现在的相声

汪荣照

作为一种艺术门类，其滑坡，总有其外在原因和内在原因。如今是电视时代，因而比方说舞台艺术的滑坡，从外在原因来说具有“不可抗力”，因此，它的滑坡有其可以理解之处。但相声不同，相声偏巧可以在电视上表现，因此，相声的滑坡，就应该说是内在原因或者说是自身原因造成的了。　　从相声滑坡的自身原因去看，之所以造成今天的这个局面，我以为主要的有以下几点：
　　一、人民性缺失。
' X/ f3 h* k* M0 F$ x8 {　　对不起，这绝不是唱高调。相声艺术与其他艺术样式相比，最是来自民间，又最是流行于民间，因此它的表演者和接受者都在民间，也因此它最是应该“情为民所系”。然而可惜，或许是相声界的人们，如今的日子都过得很不错了罢，许多人似乎已经忘记了自己是谁，表演起来贵族不贵族平民不平民，既登不了庙堂之高又失去了江湖之远。尴尬了。显然，当相声艺术回避掉了当前中国最遭人痛恨的那些人那些事那些问题的时候，人民大众也就回避掉了你们。
2 L* c+ F2 s3 J; t& `　　二、文学性缺失。
/ n# d- C$ Q8 I　　如果说相声是门艺术的话，那么，就应该认识到艺术是写人的。侯宝林的对口相声里有人，刘宝瑞的单口相声里也有人。马三立说的那个猴牌香皂的段子为什么一时间风靡全国?不就是因为塑造了一个马大哈的人物形象吗?一个作品，里面没有人，没有这个人的故事和性格，只凭乱逗一气，是不会给观众留下深刻印象的。
　　三、幽默感缺失。
0 T$ G; ^5 [$ b2 j: g- ~! D3 \8 |" T) ^  T　　卓别林的表演是幽默。侯宝林的表演是幽默。赵本山的表演是幽默。马季的表演是幽默。幽默虽然也常夸张，变形，但它所表现的却是一种智慧，一种品位，一种才华，有时，还是一种思想。而油滑则不同。油滑所表现的是一种浅薄，一种庸俗，一种从腋窝里胳肢出来的皮笑肉不笑。比方说最让我恶心的是，许多相声演员总喜欢拿学女人找乐，有机会没机会的都要在台上做做女态。从心理学的角度来说，这叫“性心理倒错”或“性角色倒错”。靠着这个“倒错”来博观众一笑，是不健康的，是丑陋的。我以为我们应该看到，随着中国改革开放以来的各方面情况的好转和社会进步，人们的欣赏品位已经提高了。这个提高，就包括了人们越来越追求幽默而摒弃油滑了。这一点，相声界不可不察。
　　逗你玩
/ _6 I( }1 q8 M3 j0 ]5 d% a! ~, A: I　　阿呆和朋友到湖里划船，结果船翻了。阿呆直落湖底，朋友把他救起来，不解地问：“你不是会游泳吗?”阿呆答：“是啊，可那石头上写着这里‘禁止游泳’啊!”

臭妞子

真是一针见血,有的放矢.不过相声的尴尬局面不完全怪相声艺人.想增加人民性，估计离完蛋不远了.