四大名旦

陈章鱼

四大名旦

5 E! E: ~6 Z8 {9 w( ^& D  ]甲：您是说相声的?

+ ^: N- t) b* b3 P乙：对啦。

甲：听说于您这行什么都懂。

* O4 j+ _0 M) \/ Z2 t/ p; r& W0 U: o乙：不敢这么说。

( c7 M( e, c, N2 |9 q  @& ^甲：那就是什么都不懂啦!
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/ W, w, P: M) y1 |乙：听着别扭。
: w: O' J( q% ^, }
甲：那你说应当怎么讲哪。
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" E  i, R) M" @/ A, s  q$ n乙：不，干脆您想问什么得啦。
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甲：我就是想请教一下您什么是享受。
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9 ^" L& u2 `$ K7 W  ]) e乙：就这个呀。

$ u1 ^) q# u0 h  ~甲：啊。

乙：吃。

甲：吃?

" N0 d" O' j9 c2 R: C9 v4 P乙：对，吃就是享受，一个人能吃，想吃什么吃什么，这还不是享受?

8 R: @$ x) J* G! ?* B甲：有什么根据。

乙：俗话说的好，吃、喝、玩、乐嘛，这吃字首当其冲就在头一个，可见吃的重要性。

甲：不然。

! R: V- B7 t( q! S4 Z; o乙：然。

甲：什么毛病。

乙：俗话说的好，好吃不如饺饺，享福不如倒倒，谁都知道享受就是吃，吃的好，吃的开心，吃的尽兴，吃的随意，吃的不 想再吃了……

甲：你没日子吃了是怎么着。

* v9 l3 q( E! K, ]$ f& ]乙：俗话说的好……

' C( e7 P$ Y3 q0 k6 r3 r甲：你俗不俗哇!
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乙：民以食为天，何为食，食乃吃也……

4 t) {* Y5 V0 ]' O甲：行啦，行啦，合算你就知道吃。

4 i/ L/ ~$ G3 N/ f2 }5 F乙：那你说离开了吃还有什么享受?

甲：准确地讲应当是唱。

, U9 C2 U8 r7 d1 T- o5 R: z6 T/ O乙：唱?

甲：对，唱乃歌也。

" s% L) i4 o3 A. Y% d) Y$ n乙：我知道。

6 f/ G/ \1 E0 S2 b) k. E/ \$ [+ V甲：你知道什么?
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乙：我……

甲：你就知道吃。

乙：我呀!
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6 R. O1 e" J! l; q甲：人一高兴就喜欢唱两口儿，这就是享受嘛，而且是非常高雅的享受。
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乙：有这么一说。

甲：为什么说唱是享受呢?

乙：人高兴了才唱啊!

甲：这只是一方面，还有一方面是唱的人不仅自己享受了，而且也给他人带来了享受。

" e% R" V0 b4 H, c6 ?# @乙：你指的是听主儿。
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. Q$ h( K2 J1 a' s1 r: Z& d5 P甲：对喽，这就不仅仅是个人享受，而且是大众共享。

/ |. c& b# y/ Z乙：有道理。

甲：你看下班儿了几位朋友没事儿，大伙儿一约，老哥儿几个晚上有事儿吗?
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乙：没事儿。
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6 }4 s; S# b, W8 Z5 O% T: c甲：好，咱们到中国大戏院听马连良先生唱的《甘露寺》，我请客。
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乙：好。

* l- W% D( W1 q* J: \/ E7 @甲：您说听马先生唱是不是享受?
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6 U( M: [( ?, A" X. {乙：多会儿都是享受。
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1 F; ?. G- B* G- h甲：没听说有这样儿的，一下班儿几位没事干，大伙儿一约，老哥儿几个今儿晚上有事儿吗?

; }$ v8 D  K) Y" A乙：没事儿。

甲：那好，有一个算一个，咱们到国民大饭店看吃饭去……
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乙：啊!

# @6 J7 Z9 k8 v8 E甲：我请客。

; N1 ?# \2 ~  V, [乙：不去!

甲：所以我这个人最喜欢的莫过于唱。

乙：您喜欢唱?
) h: [+ W: @5 a
甲：何止喜欢而且醉。

乙：喝醉了再唱。

) u/ K2 m, }. a( v' y甲：什么都不懂，醉就是如痴如醉。
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乙：是呀，没错儿啊，不吃怎么喝，不喝怎么会醉呢!
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甲：咳!哪跟哪儿呀!就是迷的意思。

& i2 U: r2 A, y$ G9 s! j乙：噢，您唱的着了迷。
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甲：你只说对了零点儿五。
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乙：零点儿五?
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甲：也就是二分之一。

! V. C' V! Y+ ]$ L% z: N4 g乙：二分之一?
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甲：就是一半儿。
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乙：早这么说不得了嘛!

/ B; i7 ?  ~+ c- R4 P4 T甲：我着迷没什么，不就是喜欢唱嘛，要命的是听我唱的人比我还迷。

乙：这么爱听您唱?

+ U" e5 |* ~8 M" {; s甲：街面儿上流传着这么一句话您听见过没有?
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7 Q6 M7 j' R" M0 i! E乙：什么话?

) `; d6 v) `+ W2 e3 _' o甲：三天不吃盐，也得听听王树田。
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* b) J0 t# a, ?+ \乙：盐哪!
   
甲：别小看了盐，人要离开了盐可不能活。
! y9 C' T$ i9 R$ s1 z/ E% I" g   
0 U- m: p) D, m2 X乙：是啊，吃多了盐还齁儿的慌哪!
+ L1 n/ n7 Z! B( y   
甲：你什么意思?
   
乙：吹牛呗。
4 F5 n7 n1 [2 t. |1 v$ Q& P   
/ x2 z$ {+ N1 e4 q+ `0 r9 X甲：我问你，梅、尚、程、荀、王你知道吗?
$ Q4 q- t" g  C( O
% i& s3 N3 O2 \. y+ D% x乙：干吗我知道，在坐的都知道，你说的是四大名旦。
# M9 X- I4 ~) }7 q   
甲：梅?

乙：梅兰芳。

4 n  w, d4 ~8 i4 ^甲：尚?
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乙：尚小云。
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, G& J, V0 X0 _& X+ i5 k: u; l' d甲：程?

乙：程砚秋。
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/ n; ~0 M1 v, K+ }! D甲：荀?
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9 N0 K9 T' n7 G7 z) M乙：荀慧生。
) Y* U* E7 j( P  K+ [5 `
甲：王?

3 V9 x. F& V) g8 u/ O( T乙：不认识。
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) u( W2 ]6 l% y! o; Z甲：王树田先生。
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  m9 d2 u( L) @9 _1 q( Z' L8 ~乙：日本人!
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甲：你才法国人哪!
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4 M$ L  m% D" W& w$ W+ z乙：中国人的名字都是三个字，复姓也没超过四个字，您这都五个字啦还不是日本人。
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甲：告诉你，王树田先生就是我。

% t1 a4 @5 [2 O- D) M乙：你也配和他们四位在一起。
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+ B) A& P0 d0 I9 N甲：弄明白喽，不是我非要和他们在一起，是他们非要和我在一起。

$ j2 x3 g% l" f& U乙：又吹上啦!
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甲：你扳着指头算算哪，这是梅先生(指大拇指)，这是尚先生(指二拇指)，这是程先生(指三拇指)，这是荀先生(指四拇指)，这是王先生(指小拇指)
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乙：就数你露脸。
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甲：(指小拇指)您瞧我呆这地方。
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乙：你也就在这儿。

8 d3 T# z8 ?/ @甲：甭管在哪儿没有我行吗?
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: p# o  g9 C6 r" o乙：那是，少了你成残疾啦!

* Q& H3 b4 s8 Y4 S* n# j甲：这是跟您开个玩笑。
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9 X% Y" X; h! c5 Q- t* B& Z乙：说真格儿的。 甲：四大名旦我最佩服。
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1 D; G& q" r  i: Q4 ?7 ?乙：他们是中国戏曲旦角行当中四大流派的创始人。

' L: F0 a- g3 i甲：早年有同光十三绝。
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2 J1 H0 ]9 i$ ]' U; l% K" n* \& N乙：了不起。

" q4 S1 T/ A* S* j; j6 b甲：可是咱们没看见。
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2 d( a) [2 M4 X乙：对。
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甲：这四位艺术大师可让我们给逮着啦!
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$ ^# W8 B+ Q1 y乙：那叫有幸耳听目睹。
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7 L% L0 w8 |; n% F" l  y甲：常言说的好，“内行听门道，外行看热闹。”

1 w; J+ x6 a( ?- @) N/ k) M: h/ D乙：有这么一说。
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; C, A5 o: H- K8 n- i甲：咱可不是听听而已，要听出板眼，听出韵味，听出滋味儿，听出咸淡……

1 g7 Z; j# @: v乙：还得尝出口轻口重来。
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甲：吃上啦?

8 p% b. k+ M+ \- z乙：咸淡不就是放的盐多盐少嘛。

, m3 F6 V7 B! ]2 l# r甲：整个一个白痴。

8 g0 ?" V' {4 W2 o乙：你才白喝哪!

甲：我说你是外行。
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0 c- S& X+ E( d" A乙：那你说咸淡是什么意思?
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甲：是指唱腔的轻重缓急，抑扬顿挫，一个牌子、一个调门儿，一个板槽儿，一个字儿，一个疙瘩腔儿，拐弯儿抹角儿，犄角旮旯，没有地方不给您唱到的，讲究一段唱下来，不漏汤不洒水儿，原汁原味儿可心可口儿的奉献给听主儿。

乙：别说他还真是有点儿研究。

: R4 {2 f- E- l% R& }. O甲：没研究能称的上是梅、尚、程、荀、王吗?

乙：行啦，行啦，瞧脑袋……

7 V# C) k7 g3 o+ r" c: J) v; w9 r$ L甲：什么意思。

乙：别挤扁唆!
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# T+ Z% N* ^: X& Q+ i甲：我知道挤也挤不进去。

乙：那你还挤什么劲儿。

甲：我蹭蹭行不行。

8 F9 R" P+ r* Y5 O( e" V乙：什么人都有。

甲：四大名旦各有各的艺术特点。

& @' U1 R) {/ o乙：各有各的流派风格。

( ~3 `8 K; `3 |' c0 {( L甲：就说梅派吧。

乙：四大名旦之首。
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& z4 G1 X5 F+ q) y! {0 {2 ?甲：梅先生不仅有厚实的唱念做舞四功的基础，而且不断开拓创新，发扬光大，他演出的剧目永远给人以雍容华贵、赏心悦目的享受。

4 m/ n7 D3 e" ?* Q0 R' J3 C乙：要不怎么会被称为梅氏体系呢。
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& A- S3 Y  k+ ]6 r甲：梅派代表剧很多，像什么《贵妃醉酒》、《宇宙锋》、《洛神》、《霸王别姬》、《生死恨》……

, d" {  k6 w8 T乙：梅派艺术不仅表现了京剧的博大精深，而且还体现了高尚的爱国主义精神。
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9 i4 r" R" @5 X- Z! r甲：梅先生台风精美，唱腔绝伦。

' s) I# S( {7 L7 ~乙：独一无二。
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甲：您就拿《贵妃醉酒》来说吧!

% v+ a4 Z  I1 R- n) A/ w4 x乙：这是一个重唱做的剧目。

7 o# B) A3 N- h6 R甲：对，您瞧那扮相，那两步走，穿那么多，戴那么多。可人家一点儿不显，甭管怎么舞蹈包括许多高难度的动作，他身上的那些佩饰，愣都单摆浮搁，纹丝儿不动。

) h7 g- \: q) q乙：那是功夫。

+ j, y1 g% K; Y# z4 m甲：你看你爸爸醉酒。
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乙：也纹丝儿不动。
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甲：稀里哗啦连桌子都zhōu（左提手右周）了。
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9 u4 u# H8 P4 ]# ^  r* ^乙：提他干吗呀!
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甲：特别是舞着扇子，咬着酒盏，那个下腰的动作，您说人家那腰是怎么练出来的，简直就跟面条儿一样。
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乙：那么柔软。

甲：别说，看了梅先生的下腰，我自个儿在家也练了练，总觉自己这腰跟梅先生也差不多少。
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乙：噢，也跟面条儿一样。

甲：对，面条。

2 v) o* a' @1 {, R$ [/ o乙：软面条?
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! B/ Q2 d4 O& r' U% `甲：干面条!

乙：甭练了，再练就断了!

3 y2 Y+ |- t9 H2 _4 m甲：断了我倒不怕。

* B6 _% F9 j" w% C" H# m乙：你怕什么?
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* J) Q; t* q- W, p6 B甲：我怕落个病根儿，一辈子直不起腰来!

! q6 B( u- n% e5 p. [1 h, j: e乙：有这可能。

甲：还有那手伸出去都有讲究。
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乙：对，叫“兰花指”。
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甲：咱这手怎么伸怎么不像“兰花指”。
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乙：那像什么呢?

甲：酱萝卜!
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3 H' |, |8 b- v0 k* r( G8 L- b% P乙：腌菜!

! I5 o3 q4 Y1 ^+ W4 ]; ?甲：那身儿上的玩意儿是功夫，功夫是练出来的。
0 ?' R# h' T4 ~! o
2 S8 J4 H- c6 o  [; [5 [3 H乙：多明白呀!

: u1 o6 b# \* N! P甲：我练的是唱功。

# `0 v: |1 X: P( J: p乙：您能唱?

甲：小看人儿，我不单能唱而且底气足。

乙：是啊!
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甲：每天一大早儿我在先农坛那儿喊嗓子。
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9 a% c3 x" L. m# p7 ?9 }" p乙：名角儿都在那儿练。

; o2 ^1 W% Z3 U) a5 l) _甲：这么跟您说吧，我没去的时候还能听到他们喊嗓子的声音，等我一喊，你猜怎么着?就听不见他(她)们的声音了，别说声音了，连人都看不见啦!
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2 \$ l* ]8 Q" ]2 [( ?3 {% i乙：换地方啦!
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2 ~3 o2 [5 r& z甲：躲起来啦!
. ?9 ?3 B1 N7 f1 Q$ d
, P5 f9 S+ V2 M8 @* a! N4 J2 H/ V乙：越说越玄啦！
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7 r  G8 H8 F& @5 p$ w. B' |甲：不信你问去呀!
  B( _4 h# _3 A0 C: R! m8 {
乙：这么着好不好，您当着大家的面儿，喊两嗓子我们听听怎么样?
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甲：张口儿就来。(轻声试练)“啊，……”(关照乙)别害伯!

乙：不定什么声儿哪!
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; I' X- a8 a1 i1 D* a8 w! D" k- N甲：(逐渐声高)“啊……啊……哦啊……哦啊……哦啊……”
: ?1 R. u4 S! [9 [" v0 W
乙：驴叫哇?!
" [. \, v- k* u* O% L
甲：喊什么!

乙：你……

  n$ ?2 [& j8 b# ?! R- `& [甲：咱俩谁喊哪?
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乙：你喊哪!
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甲：还是的，你喊什么呀!
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7 ?% l5 v& G% k+ `乙：你那是喊嗓子?

, K6 o" u3 o/ r6 D% I) u甲：正好儿有一辆驴车由打这儿过去!

* j/ u* v: m9 i- P& k- {乙：你瞧这巧劲儿!
甲：干脆我给你学两句唱得啦。
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乙：好！

甲：梅先生的唱那可是:“王母娘娘咬蟠桃---天下头一口儿。”

! j6 h2 x: @1 u0 Y- p  E9 Z, D乙：俏皮话儿还不少。

  t; |8 a" [, R( O/ m' K9 v0 l甲：你听好了，在《生死恨》中，有这么几句唱:“耳边厢又听得初更鼓响，思想起当年事好不悲凉。遭不幸掳金邦身为厮养，遇程郎成婚配苦命的鸳鸯……”(欲做身段)

8 ^+ J7 i. }" \' y5 N0 K/ e乙：您要干吗?
+ n6 Q( s- b( d+ j
甲：我想在这儿来个“卧鱼儿”。
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乙：我体会错了。

* r8 r! b2 y. E% q7 e甲：你以为呢?
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0 m9 ]% I, h( i. b5 Q; b% f7 D乙：趴这儿卧槽哪!
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: q' K+ c. H8 h; S4 d& ^甲：还是驴呀!

$ ]" y. `* u& y. p* s. ], z乙：要说您唱的还真有味儿。
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甲：这是梅派。
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乙：尚派呢?
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% ]. B1 @; B, X2 h甲：尚小云哪。
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乙：尚派的特点您知道吗?
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甲：废话!你还不知道吧，人家都说我长得像尚小云。
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: A- x- X8 p, Q, s' D乙：谁?

甲：小云。

乙：不是我当面儿捧您，您比小云漂亮多啦。
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甲：我要是扮上还真有点不服。

乙：所以您不是小云哪。

甲：我是……?
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乙：小妾。
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甲：走，拿我开心是不是。

乙：就您这腰比锅炉还大一号，您好跟尚先生比。

甲：没跟您说吗，主要是听唱。

( G: r  o% ^% U! v- m9 C2 v1 ^乙：尚派戏您也能唱。

甲：专门研究，尚派戏的特点，音域高昂宽亮，音色峭拔刚健，音律铿锵遒劲，音量一气呵成。
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乙：行啊，你还真有两下子。
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甲：干吗两下子，三下子我都有。
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乙：又来劲儿啦!
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甲：尚派的代表剧也很多。
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乙：您给介绍介绍。

甲：《双阳公主》、《昭君出塞》、《十三妹》、《失子惊疯》。
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乙：《乾坤福寿镜》。

甲：特别是边舞边唱边跑圆场太精彩了。
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乙：您给我们跑跑圆场怎么样?

甲：圆场不行!

1 U; o& Z- \' B* `乙：您?
5 Z' M$ O. \( `# }8 G- d% b
4 u( P2 S0 m3 G. y3 }甲：散场可以。

乙：送客呀!
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甲：尚先生的跷功堪称一绝。

4 u) P! M7 i+ ^- p- y- u乙：踩跷。

. t. s, b! B2 F. O甲：我胖鼓囵墩儿二百来斤儿，我怎么跑，跑趴下你背我。
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乙：嘟……背不动。
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; `) T5 A! j8 O# B' T甲：这不结了吗。
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  d1 ]) H: l) r1 f+ m/ |9 l7 B9 U) X乙：刚才您说的是尚派。
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* X- D' K/ Z9 {* F+ t甲：程派更不同啦。

乙：程砚秋先生。

甲：程派戏的唱腔如天河之水由高处而来，恰似丝绸锦带盘旋迥婉，雨打芭蕉如泣如诉，涓涓流水绕山滴石若断若连，既有低谷之韵，又有金石之声。
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( N6 J  J% N6 d3 S9 G乙：太妙啦。

甲：《锁麟囊》、《春闺梦》、《六月雪》、《荒山泪》……
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- w$ M4 x; Y7 u% R2 i; z乙：这都是程派的代表剧目。

( k. J: e8 x, V, C* o) ^* T+ e甲：学程派戏的人很多，可是学像了的……
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乙：一个也没有。
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甲：也不是那么绝对，据我所知就有一位。

乙：谁!

甲：我!

) W4 L3 B: g" V" g乙：你呀!
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甲：别磕头。
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: Z- b; h! m" R8 a$ l乙：我没跪下!
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甲：我是学的像，不信我给您学一段儿，您闭上眼睛听，跟程先生唱的一模一样。
* V5 B: y! u) t
5 n" B2 f) a) ?. |3 f$ k4 }乙：睁开眼睛呢?

甲：满不是那么回事儿。
' N8 X/ ^* g' |8 a
6 L) s0 A5 T; e' u' i+ ]乙：我说呢。
, I- O) W7 i% o
甲：唱的像也不容易呀。
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) c$ r% y4 J* c; X3 v- V乙：学像了也要下功夫。
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甲：程先生每一句唱腔中的每一个字，特别是每一个甩腔儿，委婉低沉，黯然悲凉---跟你这么说吧，你听他的唱腔儿，好像没完没了一样有魅力。
1 T, {! z" ~/ r+ Y6 g
乙：越听越爱听。

: x/ g! b( ]: [+ w. ?$ s甲：还告诉你，散场回到家里边儿，什么时候想起来，那腔儿还在你耳根子旁边儿晃悠。

- f1 q2 k( @$ h4 H( N3 g, |% E3 S乙：余音绕梁。
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甲：不信我给你学一句，这出戏叫《荒山泪》。

乙：这是程先生的拿手戏。

甲：嗳，冲我这个头儿，这身量儿，这长相儿，像不像程砚秋。

乙：哪位?

' e- n8 L0 P. I  Q, t) x甲：砚秋。
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乙：你不像砚秋。
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5 W7 t4 n2 o4 m: E' O甲：我像?

# p( a- N9 k2 }( i7 p! q乙：泥鳅。

! x$ U2 ?: p% Q. c$ ?甲：刺激我是不是。
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乙：你也不拿镜子照照自己。

甲：我要是神经了你负责。
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乙：死了少一个南郭先生。
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甲：俗话说的好，人争一口气，佛争一柱香，不蒸馒头争口气，今儿个我就争争这口气，当着大家的面，我唱一段儿。我要是唱的不像，打今儿起我就不唱了，让程先生一个人唱。

乙：没人搅和啦。
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甲：《荒山泪》里边儿的几句唱。
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# r' W. i6 w; |8 A2 x乙：好!
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甲：闭眼!
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, T9 |) }1 c& k; e/ W- q" d乙：你才咽气哪。

. a* \: P6 k8 t! R  g  ]- p9 n3 P甲：跟你说话真费劲，我让你闭眼是让你好好的品品程味儿。

乙：陈味儿?醋哇!

6 Z/ w) A: c  ]甲：这是哪位带来的这么一个缺心眼的?你把他领回家好不好?
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3 N/ i% Q' g1 c/ S& U9 `; _: A8 H乙：是你说陈味儿啊。
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甲：程先生唱的味儿。
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乙：行，你唱吧。
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# V8 ]. {3 S( _" h1 H甲：“哭”……我该给你唱是怎么着!
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- b( H! O! Q# _5 M乙：你不是会唱吗?

$ e1 j  w9 ^/ E/ S6 z+ j" M甲“哭---”会唱我不唱行不行!

乙：是你要唱的。

4 t3 F' V. e" z0 Y  e甲：“哭---”你要不听我干吗唱啊。
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# G9 ^% X$ r8 T* k0 ?# A' k1 O乙：你还有完没完?

甲：我看你那样儿我有气。
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2 H" E: O0 I: X# P; k9 ~- I乙：别看我呀，现在我们都看您的。

甲：“哭，婆婆哭得我，泪珠满面，尊一声二将爷，细听奴言，我家有八十岁的老母亲三餐未曾用饭，眼睁睁的饿死在那那那那……席棚的外边……”
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3 }5 W. o4 X( l  [& s乙：这腔儿拖的可够长的。
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甲：到北冰洋啦!
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乙：嚯!

甲：这就是程派的风格，气足音沉。
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( y( P  L; i/ {) V8 U7 {乙：学的像。
甲：其实我学的最好的还是荀派。
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0 S5 J! C  r/ Y, T: p乙：荀慧生先生。
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甲：“贤姐姐怎知我，心头悔恨，悔当初大不该我嫁与侯门……”

乙：真好听。
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甲：“门……”

乙：真有味儿。
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甲：“门……”
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" W2 o! o4 N8 C+ i) [乙：真讨厌。
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, L, l3 B6 g6 `0 J甲：没人跟你交朋友，说翻脸就翻脸。

; ~2 u# O8 O6 N乙：你往下唱啊!

9 |0 ^, c1 `2 u- c- r! Q1 w1 y甲：我想往下唱，可我唱不了啦。

3 p1 K# E2 O0 J乙：为什么?
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甲：我就会这么一句。

乙：就会一句还往外抖搂哪!
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5 w* {7 |- {) h8 {甲：有一句像了就不容易。

' y& @" K. ?2 Z乙：那也倒是。

; o3 L" P9 L* e2 j) c甲：荀派戏讲究媚气，他演的许多主人公活泼可爱，纯情天真，个个都充满了个性魅力，青春光彩。

乙：看荀先生的戏，甭管多大岁数，看完以后都变年轻了。
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甲：这就是荀派艺术的效应。

乙：荀先生在舞台上浑身都是戏。
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' o$ m) o4 q' T6 O5 U& m甲：俗话说的好，一身之戏在脸上---

乙：面部表情丰富。
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( o0 u- {( k9 R; Z甲：一脸之戏在眼上。

: e! N- i2 [* g( f乙：眼睛是表现内心世界的窗户。

9 j* k9 K+ x; \3 k甲：荀先生的眼睛会说话，在舞台上人家那一对眼睛滴溜溜的一转，能把你给转晕喽。

乙：那是练的。

甲：我也练。

: c, v8 I- w9 S% q6 g3 U2 H乙：练转眼?
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+ D/ L9 a" f" r) `" L! L甲：练现眼---

9 p; M& f6 r8 H; u1 K1 y乙：你也就这能耐。

3 G; m) H# \3 n$ M% A' h9 P) m甲：咱这眼能跟荀先生的比吗，荀先生那眼都有名堂。
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" E; t" z1 r! k乙：叫什么?

$ U7 C% n& I2 W% j2 \, _甲：媚眼，慧眼，眯眼，笑眼，利眼，情眼，恨眼，睡眼---我这眼---

( q; x8 q3 v& D# v乙：叫什么?
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甲：二五眼。
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/ u1 g! P* K+ w, t+ d4 E- }乙：呆眼!

甲：这么着，我给你表演一段荀先生的用眼睛功夫的戏怎么样?

乙：太好啦!

甲：荀派代表剧目很多，像什么《勘玉钏》、《霍小玉》、《红楼二尤》---
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0 X! @2 n9 U2 i乙：全是悲剧。
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' C" A* Q0 @/ A) \6 P甲：《红娘》、《金玉奴》---

, J* p7 B0 m+ ~2 C; L- _乙：这是喜剧。

甲：咱们就演《金玉奴》得啦!

6 Q% U8 c3 i. u  J+ Y6 }, z乙：可以。

甲：《金玉奴》这出戏一开场有几句念白，主要是让你看荀先生一双水汪汪的大眼睛怎么转动，转得怎么好看，我这眼不行了，人家那杏核眼，我这是老花眼，人家那眼睛一转回眸一看那叫秋波留慧，我这眼只能迎风流泪---
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% \6 Y1 _! K" m/ |乙：不怎么样。

甲：人家那眼叫飞眼儿，讲究飞出去还能回来。

乙：你这眼呢?
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甲：估计飞出去就回不来啦!

3 G/ v, W" u% m乙：跑哪儿去啦?

: w* a! |# c0 w; P* X2 T甲：挂电线杆子上了。

乙：成灯啦!
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甲：我这儿就剩下眼眶子啦。

乙：瞎子!
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( G9 q$ e: l! ]! V甲：你到底看不看?

& A$ ]2 A& l/ `乙：看哪!
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甲：那你起什么哄呀!
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乙：开始!
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甲：(右手拿手绢儿，表演花旦动作)怎么样?像不像荀先生?

乙：谁?

; _! S: Z- |; r4 B* i3 u甲：(摆姿势)荀先生。

乙：我看你不像荀慧生。

# w7 ~! i: ^4 D& r! q, _9 b甲：(亮相)我像---
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乙：寻短见。
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# Y2 ~& w; q3 a$ p甲：你才要死哪。倒霉鬼，挨千刀的，德行---

3 d2 G( ^1 n/ J( Q) N. B乙：好嘛，天津话也出来啦!
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" a% S4 S, J: D/ ]# l; l7 }甲：敢情闹了半天，梅、尚、程、荀我都不像。
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乙：要不怎么说你是“四不像”呢!

甲：你才怪物呢!
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+ `. U% c) p, K$ n乙：你还演不演?
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# n0 _1 z! F& A+ ]7 j. D' J/ K3 ?7 r; J甲：君子一言，驷马难追。说演就演，小姑娘一出场，有四句道白，念到最后一句的时候，我这儿有个动作，把右手中手绢
儿向空中一抛，左手接住了，叉腰，右手兰花指向前一点，这儿有个亮相，最关键的动作就是那个千金一笑的飞眼儿，这是荀先生特别设计的一个特技，太漂亮了，通过这个动作表现了那个时代的少女天真活泼，纯朴可爱，向往幸福生活的真实情景。

& V5 r% M& ^, E/ i乙：这戏全在这眼睛上啦!
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" D& [" ?( R3 q  M甲：注意，我的眼睛:“啊哈---”
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乙：“得得令令得---”

甲：“奴家整二八，生长在贫家，露窗空洁静，空负貌如花。”(手绢向空中一抛做瞎摸状)
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; j' o: @( T( a# U6 g乙：嗳嗳，你找什么呀?

甲：我找手绢哪!
; A  C* Q( c. f: P+ P  Z2 k
7 I; D$ b5 J% M, n* u2 M: H* X. B乙：在我这儿哪!
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/ S6 H" _, b8 `# g( e5 L(王树田演出本 薛永年整理)


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钟离长青

这个有录音留下来吗？

陈章鱼

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; e9 p; x/ o( f& N/ e何云伟说过

钟离长青

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+ i. i# k- B3 w: r这个~~要是说何云伟的我还不问了

给你们

郭德纲没说