点评天津佟马《教练梦》

汪荣照

《教练梦》是网络和茶馆相声联手结出来的又一个果子，可喜可贺。 : M# ]2 a& b& Q　　佟马二位的台缘儿也令人称羡，从登台到开始说话，二十多秒钟的时间全是叫好声，更衬得园子里的气氛那么热闹，欢腾。 , m# g7 n0 _5 K' o8 I9 `! g　　先说段子。 0 I2 \- K3 E/ V4 l6 \  d　　这个梦是紧跟着《奥运梦》的第二个梦，所以也可以归为“梦系列”，也可以归为“奥运系列”，趁着热乎劲赶紧说，肯定有效果。原作单薄得很，经过拾乐、麻烦二位的加工改造，内容丰富了，包袱也多多了，其中最有效果的莫过于大教练坐飞机之前“去自由市场买点儿茶鸡蛋、榨菜还有发面饼，因为吃不惯飞机上的豆腐脑嘎巴菜”，这包袱跟郭德刚先生盘腿上炕跟社科院的人开会，马洗澡这么大腕睡后台盖箱官被窝的设计思路如出一辙，说的过程中冷不丁来这么一大落差的包袱，肯定有效果。这种类型的包袱是《教练梦》和《从军记》中最为成功的部分。 　　后面的部分也从原来的组建一只完全不现实的“梦之队”变成了“得冷”（是这俩字儿么？）教练，“得冷运动员”，如果说《从军记》是说相声的想趁着乱世升官发财，《教练梦》就是说相声的想接管体育总局了。反正都是吹牛，不上税随便吹呗。 　　再说不足。 　　原作里的“梦之队”实际是走投无路，现在既然有了用几段歪唱“得冷”教练，其实可有可无。省下来笔墨可以把得冷教练的情节再丰富丰富，紧跟后面送匾的底就更加顺畅了。再有就是“送匾”的底其实有些从俗，还有没有其他丑可以让大教练出？ . J9 n! @# w* Y7 O　　更大的一个问题我认为在于段子里的一些包袱，都是针对茶馆的常客而编，比如前面的“我有”，后面的“说说中国酒”，现场效果虽然好，但如果换了茶馆外的观众，未必会有共鸣。以前有掉书袋，这种包袱叫什么，“春囊袋”？ / J) ~% I" J' C- `' O/ s　　另外，茶馆观众的“过分热情”对这个段子的艺术性也有损害，“噫噫”的起哄声在很多地方其实是操纵了表演，胁裹着演员朝着“闹”的方向而去。冯巩的泛相声颇为人诟病，而如果茶馆相声起哄声盖过了相声味，会不会也成为一种“泛相声”？ 4 `$ P3 H$ Z) Q4 H# j6 W　　这种气氛其实来源于观众与演员之间过分狎腻的一种关系。记得有一回听茶馆，郑福山先生一上台，底下就喊起来了，“大腮帮子！”，茂儿老讲话，“这是生理‘缺陷’，不得侮辱！”可以想象茂儿老上台，底下喊“瘪嘴！”吗？而面对这种喊声，台上演员还得满脸笑容地迎合，毕竟这是观众在“捧角”，但窃以为，在这种环境下，势必会因为要迎合观众而付出艺术的代价。 　　这其实又涉及到另外一个问题：相声回到茶馆是好事，但相声回到茶馆之后该怎么办？是承认萎缩成为一种“小众艺术”，还是只是回到根据地，恢复了打磨、实践的传统，为相声恢复成一种“大众艺术”而积蓄养分？涸辙之鲋的眼镜帖上了湿纸不过是保存了生命，但最适合鱼儿的地方还是河流和海洋。 ' i* @% B( h" o- X" |' \　　充了半天大尾巴狼，其实真正听茶馆相声的经历用一只手数，不用六指儿都能数过来。还都是朋友请客，听的“白段”，套用一句五六零的话：好在都是熟人，说的对与不对多包涵了。 8 y3 F# @/ R& G6 H1 p% y