刘立福：太平歌词及主要代表人物

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      荷花女
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! C! l5 q+ K6 y! O, B8 k       荷花女本名吉文贞，她弟弟叫吉文利，上世纪80年代我在济南见过。她父亲是吉坪三，吉坪三和王兆麟在上世纪20年代初曾到南方演出，比较受欢迎。吉文贞1926年生于上海，据说五岁起就随父赴汉口、南京等处登台献艺，主要以唱太平歌词和相声为主。1933年在南京夫子庙撂地演出时，始用艺名“荷花女”，1934年随父来天津，吉坪三来天津后，主要是以说《清烈传》为主，有时在电台上唱太平歌词，吉先唱一小段，接着由荷花女演唱，有时是秦佩贤和她对唱或者给她量活。“七七事变”后曾在宝和轩等处演出，1939年9月入“小梨园”演出，当时是小彩舞和荣先生挂并排，同台的有寿爷、小岚云、王剑云等，彼时她才13岁，虽然只在前三场演出，已经不容易了。1940年常宝堃、陈亚南等组成兄弟剧团，吉也参加其中。1941年曾与常宝堃、赵佩茹等赴朝鲜录制唱片，先后出版过的唱片有太平歌词《饽饽阵》一张、相声《训徒》、《七仙过海》各一张，反串戏《打面缸》4张、《快乐家庭》两张。1944年逝世，年仅十八岁，年龄十分可惜。她去世后在天津曾经出了个大殡，一路上围观的群众很多。因为她去世岁数很小，所以有的网友称她为“老艺人”、“老前辈”我感觉不是很恰当的。

- D8 A0 ?" E: I  }0 Y       我个人认为荷花女表演的相声还属于小孩哏的范畴，“戏托儿”，不过是《训徒》、《菜单子》一类的活，大家可以对照一下蘑菇和二蘑菇的唱片，风格是差不多的。即便是在太平歌词方面应该来讲谈不上有多高的艺术创造，主要还是遵循王兆麟的路子。过去相声场子里，经常“花插”着唱太平歌词。有的在说正式段子以前“垫话”时唱，比如“圆谎”，有的就作为单段节目唱，以杨少奎为代表。早年擅长太平歌词演员很多，如焦德海、郭瑞林、常连安等，包括马寿岩、王剑云早年也唱过，应该说相声演员基本上都会，但是王兆麟把太平歌词作为单独曲种唱红了，王兆麟早先说相声并不太出名，1929年改为专演太平歌词，独树一帜，脍炙人口。尤其是其灌制唱片之后，一时间“庄公闲游出趟城西”成为了大街小巷流行的唱句。
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/ O- x- z+ q, `7 p3 p       太平歌词这个曲种形式曲调非常单一，但唱好了也不容易，要想以之成名更不容易；另一方面，作为女演出说相声我认为很不容易，寿爷讲女演员不适合说相声，我感觉也是这样。虽然有些很著名的女演员也非常出色，这里面有时代的原因，也有个人努力的结果，而且象回婉华、于佑福、刘玉凤几位我们还在同台合作过，但相比之下，优秀演员毕竟很少，而且发展的空间不大，基本上还是“男范儿”，还没有让人感觉不舒服。前些年有些相声大赛中，有的女演员想发挥女性演员的特长，让人感觉就不是很舒服了，就象京剧一样，女老生还是嗓音宽厚，没有雌音好，京韵大鼓也是，很多女演员都是“男范儿”。
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       但荷花女在当时的确非常红，一方面红在反串上，她人聪明，会的曲种非常多，反串能唱岔曲（她曾向石慧儒的老师华连仲先生学习过）、河南坠子、时调、大鼓、时代歌曲、评戏、梆子等；另一方面是由于参加兄弟剧团的原因，可以说也是一种明星效果，称她为“时代艺人”是当之无愧的。
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) \0 L4 v! a7 s) z: C! e       大概是从1940年春节开始，各杂耍园子竞相反串，一时间大兴其道，首先还是小梨园，由小彩舞等反串京剧，当时和寿爷、侯一尘、小蘑菇等一起反串的主要女演员是雪艳花，荷花女还是二路花旦，如串演《下河南》中的小姐。后荷花女随小彩舞到庆云演出，在1940年8月的反串中，还是以章翠凤或者清唱演员王丽娟为当家花旦，荷花女只是在《人才驸马》中的玉宝公主等角色。直到9月28日，荷花女第一次与小蘑菇合作反串坠子《玉堂春》，她学乔清秀，蘑菇学张永发，由李墨生拉弦，大受欢迎，连演多日，随后又和蘑菇、佩如合作相声《训徒》、《找七子》等，荷花女自己开始反串时代歌曲《天涯歌女》、《苏三不要哭》等，都非常受观众欢迎。后来再反串就由她担任主演了，如《老妈上京》中的老妈，《打面缸》中的周腊梅，《荷珠配》中的荷珠，《一匹布》中是沈赛花，但她反串的戏中，玩笑戏的花旦角色居多。

2 @" \/ e, K& T. J/ T& V8 v) a       荷花女加入兄弟剧团成立后，以演出笑剧为主，基本上很少登台唱太平歌词了，不过1942年至1943年还在特殊电台播音演唱太平歌词。1940年11月21日，小蘑菇、赵佩如、荷花女、宋少臣首次合演笑剧《堆皂》，陆续排演了《巧骗洋钱》（吉饰甄妈），《饭桶家人》（吉饰莫小姐），《骗骗骗》（吉饰买表的），以及《狠》、《孝子》、《前台与后台》、《前因与后果》、《如此歌娘》等近20出笑剧，当时小蘑菇、陈亚南、荷花女、华畹云号称“四大主演”。1944年她去世后，接替她担任主演的就改为杨玉华了。

! _+ {% k- C- ?% @      王兆麟与吉评三

" d* E/ R; \8 j7 o/ p       王兆麟，也有写做王兆林或汪兆麟的，生于1900年左右，幼年师从相声前辈裕德隆先生，学说相声，所以他在相声门里是第四代演员，师门排名王顺福，与他同门的有陶相如和李少卿等。他20岁左右就在天津撂地演出相声，也兼唱太平歌词，嗓音宽亮动听。1926年左右去上海演出，与吉坪三同在大世界游艺场演出，专以太平歌词应工，两人也说相声，颇受欢迎，开太平歌词在高档杂耍园子演出的先河。1930年左右，在上海胜利公司灌制了两张太平歌词唱片《大花鞋小上寿》与《劝人方》合一张，另一张是《韩信算卦》，与吉坪三合灌唱片两张，一张是相声《绕口令》，另外一张一面是《对对子》，另一面是吉的单口《姐夫戏小姨》。1930年后回津，曾在歌舞楼等处上演太平歌词。由于他在上海灌制的唱片也发行到天津，知名度大增，演出也很受欢迎。太平歌词传统节目有：《韩信算卦》、《劝人方》、《饽饽阵》、《秦琼观阵》、《阴魂阵》、《白猿偷桃》、《刘伶醉酒》、《层层见喜》、《单刀会》等，新曲目不多，王兆麟受到天津进步戏曲家王钟声等的影响，经常根据时事新闻即兴编成新词演唱，影响较大的有歌唱鉴湖女侠秋瑾的《女士英豪》和抨击张勋妄想复辟的《黄粱梦》等。1932年病逝于津。
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) E2 w7 b2 G' Y       由于王去世早，我没有赶上，只有通过唱片来了解他的艺术，他的确在唱腔上对太平歌词进行了革新，原来的尾腔比较拖赘，他使之变为简洁，并去掉了很多“啊”、“呐”等虚字，听起来明快利落。
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$ W! m* |# T6 F1 H1 B( X       吉评三，生于1897年，相声门内系冯昆志的弟子，评书系 徐长盛先生门下，是“坪”字辈的，所以也作吉坪三。上世纪10年代后期曾在天津地上说相声，20年代初，先是在大世界说单口，后来与王兆麟搭档，1931年左右离沪赴汉口、南京献艺。1933年回津，1934年曾在歌舞楼演出，1935年起在电台广播，1936年曾在东方电台演播评书《济公传》，在中华电台演播评书《清烈传》。同时还在当时的《广播日报》上刊登“吉评三、荷花女、袁佩楼专应喜寿堂会”，节目包括单口、对口、群口相声，戏迷传，太平歌词等。1938年曾在中国屋顶演出，1941年在北京启明茶社相声大会中以单口相声担任大轴，颇受欢迎。1942、1944年曾在天津宝和轩、大观楼、中华等处上演，也曾在三角地书场说《黄杨传》。1947年双目失明，解放初期有时仍在天津街头卖艺，1953年左右逝世。

+ V3 p, s( W+ v$ L3 [       他的评书以《清烈传》为主，也称《黄杨传》，有时也说《济公传》。他有个外号吉三天，意思是平时说书，只能叫三天座，到了第四天就不行了，所以他的评书也不是多精彩的。吉坪三虽然辈份高，说实话我也没有感觉他唱得有多好，包括相声也是。他那时主要以荷花女为号召，比如他说：荷花女照了很多相片，都让人要走了，他也照了，都没有人要，结果就丢了一张，一打听法国人给拿走了。他后来眼睛不行了，在鸟市书场里上早，旁边弄个小孩服侍他，有时立川爱跟他玩笑。他的一些行为在内行中颇有微词，这里就不提了。他曾经收徒秦佩贤、张佩如、熙醒生、袁佩楼、司佩全等，但基本都是“搭万儿”，也没教什么。秦佩贤倒是以唱太平歌词为主，大个儿，过去可能是买卖人，卖布的，还有小可怜（张佩如）早年还在昆仑公司灌制过唱片《太公卖面》。
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       现在都说杨少奎太平歌词唱得好，但他那时在地上主要是当“穴头”，很少唱太平歌词。我在唐山见过连秀泉，那是唱太平歌词的老前辈，但我也没赶上听他唱。我认为王兆麟之后太平歌词唱得最好的应该数王本林了。在实验的时候，刘文贞曾经唱过一段新节目《一米七八》。
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清风文墨

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清风文墨 发表于 2015-4-11 17:16
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