笑谈艺术特点

sota1999

甲 相声演员有个特点。
乙 什么特点？
甲 上台便喜。
  I% ?* U/ B! r/ v4 y, n) V5 [1 S) t乙 对，一上台就得喜气洋洋的。
甲 因为咱们是笑的艺术。
乙 得让大家乐呵。
甲 所以我们经常得锻炼脸部的筋肉。
乙 这还得练？
甲 那当然了。得让脸上的筋肉和皮肤松弛，甭管嘴咧的多大，肉皮儿得够用。
1 O( j6 K& Q, r5 }* y/ P# m, u& `乙 要是肉皮儿紧绷绷的呢？
甲 不行啦，脸上的肉抻得慌。太紧了，不能乐，不然嘴一咧，“日——”，眼闭上了。
' b# K6 ~8 @$ o% r乙 要睁眼的话呢？
6 _# T/ l6 m2 ~9 \! x甲 一睁眼，还得闭嘴，要不皮肤拽着，眼睁不开。
乙 好嘛！你说得太玄了。
甲 笑是我们相声艺术的特点。
乙 要是不笑呢？
甲 那就不叫相声了。
/ x$ ?' N' z, _, t: Z  u乙 你说的内容大家爱听就行。
甲 不行，没特点了。
7 a, }6 N4 N% Y: F- A; `乙 是吗？
' c5 j0 p& F. ?. X! V% `. d甲 《秦香莲》的故事情节好不好？
乙 秦香莲拦路喊冤，包公怒斩负心的儿郎，好哇！
8 I- C5 ~# B( N7 x/ [$ ?甲 戏剧去演好。演员在后台酝酿好感情，一上台就是哭腔。“喂依——”，甩袖子把脸挡上，观众看着合理，舒服。
2 I% l3 L1 h8 L3 K2 O+ e: ]  l7 c( _6 J8 Y乙 相声演员要这样演呢？
, S7 [) {0 Q+ Z1 l6 \( p甲 观众不干呀！咱们俩上台全用袖子挡着脸，（二人表演）底下该琢磨了：“嘔，他俩准是挨了批评，你瞧，都没脸见人啦！”   
" q' V! D# j* I- S( E4 P乙 谁呀？
2 b' m" o. E3 o5 V/ z甲 把袖子放下，一露脸，把观众吓一跳。（二人怒目对观众表演）话说秦香莲带着俩孩子，
6 C4 F* C! P( E7 i- L0 I; H- X乙 一个东哥一个阿妹。
甲 路上多辛苦呀，从乡下一直走到城里来。
乙 那时候也没有公共汽车。
+ {' |+ z1 ~6 T9 i' o甲 可陈世美不认妻子，不认心肝骨肉。
乙 这小子真不是东西！
9 X- f) i5 M0 @, ]: Z% b甲 忘恩负义的陈世美，感情你现在穿好了，你看我们，……我这后跟儿都磨没了。
& v7 E7 `' m7 k5 `0 P. F" d乙 嚯！演不了了。
! ^% I* T9 p0 I8 P- m3 ?4 q甲 能演出戏剧的效果来吗？
乙 差远了。
甲 因为这个内容不适合相声表演。
  d8 O0 @+ C& J! p. C6 D乙 对。不能忽视艺术特点。
+ t' ^& X% m/ ~4 e) U. s( G( j甲 艺术范畴很大，各种形式相互都有影响，但每一种形式都有它自己鲜明的特点。
  @9 S1 Y+ s! V+ q# R' z乙 对，不能用一种艺术形式完全取代。
5 J! Q5 H$ Z; q% w1 B甲 拿画画儿来说吧，大型舞剧《丝路花雨》是根据敦煌壁画上的情节与舞姿构思创作出来的。
乙 画儿能搬上舞台了。
甲 可分什么画呀。画里还有静物画儿。
乙 看过，画个蔬菜、水果、花瓶什么的。
' Y8 j4 i+ _" E  M甲 展览馆展多少天，都有人去欣赏。
乙 静物画儿能搬上舞台吗？
甲 桌子上放一个盘子，上边摆上四五个包子。观众在底下看十五分钟。都吃饱了还能坚持，赶上几个没吃饭就来的，瞪着包子闻着味儿，受得了吗？
. o2 |4 m4 j/ o  g2 X/ x2 R乙 好嘛！非把馋虫勾出来不可。
1 U( }$ j7 O$ G6 F, r/ r  f甲 再加上灯光处理，场上一个暗转，再看——
3 f; A; N( a/ z( c# M3 b" e4 T乙 怎么样？
$ O! C" X. Q" U甲 盘子空了。
& B+ U6 N3 g: w' i乙 包子没啦。
甲 有人还上来讲理呢：“花八角钱买票，光让看包子，这回，回到家和家里人也能介绍介绍呀。”
% H% w+ q: K8 h8 V! e; P乙 介绍什么？
& S) z( w) g7 H2 h2 [5 K甲 “那包子是西葫芦馅儿的！”
乙 歐，给你吃了！
甲 所以说艺术的特点是艺术的生命。
乙 没了特点就没了艺术。
甲 艺术由于特点鲜明，引起了人们的喜爱。为了宣传，硬要在人们喜爱的形式上加上违背艺术规律的内容，效果可适得其反。
乙 你能举个例子吗？
甲 过去杂技团有个传统节目：踢碗。
. _# Y0 X% r1 A5 J2 W1 f, _乙 对，用脚把碗题到头顶上，那节目要求技巧很高。
* w/ `: {5 t8 @甲 非得要加上政治色彩，让顶碗对观众有政治教育意义。
乙 呦，那怎么办呀？
甲 琢磨半天，演员想了个办法。
乙 什么办法？
( D' k# }& d, R' M2 q8 |3 p% }6 U甲 演员扮成要饭的样子，趿拉两只鞋，手里拿着一个碗，拄着一根木杖，先忆苦，告诉大家，这是旧社会要饭的碗。然后灯一亮，现在日子好了，丰衣足食，不要饭了！把棍一扔，用脚一踢，把碗踢到头上，表演顶碗。
乙 这么演行吗？
, C. [$ S6 L2 I甲 开始不错。暗暗的灯光，演员忆苦，效果很好。灯一亮，转为欢乐，使劲一踢——，他忘了，平常他穿的是紧口的练功鞋。
( G8 ]/ p- s, n  @  K; n3 F1 \3 A乙 今天呢？
甲 今天是趿拉两只没后跟儿的破鞋。
5 t$ @# E  j5 t乙 那碗踢上去没有？
; m6 p1 S& E3 u% q  i" R甲 碗是踢上去了，鞋跑观众那儿去了。
乙 甩出去了。
7 x; v. a5 ]7 s' C( \* V7 {甲 捂着碗，现跟观众要鞋：“受累，您把那没后跟儿的鞋递给我。”
乙 嚯！这怎么演呀！
7 }2 u) C2 V% e+ J0 {甲 您看，不但影响了演出，而且破坏了艺术。
乙 看来这种牵强附会的东西是要不得。
甲 艺术的魅力，蕴藏在艺术本身的特性之中。
# A3 R# s& h" G/ F乙 对，全是外在的东西，就吸引不了人了。
甲 老舍的《茶馆》看过没有？
/ H6 t  A- `5 t& |5 W6 Q) D4 V乙 那人民艺术剧院给演活了，现在搬上银幕了。
甲 这个剧里，没有说教，没有政治术语。
乙 只是讲一个茶馆“掌柜的”的兴衰史。
甲 可在西德演出时，国外评论：《茶》剧说明了一个鲜明的道理，只有社会主义才能救中国。
3 [  k% {$ Q" o8 q! \3 z! L. Z; d: L乙 真深刻呀！
( [5 ^* j( {2 z( Z% V甲 通篇去讲社会主义救中国，能起到这样的宣传和教育意义吗？
乙 那就成报告了。
甲 不注意研究艺术的特点，最后的结果是使艺术走向死亡！
乙 有这么严重吗？
甲 再给您举个例子。
5 f" S: s  F3 H+ m2 Q; N1 ~乙 你说说。
甲 对口词看过没有？
乙 过去经常看，后来没人演，也没人愿意看了。
9 J; H' K2 w) ?# Z! }6 s% }甲 知道为什么？
乙 不知道。
  |0 z3 K' Z& G" Q3 M+ a% _1 y甲 我来讲讲原因：对口词原是个很不错的艺术形式。六二年，战士业余演出队演出了第一个对口词——枪杆诗。
0 q" z  m: R6 r$ o, `5 v- ^乙 两个小战士演的。
. a6 \2 p; C- t  F6 j, r甲 一人手持一杆钢枪，威风凛凛的跑上场。
9 h1 |, A4 s. T( J* d乙 生龙活虎。
甲 说起词来也干净利索：枪！
' P6 N# [$ \; `9 n9 \. i. w, f乙 枪！
甲 革命的枪！
4 f( w2 q) i) E/ g( i乙 枪！
甲 战斗的枪！
乙 枪！
甲 持胸前。
0 K0 s7 X. ^0 Z; V! {. w% b乙 枪！
) h! X- s' Z0 ~. D7 }! o1 U6 c6 w甲 扛肩上！
( ?# G. |( @' m. W- N乙 枪！
! @/ H5 C0 E( L甲 上靶场！
# c6 r- v$ q0 i9 O- H, k乙 枪！
* _, {; [; T' I: `$ p甲 练兵忙！
4 j' B* S& r& y* p* E; {  a乙 枪！
9 ^2 P. ?8 u( [- ]2 F甲 手中的武器；
1 y! m6 g1 b! X' S乙 枪！
甲 胜利的保障！
) P7 g: J+ }2 [) n) ?- l: N; P乙 枪！枪！
甲 呛布龙咚——咚枪！
1 y& |4 O$ _# F* o7 t8 T2 {; K8 x1 A乙 你怎么打上锣了？
3 B. i7 z( B4 Z: H) E' `甲 说不上来了。
乙 对口词就是这么快！
甲 这个节目演完了，观众热烈鼓掌，舆论一致赞扬。
乙 对，第二天报纸上就见文章了嘛。
0 r( V0 S4 _% w甲 因为这形式有特点，表现了战士冲上战场，杀气腾腾的劲头儿。
8 N. ?- @3 U$ |1 t0 @乙 符合战士的生活实际，真实。
0 _$ D; ]# q/ s* y. v甲 可后来，只要对口词这个形式一演，大家就皱眉头，弄得没人演，没人看了。
: g+ `3 w- S$ S3 a, U$ J5 H乙 因为什么？
! I# {9 v. J1 s2 c0 g( K7 K# n( T甲 大家都说，没特点了。
乙 各行各业都演对口词？
甲 呵，农民也演。
乙 也拿枪上来？
# d$ `9 g; b$ ?" `/ Z1 O+ ]( b甲 人家拿枪干嘛，拿镰刀。
乙 镰刀？
甲 呵，“镰刀！镰刀！”上下挥舞。
乙 嚯！这通乱砍！
甲 镰刀在地下割，往头上挥干什么？
' p# L/ _& h" f. w) w  t乙 看着不舒服。
# J- Z5 P0 r, }1 z甲 工人也演对口词。
. \2 I2 ~& ~, u9 H5 r( v乙 喊什么？
, m0 j# ?* W: s" K+ p# w( C! p甲 也是工具。“齿轮！车床！齿轮！车床！”
' i5 q  v. w9 M- x( w- I: K! y乙 嚯！多绕嘴呀。
甲 喊着喊着就绕一块去了：“齿轮！车床！车床！齿轮！吃吃！吃吃吃吃！”
( O0 n  \8 o: R0 L- e/ y3 T& s5 t乙 这是吃什么呀？
$ r% w8 u* |7 ?/ [甲 都喊自己的工具，医务工作者喊什么？
' J" _: f. R9 Y% _乙 那就喊听诊器吧！
甲 耍不开呀！喊着也不上口：“听诊器！听诊器！”
; u% j5 ]: z7 s  i乙 是不好听。
* \& `! B# e/ M甲 后来有人给出了个主意。
0 G4 L- k* f. C乙 喊什么？
甲 手术刀！
乙 手术刀？
甲 呵，嗵嗵跑上来：“手术刀！革命的刀！手术刀！开膛的刀！左一刀！右一刀！上一刀！下一刀！”
乙 这都什么呀！
: }! @# J( z; b, |, s甲 观众明白了：“这不是开刀呢！”
+ p1 t; S' X& F# h8 O* v9 P. t# B乙 这是干嘛呢？
0 r2 p4 Z: r! t甲 屠宰场剔肉呢！