相声的基本功

仅一位

) G6 |* U$ M6 P. t. r要说好相声，还得苦练基本功。现在相声界好像有人提倡无师自通。一个人拿到一个本子，三天就上台了，你说这句，我说那句，说完了，就算完了。这不是表演，是背台词。他俩演出了，电台知道了，赶紧来录音、录像，录完了放出去，他俩也不再演了，因为没人听了。这种艺术是没有生命的。说明无师是行不通的。学艺，第一要有人指点，第二要下苦功夫。我自己就是这样成长起来的。我学相声那时候，每个相声演员都要学会十二项基本功。
  第一、开场诗。相声的开场诗和一般诗不一样，他用的是打油诗，念开场诗也要把人说笑了。比如描写雪吧，他一个字不提雪，但说的都是下雪。一开场，一拍醒木，说开了：
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/ @; T$ j4 u0 q5 Q, H' ?  天上一阵黑咕咚，
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9 ]7 {, U% |$ f% U' b  好像白面往下扔；
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8 F+ {& S5 X$ _) N0 V' Y9 t% K  倒比棉花来得冲，

  如柳栽花一般同；
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( ~* T1 @. J9 K) r. U- d  黑狗身上白，

7 a  V3 d$ q9 C0 |# ]: e1 W% R. e  白狗身上肿；

  坟头倒比馒头大，
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" o2 Q: y' L+ X* ]2 F  井是一个（一拍醒木）大窟窿。
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  还有说《西江月》的，也是一拍醒木：

  远看忽忽悠悠，

  近看飘飘摇摇；

  不是葫芦不是瓢，

: g$ \$ c, o0 b& e3 e- y  水中一冲一冒；
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5 Z/ [& @2 m. T0 u: T" M  那个说是鱼肚，
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  这个说是尿脬；
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  二人打赌江边瞧，

  原来和尚（一拍醒木）洗澡。

7 P+ W" P: k) H  撂地说相声第一项，就是会说开场诗。

  第二、会说“门流儿”。开场诗说完，该说相声了。有的场子一看观众不多，就先唱段“十不闲’什么的，行话就叫做“门流儿”。所以相声演员必须会唱“门流儿”。“门流儿”是四五个人群唱：

' r, S$ f. {1 [# o$ S" u$ w2 {$ l  福字添来喜冲冲，
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7 b- d8 o, `: A0 N0 U  s3 k( t  福源山前降玉瓶，

  福如东海长流水呀，
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  _! W, i' u7 \* ?6 A5 N# X  恨福来迟身穿大红呀，
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  豆豆，切豆切格豆呛，去咚去，去格咚去，咚咚去，
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  豆豆，切豆切格豆呛，

  ……
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  这样要唱完“福”、“禄”、“寿”、“喜”四个字，唱完了，还打家伙，打完了，就唱前面说过的“一上台来且留神”等八句（这八句，行话又叫“八掌儿”），八句唱完了，这几个人就用到人家去说堂会的套词儿来说话：
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7 b1 ^' E5 v9 {8 x# R0 I2 F  “紧打家伙当不了唱，烧热了锅台当不了炕，三通打过以后，咱们侍候先来的，候着没有到的，……去咚去咚去格咚去，去格咚去，去咚去咚去格咚去，豆豆，切豆切格豆呛，……”同时还说：

. T3 h7 K& Q# y3 t0 t  甲：哎，咱们这儿场也开了，人也不少了，咱们今儿唱哪一段呀？
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  乙：唱个吉祥的！
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  Q3 y4 e# P: X1 z; \0 ?  丙：唱个喜庆的！

  甲：哎，咱们有题目的文章好做，有谕的差使好当，咱们问问本家的舅爷想听什么？
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3 x5 }1 h0 F( }- B2 B; X  这是开玩笑，甲冲着乙说：
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  甲：请问舅爷，您点点儿什么呀？
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2 N# f5 }: n, t: F. U% x; s- W  乙：哎，我呀，什么也不听。
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3 R" @" u# z2 S+ {2 y  甲：哎，有题目，本家舅爷让咱们唱段儿“十里亭”。

  人家已经明说什么也不听，他偏说要听“十里亭”。“十里亭”也是属于莲花落、“十不闲”之类的东西，于是这几个人又接着唱下去了，因为听相声的客人还不多，多唱一会儿，为的是招揽观众。有个人先唱：

. ~; q6 K* {! W+ Q7 u  哎，小琴童儿不消停，

  手打着灯笼走进房中，

1 S1 H0 u* X" R/ l  尊声相公安息睡吧您哪!

0 h) ^* d8 B# F0 P9 x  大伙儿嚷：“怎么样哪？”

" m" W  X' k+ F$ @: u  明日清晨好登程。（众人帮腔：好登程哎）
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  琴童儿说话呀，欠点儿聪明，
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! K: |/ `4 z& ?4 ^7 K, ^: d% A  那功名好比是浮萍水呀，（众人帮腔：太平年）

  美貌的娇妻哎，火化冰哎，

9 W+ o6 O- D9 T  年太平，……
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) A. c; j/ n$ M0 \8 h- j, w3 @  R7 s  唱到这儿，又改牌子了：

  一更到了一点哎，
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3 \. v/ A8 c, a3 A0 X6 M1 Y6 S  月亮儿东边升哎，哎———
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  张君瑞我在房中呀，跺脚哟，

  捶胸呀，哎———

* v& X1 K) f. z$ f, M- o  唱着唱着，听的人多起来了，可以开场了。于是捧哏的就上来说：
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  “去！去！去！什么乱七八糟的，瞎在这儿唱，是起哄怎么哪，我们开场还一段儿没说哪！”

  捧哏的把这些人轰走了。又回来两人，三人开始说相声。有的场子开场这段相声，总说《切糕架子》，那是属于语言文字游戏方面的段子。观众也习惯了，天天儿来，天天儿听《切糕架子》，他宁可遛弯儿去。好凑热闹的人才早来。
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  “门流儿”的调子很多，不仅仅是“十不闲”、“莲花落”等，也许三个人合唱怯快书（又名弦子腔）或唱小曲《绣荷包》，或唱跑旱船的吴桥落子等等。

  第三、白沙撒字。相声演员还必须会白沙撒字，用白沙写副对联，或写“吕林炎圭，朋出二仌（音别）”，“吕林炎圭，朋出二仌”是个描写文字游戏的相声小段子。然后根据写的内容说段相声。像常宝臣爱写“天官赐福”四个字，他就拿这四个字说一段儿相声。

  第四、会唱太平歌词。有的人在白沙撒字时，边写边唱。
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  第五、会说一个人的（就是单口相声）。

# l. r4 D; J% c6 G" b* x  第六、会捧。
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/ a! s8 X1 i2 b5 ^- N$ r' D  第七、会逗。这两项就是对口相声，相声演员须会演甲、乙角色。
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  第八、会说三人相声。相声演员须会演甲、乙、丙三个角色。

  第九、会要钱。同行术语又叫“看杵门子”。对街头艺人来说，这是个重要项目，就是在演出中间或结束时，他能张罗着向观众敛钱。
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7 r+ [( c, S& e5 j( k第十、双簧。说相声的都得会双簧，但说双簧的不一定会说相声。

  第十一、口技。相声的历史和口技是分不开的，所以相声里头也有口技内容。北京相声界有位汤金澄老先生，1980年去世，终年90岁。他的相声是以口技为主，他的口技是老传统，和现在台上表演的口技不一样，嘴里没有东西。一般人学鸟叫、学马打响鼻儿都用葱皮发音，当初我的老师朱阔泉老先生学口技也用葱皮。但汤先生嘴里没有东西。他学蛐蛐儿叫学 得好，吹哨、空竹、带哨儿的鸽子，这几项都好。我作为一个相声演员，在继承传统技艺上，不能及时抢救这项特技，我是失职的。最近我到日本访问，遇到一位日本全国驰名的口技表演家———猫八先生。猫八先生的口技就是老传统，而且有很大的发展，他不单学本国的动物声音，也学外国的动物声音。他也是不用任何道具，也不借助于麦克风，能够学出风声、雨声、笑声、闹声，以至鸟鸣、牛叫、虎啸、猿啼……。他的口技知识性很强，结构也好。我看了他的演出以后，更觉得我没有继承这些技艺，深感不安。

  第十二、数来宝。同行术语叫做“抠溜”，就是说艺人在商店门前来回唱，只要商店里扔出一个钱儿就走，形容艺人跟要饭的差不多。有皇帝的年头儿，据说它算一行，叫做“杆儿上的”，这是有组织的要饭的，京戏《鸿銮禧》里曾提到过。江湖上也叫它“穷门儿”。当然，像莲花落、金钱板、三棒鼓、二人抬（或台）这些在打击乐器上装有铜钱的演唱，都应属于“穷门儿”。数来宝原来不属于相声。我小的时候，天桥已开辟了数来宝的场子，以曹麻子为首的五六个人专演唱数来宝。这一点，高凤山同志最清楚，当时他刚学徒，还不到10岁。
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, ]: y# [4 q3 b4 o: \* {& ^2 k9 e简单的说大概分两种
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  c" N" d1 `  Q; z, w) [) t1·四门功课（狭义）
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说、学、逗、唱。

2·十三门功课（广义）
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" A, r' y- S* F  x" G- o% t太平歌词、什不闲、白沙撒字、口技、双簧、绕口令、开杵门子、发四喜、开场小戏、数来宝、圆粘子、货声、捧哏逗哏。