戏剧杂谈_侯宝林、郭启儒

sota1999

$ e+ G; _3 z  K: l2 ~/ m
甲　我是戏剧家。
' |" F& t/ p3 d
乙　哦，您喜欢戏剧？

& ~, F1 m0 k# S* Z# \3 A甲　嗯，戏剧专家。
( o) `$ V2 g' v# a, n9 ]  j( D- E
8 v9 O) V( F" _7 {4 Z乙　哦，还有专家？

1 @% n9 i; l' v4 ]4 Z# B甲 怎么你不知道？

& ~4 u5 ]! x* |" {- n1 X4 k9 A+ z乙　没听说过。
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甲　大家常提嘛，说：“专家来啦。”那就是说我。
2 n/ Z! I0 Q' @9 z3 }* C, J& m
! g$ E  Q6 g- K. W9 W" `乙　啊！那就是说您哪？

. |. o/ z, Y( c6 |& E, M甲　嗯，从小儿我就喜欢戏剧，在小学念书的时候没事儿就去看
4 z: I- O3 L9 t2 P6 L
戏，学几手儿回来就唱。（动作）
0 }' d& n8 ?2 f
乙　在哪儿唱啊？

4 D: D+ |! F+ q( [1 [+ u# y甲　教室里唱。
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乙　在教室里唱戏？
1 I8 f8 M- }6 u
. Q5 s* W6 L) n) [甲　教室里方便，有台、有桌子、有几个小同学给我当配角儿，

我们老师很喜欢我。

乙　还喜欢你哪？
: W3 Q0 i( i5 {$ M! b4 M$ ]) \# {
甲　啊，对我非常注意，每天都叫我罚站。
3 I1 R7 p# u7 r/ Z
& s3 Z& D+ F0 ]+ C/ R7 Y8 h. B[评]先说“喜欢”，原来却是“罚站”，自相矛盾。

乙　是得罚站！
1 `. x( V; F- g$ L! N" P
3 C7 p! C; ?2 E" l甲　说我太淘气啦。后来到中学念书还是这样儿，每逢假日我就
. I* A) \5 Q5 A# a; d* U$ V1 k/ j7 h
9 `! q( w, K, {# ~去看戏。学校要办个游艺会，我是主要演员。

* n7 Y3 g4 r! u7 [7 A7 v  t乙　您喜欢艺术。
. G% N2 X! j4 D1 k: {
甲　最怕考试，一考试就得弄“小抄儿”。（动作）
# l, b" r5 S1 `0 l! I! t  f
3 q( y3 ~8 _; e- ~/ ^乙　平常不用功嘛。要不弄小抄儿哪？那就不及格啦。

/ X( q. J9 Z  ?! H0 V+ p; b甲　可也分考什么，考音乐、唱歌儿，我准得一百分儿。
8 w' `$ t  A" f9 M- e% t
# f, k1 }1 T# q) b0 u" w. H' v乙　要考别的哪？

甲　那就坏啦，历史、地理顶多六十分儿。
* Z; o- ~2 E$ F+ _  S1 U
+ g' G$ `4 P; |6 o, r2 ^( W$ G" a乙　好嘛，将将及格。

甲　算术最糟糕。
2 k. K, m9 u) Q# d& g( s1 Y
. y3 v9 n4 D2 s' N9 v" ?乙　考多少？

" m" N. `9 ]+ U8 ?7 u- N& Y甲　三十分儿。（打手势）

5 a: _' p. _- p1 S0 N# O[评]这一问答很重要，为后面的对话做铺垫，前后相照应。
* H9 w$ j% x6 A
乙　三十分儿？（手势）那不及格呀。
* E3 I! {9 n+ B- W) y, g9 L
0 G: b  [- ~. `" a: f4 D甲　是呀，后来大学就毕业啦。

乙　（对观众）这位还大学毕业哪。

( F9 `- Z& m* `+ ?; m* t甲　大学毕业以后我就从事戏剧工作，一直到现在我研究戏剧这

; }8 e, [3 e! I9 d/ @么五十多年，我对于戏剧，有比较深刻的认识……
0 I7 f( t! b2 |, w; G2 F7 n/ Q
乙　您研究戏剧有多少年？

9 l, q# b8 Q1 |5 x1 l# |) O甲　五十多年。

( A. k9 |6 h! r5 `1 w% L乙　五十多年？

# F4 t' D" z9 h; ?( C甲　我对于戏剧……
; D3 J  u+ X/ U  _: U' r( S' V1 v
乙　您等等儿，您今年多大岁数？
7 H; r# \0 x* W; v8 b. E' t7 K( {
) n$ b, }: p2 Z甲　四十二。
4 i; {7 Z8 U' M0 `( p' {
! H+ b1 t# S; Z9 [( j乙　四……
/ a" v, m" D; ~
; ~( c2 W8 q. O6 c1 K; p9 I# T: f甲　所以呀……
' L! ]" g. |  [* B8 l
乙　别说啦！
3 M3 l* r7 _* F% L8 U& Q
甲　啊？

( x" Z' V1 k7 n: C9 T3 D# f乙　你今年四十二岁，怎么会研究戏剧五十多年哪？

甲　啊，是呀，它这个，就这差点儿。

0 C2 z% O* w# `6 n- n1 b$ q* r乙　差点儿？差多了。

甲　是呀，你听着奇怪啊？

乙　啊。
! b7 x2 F  ?3 v. r
甲　是嘛，连我都奇怪。

乙　这像话吗，你自个儿说的你还奇怪！
; _7 b3 K* L3 r/ M) V4 ?: _, z9 V1 E
* t" T/ l" k, ]  e. |! {甲　这倒是值得讨论的问题，一个四十二岁的人为什么研究五十

多年哪？

  `9 d" E2 B8 d4 d乙　是呀。

甲　好像你听我这话，啊，有点矛盾？

/ D8 C4 W9 K" m$ {/ ]+ `- D  b7 W乙　哎。

, R7 R6 P% @: A0 M& M* q, ^甲　对啦。

乙　对啦？

) s: i) C# E" r: X1 m; v2 V4 s3 y甲　矛盾是可能产生的，并且是应该存在的。任何一个事物都会

4 N( @$ V) M7 x+ K5 ]) U+ s5 ~9 v0 n有矛盾存在，那就看你有没有办法使这个矛盾统一起来，否则就

/ ~, x% E) I0 X9 C会形成对立，继续发展。这是个法则问题喽！
0 q) p0 P' c% I# j

乙　我没问你矛盾问题，我问你四十二岁的人为什么研究戏剧五

) F$ ]/ w* c, Z- g2 R; s  @0 V十多年？这笔账儿我算不上来。
" P& s4 @# C/ z- d. J
甲　你慢慢儿算吧。

题，算多慢也算不出来的。

乙　我慢慢儿算？

) h) a; x, g; u" S4 A7 ^甲　不，我给你算，我研究京戏是七年。（手势）

9 @) W: X. q2 E: u8 {2 ]乙　七年。

/ X* ?. U- R, n. n& R+ e甲　研究话剧是八年，这是多少年？
: R' X1 h# F; [# T  {0 W  F
7 [" j1 r6 [! O8 i1 R2 s4 ^: N" b乙　七年加八年十五年。
6 `! c2 {, e  D  d
" R& Z' n3 `! B甲　嗯？

乙　七八一十五嘛。

  Y% U/ m6 X) ]甲　七八五十六哇。

乙　哦，乘法呀？
9 N+ {9 W$ j) o8 N0 k) m
甲　怎么你按加法算啦？
+ a' w' i6 q  e+ u) }/ r6 p
乙　可不加法嘛。
- e# w5 s& O$ F% E$ B7 [* c
4 d0 n& f# a1 h甲　所以你就搞乱喽！

乙　我搞乱啦？难道乘法跟加法你都弄不清吗？

甲　所以呀，我那算术才考三十分儿。（手势）
. [/ o4 z7 ?, i+ I7 A3 O
乙　你这算术连二十分都不值！
甲　这是说笑话儿，我研究戏剧才十几年。
4 X: J/ Z) K# O' @1 C* [& I# z
, j. m4 n5 S, U0 h- _# n- c乙　哦，研究得怎么样？
! j  r: G" f7 a2 k1 m& Y# K( s% `# O1 \3 \
1 x4 Y2 @8 i% H; I甲　还不错，在外国留学的时候得了一个博士学位。

乙　什么博士？
0 }) _3 S2 z- T8 k: S" R2 ]
甲　戏剧博士。

乙　不简单哪！

甲　当然啦。
( S  h, L" [. E+ O& r3 w3 n6 S: T
; Z$ G( ]  Z; _) A乙　那您得写论文哪？
9 O  I- K  \. j  N! c. a
甲　对呀，博士论文嘛。
/ e' z8 c# i5 x6 L" U9 X9 c  Y
乙　发表了吗？

, X* Y6 `, T& o3 m4 }* K) K甲　发表了，在外国留学的时候发表一篇论文，四万余言，费了三个月脑筋。发表以后，被那些大戏剧家们称为盖世奇文。哈哈……
) b' J3 x8 F& L' q' |
乙　您这篇论文的主题是什么？
- g8 M5 [( R/ l8 Z. y
0 ^& T1 ?) `: Y5 `甲　是戏剧与水利的关系。  

乙　唉！戏剧与水利有关系？
) p# @. ?. g! m. v6 l& ^! I8 _
) z$ B  I( M* n+ \甲　有密切关系，唱戏唱时间长了必须得喝点儿水。
5 \' J2 m9 j# z3 {1 m0 h: t  o, \

5 Z3 ~3 m# @9 V3 n$ a* ]乙　那个水利呀？

1 ?: K  k8 \6 l0 y* J: x! W甲　这是一般戏剧家没有想到的问题，被我发掘出来喽。

% w6 s" x6 R4 e乙　就是饮场。（台上喝水，同行术语叫饮场）
+ }  t' V; `7 `$ C& G
8 k( o' x! h; u5 q* s1 ^+ W' n. N4 [甲　不，我还分析了很多问题。
0 I" u9 C  _( M, w$ m- H& E
+ ]- D8 J$ }4 O. ?! e3 A乙　什么问题？
! x, B, _0 S+ f/ }
2 a3 O, o/ x+ v( {甲　比如京戏和话剧同是舞台剧，可是在处理上却有很多不同。
% d1 I! C1 S& s7 |  v
& b0 {  }, N4 e, R7 b! q乙　都有什么不同？

! M3 x( P$ n0 y  y甲　道具就不同。演话剧，这个戏四幕四景要四堂道具，短一样都不行。

乙　那是呀，应用的嘛。
4 A& ]$ J) @: r, Q* Y. t
甲　过去演京戏就简单，三张桌子，几把椅子，完全代替啦，这桌子用处大啦。
* G9 }( t  a) @% f
乙　桌子还能当什么用？
/ |9 h. Q/ e4 B& S9 X2 V
4 k2 _8 u1 H$ S; N1 A甲　那边儿搁把椅子，这边儿搁把椅子，从上边儿走过去，这就是个桥。

乙　哦，当作桥。
9 {8 p) I) |3 {/ _
甲　“待我登高一望。”（京戏韵白）往桌上一站。（模仿京戏动作）

乙　这是什么？
0 Q! I; T. q# d: {
甲　这就是个高坡儿。（唱）“下得马来上山道。”走几步往桌子一站，（模枋京戏花脸登山远眺动作）这就是山。

乙　山。
6 @( _) Q- s0 r0 _
- a5 h7 p' a1 l甲　三张桌子“摞”起来，一个跟头翻下去。
6 z3 J. T/ k) }1 u- J" x' i1 Y' v
乙　这是……
9 f" h7 k6 l& n3 p/ N; B6 }; ~
甲　房。
# I* o; X# K$ G) C0 C. p
乙　房？
! Q; T6 T4 X( }; b
3 @7 P' n9 e! F甲　这房可比山高。  

4 O4 j) w" H  D' ?4 O乙　啊！房倒比山高。

甲　为了突出翻跟头的技巧。
% u; ]! T, W3 a1 p# ^6 K
/ T3 ^. [% l8 s. _8 `〔评」这是必要的解释，是属知识性的讲解。
( j3 P! v1 G0 {
- x  ]& P& z; n9 h1 {6 @0 q$ ]+ z% P; Z乙　哦。
' ?' v& ?; Z0 H4 K6 K& e: H, H: d  p
; P% t# R1 g- Q% o甲　这是京戏和话剧不同的地方。

$ E! Z2 [* u# [# d, _乙　那么还有什么地方不同呢？

7 B' V6 d! r5 u/ \甲　布景。演活剧一定得有立体布景，就是在台上搭个房子，后墙留下来给观众看。

) K8 r# G: A8 d4 S) u5 l乙　那么这房子的门儿哪？

  D$ K6 r" |# W3 @" J" O甲　多是在后边儿。人物出场的时候，一敲门儿——“请进来。”拉门儿进来，也就是人物出场和观众见面啦，出来进去都走门儿。

乙　那么京戏哪？
) h% x+ t, N) G: F0 e6 H
; l: H7 e! z7 U, N. d2 @甲　有大幕就行啦，不论什么人物都是从边幕那儿溜达出来。
* Y! w* l' t2 \$ J. M" O! c
3 u9 _- f2 ?! V" a
# t" h6 E- u4 S1 a( P' F乙　溜达出来？
% @) g2 p# t- K4 H
/ n$ q1 a  [; E: g( L0 m甲　唉，那儿叫上场门儿。
* \" ^7 H- l5 M$ ]- v
乙　哦。
& w8 x- \, _2 U. _: P
甲　每个角色都有出门亮相儿，比如赵云出场。

8 ?  O4 I0 I4 V9 c# n- R: x乙　长靠武生。

$ j" X, d* R4 B+ W7 U甲　哎，是这样儿：（京戏韵白）“赵云进帐！”“来也。”（四击头，学上场亮相）你看，这多漂亮。要用立体布景就麻烦啦。
' i  @( o5 d* [* v5 j' j/ A
0 u: n$ D8 K, k9 }, i  D3 o乙　怎么？
! t7 O/ C, c& n" l: L/ q7 O+ g
: y, a+ B0 |7 d: {! G7 o! }甲　这弄个门儿，让他开门儿，出来再亮相儿没劲啦。
2 D7 F+ k6 D) a% Z  Y( k1 l
5 C7 |! y+ r0 }: l/ L! F0 l" o0 |4 x乙　不行吗？
$ O& i4 a3 Y1 M6 k  z/ y
) z5 H; B1 e. L7 W) {甲　你看看：“赵云进帐！”“来也。”（四击头，故作忙乱，加开门动作，亮相）
7 X$ z( C4 d: b2 z# O. k4 L: r- D! l

" `- T, i0 X/ B. G乙　行啦，别亮啦！

# g/ _" a0 ?5 o$ s* v甲　亮出来也不好看啦。
' o! w; A' h* N, c4 D# T+ \  a; [
( F7 y  d- O( M" Y% b% p乙　京戏不用门儿。

甲　可有时候台上要描写个门儿，没有怎么办？
: v7 I1 B! A; X* [. J4 y
! o* R  l, [1 o* W乙　啊？
+ B5 \9 Y3 ?% z# L
- h* ~* x6 `9 m甲　到必要的时候儿伸手一抓，就抓出个门儿来。

. ?( |# I! K1 n. s; e2 l5 {[评]“抓出个门儿”谁听了都觉新奇，但从京戏表演看，拉门的虚拟动作，就像是在抓。

' W' f/ R; k6 M1 k; ^* \乙　抓出个门儿来？什么戏有这动作？

甲　《三娘教子》，老薛保一看天不早了，要出去看看小东人回来没有。这有开门、出门的动作。是这样：（学衰派老生走法，做开门出门的动作。边念边做）“天到这般时候不见东人到来，待我出门去看。”注意啊，要抓门儿啦，（边说边做动作）上扦关儿，下扦关儿、拉开、门儿分左右，撩大带、迈门坎儿、走出来、再瞧后边儿。
4 L9 ~5 \) S  h7 u. X$ h( M
5 L) O5 b! K2 g  x2 X% s/ \. j乙　怎么样？
! i- P& E, B: E# n2 w: f" ^  r# ?& D
甲　什么也没有。
' u9 z' |) J; d1 C& R. \: t0 R$ i

# K: r: _, f7 u8 Z) h4 X乙　是这样儿。

甲　特别需要门儿的时候，没有怎么办？搬把椅子捆那儿就算个门儿。

1 h6 C" u$ p- i- {+ W乙　什么戏拿椅子当门儿？
# a2 f& i/ S5 t
  }3 x) v8 Q% g! i4 W/ L甲　《乌龙院》，宋江走了以后，阎婆惜搬把椅子往那儿一坐，就是个门；《武家坡》进窑那点儿，王宝钏也是搬把椅子。
) u  t. g) N& i8 K, u
! z8 A9 W# \$ i# o* P乙　哦，就是跑坡那点儿。
/ K, ?7 V. N: T% Y
6 Y4 b0 z# ~& D; R4 o( G- A甲　哎，是这样儿：（学青衣、老生动作，边唱边做）“前面走的王宝钏”，“后面跟的薛平男”，“进得窑来把门掩……”（平贵拴马转身，看，愣住）
. H( {9 `# ~( G/ c! L6 Y) Z" u
乙　怎么啦。
; T: L" v9 b( J
甲　进不去啦。
, F( }- f8 U5 K+ P
: U1 X4 [$ G& \- {
' k6 r: s* D3 g/ @乙　那就是门儿嘛！还有什么不同？

甲　吃喝也不同，话剧和电影是真吃真喝。有时候你看电影里吃饭，那都是真吃，一顿饭不定吃几回哪。

乙　怎么？

( v' w/ F# P" s; w甲　拍电影麻烦极啦，一个镜头不定拍几次、拍吃饭镜头，饭菜都摆好了，导演一看，齐备了，喊一个：“预备，开始。”演员赶紧吃。导演一看表情不对：“停住，重吃！”
9 ~3 _+ w" H- I# B' A
+ j1 \' u+ b( \' N乙　还得吃？

' x3 W1 h1 Y( Z( |甲　拍几回就得吃几回，要不怎么电影演员差不多都有胃病哪，那都是吃的。
- H6 n9 z: c8 X  ?
, z! G# D6 V. t7 F8 p! ]- V乙　啊？
, e. R7 ~) U# ]0 i% Q' E  ~
甲　可也不一定。
: X* M/ G8 j$ _$ G2 T# H
乙　根本不是。

3楼

甲　喝酒也是真喝，拿起酒杯来：“同志们，祝你们健康，我们再干一杯吧。”（喝酒动作）

3 G, u" Q; p) L, Y& `  [  ]* }乙　唉，真吃真喝。

甲　京戏里也有吃喝场面，一表而过：“酒宴摆下！”其实什么也没有，每人一个木头酒杯、木头酒壶，一斟就满啦：“请。”（学念曲牌子边念边做）“告辞了。”
8 D; H" F5 k) j1 }
6 q; h) K. O5 b0 c, s! e乙　怎么样？
1 E$ ?: @( ^. ]
& R( ~5 S# K4 x0 O. L* n8 V甲　饱啦。

乙　吃什么啦，就饱啦？

  s( G* ]. d& @4 b! _, }+ f; I甲　什么也没吃就饱啦。
; D# ?. i% g( c1 G# l+ U
$ d. B8 y5 g0 A& |- u( h乙　他怎么不真吃哪？

+ P# b+ |: c( x8 n& v7 k! z* X甲　真吃就没意思啦，真来四个菜一个汤？

: G% V; t3 b! i( S5 V7 k- [乙　啊。

' v& i$ r) L+ U. k7 G% {: |甲　老生把胡子摘下来吃海参。
. |1 t" a) i" o# ?6 v* P" G# T
乙　吃。

- ~' l. M' v- V甲　吃完啦，嗓子也哑啦！甭唱啦！

  o- ^4 x# @% E# D3 X6 w& h乙　……
( z+ X) \% J/ Z% Q) Y/ ^- u+ E4 t! D
0 {& C' O; p9 x甲　再者说，观众买了戏票是来看艺术的，不是来看吃饭的，要看吃饭的就甭买票啦，到食堂那儿瞧去。
2 H! l, Z1 l" d
+ `8 `5 v6 e+ ]1 G
乙　没瞧那个的。除了这些还有什么不同？

0 t# }, @! A! `& I甲　哭笑也不同。京戏的哭是一种夸张的手法儿，老生一哭：“唉，娘啊……”（学京戏表演）

9 w3 j* z7 U7 U乙　对。
9 O* R( E" ?+ x+ M3 y) F
甲　青衣、花旦是这样儿：“呃……呀……”（学）

7 W- K+ b2 s: e9 s5 E乙　是这样儿。

: z8 @! q3 q+ D( S甲　这也就是在舞台上，马路上没有这样哭的。
! s, n) {. h: B; ^. e7 x$ |1 P
乙　马路上？
8 o2 {5 |: k( G; i& t' `
. `$ |: d$ C' c; h& y  u甲　马路上要是过个出殡的，没人哭吗？
! n2 p8 @5 o* l0 q/ v$ D( \
8 O! b1 S) `. _& u. z乙　那有。

甲　还是的，他不能像戏台上那样哭，要那样哭成什么啦？艺术性的出殡？

2 m+ u8 d1 P7 V, r# P; V
乙　啊？
, q! A8 a& [: a* b
甲　你想啊，几个人抬着棺材，孝子打着幡儿，孝子看着棺材一难过：“唉，娘啊……”后边儿那几位妇女都“呃……呀……”

+ R" L/ x3 Y/ @8 P9 S8 x5 W# n乙　嘿，这倒热闹。  
) K6 ]7 K( \4 T' l, v5 i
甲　热闹？要这样儿走到马路上就得卖票。

乙　卖票！买票瞧出殡的？
9 g. e2 m! i4 a: k
甲　电影、话剧的哭跟京戏就不同，也不能真哭和大哭。
$ O' Z3 T+ X+ r0 W6 I) h# x& A
) \6 m$ d+ I, p: L4 }乙　怎么样？

甲　那样儿会破坏艺术效果。
. s* N# M5 L0 R3 }. H0 R# A$ s
9 L7 l' I  N( B; F2 n% L7 {乙　大哭不是显着真实吗？
4 U# H. f; {0 G3 O2 M, p- S6 p. ]) O
甲　那是生活的真实，不是艺术的真实。你要是大哭，悲剧也能演成喜剧。
& `* t: `% X) x; K) v# C
! H' c+ W( a+ b8 a( I1 K% K乙　怎么？
, g# O( L1 j+ ?! a* v
甲　人家看着可笑哇。电影里这样儿哭：“二大爷啊……”这叫什么艺术哪？
2 ~* v6 R1 z; f2 l; n3 F. G! O/ Q, s
乙　没那么哭的。

% W6 R* O  P- `+ H% l甲　你看过电影《白毛女》吗？

( j# ?$ c0 z, P7 |9 F乙　看过。
* k* n% C: X0 L$ t8 G
; G! y5 k* T  a+ z) j甲　喜儿哭得很简单，可是观众心里却很沉闷。

乙　那是怎么回事？

甲　感情真实。一个演员演好一个人物要花很多劳动，所以现在的电影、话剧都那么好。

7 L* |2 Z3 q  d乙　过去哪有这么好。
8 [6 K9 D$ v- F# l. ?
* l1 y. Q) o7 y# V9 [" b/ F4 R甲　我从小时候看电影，人走道儿还哆嗦哪。（动作）

: M4 _# u# R, L乙　那还是无声的哪。

% D- ?" h. Q5 [* S  C* n" ^) R甲　有声的也不行，说话有一种舞台腔，还有的人，形式主义地表演，他那哭你看着可笑。
- S. @  O; A3 V
! K) B3 W' _( [- p; X乙　哭得可笑？

甲　一哭是这味儿：“妈，你的儿子刚有一点儿颜色，你就死去啦，苦命的妈！嗷，妈！”完啦。
' y, n1 J2 K7 W
' T1 y0 f7 v: A1 [
1 z9 K$ _& J7 h乙　完啦？这是不真实。

0 V( ^2 p+ o4 w( B; Z- y, [甲　这还是男的。

3 g8 q2 p  c& h' v# }乙　那么女的哪？
: Q4 {# V, p( S% g
甲　是这样：（动作）“想不到把我抛弃到这样，我心里太难过了，我的精神太苦恼了，嗷！……”
- _! n8 u# H! T! g$ Z- |4 Z. N

, w0 r' W' J% g4 h0 g5 y乙　怎么啦？
# Z5 X8 a/ P& d+ {  |" `
甲　哭啦。

乙　真受不了。
3 k; G- [: S" U6 a
" a" M9 g& {% }8 O甲　还有擦眼泪，看着也别扭。
* H2 C& D- P  G) S  c; {0 H) `& I5 a
乙　怎么？
9 q8 L1 t" `& w7 ^3 i" B6 ^
7 \, x( ?; B% K$ R4 t甲　眼泪是由眼眶出来，应该擦眼窝儿呀，他们不是。
$ d! k$ k, [# b( ?. t
乙　擦哪儿呀？

/ F0 c- i9 g8 B( Y" T甲　擦鼻子下边儿。

; X; G! h% x2 g( X乙　怎么擦？
# t7 h2 R% M! z+ R  G/ C
# g0 |! ]0 A8 ]: y甲　哭的时候：“嗷，嗷……”（动作）

乙　（对观众）是这样儿。
8 a. G/ I. _: I8 h0 ~3 n! L
9 p2 [: d: n+ {& }  K4 T. c甲　眼泪刚流出来她不擦，在半道儿上等着它。
$ t# |$ G" p8 w0 p$ ^5 y
+ i. F. N/ ~' {; t2 E* C) O; \乙　啊？跟眼泪定约会啦？


2 @# |- a/ y* B6 U: G5 G" Z) ^5 B* D甲　大概是在上边儿擦比较分散，到下边儿集合好了一块儿擦。


( q6 S0 v2 Z! `9 Q; V* w* ?8 O乙　没听说过。

甲　她就这么擦嘛。

乙　那么她为什么不擦眼窝儿呢？

4 ]7 L& L  p; ^* T甲　也许有困难。

# ]9 v8 f8 e: ?( m% b9 t8 Z. @乙　有什么困难？

甲　那阵儿化妆抹黑眼窝儿，大概怕揉坏了，要这样地擦：“嗷，嗷……”（用手背擦揉）擦完了你再瞧。

乙　好看啦。
' D. `! T: l% ^. P( P/ j, I
甲　成熊猫儿啦！

乙　哎！更难看啦。
/ L) Z7 |% ~: a5 K& b8 U: u
甲　这是哭的不同。
& w/ y$ E" m3 x2 e; O2 ?* `, T
$ e0 o  J& _: z4 _" w; p6 s$ q乙　那么乐哪？

甲　也不同。话剧、电影的乐跟普通人没什么区别；京戏的乐就要夸张，你看那小生乐，（学）“哈哈、啊哈、啊哈……”。

3 l8 r4 X. `& n' c3 M8 [1 A3 T乙　好听。

甲　只有台上，台下没人这样儿乐。
0 Q3 C1 {$ M# d6 J2 [) ^
* |; ?) S" C7 r& n9 g4 f. a5 c9 _乙　怎么？
1 |- v/ K8 K* e8 Y: a% H2 m9 R
甲　我们这儿说相声，大家都乐了吧，要都那样乐受得了吗？
) Y6 z) ^& ^/ d% L3 t6 M
; L: K# z9 S. c7 V# B乙　全场观众都那样儿不行。
' e- w; m. P" q/ m+ E
甲　有一位也不行。那位在台下听相声：“有意思啊！”（学京戏小生乐）“哈哈、啊哈、啊哈……”。

乙　这位乐啦。

甲　别人受得了吗？
! `9 T6 T: n6 {' j- J
乙　对。
/ J7 p. U. K; z$ H
6 q% W/ u2 r- S3 k甲　这是哭笑的不同。
# M- N, {" ~; w: E: H
# q- V/ a8 m6 c  S乙　还有什么不同？

甲　走台步也不同。话剧、电影也演古装的，也穿厚底靴子，走起来多是直步儿，京戏是迈方步儿。

乙　走八字儿。

7 d. W: {# u1 h  l甲　哎，（转身退回约两米学走台步）这样走起来很美，可只能限于舞台上，在马路上也不行。
  @1 f. {3 Y* l  k7 T
9 g# n* w) N" a  M9 t  H+ H5 h乙　在马路上这么走也好看哪。

* z9 Y4 F3 |: \$ `& D1 f3 F5 S8 C; r甲　好看管什么？
' o: Q: a. L8 m  o( K5 k, K
乙　美呀。
( o& a. O" ]1 w5 }9 z6 b
甲　咱们这儿散场以后，观众回家都这么走，（学台步）天亮也到不了家。

乙　好嘛，得住外边儿。
( @, @. z$ N! M, V$ ^6 V$ i+ d8 I
7 G- W$ ^1 Y+ i2 _+ _甲　舞台上不但人走道儿迈方步，连马走道儿也迈方步儿。
$ I( k/ h! `7 ?4 `9 b/ x
乙　啊！怎么马也迈方步儿。
0 y: B0 G" R9 X0 \/ w# [8 @
; i( l$ L+ |9 O5 T8 S3 V' e6 b甲　唉，舞台上不能用真马，就是一条马鞭儿。上马以前那样儿走，上马以后还是那样儿走。

! V/ S' s* d: j2 ]+ u& [! {乙　你学学什么样儿。
; j) _; W* @( y9 ~
0 |2 ~( `& G" A- A甲　是这样儿：（京剧韵白）“家院，带马！”走过来，接鞭儿、攀鞍、纫镫、骗腿儿、骑上，再瞧这马。

* F# p5 N* b1 G* b乙　走……

甲　还是这样儿，这匹马保险摔不着。
% n8 ^7 P7 L1 O& A6 `, U; I
5 x% ^4 W- M7 w- h3 Q& N乙　这是骑马。

5 \. \6 ]) ^. l' }. X& a甲　还有坐车。
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乙　戏台上有真车吗？

0 J  [; c" |% E# ^/ `' j甲　没有，就那么两个旗子。

乙　那叫车旗。
% [) w+ D# c9 |2 N7 D
甲　推车的人站在旁边儿举着旗子，上车的姿势满好看。（学唱摇板）“辞别贤妹上车辆”（边唱边做，上车）一扶这旗子，这就算坐车啦，可是还得自己走。
- Z; y0 o: O' B. C' i
乙　哎，车没底儿，马没腿儿嘛。
0 k2 `# D1 Z/ V, k$ W1 E) A/ Z
3 q/ y) @  B# Z3 `4 j! K1 t+ I甲　完全靠着动作引起观众的联想。
6 N! `7 |7 `. |) T' i0 U' X
乙　这种方法很好。
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甲　其实这些动作全是从生活里边儿来的，经过加工美化成为京戏的舞蹈动作，你看生旦净末丑出场都是那么美。  

- o, m  @3 N! ?; [3 M+ Q# _乙　哎，有一套程式。
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( c5 A& S) l* G  ~$ _$ Y甲　就拿老生说吧。
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3 i0 k' @2 I4 _6 T/ T/ v乙　文的武的？

甲　袍带老生，一出场是这样：“嗯哼……”（学袍带老生出场，正冠、捋髯、抖袖、端带等动作）
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乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看多稳哪。
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7 {# ?. `: e5 d  {  ~) w甲　唉，看这玩意儿着急不行，你有什么急事，他也得慢慢儿走。这是老生。

8 u! q  V" E2 b2 U; |* y乙　那么小生哪？

甲　比这还美。
3 [' P5 B5 k6 W! ~1 n& ^
3 W6 a6 R3 Y) X6 d乙　不也是迈方步儿吗？

甲　步子大，迈步亮靴底儿。比如《玉堂春》里那小生。
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乙　王金龙？
# s  R, m) M: d3 D& E( F
# P- s4 g% [5 c: E甲　哎，出场是这样儿。

乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看，抖袖是一只一只来，正冠、捋髯……
' H! O5 H. r4 i/ O$ W! M
( ^% K5 x% D% g5 {6 i4 r5 }甲　啊？

乙　（急悟）这没胡子。

甲　你看这姿势多美！
7 m% w& _7 K% s1 P+ T( N5 m
乙　嗯。

/ P4 n( }; q: \' D" y( w  y* n: p甲　（对观众）哪位带着相机可以照一个。
4 w5 B! G$ r6 j: }2 K7 U
乙　干吗呀？
4 a& O% e3 F  K  s$ W
# ^- c- @- H- k, _甲　留作参考资料。

- w, Q/ j! O5 q; s+ B: Y. W! Q3 [乙　行啦！别照啦。
/ H+ ]3 R6 C2 D
甲　美呀。
" V: F/ P% f1 ?& T. P2 f
% P- y4 M5 N8 L+ {" N" I乙　小生最美？
9 L. Z) m  `* g& z5 l6 b
* L- v3 d, B& d, k% F甲　不，最美的是花旦。
. X' O& j3 K# E5 e# Q( E4 R2 }) @4 \7 P, M
3 _" R: a  ^8 d9 f- m$ k. _' l乙　哦，这么说唱花旦不容易。
. d+ }. o- c; ~. X" s, _) R/ d
甲　现在好啦，现在都是女演员扮演；过去是男人唱花旦，那可不容易。你想，一个男人要扮一个女的，让人看着哪儿都像就不容易。

乙　对。
9 b% [. e; N3 N: u8 M. r7 c
# [% t# ~5 F; P. A甲　不是哪个男人都可以唱青衣花旦，你得够条件儿。
& j" h( [' U, W) L0 U% t. r! {# H
# j1 v8 G  h9 k* I) l乙　什么条件儿？

$ U0 P3 `7 h% r$ d# O甲　首先说体格儿得长得漂亮。窈窕，线条儿得好。

乙　您看我这线条儿怎样？
甲　不行，粗线条儿。
, {! @7 P* x! ?4 |1 l! T4 C8 R
乙　面形呢？
/ j5 n. E& l$ u9 e/ k
甲　面形也得漂亮，男人唱花旦都是小白脸儿，您这小黑脸儿不行。

# ]; f5 g! N" n2 o' p- b4 M+ C0 d乙　我的条件差。
+ x& e8 g, _5 W3 |! T5 ?+ E
甲　我要唱花旦还行。

' M5 @0 x; P$ W2 W乙　哦，你够条件儿？
* D% r2 X+ f+ g7 e! y5 s% n" ?
甲　唉，不过现在看着还差点儿。

5 w6 z$ C4 o/ b7 [8 r4 f1 c8 R乙　怎么？
  g( z" w% v' ^3 Y; g3 r
甲　我没化妆，也没穿戏装，看着还不是那么特别美，可是也不错啦。
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1 p; i# m( y! ?, K& u
乙　谁说的？

甲　你看我摆姿势，（做一花旦造型）你看，像不像张君秋？

乙　谁？

甲　君秋。

乙　我看不像君秋。
/ G, ?) \6 V* _$ h6 j% q* ?- E
甲　有点儿像素秋。
# n- ?& N- T# Q7 l: Z) g6 N
- d- p7 I7 Z) D4 l乙　像泥鳅！
5 K& G0 r% P+ [* ]. m( E
% G+ Y5 w( r  [, C5 v" i1 }( f* `甲　像泥鳅干什么？扮出来就漂亮啦，你看我这个头儿，不高不矮中等身材，小腰儿多窈窕。
4 x- ?4 y" p/ D: E5 a' K
乙　还窈窕哪？
甲　面形都合乎标准条件儿。

* l9 u( v1 K+ e乙　什么条件儿？
* n  l6 n4 C' o+ t( c$ d
5 ?  d( \! K3 v. P  K0 ~. p甲　唱花旦非得这样儿不可：长瓜脸儿，尖下巴颏儿，高鼻梁儿……

9 p) o8 \, J- Y- a0 b; z' Q0 x乙　大眼睛。
! M9 c* W( j  l! _6 {
0 M: ^8 _; x& ?  G4 Q甲　我就眼睛小点儿！
- Q" z' u' O: \3 [/ m' }
乙　是不大。

甲　唱花旦眼睛很重要，花旦出场两个眼睛滴溜乱转，显着剧中人那么天真、活泼、可爱。有的花旦还需要来个“飞眼儿”

乙　飞眼儿？

甲　文字形容叫做“秋波流慧”。

乙　秋波流慧？
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甲　你瞧他这个，（指乙眼）迎风流泪！
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- d3 ^. ]% N$ a3 j$ _6 i乙　到我这儿全不行！

甲　你看我学一个花旦出场用眼睛的地方。

乙　什么戏？
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甲　《鸿鸾禧》的金玉奴，出来念四句白，扔手绢儿，拿眼那么一飞，你就看出我的眼睛漂亮啦。

1 o+ S' f, a# M) E/ }; Y  ?; L: p乙　你来来。
: A! @$ N/ A+ x5 M( V
甲　（退到上场门外，做花旦准备出场动作）“啊哈，青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如花。”（动作）
# w) I" M3 j5 c
  j# A; P. G, ~/ L乙　哎呀！真有意思。
( J+ l/ r* u3 w1 Z% [) @
甲　你看怎么样？
% M3 h5 @: K  P. U- N4 v5 D
, k3 G/ R! x) v8 c9 k% @" M乙　好。

; P/ n% |  q1 w; k甲　就拿眼睛这么一飞，（对观众）您别瞧我这眼睛小点儿，它有神。

& x+ G* E" b  g乙　嗯，眼小神足。

# }& \. v7 ~: [: F/ z0 g. f3 K甲　唱花旦非得眼神足不可，眼睛有毛病的人不行。
* B% F% Q' y9 _
% h- O( T# s  V& s# @乙　什么毛病不行？

甲　什么毛病都不行，近视眼都不行。

乙　近视眼怎么不行？
6 U  @2 o9 W$ c- {9 I
甲　近视眼怎么唱花旦？把镜子摘下来，这样儿。（学近视眼）唉，这儿有近视眼的同志可别不高兴，我说的是唱花旦近视眼不行，不唱花旦一点儿关系都没有。
1 {3 a" G: v+ t$ b7 u
3 ~* ]2 X$ l3 \, i/ D( |, {0 z乙　对啦，没关系。

- h% y3 W* v3 V甲　真是这样儿，近视眼唱花旦，把镜子摘下来，两眼这样儿。（学近视眼）
! ^& C0 i4 ]( G" w3 S- _
乙　这眼神要飞……
. y! C8 ~) ^$ W' b. j$ Y. u  r# p' {  M; y
# m; n6 g* y/ w# _. c. C甲　飞出去回不来啦！

! t1 E& \8 ^& U; `2 B+ W# R) L乙　跑啦？

8 t! Y! u/ ?5 L# g1 `) F" ~/ e甲　你不信我学一个近视眼唱花旦，也来这飞眼儿，困难就大啦！

' F/ {1 u& N3 S) ^乙　你来来。

) @! f! {! A. d+ N  }' L甲　你瞧着啊。（退到上场门，做花旦准备出场动作，学近视眼）“啊哈。”（出场，试擦着迈步）
3 T9 J) i: j* P) R+ U
6 ]  B3 L/ V9 N6 T  ~# j乙　（念小锣“冒头”）台、台、台……往前走哇！
9 d( H& {( L! H) m6 {
甲　怕掉台下去！

乙　（自言自语）这不要命吗！

甲　青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如……（扔手绢儿没接住，飞眼儿）花。”
6 f3 A# d7 V3 M  P* L6 |
乙　别飞啦！

爱心

标题有误，已修改，不加分。