相声《相声练功方法（4）——三点平衡》

京房徒孙

相声《相声练功方法（4）——三点平衡》
4 b; u+ x* P, v4 M作者：京房徒孙    ‎2014‎年‎10‎月‎15‎日,‎星期三
0 f5 {' [6 B* t1 d(联系邮箱：myhzxn@qq.com   QQ：846272541。)

$ h  ^) T& a! W# Q（摘要：好相声的基本特征是“耐听”。相声应该是“语言的艺术”。二十多年小剧场的经验表明：把相声搞成“包袱堆砌的技术”是不会有很大观众群的。做到“语音”、“语言”和“表演与台风”在高位的三点平衡才能达到“耐听”。“老北京话”是音乐一般的语言，以此为基础产生的“传统相声语言”捧红了无数“耐听”的巨星。“音乐一样的声音”的人少的原因是：不愿意与自己几十年形成的语言习惯作对。“语音训练”是个技术性的工作，人人都能学会。模仿最优秀的相声演员可以有效地体验音韵的丰富与优美。“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”吸引观众“反复掏钱买票”的“耐听”之路才是宏途大道。）
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甲：什么是好相声儿，
乙：什么是？
甲：两个字：“耐听”。
' \3 }2 U* W7 M乙：嗯。
3 S/ Q+ e- R! P$ u/ O: f1 }1 j甲：多说几个字儿，“耐得住反复听”。
乙：是。
甲：再多说几个字儿，“耐得住反复掏钱买票来听。”
9 `6 x) e( p. t6 @3 L乙：这就常来听了。
甲：还多说几字儿，“耐得住观众反复掏钱买票来小剧场……”
5 w$ A/ h* W9 ?乙：您先停停吧，再多说可就写成一本儿书啦？
甲：“反复掏钱”，可想多说几遍了。（自言自语状。）
乙：嗐！财迷吧你就。
# A) Q( g* S# K" J甲：我觉得啊，
1 d( J) r' N; Q. |; L7 S乙：啊？
4 S6 ^. r( M4 }7 @& O: x8 B甲：你要是能做到“耐听”，那就，约等于“红”了。
乙：这怎么还约等于？
甲：还有舞台以外的社会因素嘛。
  z3 h2 P+ T2 a9 r1 c乙：还真是。得谨慎小心，夹着尾巴作人。
8 W* S/ x# t  ^1 a+ f* I. t6 B甲：你有体会？
乙：太深刻啦！
( J+ i& M) G* A1 H! h! f甲：属“狗”的。
/ E% Q0 O3 u# |4 G( ]' D乙：去！
甲：不过“耐听”倒是全等于“语言的艺术”。
. I7 G& k8 x  Y& h; h! [+ U+ E. }' t乙：这倒对。
甲：现在好些个小剧场上座儿率不高，为什么？“不耐听”。
8 [  B+ u* S, }2 |乙：还真有这层意思。
甲：你把“语言的艺术”弄成了“包袱堆砌的技术”，
乙：哎。
甲：就想着依靠密集的笑点来取悦观众？
9 g- C, |7 K* p. u5 [0 ~* t; L乙：啊？
甲：二十多年来的小剧场经验表明，
% S8 J' J" H( n' [乙：表明什么？
甲：比那不可笑的相声儿，是能多卖出几张票去，
乙：哎。
3 z, C! b' j7 p- \& Q1 J甲：可是呢，上座儿，也还是让人十分的不满意。
8 f. p* Y* `0 L& L- X乙：可不都叫苦呐。
甲：有那四千人场子外还游走黄牛党的，（学探头探脑转悠状。）
乙：你这是老鼠。
; E; i2 }2 N7 m. H. c甲：票贩子也就这德性了。
' i$ ~9 Z8 V5 b( S  q乙：嗐！还真不是牛。
甲：那场子靠什么？
7 f0 g1 ~! |5 p; X* J乙：您问我我问谁去？
甲：靠的是“语言艺术”的魅力——“耐听”。
乙：可不，不爱听谁还来呀。
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甲：怎么才能做到“耐听”呢？
乙：又问我？
6 W3 ?, o& N* D- y) c. ]: `2 R# M甲：咱把“耐听”，推过一辆来，（拆自行车状。）
3 ~) [8 k# _# l+ `( w1 B" m乙：轱辘、车把、脚蹬车架子。
甲：你怎么知道的？
乙：废话前边儿有段儿相声儿你就这么干来着。
! d0 R8 ]9 C: H" a$ A0 P甲：那是训练语音的“四大技能”，这次不一样了，虽然也是四件儿。
乙：新四大件儿？
甲：诶。
  o0 o5 Z0 B2 r% L$ J乙：车子、房子、公司、小秘。
甲：你怎么这么腐败？！
/ i& X% d1 S: z& l' X乙：嗐！
甲：首先一个，“台风”。（孙悟空的动作。）
+ X9 L( E& U+ G+ F4 @乙：猴儿啊，别摆啦！
甲：二一个，“表演”。
; V3 s2 ^0 t; |9 F8 I5 J: q& e/ N乙：肢体动作。
甲：三一个，“语音”。
乙：就是声音。
2 g6 L, I9 L5 I$ y# Z  I甲：四一个，“语言”。
( n  p& [4 h/ o3 S乙：说的是本子。
甲：你真是我肚里的蛔虫。
乙：想买二十斤“肠虫清”打打是怎么着？
% y/ o, ~: k' c6 u- Y甲：我没那么恨你。
2 s; [$ N, g" k8 ^乙：我可想掏钱给你买。
+ i% w' [4 C9 j2 p  _甲：你省了吧。
8 F0 T$ h2 ^0 P2 z乙：他还怕了。
. _9 V6 ]: Z* V; w, z甲：这四点，哪一点很差，你都难得做到“耐听”。
1 a7 F( |. I0 ^. K- {乙：那就不能红啦？
" g4 A6 H/ G; I# \* v  R& A+ Y( I甲：你可能机缘巧合，
乙：哦。
1 K) r+ a. U0 U0 N% ~甲：某段相声儿，在某个场合儿说得还不错，红了一小阵子。
乙：常有的事儿。想这么红的也不少。
甲：但是做不到“耐听”，终究还是会失去观众。
/ r) Z: E/ w3 r+ o# c乙：是。
甲：这四点里，
乙：哦。
甲：“台风”和“表演”很接近，可以合在一起。
乙：这就成三点了。
甲：诶，三点。“语音”、“语言”、“台风和表演”。
6 {7 k# E: @  p: O乙：这么三嘟噜。
4 K+ L# E8 p* ^: ^% W$ y) y& h甲：肢体动作的“表演”，
" I5 y! M6 u. }( m乙：哦。
甲：前段儿相声里讲过了，不再多说。
0 G3 q0 Z/ I! [; {2 n% o' g* C9 f9 ?乙：嗯。
甲：简单说说“台风”。
" L/ T% M5 Q* {乙：你说。
甲：相对来说吧，“台风”是最容易做到的。
乙：噢～～。
甲：因为什么呢？气象局有了“银河亿次超级计算机”，
9 U1 q6 h3 J( b8 g7 y7 |: ^  M乙：啊～？
7 O) l, u* [1 o! I& Y甲：“台风”在哪儿登陆算得准准的。
乙：嗐！没问你那个“台风”。
甲：这是个玩笑。“台风”就是“舞台风格”。
! ]7 P# J8 h: \$ I1 f2 _( X7 j乙：这回对了。
2 P4 t5 [) T, x; h1 M甲：（学孙悟空团手瞭望状。）
2 c$ p9 Z- l' `, q$ z7 k+ T乙：别来啦！
甲：与其说“台风”是个技术性问题，倒不如说是个习惯。
+ _- ^' @7 i! k8 |' ~乙：这话怎么讲呢？
; I1 b: G' p/ I0 B" X( e; _) H甲：你看着咱俩在台下，就好像社会上的混儿混儿。
乙：不至于！
甲：反正你得夹着尾巴。
乙：别提那事儿！
: \& ^) L# E3 B: I) q甲：上台来不一样了，
乙：怎么？
甲：我不再是社会人“XYY”，我是那个永远正确的“甲”。
乙：哎，我来那个老是挨骂的“乙”。
) ^6 p3 U  E3 Z! U( m% L' }- b甲：虽然说咱们还保持着社会人的一些特征，
2 a4 G9 R7 v- i  s乙：哦。
' {$ C/ u5 D+ q) I  Q甲：比如说，外貌，
$ E0 R8 C' k" {+ L4 y% e5 q- r乙：这改不了。
& _- ?2 s6 @( q  k+ o% f甲：体态习惯，
乙：这免不了。
( D: l. a: a4 Z/ N甲：语音基调，
乙：这去不掉，
甲：夹尾巴嗜好，
乙：这得减少。去！又转这儿来啦。
甲：但是这跟社会上什么场合儿说什么话，已经有了本质的不同了。
乙：对。那是应酬，这儿是“艺术的表达”。
甲：这就有个“舞台形象”的设计问题了。
0 Y1 R3 C: @, |# h5 [% H0 ]乙：你给讲讲。
甲：相声儿说得最好的那位先生说了，
! i- X' ?0 Y, D9 s乙：说什么？
. Q# @8 Y% u! H4 |5 d: a2 j甲：“什么叫相声，相声就是跟观众聊天儿，不知不觉地把你带到节目中来。不要有表演的痕迹……”
乙：哎。
* G! C7 m# n% r+ ~$ v. [( I! L) ^3 c甲：上台来我跟你聊天儿，这是什么？
0 l' h" n# F) C" L6 G乙：搭档、朋友、相识，其中的一种。
) X1 R3 e- U8 k0 Z+ w甲：咱再把观众也当朋友，当相识，当吵架拌嘴时的帮腔儿，自自然然的。
1 ^, ^  s( n& b1 A乙：这也是形象的一种定位。
甲：你上来把观众当学生指手划脚，严肃认真地大喊大叫，
! h9 B5 f6 S) C乙：那还能严肃吗？
甲：你这是给人家讲解说明上课来了？
: o* H; q0 S' e: E0 a5 O/ J乙：哪谁还爱听啊？
3 X6 |/ Q1 l/ A1 d% c甲：所以说这就是个习惯。要改得自然了，亲和了，符合自己的特点了，
乙：哎，这得自己设计。
甲：你看现在相声儿说得最好的那位，
乙：哦。
6 ^/ D& E1 t# T. l& T% i8 l甲：上台来往那儿一站儿，
乙：啊？
) T3 ^' E- L7 H+ O) B, s- J. U! P甲：就那么雍容，大度，沉稳，亲和，
* V1 J) u, r) h$ d% c: ?8 M  |乙：是。
4 a- g; P( F5 L2 P0 ~% u甲：有人说了，他“浑身都是戏！”
- t4 d4 g& D6 U乙：还真是。
; U0 ]( x0 j# p: r6 I  l  F4 Q- q# j/ n甲：这就是多年摸索出来的，“舞台形象”。
乙：哎。
3 U" S1 B; {6 y) i甲：当然啦啊，情绪不对头时你肯定看不到。
乙：嗐！那叫偏见。
甲：所以说我觉得啊，“自然”，“聊天儿式”，
9 w* M9 H$ P: h( \" N( s乙：啊？
7 l2 c' f- D, B, |; A甲：是“舞台风格”的诀窍儿。
乙：噢～。
  W0 }+ z5 p# R0 }/ C甲：其实下大功夫把这个搞好喽，练好喽，真不白花力气，
- E* ?" K. Y0 Z- p' v0 U9 l8 D乙：是吗？
甲：效率很高的。
: ]7 D2 o3 U, Y9 a3 X/ z乙：怎么？
8 ^; h5 V' H" x1 H1 @) U甲：你看人家广播员儿那声音，好吧？
乙：当然好了。
甲：他那是用的人家的稿件儿，一会儿一换。
乙：他得都适应，而且太正规了。
! E/ a& f: Q! s2 ?8 U9 ]1 M甲：是不是？再看话剧，电影电视演员，
8 V6 [- c7 P1 n8 g; e9 h乙：啊。
: E* i5 d" W' j  p甲：一部戏一个角色。
乙：他也是总在变换。
甲：咱这个，你要按台风来说，
' x5 y3 I4 S! Y' L; [$ j7 a* j: t乙：该用银河亿次计算机了。
4 K3 P4 {6 I4 M( B甲：别说那个。说咱这舞台风格，
1 E* O; O  B) t3 F0 y) e# e- I! Z$ f. f乙：哦。
5 q) w6 a& J- a4 p甲：你调整好喽，一直用着，二百年不用变了。
乙：能活那么大岁数儿吗？
+ n6 g" _' Q) w6 P0 @5 s. h甲：几十年总有吧？
, n, i4 X; h3 m) C乙：这成。
甲：一次劳神用上几十年，你说效率高是不高？
乙：高，实在是高！

甲：上边儿说的那三点里，
乙：哦。
. n3 v0 w$ Q* M( L8 W' _甲：最重要的是什么？
乙：什么？
甲：“语音”和“语言”。
: V6 y# Z+ I2 i  }+ C4 x; g  d% H" M乙：谁让咱们这是“语言的艺术”呢。
甲：严格全面地说，那叫“三点平衡”，
乙：哦。
甲：你要是重点突出地说，
乙：怎么着？
( A* t& n, v( O甲：就应该是“语音”、“语言”的“两点平衡”。
" Q- r7 }# l# u  |乙：光留企业、小秘啦？
7 L8 U4 L  u7 F& y' x% T甲：你瞧你这捣乱劲儿的？我是说，这两点在高位平衡了，就把那一点给带起来。
$ a* t1 O* i9 Z- ]1 D乙：对，太对了。有了企业和小秘，车子房子人不想要也得要，不然她吵吵。
+ J; E" L3 |9 N  d' e- Y甲：你再歪曲我可就下去啦啊？！
乙：说你的。
甲：先说说“语音”
乙：就是声音。
甲：前几段段儿相声儿里咱们详细说了。
8 d: C/ I- h" b9 q9 V, V乙：你再讲讲要点。
2 K; h; l% K% j! G' b  {甲：语音的“四项基本技能”是：“节奏”，
2 o. \; }- g5 ]  v" c7 _, h乙：快慢。
甲：“音量”，
乙：大小。
, p5 s. S, q+ I# d7 }8 v' Z0 y/ ^甲：“音调”，
( v& ^9 s8 F0 h# q乙：高低。
甲：“力度”。
乙：强弱。
甲：还有“语势”。
! v' ]2 U/ v" J乙：“上行语势”，“平行语势”，“下行语势”。
甲：“声音造型”用的是？
. c5 I+ @5 q' g. ^  k  Y$ E乙：“抽象类比替代法”。
甲：你可以当老师了。
乙：现在就发工资吧。
甲：他比我还财迷。
) F/ e6 Z( q& `$ u$ n乙：半斤八两你也用不着客气。
甲：说那么详细干嘛用呢？
乙：哦？
甲：为你要表达的意思、所使用的语言，用情感的音符儿谱出曲来。
乙：谱曲？这句话难了点儿了。
甲：人家唱歌儿有“五线谱儿”，“简谱儿”，
: z3 \7 B" G6 B8 j% n. r# ^9 b; `乙：是。
# K8 t6 }9 ?% G, }/ M甲：你不也经常哼哼个：“没谱儿、不靠谱儿”吗？
" W, g; T- F; e" ~1 \+ _) L乙：嗐！这都不挨着。
, l( h8 e! ]8 z6 l甲：咱这相声就是要用那“四项基本构成”，
乙：节奏、音量那些个？
  s, z6 o' O/ T6 g甲：为要说的话，谱出情感的乐章。
, m1 P( Q* N: \# O( L乙：啊？
甲：唱歌儿的那有“音阶”，咱这儿用“情感”，
+ t0 i& Q) D$ E% ~7 Y7 S+ K) N) O) p乙：随这个波动？
$ `& a# G5 s+ H0 s4 B甲：人家有“音符”，咱这儿有“音调、力度”。
乙：拿这个当音符儿？
, _* a6 \  \; Q2 O* y& j, G甲：汇总搅和在一起这就叫：“语气语调”。（擀、搅和、包的动作。）
乙：他这儿包上饺子了。
甲：“好吃不如饺子。”拿这个抽象类比吧，大致这意思了。
乙：还真类比的八九不离十，饺子多有滋味儿呀。
甲：有位高人总结过这么一句话，
乙：哦？
9 [) A/ C* W' k- g, {7 F甲：“演员应该给语言谱上乐谱，再用角色的心情把它唱出来。”
3 F8 v, d" w. z* _! j( Q+ l乙：噢～～？
甲：这人叫：“斯坦尼斯拉夫斯基”！
乙：“斯坦尼斯拉夫”？哪国品牌，有4S站吗？
3 @# e* X9 [) E0 d: c  t' I/ N( e甲：车呀！打发买一辆是怎么着？
乙：那可不，人家“司机（斯基）”说话都那么漂亮这车，错不了。
甲：哎呀，那是个俄国人，跟你祖老太爷一辈儿的，俄国的“戏剧教育理论家”。
乙：噢。我还搞错了。省一辆车钱。
' \( {' f2 f5 L, y/ u$ _; D甲：其实，这还真是咱们的追求，“让声音像音乐那样美！”
乙：对，太对了，这他就能“反复掏钱买票……”
1 I" z7 h( _# o7 f甲：哎，我记着刚才你反对这个来着？
乙：我那是一时糊涂。
甲：有没有音乐一样的语言？
; x+ W$ g" S% e: e. b& Z4 W( C# X4 }乙：哦？
. Z- d3 T0 i. {% `$ h甲：上段儿相声里咱谈到了“老北京话”，
乙：咱可没少给它拍马屁？
, w+ j. N/ B4 q; L: ?甲：那都远远不够，没拍舒服！
  f1 O8 |& B3 }乙：还能怎么来？
甲：俞平伯先生叹，
( O( t/ u" J4 Z1 e0 C乙：哟！红学泰斗。
: }  @: ?$ s6 D& p) m2 h甲：“北京话是全中国最优美的语言。”
9 B% r( o. E9 I) U乙：诶。
$ ~0 m( s* `1 g. Z" q甲：林语堂先生赞：
8 p% c1 S: a; ]4 K3 X4 S乙：又是大家！
甲：“北京话，‘平静自然舒服悦耳的腔调儿’。”
乙：这就离音乐不远了。
甲：有没有音乐一样声音的人？
乙：哦？
甲：大明朝有位先生叫：“柳敬亭”！
乙：嚯！这可是评书界的祖师爷。
甲：说开书，“每发一声，使人闻之，或如刀剑铁骑，飒然浮空；或如风号雨泣，鸟悲兽骇。”
8 o4 c8 y/ g' l8 ]! w0 {( l- A6 t乙：这不就是“威武雄壮，凄惨悲烈”的战争交响曲吗？
2 c9 l; G" h) A# ^2 m甲：这也是“声音造型能力”的一个注解。
乙：是。
( {3 m* ^+ t* L* d# ]) [9 n甲：大清时，相声第一人张三禄先生，
5 Z/ I" V; {3 _, `& b4 W( {乙：哦。
甲：好使“暗春”，
乙：“暗春”？
甲：这又是唇典了，就是行业内部的隐语、黑话。
乙：噢。
! m+ w! g& }3 E甲：那儿用帐子围个圈儿，张先生钻进去，在里边儿说这说那。
乙：哦。
4 E. m* T+ @' H3 a1 [甲：这就能把人拽住哗哗扔钱。时人称之为：“暗春泰斗”。
3 ?: g7 i7 d" S! \! P乙：那声音得多迷人呀？
$ ^& {. K+ z" C/ m8 b甲：靠这本事儿，一天挣的钱，能买两千斤白面！
4 [5 f1 ]. ^. t: V2 \# c; Z乙：好么，天天开个面铺。
甲：人家那叫4S店。
, g; V; p5 {( l" T乙：你就别揭我那短儿了行吗？
- J5 R# B; C" t甲：当代，有位先生，
+ \- Q% q0 {+ c乙：嗯。
甲：能让“四千人场子外游走黄牛党”，（作老鼠探头动作。）
乙：又学这个。
甲：一半儿的原因，就是因为他用声音表达出来的情感色彩有着诱人的魅力。
乙：那一半儿呢？
  \2 c( X& ]( e" Z" C甲：就是语言。
乙：上一段儿相声里说的。
甲：“精练、生动、有趣味、有意味”的语言。
3 Z) ]/ h9 W$ n) S. \. ~0 ~乙：诶。
6 p" t" m; m2 F/ r4 q6 o9 Z; \甲：你光有色彩丰富的语音，
乙：哦。
: @) u4 @) a3 K甲：可语言拖拖沓沓像是“白开水”，语音色彩就给冲淡了。
乙：空有好嗓子白白浪费。
8 Z9 u1 g# D: S9 }2 v甲：你语言精练有味道了，语音语调像“白开水”，
乙：无非是白开水重泡一锅五常香米饭。
甲：这两点，哪一点做得很好，
乙：哦？
4 w6 R" d& R. g甲：观众都能听出来。
6 |3 p+ [) L* [& d' c7 W乙：这不挺好吗。
甲：可是呢，有一方面拖腿，就达不到整体的好，做不到“耐听”。
: ]  o0 z% A8 E乙：是。
; p3 p! v9 D8 u0 W6 z甲：两者得齐头并进，有机结合，共同提高，
( r! J7 h1 E! O3 N2 p乙：啊？
8 H) E  L: U+ X- I% _( Q甲：要是咱俩能向侯宝林先生、马三立先生，还有当今那位相声儿说得最好的先生的语音语言方式靠拢，能达到他们水平的五到七成，
% O$ \8 f, B& t% G$ ]7 Z乙：怎么着？
6 r/ z" Q4 ?* W$ ]* ]甲：我以为啊，五百人的场子就能坐满了。
乙：还能“反复掏钱买票”。

: L9 `7 f. Z* T% c" x甲：你有了“充满情感的生动语言和腔调”，
9 ^. ]( q$ C- I7 `乙：哦。
甲：跟观众的生活经历中某些片断相吻合、共鸣上了，
# @. B3 n4 s* V' A5 u  R6 ^乙：嗯？
甲：让他产生了：“似曾相识的感觉。”
1 e6 v5 H0 t2 ?. h3 f乙：于是之先生的话。
甲：他认为很真实，自己也很受触动，
乙：他就能“反复掏钱买票……”
甲：你还真喜欢上这句了？
# n8 \" G6 X0 d/ N2 a4 x2 l) {" r乙：我跟钱没仇。
( _2 M4 d, M4 r& i  T: m甲：“任何东西都敌不过真实。”
6 H. B% B+ D8 I+ s乙：是。
甲：“真实是艺术的生命。”
乙：对。
甲：比方说让你演只耗子，
乙：啊。（学耗子探头探脑状。）
甲：得让观众觉得，“跟家里下水道钻出来的那只一样样的。”
% N: x* I4 q& R- E乙：他们中间儿，没有属猫的吧？
$ ]1 F/ |3 o( x, X( R5 M* w甲：属猫的定然没有，属虎肯定不老少。
7 @, @4 u  c$ v5 g. J乙：那我学得很像的时候，是不是身边儿应该有个洞？
! t$ M6 R) T8 Z0 w7 g甲：很对！
乙：嗐！你还真顺着说。
甲：为什么有“音乐一样声音”的人特别少？
乙：为什么？
% a. {5 x' V& e& R  ~甲：不是因为发出“音乐一样的声音”有多难，
乙：这还不难？
# N, O9 O& U$ N) b甲：因为习惯。
乙：又是习惯？
( n0 p$ p# r" Y2 U( v甲：从呼吸，到发音，再到语气、语调的表达，
& E& Z5 O! \6 {" B; k5 S0 K乙：哦。
2 U! C' H7 r  f. O' @5 Z# [& q甲：都要跟自己十几年、几十年形成的说话习惯作对。
8 s4 p/ K- Q& q0 ?0 |+ i4 z* l乙：还真是。这得全面深化体制改革。
甲：诶，你这要不去当个“发改委”主任，可惜了（liao)了。
/ _2 M) N7 Y6 D! {/ E( R: F! {乙：又开玩笑。
甲：你反正要想让相声的语音“耐听”，
1 m- m. D/ o7 S# H1 Z$ R2 P乙：嗯？
甲：没有“胸腹式呼吸”，就是你说的“丹田气”，
乙：啊？
. V# W) N7 q' C5 {+ T甲：依我个人的看法，
) n, _7 b4 j& z3 ~9 y. n乙：怎么着？
甲：那是没什么希望了。
乙：这“丹田气”就这么重要？
甲：那可不呗，最富有感召力的声音得靠这个调控气量。
7 [0 m$ ?# D" @3 h$ b! ?3 v2 d) D乙：是。
甲：你看，凡是学过戏的，来“胸腹式呼吸”就容易。
乙：从小就练过丹田气。
甲：一改说相声儿自然就有了。
3 e' d8 r% }2 [5 u乙：是。
' ^7 O' Y5 l$ h0 z4 k甲：具有传奇色彩、最“耐听”的那几位先生，
乙：啊？
5 C% [( ^, m2 V7 J7 }1 J* p) k甲：“相声第一人”张三禄先生，早年唱八角鼓的。
乙：是。
甲：第二代相声名家，“天桥八大怪”之首穷不怕朱绍文先生，
乙：今儿个我还见他在天桥儿那儿翻筋斗呐。
* t1 O" h% j) u$ A甲：那是塑像。
' G' g  [7 m0 O( [/ H" o乙：反正是他。
3 }5 n' {$ v$ W0 p1 r& Y2 \7 ?! @甲：早年，唱京戏的。
乙：是。
% M8 \, {2 Q( n2 B甲：侯宝林先生，早年也学过京戏。
乙：那唱得：“狗撵鸭子——呱呱叫。”
4 i8 x( w/ B+ Q6 _9 G甲：你看马三立先生，唱得少，
( H6 O6 C% v! `3 N1 b2 E2 q- P乙：也不一定。
甲：可他那声音里，你也听得出来“胸腹式呼吸”。
乙：哎，声音好像是打丹田那儿来的。
甲：是不是？他有经常性的“胸腔共鸣”。
乙：你总说“胸腹式呼吸”，怎么就不说我这个“丹田气”呢？
甲：我这是“高科技”。
5 H" W# A: K/ m4 h乙：嗐！
- c3 @/ j' o* d; d& H. J甲：更为严谨的科学名词吧。
乙：这倒也对。
- Z, Z9 @3 O5 ^3 Y" u甲：声音优美、感人了，还有一个附加的好处，
$ u- u# U8 N% `; ]0 t0 C乙：什么？
' W, n3 c  ]( r- _( {5 \) o甲：缩短铺平垫稳的距离。
乙：哦。
" f8 s( a! {" `# N, o' ~2 {甲：最近好像不是太强调这个了，
) E: z0 H( c. R; v: t4 @乙：“铺平垫稳”？
甲：因为什么呢，社会各方面儿的节奏都加快了，相声也是。
$ j' M* n$ w5 _2 H# i( @8 M, M乙：哦。
甲：听相声儿的等不及了，你铺着吧，他走了。
乙：嗐！不至于。下次不来就成。
" G4 ^5 h0 D3 B; u# C甲：那不一样吗？
乙：是。
9 Y8 ^$ l* h% ~甲：上一段儿相声儿里咱说了，
7 X5 T( L4 }* R; }$ ]0 n& e: S乙：哦。“铺平”，你得会说那些个“说明性资料”的“废话”，
4 `4 x) g$ M  j: A/ z4 g乙：是。一平淡他就失去注意力了。
甲：声音的感人，再加上语言的精练、生动相配合，把观众带入感情的境界，
. {0 Z! x8 [& b  Y乙：啊？
0 n) }4 M" z. [4 @6 H* g: R4 v甲：他的注意力集中就快得多。
- d* F6 |% j) Z4 w乙：铺垫加速，节奏加快。
甲：更符合当今人的生活习惯。
乙：是。
甲：你看着语音训练好像难似的，
乙：哦。
甲：其实也没什么。
# `; U$ r8 `& q# a: p3 H3 y( e' P乙：怎么？
( T/ j( I8 Q3 |9 G  I1 ?) P甲：我以为啊，
乙：啊？
% @: U2 T# P! e$ B甲：“语音语调”这个，这都是技术性的，
8 F! a# u# [  p, W/ \乙：可不，你还都给分解开来了。
7 V8 |1 t. D4 K甲：技术性的东西是人人都能学会的，
; q" b0 @) [$ w; A9 z( |乙：哦。
甲：就像是计算机、工程设计、修车工、泥瓦匠。
乙：诶。
甲：人家教起来有一套方法，不是在五里云雾中瞎摸索，
乙：是。
甲：按步就班学，就能熟练地运用它来挣饭吃。
# D1 o4 Z- V. d9 `$ O( m乙：语音上你不是介绍了不少具体的练习方法吗。
# J) [, M- ?1 Y  ~) a甲：那就是怕光说原理概念，真练起来不知所措。
$ g( O  b* J2 y6 ^乙：是。
甲：真正难的是融会贯通后的真切、深刻地表达人物性格与情感，
乙：诶，这属于艺术的范畴了。
甲：不过这也用不着怕，谁都有一部分艺术细胞，没多还没少？
: Z6 e$ @. t8 F乙：演员没一个傻子。
7 m" z8 G' ?, Y( ]甲：再加上你努力地提高自己，肯定会有相当的艺术水准，
: z. K0 s& q+ ^乙：是。
甲：他四千人场子，咱五百人场子让他坐满，
$ Y+ C. Z, Q8 o# u0 w. }乙：再让他“反复挣钱买票来听”。
甲：再说这个你得付我版税。
乙：嗐！
) v2 h7 M4 G! K+ V" x0 L1 [; R  _: x甲：咱在前边用了两段儿相声，详细说了语音的训练方法，
乙：是。
. V- d- h$ S4 V5 L: l甲：那是帮你把自己拥有的、丰富的语气语调儿资源都充分挖掘出来。
乙：是。
甲：可是呢，你光有这个丰富还不成，
, Y& O1 b2 L) Q5 H乙：怎么呢？
甲：每发一声还得符合彼情彼景。
  J7 N  o! K1 G% X# E乙：哎。这就是钻进人物里去，用他的感情驱动声音。
甲：你又可以当老师了。
0 e: V4 x' d0 N* J% j; Q7 {乙：我一次工资都没拿着呢。
甲：你看咱这《相声方法论》说了四段儿了，
乙：是。“语音”、“语音造形和表演”、“语言”、“三点平衡”。
甲：林林总总加起来，说“语音”的，
4 K1 Z5 e* ?! E# r5 Y3 ]乙：就是声音。
甲：能占两段儿还多。
乙：可不。你就好叨唠这个，好像“它就是你的亲爹！”（戏剧道白腔。）
甲：哎，你这个比喻很贴切啊。
' q3 O7 B& q# `9 `! w乙：我还说出好儿来了？
甲：那可不。在“耐听”的相声儿里，“语音”、“语言”就像是爹娘。
8 {3 n* S3 }6 _2 H7 ^) f乙：这俩下的崽儿？
" |0 O% w% q" m: e' n9 `甲：可不呗，“语音”占据了半壁江山。
& y! e' v& N7 u9 f5 D6 l乙：嚯这。
甲：只可惜，
乙：什么？
甲：咱俩所见到的有关相声的资料里，基本没有论述“语音”的，
乙：是。
/ H+ k7 M" G. M$ N; l* E甲：个别提到也是极其笼统，概念化。
6 Q/ v! j* X' m6 y' R: ?乙：咱这个不仅详细，还有实用的训练方法。
) W9 N7 {9 _* M9 i5 J' F甲：是不是？或许是孤陋寡闻吧，或许是早就淹没在了浩若烟海的所谓“讽刺”、“三俗”、“包袱”、“传统”、“电视”、“说法”、“创新”、“本子”的种种争论当中了。
乙：是。
0 W% c- B9 X& V0 S( |甲：说实话现在这小剧场里，
1 h, v) `9 S3 ^乙：哦。
甲：咱可听过不少的相声、评书、快板儿了，
乙：是。
# V" T0 a/ C; V2 Y9 C1 A甲：技术上的熟练那都是没得说的，
乙：诶，都靠这吃饭呢。
甲：可是呢、真能做到起伏跌宕的声调，传情达意的韵味的，不多。
乙：是。
; g7 g& R. k6 d! u. I2 p( T甲：可是其它表演艺术行当里，没有不特别重视“语音”的，
' b8 t- P& l) G! y  A" {, w乙：哦。
9 v/ i2 m& [2 r8 K甲：“千斤念白四两唱”，可以给“语音”的分量加个注脚。
乙：还真是。
甲：所以我希望有志者要用这两条腿跑步，
乙：“语音”和“语言”？
甲：去追寻名声和荣誉的气球。
乙：我可想追求这个了。
$ @" z" e) J6 Q甲：你要是少了一条儿，你那是“瘸子”。（学瘸子走路状。）
. m1 k# B4 w9 c4 e1 F- K乙：别学啦！
* f- @/ c0 c, Y: j5 X3 ?1 L/ |# \
! E* I5 I% H; L- h甲：这儿再给推荐一个，
3 G( O( u0 C; p8 g3 t. W  u$ H  C乙：哦。
甲：最为简便而极其有效的法子，
乙：你快说！
1 _5 Z  Q- Q+ j! @' w7 G- n甲：模仿。
乙：模仿？
甲：对，模仿。模仿那个，相声儿说得最好的演员。
乙：场子外有黄牛党的那个？（学老鼠的探头探脑。）
甲：哎，你这个太像了，是不是有那血统？
! ~8 Y1 @/ _( C% y乙：观众里又没属猫的我怕什么？
" o8 O& [4 s' T) |3 g+ r% x甲：模仿他最精彩的句子。其实他的语言七成儿都非常精彩。
乙：是。
& _, @& Z7 @; }甲：为什么选择他呢？
! Q: o' t2 a6 k% y乙：为什么？
3 G$ F6 a: U8 A7 a1 L( n/ i! t6 s甲：首先一个，他说得好。
乙：这不废话吗？
甲：是说他经过了市场的检验。
乙：这倒对。
甲：二一个，他的段子多。
乙：什么都有，这就好选择了。
$ G: @% A; S5 v0 t- a5 Q甲：三一个，他是当代人。
乙：贴近当今社会，当今市场。
甲：你看他好些个贯口活儿，他那“卖布头儿”。
乙：又快又有味儿。
甲：有位“语音”界的高人说过，“要能在很快的语速里把情感表达得淋漓尽致，那是高手！”
乙：还真是，说得很快的时候最容易平了，能表达完整感情的真没几个人。”
& |1 F. G8 S; e; F" Z4 c甲：这就是为什么说要试着模仿他。
: K6 h) v" P* x+ a3 H乙：是。
9 X! X  ?7 B. X/ x5 O甲：模仿时你还得琢磨，
乙：哦。
: Y$ M/ j0 }; A3 t: B甲：他能说乐了，我怎么就不能？
5 x1 |# o$ R! U) o7 _7 H( d乙：诶，好多人用他的包袱就没有剧场笑果。
9 v+ H/ q: ^3 ?* ~, a& Q甲：更主要的是，体验他的声音。
4 L7 J' Z5 f9 Z; U2 c& L5 `8 s乙：嗯。
9 ~% |) |+ ]! s& o! _甲：韵母儿拖得长的怎么甩音，使之悠扬；
乙：啊？
甲：音腹音尾都很短的那个，
$ l% s# S: j5 r5 P- G乙：啊？
甲：怎么还能来上个微弱的音韵转折，给它添加上十足的味道。
3 H3 K0 o/ I. M4 J乙：这可难了。
甲：他可做到了。
: s) _* ]! T  D; \乙：是。
甲：琢磨他怎样用语气语调，
* A" [3 n! Y6 `4 M6 i+ V# J乙：哦。
甲：在句子之内，以及句子与句子之间造成波澜起伏，使语言不平淡。
# Y2 G3 I% [- M5 A( D& s- C0 J$ g3 G1 H乙：诶。
) p$ y' Z9 \+ d甲：想办法儿完全模仿像喽。
乙：这是？
& @4 J+ ~* z, i( L9 D5 ^2 k+ \, [! J甲：最认真的体验，
/ p4 E# ?. c7 r: `7 R& a. }乙：噢。
: E* {7 ~: J6 ^" ~& k甲：体验发这音的运气、口型、唇齿舌，总之方方面面吧。
4 A/ r. s" V" `4 m5 j3 J* r: |乙：哦。
  a- q% x1 H) @8 e0 q* L甲：特别要注意的是，“他用什么情感驱动的？”
乙：诶。他钻进什么样儿的人物里去了。
甲：或者说，“他表现出了怎么样的情感？”
乙：诶。建立这个情感，再驱动这个声音。
甲：你模仿他，不仅仅是把他玩耍“韵母”的本事体验了，
  _" n9 y2 o0 j2 ?) [乙：啊？
* R# h% b. f  n, {3 \甲：你也把他的语言精练、生动、有趣儿也体验了。
1 p8 e( R# Q2 ?2 m$ B乙：哦。
甲：那可是最优秀的“传统相声语言”表达呀。
乙：是。
% k! V/ [- O+ e, p$ V1 p" [5 ^甲：你还体验了由语音、语言、表情、肢体动作这些综合起来的“完整信号体系”，也可以称作为“表演”吧。
- p* N8 p, L  ?7 M乙：这还一举三得了？！
% J" \. l8 ]7 O甲：模仿他，不是为了让你成为他，
乙：成了他也倒霉着呢。
! Q1 Q4 B( f( T4 ^& e4 u# L甲：主要是你也成为不了他。
, |7 [$ H+ S& T( A# Z, p. Y乙：是。
甲：而是让你切切实实地理解：
! Z4 n- `4 w5 P! ^乙：啊。
. F7 P! B  v2 o) O& U甲：丰富优美的韵味是怎么来的、从哪里来的、用什么样的心理驱动才能自然而然地得来。
乙：对。咱前边儿几段儿相声里说了具体方法，他这就是现成儿的实例。
甲：假如你的声音特点与他的相去甚远，
$ E( o$ Z7 ~5 o乙：啊？
& c; s  R6 {5 m甲：想完全以他的口吻说相声儿，
# u! d% A8 e3 A+ R乙：嗯？
5 o. N; {! e8 \4 Z甲：不伦不类先不说，真有可能把你的发音器官搞出毛病来。
" t: b9 {) n6 n乙：这可得避免。
甲：但这并不妨碍你体验性的模仿。
5 N8 n4 A* q3 a& @5 p乙：是。
甲：就是声音特点很接近的，
  E, ~0 \6 L: c, h% P乙：哦。
, e: y. @1 Y( F# R" b甲：你是你，他是他。你有你的社会背景、经验体系和性格心理特征，
' i" Y6 z9 w( O* v乙：是。
甲：体验是为了吸取精华，再根据你的特点形成自己的风格。
0 U  F2 v  A9 q乙：对。

甲：有位前辈高人说了，
乙：哦。
甲：“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
乙：这话太对了！
甲：原话是这么说的：“人才，特别是艺术人才，不是行政任命的，而是在市场的闯荡中由观众来任命的。”
乙：是。
甲：“可以设想，如果没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
乙：这人太高了！
& p. H+ u- b1 V: y. c+ O9 r" k甲：老先生还说了：“人为地割裂院团与观众、与市场之间的联系，戏曲艺术的发展就没有出路，”
乙：高！
0 N! X7 h* ~0 M. d甲：还批评了以“政府是投资主体，领导是基本观众，评奖是主要目的，仓库是最终归宿”的那些评奖结果是：
! x  M; u7 l: ^& r( V3 @; ?乙：哦？
3 p0 h2 y' v9 z+ R+ @/ H甲：“‘以获奖为目的，以评委为标准，以政府为市场，以亏损为结局，’不仅严重损害各类奖项的严肃性，严重损害评奖单位的形象，而且错误地引导一些人远离群众、远离市场，甚至引发行业不正之风，引发文艺领域的腐败行为。”
乙：实在是高！
+ c4 E0 t$ q/ Y5 Y% {' V  b6 b5 ^6 w甲：还说到了导向，
乙：啊？
甲：“你说你坚持了导向，你导谁了呢？导领导了，没导到群众，社会效益和经济效益全部是空的，或者是泡沫繁荣。”
( u( N$ x4 n/ n- m2 I% G甲：什么叫：“高屋建瓴”？
/ \6 N" _* t/ \: P6 _. I) {乙：这就是！
) e/ K! Y8 b' a5 t0 ?甲：人家把这看得彻底儿透。
乙：太对了。
甲：所以说我们说的这段儿，
. P; ?& B2 `8 O9 Z乙：啊？
甲：是严格遵循先生的指示，
, }- o5 d! P/ N7 _4 D3 o乙：嗯。
# y" J7 M( y0 b6 [& H* g$ F. q' m甲：把好相声儿定义为：“耐听”，
+ W3 g3 x# F7 m9 [乙：诶。
甲：以及跟“耐听”紧密联系着的“票房儿”。
乙：对。你得卖得出票去，不靠送票也能坐满喽才成。
甲：这是最根本的标准。
乙：以市场为标准。
. |1 s; B) C4 g$ u甲：咱不用代表着知名度很高的的“红”这个字，
乙：诶。
9 v3 G- u+ y: C! V甲：“红”的方法很多，
乙：电视、获奖、吹捧、宣传。
甲：是不是？你能捞到一系列好处，可你那相声儿场子却卖不出票去，
3 C: S& ?& Z. ]8 Y乙：终究长久不了。
# R; _2 i7 B( N( A0 q* g7 |$ B: e甲：你这下茬儿搭得，真让我心里暖烘烘的。
$ Q3 }$ ^9 l! T4 a3 k乙：我还真拍准马屁股了。
甲：你看现在小剧场票房儿不令人满意，
乙：人不多。
$ h9 A' M+ `0 {, [, U甲：不是说人们就不爱听相声儿了。
, I7 M: ]. F* Z2 ^* L乙：是吗？
" o: L0 H6 j6 e  Q/ `$ _甲：过去有的那个，专靠怪声儿怪调儿、怪模怪相儿、屎尿裸伦哏取宠观众，
3 O/ p+ \7 ~" [乙：有过。
6 b% p0 R* [  v6 v; n甲：长此以往，这成了一个筛选过程，
; L" o7 A: z+ ?乙：怎么呢？
* M9 K: a( z: M7 ~' }甲：久而久之，好些人就不来了。
乙：筛出来的都是喜欢这个的。
甲：市场证明，真没多少人爱听这个。
乙：可不。
. ^, `' V- p7 j甲：所以我就设想，
. A4 y! X* B6 B0 |, T乙：啊？
甲：咱们也办它个场子，
  F0 N/ i' K4 Q% d% q乙：哦？
6 x) k- ]6 g0 a" I! N8 S& ^9 T甲：试着用“传统相声语言”，
乙：嗯？
$ e$ M& }) G  b2 z甲：有腔有调儿地说那“简练、生动、有趣味、有意味”的本子，
& \' c6 T2 q( X7 x2 K' v& k乙：啊？
甲：来它个“韵味、趣味、意味”三结合，
, g9 C* A$ H, l1 x& s$ }, d) m乙：“三味舞台”。
甲：能不能培养出更为广大的观众群呢？
乙：能，八成儿能！
甲：能不能让五百人的场了坐得满满的呢？
- K! ~6 ]% T+ \. z8 @乙：成，我看成！
; {% u3 h7 G7 S: y甲：一个很好的梦想吧。
* R( }( {, E3 p( \! |+ y乙：好梦！
甲：这“梦”不叫“黄粱美”吧？
乙：不叫，绝对不。它叫“白日做”。
5 g  k4 H. T; t* M, K  H2 M9 y# @- W, d
6 E7 K3 P* Q) e& h; V; q
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