笑谈艺术特点

sota1999

甲 相声演员有个特点。
1 ~' ]" u4 W8 d5 K8 e( p乙 什么特点？
$ m6 @0 \6 E2 p甲 上台便喜。
乙 对，一上台就得喜气洋洋的。
" B. D7 b6 V  M" z甲 因为咱们是笑的艺术。
+ T' l4 Y( i6 A1 ]# W( d乙 得让大家乐呵。
% Y5 x# Q. B& D9 M, V+ d/ ^, I甲 所以我们经常得锻炼脸部的筋肉。
( m; ]" i0 d! v; [0 j9 D乙 这还得练？
* j# o5 C% _4 }. h' B: {甲 那当然了。得让脸上的筋肉和皮肤松弛，甭管嘴咧的多大，肉皮儿得够用。
. |9 P4 N; I  E8 q1 W乙 要是肉皮儿紧绷绷的呢？
甲 不行啦，脸上的肉抻得慌。太紧了，不能乐，不然嘴一咧，“日——”，眼闭上了。
; W6 n/ [/ [$ ]: o" d# l0 `, _乙 要睁眼的话呢？
甲 一睁眼，还得闭嘴，要不皮肤拽着，眼睁不开。
乙 好嘛！你说得太玄了。
. N4 A- u7 L; w9 e% I/ ^甲 笑是我们相声艺术的特点。
乙 要是不笑呢？
甲 那就不叫相声了。
1 |( Q3 \0 b. ^) K0 ]/ }8 v乙 你说的内容大家爱听就行。
+ I" r8 L, k2 X+ N! n甲 不行，没特点了。
乙 是吗？
甲 《秦香莲》的故事情节好不好？
乙 秦香莲拦路喊冤，包公怒斩负心的儿郎，好哇！
5 z& j4 k  M3 ]6 W2 s甲 戏剧去演好。演员在后台酝酿好感情，一上台就是哭腔。“喂依——”，甩袖子把脸挡上，观众看着合理，舒服。
; `, y8 W6 I' c: }' T8 a乙 相声演员要这样演呢？
甲 观众不干呀！咱们俩上台全用袖子挡着脸，（二人表演）底下该琢磨了：“嘔，他俩准是挨了批评，你瞧，都没脸见人啦！”   
乙 谁呀？
甲 把袖子放下，一露脸，把观众吓一跳。（二人怒目对观众表演）话说秦香莲带着俩孩子，
% Q9 r$ n3 N/ |9 c+ N: U6 L2 P* B乙 一个东哥一个阿妹。
9 p- w1 v( W+ h# @% u1 h. U7 I甲 路上多辛苦呀，从乡下一直走到城里来。
4 K5 E; A6 _% O乙 那时候也没有公共汽车。
1 D" Q$ ]7 m* [% p3 T$ u- Q% C  \甲 可陈世美不认妻子，不认心肝骨肉。
乙 这小子真不是东西！
甲 忘恩负义的陈世美，感情你现在穿好了，你看我们，……我这后跟儿都磨没了。
5 ^+ m  Z& J) p- b5 C乙 嚯！演不了了。
0 |$ i& p1 Q1 F9 L+ \. W% p甲 能演出戏剧的效果来吗？
3 \, v8 x8 s7 m/ f/ }: S乙 差远了。
$ _, i3 }; `% k+ u1 g9 R甲 因为这个内容不适合相声表演。
7 ?* N  o( k) \1 f, ~乙 对。不能忽视艺术特点。
! _) ~# g, @; P1 H8 J0 R- Z- T甲 艺术范畴很大，各种形式相互都有影响，但每一种形式都有它自己鲜明的特点。
% t% r5 g' K" T' W乙 对，不能用一种艺术形式完全取代。
甲 拿画画儿来说吧，大型舞剧《丝路花雨》是根据敦煌壁画上的情节与舞姿构思创作出来的。
8 X: F1 ~# I' c" x/ c0 N2 K' D乙 画儿能搬上舞台了。
- z$ k6 m0 F" }! _/ y# D0 p7 g甲 可分什么画呀。画里还有静物画儿。
乙 看过，画个蔬菜、水果、花瓶什么的。
甲 展览馆展多少天，都有人去欣赏。
/ ^% a1 T4 o8 n4 F乙 静物画儿能搬上舞台吗？
$ z7 {' S' c5 d; ~3 }4 p8 O, H5 w9 i  \甲 桌子上放一个盘子，上边摆上四五个包子。观众在底下看十五分钟。都吃饱了还能坚持，赶上几个没吃饭就来的，瞪着包子闻着味儿，受得了吗？
1 v5 s. S0 U1 R; u- w$ F1 c- _$ L乙 好嘛！非把馋虫勾出来不可。
甲 再加上灯光处理，场上一个暗转，再看——
5 t9 E% t* R. ^$ c" M1 Z# X乙 怎么样？
9 X; m' @- I4 x7 e% q- p. Q0 m甲 盘子空了。
, H" |2 ]. i. }" v9 g  J乙 包子没啦。
甲 有人还上来讲理呢：“花八角钱买票，光让看包子，这回，回到家和家里人也能介绍介绍呀。”
8 m& j) T# x& P, u' a8 V  o$ |乙 介绍什么？
甲 “那包子是西葫芦馅儿的！”
乙 歐，给你吃了！
甲 所以说艺术的特点是艺术的生命。
乙 没了特点就没了艺术。
" R; U1 J3 U7 [甲 艺术由于特点鲜明，引起了人们的喜爱。为了宣传，硬要在人们喜爱的形式上加上违背艺术规律的内容，效果可适得其反。
乙 你能举个例子吗？
! F" W4 U3 E! }0 Z甲 过去杂技团有个传统节目：踢碗。
6 n9 \, ^2 W+ w8 J7 C# d乙 对，用脚把碗题到头顶上，那节目要求技巧很高。
- I: @2 ?& p0 N6 Q5 G甲 非得要加上政治色彩，让顶碗对观众有政治教育意义。
乙 呦，那怎么办呀？
. c% A' W& n5 q  B3 Q* t( f甲 琢磨半天，演员想了个办法。
乙 什么办法？
! A. p* Y) a4 A# V4 L甲 演员扮成要饭的样子，趿拉两只鞋，手里拿着一个碗，拄着一根木杖，先忆苦，告诉大家，这是旧社会要饭的碗。然后灯一亮，现在日子好了，丰衣足食，不要饭了！把棍一扔，用脚一踢，把碗踢到头上，表演顶碗。
+ Q) j7 _2 E+ x& n" Q- z$ k# v1 N# Y乙 这么演行吗？
甲 开始不错。暗暗的灯光，演员忆苦，效果很好。灯一亮，转为欢乐，使劲一踢——，他忘了，平常他穿的是紧口的练功鞋。
! G( L; I% T! E7 _' i' }乙 今天呢？
甲 今天是趿拉两只没后跟儿的破鞋。
6 \9 H. n. d. L6 ]. ^乙 那碗踢上去没有？
7 L6 C6 i# H/ e- }! n+ a' J甲 碗是踢上去了，鞋跑观众那儿去了。
+ s0 e9 Q9 B6 T乙 甩出去了。
- D5 W3 C/ l2 P- k2 z  f7 M甲 捂着碗，现跟观众要鞋：“受累，您把那没后跟儿的鞋递给我。”
. K" L- }5 T9 F9 y& y- d& Z6 {# N乙 嚯！这怎么演呀！
3 g: r0 m9 B5 H( b- Z甲 您看，不但影响了演出，而且破坏了艺术。
& U' h! U! ^; B. n乙 看来这种牵强附会的东西是要不得。
# m4 Q: O, m: l4 `$ n0 B% R  H甲 艺术的魅力，蕴藏在艺术本身的特性之中。
0 @: d  ?; U  P9 U3 o乙 对，全是外在的东西，就吸引不了人了。
甲 老舍的《茶馆》看过没有？
% {- K- W" n* i" I乙 那人民艺术剧院给演活了，现在搬上银幕了。
甲 这个剧里，没有说教，没有政治术语。
乙 只是讲一个茶馆“掌柜的”的兴衰史。
2 @' S/ m( o0 h5 r+ }( q! k; w甲 可在西德演出时，国外评论：《茶》剧说明了一个鲜明的道理，只有社会主义才能救中国。
0 Y  u+ M9 w: @5 ~乙 真深刻呀！
甲 通篇去讲社会主义救中国，能起到这样的宣传和教育意义吗？
" A* Y8 i9 r" o; @" Z( }: y8 b乙 那就成报告了。
甲 不注意研究艺术的特点，最后的结果是使艺术走向死亡！
. Q4 M- g9 N3 }# j  y乙 有这么严重吗？
3 M# p$ V7 z+ T: Y7 H3 E, K甲 再给您举个例子。
乙 你说说。
( P7 B1 [4 ?* x0 n甲 对口词看过没有？
1 o. f  x) i' V, b8 J6 m6 W# I  W, ^乙 过去经常看，后来没人演，也没人愿意看了。
/ v; U0 I8 w3 P甲 知道为什么？
! \1 [; g; J4 N. G: Q乙 不知道。
1 [' d+ Q. B  w! x甲 我来讲讲原因：对口词原是个很不错的艺术形式。六二年，战士业余演出队演出了第一个对口词——枪杆诗。
1 W% H0 E. ?0 x乙 两个小战士演的。
3 ~; L, _3 ]; W! W; b甲 一人手持一杆钢枪，威风凛凛的跑上场。
乙 生龙活虎。
  ?4 i- [; f! C% {  N& [0 b8 ^甲 说起词来也干净利索：枪！
+ K- f4 ~9 c# e4 W* O乙 枪！
9 c7 R# }8 o  U  m  d. K甲 革命的枪！
乙 枪！
' J& R* A" ^! O, R% Z甲 战斗的枪！
2 R5 ?( c+ I; w* @& i, F5 |乙 枪！
0 |" X, c, L1 G4 b甲 持胸前。
乙 枪！
# \2 M, c8 j6 Q1 \1 z1 n/ `" o0 l% N甲 扛肩上！
乙 枪！
. _9 l! k) Y$ j* y/ ]3 @甲 上靶场！
乙 枪！
甲 练兵忙！
乙 枪！
甲 手中的武器；
乙 枪！
甲 胜利的保障！
  S+ v7 A. E; q$ K# s乙 枪！枪！
; U1 V- D2 \: _! W7 T甲 呛布龙咚——咚枪！
乙 你怎么打上锣了？
甲 说不上来了。
, c! [) ~9 q$ L乙 对口词就是这么快！
甲 这个节目演完了，观众热烈鼓掌，舆论一致赞扬。
乙 对，第二天报纸上就见文章了嘛。
1 P1 H" ?% y# M$ ~甲 因为这形式有特点，表现了战士冲上战场，杀气腾腾的劲头儿。
7 Q5 x- p, ~! d- X, ?1 F5 h6 ]# x0 M乙 符合战士的生活实际，真实。
甲 可后来，只要对口词这个形式一演，大家就皱眉头，弄得没人演，没人看了。
乙 因为什么？
甲 大家都说，没特点了。
乙 各行各业都演对口词？
甲 呵，农民也演。
, F5 n+ S# h" @乙 也拿枪上来？
, t0 k. C" [' r( N3 K0 R4 k甲 人家拿枪干嘛，拿镰刀。
乙 镰刀？
甲 呵，“镰刀！镰刀！”上下挥舞。
5 o5 {% d, Z/ {8 N# q& B2 a! Q乙 嚯！这通乱砍！
1 P& \/ j8 G3 x; l9 G" l甲 镰刀在地下割，往头上挥干什么？
8 C4 r) L  N' m5 S& j  A乙 看着不舒服。
甲 工人也演对口词。
乙 喊什么？
$ v9 {) G% {6 W' M% p( H. f: Y甲 也是工具。“齿轮！车床！齿轮！车床！”
乙 嚯！多绕嘴呀。
5 `3 h2 ^: a. w甲 喊着喊着就绕一块去了：“齿轮！车床！车床！齿轮！吃吃！吃吃吃吃！”
3 W0 Z* x% C9 i8 R! O! {; o乙 这是吃什么呀？
甲 都喊自己的工具，医务工作者喊什么？
; B+ s, S/ N/ t! |乙 那就喊听诊器吧！
9 _& x2 h3 X1 l! U甲 耍不开呀！喊着也不上口：“听诊器！听诊器！”
乙 是不好听。
& D( c, A  B8 Z% p. C甲 后来有人给出了个主意。
9 l6 E1 e7 @6 ?0 U乙 喊什么？
7 q* t/ |, F& q甲 手术刀！
乙 手术刀？
% R6 y! b" z4 o- z* N甲 呵，嗵嗵跑上来：“手术刀！革命的刀！手术刀！开膛的刀！左一刀！右一刀！上一刀！下一刀！”
乙 这都什么呀！
. R4 |+ U8 k. f& f; _9 N8 p( E甲 观众明白了：“这不是开刀呢！”
/ \5 W( g8 F; M( R' P* P6 w乙 这是干嘛呢？
: ]6 v4 A  @- o$ F) s甲 屠宰场剔肉呢！