戏剧杂谈_侯宝林、郭启儒

sota1999

( o# F$ C5 L6 B7 W0 }% d4 v  S4 w" e甲　我是戏剧家。
. ~+ X8 Y, r0 u) y+ g
乙　哦，您喜欢戏剧？

* W' T5 O, _# s& I6 Z0 P甲　嗯，戏剧专家。
7 w2 }" `, u  ]
: b9 A1 F5 Z4 v$ a7 F6 V, ^乙　哦，还有专家？

甲 怎么你不知道？
' [1 [7 n3 a% E) @
# V1 J1 S! ~* f, A$ V乙　没听说过。

, f! `# R! T1 I, k, V甲　大家常提嘛，说：“专家来啦。”那就是说我。
1 z; Z7 Q2 o1 Q9 }7 \3 j! x
$ d. B& t, b; q3 f8 H乙　啊！那就是说您哪？

  h$ ~, E! y& |( `: x  `# a甲　嗯，从小儿我就喜欢戏剧，在小学念书的时候没事儿就去看
, D! K* v4 ^1 b' w2 D- ^
戏，学几手儿回来就唱。（动作）
3 X; W$ q1 K1 r( M7 \8 ]
乙　在哪儿唱啊？

甲　教室里唱。
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乙　在教室里唱戏？
  h  C' K  E2 l7 f- _* ^
甲　教室里方便，有台、有桌子、有几个小同学给我当配角儿，
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我们老师很喜欢我。
# \/ Y/ h/ R8 n' T  w
  G7 x; K  @/ C乙　还喜欢你哪？
* C- P$ ?& ?3 u& C9 [
9 }8 K2 n+ y  o  L' q; [甲　啊，对我非常注意，每天都叫我罚站。

[评]先说“喜欢”，原来却是“罚站”，自相矛盾。
0 g: t. N* T, J& j/ c& \9 T; p7 a3 |
乙　是得罚站！
0 j0 b1 B1 _( l. s
甲　说我太淘气啦。后来到中学念书还是这样儿，每逢假日我就
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1 t) m; w! Y, m+ Z/ U3 u! H去看戏。学校要办个游艺会，我是主要演员。
1 R# o9 d  K% S1 K  K, f
乙　您喜欢艺术。
" G* i; C1 r+ v* ~! r
% c; P( ]+ q6 M甲　最怕考试，一考试就得弄“小抄儿”。（动作）
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乙　平常不用功嘛。要不弄小抄儿哪？那就不及格啦。
$ i( b! d" f+ J$ E0 \
) I' `. U! B5 u' T+ R5 t) [甲　可也分考什么，考音乐、唱歌儿，我准得一百分儿。

, s; d0 P8 @; |0 e1 F. D" @6 _乙　要考别的哪？

甲　那就坏啦，历史、地理顶多六十分儿。

. S; g2 N! l- ~* N  |" S. E乙　好嘛，将将及格。

- q$ T: Y, g3 p( j7 O% x甲　算术最糟糕。
6 X( O2 z) [1 m9 ]
; Y7 q# i; n* A4 d6 x) R乙　考多少？

甲　三十分儿。（打手势）

- ]- G4 V* E7 z/ Z7 x0 @1 v# X0 D[评]这一问答很重要，为后面的对话做铺垫，前后相照应。
  r( o; B' t8 Q$ g
# G) M* I* [6 O, G0 n+ t乙　三十分儿？（手势）那不及格呀。

* }4 u+ m7 u# }2 D; g0 ~  B. n甲　是呀，后来大学就毕业啦。

. {8 g; `8 p$ Z" {% o" j乙　（对观众）这位还大学毕业哪。
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4 s, W& Z6 v. [( t! R甲　大学毕业以后我就从事戏剧工作，一直到现在我研究戏剧这
! r! l' j0 f/ n: j, Y8 a* v' w, f
0 d3 e' h9 \2 S+ ?7 V么五十多年，我对于戏剧，有比较深刻的认识……

乙　您研究戏剧有多少年？
/ Y1 {. L. A% Z6 V* K8 {
) \- Z$ r0 d. y, R6 r甲　五十多年。
  U5 K+ P- j# M
乙　五十多年？

甲　我对于戏剧……

乙　您等等儿，您今年多大岁数？

7 `# ?0 H* M) d$ {甲　四十二。
7 a( x( x$ i! q
, X9 u9 d9 Y  h+ U乙　四……

# g. F% W* q6 d9 K# `- c8 W5 q甲　所以呀……
$ k/ d2 X9 M: e4 O
乙　别说啦！
, h1 D5 t  [$ m! K6 c2 n4 [
甲　啊？
) s$ K3 g/ J* C# ]
4 _; G* }) I) b2 d0 `/ N7 }; W乙　你今年四十二岁，怎么会研究戏剧五十多年哪？
/ k% a6 w: V: \; O" |' `
甲　啊，是呀，它这个，就这差点儿。
. V1 o# x* X& I" ?4 e) Y1 e
乙　差点儿？差多了。

; G3 z" _  Q2 g. b甲　是呀，你听着奇怪啊？

乙　啊。
3 `0 r  N" e  g  h4 y4 n3 t) v+ S
; f* w1 B1 i9 u! W甲　是嘛，连我都奇怪。
: f+ D% ?  c9 q& x* U4 R
8 `7 e4 L7 {0 I4 }4 x% ~; Q乙　这像话吗，你自个儿说的你还奇怪！

: L) p8 W- n5 m- h甲　这倒是值得讨论的问题，一个四十二岁的人为什么研究五十

多年哪？
# @- \/ ^* H, @7 i
- {7 j/ P" K3 w; I% T1 S4 b) l乙　是呀。
: N0 H% P. P' ~" o. N0 V, A5 \
甲　好像你听我这话，啊，有点矛盾？
& H5 P: _% f/ u% o- h# l& m/ U8 G2 S
乙　哎。
: P' e7 g/ ^- ?! ?" g2 O) `# |
甲　对啦。

乙　对啦？

甲　矛盾是可能产生的，并且是应该存在的。任何一个事物都会

有矛盾存在，那就看你有没有办法使这个矛盾统一起来，否则就

# w+ h& @9 A. T; v会形成对立，继续发展。这是个法则问题喽！

* L+ Y; ^6 q+ T9 @$ c$ W! d
( \  N1 N! `! m4 z& ?# Y0 e! h4 G乙　我没问你矛盾问题，我问你四十二岁的人为什么研究戏剧五

; F0 C( a- V% `: A3 e) Z7 i; U十多年？这笔账儿我算不上来。
( D& B5 O2 G- z% T3 o3 M% Z" ]
1 E0 ^2 e! d" h# E" }$ W- K甲　你慢慢儿算吧。
. H: ~) y" r9 p& m/ j% ?4 D! B( U0 k* U, w
4 x5 s" x, \# l( w& X2 K+ r题，算多慢也算不出来的。
* C' e; Z5 ?) P( c" S7 b* |
# L2 P3 |! q' i: L' S乙　我慢慢儿算？
- S: D+ Y/ z7 Z
甲　不，我给你算，我研究京戏是七年。（手势）
  F' }0 S% T) ~. F6 R/ i
+ j4 M& ~+ W# A& i- ^乙　七年。

甲　研究话剧是八年，这是多少年？
; y- S& `/ J' b0 S
乙　七年加八年十五年。

甲　嗯？
% v* e1 W* U- V8 B9 u8 ]$ N& V
乙　七八一十五嘛。

/ A% E6 U) J4 F$ [' J; K% }甲　七八五十六哇。
/ ~0 ?* e/ ]6 r7 Z3 ?
: \$ M9 U7 k2 r+ W乙　哦，乘法呀？
$ o- c1 Y0 e6 P0 a4 q' I
, ^5 v8 m% w5 m甲　怎么你按加法算啦？

( k3 \3 u3 `% i9 p  L3 n) J乙　可不加法嘛。
% U) g. u8 D6 r3 S( l( _
甲　所以你就搞乱喽！

乙　我搞乱啦？难道乘法跟加法你都弄不清吗？

* H' n" B5 J  @' b6 Q甲　所以呀，我那算术才考三十分儿。（手势）

乙　你这算术连二十分都不值！
3 g% p- a7 I# p! g! ^+ R% o( g甲　这是说笑话儿，我研究戏剧才十几年。
6 C: F" ~9 t  n' ~1 V( r
. J$ E' t% ^) P2 a( {乙　哦，研究得怎么样？

甲　还不错，在外国留学的时候得了一个博士学位。

乙　什么博士？
) t5 r$ p" H& T! F- x' p1 a
甲　戏剧博士。

7 ^2 j0 W4 S. `/ @$ \8 B乙　不简单哪！

甲　当然啦。
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( D3 \# K9 @- `6 d$ |乙　那您得写论文哪？

+ m3 n' v( p# Y) {6 u4 M1 C6 Z甲　对呀，博士论文嘛。

乙　发表了吗？
, [  a6 |$ R+ q, X
甲　发表了，在外国留学的时候发表一篇论文，四万余言，费了三个月脑筋。发表以后，被那些大戏剧家们称为盖世奇文。哈哈……
1 b- z# m% H& n/ R9 ^8 N
4 a% Q8 H( P' [2 k5 t1 t  \% q乙　您这篇论文的主题是什么？
9 P! X/ _7 m0 }; T* O4 Y5 E; C
甲　是戏剧与水利的关系。  

4 ^& U8 f: N- M  h( z# r' H" v乙　唉！戏剧与水利有关系？
( x& m: [  e/ J3 X4 `
8 N* ~4 G/ X- |! j; T甲　有密切关系，唱戏唱时间长了必须得喝点儿水。

: n6 ^" T  ^) t* i5 t
乙　那个水利呀？
* a! s3 m/ [# l" G8 K
! |) W% a$ L1 t甲　这是一般戏剧家没有想到的问题，被我发掘出来喽。

% Z" \- o* d5 w' A* q: b乙　就是饮场。（台上喝水，同行术语叫饮场）

8 A/ a4 i% B2 W6 ~. ^* p1 x甲　不，我还分析了很多问题。

乙　什么问题？
- S0 f1 |0 d* c5 @
甲　比如京戏和话剧同是舞台剧，可是在处理上却有很多不同。

乙　都有什么不同？
% m0 R  y% X2 w: c! o, _/ o
% H/ \: W$ o' j+ @  j甲　道具就不同。演话剧，这个戏四幕四景要四堂道具，短一样都不行。

乙　那是呀，应用的嘛。
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甲　过去演京戏就简单，三张桌子，几把椅子，完全代替啦，这桌子用处大啦。

* D/ X, [  h) Y: h# }6 J& |1 o乙　桌子还能当什么用？
+ h  b$ d; `, i; d
甲　那边儿搁把椅子，这边儿搁把椅子，从上边儿走过去，这就是个桥。
  t1 c! g7 s( B2 S# ]. F- D$ H! j
+ ^% v) S# [. o5 j乙　哦，当作桥。
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3 r! Q2 X8 z& \: @甲　“待我登高一望。”（京戏韵白）往桌上一站。（模仿京戏动作）
2 n$ z2 F/ }  C9 A% Q0 o% w
乙　这是什么？

甲　这就是个高坡儿。（唱）“下得马来上山道。”走几步往桌子一站，（模枋京戏花脸登山远眺动作）这就是山。
; S1 K$ x! y' c/ g: v( J1 s  o+ U
乙　山。

甲　三张桌子“摞”起来，一个跟头翻下去。
1 Z& Q8 O! e6 t& N* P' t1 a: m' N* Q
; N; }4 W8 Y3 |3 S' A乙　这是……

甲　房。

乙　房？
' z9 {1 x# R6 U9 H
% _" R7 L% Y, F: H) a- I甲　这房可比山高。  
9 a% c/ c, k$ b. _: I# w. Z( C+ i% b
( c0 y3 f* z" }/ W3 @乙　啊！房倒比山高。
; X9 W5 Q) K5 J9 X; t
- j; t8 g/ g# ^2 l: T; j甲　为了突出翻跟头的技巧。
7 @. r& Y6 p3 G, s2 z( C
9 r: N2 r1 [* c〔评」这是必要的解释，是属知识性的讲解。

乙　哦。
- [7 ]& G3 U+ I: z. a
; w9 l' _0 O6 [- H甲　这是京戏和话剧不同的地方。
! ?. K, y: Y2 |3 [
( ?. k2 u! I$ ]7 F" v% i乙　那么还有什么地方不同呢？

甲　布景。演活剧一定得有立体布景，就是在台上搭个房子，后墙留下来给观众看。

, l5 ]3 M2 u8 u) t1 v2 G3 ]8 s/ Z6 v- g乙　那么这房子的门儿哪？
4 D5 c% f; D1 [- \$ j+ L1 o
% Q4 J- J9 t* G1 |# a: G9 V9 k* I+ S甲　多是在后边儿。人物出场的时候，一敲门儿——“请进来。”拉门儿进来，也就是人物出场和观众见面啦，出来进去都走门儿。
1 K6 \+ G, K( o0 h3 ^) |
# Y& q2 o/ _. l" _3 Y乙　那么京戏哪？

" ^7 o7 @  A! u9 ^* m甲　有大幕就行啦，不论什么人物都是从边幕那儿溜达出来。
8 ^" s1 C0 ^. y

0 u, a4 ?9 e0 Y. `乙　溜达出来？

甲　唉，那儿叫上场门儿。
! K& P% d% A% V9 e
乙　哦。

- s5 k& Y2 E5 J5 ~甲　每个角色都有出门亮相儿，比如赵云出场。
2 ^  g, W( `9 T  V3 n
+ H  A9 r3 Y8 r* k: b4 c' f乙　长靠武生。
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甲　哎，是这样儿：（京戏韵白）“赵云进帐！”“来也。”（四击头，学上场亮相）你看，这多漂亮。要用立体布景就麻烦啦。

乙　怎么？
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7 T9 [7 P5 L: g& I; b+ o甲　这弄个门儿，让他开门儿，出来再亮相儿没劲啦。

乙　不行吗？

甲　你看看：“赵云进帐！”“来也。”（四击头，故作忙乱，加开门动作，亮相）


1 u2 e+ q$ `  B7 a# z, I3 B1 e乙　行啦，别亮啦！
4 [3 K4 B  x( c
甲　亮出来也不好看啦。
% p7 y. G) y/ c
2 c' B/ F, T  l) q$ ~3 L乙　京戏不用门儿。

甲　可有时候台上要描写个门儿，没有怎么办？
6 [3 E; F" t; w5 P4 O: h' x' b" a
乙　啊？

甲　到必要的时候儿伸手一抓，就抓出个门儿来。
# Y7 h9 v6 y/ X0 J
8 Y+ L* \1 l6 y  K0 Z6 N0 {[评]“抓出个门儿”谁听了都觉新奇，但从京戏表演看，拉门的虚拟动作，就像是在抓。
; p2 i9 t3 H; i& Z
" p" g1 x! [& j& ]! G1 {0 q乙　抓出个门儿来？什么戏有这动作？

3 z4 u) h, i0 D9 _7 a) G1 o9 s甲　《三娘教子》，老薛保一看天不早了，要出去看看小东人回来没有。这有开门、出门的动作。是这样：（学衰派老生走法，做开门出门的动作。边念边做）“天到这般时候不见东人到来，待我出门去看。”注意啊，要抓门儿啦，（边说边做动作）上扦关儿，下扦关儿、拉开、门儿分左右，撩大带、迈门坎儿、走出来、再瞧后边儿。

$ @6 U# s& _/ c, _. C乙　怎么样？

甲　什么也没有。
& E, |$ H4 X' x% \

乙　是这样儿。

: L5 j+ [( M# u/ R甲　特别需要门儿的时候，没有怎么办？搬把椅子捆那儿就算个门儿。

1 d0 I) [9 i& x1 K乙　什么戏拿椅子当门儿？

! O# ^2 e/ o5 q9 W$ b7 W" U甲　《乌龙院》，宋江走了以后，阎婆惜搬把椅子往那儿一坐，就是个门；《武家坡》进窑那点儿，王宝钏也是搬把椅子。
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乙　哦，就是跑坡那点儿。

甲　哎，是这样儿：（学青衣、老生动作，边唱边做）“前面走的王宝钏”，“后面跟的薛平男”，“进得窑来把门掩……”（平贵拴马转身，看，愣住）
0 l- n& L0 B0 _- S
乙　怎么啦。
9 Y5 F$ d# ?! `8 s( j
1 H" R: H) [3 m% \3 t  N, l甲　进不去啦。


乙　那就是门儿嘛！还有什么不同？
( k8 s+ C( h' `; T
甲　吃喝也不同，话剧和电影是真吃真喝。有时候你看电影里吃饭，那都是真吃，一顿饭不定吃几回哪。

- K0 S# _3 k$ Y* z' N% @6 J3 W乙　怎么？
- s) }  j3 K1 O* E+ Y, Z( p
* B. H# w. d; n, B# e+ L甲　拍电影麻烦极啦，一个镜头不定拍几次、拍吃饭镜头，饭菜都摆好了，导演一看，齐备了，喊一个：“预备，开始。”演员赶紧吃。导演一看表情不对：“停住，重吃！”
0 z' S, f4 x9 o. K0 K, S
  ?3 X6 e: t% f; x5 p2 o乙　还得吃？

甲　拍几回就得吃几回，要不怎么电影演员差不多都有胃病哪，那都是吃的。

7 v9 D1 p/ Y8 m8 j/ G5 f2 K+ M% ?乙　啊？

- {9 c  u. L3 O% e5 k甲　可也不一定。

乙　根本不是。

3楼

甲　喝酒也是真喝，拿起酒杯来：“同志们，祝你们健康，我们再干一杯吧。”（喝酒动作）
8 B. D1 I( u) B) D
乙　唉，真吃真喝。

甲　京戏里也有吃喝场面，一表而过：“酒宴摆下！”其实什么也没有，每人一个木头酒杯、木头酒壶，一斟就满啦：“请。”（学念曲牌子边念边做）“告辞了。”

乙　怎么样？

甲　饱啦。

* D0 N7 @( b1 e" Q: z乙　吃什么啦，就饱啦？
+ \$ ~. _2 t0 x; J; j/ N! f8 |
甲　什么也没吃就饱啦。
# C) f7 A: ^% c% e4 f" s7 d
3 M8 h4 c! l4 @/ J: l: T乙　他怎么不真吃哪？

: F6 r$ c' }0 M- p$ y  G甲　真吃就没意思啦，真来四个菜一个汤？
$ z4 p# u4 M0 i9 `4 M
' u: N7 n: ~) x9 J- V" z" X乙　啊。

甲　老生把胡子摘下来吃海参。

  m- T7 }# v3 v乙　吃。
2 Q0 Q* K+ c! _1 m" D7 t
1 f& {8 y0 Y' h9 e. V- \; _8 L4 E& Z甲　吃完啦，嗓子也哑啦！甭唱啦！

乙　……

甲　再者说，观众买了戏票是来看艺术的，不是来看吃饭的，要看吃饭的就甭买票啦，到食堂那儿瞧去。


- d0 h9 s" a: P5 N9 i) x/ l乙　没瞧那个的。除了这些还有什么不同？

+ ]% m2 v* a+ z$ w) n4 G甲　哭笑也不同。京戏的哭是一种夸张的手法儿，老生一哭：“唉，娘啊……”（学京戏表演）

乙　对。
5 X8 N, X8 z  {1 Y) k' ^
2 x7 o* M9 U. a; [) |( T甲　青衣、花旦是这样儿：“呃……呀……”（学）

& ~3 X4 l( H2 C9 ]5 C/ q% H乙　是这样儿。

& L7 W$ f2 @- q8 Y  t1 \! U4 z$ k甲　这也就是在舞台上，马路上没有这样哭的。
- [% T% p1 f. x; y) z
乙　马路上？
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& y5 w% j2 ?7 ~9 j) X# ?甲　马路上要是过个出殡的，没人哭吗？

乙　那有。
  M2 ~5 |: p5 ]
甲　还是的，他不能像戏台上那样哭，要那样哭成什么啦？艺术性的出殡？
9 X/ P' R* M& z1 N( H1 f. B
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* g: f( E7 G% g2 s5 q9 q1 d, B乙　啊？

甲　你想啊，几个人抬着棺材，孝子打着幡儿，孝子看着棺材一难过：“唉，娘啊……”后边儿那几位妇女都“呃……呀……”
, d1 O, [* g. H2 J( D
乙　嘿，这倒热闹。  

甲　热闹？要这样儿走到马路上就得卖票。
9 G5 g( y8 r) [; i
乙　卖票！买票瞧出殡的？
$ u- e5 g; L& W; P
4 n& P% p& M+ b8 K/ X) H) L甲　电影、话剧的哭跟京戏就不同，也不能真哭和大哭。

6 ^3 w! K5 N5 s# U1 }乙　怎么样？
2 K" v: ^8 k" R5 J+ a
' v  k1 F7 u8 G1 K, `( t: y甲　那样儿会破坏艺术效果。
+ v$ I# b1 q4 v9 B/ L% L- Z
5 E6 U5 Q% ?. N" z% {3 y* F& e2 r乙　大哭不是显着真实吗？
) j! I" b& U, j* j; E
9 `$ l' z  ~3 G) H2 U7 Y甲　那是生活的真实，不是艺术的真实。你要是大哭，悲剧也能演成喜剧。
# w! o) S  u, p
# r( c" J4 o. I) W! ^* s& {% n乙　怎么？

* x8 c: }/ i! [3 B2 x甲　人家看着可笑哇。电影里这样儿哭：“二大爷啊……”这叫什么艺术哪？

0 G2 F4 T$ b- H7 {1 O% T; F0 ^乙　没那么哭的。

2 P) Q) ^; t1 @+ c* u' A) b% W3 v甲　你看过电影《白毛女》吗？
+ \  K) w$ B: g
乙　看过。
* r; o' ^3 r8 `# u# c! e' E
甲　喜儿哭得很简单，可是观众心里却很沉闷。
; o, Y# d" \9 C% _
乙　那是怎么回事？
, t9 N& c* q0 U7 v' J; i& z& T
甲　感情真实。一个演员演好一个人物要花很多劳动，所以现在的电影、话剧都那么好。
9 {, G4 f* j  W# V+ `
+ d% z) B  W5 w/ z% R. t& V乙　过去哪有这么好。
+ k. c6 ?8 T7 F4 c
甲　我从小时候看电影，人走道儿还哆嗦哪。（动作）
! u5 W& I0 S* C6 ~* a% f
乙　那还是无声的哪。
4 S$ x- ^( B5 ?7 k$ ^; C
甲　有声的也不行，说话有一种舞台腔，还有的人，形式主义地表演，他那哭你看着可笑。
( p) m( Z# q- b. g4 ]+ A' q6 E
! i; M$ H1 Y+ o- ]: q. }( K乙　哭得可笑？

. X% a7 {9 h4 d甲　一哭是这味儿：“妈，你的儿子刚有一点儿颜色，你就死去啦，苦命的妈！嗷，妈！”完啦。


: H) A9 X1 H8 _2 {7 d4 e乙　完啦？这是不真实。

甲　这还是男的。

! O- a# F" F$ p" a+ `. P0 h4 ~乙　那么女的哪？

' d: |1 a1 p8 y3 A7 X甲　是这样：（动作）“想不到把我抛弃到这样，我心里太难过了，我的精神太苦恼了，嗷！……”

9 t: x. P3 J9 E& j
乙　怎么啦？
/ k6 ^3 `. `( {) a2 h6 B. C
甲　哭啦。
0 v/ }( B5 e' ~$ c1 Z
乙　真受不了。
) b- V& m* ]7 `3 K( p: m
) J3 Q6 P: R; y1 V  c甲　还有擦眼泪，看着也别扭。
/ G; ^, P; V. o  W
乙　怎么？
9 t0 X" V* F  n5 ?* y4 ^$ E
0 @% k0 d& }) f+ B% x甲　眼泪是由眼眶出来，应该擦眼窝儿呀，他们不是。

) ?- {: q% d8 q, Z0 [乙　擦哪儿呀？

甲　擦鼻子下边儿。
9 `& W) m9 H( @4 a: V
& q4 {, m' y2 \: K8 y/ m乙　怎么擦？
0 Z1 G9 C- p, i8 K8 D: E2 Q  y
8 |+ C* ]$ f2 |1 v甲　哭的时候：“嗷，嗷……”（动作）

6 K& M( z) d. F8 `, f7 _" @乙　（对观众）是这样儿。
( Z# l+ H6 B  B1 F) W4 U9 Y; `; t
8 s' W- f4 w  j; U甲　眼泪刚流出来她不擦，在半道儿上等着它。
! F! P/ S7 k' O9 d/ n. A
乙　啊？跟眼泪定约会啦？
2 K- x1 M: j' W1 e
4 W* A, c9 Z0 W
甲　大概是在上边儿擦比较分散，到下边儿集合好了一块儿擦。


乙　没听说过。
. b2 d/ \- h$ v- k" t" c+ b& Y+ ~  f
" }3 A. O' M% j1 Y- e' j甲　她就这么擦嘛。

% y+ [5 B5 l  \  `! G  E* p3 o乙　那么她为什么不擦眼窝儿呢？

6 w0 ]0 O! N% M1 `甲　也许有困难。
. H* ^0 |- E/ ~3 n, {
乙　有什么困难？

& v& v" M' D7 R9 d% _$ Y1 i# M  S甲　那阵儿化妆抹黑眼窝儿，大概怕揉坏了，要这样地擦：“嗷，嗷……”（用手背擦揉）擦完了你再瞧。
/ k2 ~* s3 r# s$ z, m1 `
. E0 G$ c& d! O$ c乙　好看啦。

甲　成熊猫儿啦！

乙　哎！更难看啦。
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甲　这是哭的不同。
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乙　那么乐哪？

甲　也不同。话剧、电影的乐跟普通人没什么区别；京戏的乐就要夸张，你看那小生乐，（学）“哈哈、啊哈、啊哈……”。

乙　好听。
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甲　只有台上，台下没人这样儿乐。
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4 s5 v" \' h3 E7 f乙　怎么？
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; i3 ]; Q, x* Q  F' x甲　我们这儿说相声，大家都乐了吧，要都那样乐受得了吗？
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( P- h3 {) ^! V( Q乙　全场观众都那样儿不行。
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甲　有一位也不行。那位在台下听相声：“有意思啊！”（学京戏小生乐）“哈哈、啊哈、啊哈……”。

% L( O0 R, O" W/ \5 d乙　这位乐啦。

甲　别人受得了吗？

乙　对。
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/ P6 X+ I% i$ l) ^( m甲　这是哭笑的不同。

乙　还有什么不同？
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$ T3 B) N! I6 `* ~5 o甲　走台步也不同。话剧、电影也演古装的，也穿厚底靴子，走起来多是直步儿，京戏是迈方步儿。

乙　走八字儿。

甲　哎，（转身退回约两米学走台步）这样走起来很美，可只能限于舞台上，在马路上也不行。

乙　在马路上这么走也好看哪。
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5 u5 ~3 r  w& W6 r9 H& `3 d甲　好看管什么？
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乙　美呀。

甲　咱们这儿散场以后，观众回家都这么走，（学台步）天亮也到不了家。
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) a4 N0 B7 a4 r, ^7 o- m, H乙　好嘛，得住外边儿。
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甲　舞台上不但人走道儿迈方步，连马走道儿也迈方步儿。

4 u. K  v/ Q3 [- N- ?! E乙　啊！怎么马也迈方步儿。

甲　唉，舞台上不能用真马，就是一条马鞭儿。上马以前那样儿走，上马以后还是那样儿走。

5 J7 ~/ x- B8 d. o' w) T# s乙　你学学什么样儿。

甲　是这样儿：（京剧韵白）“家院，带马！”走过来，接鞭儿、攀鞍、纫镫、骗腿儿、骑上，再瞧这马。

乙　走……

5 f" @4 U. N1 a# j0 i7 L5 Q# E甲　还是这样儿，这匹马保险摔不着。
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乙　这是骑马。

5 [8 K$ M% r2 g( U2 }6 ^4 k! O甲　还有坐车。

) e( Q% D9 X6 e+ o) G, e乙　戏台上有真车吗？
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甲　没有，就那么两个旗子。
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乙　那叫车旗。

甲　推车的人站在旁边儿举着旗子，上车的姿势满好看。（学唱摇板）“辞别贤妹上车辆”（边唱边做，上车）一扶这旗子，这就算坐车啦，可是还得自己走。
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乙　哎，车没底儿，马没腿儿嘛。

0 x" O- s  l$ P; m: @甲　完全靠着动作引起观众的联想。
& B1 b8 j9 q5 ^, d) b
乙　这种方法很好。
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9 P. H6 Z& ^) i2 j+ A2 k甲　其实这些动作全是从生活里边儿来的，经过加工美化成为京戏的舞蹈动作，你看生旦净末丑出场都是那么美。  
6 ~: N( A4 V4 r* @: H
乙　哎，有一套程式。
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甲　就拿老生说吧。
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% D% {# l5 g) i* t! A) y乙　文的武的？

5 ~8 ^2 U; M" I/ Y6 ?3 g& @甲　袍带老生，一出场是这样：“嗯哼……”（学袍带老生出场，正冠、捋髯、抖袖、端带等动作）

乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看多稳哪。

甲　唉，看这玩意儿着急不行，你有什么急事，他也得慢慢儿走。这是老生。
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6 O5 B/ a$ R/ [! U* b乙　那么小生哪？

' E  C* Y, R& K# N' s$ j$ P甲　比这还美。
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乙　不也是迈方步儿吗？
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  y4 d) P5 N; K7 p甲　步子大，迈步亮靴底儿。比如《玉堂春》里那小生。
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0 [/ L6 Y, {* k4 E0 @乙　王金龙？
4 E& ]& S0 e* u, t7 Q9 y0 y) e
甲　哎，出场是这样儿。

乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看，抖袖是一只一只来，正冠、捋髯……
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8 |0 W+ ~4 d4 {2 L; Q; ~% N甲　啊？
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乙　（急悟）这没胡子。
# ]% H' k2 Q7 L# G
( b5 I$ B' w, ?* O0 B甲　你看这姿势多美！
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" S1 q, k9 B1 S乙　嗯。

, s# h3 U/ _% u" S. q! g/ M甲　（对观众）哪位带着相机可以照一个。

乙　干吗呀？
0 ~" N, P, `; u( N# h
甲　留作参考资料。

乙　行啦！别照啦。

甲　美呀。
8 @# e0 {/ N7 o. L
% z0 w8 `& l  B. ~, B# x; n+ e' }乙　小生最美？

1 @8 \% z; Z, ?  v2 i, K. P甲　不，最美的是花旦。

乙　哦，这么说唱花旦不容易。

6 j( i7 M7 }' a! W* I( J. K甲　现在好啦，现在都是女演员扮演；过去是男人唱花旦，那可不容易。你想，一个男人要扮一个女的，让人看着哪儿都像就不容易。
  b/ U2 G* Z5 y* I4 V7 O' w  ~
/ r  e8 b; t) B8 I: `& G$ y. r乙　对。

- T% k; ^# d2 D2 [5 `& k. s2 @甲　不是哪个男人都可以唱青衣花旦，你得够条件儿。
  h/ ?) g. o2 a7 e9 l
# A. F  y3 U. r5 K$ }/ r乙　什么条件儿？

甲　首先说体格儿得长得漂亮。窈窕，线条儿得好。

* l0 ]3 ~, {- i" @, H' J9 W乙　您看我这线条儿怎样？
" x0 K% e9 u) ?, h+ T/ S3 U/ B甲　不行，粗线条儿。
& Z* @1 E- ^5 `/ V- ?
乙　面形呢？

甲　面形也得漂亮，男人唱花旦都是小白脸儿，您这小黑脸儿不行。
" K- k% Q4 e) d9 I1 M
乙　我的条件差。
( Y( ^+ j0 \5 t# Y8 e; L
8 S9 ?: P  p3 e, M7 ?8 n/ S甲　我要唱花旦还行。
1 e# H+ n8 U2 J0 z0 Y. I
* R0 `% K2 {+ M乙　哦，你够条件儿？

甲　唉，不过现在看着还差点儿。

2 L4 d; A# v( b( A: W乙　怎么？

9 R3 u8 }; G$ l+ |甲　我没化妆，也没穿戏装，看着还不是那么特别美，可是也不错啦。

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乙　谁说的？

! P! p' b: w1 H: {; Q甲　你看我摆姿势，（做一花旦造型）你看，像不像张君秋？

: G0 i  Z/ h8 u  `0 Z乙　谁？

甲　君秋。
  Q# H# P0 S1 w) L+ n
乙　我看不像君秋。
3 ~3 c+ y% X6 v$ H8 M! O
4 W5 i; U/ s2 |% l甲　有点儿像素秋。

乙　像泥鳅！
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2 x( z* Q, G! M% h3 p, p' C甲　像泥鳅干什么？扮出来就漂亮啦，你看我这个头儿，不高不矮中等身材，小腰儿多窈窕。

2 s% m2 K# b0 q  R乙　还窈窕哪？
$ {) t! T7 d, n# ^甲　面形都合乎标准条件儿。

! N% V. L* l" g" p乙　什么条件儿？

9 Y# \) h, Q8 D1 E/ `% i甲　唱花旦非得这样儿不可：长瓜脸儿，尖下巴颏儿，高鼻梁儿……
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! u1 P% u0 ?8 g6 P" ~& K乙　大眼睛。
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甲　我就眼睛小点儿！

乙　是不大。

2 [+ n: m1 Y  l( L甲　唱花旦眼睛很重要，花旦出场两个眼睛滴溜乱转，显着剧中人那么天真、活泼、可爱。有的花旦还需要来个“飞眼儿”
4 U, K& ^1 z. ?/ K+ O* |' Q
乙　飞眼儿？
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. X) w" y$ Q$ X. e甲　文字形容叫做“秋波流慧”。
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2 k6 }) r! h, M) ]2 ~乙　秋波流慧？

9 a$ G3 M3 D  z0 m6 Z) r8 p甲　你瞧他这个，（指乙眼）迎风流泪！

乙　到我这儿全不行！
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- G$ m5 `3 [. W* \& |. P7 a$ ]甲　你看我学一个花旦出场用眼睛的地方。
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乙　什么戏？
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, _/ p, W. r+ U甲　《鸿鸾禧》的金玉奴，出来念四句白，扔手绢儿，拿眼那么一飞，你就看出我的眼睛漂亮啦。
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乙　你来来。

甲　（退到上场门外，做花旦准备出场动作）“啊哈，青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如花。”（动作）

8 N) u5 t" G; s; a乙　哎呀！真有意思。

甲　你看怎么样？
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乙　好。
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甲　就拿眼睛这么一飞，（对观众）您别瞧我这眼睛小点儿，它有神。

乙　嗯，眼小神足。

- L) L, F7 X5 g$ t/ c" h- ]8 A' {甲　唱花旦非得眼神足不可，眼睛有毛病的人不行。
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乙　什么毛病不行？
5 W4 D% t, f& j. ^% }
# U& }  U! Q8 U+ W8 v/ p* C: V8 R甲　什么毛病都不行，近视眼都不行。
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乙　近视眼怎么不行？

: j# w' N& C3 h+ D2 Q甲　近视眼怎么唱花旦？把镜子摘下来，这样儿。（学近视眼）唉，这儿有近视眼的同志可别不高兴，我说的是唱花旦近视眼不行，不唱花旦一点儿关系都没有。
4 f  T. b3 y& i( L9 S% ]8 t. L
4 X% _0 |/ z/ ^0 c( t3 j' s* p乙　对啦，没关系。

甲　真是这样儿，近视眼唱花旦，把镜子摘下来，两眼这样儿。（学近视眼）

; r1 U4 b: R4 t9 V4 p9 Q# Y$ ~乙　这眼神要飞……
3 u, D" y2 S  F: L3 N
0 Q8 {0 W( i- f$ N' [2 v0 [. B2 x2 K甲　飞出去回不来啦！

( P- R4 J9 S' m8 B+ H) g乙　跑啦？
2 ?  ^' X4 j! Z# z+ f4 K
$ E3 F/ [1 M4 p, I, y  u8 G甲　你不信我学一个近视眼唱花旦，也来这飞眼儿，困难就大啦！

乙　你来来。
) v* Z' V. B8 F& b2 d" A
- r9 ]- @' i. t$ S( l4 n+ m甲　你瞧着啊。（退到上场门，做花旦准备出场动作，学近视眼）“啊哈。”（出场，试擦着迈步）
# t2 R: o& |+ M1 z8 I9 s1 a
乙　（念小锣“冒头”）台、台、台……往前走哇！
; X  r# \4 k5 ^3 `
甲　怕掉台下去！
( ?9 I/ f, m. }, O
* n4 Z+ W0 T. b; \9 k# ^8 T+ D1 ~乙　（自言自语）这不要命吗！

, t! B) A# x+ E8 r# p( M甲　青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如……（扔手绢儿没接住，飞眼儿）花。”
. `3 o; B: e) k) L
乙　别飞啦！

爱心

标题有误，已修改，不加分。