四大名旦

陈章鱼

四大名旦
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( p+ B8 X/ R" B6 v甲：您是说相声的?

8 c/ n; y4 a0 t乙：对啦。

# F7 o5 g* X" H  R# X9 s甲：听说于您这行什么都懂。
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乙：不敢这么说。

甲：那就是什么都不懂啦!
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- F0 [( K+ _6 P. k  @乙：听着别扭。

5 n0 y7 p1 _) ^( z7 r' ^甲：那你说应当怎么讲哪。

* g# J1 R+ m# Z$ a乙：不，干脆您想问什么得啦。
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6 k5 C8 R) ?. P- }7 |$ {甲：我就是想请教一下您什么是享受。
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& Z) O; u( j) q% V乙：就这个呀。

8 L: u' k5 k& T3 |! P甲：啊。

乙：吃。
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甲：吃?

. C3 g2 \$ X, X6 M; m3 ~乙：对，吃就是享受，一个人能吃，想吃什么吃什么，这还不是享受?
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甲：有什么根据。

( Q, B- k! T$ m8 t1 l( i0 w$ i) E5 z乙：俗话说的好，吃、喝、玩、乐嘛，这吃字首当其冲就在头一个，可见吃的重要性。
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/ r) b4 W& D6 S/ b# J0 P甲：不然。
* c; Q$ M( A: r
& p" \/ W* }' y/ I  `3 W6 U0 z' e% s乙：然。

2 h& p' ~6 z3 i3 q  j甲：什么毛病。

乙：俗话说的好，好吃不如饺饺，享福不如倒倒，谁都知道享受就是吃，吃的好，吃的开心，吃的尽兴，吃的随意，吃的不 想再吃了……
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甲：你没日子吃了是怎么着。

- x. W8 J8 q$ T! D$ w( H: Y2 B. f乙：俗话说的好……

甲：你俗不俗哇!
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6 O. Y8 ?$ [* D" h! Q' W2 T乙：民以食为天，何为食，食乃吃也……
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甲：行啦，行啦，合算你就知道吃。
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乙：那你说离开了吃还有什么享受?

甲：准确地讲应当是唱。

( K- t/ x$ c, C( Y7 y0 r" s0 e- q乙：唱?
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- ~0 M2 |7 L. P甲：对，唱乃歌也。

+ c* j8 O8 |1 S% Q5 S3 s乙：我知道。
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甲：你知道什么?

) c; l7 G) s5 ]4 L) z乙：我……

甲：你就知道吃。

乙：我呀!
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甲：人一高兴就喜欢唱两口儿，这就是享受嘛，而且是非常高雅的享受。

4 m4 b% d6 x) K; H乙：有这么一说。
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+ }9 M) S; O( g: w4 D甲：为什么说唱是享受呢?
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( R; D' B* S: c0 a乙：人高兴了才唱啊!
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甲：这只是一方面，还有一方面是唱的人不仅自己享受了，而且也给他人带来了享受。

# B4 c! Y% L2 p% j% I乙：你指的是听主儿。
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甲：对喽，这就不仅仅是个人享受，而且是大众共享。
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& R: V8 X2 }9 N4 k4 N5 I, h0 `2 C乙：有道理。

9 J! x  N7 F1 Y) P! h甲：你看下班儿了几位朋友没事儿，大伙儿一约，老哥儿几个晚上有事儿吗?

' n: d# f$ D; y# t- J2 O乙：没事儿。
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3 K; v0 f6 O. M4 F2 ^甲：好，咱们到中国大戏院听马连良先生唱的《甘露寺》，我请客。
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乙：好。

. S7 u9 D) P; i0 E甲：您说听马先生唱是不是享受?
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$ N2 m: s: r5 q- J8 `7 c乙：多会儿都是享受。

甲：没听说有这样儿的，一下班儿几位没事干，大伙儿一约，老哥儿几个今儿晚上有事儿吗?
# ~9 \4 L9 x+ n) ~; k. }
8 J2 J3 Y" n( ?9 P- K乙：没事儿。

! }) |1 }& R' h% `: D' ]甲：那好，有一个算一个，咱们到国民大饭店看吃饭去……
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乙：啊!
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. x  g  N+ ^! Y甲：我请客。
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乙：不去!
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" i5 a4 p7 X* Q: K甲：所以我这个人最喜欢的莫过于唱。

乙：您喜欢唱?

2 U& e, |6 c. J5 _甲：何止喜欢而且醉。

乙：喝醉了再唱。
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甲：什么都不懂，醉就是如痴如醉。

+ P/ _2 b5 b/ a$ M# q4 p乙：是呀，没错儿啊，不吃怎么喝，不喝怎么会醉呢!
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甲：咳!哪跟哪儿呀!就是迷的意思。

3 ~: y2 t% i# @# f% J/ z, k+ L乙：噢，您唱的着了迷。

甲：你只说对了零点儿五。
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6 R8 \( C1 P( G' w7 |乙：零点儿五?

甲：也就是二分之一。

乙：二分之一?

甲：就是一半儿。
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% l& s4 B5 a% H- t) O( I4 v  T乙：早这么说不得了嘛!

甲：我着迷没什么，不就是喜欢唱嘛，要命的是听我唱的人比我还迷。

/ h* l9 B9 H$ D( h% ?" ?* S乙：这么爱听您唱?

: f, Q  A/ Q5 p; A甲：街面儿上流传着这么一句话您听见过没有?
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4 x& }/ g: |; U乙：什么话?
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甲：三天不吃盐，也得听听王树田。
   
5 j+ }) ^$ F, ~3 `2 ?5 a, o. f乙：盐哪!
   
甲：别小看了盐，人要离开了盐可不能活。
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乙：是啊，吃多了盐还齁儿的慌哪!
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甲：你什么意思?
   
' a% |" F7 L; A8 Z& j乙：吹牛呗。
   
甲：我问你，梅、尚、程、荀、王你知道吗?
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$ ^5 P- u  v7 |$ I" x- z乙：干吗我知道，在坐的都知道，你说的是四大名旦。
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甲：梅?

3 P& Y2 s" `5 T乙：梅兰芳。
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  a) u  Q0 x3 h, E9 J甲：尚?

* J, d  C; g/ f* w* }. t乙：尚小云。

2 P# o9 C1 \4 V. z甲：程?
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乙：程砚秋。

甲：荀?

3 i6 F: B/ J# L乙：荀慧生。

甲：王?

9 e: K  j$ T$ _4 I& G4 c: |1 i乙：不认识。
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' c  H0 h5 s# L* @甲：王树田先生。
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乙：日本人!
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) U, e& X! b% h: i甲：你才法国人哪!
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乙：中国人的名字都是三个字，复姓也没超过四个字，您这都五个字啦还不是日本人。
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( D2 t6 X3 H& N甲：告诉你，王树田先生就是我。
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乙：你也配和他们四位在一起。

甲：弄明白喽，不是我非要和他们在一起，是他们非要和我在一起。
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% J, Y$ Q- S& E乙：又吹上啦!

甲：你扳着指头算算哪，这是梅先生(指大拇指)，这是尚先生(指二拇指)，这是程先生(指三拇指)，这是荀先生(指四拇指)，这是王先生(指小拇指)
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. l+ w6 J. G0 s" B乙：就数你露脸。

甲：(指小拇指)您瞧我呆这地方。

乙：你也就在这儿。

甲：甭管在哪儿没有我行吗?
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5 b0 J2 W/ }& g% i% x7 _8 ^乙：那是，少了你成残疾啦!
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甲：这是跟您开个玩笑。
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/ X/ k' A' r9 P$ m. t1 I& P8 u乙：说真格儿的。 甲：四大名旦我最佩服。

乙：他们是中国戏曲旦角行当中四大流派的创始人。

. U! d* e. e( X+ L甲：早年有同光十三绝。
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9 i6 l  g6 d( v" c& z! g, x乙：了不起。
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) h3 l7 b. ^" U+ k甲：可是咱们没看见。

乙：对。
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甲：这四位艺术大师可让我们给逮着啦!
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+ j& h8 f& O  Y# C乙：那叫有幸耳听目睹。

甲：常言说的好，“内行听门道，外行看热闹。”
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乙：有这么一说。
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2 G  x, ?& A* s! w% \- C5 J( N# Z甲：咱可不是听听而已，要听出板眼，听出韵味，听出滋味儿，听出咸淡……

  w: _! a6 O! Z! [: _2 w乙：还得尝出口轻口重来。
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9 d2 h4 @3 v7 ~: G  }: ]3 I甲：吃上啦?
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乙：咸淡不就是放的盐多盐少嘛。

4 j& l) t5 {" h* P3 {1 m% ^甲：整个一个白痴。

' p* `. z+ ?, B8 X3 q! ^$ t乙：你才白喝哪!
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8 l- f8 B2 y# l: f" r5 s甲：我说你是外行。
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1 B  Z% S% F7 ^  x" k6 t; n) t) z乙：那你说咸淡是什么意思?

* e; Y1 C* _! U4 C甲：是指唱腔的轻重缓急，抑扬顿挫，一个牌子、一个调门儿，一个板槽儿，一个字儿，一个疙瘩腔儿，拐弯儿抹角儿，犄角旮旯，没有地方不给您唱到的，讲究一段唱下来，不漏汤不洒水儿，原汁原味儿可心可口儿的奉献给听主儿。

乙：别说他还真是有点儿研究。

# ?' q% r0 f! V) A甲：没研究能称的上是梅、尚、程、荀、王吗?

9 e8 ?/ y* t" R8 N/ }3 \乙：行啦，行啦，瞧脑袋……
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) v9 s1 F6 I& d) F+ ?5 s甲：什么意思。
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& D3 ~6 S+ }  c: N: t, e乙：别挤扁唆!
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甲：我知道挤也挤不进去。

/ Z, J$ m7 \0 A/ c; `! l5 y1 C乙：那你还挤什么劲儿。

6 y% G/ z  W: T3 _甲：我蹭蹭行不行。
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乙：什么人都有。
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( i- A$ J8 T; O3 S/ t9 O甲：四大名旦各有各的艺术特点。
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) c, r8 l6 m5 Z$ U! z乙：各有各的流派风格。
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甲：就说梅派吧。
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# w' N3 m9 R  A, }, d2 D9 r乙：四大名旦之首。
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3 _' G7 a) [" O2 `' U& S; Y甲：梅先生不仅有厚实的唱念做舞四功的基础，而且不断开拓创新，发扬光大，他演出的剧目永远给人以雍容华贵、赏心悦目的享受。

乙：要不怎么会被称为梅氏体系呢。

7 Z8 u* n5 e8 X9 D甲：梅派代表剧很多，像什么《贵妃醉酒》、《宇宙锋》、《洛神》、《霸王别姬》、《生死恨》……
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6 `2 X, u4 C$ Y- B  m6 Y乙：梅派艺术不仅表现了京剧的博大精深，而且还体现了高尚的爱国主义精神。

3 p: d2 A: {5 k3 u2 O3 F+ J1 i甲：梅先生台风精美，唱腔绝伦。

乙：独一无二。

甲：您就拿《贵妃醉酒》来说吧!

乙：这是一个重唱做的剧目。

$ j2 j1 n* P' q6 ]! ?  L甲：对，您瞧那扮相，那两步走，穿那么多，戴那么多。可人家一点儿不显，甭管怎么舞蹈包括许多高难度的动作，他身上的那些佩饰，愣都单摆浮搁，纹丝儿不动。
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乙：那是功夫。

& {9 r' Z+ z( u4 G- I- D甲：你看你爸爸醉酒。
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/ h' _& \# A& O: f乙：也纹丝儿不动。

  `; p* O8 B& a  |4 v. t" K8 z甲：稀里哗啦连桌子都zhōu（左提手右周）了。

6 |/ @) z$ N3 J) D$ i: c* y乙：提他干吗呀!

甲：特别是舞着扇子，咬着酒盏，那个下腰的动作，您说人家那腰是怎么练出来的，简直就跟面条儿一样。
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乙：那么柔软。

' [2 w, O7 \- E2 p% F甲：别说，看了梅先生的下腰，我自个儿在家也练了练，总觉自己这腰跟梅先生也差不多少。
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乙：噢，也跟面条儿一样。

; i/ u# N) W/ M2 N9 e甲：对，面条。

9 n6 T! t/ D* _- p乙：软面条?
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6 _4 [& r$ U( ]. Z甲：干面条!
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9 j* o0 ^2 J9 u2 S, S* K乙：甭练了，再练就断了!

甲：断了我倒不怕。
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乙：你怕什么?
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9 k. t% q# N; R9 ]甲：我怕落个病根儿，一辈子直不起腰来!
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9 J: Q+ Z+ o' M# W乙：有这可能。
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3 w5 E* z8 `$ ]甲：还有那手伸出去都有讲究。

乙：对，叫“兰花指”。

1 I- U) @: W# B6 N4 F甲：咱这手怎么伸怎么不像“兰花指”。

乙：那像什么呢?
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甲：酱萝卜!
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乙：腌菜!
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% q$ d8 c+ @9 c) W5 M% y甲：那身儿上的玩意儿是功夫，功夫是练出来的。

乙：多明白呀!

8 W: C6 ^5 x3 _, p! V) D' b甲：我练的是唱功。
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" L1 q! J6 E% r: U: N乙：您能唱?
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甲：小看人儿，我不单能唱而且底气足。

乙：是啊!
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) U! W0 `( s8 \' k+ {甲：每天一大早儿我在先农坛那儿喊嗓子。
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8 ^. e9 z9 J9 x; G乙：名角儿都在那儿练。

甲：这么跟您说吧，我没去的时候还能听到他们喊嗓子的声音，等我一喊，你猜怎么着?就听不见他(她)们的声音了，别说声音了，连人都看不见啦!
8 i4 H! r0 J" p
2 F( l2 ]/ ?6 h& n& Y7 e. }8 d乙：换地方啦!
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9 @: r% L% L0 |8 j" T甲：躲起来啦!
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乙：越说越玄啦！

! j; ?5 W2 i9 c" M* i, S甲：不信你问去呀!

: |8 c: d2 p4 ~% \% R乙：这么着好不好，您当着大家的面儿，喊两嗓子我们听听怎么样?
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甲：张口儿就来。(轻声试练)“啊，……”(关照乙)别害伯!
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乙：不定什么声儿哪!

甲：(逐渐声高)“啊……啊……哦啊……哦啊……哦啊……”

乙：驴叫哇?!
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* d0 N3 B/ {2 t0 C" _2 b甲：喊什么!

乙：你……

" e5 z1 l$ O6 D+ }; a2 S. O9 a甲：咱俩谁喊哪?

+ _: t) B  h- f6 y# F乙：你喊哪!

* G% m$ f( c/ ^4 }甲：还是的，你喊什么呀!

乙：你那是喊嗓子?

甲：正好儿有一辆驴车由打这儿过去!

乙：你瞧这巧劲儿!
) R0 Y# C$ D7 [: F. G$ v甲：干脆我给你学两句唱得啦。

  a; C4 x6 M* W  w乙：好！

甲：梅先生的唱那可是:“王母娘娘咬蟠桃---天下头一口儿。”
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乙：俏皮话儿还不少。

甲：你听好了，在《生死恨》中，有这么几句唱:“耳边厢又听得初更鼓响，思想起当年事好不悲凉。遭不幸掳金邦身为厮养，遇程郎成婚配苦命的鸳鸯……”(欲做身段)
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! _3 R2 q5 a: K) V/ J乙：您要干吗?
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甲：我想在这儿来个“卧鱼儿”。

9 h! I7 Q& b6 g6 T2 o* O乙：我体会错了。

甲：你以为呢?
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5 p* s/ M$ m# O! Z- K8 J' Q乙：趴这儿卧槽哪!

甲：还是驴呀!
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3 Z3 l5 R) m0 i0 J- Z9 U5 w! j乙：要说您唱的还真有味儿。
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# }  X' g! y$ G0 }+ I  q- c甲：这是梅派。
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乙：尚派呢?
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甲：尚小云哪。
6 K' W' s' r) C- w4 A
乙：尚派的特点您知道吗?
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甲：废话!你还不知道吧，人家都说我长得像尚小云。

" T# W- s  p9 B' a! m  E- Z乙：谁?
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+ k) e) h) X& ]$ H8 I5 A甲：小云。
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* n) b; k; O3 Q: _: Q3 V乙：不是我当面儿捧您，您比小云漂亮多啦。

' R6 ?. Q) J! x2 R1 k) _- [甲：我要是扮上还真有点不服。

6 U* \5 T6 P7 c9 @: `7 O乙：所以您不是小云哪。

7 Q% }# }9 y4 b  ]8 u- Q# V甲：我是……?

" W: p$ M# {5 ?. \* u- \乙：小妾。
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甲：走，拿我开心是不是。
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! U( q# Q% k; b& }$ t1 \5 L2 B乙：就您这腰比锅炉还大一号，您好跟尚先生比。
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甲：没跟您说吗，主要是听唱。
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; ?  y. R) v/ W; d2 j$ n2 D乙：尚派戏您也能唱。

甲：专门研究，尚派戏的特点，音域高昂宽亮，音色峭拔刚健，音律铿锵遒劲，音量一气呵成。

, ~9 \6 W( c, u5 s% X- T; y. s乙：行啊，你还真有两下子。
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甲：干吗两下子，三下子我都有。
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乙：又来劲儿啦!
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8 K# x' a' _7 R7 D5 \; j2 F- H  _& ?甲：尚派的代表剧也很多。
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乙：您给介绍介绍。
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6 k  ~1 f8 i2 L: q. z3 ~. {甲：《双阳公主》、《昭君出塞》、《十三妹》、《失子惊疯》。

乙：《乾坤福寿镜》。
8 B& n  O* E0 Z1 G: q; a. M
甲：特别是边舞边唱边跑圆场太精彩了。

乙：您给我们跑跑圆场怎么样?
4 M/ r. w8 y7 `) Y) w) E6 ]# C
甲：圆场不行!
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4 ]5 ]2 B$ H# J6 y3 ]' i乙：您?
+ K2 \6 v2 ~( B7 k
甲：散场可以。
$ S+ H" E" {2 q0 ~+ M' f
& k7 T- }0 w5 d; k" j乙：送客呀!

+ ]2 p' X1 q6 j- b% @甲：尚先生的跷功堪称一绝。
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乙：踩跷。

甲：我胖鼓囵墩儿二百来斤儿，我怎么跑，跑趴下你背我。

乙：嘟……背不动。
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: H: F7 x: ?+ P* t. l) H甲：这不结了吗。

乙：刚才您说的是尚派。
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4 }6 Q$ f/ j( r- Q3 Q7 m- R" e甲：程派更不同啦。

乙：程砚秋先生。
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甲：程派戏的唱腔如天河之水由高处而来，恰似丝绸锦带盘旋迥婉，雨打芭蕉如泣如诉，涓涓流水绕山滴石若断若连，既有低谷之韵，又有金石之声。
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乙：太妙啦。

甲：《锁麟囊》、《春闺梦》、《六月雪》、《荒山泪》……
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$ U6 y: o$ n' c' C8 s乙：这都是程派的代表剧目。
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甲：学程派戏的人很多，可是学像了的……
. k' p/ F  w, }
' Y" \5 `1 F2 g, m- C0 w0 C乙：一个也没有。
* ~9 P) X2 ~0 r4 V" n
甲：也不是那么绝对，据我所知就有一位。

乙：谁!
. C4 Q' z/ O9 @- A
甲：我!

乙：你呀!
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甲：别磕头。

乙：我没跪下!

甲：我是学的像，不信我给您学一段儿，您闭上眼睛听，跟程先生唱的一模一样。
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乙：睁开眼睛呢?

甲：满不是那么回事儿。
7 x1 A" Y: ^1 H# h
5 c. q5 b+ L4 Z  l乙：我说呢。
6 F: B" q, T( J" {8 J* A
甲：唱的像也不容易呀。
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" ], S' T* }; [2 K- B) D6 d/ t乙：学像了也要下功夫。
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甲：程先生每一句唱腔中的每一个字，特别是每一个甩腔儿，委婉低沉，黯然悲凉---跟你这么说吧，你听他的唱腔儿，好像没完没了一样有魅力。

7 R( E5 L0 G" Z乙：越听越爱听。

' T! i. l  |4 v: L0 u8 K" Z甲：还告诉你，散场回到家里边儿，什么时候想起来，那腔儿还在你耳根子旁边儿晃悠。

! `$ \# E2 m8 H5 x乙：余音绕梁。

甲：不信我给你学一句，这出戏叫《荒山泪》。

. X% F  R/ S) |/ F$ [0 T7 `1 s乙：这是程先生的拿手戏。

甲：嗳，冲我这个头儿，这身量儿，这长相儿，像不像程砚秋。
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' G' F2 C9 \1 F- v乙：哪位?
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3 A) T- D& ]8 ~3 ?" D9 y' C甲：砚秋。

乙：你不像砚秋。

甲：我像?

乙：泥鳅。
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甲：刺激我是不是。

, i4 e1 {- b: l乙：你也不拿镜子照照自己。

1 u' o/ t2 t' n# G/ B甲：我要是神经了你负责。

乙：死了少一个南郭先生。

甲：俗话说的好，人争一口气，佛争一柱香，不蒸馒头争口气，今儿个我就争争这口气，当着大家的面，我唱一段儿。我要是唱的不像，打今儿起我就不唱了，让程先生一个人唱。

乙：没人搅和啦。

* @) v8 K, F6 G0 W  j甲：《荒山泪》里边儿的几句唱。

; u; \; P/ N/ I( c6 H% d乙：好!

0 E& g1 {% c1 w) C$ p( ?甲：闭眼!
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) N; c- k  D/ s乙：你才咽气哪。

甲：跟你说话真费劲，我让你闭眼是让你好好的品品程味儿。

乙：陈味儿?醋哇!

甲：这是哪位带来的这么一个缺心眼的?你把他领回家好不好?
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乙：是你说陈味儿啊。
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! O6 F5 H! q- }2 `+ @7 y甲：程先生唱的味儿。
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9 u) l3 l; }9 j3 y乙：行，你唱吧。
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8 L# C* R7 `, O甲：“哭”……我该给你唱是怎么着!
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- O; m; b) x# K; J6 Z乙：你不是会唱吗?
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; g4 ?0 o& G4 X( I甲“哭---”会唱我不唱行不行!

乙：是你要唱的。

甲：“哭---”你要不听我干吗唱啊。
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" I5 N/ g" T4 F' Y1 @. L乙：你还有完没完?
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甲：我看你那样儿我有气。

乙：别看我呀，现在我们都看您的。
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甲：“哭，婆婆哭得我，泪珠满面，尊一声二将爷，细听奴言，我家有八十岁的老母亲三餐未曾用饭，眼睁睁的饿死在那那那那……席棚的外边……”
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) F4 p+ p* M6 ^  I乙：这腔儿拖的可够长的。

0 C% I$ X3 r: }甲：到北冰洋啦!

乙：嚯!

甲：这就是程派的风格，气足音沉。

乙：学的像。
! u" e3 k" y6 d甲：其实我学的最好的还是荀派。
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9 v$ t9 _" d3 E$ O9 ~, i3 ?乙：荀慧生先生。

甲：“贤姐姐怎知我，心头悔恨，悔当初大不该我嫁与侯门……”
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% W4 x9 m" q& z0 q+ F' j( Y乙：真好听。
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甲：“门……”

, t' Q- [6 u/ _9 r! P乙：真有味儿。

甲：“门……”

$ n& d( Y- r3 t+ M+ y乙：真讨厌。
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甲：没人跟你交朋友，说翻脸就翻脸。

乙：你往下唱啊!

, g9 J: T6 }: _1 G甲：我想往下唱，可我唱不了啦。
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+ L8 Z; g7 X7 u, f/ L& f乙：为什么?
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" Q% B/ e! t8 q/ O5 j甲：我就会这么一句。

! ?! }/ a$ g4 H4 a乙：就会一句还往外抖搂哪!

, M+ X* Q/ Q4 S- e/ f! A5 W9 E0 f甲：有一句像了就不容易。

( }0 F, k: S4 L- M乙：那也倒是。
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甲：荀派戏讲究媚气，他演的许多主人公活泼可爱，纯情天真，个个都充满了个性魅力，青春光彩。
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乙：看荀先生的戏，甭管多大岁数，看完以后都变年轻了。
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甲：这就是荀派艺术的效应。

乙：荀先生在舞台上浑身都是戏。
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甲：俗话说的好，一身之戏在脸上---
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乙：面部表情丰富。

甲：一脸之戏在眼上。

2 E/ d$ v5 c& j2 ], X9 M乙：眼睛是表现内心世界的窗户。
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' P/ v0 v8 q: u甲：荀先生的眼睛会说话，在舞台上人家那一对眼睛滴溜溜的一转，能把你给转晕喽。

乙：那是练的。
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' B! }& v! p# Z' I甲：我也练。
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乙：练转眼?
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4 D4 ^% w0 b( [4 ]甲：练现眼---
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乙：你也就这能耐。

甲：咱这眼能跟荀先生的比吗，荀先生那眼都有名堂。
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& G6 y4 _: K4 ~2 q+ b4 N乙：叫什么?
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甲：媚眼，慧眼，眯眼，笑眼，利眼，情眼，恨眼，睡眼---我这眼---
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乙：叫什么?

甲：二五眼。

乙：呆眼!
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甲：这么着，我给你表演一段荀先生的用眼睛功夫的戏怎么样?
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% _% ]5 ?# N" l" i9 m3 ?; d! D乙：太好啦!

甲：荀派代表剧目很多，像什么《勘玉钏》、《霍小玉》、《红楼二尤》---

/ P/ Q4 O* E. m, {( d乙：全是悲剧。
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! y5 X) l: g! j' a2 b- B甲：《红娘》、《金玉奴》---
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乙：这是喜剧。

甲：咱们就演《金玉奴》得啦!
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乙：可以。
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甲：《金玉奴》这出戏一开场有几句念白，主要是让你看荀先生一双水汪汪的大眼睛怎么转动，转得怎么好看，我这眼不行了，人家那杏核眼，我这是老花眼，人家那眼睛一转回眸一看那叫秋波留慧，我这眼只能迎风流泪---
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乙：不怎么样。
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/ Z! O& m- I7 a9 W3 v* b甲：人家那眼叫飞眼儿，讲究飞出去还能回来。

3 f/ [1 x8 h) c! L+ ~/ [7 q乙：你这眼呢?

甲：估计飞出去就回不来啦!
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乙：跑哪儿去啦?

甲：挂电线杆子上了。
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乙：成灯啦!
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( B$ y3 C7 i% J0 R- f/ G甲：我这儿就剩下眼眶子啦。
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乙：瞎子!
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- M% a+ V! l' r4 v7 E0 U甲：你到底看不看?

" [% h8 ?( C( n' G; m: ]* U! Q乙：看哪!

( p: O# \0 ^. a9 U, X甲：那你起什么哄呀!

乙：开始!
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甲：(右手拿手绢儿，表演花旦动作)怎么样?像不像荀先生?
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1 D+ n" m6 R' `% }( K乙：谁?
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3 H: D/ ?/ E/ c甲：(摆姿势)荀先生。

% t8 z- A( r& ?8 H乙：我看你不像荀慧生。
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# A6 G& _$ p; E# T1 N4 y甲：(亮相)我像---

乙：寻短见。
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甲：你才要死哪。倒霉鬼，挨千刀的，德行---

乙：好嘛，天津话也出来啦!
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甲：敢情闹了半天，梅、尚、程、荀我都不像。

% V7 X6 h0 t+ ~, |$ g乙：要不怎么说你是“四不像”呢!

甲：你才怪物呢!
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乙：你还演不演?
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甲：君子一言，驷马难追。说演就演，小姑娘一出场，有四句道白，念到最后一句的时候，我这儿有个动作，把右手中手绢
儿向空中一抛，左手接住了，叉腰，右手兰花指向前一点，这儿有个亮相，最关键的动作就是那个千金一笑的飞眼儿，这是荀先生特别设计的一个特技，太漂亮了，通过这个动作表现了那个时代的少女天真活泼，纯朴可爱，向往幸福生活的真实情景。
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乙：这戏全在这眼睛上啦!

! n; v: M7 s& b, c: x; |( r甲：注意，我的眼睛:“啊哈---”

( p, x, V( ?# X! G' J% i" O乙：“得得令令得---”
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. N' m' C0 V9 }" M0 {甲：“奴家整二八，生长在贫家，露窗空洁静，空负貌如花。”(手绢向空中一抛做瞎摸状)

乙：嗳嗳，你找什么呀?

甲：我找手绢哪!

乙：在我这儿哪!
  
2 S+ @8 N% `! H(王树田演出本 薛永年整理)

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给你们

郭德纲没说

钟离长青

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这个~~要是说何云伟的我还不问了

陈章鱼

回复 2 # 钟离长青 的帖子
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何云伟说过

钟离长青

这个有录音留下来吗？