《笑坛点将录》之《“花和尚”白全福》zz

护航

白全福（1918——1993年）是满族人，出身于曲艺世家，祖父是第二代北京天桥八大怪之一的老“云里飞”白庆林、父亲是第二代天桥八大怪之一的“云里飞”白宝山（白庆林和白宝山都是滑稽二黄艺人，白庆林还会说评书，艺名叫“庆有轩”，侯宝林就曾经看过他的《西游记》）、二叔是相声演员白宝亭（焦德海的徒弟）。天桥八大怪一共有三批，也可以说是三代天桥艺人的代表，但具体人物却说法各异，所以在此就不列出了白全福7岁随父学唱滑稽二黄，15岁开始说相声，18岁拜于俊波为师，艺名叫“飞不动”（白庆林最早学京剧武丑，跟头功夫非常了得，能在平地上跃到空中翻两个跟头，所以叫“云里飞”，白宝山也以擅长翻跟头著称，而白全福则没有继承翻跟头的绝迹，所以叫“飞不动”），白全福早年和罗荣寿、郭全宝合作演出，被观众称为“白罗郭（锅）”，后来长期与常宝霆合作表演对口相声，“常白”作为一对黄金搭档火遍了京津等地。

白全福是捧哏大家之一，用刘立福老师的话说：白全福卖一个“亘”和一个“狠”，他是逗活的“范儿”，他那相也非常好。白全福捧得严、兜得紧、铺得稳、抖得狠，他的艺术特点是“捧中有逗，以相助声，滑稽醒目，热情奔放”。我个人认为常、白有两大代表作最能体现他们的艺术风格，一是《拉洋片》、一是《大审》，这两个段子都是子母哏的代表作，下面着重说说这两个节目（另外他给赵佩如捧哏的《福寿全》也很有特点，堪称经典）。

《拉洋片》这个节目有两个版本比较经典，一个是郭荣启、马志存的，另一个是常、白的，两相比较，我个人觉得常、白这一版更好，因为白先生捧得比较有气势，你来我往，互不相让，才能在层层铺垫中把这个段子推向高潮，剧场效果也比较火爆。郭荣启先生这个版本是80年代他晚年留下的，首先在当时拉洋片基本已经绝迹了，对观众的共鸣自然就小多了，效果首先不如常白，二来马志存比郭先生矮了两个辈分，所以捧哏终究有些拘谨，撒不开，不如白先生有气势（再者我个人觉得马志存的舞台形象是憨厚、稳重的，他捧这路段子不太合适），三来郭荣启先生当时年事已高，虽然他学大金牙《小寡妇上坟》一段依然饶有韵味，但有些地方已经力不从心了（这段节目结束的时候是马志存把郭荣启搀下去的）。所以还是常白这一版更好一些，尤其其中打“锣鼓三件”一节也是有文献价值的（马三立、张庆森录过一版静场的《拉洋片》，是以学唱为主，不带打哏，据说是因为静场录音，没有观众的缘故，不能用打哏，所以马先生就改成学唱了，马张版也是带“锣鼓三件“）。

《大审》有两种演法，一种是对口，一种是群口，这段肯定是大卖神相的段子，可惜我至今没看过录像，所以只能从录音中去推断了，这里面白先生有两句词比较经典，一是“我是那小伙计儿”，狠而又狠，一句是“活埋人我出的主意”，这句变嗓音，真有一种战战兢兢的感觉了。让人听了感觉很过瘾。白全福文革后，双耳渐聋，但他以惊人的毅力，坚持舞台演出，根据常宝霆的口型给他量活，留下了一大批珍贵的资料，这是很不容易的（当然这也跟宝霆先生的相声“规矩”大有关系），特别值得一提的是他在耳聋的情况下还演出了一批新节目，这就更是难能可贵了。

白全福有一手绝技，就是“五官挪位”，这是“云里飞”白宝山的绝活。由于白全福早年随父亲学过滑稽二黄，所以后来就把这一技巧吸收到相声中。在常、白的《不同的风格》中，常宝霆学唱荀派《红娘》“棋盘舞”一段，白全福随之而动，以面部表情构成包袱，大家可以听一听现存的录音，常在最后一句“听号令切莫要你惊动了她”的“她”字，满堂的笑声，想必是白先生的神相配合的天衣无缝，才造成这种效果。另外他们的新节目《一枝新花》，后面白先生模拟机器人，随说随动，惟妙惟肖，也算留下了一段珍贵的资料。

白全福虽然以对口相声为主，但晚年还留下了《解学士》、《吃月饼》等单口相声录音，造诣也很高。另外这位老先生是很风趣幽默的，现在还留下许多小故事，比如白全福戴表等等，都能体现出他和蔼诙谐的一面，虽然晚年艺术有点“贫”（较之现在茶馆的捧哏演员来说就显得“小巫见大巫”了），但他依然是天津捧哏演员之中登峰造极的人物之一。

注：白全福的相貌和蔼可敬，捧哏风格粗犷奔放，有点像过去庙里的和尚，所以他就算“花和尚”了（未完待续）。

叶一18K

看见这个帖子想起来白全福老先生的《解学士》还没下完  先去找找 凑齐