八一八德云社 （转载）

月巴虫丘虫引

写得很不错啊，才发现我已经好久没关注这方面的事了

忧郁的醋卤面

灵犀一点呢 发表于 2012-8-28 19:18
我原文说的是 德云社目前唯一的宝字辈的老演员

原文在新浪微刊发表

相声这门艺术起源北京发祥于京津一带（普遍说法，懒得考证），可是根据楼主文章缩写可以看出。楼主并非对于传统技法及传统的表演风格不屑一顾的观众。这点让本人十分认可，可惜的是似乎您对于德云社情有独钟，导致观点上难以放开，看不到另外的空间。曲艺并非仅此一家，客观的说德云社也是在摸索阶段，北京演出氛围的浮躁也是对他们有所影响的，希望您能看一看其它地区的演出，例如天津、济南、唐山、甚至南方上海的演出风格。眼界放开，相信会写出更好的文章来。并非我抓住不放，而是希望对您能有帮助。总之是喜哉叹哉

梦回前传

忧郁的醋卤面 发表于 2012-8-29 09:30
相声这门艺术起源北京发祥于京津一带（普遍说法，懒得考证），可是根据楼主文章缩写可以看出。楼主并非对 ...

作者写的没错，可能是我转载过程中出错的，作者写的挺不错的，期待下文

天涯dss

拜读大作，知道了许多德云社的趣事，谢谢。

会继续关注

梦回前传

八一八德云社之22篇&杨鹤灵&冯照洋BY灵犀

写完了三队，开始写四队。开篇第一个人，是杨鹤灵。


杨鹤灵，本名杨旭，据其师郭德纲所言，于张文顺先生灵堂，收其为徒，故有此艺名。


杨鹤灵，从八月风波之后，出现的频率比较多。第一印象是，杨鹤灵很灵，透着一股子机灵劲儿。能感觉到踏实，勤奋，还有股子说不太清楚的骨气和劲头。说相声呢，因为还是比较年轻、登台经验少，又比较瘦小，有点儿蹿。建议不要老动，就站那儿说就好，特殊剧情需要，侧侧身儿，用手比划就行，不用整个身子，前挪一步，后撤一步的。非大家风范。现在好多演员，往台上一站，窜来窜去跟要唱二人转似的，不管什么节目，都以为是“腿子活儿”呢！当然，杨鹤灵是比较好的，在此只是稍微提醒一下。


前不久，刚刚举行完的鹤字科拜师会，我觉得台上几十个徒弟，我最喜欢的就是杨鹤灵，没有之一。他唱了一个河北梆子，是《节义廉明》，又叫《四进士》或者《宋世杰》。是一个弘扬官场正气的传统剧目，杨鹤灵唱的时候，我就觉得很不错，你要是跟老郭比，跟专业演员比，那还是有差距的。但是就他自身而言，跟同门师兄弟比，简直是一大黑马啊。他的本宫音背宫音，转换的已经很不错了。我还私下里挺纳闷，他是特意去找老师学习河北梆子还是自学的？唱完之后，老郭都很称赞，说这是下私活了。我能感觉到，这是私下里下了很多功夫，就是为了，有朝一日，不鸣则已，一鸣惊人。最重要的是，你这个曲目的难度大不大是一回事儿，你唱没唱好是一回事儿，重要的是你作为一个还很年轻的学员，你对你的这个事业是一个什么样的态度！这才是最关键的！


而且来说，当天晚上，那些个孩子们，不管是正活，还是后面返场小秀技艺，能像个样儿，拿的出手的，我感觉就是这个《节义廉明》还可以。忘了是哪个孩子唱了个《探清水河》说到这儿，我想起那天房小满要唱《大实话》，我都觉得可乐，但凡是个资深钢丝都明白的事儿，您说他怎么就不明白呢？我是打心眼儿里，不太喜欢老郭谦儿哥做节目收到德云社的这仨孩子，房小满，太荣剑，张金宝，我个人认为只能用一句话来评价，只是作秀罢了！不过，目前看来也没有坏处，那就行了。


再说一说冯照洋，他的曾用名是冯阔洋，外号是冯裤衩。是于谦老师的高徒。谦儿哥收徒弟不多，现在被大家所熟知的有少班主郭麒麟、节目上捡回来的太荣剑，还有今天说的冯照洋。要是用事实说话，太荣剑基本就是作秀的产物，郭麒麟主要是跟他爹学得多。还是冯照洋跟于谦学的比较多，于谦也挺在意这个孩子的，这不是又改名字，还让他下私活弄了个背正反《报菜名》的相声演员。冯也确实不招人讨厌，桌子里外站着也都挺顺眼。但是这么多年在德云社，感觉有点儿默默无闻了。希望他以后能好吧，也祝愿谦儿哥所有的徒弟都能有个好的艺术水平和好的艺德艺品！

明月凌波

很精彩的评论文，期待下文，谢谢楼主的转载，辛苦了！！！

梦回前传

八一八德云社之23篇&德云社师承关系表&李根&杨鹤通BY灵犀
之前在写第9篇一队总结的时候，提出了一个不是很好解决的问题——“郭德纲所承认的快板的师父是谁？” 这个问题，今天终于可以解答了。我在网上看到了一个网友转发的栾云平的博客里的文章。题目叫做《德云社师承关系表》，为了考证这张表的真实性，我去了栾云平的博客，发现所有的博文在八月风波之后，都被设置成了隐藏的状态。我又去查看了一下网友的评论、留言。从中可以看出，之前的确有这么一篇博文。原文如下：

德云社师承关系表（以下括号里文字均为笔者所注）

第五代相声演员：谢天顺   


第六代相声演员：张文顺（已故）、王文林（已离开德云社）、李文山、邢文昭、谢金  

第七代相声演员：郭德纲、于谦、李菁（已离开德云社）、徐德亮（已离开德云社）、高峰、张德武、史爱东、侯震、许广、刘献伟、郭晓小（侯耀文遗产案时，郭德纲表示：“他只是业余相声爱好者，不是我们德云社的。”）、刘源、李根  

第八代相声演员：何云伟、曹云金、刘云天、李云杰、栾云平、孔云龙、赵云侠、岳云鹏、朱云峰（烧饼）、于云霆、崇天明、 郭麒麟、杜鹤来、郭鹤鸣、张鹤文、李鹤彪、曹鹤阳、马鹤琪 （演员名单不全是因为这个师承表是栾云平几年前写的，在此希望不要引起不必要的误会）

（以下括号里文字均为原作者所注）


【相声师承】  


马德禄――郭荣起――谢天顺（谢派单弦创始人谢芮芝之孙）  

张寿臣――佟大方――张文顺  

张寿臣――刘宝瑞――王文林（相声名家王长友之子）、邢文昭  

陈雨亭――王世臣――李文山  

谢金为谢天顺之子  

赵佩茹――侯耀文――郭德纲、郭晓小（电影艺术家郭振清之孙）  

高凤山――石富宽――于谦、刘献伟、侯震（相声名家侯宝林之孙）  

侯宝林――师胜杰――李菁  

佟大方――张文顺――张德武、徐德亮  

连笑昆――王双福――许广  

班德贵――范振钰――高峰  

高元钧――李立山――刘源（相声名家张庆森之外孙）、李根  

侯耀文――郭德纲――何云伟、曹云金、栾云平、孔云龙、于云霆（于谦之子）及岳云鹏、赵云侠、朱云峰（烧饼）  

另：鹤字科杜鹤来、曹鹤阳、马鹤琪、郭鹤鸣、李鹤彪、张鹤文等  

高英培――孟繁贵――刘云天               

侯耀文――杨进明――李云杰        

石富宽――于　谦――郭麒麟（郭德纲之子）  

【快板师承】  


高凤山――梁厚民――史爱东（快板名家梁厚民之外甥）  

高凤山――梁厚民――李菁――崇天明  

王凤山――金文声――郭德纲、高峰  

【西河大鼓师承】  


张起荣――金连瑞（金文声）――郭增福（郭德纲）、于增禄（于谦）、　李增寿（李菁）、高增禧（高峰）  

金连瑞（金文声）―－郭增福（郭德纲）―－刘云天、李云杰、李景琪（李根）  


【滑稽大鼓师承】  


叶德霖（架冬瓜）――张文顺




至此，郭德纲同学的快板师承问题，终于得到了解决。




下面来说一下李根和杨鹤通。

李根，评书、西河大鼓师承郭德纲，艺名李景琪。相声师承“军中第一大梁”李立山。李立山先生是第七代相声演员，师承曲艺大师高元钧先生。李立山先生，天津宝坻人，12岁开始学艺，是一位集创作，使活，量活于一身的优秀相声演员。他最有意思、最厉害的头衔不是相声表演艺术家，而是著名的相声教育家。是一位学院派的军中相声演员。

由于独特的身份，李立山先生的工作对象大多是军人、军属和他的学生。所以笔者个人对他不甚了解，但是很欣赏他的一些观点。他曾经给他们单位的一个演员说过：“身在九龙口，尤如百万兵。说一段相声要心里不空，除了对作品的理解之外，还要对相声本身有一定的认识。” 他还说过：“ ‘蒙着说’，生活当中，这种人很多，知道个大概齐，不知道更深的东西，刚找到一个合适的机会，就先说出来。所谓‘蒙着说’，你要有窍门，要蒙你先把自己说蒙了，然后在蒙着说的时候才有，我们为什么叫“真听真看真反映”诀窍就在这里。”这两段话，我希望身为李立山先生之徒的李根，能够用心感受。李根的评书虽然是跟郭德纲学的，虽然在郭德纲众徒弟里说的还算可以的，但是顶多算是“差强人意”。什么叫差强人意，字典解释：“勉强使人满意”，为什么说李根的表演是勉强使人满意呢？德云社在德云书馆重张之后，很多学员都到里面练过手，给我最大的感受就是，他们根本不会说书，顶多说是他们去台上，讲了个小故事。岳云鹏自己第一次在德云书馆说书的时候说了：“我也不会说书，但是我会讲故事，今天就给大家讲个故事吧！”这可真不是谦虚。目前大多数的德云社的相声演员，他们从来没学过怎么说书，甚至没学过单口相声。李根同学，因为是老郭评书门的徒弟，他起码学习过，知道这个方法，这个套路，所以还是能使人觉得“满意”的。那“勉强”在哪儿呢？因为他对书的理解，从来就没透彻过，他连那书都没吃透，还给别人讲，那用天津话说，就是真“艮儿”啊！到头来，你是省事儿了，但是你蒙不了观众的时候，就是自己“下不来台”或者“只能下台”的时候。至于说相声，李根在台上挺招人喜欢，他使活的时候，还是能听出天津口音，活儿不是很细致，有点儿飘，有时候都让捧哏的抓不到。很多包袱，甩的都不干脆。他的代表作有一个《学评书》，这个段子他说的很干脆，节奏掌握也不错，如果所有的段子要都能达到这个水平就好了！李根在德云社的众多演员里，不算是很聪明机灵的，希望他以后“勤能补拙”。另外，他很喜欢说国骂，这点我不想再重复了，前文多次提过，万望改进吧。

他师父曾经发过两条微博：“德云社15年庆典太原站商演，后台喜收新徒。德云艺员李根自幼学艺，相随六载。评书相声皆有天赋，况秉性善良为人朴忠。今纳入门墙，替祖师传道，善莫大焉。依德云谱例，赐艺名云天。惟望诸君关照，我师徒感激不尽也。” “李云天本名李根，我之弟子。艺名取义薄云天之意。六载相隨心地單純世之罕見，後台皆以李天真戲稱。假以時日必成大氣。今云天二字又引起某些人喋喋不休，實實煩厭。守口不谈新旧事，知音难对两三人。我将真相埋心下，尔又何必狗挠门？君子乐得做君子，小人枉自做小人。人惡人怕天不怕，自古天道有回轮！”

这其中缘故，你我局外人，不必过多纠结揣测，万望用心替祖师爷传道，相信天道能酬勤！

李根，多次被老郭评价“极其单纯”，而他的搭档，是一直打理德云社学校事务的杨鹤通杨主任，一位极其通晓人情世故的演员。长期以来，杨主任在德云社的行政事务上，是一员得力干将。在演出方面，他一直是中规中矩，笔者没有过多的评价。我个人一点小小的建议，李云天若是想更上一层楼，需要换一个较为专职的量活的，杨鹤通要忙的想必也很多，不妨只做好领导。德云社作为实力和抱负都非同一般的曲艺方面的大公司，还须在祛除传统的大家族企业管理模式上的多种弊病上，多下功夫。

梦回前传

李根已经拜入郭德纲门下，艺名李云天
李云杰也拜入郭德纲门下

语晗

好啊，喜欢看，都说说

问南极翁哪里去

戾阵 发表于 2012-8-24 22:15
还有么。。。
这位作者是真听相声的。现在德云社粉丝里还有这样的明白人啊。
另外有个问题：郭德纲早年收 ...

貌似百度一下不难找到？反正我记得我是从百度百科上也不怎么一通乱点突然间知道这么一件事的

梦回前传

八一八德云社之24篇&郭麒麟BY灵犀
在斐济上网不方便，又加上去斐济之前准备了两天，已经耽误了一个多礼拜。本想回来就抓紧时间继续写，但是因为去斐济的第三天电脑键盘进水了，昨天回来之后抢救无果，只能周一拿去修。现在朋友借了我一台他六年前买的电脑。。。。神器啊。。。不过也只能将就用了，能打字就行啊！唉。。。。。。对不起各位了！

下面闲言少叙，书开正文。

麒麟，天上瑞兽，神之坐骑也。与龙、凤、龟合称“四灵”，龙为首，其次之。属火性，主祥瑞，性仁慈，有聪慧，品忠诚，庇家宅，驱邪气，赐子嗣。龙凤固尊贵，然麒麟更近民心。

郭麒麟，郭德纲先生独子郭奇林之艺名。尊其父搭档于谦先生为师。垂髫登台，束发之年弃中考，始承父业。未及一年，演相声，愈百段不见重复；办商演，负重望终有小成。

以上两段半文不白，堆砌史料而已。前者提及麒麟，是因为笔者初见此名，觉得这名字很“大”，长辈厚望和身份娇贵可见一斑。中国人起名字的学问，说起来可以写一本书，大概表一表笔者的意思。笔者认为国人的名字通常分为三种，第一种是大众化的普通名字，例如“爱国”，“建红”等。第二种是俗话说的“贱名字”，体现了古代劳动人民希望自己的孩子好养活的夙愿，例如“狗剩”，“铁蛋”等。第三种名字是精心研制型，它不同于前两者那般信手拈来，在我国施行独生子女政策后，绝大多数中国父母对孩子对起名字一事格外重视，希望孩子对名字要体现出一定的“期望”和“寓意”，更有甚者还要去专门的起名公司，起一个和八字相配的名字。除却当今现状，古代的文人雅士，身份高贵的人也对名字很重视。他们的名字一般都有一定的典故。并且名是名，字为字，有些人还有号。开篇第一段，之所以提了一通“麒麟”，就是要把话，联系到这里。郭奇林的名字，从某个方面来说，侧面反映出了他的独特身份。

他和郭德纲的血缘关系是显而易见的。他没有正式说相声之前，他的家庭，德云社，相声圈，观众中有太多人希望他能子承父业。他说相声之后，这些人又迫切希望他能早日成材，尽快的独当一面，以后能结果他父亲手中的那杆大旗。不那么恰当的说，很多人已经把郭氏父子之间事业继承这件事情，升级到了相声事业薪火相传，延续相声生命的高度。这就好比说，有一个做爆肚的老张，他儿子长大了之后继续做爆肚儿。这本身是自家为了糊口所做的生计。但是因为现在会做爆肚儿的人太少，做得好的人又少之又少，所以很多食客就迫切希望小张能接过他老爹的班儿，把爆肚儿做好。一心以为，如果小张不能很好的接过老张的班儿，以后就再也吃不到好吃的爆肚儿了，甚至是吃不到爆肚儿了。笔者通过这个有意思的现象，想谈点儿个人的想法：

相声的传承，无论是业内人士还是观众朋友们，决不能狭隘的把它局限在一个团体甚至一个家庭上面。如今，诸多购票者并非是相声爱好者，而是某位或某几位相声演员的拥簇者，俗称为“粉丝”。粉丝这个群体的数量增长所带来的营业额增长，并不能代表整个相声行业的繁荣，这恰恰是一种虚假繁荣，泡沫现象。一旦这个“某位”“某几位”或者“某团体”的表现优异，则市场走势平稳甚至上扬，一旦出现问题，则市场走势下降，甚至泡沫破裂。综上所述，一方面，我们要肯定郭德纲本人，其家庭成员以及整个德云社为相声事业所做出的巨大贡献。另一方面，我们如果热爱相声，就要关心这个行业的全面发展，关心许多不同的演员，许多不同的演出，许多不同的剧场，许多不同的团体，提高自我欣赏相声的水平，自身的审美素养。不要一味的狂热、感性的追捧、消费任何一个演员和团体，也不要过度的贬低、厌恶的对待任何一个演员和团体。

此外，笔者真诚的肯定郭奇林同学这几年的进步。郭奇林现在除了嗓音条件所限，在唱功上没有太大的进步以外，其他的业务水平都有了显著的提高。身为德云社的“少班主”，他的行事、思想确实成熟过同龄人，待人接物也算有礼有节。但他无论在艺术水平还是在为人处事上仍然还有很大的进步空间。相声这门学问太过渊博，相声演员更是要学习各种曲艺的技巧来充实相声艺术。迄今为止，郭同学还是有很多问题需要改善的，比如他没有当众打过一次很好的快板，说绕口令、贯口的工夫也不甚扎实和稳当。叙述故事有时跑偏主线。肢体动作有时幅度过大，不够漂亮，台风有时不太稳等等。这些问题绝非一时能完善的，他们就像是一根非常粗糙的铁杵，需要时间的磨砺，精心刻苦的雕琢，才能成就一根精美的绣花针。笔者自身很畏惧任何一个演员“大跃进”似的努力行为，从不认为挑战相声段子数量的多少和相声水平的进步有必然关系。演员们会的段子数量多，自然是好事，但是不要囫囵吞枣，来日方长，老这么吃，容易给自己呛着。希望小郭同学，有则改之，无则加勉吧！

最后，希望若干年后的小郭同学能达到甚至超出老郭同学对他的所有期望。加油！

梦回前传

八一八德云社之25篇&阎鹤祥BY灵犀
阎鹤祥的微博简介里，赫然写着这样一句话：“头大嘴斜吞宇宙，赤足纳履踏乾坤。”


阎鹤祥原名阎鑫，1981年生，北京人。许多年前，第一次见到阎鹤祥，觉得这个相声演员学历不低，应该是上过大学的。后来查了一下资料，百度和他自己的微博都说他是2000年毕业于北京工业大学通信专业。这个学历在德云社来说，是非常高的。

阎鹤祥在德云社有一个很特别的角色，就是主持人。他主持了很多次开封箱，周年庆典的演出。还在很多化妆相声，相声剧里演主持人。我不知道为什么要选他担任这个角色，德云社是一个相声表演团体，这个团体里的人嘴皮子一个比一个溜，谁都能客串这个角色。但是好像这个角色若不是阎鹤祥，换成谁都别扭。难道这只是观众的先入为主么？

不，笔者认为不全是。我们只要稍加留意就会发现阎鹤祥绝非等闲之辈。他一直是以捧哏这个角色出现在观众的视野之中的，他以前给刘鹤春量活，后来改捧孔云龙，现在给少班主郭麒麟保驾护航。他这三次工作调动，不是普通的横向调动，而是三级跳一般的升级调动。这种提升，肯定了阎鹤祥的能力。阎鹤祥最早给我的印象就是老成持重，随着我对他了解的增多，我认为他这种踏实和稳重是建立在他自身的才华上的。他的捧哏水平肯定是在德云社的前五名，从某种程度上看，可以位列前三甲。一个好的捧哏演员，绝对不是等着逗哏演员创作完了段子，一点儿脑筋不懂，上台就“恩啊这是去你的吧！”。也不是靠着小聪明，等着上台以后灵光一现。也不能为了出风头而抢活。大家都看过单口相声、脱口秀等单人演出形式，这些表演形式说明很多表演时一个演员就可以完成的。相声经过一百多年的发展，演出形式虽然有单人，双人和多人，但是大多数情况，演出都是由两个人完成的。一个人逗哏，一个人捧哏。这说明捧哏这个角色是不可或缺的，它的存在是有科学道理的。换言之，作为逗哏演员，在进行表演的时候，难免需要其他人的支持与呼应。在舞台上可能会有不周全的表演甚至出现错误，需要有人帮忙调整、弥补这些缺憾，完善节目效果。从这个角度而言，阎鹤祥做的相当合格。不但如此，郭麒麟作为一个年仅16岁，一个尚未成年的演员，他的创作能力有时并不是很强，说话有时候也没把门儿的。阎鹤祥能和他一起创作段子，这种创作能力和两人的和谐关系实属难得。德云社太多孩子，尤其是捧哏的孩子们根本就没有创作能力。更难能可贵的是，作为小郭同学的搭档，比郭麒麟年长15岁的阎鹤祥能帮着孩子周全应对各种事情。这种保驾护航的分寸劲儿不是一般人能拿捏好的，全德云社舍大脑袋其谁？郭德纲真是找对人了。以前郭麒麟跟大脸猫侯震搭过一阵儿，侯爷属于比较懒的演员，心也不甚在相声上。虽然是长辈却不怎么有大人样儿，让他插科打诨，热闹场子还可以。让他“匡扶社稷”、“辅佐东宫”就是开玩笑。所以郭麒麟退学之前，要是上台玩玩的话，他给量活那挺合适。现在属于正式入行了，为了少班主的前途着想，还是不那么恰当。郭麒麟之前在青年队呆了一阵，还和张九龄那帮小孩儿搭过。就不多说了，那些小孩儿虽然挺机灵但毕竟还太嫩了。说了半天郭麒麟，其实就是为了反映出阎鹤祥的能力，他是很内敛，很有沉淀的一个演员。捧哏演员往牛了作为，有机灵是不够的，要有机智，而智慧，是需要长久的积淀和提炼的。希望阎鹤祥在今后给郭麒麟量活的日子里，在台下多和郭同学一起创作适合你们的段子，敢于谏忠言，献良策。也希望郭麒麟珍惜这个好搭档。

另外阎鹤祥说起书来，也挺有范儿,老郭以后不妨给大脑袋一个“景”字儿，他要是真往这上卯劲儿，加以时日，应该能对得起这个字儿。真心希望他日后更加勤恳努力，加以时日，不仅自己能有所成就，也能助德云社成就一番事业！

梦回前传

八一八德云社之26篇&于谦BY灵犀
至远者非天涯而在人心,至久者非天地而在真情,至善者非雄才而在贤达,唯愿远者近，久者恒，善者共。


2012壬辰龙年伊始，郭德纲的微博上引用了这句话，献上了对众人的祝福，今日我再引用这句话，开书于谦篇。

于谦，1969年生人，天津大港人，祖籍陕西蓝田。1982年入北京市曲艺团学员班，行内话称之为“坐科”。坐科期间随相声名家王世臣、罗荣寿、高凤山、赵世忠诸位老先生学习。1985年拜石富宽先生为师。1995年毕业于北京电影学院影视导演系大专班，后期又继续学业，拿到硕士学位。于谦早年在北京市曲艺团工作，后因北京市曲艺团关闭解散，转入铁路文工团工作。由于相声市场的萧条，曲艺团所发工资少得可怜，使得于谦的生活很拮据，有时还要依靠当时的女友，现在的夫人白慧明的接济。在相声之路上举步维艰的于谦，为了更好的生活和发展，涉足演艺圈多个领域。他一直在寻找自己的位置，跑过龙套、演过小角色，做过电视节目的编导和主持人。生活似乎就要这样一直浑浑噩噩的过下去，直到2004年他受过去在曲艺团的临时搭档郭德纲邀请正式加盟德云社（当时为北京相声大会），并与其成为固定搭档，两个人声名渐起，于2005年名振京城，进而火爆全国。如今，于谦已经成为深受观众喜爱的相声演员和影视演员。

于谦和郭德纲的相识与合作由来已久，早在1996年左右，二人便在多次演出活动中见面。2000年左右，于谦在北京曲艺团工作的时候，由于原搭档去了日本发展，曲艺团安排体制外的演员郭德纲和他临时搭档。两个人经常去北京的郊区演出，条件很是艰苦。后来二人自嘲自己是“郊县天王”。郭德纲和张文顺于1996年创办北京相声大会，他经常邀请于谦过来“玩一玩”，那时北京相声大会经常入不敷出，郭德纲的生活也很拮据。于谦过来演出几乎是义务的。多年以后，两个人互相感念对方。郭感念于的支持和信任，于感念郭让他没有丧失对相声的希望，一路坚持了下来。2003年，二人搭档参加了北京电视台举办的相声大奖赛，凭借作品《你好，北京！》斩获评委会特别奖。2004年，张文顺先生的身体状况每况愈下，于谦在这个时候成为了郭德纲的固定搭档。对比古今，于谦并非是最优秀的捧哏演员，但是对于郭德纲而言，于谦无疑是最适合郭德纲的搭档。郭德纲的演出风格非常的火辣，表演节奏快，刻画人物鲜明，语言犀利，路子很野。他抖包袱的密度大，速度快。如果给郭量活，话太密，节奏太快则两个人反冲，台上难免成了洒狗血。如果太呆，太慢则hold不住。于谦是科班出身，风格稳健从容。难得的是他很擅长把郭德纲都出的包袱接住、翻响。而且两个人又都很擅长现挂。长期的合作让两个人建立起非常难得的默契，一捧一逗就好比是夫妻二人夫唱妇随。郭好似男主外嬉笑怒骂博观众欢心，于堪比女主内查漏补缝得票友舒畅。

由于此前很长一段时间的相声不景气和一些部门，一些领导，一些艺术家号召说“新式相声”的关系，很多相声演员都不去苦练基本功和传统段子了。毋庸回避的是，于谦在这个方面确实受到了当时风气的影响，在很多地方下的工夫都不够充足，甚至未曾学习过。忘了是哪一次的传统节目专场还是濒临失传节目专场，于谦还偷看小纸条，一直想不起来词儿。还有一次郭德纲唱太平歌词，他说不出来是哪一段儿。这些情况并不少见。所以笔者认为，于谦距离跻身最优秀的捧哏演员之列，还有一段路要努力用心的走。遍数当今活跃在舞台的捧哏演员，于谦无疑是最优秀的，他最大的长处是可以把很多逗哏演员的包袱都翻得很响，无论是固定搭档郭德纲，还是偶尔去提携晚辈，他都有这样的临场发挥，这绝非一时之功，是长久的积淀才形成的机智。2005年的时候，他给郭德纲量活，说《我要旅游》，郭德纲要偷木乃伊，怕被人发现说：“我把你和你爸爸缠上白布搁那躺着。”于谦接到：“不行，您忘了，我和我爸爸还在兵马俑那站着呢！”当时全场都笑翻了~连老郭自己都hold不住了。我之前在说孙越的时候也举过于谦的一个例子，简单再重复一遍，小岳在表演《怯大鼓》的时候，嘴吐露了，把“去农村”说成了“去城市”，还跟观众横了一下，他谦儿大爷马上接了一句：“你这话可不当说”他用之前小岳的一个倒口河南方言的包袱把尴尬化解，还教育了小岳，实在是高！由此可见，于谦不仅在捧哏方面，业务能力很强，作为一个忠厚长者，他的艺品也很高。

从德云社和老郭的角度来看于谦，我认为于谦对这两者有三个重要和主要的功绩。第一个是从中牵线，让侯耀文收了郭德纲，让郭德纲终于有了师承。师承关系在相声界太重要了，这是三大功之首。第二个是表率之功。很多年前我在网上看过一个很资深，并且知道很多行业内幕的人写过一些爆料德云社的帖子，他写到于谦的时候提到一个观点，他认为：“于谦没有威严、威信。甚至有时候抽烟喝酒娱乐的时候，连个师大爷的样儿都没有。”笔者不予苟同他的观点，也不想去探讨他所谓的“威严”，“威信”这些事情。试以为，于谦就算没有所谓那人提到的“威严”，“威信”又怎样呢？不就是让底下这些演员，这些孩子们怕他么？孩子们上面已经有了有那种“威严”“威信”的人了——王惠和郭德纲。于谦自有需要他去做好，也更适合他去做的角色。笔者以为，于谦他以身示范，忠实、厚道、不急功近利、不居功自傲、家庭圆满、不贪不占、做好份内的每一件事儿、提携晚辈、师兄弟等等品质和行为所带来的正面影响意义极其深远，这本身就是大功一件。换句话说，于谦若对郭德纲和德云社生死相依，这本身就足以让其他人定下心对郭德纲和德云社不离不弃。第三个是排忧解难，安排演出之功，熟悉德云社的人都知道，北京德云社是个公司，公司的董事长是郭德纲的夫人王惠，德云社各种事宜都是王惠大拿。郭德纲主要负责说相声，教徒弟，演戏，主持节目等。近年来老郭是越来越忙，王惠因为德云社家大业大，也分身乏术。很多演员们除了说相声以外，还有其他的工作。于谦近年来负责了不少安排演出方面的事情，委实付出不少。

于谦除了说相声以外，演戏也演的很好，其实在他大红大紫之前，从他演的那些小角色就能看出来他是很有演技的，如今他比以前有了许多名气，客串演出，得心应手，非常出彩。在台上，老郭说他有三大爱好：“抽烟喝酒烫头”。在生活中他对一个事儿极其感兴趣，并且这个爱好是与生俱来的，就是喜爱动物。只要是动物，他就没有不喜欢的，他不仅喜欢，而且还颇有研究。很多年前他就在大兴买了一块地，专门用来饲养各种动物。他有饲养各种犬类、马、鹿、猴、鱼、猫、鹰、鸟等。2011年，他在北京郊区的天精地华宠乐园正式开门营业了，现在对外主要提供马术娱乐、训练的服务。

最后，希望于老师全家幸福美满和郭老师白头偕老。以开篇的话结束《八一八德云社》的倒数第二篇。至于最后一篇要写谁，你们懂得！

至远者非天涯而在人心,至久者非天地而在真情,至善者非雄才而在贤达,唯愿远者近，久者恒，善者共。

梦回前传

八一八德云社之27篇&郭德纲（上）BY灵犀
（一）引言

好几次去看德云社的演出，笔者都在开场之前或者觉得段子不合心意之时，对着台上的一幅对联出神。上联书：“学笑艺为衣食雅谐共赏”；下联写：“奉高朋孝父母亲和天下”。据于谦所说，这幅对联是他去侯三爷家求的，当时反三俗风头正盛，德云社身处风口浪尖。侯先生再三斟酌，终成此联。此联中特意用了“雅谐共商”来避去“雅俗共赏”，表达了侯先生对郭德纲及德云众生相声艺术的肯定与支持。


“学笑艺为衣食雅谐共赏；奉高朋孝父母亲和天下。”每每思想起这幅对子，很多艺人，很多事情，都会浮现在我的脑海。笔者在写此文之前，一直没有去思考怎样去写郭德纲。一旦去思考，脑子就会乱作一团，所以只能希冀于灵感赐我力量。笔者深知，已经有太多的人写过郭德纲，有的是报道一些花边新闻，有的是叙述他的经历，有的是评价他的艺术，有的是提议谏言，有的是口诛笔伐，有的是侮蔑骂街。。。。。前人之述备矣，各位明公若问笔者打算文起何时，笔落何处，笔者自有应答——偶母鸡耶。。。。。。然而，在我打开网页，准备起笔的一刻，我想到了这副对子。于是，一位头顶桃心，身着大褂，脚穿布鞋，手拿纸扇的小黑胖子以及他的故事、他的艺术、他台上台下的种种都浮现在我的脑海。

（二）拆评郭德纲经历大事纪（截止发文前的经历）

看笔者文章的人，都是对郭德纲先生有一定了解的。因此鄙人自以为没有必要在叙述郭德纲的经历这件事情上浪费笔墨。如果有个别一两个人真是不知道，个人建议您上网搜去，写的比《八一八德云社》细多了，真的假的，视频的文字的，百度得有个好几十页。此文主要是甄选郭德纲人生中一些重要的经历进行简练的评述。

1、1973年1月18日生于天津。

2、7岁跟随高庆海学习评书。

3、9岁开始学习相声，曾跟常宝丰先生、白全福先生、高英培先生等人学习相声。

4、随四门抱的著名曲艺家金文声先生学习多门艺术，2006年12月与于谦、高峰、李菁一起拜在金先生西河门门下，西河门艺名郭增福。拜师仪式期间，郭德纲公开对外表示：“最有资格做自己师父的就是金文声先生，他教了自己很多东西。”金文声先生与郭德纲的内容，在此文不予多述，因为在前文的一队总结篇曾着重提到过。

5、1988年随河北梆子老艺人小达子先生学唱梆子。

6、1989年随老艺人刘炳文先生学唱评剧。据说，郭德纲在评剧中涉及文丑、老生、花脸、彩旦多个行当。

7、1996年，建立北京相声大会，后改名为“德云社”。与此同时，他提出“相声回归剧场”的重要理论，并为之开展一系列的工作。特别在抢救濒临失传的段子和曲目上做出许多贡献。很多人都知道郭德纲本人长期坚持表演传统节目，对传统节目进行翻新。他去拜访许多老先生，向老先生学习濒临失传的相声段子、评书段子、小曲小调。面对一些在传承过程中已经不完整的段子，他进行了二次创作，让不完整的段子变得完整，且可以继续传承下去。一些小曲小调、大鼓曲目只有曲没有了词，或者词不全，他就补全或者根据情节和曲调创作了新的词。举一个例子，年初我的一个朋友准备一档曲艺节目的素材，注意到京韵名段《刺汤勤》应该属于一个完整故事的下半部分，而上半部分不知所踪，偶然搜索到《一捧雪》的京韵唱词儿，与《刺汤勤》连起来才完整，而作者的名字赫然是郭德纲。他于是私信老郭求证，最终得以证实是郭德纲2002年所作。郭在90年代至北京相声大会尚未红火这一阶段，就整理了大量的曲牌、唱词，《一捧雪》不过是其中之一。郭德纲这种多方面的深厚功底和对曲艺事业所下的功夫，不得不让人感慨：此公不红，天理难容！

8、2003年，与于谦搭档参加北京电视台举办的相声大赛，以节目《你好，北京！》斩获组委会特别奖。在2003年之后，郭德纲逐渐转运，特别是2004年，郭德纲开始走红。2005年名冠京城，火遍全国。