四大名旦

陈章鱼

四大名旦

甲：您是说相声的?
8 {% d& t# T2 G' D
乙：对啦。
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+ G+ Z# L5 r: T* C9 X' M+ T甲：听说于您这行什么都懂。
9 J# H- m) t5 w
# S0 E, f, E) e. X$ e: L, q6 ]乙：不敢这么说。

甲：那就是什么都不懂啦!

$ }- o, G$ O, }; g" l; x6 P( Q乙：听着别扭。

) R8 c' K4 j. K7 S甲：那你说应当怎么讲哪。

乙：不，干脆您想问什么得啦。
. u; e0 u1 H5 L; p$ }# I- S( F
- V$ A6 t- Z0 E  r甲：我就是想请教一下您什么是享受。

乙：就这个呀。
# p! n8 K  c: K; \1 E2 q
% ^' B3 F2 m7 E- `  j4 K甲：啊。
- X' V# D; A, i- L' o
乙：吃。
5 q- X* e3 `6 ]3 {7 O) r$ n
+ X+ ]2 y! p1 s% ]甲：吃?

乙：对，吃就是享受，一个人能吃，想吃什么吃什么，这还不是享受?

甲：有什么根据。
0 \' y5 r% h# G0 L
) v$ |9 a* R( R" M4 Y8 Q9 r0 R乙：俗话说的好，吃、喝、玩、乐嘛，这吃字首当其冲就在头一个，可见吃的重要性。

$ o6 v. m  W# v# o* ~3 w甲：不然。
7 k# t4 B1 R+ @/ e5 r5 X, g
乙：然。
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甲：什么毛病。

& t" l& |* I7 ?" X4 \6 Q9 ?3 C乙：俗话说的好，好吃不如饺饺，享福不如倒倒，谁都知道享受就是吃，吃的好，吃的开心，吃的尽兴，吃的随意，吃的不 想再吃了……
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* ]$ B1 Q+ \' n甲：你没日子吃了是怎么着。
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+ T" L7 o/ n( `9 `乙：俗话说的好……
3 t1 h4 E# t! T  G2 `
$ R0 w+ E0 K- w/ a0 ?- v+ @甲：你俗不俗哇!

. J: b! k( c  W, w乙：民以食为天，何为食，食乃吃也……

甲：行啦，行啦，合算你就知道吃。
6 t6 K; U, s4 z4 r. B/ r
乙：那你说离开了吃还有什么享受?

8 p; `3 b! ^8 s% p$ @5 h$ R! Q甲：准确地讲应当是唱。

0 p* o( F( s( c- u0 y乙：唱?

甲：对，唱乃歌也。
+ J+ [; N1 `+ U+ C. c
5 |# y# n/ p4 Q7 g3 T  @乙：我知道。

甲：你知道什么?

6 [( e; `# t$ q9 Y% i0 |乙：我……

3 j7 Q$ a7 n6 V: k' P" [甲：你就知道吃。

+ y5 W7 U( F4 w3 A$ c( e/ Z; T( [/ l乙：我呀!
/ y0 T# p* o1 S! i: N
甲：人一高兴就喜欢唱两口儿，这就是享受嘛，而且是非常高雅的享受。

" X- E+ b  w# y, S* v* \乙：有这么一说。
& ^7 R& ?& M# S( T9 }: _- K
/ [/ c# |. l6 p1 }甲：为什么说唱是享受呢?
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1 i% P; a8 R; q乙：人高兴了才唱啊!
) P4 I( S- ^5 I! o' k4 M
甲：这只是一方面，还有一方面是唱的人不仅自己享受了，而且也给他人带来了享受。

7 [" M8 b. L/ @6 T# f/ E2 z乙：你指的是听主儿。

. h; K4 e5 p- }* j7 m5 A2 e  f% t/ b甲：对喽，这就不仅仅是个人享受，而且是大众共享。

$ P2 S3 n( a. ^乙：有道理。

甲：你看下班儿了几位朋友没事儿，大伙儿一约，老哥儿几个晚上有事儿吗?

" U- i, q1 o7 v, C' C& t4 z乙：没事儿。

+ x% G  R" S; K) v甲：好，咱们到中国大戏院听马连良先生唱的《甘露寺》，我请客。
   
3 v# H" t' ~5 w: A/ c% ~5 \7 c乙：好。

$ l! _  f7 Y7 W- a甲：您说听马先生唱是不是享受?

8 B6 h. q4 j: O4 k: {- [! z/ L乙：多会儿都是享受。
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7 R( Y2 F* |6 r% t' c甲：没听说有这样儿的，一下班儿几位没事干，大伙儿一约，老哥儿几个今儿晚上有事儿吗?

7 b8 K- T% Z2 }6 [7 m乙：没事儿。

甲：那好，有一个算一个，咱们到国民大饭店看吃饭去……
7 v& h8 G( _2 M. s
6 b9 r4 T: L7 h* ?: o乙：啊!

8 i- T  R" D5 h* N; ~5 S! q甲：我请客。
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乙：不去!

6 P  t8 L3 {  B# n甲：所以我这个人最喜欢的莫过于唱。

. b4 y7 H0 Z8 {9 M乙：您喜欢唱?

. X' M9 w6 Q  P5 X: V甲：何止喜欢而且醉。

1 |$ J6 s! U4 w+ O" \乙：喝醉了再唱。
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! Z6 i7 `+ |7 x! N; K3 J* h5 o甲：什么都不懂，醉就是如痴如醉。
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, U8 c( i: L9 G# _乙：是呀，没错儿啊，不吃怎么喝，不喝怎么会醉呢!

甲：咳!哪跟哪儿呀!就是迷的意思。
, C  U  a3 ^4 K5 S+ [. ^1 j! M
乙：噢，您唱的着了迷。
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& y2 b7 i* D/ J. `& m甲：你只说对了零点儿五。
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乙：零点儿五?
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甲：也就是二分之一。

4 p) M: z+ L1 J  c/ R, y9 b2 R乙：二分之一?
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甲：就是一半儿。

乙：早这么说不得了嘛!

0 M/ X- A/ Y* m甲：我着迷没什么，不就是喜欢唱嘛，要命的是听我唱的人比我还迷。
5 Q- ^' U# `; |$ P, E; R
$ `! b! W3 G: A3 W乙：这么爱听您唱?

甲：街面儿上流传着这么一句话您听见过没有?

乙：什么话?
" u3 C0 r. I4 @
甲：三天不吃盐，也得听听王树田。
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8 q# d- C1 Q* K6 N: v! [7 b: y乙：盐哪!
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2 j' }3 Q9 N7 P' ]9 X: P+ x  I甲：别小看了盐，人要离开了盐可不能活。
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' y& d: x: j3 _( e; d# `乙：是啊，吃多了盐还齁儿的慌哪!
   
甲：你什么意思?
   
4 k) y# n* p8 X# W' Y6 ^+ E( M乙：吹牛呗。
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甲：我问你，梅、尚、程、荀、王你知道吗?

4 D  K7 T) }, E: [乙：干吗我知道，在坐的都知道，你说的是四大名旦。
   
2 J  x5 @4 ], J甲：梅?
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乙：梅兰芳。
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- L) {4 t+ f+ E) q+ a8 t甲：尚?
- O# k, \2 n. E! S6 U4 S  }7 L
) H5 F; T% v" @; J乙：尚小云。

2 s: _' Z# o4 e( r$ A6 p9 i甲：程?

" G2 S, y6 n' _, W乙：程砚秋。
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甲：荀?

乙：荀慧生。
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/ w- H5 B& w) M' @) X: \# ?甲：王?

乙：不认识。
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甲：王树田先生。

乙：日本人!
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甲：你才法国人哪!

乙：中国人的名字都是三个字，复姓也没超过四个字，您这都五个字啦还不是日本人。

甲：告诉你，王树田先生就是我。
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8 Z' A) C) n5 _7 N) h& I% h乙：你也配和他们四位在一起。
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甲：弄明白喽，不是我非要和他们在一起，是他们非要和我在一起。
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$ |/ E! R$ m5 u1 F" C乙：又吹上啦!

甲：你扳着指头算算哪，这是梅先生(指大拇指)，这是尚先生(指二拇指)，这是程先生(指三拇指)，这是荀先生(指四拇指)，这是王先生(指小拇指)

乙：就数你露脸。
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甲：(指小拇指)您瞧我呆这地方。

乙：你也就在这儿。

甲：甭管在哪儿没有我行吗?

乙：那是，少了你成残疾啦!

8 t9 O6 T/ O, {8 R甲：这是跟您开个玩笑。

8 y7 B5 Q% [1 q6 O" D; c% Z) f乙：说真格儿的。 甲：四大名旦我最佩服。
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乙：他们是中国戏曲旦角行当中四大流派的创始人。

; k, G5 l4 B. n6 O- U甲：早年有同光十三绝。

乙：了不起。

7 @/ }7 r" u6 ?' `$ M3 m3 I/ R甲：可是咱们没看见。

# Z' ?$ D7 M  c乙：对。

甲：这四位艺术大师可让我们给逮着啦!
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, ~7 Q7 V3 h( ^  s乙：那叫有幸耳听目睹。

甲：常言说的好，“内行听门道，外行看热闹。”
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+ q$ g) }- r0 Q" }. \7 J7 I3 h' A1 t乙：有这么一说。

4 y* \$ t  j# n: }  ]1 @甲：咱可不是听听而已，要听出板眼，听出韵味，听出滋味儿，听出咸淡……
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乙：还得尝出口轻口重来。

+ g) O1 b1 \* t$ }1 |2 a0 P! |甲：吃上啦?
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乙：咸淡不就是放的盐多盐少嘛。

甲：整个一个白痴。
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乙：你才白喝哪!

. ?5 U# i* N/ p: S: @$ w甲：我说你是外行。
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  O7 M) a1 ]3 ?9 F乙：那你说咸淡是什么意思?

甲：是指唱腔的轻重缓急，抑扬顿挫，一个牌子、一个调门儿，一个板槽儿，一个字儿，一个疙瘩腔儿，拐弯儿抹角儿，犄角旮旯，没有地方不给您唱到的，讲究一段唱下来，不漏汤不洒水儿，原汁原味儿可心可口儿的奉献给听主儿。
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乙：别说他还真是有点儿研究。
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( d* D; ?8 q7 `5 c* i4 `, U甲：没研究能称的上是梅、尚、程、荀、王吗?

5 m! Q& y7 \6 P0 e' q" |! N/ m乙：行啦，行啦，瞧脑袋……
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甲：什么意思。
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乙：别挤扁唆!

$ Z$ Q, s  _3 z- T. H甲：我知道挤也挤不进去。

乙：那你还挤什么劲儿。

甲：我蹭蹭行不行。
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0 B, C# b, ~+ o+ E0 S$ t乙：什么人都有。

甲：四大名旦各有各的艺术特点。

乙：各有各的流派风格。

; \2 c6 g* t" I: e' q甲：就说梅派吧。
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乙：四大名旦之首。
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, q0 }& v6 y5 o5 b5 K" q$ F* o2 v( u甲：梅先生不仅有厚实的唱念做舞四功的基础，而且不断开拓创新，发扬光大，他演出的剧目永远给人以雍容华贵、赏心悦目的享受。
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4 d7 s2 X; |/ g4 N  r- I+ g* @乙：要不怎么会被称为梅氏体系呢。
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甲：梅派代表剧很多，像什么《贵妃醉酒》、《宇宙锋》、《洛神》、《霸王别姬》、《生死恨》……
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6 U, d& t/ U% V! V5 G6 E) ~乙：梅派艺术不仅表现了京剧的博大精深，而且还体现了高尚的爱国主义精神。

7 G' ~1 L- f: r4 |* ?8 I( Z- X甲：梅先生台风精美，唱腔绝伦。

# H. C. N3 c8 ?/ ]! P4 n乙：独一无二。

" i* ~( N0 W2 w甲：您就拿《贵妃醉酒》来说吧!

乙：这是一个重唱做的剧目。

甲：对，您瞧那扮相，那两步走，穿那么多，戴那么多。可人家一点儿不显，甭管怎么舞蹈包括许多高难度的动作，他身上的那些佩饰，愣都单摆浮搁，纹丝儿不动。
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/ u! P. w5 g9 C1 }: f+ c5 n' m乙：那是功夫。
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: k" @, g  e2 D) I甲：你看你爸爸醉酒。

乙：也纹丝儿不动。
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1 _* t2 f' r2 ^" Z" ~  _3 J甲：稀里哗啦连桌子都zhōu（左提手右周）了。

# R/ c- {! ]2 ^, g乙：提他干吗呀!

甲：特别是舞着扇子，咬着酒盏，那个下腰的动作，您说人家那腰是怎么练出来的，简直就跟面条儿一样。

乙：那么柔软。
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甲：别说，看了梅先生的下腰，我自个儿在家也练了练，总觉自己这腰跟梅先生也差不多少。

乙：噢，也跟面条儿一样。

4 z4 N  K, T% y1 R6 @; `甲：对，面条。

$ i0 U' J9 R% k, ~乙：软面条?
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甲：干面条!

乙：甭练了，再练就断了!
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' Z2 y: q  D( N" j2 }甲：断了我倒不怕。
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乙：你怕什么?
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甲：我怕落个病根儿，一辈子直不起腰来!
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$ o0 q! R$ u5 K" ?  B乙：有这可能。

甲：还有那手伸出去都有讲究。

$ f* A6 w- O* g7 |8 S乙：对，叫“兰花指”。
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3 o$ I/ n* u  k  V甲：咱这手怎么伸怎么不像“兰花指”。
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乙：那像什么呢?
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甲：酱萝卜!

乙：腌菜!
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甲：那身儿上的玩意儿是功夫，功夫是练出来的。
6 P8 E* T0 z3 I
- A: m* w% y7 ^% _) n  C乙：多明白呀!

甲：我练的是唱功。
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# d% V) E/ l4 W# |/ p1 n* X乙：您能唱?

; z9 H' m0 j  l% e6 C$ Q甲：小看人儿，我不单能唱而且底气足。

乙：是啊!
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甲：每天一大早儿我在先农坛那儿喊嗓子。

( ^& i1 z) ^) }6 Y乙：名角儿都在那儿练。

! U, _  c( x! w( M. t3 J甲：这么跟您说吧，我没去的时候还能听到他们喊嗓子的声音，等我一喊，你猜怎么着?就听不见他(她)们的声音了，别说声音了，连人都看不见啦!
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乙：换地方啦!

甲：躲起来啦!
5 U3 E6 d2 e+ }% c! I" q# @
) r- F" J" L$ c  I- p& D* b乙：越说越玄啦！
2 G8 T' Z6 ]# F0 p
甲：不信你问去呀!
4 ~; f' z, L# U& a
乙：这么着好不好，您当着大家的面儿，喊两嗓子我们听听怎么样?

$ ?/ B% q9 M6 F; n4 Z: @甲：张口儿就来。(轻声试练)“啊，……”(关照乙)别害伯!

乙：不定什么声儿哪!

甲：(逐渐声高)“啊……啊……哦啊……哦啊……哦啊……”
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乙：驴叫哇?!
+ L3 w  W3 |* R6 D, h9 z
( Y! I# G" y* ^! ]; t甲：喊什么!
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乙：你……
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8 s+ ?( n5 i7 K& n" t+ S8 U甲：咱俩谁喊哪?
' y- B  D+ y' }+ ~3 ]& Z9 W  |' z, l) ~
乙：你喊哪!
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; ]6 \6 R$ n6 J6 [9 k2 J! z甲：还是的，你喊什么呀!
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! u2 A" H; \1 t# I6 x7 X* {乙：你那是喊嗓子?

甲：正好儿有一辆驴车由打这儿过去!

+ o3 U; |9 J7 N乙：你瞧这巧劲儿!
7 _0 y- X8 `+ M4 b+ `甲：干脆我给你学两句唱得啦。
) h! R' ]! S6 [1 O2 E
* u# C, M7 G  o: I2 \3 d乙：好！
. S" R8 J* v* N% L: k% J
$ J- i2 b! x3 b3 E6 s甲：梅先生的唱那可是:“王母娘娘咬蟠桃---天下头一口儿。”
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乙：俏皮话儿还不少。
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1 Q$ G0 D3 _0 J  a$ D# k甲：你听好了，在《生死恨》中，有这么几句唱:“耳边厢又听得初更鼓响，思想起当年事好不悲凉。遭不幸掳金邦身为厮养，遇程郎成婚配苦命的鸳鸯……”(欲做身段)

0 V4 r, K1 \+ o6 x乙：您要干吗?

$ _5 t4 h& |# |( s1 {甲：我想在这儿来个“卧鱼儿”。
. k$ _9 W' m5 u) x7 O. S
" x8 e3 r$ M/ n7 t+ R' o乙：我体会错了。
  ^. H& S8 Q  m  V3 E3 j
甲：你以为呢?
3 I! k! E+ ^6 r  q
乙：趴这儿卧槽哪!
  K! @- n$ B3 j7 o. y3 n
" Z6 G8 V3 X0 e9 t/ s* f甲：还是驴呀!
9 y8 R: ^& z& B1 V" Z; N
乙：要说您唱的还真有味儿。
# D* d; g: Q) s) Z# W. }
$ X* g' H& G7 q0 N甲：这是梅派。
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# N/ {# E, j* l乙：尚派呢?

6 E0 |# S+ ~# ?# J甲：尚小云哪。

乙：尚派的特点您知道吗?

5 R  P: o' _# e$ n" r甲：废话!你还不知道吧，人家都说我长得像尚小云。

乙：谁?

. }$ A' J4 p& d6 @/ ]甲：小云。

4 ?; Q) v' Q  V  a6 o1 |) y' X: t) d乙：不是我当面儿捧您，您比小云漂亮多啦。
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甲：我要是扮上还真有点不服。
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2 u, A, B& F* b" f乙：所以您不是小云哪。

甲：我是……?
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乙：小妾。

甲：走，拿我开心是不是。
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: A4 V& a( J; z乙：就您这腰比锅炉还大一号，您好跟尚先生比。

甲：没跟您说吗，主要是听唱。
) O3 G2 G) P9 R$ N6 G/ |) O
* _( D, i4 c2 `) A4 N# w/ v乙：尚派戏您也能唱。
. U; n) ~, Z: t9 O2 n" E- w
# @" J5 O& T) q& P甲：专门研究，尚派戏的特点，音域高昂宽亮，音色峭拔刚健，音律铿锵遒劲，音量一气呵成。
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乙：行啊，你还真有两下子。
5 k/ N% S" Q, R" z' j& w
甲：干吗两下子，三下子我都有。
* R+ P+ D$ @7 d  |
乙：又来劲儿啦!

  H; G+ U6 C1 X, S& @) v# v甲：尚派的代表剧也很多。

1 C8 V" ]8 ^# m5 ]乙：您给介绍介绍。
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甲：《双阳公主》、《昭君出塞》、《十三妹》、《失子惊疯》。

) q( ^! Q! O* h乙：《乾坤福寿镜》。
; z2 W  ^- C$ G9 q. y0 a
2 ?4 b$ R) t- n1 y) m3 E) p甲：特别是边舞边唱边跑圆场太精彩了。

: W+ Q( t" ~# J" j乙：您给我们跑跑圆场怎么样?
% b7 d; f; u- ]
甲：圆场不行!
" D7 ^9 l2 y+ P/ l" h9 m7 }; M6 C
乙：您?
& b3 W( n' m4 ?
甲：散场可以。

乙：送客呀!
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甲：尚先生的跷功堪称一绝。

乙：踩跷。
! s; S" o9 K; E  w$ f, ^* y5 P1 L
" I* ]! C) d' U9 g' p甲：我胖鼓囵墩儿二百来斤儿，我怎么跑，跑趴下你背我。

2 `" [3 a8 d: f+ @$ J- M% E乙：嘟……背不动。

  v; X& y. m& I0 r% n  B( ^甲：这不结了吗。
. C+ k9 n- p0 G: d) H; I4 O
- d$ B) {: T# x# |: o乙：刚才您说的是尚派。
# g4 _1 m7 r7 q5 \& S* ^
甲：程派更不同啦。

- z, ]" @2 u9 X乙：程砚秋先生。

7 R: O9 [  v) I4 T3 W甲：程派戏的唱腔如天河之水由高处而来，恰似丝绸锦带盘旋迥婉，雨打芭蕉如泣如诉，涓涓流水绕山滴石若断若连，既有低谷之韵，又有金石之声。

乙：太妙啦。
% O8 m  c% v9 {  b4 j+ g! }! N
: R, u3 z5 G% H! p! e3 M$ s) ?8 |甲：《锁麟囊》、《春闺梦》、《六月雪》、《荒山泪》……

0 c6 t* ~3 n, i$ j乙：这都是程派的代表剧目。

甲：学程派戏的人很多，可是学像了的……

乙：一个也没有。
6 s9 A4 }' s8 L. f% c" w3 |8 D
3 C  w( J8 u" }甲：也不是那么绝对，据我所知就有一位。
7 T( _+ H, A+ I# F' x% k
1 \- |9 u- p5 `7 [/ y5 e% g乙：谁!

# w$ q' D+ r8 r; F甲：我!
& y0 v3 }! s% Z$ X) t) n
乙：你呀!

- V% ]/ S! Q4 D# C" a甲：别磕头。

乙：我没跪下!

; k5 z# d+ [- \; S甲：我是学的像，不信我给您学一段儿，您闭上眼睛听，跟程先生唱的一模一样。
, B5 D1 H/ I+ y/ M) t9 z' A3 h- W4 E
2 g$ B- X8 ?0 ^# h乙：睁开眼睛呢?

4 {* [; s! q0 r- w, [甲：满不是那么回事儿。

, K* W, c% X0 g3 W* y乙：我说呢。

甲：唱的像也不容易呀。

乙：学像了也要下功夫。

  b' v5 V+ Z2 U9 I7 g甲：程先生每一句唱腔中的每一个字，特别是每一个甩腔儿，委婉低沉，黯然悲凉---跟你这么说吧，你听他的唱腔儿，好像没完没了一样有魅力。

乙：越听越爱听。
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甲：还告诉你，散场回到家里边儿，什么时候想起来，那腔儿还在你耳根子旁边儿晃悠。

) U% D4 F7 i: z. X$ k! R3 d0 J5 S乙：余音绕梁。

甲：不信我给你学一句，这出戏叫《荒山泪》。

3 J0 w. |* p6 P1 h1 P! ~9 _乙：这是程先生的拿手戏。

甲：嗳，冲我这个头儿，这身量儿，这长相儿，像不像程砚秋。
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乙：哪位?
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0 g7 o- c% Z8 u/ z0 O9 D3 j甲：砚秋。

7 m/ Q8 g& M9 m, r乙：你不像砚秋。
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  c! a4 b+ H, e6 t2 p0 H5 u/ o甲：我像?

乙：泥鳅。
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甲：刺激我是不是。
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乙：你也不拿镜子照照自己。

甲：我要是神经了你负责。
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乙：死了少一个南郭先生。
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) y* b0 r: x  x& b6 A( J! ]甲：俗话说的好，人争一口气，佛争一柱香，不蒸馒头争口气，今儿个我就争争这口气，当着大家的面，我唱一段儿。我要是唱的不像，打今儿起我就不唱了，让程先生一个人唱。
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' ?" U6 }. ^4 x# ~' w乙：没人搅和啦。
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甲：《荒山泪》里边儿的几句唱。
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乙：好!
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& F5 c7 L+ k$ S/ I! I甲：闭眼!

乙：你才咽气哪。
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甲：跟你说话真费劲，我让你闭眼是让你好好的品品程味儿。

乙：陈味儿?醋哇!

0 O& a+ h1 n, o2 E; s9 {/ `甲：这是哪位带来的这么一个缺心眼的?你把他领回家好不好?

乙：是你说陈味儿啊。

& p1 M0 d7 V) n4 s甲：程先生唱的味儿。
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乙：行，你唱吧。

甲：“哭”……我该给你唱是怎么着!
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8 M3 S0 K+ D) e2 m! n- r! I  L4 m5 P乙：你不是会唱吗?
' B! d+ s' s' l: ?9 d, F
& j+ N3 o# V' j9 S甲“哭---”会唱我不唱行不行!
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乙：是你要唱的。

# O7 {( F) O- z9 i甲：“哭---”你要不听我干吗唱啊。

乙：你还有完没完?
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# a. p0 Q1 ]* w4 O( F甲：我看你那样儿我有气。
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+ |; Z7 m, q- Y0 A  v2 x7 H& a乙：别看我呀，现在我们都看您的。

甲：“哭，婆婆哭得我，泪珠满面，尊一声二将爷，细听奴言，我家有八十岁的老母亲三餐未曾用饭，眼睁睁的饿死在那那那那……席棚的外边……”
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* F# h) d; d$ e7 A6 J6 S; T* p' T' C乙：这腔儿拖的可够长的。

$ A: F- l  }$ K$ f6 s4 ]+ D甲：到北冰洋啦!
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乙：嚯!

( q6 ^8 _" _1 N& y" ^% S$ f8 `甲：这就是程派的风格，气足音沉。
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& l* u2 M" e8 j2 S" A/ z, z乙：学的像。
甲：其实我学的最好的还是荀派。

5 |* ?' e. j+ x3 @0 m乙：荀慧生先生。
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- G+ O, b7 i# L" n甲：“贤姐姐怎知我，心头悔恨，悔当初大不该我嫁与侯门……”

乙：真好听。

& D1 `+ p* P' s+ k' M2 n甲：“门……”

乙：真有味儿。

甲：“门……”
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乙：真讨厌。
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甲：没人跟你交朋友，说翻脸就翻脸。
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乙：你往下唱啊!
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  N0 z9 n8 A. E: ]8 A甲：我想往下唱，可我唱不了啦。
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- L3 q: q" W+ P: R乙：为什么?

% E2 C) |. s# ?% K, r甲：我就会这么一句。
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乙：就会一句还往外抖搂哪!
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甲：有一句像了就不容易。

乙：那也倒是。

6 H% }) v% u5 }$ w" c甲：荀派戏讲究媚气，他演的许多主人公活泼可爱，纯情天真，个个都充满了个性魅力，青春光彩。
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乙：看荀先生的戏，甭管多大岁数，看完以后都变年轻了。
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) T2 K! w1 k; @- y+ {% k6 O甲：这就是荀派艺术的效应。
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乙：荀先生在舞台上浑身都是戏。
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" E" G2 z/ a8 Z5 n7 j甲：俗话说的好，一身之戏在脸上---
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乙：面部表情丰富。

* s2 ?; D2 [- z% R甲：一脸之戏在眼上。
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& e+ c! N7 X5 K' b乙：眼睛是表现内心世界的窗户。
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$ k( Y; x* H" H5 j% w. R1 g0 ?甲：荀先生的眼睛会说话，在舞台上人家那一对眼睛滴溜溜的一转，能把你给转晕喽。

乙：那是练的。

甲：我也练。
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" J$ @- h& s8 N, p乙：练转眼?
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2 Y2 \9 Y( t3 x6 E, r8 |2 y甲：练现眼---

乙：你也就这能耐。
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甲：咱这眼能跟荀先生的比吗，荀先生那眼都有名堂。

5 U$ R/ Z0 ]; u乙：叫什么?

甲：媚眼，慧眼，眯眼，笑眼，利眼，情眼，恨眼，睡眼---我这眼---
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% G% n& y2 P4 K/ z; c, {乙：叫什么?
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甲：二五眼。
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乙：呆眼!

甲：这么着，我给你表演一段荀先生的用眼睛功夫的戏怎么样?

4 \2 G6 ~* b$ z2 {  F; Q乙：太好啦!
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甲：荀派代表剧目很多，像什么《勘玉钏》、《霍小玉》、《红楼二尤》---

7 c+ ?- E! Q) I) P" s( P乙：全是悲剧。
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甲：《红娘》、《金玉奴》---

" N, q2 v+ b- W2 E! ^% H5 ^乙：这是喜剧。

甲：咱们就演《金玉奴》得啦!

乙：可以。
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甲：《金玉奴》这出戏一开场有几句念白，主要是让你看荀先生一双水汪汪的大眼睛怎么转动，转得怎么好看，我这眼不行了，人家那杏核眼，我这是老花眼，人家那眼睛一转回眸一看那叫秋波留慧，我这眼只能迎风流泪---

) c* S) [0 J% X  J+ A乙：不怎么样。

; H; D- z/ h1 F; K  y9 f  ]甲：人家那眼叫飞眼儿，讲究飞出去还能回来。
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乙：你这眼呢?
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甲：估计飞出去就回不来啦!
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乙：跑哪儿去啦?
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甲：挂电线杆子上了。
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! B  @* F) \/ y( {) C乙：成灯啦!
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# K# Y, B2 T8 ~甲：我这儿就剩下眼眶子啦。
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' {9 m; t. P$ q乙：瞎子!
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$ k/ p' [4 Z4 j6 f% B) _: u甲：你到底看不看?

乙：看哪!

* q% P3 \# H4 j: A4 @  y1 {" R甲：那你起什么哄呀!
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乙：开始!
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$ N% [% w# ^* G0 p甲：(右手拿手绢儿，表演花旦动作)怎么样?像不像荀先生?
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乙：谁?

甲：(摆姿势)荀先生。
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1 Z8 y1 _  k2 p乙：我看你不像荀慧生。

甲：(亮相)我像---
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2 I* i# R: [+ Q0 ?0 D  ^1 L乙：寻短见。
2 M$ D9 `* n+ ?5 q
) c0 p3 d5 R+ }; G( |7 X甲：你才要死哪。倒霉鬼，挨千刀的，德行---

. w! M2 Q2 S- F. I5 ^; D乙：好嘛，天津话也出来啦!

甲：敢情闹了半天，梅、尚、程、荀我都不像。

8 _9 v5 L. b: z- [+ c5 n) Y* W乙：要不怎么说你是“四不像”呢!
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甲：你才怪物呢!
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乙：你还演不演?
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甲：君子一言，驷马难追。说演就演，小姑娘一出场，有四句道白，念到最后一句的时候，我这儿有个动作，把右手中手绢
儿向空中一抛，左手接住了，叉腰，右手兰花指向前一点，这儿有个亮相，最关键的动作就是那个千金一笑的飞眼儿，这是荀先生特别设计的一个特技，太漂亮了，通过这个动作表现了那个时代的少女天真活泼，纯朴可爱，向往幸福生活的真实情景。

乙：这戏全在这眼睛上啦!
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9 V  B! P& t, |) {甲：注意，我的眼睛:“啊哈---”
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* C+ F6 V6 D/ q  ^乙：“得得令令得---”

7 }( b$ s0 q. M) N6 A- L甲：“奴家整二八，生长在贫家，露窗空洁静，空负貌如花。”(手绢向空中一抛做瞎摸状)
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乙：嗳嗳，你找什么呀?
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甲：我找手绢哪!

5 M# ~! p' ^9 E, @9 A乙：在我这儿哪!
  
(王树田演出本 薛永年整理)
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钟离长青

这个有录音留下来吗？

陈章鱼

回复 2 # 钟离长青 的帖子
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: Q2 d/ p! T; ~) T6 B- B1 P何云伟说过

钟离长青

回复 3 # 陈章鱼 的帖子

这个~~要是说何云伟的我还不问了

给你们

郭德纲没说