相声的基本功

仅一位

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- ]& o2 A+ N( W. R8 A" q4 s) ]0 W; O要说好相声，还得苦练基本功。现在相声界好像有人提倡无师自通。一个人拿到一个本子，三天就上台了，你说这句，我说那句，说完了，就算完了。这不是表演，是背台词。他俩演出了，电台知道了，赶紧来录音、录像，录完了放出去，他俩也不再演了，因为没人听了。这种艺术是没有生命的。说明无师是行不通的。学艺，第一要有人指点，第二要下苦功夫。我自己就是这样成长起来的。我学相声那时候，每个相声演员都要学会十二项基本功。
% N: {) `) r( @* Q( g$ S' b  第一、开场诗。相声的开场诗和一般诗不一样，他用的是打油诗，念开场诗也要把人说笑了。比如描写雪吧，他一个字不提雪，但说的都是下雪。一开场，一拍醒木，说开了：
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  天上一阵黑咕咚，
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  好像白面往下扔；
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& P3 \' e# `; k  c. Y" q  }3 Y$ F% S  倒比棉花来得冲，
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  如柳栽花一般同；

- }0 R: R% z; R; B/ s  黑狗身上白，

3 y( {! C$ Y* N8 ^% |& \0 E  白狗身上肿；

  坟头倒比馒头大，
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( B; Q1 T4 G2 C4 Q7 m/ Y. E7 l! }2 b  井是一个（一拍醒木）大窟窿。
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  还有说《西江月》的，也是一拍醒木：
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# Z7 `' o" G/ u% H! ]% n: ]3 n. N  远看忽忽悠悠，
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  近看飘飘摇摇；

  不是葫芦不是瓢，
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% C  ~3 v/ N, c) |" ~6 r  水中一冲一冒；

  那个说是鱼肚，

4 b' {. V: x, F% S6 [  这个说是尿脬；

$ C' P' w5 M; P6 F0 F, D8 R0 _) l  E  二人打赌江边瞧，
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. e5 L9 D0 [& B! P5 K. R  原来和尚（一拍醒木）洗澡。
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  撂地说相声第一项，就是会说开场诗。
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' }, X- p$ X( Q2 A$ }$ p  第二、会说“门流儿”。开场诗说完，该说相声了。有的场子一看观众不多，就先唱段“十不闲’什么的，行话就叫做“门流儿”。所以相声演员必须会唱“门流儿”。“门流儿”是四五个人群唱：

  福字添来喜冲冲，
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# C& p" }+ M, c  福源山前降玉瓶，

8 F- t& H' e4 z  D1 Q; a$ ]  福如东海长流水呀，

% p+ A& h7 Z& M7 u6 J  恨福来迟身穿大红呀，
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  豆豆，切豆切格豆呛，去咚去，去格咚去，咚咚去，
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9 N# @! j4 }- f- @/ M  豆豆，切豆切格豆呛，
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* x) h* `& f9 J4 U$ R# F  ……
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  这样要唱完“福”、“禄”、“寿”、“喜”四个字，唱完了，还打家伙，打完了，就唱前面说过的“一上台来且留神”等八句（这八句，行话又叫“八掌儿”），八句唱完了，这几个人就用到人家去说堂会的套词儿来说话：
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3 T6 p. Y+ X# ^) b' n+ B3 G/ }  “紧打家伙当不了唱，烧热了锅台当不了炕，三通打过以后，咱们侍候先来的，候着没有到的，……去咚去咚去格咚去，去格咚去，去咚去咚去格咚去，豆豆，切豆切格豆呛，……”同时还说：

8 m, M- m/ I8 @; }; q  甲：哎，咱们这儿场也开了，人也不少了，咱们今儿唱哪一段呀？
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" D( }7 q: L3 w; W% _$ q  乙：唱个吉祥的！
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6 E+ }( y8 I( W5 h7 L* z% x8 \  丙：唱个喜庆的！

" k% D4 Y  ^* N2 W1 m) q8 v4 c5 u  甲：哎，咱们有题目的文章好做，有谕的差使好当，咱们问问本家的舅爷想听什么？

2 ]3 ~/ W* K9 N4 m  Z+ O" @% l  这是开玩笑，甲冲着乙说：
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  甲：请问舅爷，您点点儿什么呀？

  乙：哎，我呀，什么也不听。
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7 C8 Q7 p: [5 _) {  甲：哎，有题目，本家舅爷让咱们唱段儿“十里亭”。
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  人家已经明说什么也不听，他偏说要听“十里亭”。“十里亭”也是属于莲花落、“十不闲”之类的东西，于是这几个人又接着唱下去了，因为听相声的客人还不多，多唱一会儿，为的是招揽观众。有个人先唱：
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+ n0 g% E9 Q7 |  哎，小琴童儿不消停，

) s, [7 Y* M0 `# g: n  手打着灯笼走进房中，
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  尊声相公安息睡吧您哪!
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; j8 B8 J* E6 U) V4 E  大伙儿嚷：“怎么样哪？”

. B  B! O: i7 Q+ h& ]1 G  明日清晨好登程。（众人帮腔：好登程哎）

% O: e0 x! `' d% ]) T' V  琴童儿说话呀，欠点儿聪明，

4 i9 O  O. G. Z* v  那功名好比是浮萍水呀，（众人帮腔：太平年）

( r1 Q3 y3 D9 B. R9 ^  美貌的娇妻哎，火化冰哎，
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8 A  z* N6 F; [& y  年太平，……

2 h% `2 Q# @6 b! P0 [  唱到这儿，又改牌子了：

4 E% [8 M& ?  {) A( Y' |; F: O  一更到了一点哎，
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' V0 i6 z/ r$ L- O( w& Y  月亮儿东边升哎，哎———
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  张君瑞我在房中呀，跺脚哟，
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  捶胸呀，哎———

  唱着唱着，听的人多起来了，可以开场了。于是捧哏的就上来说：
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  “去！去！去！什么乱七八糟的，瞎在这儿唱，是起哄怎么哪，我们开场还一段儿没说哪！”
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  捧哏的把这些人轰走了。又回来两人，三人开始说相声。有的场子开场这段相声，总说《切糕架子》，那是属于语言文字游戏方面的段子。观众也习惯了，天天儿来，天天儿听《切糕架子》，他宁可遛弯儿去。好凑热闹的人才早来。
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$ H6 k0 B  ]9 W, v, R  p, z9 @  “门流儿”的调子很多，不仅仅是“十不闲”、“莲花落”等，也许三个人合唱怯快书（又名弦子腔）或唱小曲《绣荷包》，或唱跑旱船的吴桥落子等等。

  第三、白沙撒字。相声演员还必须会白沙撒字，用白沙写副对联，或写“吕林炎圭，朋出二仌（音别）”，“吕林炎圭，朋出二仌”是个描写文字游戏的相声小段子。然后根据写的内容说段相声。像常宝臣爱写“天官赐福”四个字，他就拿这四个字说一段儿相声。
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7 S, b% |. ?( m7 Z. P5 j0 l2 f  第四、会唱太平歌词。有的人在白沙撒字时，边写边唱。
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  第五、会说一个人的（就是单口相声）。
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  第六、会捧。
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6 c' p2 N5 b) b0 m* x  第七、会逗。这两项就是对口相声，相声演员须会演甲、乙角色。
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  第八、会说三人相声。相声演员须会演甲、乙、丙三个角色。
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2 w, S6 P" {$ s  第九、会要钱。同行术语又叫“看杵门子”。对街头艺人来说，这是个重要项目，就是在演出中间或结束时，他能张罗着向观众敛钱。
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4 p5 {4 O9 A& t: G" Y+ X, B  D0 p/ Y, y第十、双簧。说相声的都得会双簧，但说双簧的不一定会说相声。

5 s3 j/ J5 J9 \2 a" e& J4 I$ \  第十一、口技。相声的历史和口技是分不开的，所以相声里头也有口技内容。北京相声界有位汤金澄老先生，1980年去世，终年90岁。他的相声是以口技为主，他的口技是老传统，和现在台上表演的口技不一样，嘴里没有东西。一般人学鸟叫、学马打响鼻儿都用葱皮发音，当初我的老师朱阔泉老先生学口技也用葱皮。但汤先生嘴里没有东西。他学蛐蛐儿叫学 得好，吹哨、空竹、带哨儿的鸽子，这几项都好。我作为一个相声演员，在继承传统技艺上，不能及时抢救这项特技，我是失职的。最近我到日本访问，遇到一位日本全国驰名的口技表演家———猫八先生。猫八先生的口技就是老传统，而且有很大的发展，他不单学本国的动物声音，也学外国的动物声音。他也是不用任何道具，也不借助于麦克风，能够学出风声、雨声、笑声、闹声，以至鸟鸣、牛叫、虎啸、猿啼……。他的口技知识性很强，结构也好。我看了他的演出以后，更觉得我没有继承这些技艺，深感不安。
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  第十二、数来宝。同行术语叫做“抠溜”，就是说艺人在商店门前来回唱，只要商店里扔出一个钱儿就走，形容艺人跟要饭的差不多。有皇帝的年头儿，据说它算一行，叫做“杆儿上的”，这是有组织的要饭的，京戏《鸿銮禧》里曾提到过。江湖上也叫它“穷门儿”。当然，像莲花落、金钱板、三棒鼓、二人抬（或台）这些在打击乐器上装有铜钱的演唱，都应属于“穷门儿”。数来宝原来不属于相声。我小的时候，天桥已开辟了数来宝的场子，以曹麻子为首的五六个人专演唱数来宝。这一点，高凤山同志最清楚，当时他刚学徒，还不到10岁。
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0 p3 p7 H! J0 u+ f. N简单的说大概分两种

1·四门功课（狭义）

' ?# I, j6 z- F说、学、逗、唱。

2·十三门功课（广义）
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太平歌词、什不闲、白沙撒字、口技、双簧、绕口令、开杵门子、发四喜、开场小戏、数来宝、圆粘子、货声、捧哏逗哏。