相声《相声练功方法（4）——三点平衡》

京房徒孙

相声《相声练功方法（4）——三点平衡》
" g' \8 p" D9 \5 z# T! h作者：京房徒孙    ‎2014‎年‎10‎月‎15‎日,‎星期三
(联系邮箱：myhzxn@qq.com   QQ：846272541。)

! ~! E: q) o. R8 F（摘要：好相声的基本特征是“耐听”。相声应该是“语言的艺术”。二十多年小剧场的经验表明：把相声搞成“包袱堆砌的技术”是不会有很大观众群的。做到“语音”、“语言”和“表演与台风”在高位的三点平衡才能达到“耐听”。“老北京话”是音乐一般的语言，以此为基础产生的“传统相声语言”捧红了无数“耐听”的巨星。“音乐一样的声音”的人少的原因是：不愿意与自己几十年形成的语言习惯作对。“语音训练”是个技术性的工作，人人都能学会。模仿最优秀的相声演员可以有效地体验音韵的丰富与优美。“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”吸引观众“反复掏钱买票”的“耐听”之路才是宏途大道。）

! B2 s, V  y& b& Z# Z
甲：什么是好相声儿，
乙：什么是？
% D& d" b$ K8 G! v' v/ Q甲：两个字：“耐听”。
乙：嗯。
; n* A' Q$ ~* Z% t* u2 [( G: f甲：多说几个字儿，“耐得住反复听”。
/ O: d! W# o' B5 j6 c% f乙：是。
( H5 x- h0 ]7 ^; {- S甲：再多说几个字儿，“耐得住反复掏钱买票来听。”
乙：这就常来听了。
甲：还多说几字儿，“耐得住观众反复掏钱买票来小剧场……”
乙：您先停停吧，再多说可就写成一本儿书啦？
甲：“反复掏钱”，可想多说几遍了。（自言自语状。）
3 ], O6 h2 w" D5 J0 T0 n( K. j  g乙：嗐！财迷吧你就。
5 y* u" Q& m' [9 P甲：我觉得啊，
乙：啊？
甲：你要是能做到“耐听”，那就，约等于“红”了。
乙：这怎么还约等于？
甲：还有舞台以外的社会因素嘛。
3 N# s# O! E1 A7 q' t# ]乙：还真是。得谨慎小心，夹着尾巴作人。
0 u& g; l- d, ]' b3 O$ M甲：你有体会？
乙：太深刻啦！
甲：属“狗”的。
乙：去！
& h( v/ O% W0 |6 p甲：不过“耐听”倒是全等于“语言的艺术”。
2 _+ f# T. ]4 T0 ~. Q乙：这倒对。
甲：现在好些个小剧场上座儿率不高，为什么？“不耐听”。
乙：还真有这层意思。
/ j- i5 R' A7 r. I" A; C5 \甲：你把“语言的艺术”弄成了“包袱堆砌的技术”，
乙：哎。
, S# Q" `" V$ P( i: d# V% U+ O甲：就想着依靠密集的笑点来取悦观众？
" I. g7 p- Y8 T' s" [乙：啊？
, Z9 b* F$ b  ?9 Z% Z甲：二十多年来的小剧场经验表明，
乙：表明什么？
甲：比那不可笑的相声儿，是能多卖出几张票去，
乙：哎。
甲：可是呢，上座儿，也还是让人十分的不满意。
4 S' I) v+ t/ \, T  [乙：可不都叫苦呐。
" U; y" a6 L$ _1 @+ T7 n甲：有那四千人场子外还游走黄牛党的，（学探头探脑转悠状。）
乙：你这是老鼠。
. [8 s( D% l0 m* f  X/ }( a! d甲：票贩子也就这德性了。
5 a; r# e% ~1 z# P: m8 l  Z1 w' T乙：嗐！还真不是牛。
甲：那场子靠什么？
乙：您问我我问谁去？
$ f; _) d$ ^( a3 Q3 i; w! O# B甲：靠的是“语言艺术”的魅力——“耐听”。
- J. u. Y5 _  G乙：可不，不爱听谁还来呀。
) g2 P, O! e* O6 j+ G* k# S4 O6 ~
甲：怎么才能做到“耐听”呢？
* U2 R% M7 |+ V1 |0 g4 E& a乙：又问我？
: z& G" ]# A: @7 Y7 m9 w甲：咱把“耐听”，推过一辆来，（拆自行车状。）
乙：轱辘、车把、脚蹬车架子。
甲：你怎么知道的？
: i* M1 d) m: N2 d3 h9 O, c乙：废话前边儿有段儿相声儿你就这么干来着。
甲：那是训练语音的“四大技能”，这次不一样了，虽然也是四件儿。
! j, h) O( G8 h: v乙：新四大件儿？
. a/ h/ y5 r' I/ h: g1 x$ F甲：诶。
+ I: i" i# N& h& s5 L1 c乙：车子、房子、公司、小秘。
甲：你怎么这么腐败？！
* n+ c+ `( Z# Q. X1 W& M. W! O$ O乙：嗐！
甲：首先一个，“台风”。（孙悟空的动作。）
乙：猴儿啊，别摆啦！
5 V6 g, @8 k- c. y% B3 G) y甲：二一个，“表演”。
& R) b+ Q/ O+ m- I( y) Z乙：肢体动作。
! J. S1 B! `! S) y! S" L! m( F甲：三一个，“语音”。
乙：就是声音。
# \- |! G0 b5 ~0 k. ^1 P甲：四一个，“语言”。
" y2 I3 Z  w: g乙：说的是本子。
( Z1 l0 A4 c: d! }1 m+ T+ ~5 _甲：你真是我肚里的蛔虫。
  D) f- L7 g. p乙：想买二十斤“肠虫清”打打是怎么着？
甲：我没那么恨你。
/ |6 ~* M; r6 F# n$ I7 U& [乙：我可想掏钱给你买。
甲：你省了吧。
乙：他还怕了。
甲：这四点，哪一点很差，你都难得做到“耐听”。
/ L  z0 y4 I" H) W6 s+ K) x乙：那就不能红啦？
7 e% s  U- F, m* k甲：你可能机缘巧合，
* J/ [/ w: b6 j乙：哦。
甲：某段相声儿，在某个场合儿说得还不错，红了一小阵子。
4 G; C9 V" z: G: ]  F乙：常有的事儿。想这么红的也不少。
  C' T% w/ n6 g$ f甲：但是做不到“耐听”，终究还是会失去观众。
乙：是。
' u5 w7 l% j2 [& T+ ?! Q2 ]甲：这四点里，
/ Z& D8 e9 U1 C* B2 h; e乙：哦。
- o) R" q( Q3 {! z9 M甲：“台风”和“表演”很接近，可以合在一起。
8 y& r: R6 Z/ Q乙：这就成三点了。
甲：诶，三点。“语音”、“语言”、“台风和表演”。
! z7 i- N2 A2 D' Z* N* k" Z乙：这么三嘟噜。
* ~6 C0 g; W4 d4 Z# l8 H6 B: A: t甲：肢体动作的“表演”，
乙：哦。
甲：前段儿相声里讲过了，不再多说。
. N9 @' C  C# R" a1 i- i* i4 G乙：嗯。
甲：简单说说“台风”。
0 W7 w$ ?7 U% r+ @$ V1 s4 a乙：你说。
甲：相对来说吧，“台风”是最容易做到的。
* d2 M8 P" A5 f5 x' Q; `乙：噢～～。
甲：因为什么呢？气象局有了“银河亿次超级计算机”，
乙：啊～？
' K: F' P% X% d' i# j+ l$ h' r- v甲：“台风”在哪儿登陆算得准准的。
乙：嗐！没问你那个“台风”。
$ k* r: J0 z% ]+ h$ q0 u甲：这是个玩笑。“台风”就是“舞台风格”。
乙：这回对了。
甲：（学孙悟空团手瞭望状。）
, Q6 k( ~- t2 U5 y, `; r乙：别来啦！
) @- q: m) h8 W2 m甲：与其说“台风”是个技术性问题，倒不如说是个习惯。
乙：这话怎么讲呢？
甲：你看着咱俩在台下，就好像社会上的混儿混儿。
( }9 I& c( p/ c* k$ _- d* E6 H5 A乙：不至于！
甲：反正你得夹着尾巴。
) p+ O5 S3 }, {% @乙：别提那事儿！
) e9 b1 o' d# ~  l" W甲：上台来不一样了，
乙：怎么？
甲：我不再是社会人“XYY”，我是那个永远正确的“甲”。
乙：哎，我来那个老是挨骂的“乙”。
" c) P! W6 z/ x4 w2 @( P3 u2 o5 r) ?甲：虽然说咱们还保持着社会人的一些特征，
  s  b$ e5 a# c+ [乙：哦。
+ a7 S* t+ M3 I3 P7 l" F+ y甲：比如说，外貌，
( g  t" D1 A1 H# I  K0 j% Q2 c乙：这改不了。
甲：体态习惯，
% M. n; T" M/ J% U/ r乙：这免不了。
甲：语音基调，
乙：这去不掉，
+ n6 b5 _& ~) f- V: K& Q甲：夹尾巴嗜好，
& x$ z( c3 t; d0 x' i+ [, x: j乙：这得减少。去！又转这儿来啦。
/ R7 Z. f" Q) }9 t甲：但是这跟社会上什么场合儿说什么话，已经有了本质的不同了。
0 L- W* M& l2 X2 V4 L7 K# D& |乙：对。那是应酬，这儿是“艺术的表达”。
; s: w7 Z) \# r4 M甲：这就有个“舞台形象”的设计问题了。
乙：你给讲讲。
甲：相声儿说得最好的那位先生说了，
乙：说什么？
# Z0 F5 ~: k# _$ u0 r( Q0 F8 f+ Y- s甲：“什么叫相声，相声就是跟观众聊天儿，不知不觉地把你带到节目中来。不要有表演的痕迹……”
' N) _4 {, j6 d  H# L% P* Z乙：哎。
甲：上台来我跟你聊天儿，这是什么？
, _& g7 J  i6 Q" h& B乙：搭档、朋友、相识，其中的一种。
甲：咱再把观众也当朋友，当相识，当吵架拌嘴时的帮腔儿，自自然然的。
乙：这也是形象的一种定位。
甲：你上来把观众当学生指手划脚，严肃认真地大喊大叫，
乙：那还能严肃吗？
% m1 N1 i1 V& b* y甲：你这是给人家讲解说明上课来了？
9 Y& F) C: R  o% \1 L乙：哪谁还爱听啊？
甲：所以说这就是个习惯。要改得自然了，亲和了，符合自己的特点了，
乙：哎，这得自己设计。
7 ^8 d6 l7 {* T# c. f甲：你看现在相声儿说得最好的那位，
7 t8 \* s3 K, h. p, T8 m乙：哦。
: B9 f: V8 D8 l% x% k( u+ i& l  x甲：上台来往那儿一站儿，
乙：啊？
甲：就那么雍容，大度，沉稳，亲和，
乙：是。
: ]2 G. C; m: E6 G% q甲：有人说了，他“浑身都是戏！”
* u% I( S' R: E; I. g: {/ U; g) ^乙：还真是。
甲：这就是多年摸索出来的，“舞台形象”。
" V2 ^$ K! \( I5 j. y. B8 E& d乙：哎。
4 \% w; t9 v, v/ l! L+ r" B甲：当然啦啊，情绪不对头时你肯定看不到。
5 \5 K- ^7 h* j% a乙：嗐！那叫偏见。
甲：所以说我觉得啊，“自然”，“聊天儿式”，
乙：啊？
甲：是“舞台风格”的诀窍儿。
乙：噢～。
甲：其实下大功夫把这个搞好喽，练好喽，真不白花力气，
! q: u/ u& s" Z9 G. V乙：是吗？
- s; Z' D, z3 r甲：效率很高的。
乙：怎么？
6 g6 }, B4 r7 y; g甲：你看人家广播员儿那声音，好吧？
乙：当然好了。
甲：他那是用的人家的稿件儿，一会儿一换。
乙：他得都适应，而且太正规了。
! R8 q' P9 b. t& d5 q5 p' C' I: X甲：是不是？再看话剧，电影电视演员，
乙：啊。
( |( y8 a. s1 m$ N3 q8 H甲：一部戏一个角色。
乙：他也是总在变换。
' n6 O+ W7 ~) U" b1 z4 l甲：咱这个，你要按台风来说，
9 @' N- \, g5 y- v* d/ F乙：该用银河亿次计算机了。
* P( h+ V" e' u; m3 h1 C甲：别说那个。说咱这舞台风格，
! x! H8 o3 V7 {乙：哦。
甲：你调整好喽，一直用着，二百年不用变了。
乙：能活那么大岁数儿吗？
甲：几十年总有吧？
乙：这成。
3 ~5 }  {; @+ q/ }6 m甲：一次劳神用上几十年，你说效率高是不高？
乙：高，实在是高！

甲：上边儿说的那三点里，
乙：哦。
! s3 B+ g4 |9 R4 \甲：最重要的是什么？
: A/ B6 h4 D4 N, T& t  y) u2 w乙：什么？
/ c! k# g& _# i% ~1 ~; g甲：“语音”和“语言”。
: o. v9 F1 N4 a2 z. H' {乙：谁让咱们这是“语言的艺术”呢。
甲：严格全面地说，那叫“三点平衡”，
+ [2 P: M. ^  D* c$ n乙：哦。
甲：你要是重点突出地说，
乙：怎么着？
甲：就应该是“语音”、“语言”的“两点平衡”。
乙：光留企业、小秘啦？
2 x6 g/ Z3 o) d4 I% U% q7 E  l, \甲：你瞧你这捣乱劲儿的？我是说，这两点在高位平衡了，就把那一点给带起来。
乙：对，太对了。有了企业和小秘，车子房子人不想要也得要，不然她吵吵。
$ J7 I2 Y) |, A, s1 @' m甲：你再歪曲我可就下去啦啊？！
# ?+ p/ n. R4 K; W8 l+ }乙：说你的。
甲：先说说“语音”
8 C6 ?3 r8 `( s' C7 D$ U/ v乙：就是声音。
甲：前几段段儿相声儿里咱们详细说了。
乙：你再讲讲要点。
- {* P* j9 s# g/ w+ p: P+ q甲：语音的“四项基本技能”是：“节奏”，
乙：快慢。
# H+ Z% X2 j4 J0 u2 Z9 n  O1 B甲：“音量”，
7 D3 s9 [: R  H7 ~乙：大小。
2 d2 K) x/ [5 z4 v( c  Q- ]/ s& i5 K5 O. Y甲：“音调”，
+ U6 K' E! S1 z; l- y乙：高低。
. P1 n/ b2 P, @% y- ^: P% ?4 U1 {. T甲：“力度”。
* T9 \) i1 h* E1 M3 f( n乙：强弱。
甲：还有“语势”。
6 Z: A6 ?. M& w% `乙：“上行语势”，“平行语势”，“下行语势”。
甲：“声音造型”用的是？
乙：“抽象类比替代法”。
5 ~6 J* ~: ~& l甲：你可以当老师了。
乙：现在就发工资吧。
甲：他比我还财迷。
乙：半斤八两你也用不着客气。
甲：说那么详细干嘛用呢？
! O& K% B) U8 y乙：哦？
甲：为你要表达的意思、所使用的语言，用情感的音符儿谱出曲来。
3 T# a1 _$ Z8 X+ H7 p. N乙：谱曲？这句话难了点儿了。
甲：人家唱歌儿有“五线谱儿”，“简谱儿”，
/ K/ h$ p4 d( n# Y4 Q乙：是。
甲：你不也经常哼哼个：“没谱儿、不靠谱儿”吗？
% }0 J; ^) n% v' s乙：嗐！这都不挨着。
甲：咱这相声就是要用那“四项基本构成”，
- z+ }. g, x; ]乙：节奏、音量那些个？
甲：为要说的话，谱出情感的乐章。
, m/ ]. {" t9 K8 [6 I乙：啊？
1 g, @+ B+ T1 Z( K- U* x* g% j甲：唱歌儿的那有“音阶”，咱这儿用“情感”，
乙：随这个波动？
甲：人家有“音符”，咱这儿有“音调、力度”。
乙：拿这个当音符儿？
甲：汇总搅和在一起这就叫：“语气语调”。（擀、搅和、包的动作。）
# v" Q/ A# n5 S: E乙：他这儿包上饺子了。
$ q1 p; u% g( R甲：“好吃不如饺子。”拿这个抽象类比吧，大致这意思了。
& Y8 X' {( h0 `5 C; V/ n乙：还真类比的八九不离十，饺子多有滋味儿呀。
5 H3 [/ P6 b6 K3 W+ z: b- Q甲：有位高人总结过这么一句话，
乙：哦？
甲：“演员应该给语言谱上乐谱，再用角色的心情把它唱出来。”
7 I) j( h, R7 i" b' c0 N乙：噢～～？
甲：这人叫：“斯坦尼斯拉夫斯基”！
乙：“斯坦尼斯拉夫”？哪国品牌，有4S站吗？
, [0 s5 V% W4 I6 T* E甲：车呀！打发买一辆是怎么着？
1 p8 A6 T& P/ q! g, @2 T乙：那可不，人家“司机（斯基）”说话都那么漂亮这车，错不了。
甲：哎呀，那是个俄国人，跟你祖老太爷一辈儿的，俄国的“戏剧教育理论家”。
' u/ A9 \8 N7 n& Y乙：噢。我还搞错了。省一辆车钱。
甲：其实，这还真是咱们的追求，“让声音像音乐那样美！”
8 [: H9 T, H- F乙：对，太对了，这他就能“反复掏钱买票……”
甲：哎，我记着刚才你反对这个来着？
' v+ Z; n  @% y! y8 Q8 Q乙：我那是一时糊涂。
甲：有没有音乐一样的语言？
乙：哦？
) ^6 m- U8 W9 b' {! G* q甲：上段儿相声里咱谈到了“老北京话”，
乙：咱可没少给它拍马屁？
' n1 [/ f  j* ?& U$ m* d# N甲：那都远远不够，没拍舒服！
乙：还能怎么来？
甲：俞平伯先生叹，
! P# T9 o% R7 \2 Y7 p& Y/ H' Y乙：哟！红学泰斗。
! N0 _& r1 E! W- `( e0 `3 B甲：“北京话是全中国最优美的语言。”
乙：诶。
  b% N8 u' T* ^4 V" a甲：林语堂先生赞：
乙：又是大家！
甲：“北京话，‘平静自然舒服悦耳的腔调儿’。”
乙：这就离音乐不远了。
, N) ^9 ]" R8 G6 m0 x; Z: ?甲：有没有音乐一样声音的人？
- l% }0 K! S/ r4 J' H; X# `3 |* N乙：哦？
& Q0 j7 b8 ?6 U& V甲：大明朝有位先生叫：“柳敬亭”！
" U# N9 `8 g6 b1 k2 ?乙：嚯！这可是评书界的祖师爷。
甲：说开书，“每发一声，使人闻之，或如刀剑铁骑，飒然浮空；或如风号雨泣，鸟悲兽骇。”
乙：这不就是“威武雄壮，凄惨悲烈”的战争交响曲吗？
: ]3 t1 ~0 [% T  }/ e$ _7 X甲：这也是“声音造型能力”的一个注解。
8 y7 X! }: {* ~) }/ l9 R乙：是。
甲：大清时，相声第一人张三禄先生，
: u, Q+ H0 _$ W* [0 [8 C1 X. m乙：哦。
# B) d  |1 r4 k8 R5 P甲：好使“暗春”，
& d- z  s4 P$ S; M! B乙：“暗春”？
甲：这又是唇典了，就是行业内部的隐语、黑话。
乙：噢。
甲：那儿用帐子围个圈儿，张先生钻进去，在里边儿说这说那。
, X) q9 J1 e' E" e- x乙：哦。
甲：这就能把人拽住哗哗扔钱。时人称之为：“暗春泰斗”。
乙：那声音得多迷人呀？
0 O; |- d  N- X" x5 {# ^9 [: t甲：靠这本事儿，一天挣的钱，能买两千斤白面！
0 V2 X, A, [/ p: W0 `乙：好么，天天开个面铺。
/ ?% P6 f$ o9 _; k1 z6 K& m7 `甲：人家那叫4S店。
乙：你就别揭我那短儿了行吗？
甲：当代，有位先生，
乙：嗯。
+ w7 r$ C( z- y/ T; x$ W甲：能让“四千人场子外游走黄牛党”，（作老鼠探头动作。）
乙：又学这个。
甲：一半儿的原因，就是因为他用声音表达出来的情感色彩有着诱人的魅力。
4 _# {7 L4 y6 b$ [乙：那一半儿呢？
甲：就是语言。
乙：上一段儿相声里说的。
+ |& Y" t! r7 ?1 M/ i$ Z* A' m甲：“精练、生动、有趣味、有意味”的语言。
( ]& ^4 a. P& M4 D- Z5 `乙：诶。
甲：你光有色彩丰富的语音，
& V' ^* H8 J0 k: B6 q  S6 C5 T0 w3 ^乙：哦。
4 P6 q- R" ^$ m( l甲：可语言拖拖沓沓像是“白开水”，语音色彩就给冲淡了。
; y% Z% e, l' t2 ]; b" W( c: D! e乙：空有好嗓子白白浪费。
甲：你语言精练有味道了，语音语调像“白开水”，
( P) J) R( z) N; U5 s1 |乙：无非是白开水重泡一锅五常香米饭。
4 b1 K% Q9 |) h4 _甲：这两点，哪一点做得很好，
! S4 ~8 A5 u9 m乙：哦？
甲：观众都能听出来。
乙：这不挺好吗。
甲：可是呢，有一方面拖腿，就达不到整体的好，做不到“耐听”。
8 U9 y; o0 l% d1 U. o乙：是。
* x' Q) A; H; d5 K0 Q& x7 b甲：两者得齐头并进，有机结合，共同提高，
乙：啊？
, f6 N) ]5 N& U2 S  _& O6 n甲：要是咱俩能向侯宝林先生、马三立先生，还有当今那位相声儿说得最好的先生的语音语言方式靠拢，能达到他们水平的五到七成，
乙：怎么着？
甲：我以为啊，五百人的场子就能坐满了。
乙：还能“反复掏钱买票”。
2 F0 E* z' s% W4 \- U
- k- Y* a0 A! f  G甲：你有了“充满情感的生动语言和腔调”，
& L7 {" b. ]' @+ S  v# B乙：哦。
甲：跟观众的生活经历中某些片断相吻合、共鸣上了，
' I  w* @: D: D# D: H乙：嗯？
1 Y  f. L4 q8 n3 d6 T甲：让他产生了：“似曾相识的感觉。”
; t# Y% ~6 C7 P; @7 \8 b乙：于是之先生的话。
甲：他认为很真实，自己也很受触动，
乙：他就能“反复掏钱买票……”
: o; G, ?2 `/ u甲：你还真喜欢上这句了？
乙：我跟钱没仇。
甲：“任何东西都敌不过真实。”
乙：是。
甲：“真实是艺术的生命。”
9 `* U/ V# G/ ]乙：对。
2 A6 Q( x3 l1 o甲：比方说让你演只耗子，
乙：啊。（学耗子探头探脑状。）
6 w! }, Y$ e2 l5 U, g; m4 V) V8 E甲：得让观众觉得，“跟家里下水道钻出来的那只一样样的。”
8 W" F( r5 F! n乙：他们中间儿，没有属猫的吧？
6 m' E9 g0 F# ]7 ?7 a- Q2 v4 M甲：属猫的定然没有，属虎肯定不老少。
$ l5 h0 q% {3 p乙：那我学得很像的时候，是不是身边儿应该有个洞？
甲：很对！
" u! T  G) T3 ~$ Q$ o% J$ W! x; [乙：嗐！你还真顺着说。
甲：为什么有“音乐一样声音”的人特别少？
1 n2 u1 a" V2 _. l- e  A+ p乙：为什么？
2 {$ ^# J$ g$ `2 [: `9 i* h甲：不是因为发出“音乐一样的声音”有多难，
" Z# G9 T) ~7 n( M2 }1 c乙：这还不难？
甲：因为习惯。
3 x' G2 I0 U" L: z乙：又是习惯？
9 h" p/ j/ |* W* L/ T3 J. W$ j& F甲：从呼吸，到发音，再到语气、语调的表达，
乙：哦。
5 v4 i* q! E9 g甲：都要跟自己十几年、几十年形成的说话习惯作对。
* E1 ?# r; z& L6 z+ c9 J% l乙：还真是。这得全面深化体制改革。
% U, O) O5 N4 d' S$ Q5 Q6 S甲：诶，你这要不去当个“发改委”主任，可惜了（liao)了。
乙：又开玩笑。
! }+ v  R) Q, n& f1 ]; m甲：你反正要想让相声的语音“耐听”，
; C; t3 T5 w# X4 N0 l乙：嗯？
( k& g# k( [8 r  u1 t* O甲：没有“胸腹式呼吸”，就是你说的“丹田气”，
3 C% R1 g: Z0 a乙：啊？
6 i( D$ G7 X1 [7 y5 R- E- b: ]甲：依我个人的看法，
乙：怎么着？
甲：那是没什么希望了。
6 `7 M% V" {: u" A2 d5 R  v$ g6 @乙：这“丹田气”就这么重要？
甲：那可不呗，最富有感召力的声音得靠这个调控气量。
乙：是。
甲：你看，凡是学过戏的，来“胸腹式呼吸”就容易。
乙：从小就练过丹田气。
甲：一改说相声儿自然就有了。
乙：是。
甲：具有传奇色彩、最“耐听”的那几位先生，
& X* N7 l" H+ `9 H乙：啊？
甲：“相声第一人”张三禄先生，早年唱八角鼓的。
乙：是。
甲：第二代相声名家，“天桥八大怪”之首穷不怕朱绍文先生，
- I8 @  I$ W" z' L乙：今儿个我还见他在天桥儿那儿翻筋斗呐。
6 m! f; D7 f! c+ `' r甲：那是塑像。
乙：反正是他。
甲：早年，唱京戏的。
# @4 s, p/ U( f6 }6 Q2 t乙：是。
) v6 Y* _3 b1 ^, X+ U  B甲：侯宝林先生，早年也学过京戏。
乙：那唱得：“狗撵鸭子——呱呱叫。”
9 }$ w& q$ }, m1 r9 r2 r' r甲：你看马三立先生，唱得少，
; `7 b& g& l9 |! Z2 n7 a; t# Z& O) }乙：也不一定。
甲：可他那声音里，你也听得出来“胸腹式呼吸”。
* \6 Y. `* N1 c0 T1 x9 e! O) b乙：哎，声音好像是打丹田那儿来的。
1 @2 k# U) x- t' M甲：是不是？他有经常性的“胸腔共鸣”。
! R% H) }7 g/ P, y) x8 u6 t& `乙：你总说“胸腹式呼吸”，怎么就不说我这个“丹田气”呢？
" v8 G  V& g0 G) ]9 \/ R甲：我这是“高科技”。
乙：嗐！
甲：更为严谨的科学名词吧。
# u- a4 Z; r( b  y0 t7 g. b. K. s乙：这倒也对。
甲：声音优美、感人了，还有一个附加的好处，
7 H% {, }' \' l. T( l5 N, e乙：什么？
: b1 m1 S% J5 c( v- L/ Y- E甲：缩短铺平垫稳的距离。
乙：哦。
7 Y, y+ ~; b7 S2 r$ i甲：最近好像不是太强调这个了，
乙：“铺平垫稳”？
0 g& p2 k- p, V6 N甲：因为什么呢，社会各方面儿的节奏都加快了，相声也是。
# G- e2 R7 c# g0 c8 x" H乙：哦。
) z+ h2 {9 Z2 y; H  G# E! H# X  z甲：听相声儿的等不及了，你铺着吧，他走了。
乙：嗐！不至于。下次不来就成。
( K5 h1 V+ D/ Q3 [8 w甲：那不一样吗？
- C8 ^% V" b/ V2 g% t) _乙：是。
甲：上一段儿相声儿里咱说了，
3 A( k; H/ ~) R( y; I% t乙：哦。“铺平”，你得会说那些个“说明性资料”的“废话”，
, L. E* h: n7 H. F9 g0 |乙：是。一平淡他就失去注意力了。
" x1 o% B& E2 |4 Q) v甲：声音的感人，再加上语言的精练、生动相配合，把观众带入感情的境界，
乙：啊？
: Q0 R; ?5 w: r# H8 D甲：他的注意力集中就快得多。
乙：铺垫加速，节奏加快。
甲：更符合当今人的生活习惯。
乙：是。
甲：你看着语音训练好像难似的，
2 ~! M$ _; t. W& y9 f乙：哦。
5 Z8 s, t4 S/ Y6 Y1 q9 |甲：其实也没什么。
乙：怎么？
甲：我以为啊，
6 j: o% i, I3 L# e& {) ?* A# H乙：啊？
" e+ a2 y" `; p$ R甲：“语音语调”这个，这都是技术性的，
乙：可不，你还都给分解开来了。
/ D8 a9 Q  t2 S' T3 ]) \甲：技术性的东西是人人都能学会的，
乙：哦。
甲：就像是计算机、工程设计、修车工、泥瓦匠。
乙：诶。
$ C" \1 N5 g" W- Z5 z" e甲：人家教起来有一套方法，不是在五里云雾中瞎摸索，
( z; s& ?  i! c" B9 d1 ?乙：是。
6 f" d- G5 C3 c/ o甲：按步就班学，就能熟练地运用它来挣饭吃。
乙：语音上你不是介绍了不少具体的练习方法吗。
. l8 R8 H+ A6 Q+ W' \" r甲：那就是怕光说原理概念，真练起来不知所措。
4 X" F7 o) P7 Y- Y乙：是。
# L3 k) Q+ t$ U" _甲：真正难的是融会贯通后的真切、深刻地表达人物性格与情感，
7 D; z, T! U' A# n乙：诶，这属于艺术的范畴了。
2 P3 B; @1 U+ w  \甲：不过这也用不着怕，谁都有一部分艺术细胞，没多还没少？
0 W- F1 w0 J8 E8 ~乙：演员没一个傻子。
甲：再加上你努力地提高自己，肯定会有相当的艺术水准，
乙：是。
甲：他四千人场子，咱五百人场子让他坐满，
乙：再让他“反复挣钱买票来听”。
甲：再说这个你得付我版税。
乙：嗐！
甲：咱在前边用了两段儿相声，详细说了语音的训练方法，
乙：是。
甲：那是帮你把自己拥有的、丰富的语气语调儿资源都充分挖掘出来。
$ j4 n' z: l- f; P4 {" T: f乙：是。
0 }6 ]8 F4 ], @" W. o4 s甲：可是呢，你光有这个丰富还不成，
乙：怎么呢？
甲：每发一声还得符合彼情彼景。
乙：哎。这就是钻进人物里去，用他的感情驱动声音。
甲：你又可以当老师了。
乙：我一次工资都没拿着呢。
2 L+ x' M3 J7 V1 o/ e$ Q甲：你看咱这《相声方法论》说了四段儿了，
乙：是。“语音”、“语音造形和表演”、“语言”、“三点平衡”。
甲：林林总总加起来，说“语音”的，
乙：就是声音。
+ R  M7 H; F- F3 ?/ J$ e; K甲：能占两段儿还多。
$ }' b5 I. K2 O8 w! {5 r  w0 U乙：可不。你就好叨唠这个，好像“它就是你的亲爹！”（戏剧道白腔。）
甲：哎，你这个比喻很贴切啊。
" O8 N3 x2 u, i& ]- K3 u乙：我还说出好儿来了？
3 B) G; n5 B4 }' I& t  u- S甲：那可不。在“耐听”的相声儿里，“语音”、“语言”就像是爹娘。
乙：这俩下的崽儿？
甲：可不呗，“语音”占据了半壁江山。
乙：嚯这。
甲：只可惜，
8 O0 t/ b9 h' t/ h8 e2 D乙：什么？
甲：咱俩所见到的有关相声的资料里，基本没有论述“语音”的，
6 E9 J% E( H; U- Y/ V: q乙：是。
0 k7 |) ]( X  ~  W/ n$ u甲：个别提到也是极其笼统，概念化。
乙：咱这个不仅详细，还有实用的训练方法。
甲：是不是？或许是孤陋寡闻吧，或许是早就淹没在了浩若烟海的所谓“讽刺”、“三俗”、“包袱”、“传统”、“电视”、“说法”、“创新”、“本子”的种种争论当中了。
乙：是。
! v, }- M, @6 [8 c; s, k( v甲：说实话现在这小剧场里，
乙：哦。
甲：咱可听过不少的相声、评书、快板儿了，
乙：是。
甲：技术上的熟练那都是没得说的，
1 H( C1 t) [0 ~3 _1 \- R7 u乙：诶，都靠这吃饭呢。
! y, p% F+ |, K; x0 |甲：可是呢、真能做到起伏跌宕的声调，传情达意的韵味的，不多。
5 y, n, c6 i% u; B9 T  @9 [: I乙：是。
甲：可是其它表演艺术行当里，没有不特别重视“语音”的，
5 }+ C' o7 ~% L5 @3 A乙：哦。
甲：“千斤念白四两唱”，可以给“语音”的分量加个注脚。
乙：还真是。
5 e+ L9 P0 N, F甲：所以我希望有志者要用这两条腿跑步，
1 i) R, L; G( ?: O* L( e3 D乙：“语音”和“语言”？
甲：去追寻名声和荣誉的气球。
/ \. i) \. }: J; k. A% j+ J乙：我可想追求这个了。
甲：你要是少了一条儿，你那是“瘸子”。（学瘸子走路状。）
+ ?! K$ m- f. R7 p3 @乙：别学啦！

甲：这儿再给推荐一个，
乙：哦。
7 D4 u& X0 U( P甲：最为简便而极其有效的法子，
乙：你快说！
甲：模仿。
3 D& Q' }8 t. p  B2 ?7 ~. _: j乙：模仿？
甲：对，模仿。模仿那个，相声儿说得最好的演员。
+ p) K3 _1 ^6 {4 |- r: l5 d1 r乙：场子外有黄牛党的那个？（学老鼠的探头探脑。）
: g5 H8 z, D: P, ]9 V甲：哎，你这个太像了，是不是有那血统？
8 U; [  P5 K. |% B乙：观众里又没属猫的我怕什么？
甲：模仿他最精彩的句子。其实他的语言七成儿都非常精彩。
乙：是。
3 Y/ a: o$ ^! r6 c' y甲：为什么选择他呢？
乙：为什么？
甲：首先一个，他说得好。
# Q. D$ b7 T( R% C/ o5 q% P* V乙：这不废话吗？
" U" V1 I  b2 e8 ]! }& @甲：是说他经过了市场的检验。
9 t+ k$ q2 U1 {' i乙：这倒对。
# d* f* Q4 r! }! d$ p4 O甲：二一个，他的段子多。
/ X, ]) r8 P: g$ U$ [乙：什么都有，这就好选择了。
  V7 \9 k8 v5 k+ ?甲：三一个，他是当代人。
乙：贴近当今社会，当今市场。
甲：你看他好些个贯口活儿，他那“卖布头儿”。
乙：又快又有味儿。
甲：有位“语音”界的高人说过，“要能在很快的语速里把情感表达得淋漓尽致，那是高手！”
* h; \/ s3 Z- w7 k/ m4 i乙：还真是，说得很快的时候最容易平了，能表达完整感情的真没几个人。”
甲：这就是为什么说要试着模仿他。
: t. R4 E3 ]; ^* ?& I$ D乙：是。
甲：模仿时你还得琢磨，
乙：哦。
6 _) T: |: n( O& Q& }甲：他能说乐了，我怎么就不能？
乙：诶，好多人用他的包袱就没有剧场笑果。
6 u" p$ g% {% g- ]: q甲：更主要的是，体验他的声音。
0 G% C( ^0 d6 `% V) l! x/ F' R乙：嗯。
甲：韵母儿拖得长的怎么甩音，使之悠扬；
乙：啊？
甲：音腹音尾都很短的那个，
8 i" ~+ a( ]- F: j+ h7 k. G' W7 L乙：啊？
# f: m4 Q' L  u5 R# _( N甲：怎么还能来上个微弱的音韵转折，给它添加上十足的味道。
乙：这可难了。
8 d4 k& e+ F7 v5 A甲：他可做到了。
+ i# S+ ^: }  S9 Z/ w1 V0 d乙：是。
: g& G: ?6 J7 _9 s4 d6 n9 A- n/ m甲：琢磨他怎样用语气语调，
) _1 d8 p6 d" P乙：哦。
甲：在句子之内，以及句子与句子之间造成波澜起伏，使语言不平淡。
2 |/ j- j5 I4 u" ?. l乙：诶。
9 A" D; @8 \* N9 P$ }8 g* h2 c甲：想办法儿完全模仿像喽。
乙：这是？
甲：最认真的体验，
  r- I: H; n/ t2 n$ u/ j乙：噢。
甲：体验发这音的运气、口型、唇齿舌，总之方方面面吧。
1 M% f' T2 F1 B( C: s, z乙：哦。
甲：特别要注意的是，“他用什么情感驱动的？”
/ F) ]$ @  l7 ~- N) a+ ?5 A9 {0 ?乙：诶。他钻进什么样儿的人物里去了。
. L6 w/ f; \3 c1 E6 J1 Y  G甲：或者说，“他表现出了怎么样的情感？”
: q; J3 e9 K& a7 M. ?5 a乙：诶。建立这个情感，再驱动这个声音。
% ^6 }7 W2 T# n3 q! x甲：你模仿他，不仅仅是把他玩耍“韵母”的本事体验了，
0 ~" V* e7 h  i5 A5 ~乙：啊？
甲：你也把他的语言精练、生动、有趣儿也体验了。
乙：哦。
甲：那可是最优秀的“传统相声语言”表达呀。
乙：是。
甲：你还体验了由语音、语言、表情、肢体动作这些综合起来的“完整信号体系”，也可以称作为“表演”吧。
0 P1 B: x; q4 n* x乙：这还一举三得了？！
) |, N# V4 d! T甲：模仿他，不是为了让你成为他，
+ `% S  P0 ]1 x1 W4 S8 Z/ i乙：成了他也倒霉着呢。
甲：主要是你也成为不了他。
乙：是。
/ T9 {; a# F' L1 Y甲：而是让你切切实实地理解：
# q+ p7 w) s3 r: ]乙：啊。
甲：丰富优美的韵味是怎么来的、从哪里来的、用什么样的心理驱动才能自然而然地得来。
乙：对。咱前边儿几段儿相声里说了具体方法，他这就是现成儿的实例。
甲：假如你的声音特点与他的相去甚远，
乙：啊？
甲：想完全以他的口吻说相声儿，
乙：嗯？
0 V* ], q$ t! `+ n9 t  D' W甲：不伦不类先不说，真有可能把你的发音器官搞出毛病来。
乙：这可得避免。
, u) @. G: E2 ?, O甲：但这并不妨碍你体验性的模仿。
乙：是。
- d" ^; D* u3 ]甲：就是声音特点很接近的，
: }7 v& s/ m2 I$ n乙：哦。
5 k1 u2 s( u: H% n5 @" z0 l甲：你是你，他是他。你有你的社会背景、经验体系和性格心理特征，
& T1 d: t8 |7 E( W8 f/ A& b( V乙：是。
甲：体验是为了吸取精华，再根据你的特点形成自己的风格。
* `7 r" ^$ w- D( e+ M4 g2 y乙：对。
- q, J  r5 Y2 d1 B9 w2 m' n! A2 \
5 V* ^5 @8 Q6 B6 H. p  G甲：有位前辈高人说了，
乙：哦。
甲：“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
- |: U" ^" t* J. t' a乙：这话太对了！
甲：原话是这么说的：“人才，特别是艺术人才，不是行政任命的，而是在市场的闯荡中由观众来任命的。”
乙：是。
甲：“可以设想，如果没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
$ o9 m- f( `& Y乙：这人太高了！
甲：老先生还说了：“人为地割裂院团与观众、与市场之间的联系，戏曲艺术的发展就没有出路，”
乙：高！
甲：还批评了以“政府是投资主体，领导是基本观众，评奖是主要目的，仓库是最终归宿”的那些评奖结果是：
, F7 Q* k" A: ]% \6 Z( y乙：哦？
! m! N! S* Z1 H2 Z甲：“‘以获奖为目的，以评委为标准，以政府为市场，以亏损为结局，’不仅严重损害各类奖项的严肃性，严重损害评奖单位的形象，而且错误地引导一些人远离群众、远离市场，甚至引发行业不正之风，引发文艺领域的腐败行为。”
8 L1 Z. X6 p" i乙：实在是高！
甲：还说到了导向，
乙：啊？
甲：“你说你坚持了导向，你导谁了呢？导领导了，没导到群众，社会效益和经济效益全部是空的，或者是泡沫繁荣。”
甲：什么叫：“高屋建瓴”？
乙：这就是！
甲：人家把这看得彻底儿透。
乙：太对了。
, W' F! h, b% X- a" {甲：所以说我们说的这段儿，
乙：啊？
甲：是严格遵循先生的指示，
6 J0 Z1 h% \: [6 `$ y乙：嗯。
甲：把好相声儿定义为：“耐听”，
乙：诶。
8 s* d/ d+ @/ \甲：以及跟“耐听”紧密联系着的“票房儿”。
! {. k" x+ s  m% Y# W; ~+ Q5 d乙：对。你得卖得出票去，不靠送票也能坐满喽才成。
甲：这是最根本的标准。
: Q4 G. p; b8 g# f乙：以市场为标准。
甲：咱不用代表着知名度很高的的“红”这个字，
0 H3 ~; }" ?/ I3 f乙：诶。
5 y$ I4 J& x, S5 v. W3 n; f: R甲：“红”的方法很多，
8 }+ y  g* Y2 Y) L* v乙：电视、获奖、吹捧、宣传。
. h' n' R$ ^6 j3 G甲：是不是？你能捞到一系列好处，可你那相声儿场子却卖不出票去，
8 c9 ^/ {. \' w' I; _# i1 a$ R乙：终究长久不了。
甲：你这下茬儿搭得，真让我心里暖烘烘的。
乙：我还真拍准马屁股了。
4 |$ _1 ~/ t! e  e) S! [6 E甲：你看现在小剧场票房儿不令人满意，
& j& v/ M. [) t+ s' i乙：人不多。
2 l2 {5 |0 ~& ?' \# _' c9 _甲：不是说人们就不爱听相声儿了。
. p: g9 Z) V3 Z. U0 o' G乙：是吗？
甲：过去有的那个，专靠怪声儿怪调儿、怪模怪相儿、屎尿裸伦哏取宠观众，
6 t: E% N$ b, I, a  O- Z乙：有过。
甲：长此以往，这成了一个筛选过程，
8 l6 X! _% i7 m乙：怎么呢？
甲：久而久之，好些人就不来了。
乙：筛出来的都是喜欢这个的。
甲：市场证明，真没多少人爱听这个。
乙：可不。
甲：所以我就设想，
乙：啊？
3 a7 ]7 B" ]+ `  ?( [, _# F8 H甲：咱们也办它个场子，
乙：哦？
甲：试着用“传统相声语言”，
乙：嗯？
$ S; ^0 x. r% |3 c甲：有腔有调儿地说那“简练、生动、有趣味、有意味”的本子，
乙：啊？
甲：来它个“韵味、趣味、意味”三结合，
. I$ k& A" I/ V  D乙：“三味舞台”。
甲：能不能培养出更为广大的观众群呢？
* v) H5 u8 o' |) }乙：能，八成儿能！
* i+ x2 Q( i0 ?5 V1 w甲：能不能让五百人的场了坐得满满的呢？
乙：成，我看成！
1 u5 D' S3 X- M  y) h$ ^8 {* k甲：一个很好的梦想吧。
7 l6 N% ~, `3 y, T乙：好梦！
甲：这“梦”不叫“黄粱美”吧？
乙：不叫，绝对不。它叫“白日做”。


（  一家之言，仅供参考。有意探讨者请联系QQ：846272541。  ）