“反复”（重复）辞格在相声中的运用

臭妞子

. N7 I) s* D( F! w       反复，又叫重复，指说写者根据表达的需要，连续或间隔地使用同一词语、句子或句群（段落），以抒发强烈的感情，表达深刻的思想，或借以分清文章的脉络层次，加强语言的节奏感。
　　重复可以产生幽默效果，马克· 吐温对此有精彩的论述：
- S% y# A7 N! x+ |　　“在幽默的领域里，重复的威力是很大的。”
　　“几乎任何一个用词确切一成不变的习惯用语，只要每隔一段时间郑重其事地重复它五、六次，最后总会逗得大家忍不住笑起来。”
　　重复是活力的敌人，每一种不断重复自己的人，都是嘲笑的对象。因为重复是一种懒散、固执和自以为是，重复既定的行为模式、思维模式，使个人的观点走向可笑的极端。按照柏格森的喜剧理论：一切可笑都起源于灵活的事物变成呆板，生动的举止化作机械。所以，不断地重复单调的言语和行动（举动），像口吃、口头语等等，都会使人发笑。我们都知道老年人常常比少年人可笑，为什么？就是因为老年人没有少年人灵活多变，只是一串僵化了的习惯而已。
! S3 j; q" G' i/ c　　相声中的重复跟其他文体相比有不一样的地方，被重复的不仅是一个词语，一个短语，一个段落；也可以是一件事或者一个习惯性的动作。它也分连续重复和间隔重复两种。
, H2 B$ X: w; d2 y% |5 d" c; q一、连续重复：
　　一九七八年，常宝霆、段永祥创作了一段宣传仿生学的相声叫《一枝新花》，其中有一段是说机器人连续的、不间断的、亦步亦趋地模仿人的动作和言语，从而产生了喜剧效果。请看：
, T6 o8 X1 w* U% X# [/ U甲：你给它通上电以后，你在机器人面前作一个什么样的动作或者说什么话，它都能一丝不差地模仿出来。
( I( Y! V; K6 r0 s: f; r乙：是啊？譬如说，那儿着火了，我在机器人面前拿起水龙头去救火。
甲：它也拿起水龙头去救火。
8 e5 ?* F3 C# v4 X* ~乙：救完火把水龙头放下了。
甲：它也放下了。
乙：我立正。
甲：（学机器人立正）……
乙：鞠躬。
甲：（鞠躬）……
1 v4 W' w8 B% _1 X乙：（做武术动作）……
5 }/ F$ T* p4 o: v, y* L* ^' T+ T甲：（学武术动作）……
) B! x6 u4 C& n乙：要打架是怎么着？
2 p4 c* q) j) Y0 T! }& b3 j# L! {甲：要打架是怎么着？
乙：这也学啊！
* w% H! e' |7 V! i7 e4 [1 b甲：这也学啊！
乙：嘿！
甲：嘿！
& E+ D3 h: S  J. V! k乙：有意思！
甲：有意思！
乙：你有完没完啦？
1 e1 a7 Y; I# Q5 j5 L) Z9 S2 p甲：你有完没完啦？
5 \9 R4 {. z( |- R. }3 b5 l" B乙：这机器人怎么老学呀？
) A5 E5 p! z/ Q3 r2 {4 z6 W甲：你没关电门它可不老学嘛！
……
　　再请看廉春明创作的三人相声《三厢情愿》中的“顶门包袱”：
乙：这个节目是相声。
% E1 P$ H; I* W; N* k甲、丙：（随后上）由我们三个人表演。
: S0 a( O9 s) z2 u" Y乙：你们俩干什么来啦？
/ S5 q" @4 m. e: i甲、丙：说相声啊。
( d5 {% G$ Z0 w1 [' |5 e/ m乙：三个人怎么说呀？
甲、丙：你说什么，我们就说什么。
乙：我今天宣传计划生育。
甲、丙：我们也宣传计划生育。
乙：我今天要现身说法。
5 q% @7 c) H8 n. S* D$ L' l4 `甲、丙：我们也要现身说法。
乙：我说的是我们家。
甲、丙：我们也说你们家。
# G/ F+ e" S0 N  y乙：我说的是事，不是东西。
甲、丙：我们也说你不是东西。
乙：你才不是东西哪！
/ S8 W1 _7 g/ R2 l: I7 t' |　　还有象姜昆、唐杰忠、大山表演的《金刚腿》中的“四条腿儿”等等，例子很多啦。
) r. |' F9 c* P  a& J. Y5 [　　诸如此类的连续重复哪，有点像“鹦鹉学舌”，偶尔为之虽能产生一定的喜剧效果，但频繁的、过多的使用会令人生厌，有“耍贫嘴”的嫌疑，故此要慎用这类包袱。
4 L. W& Q- D! T0 X+ e+ A2、间隔重复
　　这类的例子俯拾即是，比较典型的像牛群、李立山《巧立名目》中的“领导：冒号！”侯跃文、石富宽《财迷丈人》中“老丈人”的口头语“玩儿去！”姜昆、李文华《霸王别姬》中那个党支部书记“武霸王”的一句口头禅“先民主，后集中”等等，都是通过“每隔一段时间郑重其事地重复”来抖响包袱的。
　　间隔重复也是联段成篇的一种手法，在每一个自然段的开头或结尾，重复相同的词语和句子，可以把一个个的段落组成一个整体。如马季、唐杰忠的《新桃花源记》：
甲：呜呀！
乙：怎么啦？
+ d  v$ @* r0 g8 |2 ~甲：前面是山。
# d' E6 f' X, K! m6 L乙：山有什么大惊小怪的？
0 D, P+ ~* z0 n3 ~. m$ |; ]' U甲：昔日荒岭秃山，今朝绿水青山；昔日虎狼遍山，今朝花果满山；昔日荆棘丛生，晋朝层层梯田，真乃天翻地覆之变！
……
甲：呜呀！
乙：怎么啦？
) y& d  K7 Z2 u! b6 R( K甲：山中一条白带，蜿蜒盘绕，莫非万里长城？
乙：万里长城在北方。
, q: w$ ^% V* t5 u2 E& o) \& Z甲：何时搬到此地？
( D  |$ }$ G+ w- B7 z# t/ v乙：昨天晚上……什么呀？那时治山过程中修的盘山公路……
……
7 u& i- k1 Q: T9 N甲：呜呀！
乙：又怎么啦？
甲：山下有一大棋盘，一格一格很美观，好像上面铺绿毯，还有棋子在动弹。
乙：那是桃园人建成的旱涝保收田。
; n2 F) q. G# C  @( |2 e……
7 W, s; b+ f' q4 Z　　类似的例子还有像马车先生以前说的“你忙我也忙，难免看不见”（马季、唐杰忠《营业员之歌》），“风带着我，我带着伞，我是一溜小跑带转圈儿的”（姜昆、李文华《买伞》），“您这个棺材真正好，一头大，一头小”（马志明、黄族民《数来宝》），“那儿屋门一响，这儿发觉了，一问”（侯宝林、郭启儒《戏剧与方言》）等等，都是。间隔重复在相声中的功效显而易见，除了借此可以抖响包袱外，还可以使段落与段落之间，衔接有致不散乱，层层递进有关联。
. z0 y" X3 Q: ?2 l9 P' O　　这里所说的重复跟相声术语中“翻”、“翻包袱”、“三翻四抖”、“抢纲、对托”等概念有相似、相近，彼此重合的地方儿，但又不完全等同。这是需要说明的。
　　最后还有一点需要说明的是，反复、重复不仅用于一段相声中，还可以用于一台晚会中，甚至于多台晚会即不同的场合中多次使用。像我们大家都知道的牛群的“冒 号！”这个包袱，自那年的春节晚会上打响之后，牛群、冯巩在不同的场合，不同的段子中反复地“翻”这个包袱，甭管到那儿演出、甭管演哪段，一上来就是这套：“各位观众，各位朋友，各位同胞……男同胞、女同胞……各位领导：冒号！”凭心而论，最初的几次还是有效果的，因为春节晚会上由“冒号”掀起的笑的涟漪尚未消退，稍一搅动，（笑的）余波又起。但我们又知道量变会导致质变的这个道理，对一个包袱多次的、频繁的、没有节制的滥用，使这个包袱产生了“质变”，“变质”了，馊了，臭了，最后带给观众的不是笑声，而是一种要呕吐的感觉。所以侯宝林大师提倡“宁可不够，不可过头”，任何事物都是这样，适可而止，过犹不及，包袱也不例外。
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作者：大宝