戏剧杂谈_侯宝林、郭启儒

sota1999

; I& X7 C) i6 [/ r1 E& d' u
  N0 w- u; t' R1 Q2 S% D甲　我是戏剧家。

) _" C6 u' Q1 p3 P# R乙　哦，您喜欢戏剧？

( i/ G7 e, J* T3 N# j* p5 B  d甲　嗯，戏剧专家。
, [0 j" w' |& T6 T! X+ s9 [
乙　哦，还有专家？

甲 怎么你不知道？
- x$ M1 x3 ?7 ]5 F, K$ X
乙　没听说过。

甲　大家常提嘛，说：“专家来啦。”那就是说我。
* }6 O9 N4 o, ^0 B& `& {
乙　啊！那就是说您哪？

甲　嗯，从小儿我就喜欢戏剧，在小学念书的时候没事儿就去看

戏，学几手儿回来就唱。（动作）
/ j- T' b! _- O$ H
乙　在哪儿唱啊？

甲　教室里唱。

乙　在教室里唱戏？

甲　教室里方便，有台、有桌子、有几个小同学给我当配角儿，

: C. D* F4 U/ X& f6 ]0 N- D: o我们老师很喜欢我。

  i$ p; ?2 b) n, o: u  Z乙　还喜欢你哪？
# W+ ~" X) @6 m
4 @6 A. M6 U( N7 n甲　啊，对我非常注意，每天都叫我罚站。

[评]先说“喜欢”，原来却是“罚站”，自相矛盾。
' q* P8 x/ X+ `
' C: ?' r3 T' h. S乙　是得罚站！

! W4 N6 q( w2 ]7 x4 z甲　说我太淘气啦。后来到中学念书还是这样儿，每逢假日我就

9 z' I5 ?' O& ]. u7 w! h! ^$ h去看戏。学校要办个游艺会，我是主要演员。
2 v2 q0 I% m5 Z: Z7 ^' ~
乙　您喜欢艺术。
! A. ]7 ~$ o" {1 f- c
* d  I0 m- B* M+ F7 P" A1 n甲　最怕考试，一考试就得弄“小抄儿”。（动作）
* D1 x+ R# P0 a+ t
乙　平常不用功嘛。要不弄小抄儿哪？那就不及格啦。

4 b/ g  p% d: [7 ]7 }$ M' D2 a甲　可也分考什么，考音乐、唱歌儿，我准得一百分儿。
& [1 H+ L' X- H# _
" I: ]4 n) n* U& b2 G& {. P8 D乙　要考别的哪？
2 h) L' Z: k* J% l* j
甲　那就坏啦，历史、地理顶多六十分儿。
% [8 }; G; K4 c& B: C1 D1 n) b
! }* M2 b& P7 e+ S5 b' w+ Z) e, \乙　好嘛，将将及格。

7 O$ l2 m* E, ?甲　算术最糟糕。
' }( G% T7 H* [
7 Z: b6 i/ b) X0 ~) b乙　考多少？

甲　三十分儿。（打手势）
1 k3 T8 G! Z( c& _0 d' [
5 h- a2 W; ^% T. N, R$ x. f9 Q) o[评]这一问答很重要，为后面的对话做铺垫，前后相照应。

乙　三十分儿？（手势）那不及格呀。

  U! d. k$ V9 n3 j甲　是呀，后来大学就毕业啦。

+ b; Y; y, {# C/ `乙　（对观众）这位还大学毕业哪。
, i" v- t! ~6 D! A& {/ B% }/ E8 r8 N
甲　大学毕业以后我就从事戏剧工作，一直到现在我研究戏剧这
" x. Q4 g  _3 y$ H7 k
3 P( H" I( d0 `+ t8 h么五十多年，我对于戏剧，有比较深刻的认识……

乙　您研究戏剧有多少年？

甲　五十多年。
2 G4 i/ v; ]! z
+ M7 d0 `- d' z0 D% B8 U* t乙　五十多年？

: z/ U1 h1 w. u& J, u9 H2 F* f$ c( [甲　我对于戏剧……
+ H: d: Y# }, Q1 D
乙　您等等儿，您今年多大岁数？
/ E0 c6 ?6 d; ^, l
甲　四十二。

9 l& Y5 J% H- D' \! y乙　四……
4 m# ^/ l$ y% n
: N/ f  V9 R) B0 `甲　所以呀……

乙　别说啦！

3 Z" G1 G+ P6 Z0 q! C( k5 E+ l! A$ g9 X甲　啊？

5 h. A) d- ^# u% `8 }0 ?  w6 u" x0 y乙　你今年四十二岁，怎么会研究戏剧五十多年哪？

甲　啊，是呀，它这个，就这差点儿。

2 O" W" a5 R7 u3 o乙　差点儿？差多了。

4 G, W  M$ v3 S/ K: u' H' G甲　是呀，你听着奇怪啊？

  n  H: b5 [' A% i3 z2 r: b7 N乙　啊。

; e- o9 Z/ b+ m甲　是嘛，连我都奇怪。

! U) t' x% k, ^0 a1 M& e( K乙　这像话吗，你自个儿说的你还奇怪！

! X# Q! L  h0 R& J甲　这倒是值得讨论的问题，一个四十二岁的人为什么研究五十
3 O/ Q& w) S% v: A/ h
多年哪？
; k2 H6 H' s4 G+ h2 N8 Q9 R: X
$ R( }  U( I1 h* j' x乙　是呀。
0 B+ m9 Q! H& _, I2 \9 Y
. i& O$ W( j1 A  n. ~. I- \: [甲　好像你听我这话，啊，有点矛盾？
! ~8 ^3 N; i( x0 F2 ?
8 Q  k$ H  _1 r4 l乙　哎。
0 R/ ^9 L6 q2 f0 b
! Z; V; d3 B  o" ~' @0 U甲　对啦。
4 j* W" h" j, c& g
乙　对啦？
7 ?+ ~" Z, f- H% ]8 D
甲　矛盾是可能产生的，并且是应该存在的。任何一个事物都会
$ t3 g6 `+ ~- d: M+ _2 f
" T) c2 P0 F8 T, ~- A: A! g有矛盾存在，那就看你有没有办法使这个矛盾统一起来，否则就

会形成对立，继续发展。这是个法则问题喽！
8 Z9 k7 c7 ^  g( @
; \. X" i+ R5 ~5 p7 K5 o
) s& |- M4 `* p$ s+ o. Z4 N& D" {乙　我没问你矛盾问题，我问你四十二岁的人为什么研究戏剧五
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十多年？这笔账儿我算不上来。

甲　你慢慢儿算吧。
7 x' N, i. `' l# _& j
* X% n. K/ C7 r8 i( R8 y9 ?题，算多慢也算不出来的。

乙　我慢慢儿算？

0 S& S+ t* j/ G# F! x) U+ S1 ^甲　不，我给你算，我研究京戏是七年。（手势）

% D2 ?$ s( j4 U7 n) G. ?乙　七年。

甲　研究话剧是八年，这是多少年？
* H& p4 ~) r) j
5 }- _4 u* I* J  r3 V" u! A乙　七年加八年十五年。

甲　嗯？
2 j7 d2 v1 I, @, I
乙　七八一十五嘛。

) p8 l7 |1 T8 {甲　七八五十六哇。
# m& E' B8 r& {, ?# K
. |; ]' r! b" B0 G. S乙　哦，乘法呀？
* x- A0 ?- ^9 U4 n3 ?
甲　怎么你按加法算啦？
& t$ T; {- K8 Q! C$ h
9 d+ L6 o0 H$ V6 e; @& [/ B. W  k乙　可不加法嘛。

甲　所以你就搞乱喽！
9 }% b& W8 \6 A. p; c# b
乙　我搞乱啦？难道乘法跟加法你都弄不清吗？
$ ~0 ~. M1 H7 t/ k2 H$ g
甲　所以呀，我那算术才考三十分儿。（手势）
+ k/ [" q4 c1 G& ?4 z/ v0 T( H" K
乙　你这算术连二十分都不值！
甲　这是说笑话儿，我研究戏剧才十几年。

% w  H+ U+ }3 u1 C0 M3 g乙　哦，研究得怎么样？
. K0 H  n: H" a$ c
甲　还不错，在外国留学的时候得了一个博士学位。

& L1 I7 v3 v/ ^乙　什么博士？
7 ?" z1 o/ L  `5 K
甲　戏剧博士。

乙　不简单哪！
( K: q7 {+ `" D* Z4 J+ v) u
/ ~! v. `" W2 I: t! P+ h1 b; R甲　当然啦。
  W8 s- t( {8 p, W0 N0 q4 \2 [
1 s* \5 {' F5 Q" n. r7 C3 J2 W乙　那您得写论文哪？
5 p/ T+ w7 ]' e$ y1 Q
6 [' ~& p2 R1 L+ }甲　对呀，博士论文嘛。
% j; W5 u  ?' E* ~( J+ x
6 M5 R8 a9 I( P4 E8 _; ]' Y2 ]乙　发表了吗？

- n9 ]: Y5 e4 A$ l) h8 G! I甲　发表了，在外国留学的时候发表一篇论文，四万余言，费了三个月脑筋。发表以后，被那些大戏剧家们称为盖世奇文。哈哈……

$ o9 E% d4 _+ d& D5 j4 k! _乙　您这篇论文的主题是什么？

7 y4 E8 Q9 n$ ^: ^  m2 o甲　是戏剧与水利的关系。  
0 ]+ e! P  N( B* _' e( v! M
8 I2 Q6 |3 b8 T  i% t* C: ^乙　唉！戏剧与水利有关系？

8 Z; D- ^9 B1 E% O/ Q0 V  S甲　有密切关系，唱戏唱时间长了必须得喝点儿水。
3 G/ {0 X# t2 Y6 y
! Q! l* h4 g& _+ _
乙　那个水利呀？

9 ~: z5 T, W( J8 J甲　这是一般戏剧家没有想到的问题，被我发掘出来喽。
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  W0 S7 G6 i) R8 \乙　就是饮场。（台上喝水，同行术语叫饮场）

甲　不，我还分析了很多问题。
% b& G# m4 d/ P
7 V% E* Q6 i  z乙　什么问题？

6 p/ ]' V/ l' Y: w' A- t! v甲　比如京戏和话剧同是舞台剧，可是在处理上却有很多不同。
. }9 H0 r3 _( o$ A' Q, t$ v
: u( o3 Z% e4 O! e/ m1 ~9 l乙　都有什么不同？

甲　道具就不同。演话剧，这个戏四幕四景要四堂道具，短一样都不行。
1 `2 y% z$ ]; o! A, ^5 }
9 [  Z% T/ C# f乙　那是呀，应用的嘛。

甲　过去演京戏就简单，三张桌子，几把椅子，完全代替啦，这桌子用处大啦。
7 S! ^' `; x& s# }. G
% m% p, `! H1 w6 V# e; S+ |- y9 X乙　桌子还能当什么用？

甲　那边儿搁把椅子，这边儿搁把椅子，从上边儿走过去，这就是个桥。
9 @, j; A- B5 A
# m0 o( F2 D8 d' y- P5 D5 [乙　哦，当作桥。
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& i1 c1 W3 z" s2 A5 R* k9 R甲　“待我登高一望。”（京戏韵白）往桌上一站。（模仿京戏动作）
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乙　这是什么？

9 k9 P6 w  G! K. c甲　这就是个高坡儿。（唱）“下得马来上山道。”走几步往桌子一站，（模枋京戏花脸登山远眺动作）这就是山。
5 v# n2 a. R) g, t$ u! B
6 @* h+ L3 ]( z4 }  A乙　山。
4 _! v% a# ~1 a( J, w1 A7 T8 M
甲　三张桌子“摞”起来，一个跟头翻下去。
* H" {' B. c3 ^% ]. ?# |, z
# _' c# ~. d& T6 d, y乙　这是……
7 V! }) X% U8 r. u8 k% F
7 r3 J5 j" j. I5 U甲　房。
* e$ E- ~1 X& I6 Y( h
) H) D" P( y( u& Q+ W乙　房？
" U. c2 P. i4 V$ x; i) H
0 V- x- X. J5 a, C: e8 ^/ x甲　这房可比山高。  

乙　啊！房倒比山高。
6 o& S' \7 @4 s9 D
甲　为了突出翻跟头的技巧。

〔评」这是必要的解释，是属知识性的讲解。

/ }6 |$ ~+ _' R" l3 |乙　哦。

甲　这是京戏和话剧不同的地方。
2 ^7 D: B& V% ^) G1 f, Y. n) ]  b
; y0 e& c$ B/ e+ T乙　那么还有什么地方不同呢？

  ^0 z/ H2 @7 O+ z. S. b3 I9 g甲　布景。演活剧一定得有立体布景，就是在台上搭个房子，后墙留下来给观众看。

. Q) W7 _  S+ |; A0 |0 Z- {乙　那么这房子的门儿哪？
& Z/ z. r3 f7 G8 r1 i( W( ~$ p
甲　多是在后边儿。人物出场的时候，一敲门儿——“请进来。”拉门儿进来，也就是人物出场和观众见面啦，出来进去都走门儿。

乙　那么京戏哪？
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甲　有大幕就行啦，不论什么人物都是从边幕那儿溜达出来。

) z% d7 M5 L  J8 c" {
- p% O3 J) H4 B0 s乙　溜达出来？

甲　唉，那儿叫上场门儿。

. ~$ V) k9 H/ |' \+ ?/ t2 g乙　哦。
. l: s: `* ?$ E; O  y; C& g7 j
% Z. L2 ]: G; q4 y# u+ B甲　每个角色都有出门亮相儿，比如赵云出场。
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乙　长靠武生。
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甲　哎，是这样儿：（京戏韵白）“赵云进帐！”“来也。”（四击头，学上场亮相）你看，这多漂亮。要用立体布景就麻烦啦。
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乙　怎么？

甲　这弄个门儿，让他开门儿，出来再亮相儿没劲啦。

乙　不行吗？

2 J3 [$ `' p) I& v# n甲　你看看：“赵云进帐！”“来也。”（四击头，故作忙乱，加开门动作，亮相）
6 V  ]: Z' M( |# `  m: Q
; o3 u" s" @" Y" V$ R
, a% R: U* v$ W乙　行啦，别亮啦！

甲　亮出来也不好看啦。
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" I# z: q4 F7 Z" i9 D" J: c5 p  L7 S乙　京戏不用门儿。

2 s# [' @* t9 q* O) J甲　可有时候台上要描写个门儿，没有怎么办？

7 m3 k0 x5 R7 y; v" e( r# \" v乙　啊？
( i* x* v" x4 W
. ]" S2 g" ~+ z8 A! R甲　到必要的时候儿伸手一抓，就抓出个门儿来。
4 c1 w+ p2 Z" N9 h' b
, _( O3 A% S$ N0 U3 J9 U1 j[评]“抓出个门儿”谁听了都觉新奇，但从京戏表演看，拉门的虚拟动作，就像是在抓。

* X8 q) `+ x" `9 t8 H# I乙　抓出个门儿来？什么戏有这动作？
0 j5 E0 o2 {3 v# E& R- L
, Y1 I# V+ W! f8 V甲　《三娘教子》，老薛保一看天不早了，要出去看看小东人回来没有。这有开门、出门的动作。是这样：（学衰派老生走法，做开门出门的动作。边念边做）“天到这般时候不见东人到来，待我出门去看。”注意啊，要抓门儿啦，（边说边做动作）上扦关儿，下扦关儿、拉开、门儿分左右，撩大带、迈门坎儿、走出来、再瞧后边儿。

7 h4 C0 w6 w! l, ?# d乙　怎么样？

甲　什么也没有。
) Y2 |% `7 g7 f: T0 F7 k

乙　是这样儿。

) p2 ^" G  [7 ]. R0 }, _甲　特别需要门儿的时候，没有怎么办？搬把椅子捆那儿就算个门儿。
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3 t4 G: z3 f2 }乙　什么戏拿椅子当门儿？
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6 @- T: |5 Q# O$ h* X% k$ @% o甲　《乌龙院》，宋江走了以后，阎婆惜搬把椅子往那儿一坐，就是个门；《武家坡》进窑那点儿，王宝钏也是搬把椅子。
& M; t5 D& F2 b& i# W
乙　哦，就是跑坡那点儿。
3 z# D4 }3 [/ Q( ]7 u& H. p
甲　哎，是这样儿：（学青衣、老生动作，边唱边做）“前面走的王宝钏”，“后面跟的薛平男”，“进得窑来把门掩……”（平贵拴马转身，看，愣住）

& Q/ X. G/ M1 _  [+ `0 `乙　怎么啦。
3 ~3 W8 |# L# k# Q6 D0 D* L
甲　进不去啦。


: q$ E+ |& D& ]乙　那就是门儿嘛！还有什么不同？

甲　吃喝也不同，话剧和电影是真吃真喝。有时候你看电影里吃饭，那都是真吃，一顿饭不定吃几回哪。
$ v' l8 i$ |; c& N
乙　怎么？
2 ]! r( d7 }# c% t* W
甲　拍电影麻烦极啦，一个镜头不定拍几次、拍吃饭镜头，饭菜都摆好了，导演一看，齐备了，喊一个：“预备，开始。”演员赶紧吃。导演一看表情不对：“停住，重吃！”

乙　还得吃？
( j; {$ g5 V- {
( t% [) J4 D9 j4 j7 J" o7 ?甲　拍几回就得吃几回，要不怎么电影演员差不多都有胃病哪，那都是吃的。
- ?) @( x, b' J0 V& K) a
7 `- F( R& r& l" C2 I  F6 e乙　啊？
6 [8 z" w6 c' [0 _% v
甲　可也不一定。
% U& B8 T& `8 i! v4 k' ~% q8 {
乙　根本不是。
) o0 @3 e* |; ?+ `, B& n

3楼

) D+ r! f4 W, |8 I0 Y) a8 @* d( D0 e4 m甲　喝酒也是真喝，拿起酒杯来：“同志们，祝你们健康，我们再干一杯吧。”（喝酒动作）
- z; N5 c/ A! D: y
6 U$ g+ i$ A. B+ Q乙　唉，真吃真喝。
2 h4 M2 h/ [, z6 @1 ^: e
2 @$ Q# F/ r. ^! \8 F甲　京戏里也有吃喝场面，一表而过：“酒宴摆下！”其实什么也没有，每人一个木头酒杯、木头酒壶，一斟就满啦：“请。”（学念曲牌子边念边做）“告辞了。”
% Z: y/ e6 f& P3 J* @, D* C
乙　怎么样？

* a9 ~' D( T6 M* M8 j0 f0 ?* E4 P甲　饱啦。

乙　吃什么啦，就饱啦？
$ R9 J* K8 ]. u8 G/ |' ^. b" d
, n3 \) N6 `; X& r0 L甲　什么也没吃就饱啦。

乙　他怎么不真吃哪？

甲　真吃就没意思啦，真来四个菜一个汤？
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2 M3 o+ V/ p7 L, w! p8 J乙　啊。
7 Q! P' c2 z  o/ ~4 Q
* u6 y  j0 P# Z2 Y9 [# {6 S甲　老生把胡子摘下来吃海参。

/ M8 d; W+ A8 m7 B6 I乙　吃。

) u, V+ `5 [$ e1 M3 m( W甲　吃完啦，嗓子也哑啦！甭唱啦！
: g2 C7 R" T1 C  x5 k: I2 X
乙　……
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) w* Z2 I/ B; e, G甲　再者说，观众买了戏票是来看艺术的，不是来看吃饭的，要看吃饭的就甭买票啦，到食堂那儿瞧去。
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8 O' o8 r" y' x3 V' l6 U1 l乙　没瞧那个的。除了这些还有什么不同？
) ^3 ^* a) E$ [8 O7 h3 {4 C0 R, x
甲　哭笑也不同。京戏的哭是一种夸张的手法儿，老生一哭：“唉，娘啊……”（学京戏表演）

乙　对。
( X6 e3 q7 |! C9 g/ z! h
甲　青衣、花旦是这样儿：“呃……呀……”（学）

! F$ y$ A% k2 N1 U* u0 X9 v乙　是这样儿。

/ U1 ?. Y# S, Y  ?, r1 n甲　这也就是在舞台上，马路上没有这样哭的。
: q1 t* F* u2 l. i3 a5 u% y
乙　马路上？

甲　马路上要是过个出殡的，没人哭吗？

乙　那有。

% j8 w5 g+ b& k8 N& X, A% H! @甲　还是的，他不能像戏台上那样哭，要那样哭成什么啦？艺术性的出殡？
4 }) U5 H! K9 M
4 @& a, f" o1 Y+ k: x/ |
3 z, O4 t9 W; D/ _* o; Z7 i# C乙　啊？
! Y2 R. y' D, b5 j
甲　你想啊，几个人抬着棺材，孝子打着幡儿，孝子看着棺材一难过：“唉，娘啊……”后边儿那几位妇女都“呃……呀……”

乙　嘿，这倒热闹。  
  p% c! i8 @7 o1 g
甲　热闹？要这样儿走到马路上就得卖票。

乙　卖票！买票瞧出殡的？

) I8 p* C1 I, |6 ^) d! q甲　电影、话剧的哭跟京戏就不同，也不能真哭和大哭。
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乙　怎么样？
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甲　那样儿会破坏艺术效果。
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乙　大哭不是显着真实吗？
. X: V7 K+ b6 m. Y. F' R, X  K% H
甲　那是生活的真实，不是艺术的真实。你要是大哭，悲剧也能演成喜剧。

4 I) w# ?4 Q1 X% r  K/ ~7 N% y乙　怎么？

+ b& S9 Z1 |; Z! X甲　人家看着可笑哇。电影里这样儿哭：“二大爷啊……”这叫什么艺术哪？
0 l; Y3 c6 a9 h' `( z( M
乙　没那么哭的。

甲　你看过电影《白毛女》吗？
2 Q; C) v) ^8 `! i$ H& L
乙　看过。

甲　喜儿哭得很简单，可是观众心里却很沉闷。
9 R4 l+ N) Q1 u8 m( V8 v( ?
" [; ?# R: d  y% X' ?乙　那是怎么回事？

4 X% w# M( G/ z6 G+ P& q9 k甲　感情真实。一个演员演好一个人物要花很多劳动，所以现在的电影、话剧都那么好。

0 j* O3 z6 ]1 y乙　过去哪有这么好。
7 o3 q" p9 D- [0 K' m  r
4 p8 H% {& C$ f/ I- B甲　我从小时候看电影，人走道儿还哆嗦哪。（动作）
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乙　那还是无声的哪。
2 q( Y% R! D) P# _6 n& c) [
9 w  Q! R2 ]: r甲　有声的也不行，说话有一种舞台腔，还有的人，形式主义地表演，他那哭你看着可笑。

乙　哭得可笑？

' x6 S8 ]  U( F6 u, c$ B# C, J" k甲　一哭是这味儿：“妈，你的儿子刚有一点儿颜色，你就死去啦，苦命的妈！嗷，妈！”完啦。
0 ^8 b5 v: U8 I# z& ^+ L

. Y  K' L' I2 x( n- m* l乙　完啦？这是不真实。

! ~  E) K. M$ U- u7 t8 }7 E2 I! ~甲　这还是男的。
# p) g2 n  M8 f# {% x1 Z/ A1 c
乙　那么女的哪？
* `& \! g& h1 i# _7 F; V
甲　是这样：（动作）“想不到把我抛弃到这样，我心里太难过了，我的精神太苦恼了，嗷！……”


2 ^3 @1 ?3 Q8 Q% N乙　怎么啦？

甲　哭啦。

7 m" X8 Y" A1 S乙　真受不了。

; u8 S! m! A5 G甲　还有擦眼泪，看着也别扭。

乙　怎么？
7 U1 F0 N" W7 e3 A$ ^) w
7 U) \& V; ?$ b1 E6 D甲　眼泪是由眼眶出来，应该擦眼窝儿呀，他们不是。

乙　擦哪儿呀？

2 l& p/ w+ Z7 @: K$ h5 x& \9 e甲　擦鼻子下边儿。
  h& }6 t- ]5 n
乙　怎么擦？

- `1 S- b: T/ @- E  ]4 M9 B) ^甲　哭的时候：“嗷，嗷……”（动作）
. T$ W" ?5 ]. Z& u. y3 a
乙　（对观众）是这样儿。
4 l3 Z0 P1 i! O4 A8 A
% d$ W' x' m" J5 O甲　眼泪刚流出来她不擦，在半道儿上等着它。
3 T# ]& e2 D# \4 T$ o
* s8 z' \; Y" `; w" L乙　啊？跟眼泪定约会啦？
; C1 o, P+ t& {, \

5 r2 r  c$ g3 R: n+ s2 r甲　大概是在上边儿擦比较分散，到下边儿集合好了一块儿擦。
' u" D; }7 q1 g/ m* W8 Q4 D
* l0 x4 l; @( h0 I" j* y. c
乙　没听说过。

甲　她就这么擦嘛。

0 {5 o7 p3 m$ S; q  O% D6 a乙　那么她为什么不擦眼窝儿呢？

$ F/ e/ c* W' o甲　也许有困难。
, M8 ^" Z2 ~/ i: O. ^: K( P
乙　有什么困难？

甲　那阵儿化妆抹黑眼窝儿，大概怕揉坏了，要这样地擦：“嗷，嗷……”（用手背擦揉）擦完了你再瞧。
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  r2 b* a% ]# `: M: f6 E乙　好看啦。

) B; J  \+ G" d9 v( J9 P/ ?甲　成熊猫儿啦！

乙　哎！更难看啦。
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甲　这是哭的不同。
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4 [0 a8 G/ a' g2 H8 H乙　那么乐哪？

6 e$ h* s( J2 e* M7 _甲　也不同。话剧、电影的乐跟普通人没什么区别；京戏的乐就要夸张，你看那小生乐，（学）“哈哈、啊哈、啊哈……”。

乙　好听。
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甲　只有台上，台下没人这样儿乐。

乙　怎么？

甲　我们这儿说相声，大家都乐了吧，要都那样乐受得了吗？

) o' u/ e- N. y. Z" H乙　全场观众都那样儿不行。

甲　有一位也不行。那位在台下听相声：“有意思啊！”（学京戏小生乐）“哈哈、啊哈、啊哈……”。
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! c; L7 u& n, g0 H9 U3 z, C乙　这位乐啦。
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; q) W" [5 w- k+ o  a! {甲　别人受得了吗？

乙　对。

4 |* |& b4 h+ T/ Q/ v6 Y甲　这是哭笑的不同。

. p$ {6 r  r: _/ C+ p3 \6 C" q乙　还有什么不同？
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1 H. ?' x5 }! Y/ i. s2 O  W甲　走台步也不同。话剧、电影也演古装的，也穿厚底靴子，走起来多是直步儿，京戏是迈方步儿。
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' c* W, W) g8 [. E; {乙　走八字儿。

# C8 W- `4 x& H+ U" i3 R2 s1 A. r甲　哎，（转身退回约两米学走台步）这样走起来很美，可只能限于舞台上，在马路上也不行。

乙　在马路上这么走也好看哪。
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甲　好看管什么？

+ F# V; b; F7 Y7 F乙　美呀。
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甲　咱们这儿散场以后，观众回家都这么走，（学台步）天亮也到不了家。

乙　好嘛，得住外边儿。

. L/ e3 c& D3 {; g0 N; g甲　舞台上不但人走道儿迈方步，连马走道儿也迈方步儿。

+ y8 {' T1 Q/ k2 u9 j乙　啊！怎么马也迈方步儿。
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/ f4 {3 K: B6 [$ {  q- N1 B甲　唉，舞台上不能用真马，就是一条马鞭儿。上马以前那样儿走，上马以后还是那样儿走。
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* ~: A% X5 L. _2 y乙　你学学什么样儿。

甲　是这样儿：（京剧韵白）“家院，带马！”走过来，接鞭儿、攀鞍、纫镫、骗腿儿、骑上，再瞧这马。
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8 L  @- X1 m  W0 d$ S% y" u( y乙　走……

( J6 t2 C( I3 n: q: V) v0 d* A* R甲　还是这样儿，这匹马保险摔不着。

  `2 E( B9 u9 i/ P) H& h$ \乙　这是骑马。

9 n  p4 A8 K2 `- a+ o甲　还有坐车。
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. U8 m9 k' N- p# p乙　戏台上有真车吗？

甲　没有，就那么两个旗子。
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乙　那叫车旗。
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甲　推车的人站在旁边儿举着旗子，上车的姿势满好看。（学唱摇板）“辞别贤妹上车辆”（边唱边做，上车）一扶这旗子，这就算坐车啦，可是还得自己走。
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乙　哎，车没底儿，马没腿儿嘛。
1 B0 Z' V( y4 `  f7 D
( M4 K9 h6 {+ Q- `甲　完全靠着动作引起观众的联想。

; J# ]% T: q- Z乙　这种方法很好。

: W, k, Z2 c* \甲　其实这些动作全是从生活里边儿来的，经过加工美化成为京戏的舞蹈动作，你看生旦净末丑出场都是那么美。  
  j( ?  L8 D3 z  `
) \# {$ C- N/ b& Y乙　哎，有一套程式。
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甲　就拿老生说吧。
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1 F- h! C: O# U" I  Z; ]乙　文的武的？
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甲　袍带老生，一出场是这样：“嗯哼……”（学袍带老生出场，正冠、捋髯、抖袖、端带等动作）
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! W3 j' ]. r7 V  k/ @; d' q; A乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看多稳哪。

4 J* w+ g$ F/ O' m9 \9 y甲　唉，看这玩意儿着急不行，你有什么急事，他也得慢慢儿走。这是老生。

乙　那么小生哪？
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甲　比这还美。
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乙　不也是迈方步儿吗？
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甲　步子大，迈步亮靴底儿。比如《玉堂春》里那小生。

乙　王金龙？
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$ J  [" K9 y- f- ?6 \# x0 ~/ g甲　哎，出场是这样儿。

乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看，抖袖是一只一只来，正冠、捋髯……
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& \* b9 U) o+ a7 h$ y3 t  o甲　啊？

乙　（急悟）这没胡子。

, Y6 ]; j) ]) f$ l3 o! u3 y7 m甲　你看这姿势多美！
0 [8 B& O; p- B5 _% |. p
乙　嗯。
1 G: w" p* U! U6 q! p
甲　（对观众）哪位带着相机可以照一个。
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乙　干吗呀？

- k' O) \& K9 q5 d& L甲　留作参考资料。

乙　行啦！别照啦。
# a, s: Y* a1 k- y8 f- |
1 `. V- [9 H2 B( O3 j/ C/ I. _甲　美呀。
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( E2 |1 V$ L, m; a9 q  s8 X乙　小生最美？
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4 R* Q4 E7 V) [  ]6 `甲　不，最美的是花旦。

乙　哦，这么说唱花旦不容易。

甲　现在好啦，现在都是女演员扮演；过去是男人唱花旦，那可不容易。你想，一个男人要扮一个女的，让人看着哪儿都像就不容易。
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乙　对。

甲　不是哪个男人都可以唱青衣花旦，你得够条件儿。

- D) v( m" p3 c$ _3 N' i+ m. R乙　什么条件儿？

8 L/ _' q3 |3 O- K9 ?* D% e2 P甲　首先说体格儿得长得漂亮。窈窕，线条儿得好。

( {, h5 ]: c& p$ p乙　您看我这线条儿怎样？
甲　不行，粗线条儿。
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# U* ?! N$ Y0 U4 @  s& T$ U3 A- c乙　面形呢？

甲　面形也得漂亮，男人唱花旦都是小白脸儿，您这小黑脸儿不行。

7 Q% t. O8 w% K5 }乙　我的条件差。
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甲　我要唱花旦还行。

乙　哦，你够条件儿？
- @) R7 ]) D) l) h( B, Q" A8 t
甲　唉，不过现在看着还差点儿。
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乙　怎么？

甲　我没化妆，也没穿戏装，看着还不是那么特别美，可是也不错啦。
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3 m9 p9 B2 U. C5 a5 |9 |5 G% q3 B1 n" w: ?
, S1 I6 M( W  p; N! C乙　谁说的？
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8 O. f& L+ n9 O1 T1 \甲　你看我摆姿势，（做一花旦造型）你看，像不像张君秋？

* k, o  M" R8 c1 V. t( t  u乙　谁？
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甲　君秋。
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乙　我看不像君秋。
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甲　有点儿像素秋。
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1 W4 u2 z8 Z& @+ \  f# ]$ b乙　像泥鳅！

  q* l2 I  X3 k' A: j甲　像泥鳅干什么？扮出来就漂亮啦，你看我这个头儿，不高不矮中等身材，小腰儿多窈窕。
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乙　还窈窕哪？
甲　面形都合乎标准条件儿。

9 M" C& R9 M& R5 I% T) w5 R* j3 O乙　什么条件儿？

3 w! G8 m9 w6 u) ]; e2 _& z甲　唱花旦非得这样儿不可：长瓜脸儿，尖下巴颏儿，高鼻梁儿……

乙　大眼睛。

甲　我就眼睛小点儿！
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0 O4 f! R) @; R/ n: U4 D乙　是不大。
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5 L4 }  m. c4 O8 V+ [& {8 h甲　唱花旦眼睛很重要，花旦出场两个眼睛滴溜乱转，显着剧中人那么天真、活泼、可爱。有的花旦还需要来个“飞眼儿”
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乙　飞眼儿？

甲　文字形容叫做“秋波流慧”。

乙　秋波流慧？

甲　你瞧他这个，（指乙眼）迎风流泪！

乙　到我这儿全不行！
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甲　你看我学一个花旦出场用眼睛的地方。
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乙　什么戏？

甲　《鸿鸾禧》的金玉奴，出来念四句白，扔手绢儿，拿眼那么一飞，你就看出我的眼睛漂亮啦。

乙　你来来。
6 {  H/ z& l8 G8 U8 P  p, X5 y
/ M) ~3 Q3 l) |6 K甲　（退到上场门外，做花旦准备出场动作）“啊哈，青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如花。”（动作）
8 ^. C" ]9 [$ N2 B* k. s2 B  a# ?$ i0 G
' b6 ]4 b3 s! S& {  O( O# O. j乙　哎呀！真有意思。
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甲　你看怎么样？
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) y  X9 r4 T4 `( B乙　好。

甲　就拿眼睛这么一飞，（对观众）您别瞧我这眼睛小点儿，它有神。
4 i7 ]& U, m, J7 C
/ W; O7 E; M  ?- ?- D, W+ O乙　嗯，眼小神足。

8 ?* }- s' y. J2 A2 a/ N$ D& h甲　唱花旦非得眼神足不可，眼睛有毛病的人不行。
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乙　什么毛病不行？

甲　什么毛病都不行，近视眼都不行。
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1 ]! `1 r, ~2 r! o0 i乙　近视眼怎么不行？
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甲　近视眼怎么唱花旦？把镜子摘下来，这样儿。（学近视眼）唉，这儿有近视眼的同志可别不高兴，我说的是唱花旦近视眼不行，不唱花旦一点儿关系都没有。
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乙　对啦，没关系。
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甲　真是这样儿，近视眼唱花旦，把镜子摘下来，两眼这样儿。（学近视眼）

乙　这眼神要飞……

甲　飞出去回不来啦！
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乙　跑啦？

甲　你不信我学一个近视眼唱花旦，也来这飞眼儿，困难就大啦！

乙　你来来。

" p% t3 }/ n( s. h甲　你瞧着啊。（退到上场门，做花旦准备出场动作，学近视眼）“啊哈。”（出场，试擦着迈步）
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$ A! C! v3 G5 u0 e  O6 a乙　（念小锣“冒头”）台、台、台……往前走哇！

. }) c* E7 [# ^: j) f9 A1 p, z% c6 w甲　怕掉台下去！

乙　（自言自语）这不要命吗！

甲　青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如……（扔手绢儿没接住，飞眼儿）花。”

9 O! w( e# v) |7 b4 C6 L9 {5 K乙　别飞啦！

爱心

标题有误，已修改，不加分。