戏剧杂谈_侯宝林、郭启儒

sota1999

; h* `5 N3 a8 {- y5 Q1 N
: u- V7 j3 ?6 B  N3 _3 h甲　我是戏剧家。

乙　哦，您喜欢戏剧？
9 ~) k6 W1 i' p, G' v) C
- ^( |5 q# n* [甲　嗯，戏剧专家。

乙　哦，还有专家？
" R1 Y" M- H, \) n
甲 怎么你不知道？
' b# |2 m5 M8 S
! y# y' o4 ?( c+ F3 ^0 V乙　没听说过。
/ F8 J* i$ G7 d0 D& ~2 p/ g' L3 u4 y+ F
) Z8 c7 n7 @. J" c1 [& ]甲　大家常提嘛，说：“专家来啦。”那就是说我。

乙　啊！那就是说您哪？
4 ]& C7 `# v" e$ E) l# a( X
" R8 s' T0 C3 _% k( K甲　嗯，从小儿我就喜欢戏剧，在小学念书的时候没事儿就去看

戏，学几手儿回来就唱。（动作）

  e) r! k- L2 I3 O乙　在哪儿唱啊？

  H. `) Q) o0 l4 \" j; q* Y( b1 u甲　教室里唱。

7 D8 B, d! y6 b1 u  m乙　在教室里唱戏？
- [1 d& V; ^6 X( [- a2 u* L- p
6 r2 [. x. ?! v( b甲　教室里方便，有台、有桌子、有几个小同学给我当配角儿，

我们老师很喜欢我。

乙　还喜欢你哪？

) F; g5 ^0 N* J+ f% X4 @* P甲　啊，对我非常注意，每天都叫我罚站。

[评]先说“喜欢”，原来却是“罚站”，自相矛盾。
- }' c- x# `# P/ y( K; n
乙　是得罚站！
3 P3 \9 W" W; s0 w1 f2 d
甲　说我太淘气啦。后来到中学念书还是这样儿，每逢假日我就
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7 y) d5 X- G8 p/ p7 P去看戏。学校要办个游艺会，我是主要演员。
! V) U! \+ x6 o6 b7 }' a
6 [5 n  d) _* y0 U乙　您喜欢艺术。

甲　最怕考试，一考试就得弄“小抄儿”。（动作）

( V  O# Q% [3 \" `' X4 {( u0 P乙　平常不用功嘛。要不弄小抄儿哪？那就不及格啦。

2 p" y6 C# K5 {甲　可也分考什么，考音乐、唱歌儿，我准得一百分儿。
/ k/ g# U0 e4 P/ y
1 _9 ~* h  v4 a6 O6 l乙　要考别的哪？
8 ^: u" Z3 R+ V* Q. A
2 u! B& E* }: G! f甲　那就坏啦，历史、地理顶多六十分儿。

乙　好嘛，将将及格。
* V# L5 o' d  ~+ x: w* {
甲　算术最糟糕。
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& `$ \! x6 @: O& b乙　考多少？

/ u1 T# Z0 P' v9 s% K2 g- i( ^甲　三十分儿。（打手势）

( y5 F5 |- _! u. Q- u1 v[评]这一问答很重要，为后面的对话做铺垫，前后相照应。
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  p; T6 y! t. X7 W3 w* c乙　三十分儿？（手势）那不及格呀。
4 Y1 l7 Y& H, W
6 v( S2 X1 H4 l3 T% ~* W2 a- `1 t( C甲　是呀，后来大学就毕业啦。
7 K7 m9 P8 Z' f( _& K
乙　（对观众）这位还大学毕业哪。

5 s. u2 a6 K% b  {5 r甲　大学毕业以后我就从事戏剧工作，一直到现在我研究戏剧这

2 `) c! \: w( {! y么五十多年，我对于戏剧，有比较深刻的认识……

乙　您研究戏剧有多少年？
% D/ y+ p& `' m: v  g3 S6 x0 O& M9 y
甲　五十多年。
/ L7 Z5 U' ^3 X8 o6 U5 T0 b* F
乙　五十多年？
/ p0 ?' y* i+ Y
甲　我对于戏剧……

乙　您等等儿，您今年多大岁数？

甲　四十二。

乙　四……
" }9 c/ W/ h* S$ }
甲　所以呀……
" }! E3 P# @$ P  ?$ ^7 j5 p
( I1 d& C$ x2 k: c9 ~乙　别说啦！

: V5 a! u! O' G4 l. ?甲　啊？
! O& }0 z; _$ c8 Y( t
乙　你今年四十二岁，怎么会研究戏剧五十多年哪？

甲　啊，是呀，它这个，就这差点儿。

( q/ S' h) A, n0 D% {乙　差点儿？差多了。

甲　是呀，你听着奇怪啊？
0 r2 ~2 o7 H) h  I) K# i
  l' G+ \$ r: R& x) ^* o% _( K0 H乙　啊。
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# v, {! H$ a, m, |甲　是嘛，连我都奇怪。
( M. k5 q+ _" m  g* V
. E1 l; F; w6 Q7 P乙　这像话吗，你自个儿说的你还奇怪！
8 O. x& G  [) c( {; e4 T; f% w  Y
7 P* n+ u$ S* J( T4 C- s1 A0 x甲　这倒是值得讨论的问题，一个四十二岁的人为什么研究五十
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: c1 F1 F0 q2 Y3 M6 L多年哪？
  g: R9 j! b8 h
- N3 Y; S- `: i2 H' F( `! @; {乙　是呀。
( O% P+ y* p- e( @1 a# E
甲　好像你听我这话，啊，有点矛盾？
& `# S1 c8 G* B1 i- u5 o  ~# S
乙　哎。

甲　对啦。

乙　对啦？

甲　矛盾是可能产生的，并且是应该存在的。任何一个事物都会

' D) L4 X+ ^9 z' E有矛盾存在，那就看你有没有办法使这个矛盾统一起来，否则就

0 V  \9 |4 @6 O5 W8 c- _+ G3 r" b会形成对立，继续发展。这是个法则问题喽！
" U4 F1 D/ [- O5 a* k

* L% I0 Y- C. M0 w9 C乙　我没问你矛盾问题，我问你四十二岁的人为什么研究戏剧五
5 O' w7 I8 Z  U) u2 t  f- V+ I
/ i( Q8 i/ V4 l! h, G十多年？这笔账儿我算不上来。
  l5 T  r( E6 ]( J+ g
甲　你慢慢儿算吧。
  w/ Z$ ^; k( k5 \( R) f
7 |. r: F, [2 N* h8 ?题，算多慢也算不出来的。

" Y8 s4 N5 O- _乙　我慢慢儿算？
4 v+ g% {: a- a( a" [1 V5 ~  Y
甲　不，我给你算，我研究京戏是七年。（手势）
  @/ d# P: [; E
乙　七年。
5 L! X/ N6 |4 t8 c, A
甲　研究话剧是八年，这是多少年？

7 g) V2 p' {! M/ U# }, i乙　七年加八年十五年。

甲　嗯？
( x7 ?1 w! n, l5 j
- t7 Z5 V4 e% m- K0 n7 f6 S& ^% O. [乙　七八一十五嘛。

甲　七八五十六哇。

乙　哦，乘法呀？
3 v( n$ N3 X0 f8 g. j3 l0 h
5 @6 k  R, H; x/ Z5 d! D; N5 W5 q甲　怎么你按加法算啦？

乙　可不加法嘛。
3 |3 N) e1 x6 s8 @( z2 n
9 N2 ?) u+ M3 i. k& h- X- ^& b甲　所以你就搞乱喽！

4 B# u- [4 c$ O乙　我搞乱啦？难道乘法跟加法你都弄不清吗？

甲　所以呀，我那算术才考三十分儿。（手势）

乙　你这算术连二十分都不值！
甲　这是说笑话儿，我研究戏剧才十几年。
2 _( g& B2 k" G, U5 V; Q- I
乙　哦，研究得怎么样？
" |8 M. T, u0 ^- b. w7 _
甲　还不错，在外国留学的时候得了一个博士学位。
% Q+ G* h3 B2 C) K. n
乙　什么博士？
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: l3 A1 q- H/ x! r1 K7 X! @8 v5 j# T甲　戏剧博士。
1 b7 @' ]  w5 Q# L7 g1 D
乙　不简单哪！
4 {0 s. m/ R2 J( w8 X* h
甲　当然啦。

乙　那您得写论文哪？

$ z; Y/ J+ ]  {3 r. {, j甲　对呀，博士论文嘛。
: z  I8 I+ `% C" [, m/ `' \& L
1 F/ e! \! P' H" {' m乙　发表了吗？

/ f2 O" }) K# u9 w* ^% F甲　发表了，在外国留学的时候发表一篇论文，四万余言，费了三个月脑筋。发表以后，被那些大戏剧家们称为盖世奇文。哈哈……

乙　您这篇论文的主题是什么？

" Z0 K' D- K; M, O7 p甲　是戏剧与水利的关系。  

乙　唉！戏剧与水利有关系？
# t- f/ S6 g7 n# y8 `* d7 c+ ]
甲　有密切关系，唱戏唱时间长了必须得喝点儿水。

1 x; Y, W* o9 M
$ b4 L, h; j3 k6 l/ F6 ?乙　那个水利呀？

甲　这是一般戏剧家没有想到的问题，被我发掘出来喽。

乙　就是饮场。（台上喝水，同行术语叫饮场）
! X& h8 x; d$ w+ @2 v
, E* w: t- s5 [2 i. U& Y& h. F甲　不，我还分析了很多问题。
6 K$ V* L3 m& {9 Y# `
乙　什么问题？
) ]9 r9 Z! `- A  p  [7 b
甲　比如京戏和话剧同是舞台剧，可是在处理上却有很多不同。
9 D% z+ ~7 d" t& g! i
; d& M8 _" O  `乙　都有什么不同？
$ I: s# A3 i6 l/ Q
甲　道具就不同。演话剧，这个戏四幕四景要四堂道具，短一样都不行。

0 n6 V! w; ?  v$ k+ U5 |5 R乙　那是呀，应用的嘛。

3 T! [. D; r% Z1 ^1 I甲　过去演京戏就简单，三张桌子，几把椅子，完全代替啦，这桌子用处大啦。
. G% z; Y0 I3 j. ?
乙　桌子还能当什么用？

甲　那边儿搁把椅子，这边儿搁把椅子，从上边儿走过去，这就是个桥。

# N. k- ^+ t" c4 O  k乙　哦，当作桥。

. r2 b4 B. E4 T. [9 s1 b+ g; n甲　“待我登高一望。”（京戏韵白）往桌上一站。（模仿京戏动作）

乙　这是什么？
; M& z; }$ \1 X# |3 U! C8 R
8 Q, c3 X+ D# O) X$ \: Q* u甲　这就是个高坡儿。（唱）“下得马来上山道。”走几步往桌子一站，（模枋京戏花脸登山远眺动作）这就是山。
* y( P# \, w, b6 K2 D
; u) L2 W% i1 D- ^乙　山。
0 Q  |5 I+ V- Y0 G! x5 g
+ R6 {( K4 w5 Z6 x+ ^8 j( I甲　三张桌子“摞”起来，一个跟头翻下去。

乙　这是……
5 U3 i: r2 o3 N" i7 G6 j
( V: }; _3 q" b7 W+ b' _甲　房。

乙　房？
& O3 A7 C. ?4 o; w: c( F% x6 |1 [, G
$ Y3 t9 M8 {4 z7 E4 F甲　这房可比山高。  

  W# v8 w  i5 b乙　啊！房倒比山高。

0 I* s2 U" \4 d# C% R甲　为了突出翻跟头的技巧。
4 |! |3 L% R- N2 b: |- p& u
〔评」这是必要的解释，是属知识性的讲解。

4 d, F0 r2 U% E; q0 u" q乙　哦。
5 |  e. X# k& h  T# m) R
甲　这是京戏和话剧不同的地方。

3 F2 M3 Q+ S' l  |: _9 u乙　那么还有什么地方不同呢？
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7 x% c. t% B9 P6 ?2 d$ {  m) S( k甲　布景。演活剧一定得有立体布景，就是在台上搭个房子，后墙留下来给观众看。
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3 A3 i) Q- ?* P" C( Z# Q乙　那么这房子的门儿哪？
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! z' m8 I7 v, G) y! _甲　多是在后边儿。人物出场的时候，一敲门儿——“请进来。”拉门儿进来，也就是人物出场和观众见面啦，出来进去都走门儿。
4 ~% J* P* t$ j. o- b, r' s
乙　那么京戏哪？

) T+ m+ i7 l: Y0 J( Z甲　有大幕就行啦，不论什么人物都是从边幕那儿溜达出来。

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1 J- d: M1 T7 e  y( T: f乙　溜达出来？

甲　唉，那儿叫上场门儿。
3 o% W2 c. q& v$ Q5 j" f: f3 Y
6 |, Q0 Z: C- a' z0 W9 J9 K乙　哦。

: {) ?! S5 k; [5 O# v) `甲　每个角色都有出门亮相儿，比如赵云出场。
$ D$ G4 g7 G6 X8 T; y& K
6 ?+ W6 G) t3 H0 ]5 E& b4 w+ [乙　长靠武生。

% Y) B( ~7 K8 e$ C7 [2 x  v2 j9 e甲　哎，是这样儿：（京戏韵白）“赵云进帐！”“来也。”（四击头，学上场亮相）你看，这多漂亮。要用立体布景就麻烦啦。

4 L$ v% G. E( |; R; u6 Z7 e* P乙　怎么？

甲　这弄个门儿，让他开门儿，出来再亮相儿没劲啦。

$ ?, w) ]" O4 n! i乙　不行吗？

7 D& x9 ~5 ]9 b( k0 m/ b- T甲　你看看：“赵云进帐！”“来也。”（四击头，故作忙乱，加开门动作，亮相）


) F8 `8 d3 s$ D% d9 Z乙　行啦，别亮啦！
0 `9 L0 E, t' P) X7 ^+ ?3 D
4 }8 d1 m' i6 Y0 Y+ Q甲　亮出来也不好看啦。

乙　京戏不用门儿。
5 w  G6 x) [9 }4 w
( k. E, E- i5 @' c& q甲　可有时候台上要描写个门儿，没有怎么办？
% R; Y' r+ b6 i5 g- D+ L! |0 ~
乙　啊？
+ E' n9 N# O7 I
/ N4 k( e* L: \9 i+ H3 P9 N! q甲　到必要的时候儿伸手一抓，就抓出个门儿来。

: m4 y0 z8 M* T1 Z4 U" P[评]“抓出个门儿”谁听了都觉新奇，但从京戏表演看，拉门的虚拟动作，就像是在抓。
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5 l+ @- S! L# R" j" e: j6 |乙　抓出个门儿来？什么戏有这动作？
7 M  G* j& J1 M
甲　《三娘教子》，老薛保一看天不早了，要出去看看小东人回来没有。这有开门、出门的动作。是这样：（学衰派老生走法，做开门出门的动作。边念边做）“天到这般时候不见东人到来，待我出门去看。”注意啊，要抓门儿啦，（边说边做动作）上扦关儿，下扦关儿、拉开、门儿分左右，撩大带、迈门坎儿、走出来、再瞧后边儿。
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乙　怎么样？
' K6 J( T/ g: l- |% J2 V
: U( H1 F+ P& U, ?" N! B# g甲　什么也没有。
1 \# k( f* ]! S1 A! x1 A2 v* H

$ y/ E- V% E! Z4 m( j! O; M乙　是这样儿。

甲　特别需要门儿的时候，没有怎么办？搬把椅子捆那儿就算个门儿。

乙　什么戏拿椅子当门儿？
1 i& r) T4 t5 n+ J) S: X" H
甲　《乌龙院》，宋江走了以后，阎婆惜搬把椅子往那儿一坐，就是个门；《武家坡》进窑那点儿，王宝钏也是搬把椅子。
$ a- Z* Y$ h4 R3 D1 [5 F1 m
2 s1 V( o3 B+ {6 Z乙　哦，就是跑坡那点儿。
6 i* ?, K1 K9 R2 S) ~
甲　哎，是这样儿：（学青衣、老生动作，边唱边做）“前面走的王宝钏”，“后面跟的薛平男”，“进得窑来把门掩……”（平贵拴马转身，看，愣住）

乙　怎么啦。
! G' ^& G4 ?0 }
甲　进不去啦。

0 p2 z$ {* X: t+ m
0 ?+ f; x; H" J( f. w) v9 U乙　那就是门儿嘛！还有什么不同？

1 `  F* c7 h" n  _+ y$ g甲　吃喝也不同，话剧和电影是真吃真喝。有时候你看电影里吃饭，那都是真吃，一顿饭不定吃几回哪。

乙　怎么？
  C5 r7 P* Q' }, W7 X& k- m
; [/ [- E( v6 w# X2 _: b+ x甲　拍电影麻烦极啦，一个镜头不定拍几次、拍吃饭镜头，饭菜都摆好了，导演一看，齐备了，喊一个：“预备，开始。”演员赶紧吃。导演一看表情不对：“停住，重吃！”

/ f% y" G9 n7 F  o; K( N% E乙　还得吃？
8 [* j( y6 s- O% X
) a& Q8 s% U3 z3 T甲　拍几回就得吃几回，要不怎么电影演员差不多都有胃病哪，那都是吃的。
0 ~) W) f# I3 C" y7 P2 ]
. G4 m: H" B' @. q0 V乙　啊？

- F! E2 U: N+ H0 d8 _甲　可也不一定。
& y0 N" P1 n. e4 ~  H4 T1 m
/ E/ v1 F3 N! ]! X乙　根本不是。

3楼

甲　喝酒也是真喝，拿起酒杯来：“同志们，祝你们健康，我们再干一杯吧。”（喝酒动作）

% v  y: d/ u: v% b; g; H* o7 X乙　唉，真吃真喝。
% L- L; o+ m& L$ a& q! t+ n
  w7 U; D6 N; R; A/ {2 _- d/ m甲　京戏里也有吃喝场面，一表而过：“酒宴摆下！”其实什么也没有，每人一个木头酒杯、木头酒壶，一斟就满啦：“请。”（学念曲牌子边念边做）“告辞了。”

乙　怎么样？
2 X9 f* Y0 w* i# Z* @9 R6 s) `
% q& L1 z2 t5 F甲　饱啦。

* h2 E! A3 |" k% h; D乙　吃什么啦，就饱啦？
# }, c: Y3 C; |5 U0 I; C
2 V: d/ @: C* w2 G1 j7 H+ Z8 h* O" @. l甲　什么也没吃就饱啦。

; h  k) \; P: U3 c乙　他怎么不真吃哪？
- D1 p3 x; I  ^9 a, b! \1 u: ]
9 }8 `# |" [" K# I甲　真吃就没意思啦，真来四个菜一个汤？
3 B- v& v5 p" H
5 A0 O' _; Q; W" ]% {  ?) ]乙　啊。

8 B( M& ^( z6 ^- v: B* h甲　老生把胡子摘下来吃海参。

- h) a/ W1 U8 S7 k& W, W乙　吃。
$ Z" P1 N& O9 [) g% Y, \8 U
5 P8 J# ]% x, n9 l- L5 v( Z# [甲　吃完啦，嗓子也哑啦！甭唱啦！
* O- R2 E$ l" y5 W% R3 j
: f! A6 K; ]- s$ T& g: V& h! {. P乙　……

甲　再者说，观众买了戏票是来看艺术的，不是来看吃饭的，要看吃饭的就甭买票啦，到食堂那儿瞧去。
+ w, ?7 }6 `* J' m8 I! h: A

) ^( R( A4 e1 k5 ?/ |2 r乙　没瞧那个的。除了这些还有什么不同？

: R- e- A% J# m" [# |* |甲　哭笑也不同。京戏的哭是一种夸张的手法儿，老生一哭：“唉，娘啊……”（学京戏表演）
9 [# h( K+ b1 X# i
乙　对。

甲　青衣、花旦是这样儿：“呃……呀……”（学）
. w/ ~6 k8 E# s2 [, L2 C
6 x) M7 a. E- x9 Z乙　是这样儿。

甲　这也就是在舞台上，马路上没有这样哭的。

! X% J/ S' {4 N) O' \乙　马路上？

甲　马路上要是过个出殡的，没人哭吗？

乙　那有。
3 e9 G1 s. ]  o7 t
* Z8 G" U- v1 `0 o: H/ m1 H甲　还是的，他不能像戏台上那样哭，要那样哭成什么啦？艺术性的出殡？
* ^4 c( J8 Z4 W3 A1 r3 s9 [! w

* v: l$ I+ _& b, Y% _: L+ S, \8 T乙　啊？
: s6 J/ D) k3 f
% y! q' _$ R* e1 s. q+ @6 a甲　你想啊，几个人抬着棺材，孝子打着幡儿，孝子看着棺材一难过：“唉，娘啊……”后边儿那几位妇女都“呃……呀……”

乙　嘿，这倒热闹。  
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甲　热闹？要这样儿走到马路上就得卖票。
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+ V: g6 t8 a9 A: L  A# e乙　卖票！买票瞧出殡的？

- M5 v9 E5 v8 k甲　电影、话剧的哭跟京戏就不同，也不能真哭和大哭。
) n8 t( F% f' ~4 q* ~- ]
* p2 F4 z$ h$ n乙　怎么样？

# H0 t* s7 n7 t' G: q3 A1 X# `7 q甲　那样儿会破坏艺术效果。

+ b; @* r$ h3 M: c) z5 b9 `乙　大哭不是显着真实吗？
, i; _1 t+ z* X( O
甲　那是生活的真实，不是艺术的真实。你要是大哭，悲剧也能演成喜剧。

$ o. i% G3 a) h乙　怎么？
# f, p( V+ H" I, A
甲　人家看着可笑哇。电影里这样儿哭：“二大爷啊……”这叫什么艺术哪？

乙　没那么哭的。

/ K/ R. m% F4 ?/ N8 e甲　你看过电影《白毛女》吗？

乙　看过。
6 o/ [" Q! W% w/ S
3 F8 c9 t% {+ w, ?甲　喜儿哭得很简单，可是观众心里却很沉闷。
* F: b4 R) D: R1 h. K
乙　那是怎么回事？

甲　感情真实。一个演员演好一个人物要花很多劳动，所以现在的电影、话剧都那么好。

乙　过去哪有这么好。
  X& D( ?) W+ {. [* t
甲　我从小时候看电影，人走道儿还哆嗦哪。（动作）

: k( a2 r1 |% P, ]/ X乙　那还是无声的哪。

甲　有声的也不行，说话有一种舞台腔，还有的人，形式主义地表演，他那哭你看着可笑。

4 O6 I2 V% N8 M! X7 }0 E4 S乙　哭得可笑？

甲　一哭是这味儿：“妈，你的儿子刚有一点儿颜色，你就死去啦，苦命的妈！嗷，妈！”完啦。
9 `& E; ?& \* S( e% F, p
$ w: ?3 D- D- y$ ]- r; X/ _5 o
乙　完啦？这是不真实。
( P: t- q9 h/ W" Y! d" y. N# t
- J; `. h( T6 L& B. C甲　这还是男的。
! m" M  z/ f" {2 O
乙　那么女的哪？

甲　是这样：（动作）“想不到把我抛弃到这样，我心里太难过了，我的精神太苦恼了，嗷！……”


乙　怎么啦？

甲　哭啦。

乙　真受不了。

2 @' n9 D) q. J甲　还有擦眼泪，看着也别扭。
1 v! Z  V; `6 C, B6 U
& d6 P/ R4 L8 @# [& |. B+ ~% v8 a: g1 {乙　怎么？

甲　眼泪是由眼眶出来，应该擦眼窝儿呀，他们不是。

4 W8 [2 d* @- Z8 }/ K5 N乙　擦哪儿呀？

甲　擦鼻子下边儿。
$ _* a# d1 T+ ~/ n
: N) y+ Z9 n- l' k& @) u乙　怎么擦？

甲　哭的时候：“嗷，嗷……”（动作）
4 h+ M0 d7 L) c, N
乙　（对观众）是这样儿。
( Y3 r7 c6 v0 Z' {  i8 U2 s: U
4 s. Q9 Q+ v7 T  ?/ P甲　眼泪刚流出来她不擦，在半道儿上等着它。
) j8 B! }$ T; J2 c& \( J
6 }( d( H! H  H5 ^( f) i7 j8 D乙　啊？跟眼泪定约会啦？


* \( X' l9 z- F/ @' I; ]& {2 F甲　大概是在上边儿擦比较分散，到下边儿集合好了一块儿擦。


3 @: E2 V! `! Q* S% O. T乙　没听说过。

6 k8 D- B/ ^3 U' U* u* s+ w8 N甲　她就这么擦嘛。

乙　那么她为什么不擦眼窝儿呢？
9 y* V3 G1 R! |8 C$ I2 @! y
甲　也许有困难。
, X% I+ H" N- r( e, V' l
* M. \% Y, R2 V' `6 s' w乙　有什么困难？
: P/ n& ?$ Y! q7 y
# I# {& |2 l5 i: l$ C9 @甲　那阵儿化妆抹黑眼窝儿，大概怕揉坏了，要这样地擦：“嗷，嗷……”（用手背擦揉）擦完了你再瞧。

乙　好看啦。
  [* |6 [# W; t( m( F5 A- h
甲　成熊猫儿啦！
2 x' _8 e7 J3 G+ ^0 Q; @6 n5 _
. j' ]2 d' Q0 Q; h: Z/ _乙　哎！更难看啦。

甲　这是哭的不同。

乙　那么乐哪？
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甲　也不同。话剧、电影的乐跟普通人没什么区别；京戏的乐就要夸张，你看那小生乐，（学）“哈哈、啊哈、啊哈……”。

乙　好听。

* j. g' u, M- W甲　只有台上，台下没人这样儿乐。

0 f0 E. [7 S) W! x4 J, O% m乙　怎么？

甲　我们这儿说相声，大家都乐了吧，要都那样乐受得了吗？
+ W( q+ Z. Q; t4 N% @
# ~0 D3 m0 t: K5 o* h乙　全场观众都那样儿不行。
! r& G2 {/ G1 `. d$ `
$ E' t" L: p; L2 [" w, W" b- Q甲　有一位也不行。那位在台下听相声：“有意思啊！”（学京戏小生乐）“哈哈、啊哈、啊哈……”。
, a0 m% V* A1 n) n! \
6 U4 _4 K4 ^& D2 s/ F( S乙　这位乐啦。
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甲　别人受得了吗？

乙　对。

甲　这是哭笑的不同。

# G! O0 ~4 e% h$ B2 i乙　还有什么不同？

- |: M8 `* q1 n! a甲　走台步也不同。话剧、电影也演古装的，也穿厚底靴子，走起来多是直步儿，京戏是迈方步儿。
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乙　走八字儿。

甲　哎，（转身退回约两米学走台步）这样走起来很美，可只能限于舞台上，在马路上也不行。

! E3 S* f/ I, w' S乙　在马路上这么走也好看哪。
7 J* q7 j, j9 o# Y
2 ]3 C1 J+ M+ K! s- l. z4 U甲　好看管什么？
* [) W/ }) O8 P
  p5 Q/ r1 e1 s0 w+ {- X乙　美呀。
9 k9 ?: p/ k& @9 b6 h
甲　咱们这儿散场以后，观众回家都这么走，（学台步）天亮也到不了家。
, h& p& }" `$ b
/ y& Z3 z9 ?/ Q& `/ _- S乙　好嘛，得住外边儿。
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甲　舞台上不但人走道儿迈方步，连马走道儿也迈方步儿。
" V" {" W) Y- K
  x, s5 r6 O; W% e9 G1 q; ^1 F6 V乙　啊！怎么马也迈方步儿。
( B- ~0 u  h* \4 {) B( z; E: L
甲　唉，舞台上不能用真马，就是一条马鞭儿。上马以前那样儿走，上马以后还是那样儿走。

乙　你学学什么样儿。

甲　是这样儿：（京剧韵白）“家院，带马！”走过来，接鞭儿、攀鞍、纫镫、骗腿儿、骑上，再瞧这马。
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0 F6 }/ Q: o6 t4 C  r  u乙　走……

. l, T! K: D8 }' F1 ~4 P甲　还是这样儿，这匹马保险摔不着。
4 b. R! H8 u& p. ]9 }8 S1 o  J2 V
乙　这是骑马。
$ m% P! \2 @( A8 |0 j& G
甲　还有坐车。

乙　戏台上有真车吗？
2 V( ]" g' x# i* i2 o! y, \
* H* B2 _' ]' h# e1 L甲　没有，就那么两个旗子。

3 O. c, K+ X6 X9 _7 |* _& ~乙　那叫车旗。

甲　推车的人站在旁边儿举着旗子，上车的姿势满好看。（学唱摇板）“辞别贤妹上车辆”（边唱边做，上车）一扶这旗子，这就算坐车啦，可是还得自己走。
. m8 M& O; \- k2 K  c: m7 R( k
乙　哎，车没底儿，马没腿儿嘛。
$ s2 E$ Q$ G/ ~
甲　完全靠着动作引起观众的联想。
5 o0 ]* s9 g: u) `1 ^1 `" T2 Y
乙　这种方法很好。
! }; F  y; q! }% j! p" I+ ^
. w! d) x, Z& s" U( |+ i& o甲　其实这些动作全是从生活里边儿来的，经过加工美化成为京戏的舞蹈动作，你看生旦净末丑出场都是那么美。  
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0 S; _! F+ V, N2 Z乙　哎，有一套程式。

甲　就拿老生说吧。
/ n& ^8 B, G/ K) Y* G; E
乙　文的武的？
! x/ t5 l: z/ P# L3 M+ Z
甲　袍带老生，一出场是这样：“嗯哼……”（学袍带老生出场，正冠、捋髯、抖袖、端带等动作）

乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看多稳哪。

甲　唉，看这玩意儿着急不行，你有什么急事，他也得慢慢儿走。这是老生。
+ c' B' i- W# Y  Z* b0 A% \
- l1 ^9 ?" }; t& u乙　那么小生哪？
! C6 w$ a6 a. A" M7 L+ _2 F! I5 z" Z
甲　比这还美。

乙　不也是迈方步儿吗？

甲　步子大，迈步亮靴底儿。比如《玉堂春》里那小生。

乙　王金龙？
$ M5 H; Q* U; [  u6 u! A  O5 T
甲　哎，出场是这样儿。
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乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看，抖袖是一只一只来，正冠、捋髯……
" o# x' q3 J& }# V0 ~
甲　啊？
& d6 Z% q0 x) e# H6 t
乙　（急悟）这没胡子。

甲　你看这姿势多美！
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% X3 |* F  T0 g9 \6 @乙　嗯。
7 Q; g* t3 {' S. A5 v
甲　（对观众）哪位带着相机可以照一个。
3 p/ w; t0 k  t" @% p
乙　干吗呀？

甲　留作参考资料。
4 p/ U: X4 |% p4 Z2 U  E& o" X( L
1 N) G) }3 f; H. U$ ?& O; U乙　行啦！别照啦。
# G$ U; d% S- U. G# o( O
7 q/ ]% b  p, _" Z8 d/ P* Q  _1 U甲　美呀。

# [5 g7 u. S, ?( q乙　小生最美？
) ^; r$ E$ H" D- d* w
甲　不，最美的是花旦。

乙　哦，这么说唱花旦不容易。

$ E  ?( B, f: u. |4 r5 ~甲　现在好啦，现在都是女演员扮演；过去是男人唱花旦，那可不容易。你想，一个男人要扮一个女的，让人看着哪儿都像就不容易。
( u6 K0 _8 C& C" A' M8 g
乙　对。
) P  a% j+ ~2 |: C7 o) C8 ?
甲　不是哪个男人都可以唱青衣花旦，你得够条件儿。
' ~2 z4 u# e+ _/ c: r* N
1 J- c2 ?2 v# m1 @乙　什么条件儿？

甲　首先说体格儿得长得漂亮。窈窕，线条儿得好。

乙　您看我这线条儿怎样？
甲　不行，粗线条儿。

乙　面形呢？

7 m- O! x2 u, v' l( Q, n甲　面形也得漂亮，男人唱花旦都是小白脸儿，您这小黑脸儿不行。
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, B+ Y/ m6 a4 d/ A: g$ h% }乙　我的条件差。

( G5 W8 c  y& Y1 ~# X! J* s甲　我要唱花旦还行。
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0 T, a1 U" O* G  Q' A; {$ G乙　哦，你够条件儿？
1 ~' }2 |( Z- e/ D: U
8 B, m7 n% B8 r( C. Y! t" F甲　唉，不过现在看着还差点儿。
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6 O# i0 q! j* X0 m乙　怎么？

/ v" g- S0 ^/ b# A- s, c- [9 n甲　我没化妆，也没穿戏装，看着还不是那么特别美，可是也不错啦。
  ^2 z* R% B  T/ W

乙　谁说的？
, ~8 ], e9 V' b4 M9 j, Q
甲　你看我摆姿势，（做一花旦造型）你看，像不像张君秋？

乙　谁？

甲　君秋。

乙　我看不像君秋。

9 D: c$ \# Z, L; I  p7 n7 R1 W甲　有点儿像素秋。
" q; H6 N' \8 C! d# V
乙　像泥鳅！

甲　像泥鳅干什么？扮出来就漂亮啦，你看我这个头儿，不高不矮中等身材，小腰儿多窈窕。
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乙　还窈窕哪？
. i% v0 \- _& L+ @0 N* m甲　面形都合乎标准条件儿。
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" F; s0 m6 K) s乙　什么条件儿？
* @6 V# f3 Q* a
甲　唱花旦非得这样儿不可：长瓜脸儿，尖下巴颏儿，高鼻梁儿……
0 d1 X/ E4 o, E: o6 R: l2 ^
乙　大眼睛。

3 Z2 V$ E/ |% ]" V$ [% @甲　我就眼睛小点儿！
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# j& E5 U' p# E; B7 ~' t5 v乙　是不大。

甲　唱花旦眼睛很重要，花旦出场两个眼睛滴溜乱转，显着剧中人那么天真、活泼、可爱。有的花旦还需要来个“飞眼儿”

' G" i. e$ m: S乙　飞眼儿？
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" ^! s$ [9 m' B; D+ E% E甲　文字形容叫做“秋波流慧”。
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7 U: s, B! [* b* B# n3 N- Z9 L乙　秋波流慧？

& _0 L9 a/ f! N( A2 V6 ?, V6 j2 d甲　你瞧他这个，（指乙眼）迎风流泪！

) M; R: J; b8 o0 h# j/ J乙　到我这儿全不行！

甲　你看我学一个花旦出场用眼睛的地方。
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, [7 A2 L  W& f0 x6 U  S1 x乙　什么戏？

甲　《鸿鸾禧》的金玉奴，出来念四句白，扔手绢儿，拿眼那么一飞，你就看出我的眼睛漂亮啦。
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5 V3 x0 f; K+ I  S3 }% Y乙　你来来。
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甲　（退到上场门外，做花旦准备出场动作）“啊哈，青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如花。”（动作）
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乙　哎呀！真有意思。
+ Q9 _! I2 J$ s) v( S. [( H
; j2 u# L3 F* T0 N- {甲　你看怎么样？

+ A* `% ]  ~% s* t乙　好。

; I( b8 A  s1 Z) ~% [甲　就拿眼睛这么一飞，（对观众）您别瞧我这眼睛小点儿，它有神。

. G; t3 N4 ?' s6 V5 i( l$ t- j& l乙　嗯，眼小神足。
, `- X$ I/ C  D) |
甲　唱花旦非得眼神足不可，眼睛有毛病的人不行。
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7 G! G1 p+ K! t" B! a1 O/ K乙　什么毛病不行？

甲　什么毛病都不行，近视眼都不行。
$ f0 b: @/ R- m6 p1 a
乙　近视眼怎么不行？
1 ]* h# X, F$ I/ S' k) \! d
甲　近视眼怎么唱花旦？把镜子摘下来，这样儿。（学近视眼）唉，这儿有近视眼的同志可别不高兴，我说的是唱花旦近视眼不行，不唱花旦一点儿关系都没有。

乙　对啦，没关系。

甲　真是这样儿，近视眼唱花旦，把镜子摘下来，两眼这样儿。（学近视眼）

- ]5 E2 c- g) `+ A3 r4 W  a& T乙　这眼神要飞……
: U5 w; B  x: }+ M! K
2 h) k' u3 i/ @0 S# u甲　飞出去回不来啦！
0 c- M* ~8 u# x; R, C5 j4 o
* @+ Q. `) ]% Z! K& D5 _% U乙　跑啦？
$ `" I9 V! L$ \4 O; V& `3 X
甲　你不信我学一个近视眼唱花旦，也来这飞眼儿，困难就大啦！

0 ^. X8 f: a' J: U& c$ I乙　你来来。
, ~6 X4 v+ R: E# `0 C
甲　你瞧着啊。（退到上场门，做花旦准备出场动作，学近视眼）“啊哈。”（出场，试擦着迈步）

乙　（念小锣“冒头”）台、台、台……往前走哇！

甲　怕掉台下去！

乙　（自言自语）这不要命吗！
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- t9 A( Z4 H- y7 @) s/ J% S; X2 Z甲　青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如……（扔手绢儿没接住，飞眼儿）花。”
) R* i$ Q$ U% R5 L  C, w7 ~; ~7 G
5 |! J8 f8 x, \' F$ J乙　别飞啦！

爱心

标题有误，已修改，不加分。