四大名旦

陈章鱼

四大名旦
2 C: A/ o& Z, ^' G: B/ j0 q
& @3 I) J' D( {+ {/ n甲：您是说相声的?
6 N' v5 f1 |; }4 t2 A
乙：对啦。
' A$ _' \6 a3 T" o
: v, ]  s7 x) l1 H! y/ s" o甲：听说于您这行什么都懂。
9 Y( Z4 Z, X) g
6 [3 z  @6 P0 O6 m0 v8 ~' U  Y$ a2 |乙：不敢这么说。
1 b: H: x8 d+ }6 r
甲：那就是什么都不懂啦!
5 t/ O7 A* X+ C: ~" {
乙：听着别扭。

2 T4 k" q3 X: i2 E; N甲：那你说应当怎么讲哪。
2 V4 v$ D0 ]1 g6 X& C
" a+ T" Y& E" o. B, o! M# z乙：不，干脆您想问什么得啦。

4 Y! w- D( S. x$ ~7 x甲：我就是想请教一下您什么是享受。

乙：就这个呀。

甲：啊。
( u% U) d- i2 V, k7 {0 Q; G8 ?
乙：吃。

甲：吃?
5 Q. ]8 O0 m# ^1 X/ K
乙：对，吃就是享受，一个人能吃，想吃什么吃什么，这还不是享受?
$ m( l  j" I( ^( U# v  f
甲：有什么根据。
& C7 E( C6 }+ q6 z) C
( |2 @% }8 m% ^! H1 \# J& ~乙：俗话说的好，吃、喝、玩、乐嘛，这吃字首当其冲就在头一个，可见吃的重要性。
( N4 ^" M/ e9 ~
甲：不然。
: P7 Y6 x8 y& u1 o! S4 ~7 S, R+ I
3 z$ x4 \+ Z( b) L& v0 E乙：然。

( s) k: h% T5 G6 `甲：什么毛病。
  ?$ J' R5 B* z0 W) w1 ]7 l" i
$ @6 ^. P$ |& l9 N6 H8 N乙：俗话说的好，好吃不如饺饺，享福不如倒倒，谁都知道享受就是吃，吃的好，吃的开心，吃的尽兴，吃的随意，吃的不 想再吃了……
2 d( C8 \1 \3 {7 F1 i+ M
甲：你没日子吃了是怎么着。
1 N% r- i$ X& E* C
乙：俗话说的好……

4 d8 q* J& f8 g2 {! c  ~0 X* V0 @; ^甲：你俗不俗哇!
) M+ w+ b# J, u- }% w
% f( m3 Q: y, |. K9 S. g& L3 s% q乙：民以食为天，何为食，食乃吃也……
9 t0 g6 u  \- o9 L8 U0 w& I& T; D
甲：行啦，行啦，合算你就知道吃。
' H& U- @  W, t) J$ ]7 Z7 ?% Z) J  u
乙：那你说离开了吃还有什么享受?

甲：准确地讲应当是唱。
0 {2 ~. ]; f! i8 K
乙：唱?
) T; o; E& M; t5 s
甲：对，唱乃歌也。
( B7 S) C6 A7 ]' \8 x2 P5 x: g
# D; t# c3 c0 z% j( q乙：我知道。
7 u! D* G2 L- S
' Y! n- K! o* k3 i& H+ H$ c甲：你知道什么?
3 @; z8 o1 n9 l; ?$ ]( E
乙：我……
& P. b0 p4 x1 h  C3 D+ `
$ ?  T- l2 E+ J% o; u5 [  A$ `甲：你就知道吃。
! h" t0 ^) d6 B* ?
- P9 r3 f. r" V$ O  I2 T乙：我呀!
( j% H8 O/ M6 `  h6 [
5 z, f  C7 F" w4 x2 M1 v  _( ^* y甲：人一高兴就喜欢唱两口儿，这就是享受嘛，而且是非常高雅的享受。

乙：有这么一说。
: e8 F3 a" m+ Q$ m, a
( j3 Y6 F/ z* P2 B3 Y% {) G) k) D( y甲：为什么说唱是享受呢?

5 S- j1 X- ?7 w0 ^乙：人高兴了才唱啊!
  Q, e: ]/ U! a! a
; `7 X7 g$ Q$ ^5 R! w- s甲：这只是一方面，还有一方面是唱的人不仅自己享受了，而且也给他人带来了享受。
5 u0 D7 w  p7 P1 ^
乙：你指的是听主儿。

甲：对喽，这就不仅仅是个人享受，而且是大众共享。

乙：有道理。

甲：你看下班儿了几位朋友没事儿，大伙儿一约，老哥儿几个晚上有事儿吗?
7 ]6 D0 u8 e0 J1 U% d) _: f
% [9 C% U6 w: {! L; E乙：没事儿。

甲：好，咱们到中国大戏院听马连良先生唱的《甘露寺》，我请客。
" c/ n! Z% N2 `9 d   
乙：好。

7 ], C0 |4 f1 k" l& W* g甲：您说听马先生唱是不是享受?

3 A& J9 y) [7 Z" q乙：多会儿都是享受。
/ l/ C" N/ O7 h, a6 {
甲：没听说有这样儿的，一下班儿几位没事干，大伙儿一约，老哥儿几个今儿晚上有事儿吗?
. B% Y1 w; p' n$ [5 }$ w9 H
9 E- d2 p- J' |: R/ n& L. l乙：没事儿。

甲：那好，有一个算一个，咱们到国民大饭店看吃饭去……

  O5 Y  R' W% M8 M' A乙：啊!
7 s+ w4 Y5 A4 |, ]& u
: W' Y/ ?, `3 p, _甲：我请客。

乙：不去!
8 Z* g3 j- x+ P6 p
6 I6 o* V0 M3 ?9 {甲：所以我这个人最喜欢的莫过于唱。
* m9 `0 S/ E$ m
2 [7 _' a. w) x6 f乙：您喜欢唱?
% V* ~. }8 Q2 F: ]( N# M7 M' o8 U
( A8 }4 ]5 C0 P: M; a) N甲：何止喜欢而且醉。

乙：喝醉了再唱。

甲：什么都不懂，醉就是如痴如醉。
4 w# r8 b) F; R; N- d, `: F2 }
, |( ~3 b1 f, c& W4 t7 I乙：是呀，没错儿啊，不吃怎么喝，不喝怎么会醉呢!

0 \- O0 U4 [* ]! _. z) I- g甲：咳!哪跟哪儿呀!就是迷的意思。

9 j) x& i7 d9 d. V$ d3 E$ U乙：噢，您唱的着了迷。
' @3 S+ o6 ]0 j* `
" O& {* T  U% E+ d" E. y甲：你只说对了零点儿五。
* v; ]7 }+ i$ H% o! X. K" A
: M) u$ j8 N% T! R乙：零点儿五?
9 V3 e8 R( V* S/ Y: F, M4 Z$ j
8 ^, C* F* @1 t: U( H5 z甲：也就是二分之一。

+ d, m# T2 V+ R. v& s6 u/ `2 K乙：二分之一?
$ @( R3 U5 |4 A( z* C6 H) I; z( o, }
甲：就是一半儿。

乙：早这么说不得了嘛!

甲：我着迷没什么，不就是喜欢唱嘛，要命的是听我唱的人比我还迷。
) l0 A# v0 f& l( \  w/ `, R
乙：这么爱听您唱?

. V1 {) W/ o8 M) F: u5 E甲：街面儿上流传着这么一句话您听见过没有?

) W+ n4 T5 b' I& l乙：什么话?
5 f' I& R# }8 z( W6 Q/ T
甲：三天不吃盐，也得听听王树田。
   
/ U6 U4 x% J" x& @$ U乙：盐哪!
   
2 B! x# [3 U+ }9 X甲：别小看了盐，人要离开了盐可不能活。
   
乙：是啊，吃多了盐还齁儿的慌哪!
# p* l8 \) h' r8 X2 O) r6 ~9 J   
2 N- N- X0 g: _: _# R甲：你什么意思?
   
# O" z7 q9 f! N" E- Z' d6 B乙：吹牛呗。
   
+ j- g/ L8 z3 F% [7 A  d甲：我问你，梅、尚、程、荀、王你知道吗?
' r" Z4 V8 \- x% E/ }) K
乙：干吗我知道，在坐的都知道，你说的是四大名旦。
   
# N/ i' O& t8 Q6 K1 i3 U6 @- R甲：梅?

乙：梅兰芳。
/ m* y6 w; L# E( r) u
; i$ f0 |- T: v; v/ B甲：尚?
, {; f( X4 ^, ]" J6 x
  e+ ?$ ~1 I' ^& H! ?# d乙：尚小云。

3 C, \- J% w$ p+ |6 H7 l甲：程?
8 {7 L, ?+ ?$ d* r+ J
+ r1 D3 `- k* l3 W4 s乙：程砚秋。
3 G/ p; n& a  i& g! F6 g1 _
甲：荀?
' F! q3 j+ Y: h8 `
乙：荀慧生。
3 Y' l$ w# o9 r4 T
甲：王?

' a) O  v0 g2 J( Q# |% ]' Z5 ]乙：不认识。

' Z# D, X3 m# Y/ v2 V甲：王树田先生。

乙：日本人!
" ~2 f: r( p4 K5 A: m  S$ e
# @* P& y: A) v; Z$ r5 W4 t甲：你才法国人哪!

乙：中国人的名字都是三个字，复姓也没超过四个字，您这都五个字啦还不是日本人。
: P  {: u& r7 X, q$ }3 c( _/ a
0 \" [$ x8 q1 e; T. e甲：告诉你，王树田先生就是我。
1 q' Q* }+ B7 m: z. y, U
7 t; j' U" u0 A" ~: P乙：你也配和他们四位在一起。

8 c5 U2 ^" k3 a7 y1 O6 H4 l6 K% e甲：弄明白喽，不是我非要和他们在一起，是他们非要和我在一起。

: k) b* c  H  o% P9 U9 |乙：又吹上啦!

8 b3 U- h1 e+ R, Q2 u+ x. u3 C3 y甲：你扳着指头算算哪，这是梅先生(指大拇指)，这是尚先生(指二拇指)，这是程先生(指三拇指)，这是荀先生(指四拇指)，这是王先生(指小拇指)

乙：就数你露脸。

甲：(指小拇指)您瞧我呆这地方。
" H/ t7 g2 x, _$ v) Y! O" v
& Y' ?0 \4 [3 l( z6 }乙：你也就在这儿。
, h3 c+ s5 `) a' r
甲：甭管在哪儿没有我行吗?

乙：那是，少了你成残疾啦!
$ w" A& }$ G2 y4 c' n0 f0 d8 w+ |: O! f
甲：这是跟您开个玩笑。

( V! Y) l! V3 ~乙：说真格儿的。 甲：四大名旦我最佩服。
* `* B7 L" c2 r: V  E9 e/ V
2 @, u1 h7 ?- [8 \8 p乙：他们是中国戏曲旦角行当中四大流派的创始人。
# p$ e% |3 M9 t8 m8 Z8 _: d2 u
甲：早年有同光十三绝。
4 k4 @9 k/ c! R, z7 \) e, M- `
5 N0 g& T5 R: \9 C$ e乙：了不起。

甲：可是咱们没看见。
- f3 T: H5 }: n5 K
2 G$ G. E0 A9 x9 X乙：对。

甲：这四位艺术大师可让我们给逮着啦!
. s6 r; B" ^! {8 X' j* {4 i# E
乙：那叫有幸耳听目睹。

甲：常言说的好，“内行听门道，外行看热闹。”
, ]2 E' w7 A# R$ }  s
0 i/ z2 O/ M$ {8 e0 S+ W9 A乙：有这么一说。
4 H6 {; Q7 ?6 J  ]
& F4 l5 ~" L+ @* E3 ?- [: M甲：咱可不是听听而已，要听出板眼，听出韵味，听出滋味儿，听出咸淡……
6 x2 X8 q+ `, c; V
乙：还得尝出口轻口重来。
4 u* x# I7 g+ `1 I/ h' g
6 K3 |" \% Y9 U" G! X5 D甲：吃上啦?

( Q2 _3 t& u/ {7 t# e# d乙：咸淡不就是放的盐多盐少嘛。
% z% z' N4 f. o2 h6 F
& j0 j( @" J. k# o+ [: @, Y甲：整个一个白痴。
. V+ A, Y5 i; J8 M0 _1 B) J" f
乙：你才白喝哪!
1 E/ V( ~+ C5 W' B0 V2 [
甲：我说你是外行。
4 Q0 t4 f5 D2 o5 T4 \6 ?* ^
# w; f: _0 F" \; q2 ~: E6 [乙：那你说咸淡是什么意思?

甲：是指唱腔的轻重缓急，抑扬顿挫，一个牌子、一个调门儿，一个板槽儿，一个字儿，一个疙瘩腔儿，拐弯儿抹角儿，犄角旮旯，没有地方不给您唱到的，讲究一段唱下来，不漏汤不洒水儿，原汁原味儿可心可口儿的奉献给听主儿。
( B3 V- y' e1 b% M" R5 [# a, K$ F
乙：别说他还真是有点儿研究。

甲：没研究能称的上是梅、尚、程、荀、王吗?

乙：行啦，行啦，瞧脑袋……
  y3 h9 D/ z9 D7 O
甲：什么意思。

$ v. r( O* p* P. j9 o2 }1 ?乙：别挤扁唆!

7 j; X; n$ G& z8 E3 U" a/ _" ?甲：我知道挤也挤不进去。

6 x2 u6 R) k" h( g7 _! l% R0 a# h乙：那你还挤什么劲儿。
* F1 z; E5 K' j0 N- O
' ?) j+ c; E0 C7 `1 w+ }甲：我蹭蹭行不行。

! q5 x- m3 U8 @" {- j2 E乙：什么人都有。
. t1 U8 {$ A3 Q  c8 x* b% C2 e
4 W  @% M: C- M: Y. U, i' [! i甲：四大名旦各有各的艺术特点。

乙：各有各的流派风格。

& S$ J! A3 n- f6 x: h$ L7 c$ a6 ~甲：就说梅派吧。
# @8 e6 S5 V* ^+ s- R) y) q, ^
9 x- \6 B/ j5 M* O# [* h. q& \5 A乙：四大名旦之首。

' Z8 m2 f2 b  _0 Y甲：梅先生不仅有厚实的唱念做舞四功的基础，而且不断开拓创新，发扬光大，他演出的剧目永远给人以雍容华贵、赏心悦目的享受。
$ K" P* S6 L# [- |0 u' Z2 c
# d9 F# X6 K& N5 N# T3 a1 D乙：要不怎么会被称为梅氏体系呢。

+ l5 b( m0 z( t' {甲：梅派代表剧很多，像什么《贵妃醉酒》、《宇宙锋》、《洛神》、《霸王别姬》、《生死恨》……
! W! D, E1 [& v9 G& E- Y9 q  p
! w, i3 |: x% }" Z5 F# S乙：梅派艺术不仅表现了京剧的博大精深，而且还体现了高尚的爱国主义精神。

甲：梅先生台风精美，唱腔绝伦。

  x: d# \% |0 a4 K$ C, Y乙：独一无二。
- d5 y3 q+ r1 n6 F
甲：您就拿《贵妃醉酒》来说吧!
1 v7 _' [& u, b/ S' l$ {- b8 ^
乙：这是一个重唱做的剧目。
1 L' D4 s# P+ t% b
& {. Q3 H$ M( K6 h甲：对，您瞧那扮相，那两步走，穿那么多，戴那么多。可人家一点儿不显，甭管怎么舞蹈包括许多高难度的动作，他身上的那些佩饰，愣都单摆浮搁，纹丝儿不动。
' m$ D/ x+ }  r2 [
- q! A* c" \" K乙：那是功夫。

+ p3 p. |4 b& H2 x; C. ]甲：你看你爸爸醉酒。
' j1 e9 O' K0 c/ M" \# r: z% b
- s4 G- |6 `+ Q1 E9 j* P乙：也纹丝儿不动。

甲：稀里哗啦连桌子都zhōu（左提手右周）了。

乙：提他干吗呀!
2 p& l' M5 x7 N7 U+ {
. Q' `8 s; a! y8 w" [! y' a' B甲：特别是舞着扇子，咬着酒盏，那个下腰的动作，您说人家那腰是怎么练出来的，简直就跟面条儿一样。

乙：那么柔软。
5 Z! K: j, F- K1 [3 B' y) G4 o2 Z
; P) K) @, g$ P- C7 V+ {  j甲：别说，看了梅先生的下腰，我自个儿在家也练了练，总觉自己这腰跟梅先生也差不多少。

乙：噢，也跟面条儿一样。

7 B; L0 o7 i- U  Z  u% K3 _. d甲：对，面条。
& t& \: g& i4 k; y! O! ?( a
/ F5 j" D0 k4 c乙：软面条?
- H2 g5 b. |) T# U, _5 }7 t
甲：干面条!

乙：甭练了，再练就断了!

" I7 |' L7 @0 d$ b甲：断了我倒不怕。
' z: h# X& i0 W
乙：你怕什么?
) B' q0 [4 C* _( j7 j; {" J$ l( \
4 Z- `2 j' m9 d' Q& ]甲：我怕落个病根儿，一辈子直不起腰来!
7 E# B' A5 [6 c8 z
* E5 [: z# z) s7 o8 I乙：有这可能。

1 o+ J( Y$ t9 q" p3 g8 w# I5 i甲：还有那手伸出去都有讲究。
: l) k, Q( Z4 E
' @' s; _8 T" E" X0 F9 n乙：对，叫“兰花指”。

甲：咱这手怎么伸怎么不像“兰花指”。
. Q, A: D9 \9 j2 w# q: F; b6 ?- |1 O3 {
3 D! v* K% B$ M5 @乙：那像什么呢?
  e  S$ Z; [' Y5 q9 b, m- G
甲：酱萝卜!
( a% e8 I7 p& `/ N# x. T
乙：腌菜!
$ B1 u3 Z) G7 q2 @0 B
甲：那身儿上的玩意儿是功夫，功夫是练出来的。

5 N) h# z3 J5 Z/ m* S) Y乙：多明白呀!
1 r% N  I( I1 `% \9 Z
/ K" d) z) M$ F甲：我练的是唱功。
8 e+ l* d$ Y" W# Y6 S9 C
% ]: p. g) h+ _& z; d4 P( G乙：您能唱?
+ H4 u1 F3 M: s
) E  i; R: X- P4 x9 [- B8 ?甲：小看人儿，我不单能唱而且底气足。

+ u$ k9 p8 {' h* |乙：是啊!

; k9 r7 ^6 _6 H7 V' x甲：每天一大早儿我在先农坛那儿喊嗓子。

* U" r# ?  I& _: C7 g% y% D乙：名角儿都在那儿练。

甲：这么跟您说吧，我没去的时候还能听到他们喊嗓子的声音，等我一喊，你猜怎么着?就听不见他(她)们的声音了，别说声音了，连人都看不见啦!

0 F9 S3 d  Y% ~) c: v! P乙：换地方啦!
# y. U) I+ X: d. Z( l
' j: B; ~8 s, v" }- \甲：躲起来啦!
& W' k2 v0 f+ N2 R% d% k! s: {
& Q& _8 [3 p: U( x. N: I乙：越说越玄啦！
4 `) g; x6 O# \, m1 C
: G- R% ^% x' \3 z3 a6 |& @+ ^( H甲：不信你问去呀!

9 a2 s: z+ E% f) _8 S  c- r乙：这么着好不好，您当着大家的面儿，喊两嗓子我们听听怎么样?
5 ?" C3 c/ h) L( n" n6 t. d
甲：张口儿就来。(轻声试练)“啊，……”(关照乙)别害伯!

乙：不定什么声儿哪!

3 A- ~( Q1 Q! M" Z$ }" J+ N甲：(逐渐声高)“啊……啊……哦啊……哦啊……哦啊……”
! F7 v: }) Y! @5 c( Y
6 @2 k1 R7 I' Y. b# u! R乙：驴叫哇?!
6 T' h2 `3 i' b" z/ ~- u# Y2 U, U
8 V1 B, F$ `% _4 @) }甲：喊什么!

乙：你……

甲：咱俩谁喊哪?
5 d' C2 I0 u; q" \8 U8 T! I
5 q, E- O5 y' v: p乙：你喊哪!
+ Y/ N8 m4 Y5 a6 z
甲：还是的，你喊什么呀!

4 p; e) z; n* a: A' a( ~乙：你那是喊嗓子?
1 I- e( }2 X; l9 C  {0 a6 H. V
甲：正好儿有一辆驴车由打这儿过去!

乙：你瞧这巧劲儿!
甲：干脆我给你学两句唱得啦。
) p0 E2 A, w  d' [/ `6 T5 z
乙：好！

甲：梅先生的唱那可是:“王母娘娘咬蟠桃---天下头一口儿。”

3 g9 l( d% ^3 O& m' v4 v* r' S乙：俏皮话儿还不少。
% j& N. C6 O" ]6 m
6 t) G) {$ H3 a( I) i甲：你听好了，在《生死恨》中，有这么几句唱:“耳边厢又听得初更鼓响，思想起当年事好不悲凉。遭不幸掳金邦身为厮养，遇程郎成婚配苦命的鸳鸯……”(欲做身段)
1 c. T; d% Y% R$ ^9 a6 B3 W9 E
乙：您要干吗?

甲：我想在这儿来个“卧鱼儿”。

乙：我体会错了。

甲：你以为呢?

乙：趴这儿卧槽哪!

* [5 @6 P# s# S3 }0 r- g5 ]甲：还是驴呀!
$ L3 \7 Z6 M% N
乙：要说您唱的还真有味儿。

9 M) K/ k; m: ~* Z. _5 |$ K# q甲：这是梅派。
: [" }: T( K) F& H. s/ f' r
乙：尚派呢?
& H9 x: O; B$ z8 J' T
+ e0 F% t/ `. X5 U. N甲：尚小云哪。

) }$ r& R8 s+ i' z5 A6 t乙：尚派的特点您知道吗?
( B2 ~8 S2 w, I! I
5 f6 v. {' l% w2 B" Y甲：废话!你还不知道吧，人家都说我长得像尚小云。

乙：谁?
4 M# v3 e5 y- |. k; ~0 `; m
9 T* K! p8 L3 A  Q. n3 j甲：小云。

乙：不是我当面儿捧您，您比小云漂亮多啦。
6 P4 q1 G8 D. L
甲：我要是扮上还真有点不服。
% n  n& T) [# [" Y+ `
乙：所以您不是小云哪。

甲：我是……?

, C! g' r4 b4 g5 p/ p/ V& i5 Q$ V& b乙：小妾。
& {+ L) c: B1 R! W
甲：走，拿我开心是不是。
! }7 u; k" q5 ?, y
1 ]6 y6 F0 N) L乙：就您这腰比锅炉还大一号，您好跟尚先生比。
2 _% _$ Q; P& s+ n& `' ?6 T/ ~
  d. s. s  F% z" |$ ]; J甲：没跟您说吗，主要是听唱。
* X  m( O4 b1 ]& i6 n
2 f3 k6 \* D8 ^乙：尚派戏您也能唱。

甲：专门研究，尚派戏的特点，音域高昂宽亮，音色峭拔刚健，音律铿锵遒劲，音量一气呵成。
+ n4 @4 a7 S3 h: a: o' R
6 v! c# `2 J4 z" J6 [) G乙：行啊，你还真有两下子。

甲：干吗两下子，三下子我都有。
0 H/ l; Y6 f0 I1 u2 H) T$ O7 @
: G' x; R8 H) L乙：又来劲儿啦!
+ R( ~8 t2 ]4 w, ?; ^, l  u
" O2 I2 D+ n  V% a0 H7 s# I! k5 L甲：尚派的代表剧也很多。
$ q! w$ A' `9 N+ ]
  m' p2 ~' P( x9 s2 P6 t7 c乙：您给介绍介绍。

* d. T; v2 p  U5 l, `甲：《双阳公主》、《昭君出塞》、《十三妹》、《失子惊疯》。
+ N5 a' Z$ j, p8 \0 i0 i
乙：《乾坤福寿镜》。
1 E" ~  g; _8 ]; G* H: c( }/ @( s
3 c; ]+ I6 A$ f0 {  j9 o: {5 i& F. }甲：特别是边舞边唱边跑圆场太精彩了。

1 b0 o  ~+ l3 ]) G* ]* N+ Q7 \' l乙：您给我们跑跑圆场怎么样?

9 t3 d2 j0 u' k7 a$ H甲：圆场不行!
2 k. q7 D* X" m+ f* n' j
& s) P% H; c8 X7 I5 \) U6 z/ }乙：您?
( L2 n- Q; X  E! Y& s
' m8 ~- D& |0 ~* V甲：散场可以。

乙：送客呀!
# f/ _8 \5 o& S- j3 V
甲：尚先生的跷功堪称一绝。

' {- _+ X8 J" k8 B3 J乙：踩跷。

' G1 n" A# I4 m6 H甲：我胖鼓囵墩儿二百来斤儿，我怎么跑，跑趴下你背我。

+ x# ~- i4 H6 d! l% @0 f乙：嘟……背不动。

  x: d/ R. H4 K! a( ]- p6 G甲：这不结了吗。
6 }+ U) @' x  D$ V+ A
) D) \/ K& L  r- J7 {* f乙：刚才您说的是尚派。

( m( W4 {/ G6 R* F# [1 @甲：程派更不同啦。
3 r3 V5 ]* S* N' s2 I- R
乙：程砚秋先生。

甲：程派戏的唱腔如天河之水由高处而来，恰似丝绸锦带盘旋迥婉，雨打芭蕉如泣如诉，涓涓流水绕山滴石若断若连，既有低谷之韵，又有金石之声。

' C! S- p& H! I8 [% r乙：太妙啦。
) T2 E5 y' g+ K+ V
甲：《锁麟囊》、《春闺梦》、《六月雪》、《荒山泪》……
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. t& _& ?) q4 j2 V4 c  s& i乙：这都是程派的代表剧目。
  W' P! ?) D/ i% P. ?# d
2 r" P% F: I# _% B甲：学程派戏的人很多，可是学像了的……
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乙：一个也没有。
2 b$ F! ?9 w% e- W9 P3 h
& v+ s6 s" N( j甲：也不是那么绝对，据我所知就有一位。
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  @5 H, T; b# Q乙：谁!

+ g9 S( q; q% D9 m0 f甲：我!
' }3 r& \0 S* K! ~
乙：你呀!

/ H0 l5 A  |5 p2 y2 F/ \甲：别磕头。
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. j" d( n6 f1 o/ O乙：我没跪下!
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甲：我是学的像，不信我给您学一段儿，您闭上眼睛听，跟程先生唱的一模一样。
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+ y& B% Y; y8 H* F/ @: [乙：睁开眼睛呢?

& I" e6 u) J* j' c/ x2 S, _) O甲：满不是那么回事儿。

" V- g8 l* q7 Q乙：我说呢。

0 O# ^2 v! ?- G9 W4 c3 o甲：唱的像也不容易呀。

乙：学像了也要下功夫。

, F: u3 u8 z3 T0 W2 X甲：程先生每一句唱腔中的每一个字，特别是每一个甩腔儿，委婉低沉，黯然悲凉---跟你这么说吧，你听他的唱腔儿，好像没完没了一样有魅力。
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乙：越听越爱听。

) x4 o  y% w8 Y9 V甲：还告诉你，散场回到家里边儿，什么时候想起来，那腔儿还在你耳根子旁边儿晃悠。
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乙：余音绕梁。
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. A# T. r! q" p9 }8 N' S; y甲：不信我给你学一句，这出戏叫《荒山泪》。

乙：这是程先生的拿手戏。
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( ~  l( K. [8 l1 `甲：嗳，冲我这个头儿，这身量儿，这长相儿，像不像程砚秋。

乙：哪位?

甲：砚秋。

/ A: l! A8 N3 H& @2 t3 @0 C乙：你不像砚秋。

2 U( y/ _, d4 o0 l7 r3 P甲：我像?

乙：泥鳅。
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甲：刺激我是不是。

4 F* p% z; F/ g# l3 B乙：你也不拿镜子照照自己。
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: {2 k5 \. I1 x5 o7 e8 a) ~* P甲：我要是神经了你负责。
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乙：死了少一个南郭先生。
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甲：俗话说的好，人争一口气，佛争一柱香，不蒸馒头争口气，今儿个我就争争这口气，当着大家的面，我唱一段儿。我要是唱的不像，打今儿起我就不唱了，让程先生一个人唱。
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乙：没人搅和啦。
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甲：《荒山泪》里边儿的几句唱。

乙：好!
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* H1 o+ ?) R2 n甲：闭眼!

4 n# e0 Q' F! E乙：你才咽气哪。
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3 R% A+ W5 e! u' K- y; N/ m$ g甲：跟你说话真费劲，我让你闭眼是让你好好的品品程味儿。

乙：陈味儿?醋哇!

甲：这是哪位带来的这么一个缺心眼的?你把他领回家好不好?
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0 ?2 z3 I7 c) X% `乙：是你说陈味儿啊。

甲：程先生唱的味儿。
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乙：行，你唱吧。
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6 ~7 E7 X& V. _) N' _5 x甲：“哭”……我该给你唱是怎么着!
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! N1 O$ B" {3 [) z1 n" E' h( s乙：你不是会唱吗?
" e: t9 J( _+ U# H: B6 a
" W* G7 C+ n3 Q, Q# b3 M甲“哭---”会唱我不唱行不行!
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  H' ?3 Q4 Y  e+ Z9 _& l乙：是你要唱的。
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0 |6 t( q" h$ f1 x' U甲：“哭---”你要不听我干吗唱啊。

+ T, k, n( `8 _, @乙：你还有完没完?
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* z6 |* U2 L$ t3 K5 S甲：我看你那样儿我有气。

乙：别看我呀，现在我们都看您的。
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1 d- t/ I, {/ F7 n% k甲：“哭，婆婆哭得我，泪珠满面，尊一声二将爷，细听奴言，我家有八十岁的老母亲三餐未曾用饭，眼睁睁的饿死在那那那那……席棚的外边……”

乙：这腔儿拖的可够长的。
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8 {4 f4 K# I8 d- M# A$ i$ F甲：到北冰洋啦!
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乙：嚯!
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, Q: w& |% _! f8 Q甲：这就是程派的风格，气足音沉。
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: w+ e# [2 m! l7 \5 w+ U乙：学的像。
甲：其实我学的最好的还是荀派。
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  X" Y& f+ G$ k乙：荀慧生先生。
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2 E3 W7 D, [+ j2 B4 f& p& C甲：“贤姐姐怎知我，心头悔恨，悔当初大不该我嫁与侯门……”

/ c) y7 c% _# y1 O: U乙：真好听。

甲：“门……”
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乙：真有味儿。

. b; _% D# Y; T: E' {' u: h甲：“门……”
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乙：真讨厌。
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甲：没人跟你交朋友，说翻脸就翻脸。
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乙：你往下唱啊!
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甲：我想往下唱，可我唱不了啦。
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+ W2 s$ ?. v/ `: F" p乙：为什么?

5 X% T$ p" }6 Z; M( Z( ~1 t甲：我就会这么一句。

8 Q& k! D8 X3 }. [% l5 d" ?乙：就会一句还往外抖搂哪!
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甲：有一句像了就不容易。

乙：那也倒是。

甲：荀派戏讲究媚气，他演的许多主人公活泼可爱，纯情天真，个个都充满了个性魅力，青春光彩。

7 Q1 \) B* Q$ s0 e; C& L/ |乙：看荀先生的戏，甭管多大岁数，看完以后都变年轻了。
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甲：这就是荀派艺术的效应。
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乙：荀先生在舞台上浑身都是戏。
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甲：俗话说的好，一身之戏在脸上---
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乙：面部表情丰富。

( `9 d) M6 y. Y/ l" n3 E. m甲：一脸之戏在眼上。
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乙：眼睛是表现内心世界的窗户。
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甲：荀先生的眼睛会说话，在舞台上人家那一对眼睛滴溜溜的一转，能把你给转晕喽。

, b$ W$ q4 X) r+ b! k# Y  i乙：那是练的。

甲：我也练。
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+ ]9 ?; J* H% v* Y% o) ~乙：练转眼?

甲：练现眼---
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! e9 ?1 G' _' G# t3 d1 Q' {乙：你也就这能耐。
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甲：咱这眼能跟荀先生的比吗，荀先生那眼都有名堂。

乙：叫什么?
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5 k7 p$ f$ x- \5 O, C甲：媚眼，慧眼，眯眼，笑眼，利眼，情眼，恨眼，睡眼---我这眼---

7 o& v/ x8 z/ Q' ~5 v/ v; k乙：叫什么?

: k/ W* `' ^- ]5 b- W2 i; c甲：二五眼。
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乙：呆眼!
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甲：这么着，我给你表演一段荀先生的用眼睛功夫的戏怎么样?
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乙：太好啦!
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甲：荀派代表剧目很多，像什么《勘玉钏》、《霍小玉》、《红楼二尤》---

9 }* n: \* x; w. u, t- J: p* v  P乙：全是悲剧。
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) l- Z7 |; O/ ]" |9 u" e8 v3 N甲：《红娘》、《金玉奴》---
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乙：这是喜剧。
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甲：咱们就演《金玉奴》得啦!

乙：可以。

甲：《金玉奴》这出戏一开场有几句念白，主要是让你看荀先生一双水汪汪的大眼睛怎么转动，转得怎么好看，我这眼不行了，人家那杏核眼，我这是老花眼，人家那眼睛一转回眸一看那叫秋波留慧，我这眼只能迎风流泪---
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8 T7 y. ?2 H. ]: A; r/ x乙：不怎么样。

7 y9 G5 c4 A0 K/ i$ {3 V甲：人家那眼叫飞眼儿，讲究飞出去还能回来。

4 \* f* a. N: A3 B3 b乙：你这眼呢?

甲：估计飞出去就回不来啦!

乙：跑哪儿去啦?
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; ?; H- E2 `6 f) o# D甲：挂电线杆子上了。

3 G9 Y. }4 I: P. a8 D) L; V4 e乙：成灯啦!
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甲：我这儿就剩下眼眶子啦。

& }/ q7 z# r; z; A乙：瞎子!
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甲：你到底看不看?

乙：看哪!

甲：那你起什么哄呀!

乙：开始!

5 `7 m* n. V& Q9 r2 }/ X9 Z" h! U: \" U甲：(右手拿手绢儿，表演花旦动作)怎么样?像不像荀先生?

乙：谁?
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甲：(摆姿势)荀先生。

& A4 Q+ C9 p8 B4 Y$ N$ ^0 I6 P乙：我看你不像荀慧生。
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甲：(亮相)我像---

乙：寻短见。
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  Z/ W9 I! Z6 R! I2 q甲：你才要死哪。倒霉鬼，挨千刀的，德行---

1 f! R5 w. h8 m3 u& R乙：好嘛，天津话也出来啦!
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甲：敢情闹了半天，梅、尚、程、荀我都不像。

1 G# E* Y4 v  d乙：要不怎么说你是“四不像”呢!
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甲：你才怪物呢!
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乙：你还演不演?

. P; n8 e. D) k甲：君子一言，驷马难追。说演就演，小姑娘一出场，有四句道白，念到最后一句的时候，我这儿有个动作，把右手中手绢
儿向空中一抛，左手接住了，叉腰，右手兰花指向前一点，这儿有个亮相，最关键的动作就是那个千金一笑的飞眼儿，这是荀先生特别设计的一个特技，太漂亮了，通过这个动作表现了那个时代的少女天真活泼，纯朴可爱，向往幸福生活的真实情景。
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乙：这戏全在这眼睛上啦!

2 Q  p( f9 d; D3 w% K- Y甲：注意，我的眼睛:“啊哈---”
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0 u4 Z* @$ P0 {6 X+ V% ^5 r1 x- U乙：“得得令令得---”

甲：“奴家整二八，生长在贫家，露窗空洁静，空负貌如花。”(手绢向空中一抛做瞎摸状)

. R/ |0 _+ p8 p3 f/ q/ I乙：嗳嗳，你找什么呀?
( t) C9 L! Z3 E% j# O8 K# T8 \& a
甲：我找手绢哪!

* b: d, z3 p3 Y/ C0 f) V- k乙：在我这儿哪!
  
(王树田演出本 薛永年整理)

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! L; G. N$ [2 [+ M. T' l

钟离长青

这个有录音留下来吗？

陈章鱼

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& ~. R7 r; G7 m% f( t3 ^何云伟说过

钟离长青

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2 d2 \9 S. E- G: O1 Q2 e' I这个~~要是说何云伟的我还不问了

给你们

郭德纲没说