句，这出戏叫《荒山泪》。
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/ S6 f' ?# ~' X, A乙：这是程先生的拿手戏。

1 T3 i" h7 ]* T3 ]甲：嗳，冲我这个头儿，这身量儿，这长相儿，像不像程砚秋。
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, K3 t6 x/ E. V. U( q乙：哪位?

甲：砚秋。
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1 Q7 T( ]5 }0 r9 {乙：你不像砚秋。

甲：我像?

3 U9 M0 ^6 `& C# O, {2 ]. L乙：泥鳅。

甲：刺激我是不是。
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乙：你也不拿镜子照照自己。
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甲：我要是神经了你负责。
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9 L* L; G0 I: }+ U乙：死了少一个南郭先生。

甲：俗话说的好，人争一口气，佛争一柱香，不蒸馒头争口气，今儿个我就争争这口气，当着大家的面，我唱一段儿。我要是唱的不像，打今儿起我就不唱了，让程先生一个人唱。

乙：没人搅和啦。

甲：《荒山泪》里边儿的几句唱。
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* k; ]3 L' H2 p  @4 @乙：好!
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  h- C# p. S3 H) m甲：闭眼!

乙：你才咽气哪。
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甲：跟你说话真费劲，我让你闭眼是让你好好的品品程味儿。

% c: h- u6 v. L. K+ \. Q乙：陈味儿?醋哇!

0 }) M! s/ h) ^; W7 A甲：这是哪位带来的这么一个缺心眼的?你把他领回家好不好?
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乙：是你说陈味儿啊。

甲：程先生唱的味儿。

乙：行，你唱吧。
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& ~* C, b6 u( a4 R甲：“哭”……我该给你唱是怎么着!

. m; w: g0 m9 `6 n7 c乙：你不是会唱吗?

1 L: e5 _9 v" U# ~, d/ V甲“哭---”会唱我不唱行不行!

乙：是你要唱的。

甲：“哭---”你要不听我干吗唱啊。
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5 c7 b8 p- Q5 J% H/ g9 H- t. c- ]乙：你还有完没完?
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甲：我看你那样儿我有气。
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, g* {6 H3 j+ L6 e6 ]2 b; Y( `1 ^乙：别看我呀，现在我们都看您的。
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* U: x+ e0 I  E% T$ c, I4 a甲：“哭，婆婆哭得我，泪珠满面，尊一声二将爷，细听奴言，我家有八十岁的老母亲三餐未曾用饭，眼睁睁的饿死在那那那那……席棚的外边……”

乙：这腔儿拖的可够长的。

& I/ }) X6 q6 u. R$ H3 [+ w" S$ U! S. T8 q2 ?甲：到北冰洋啦!
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乙：嚯!

甲：这就是程派的风格，气足音沉。
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乙：学的像。
3 ^/ Z0 n; u5 Q8 b" e甲：其实我学的最好的还是荀派。
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. K* ~) F" w4 }( b乙：荀慧生先生。

+ q7 f8 Y3 u7 y( m4 a7 m" |1 A# b甲：“贤姐姐怎知我，心头悔恨，悔当初大不该我嫁与侯门……”
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& n4 l0 v, C7 L3 l0 I- Z乙：真好听。

4 A' C" h0 S/ N/ N3 R, I甲：“门……”
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2 b4 d' L$ g( s3 n* [乙：真有味儿。
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甲：“门……”

) U! [( ~+ g& ^7 m1 s乙：真讨厌。

5 X" k  e& k( x+ v甲：没人跟你交朋友，说翻脸就翻脸。

8 d( o* |9 ?8 m4 I5 U0 E乙：你往下唱啊!

, Y# z: y- [  P# a! T, s# t甲：我想往下唱，可我唱不了啦。
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乙：为什么?
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$ ?; O4 P' N% z5 z' y* G甲：我就会这么一句。
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' ], [2 n8 r/ m; X乙：就会一句还往外抖搂哪!

甲：有一句像了就不容易。
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乙：那也倒是。

& w. R6 `2 D, i% N0 b- p甲：荀派戏讲究媚气，他演的许多主人公活泼可爱，纯情天真，个个都充满了个性魅力，青春光彩。

4 d* N/ S, N/ E; V! Q$ @/ g0 E乙：看荀先生的戏，甭管多大岁数，看完以后都变年轻了。
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) A- T6 \1 \2 O! j  E! e甲：这就是荀派艺术的效应。
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乙：荀先生在舞台上浑身都是戏。

甲：俗话说的好，一身之戏在脸上---
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乙：面部表情丰富。

甲：一脸之戏在眼上。
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乙：眼睛是表现内心世界的窗户。

2 n1 x0 v$ w2 V$ y" _甲：荀先生的眼睛会说话，在舞台上人家那一对眼睛滴溜溜的一转，能把你给转晕喽。
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1 L9 h# a- S5 Z0 A1 d$ `/ J乙：那是练的。

甲：我也练。

乙：练转眼?

5 ?+ ^  r$ w4 \. k: X. t, j# F2 m甲：练现眼---
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乙：你也就这能耐。

甲：咱这眼能跟荀先生的比吗，荀先生那眼都有名堂。

  |$ a+ u$ r3 y乙：叫什么?

甲：媚眼，慧眼，眯眼，笑眼，利眼，情眼，恨眼，睡眼---我这眼---

乙：叫什么?

甲：二五眼。

乙：呆眼!

5 I1 |1 J5 Q% f; b甲：这么着，我给你表演一段荀先生的用眼睛功夫的戏怎么样?

乙：太好啦!
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' S4 y4 J5 q: k  u" K/ S' |& @甲：荀派代表剧目很多，像什么《勘玉钏》、《霍小玉》、《红楼二尤》---

+ V' g4 N# x' L2 j乙：全是悲剧。
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9 l% ^* i1 ?  p+ O2 o& _甲：《红娘》、《金玉奴》---

乙：这是喜剧。

9 B, Z" I* L6 l9 p  e" E甲：咱们就演《金玉奴》得啦!
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乙：可以。
9 Q" o; ]/ d; y! d( Y9 ]
; B& K# ~/ }8 B1 r8 u  U甲：《金玉奴》这出戏一开场有几句念白，主要是让你看荀先生一双水汪汪的大眼睛怎么转动，转得怎么好看，我这眼不行了，人家那杏核眼，我这是老花眼，人家那眼睛一转回眸一看那叫秋波留慧，我这眼只能迎风流泪---
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9 D' Q9 @8 i! @7 s1 W0 X乙：不怎么样。
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8 g& }& N5 K' C- }  ~' D甲：人家那眼叫飞眼儿，讲究飞出去还能回来。

乙：你这眼呢?

$ T, k3 h$ h, P% o甲：估计飞出去就回不来啦!

乙：跑哪儿去啦?
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甲：挂电线杆子上了。

乙：成灯啦!

! r6 R. \7 a9 V6 s7 K3 p& o甲：我这儿就剩下眼眶子啦。
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乙：瞎子!

甲：你到底看不看?
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乙：看哪!
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甲：那你起什么哄呀!
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乙：开始!
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甲：(右手拿手绢儿，表演花旦动作)怎么样?像不像荀先生?

. W0 c/ H3 a6 Z: L. ]乙：谁?

; @5 q3 E8 [0 G0 }/ u甲：(摆姿势)荀先生。

乙：我看你不像荀慧生。

0 C" E) W7 J- \8 H% g" U甲：(亮相)我像---
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乙：寻短见。
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甲：你才要死哪。倒霉鬼，挨千刀的，德行---

" t6 x; J& f& p乙：好嘛，天津话也出来啦!
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7 t9 Z( R& \. R9 h: ?2 A! J甲：敢情闹了半天，梅、尚、程、荀我都不像。
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乙：要不怎么说你是“四不像”呢!

8 I, P. ]9 C. f/ _: C& G, a甲：你才怪物呢!
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& S- ^3 P  ^2 Z. l6 v2 m乙：你还演不演?
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5 Q$ \5 v8 K9 A5 M甲：君子一言，驷马难追。说演就演，小姑娘一出场，有四句道白，念到最后一句的时候，我这儿有个动作，把右手中手绢
儿向空中一抛，左手接住了，叉腰，右手兰花指向前一点，这儿有个亮相，最关键的动作就是那个千金一笑的飞眼儿，这是荀先生特别设计的一个特技，太漂亮了，通过这个动作表现了那个时代的少女天真活泼，纯朴可爱，向往幸福生活的真实情景。

乙：这戏全在这眼睛上啦!

甲：注意，我的眼睛:“啊哈---”

! J0 g' I/ N8 |' l乙：“得得令令得---”

3 [' j+ w0 z; z0 p2 \* }甲：“奴家整二八，生长在贫家，露窗空洁静，空负貌如花。”(手绢向空中一抛做瞎摸状)

乙：嗳嗳，你找什么呀?
( V1 O9 `5 @1 j
甲：我找手绢哪!

5 g7 e! j. D$ t5 {乙：在我这儿哪!
  
(王树田演出本 薛永年整理)

钟离长青

这个有录音留下来吗？

陈章鱼

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何云伟说过

钟离长青

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& |7 Z( b$ i9 {
这个~~要是说何云伟的我还不问了

给你们

郭德纲没说