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[人物传记] 孙小林：忆相声老爷子高桂清 [复制链接]

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发表于 2012-12-3 20:11:34 |只看该作者 |倒序浏览

   光阴似箭，日月如梭，相声界的老前辈高桂清先生已经仙逝50多年了。至今他那德高望重的人品和慈祥的音容笑貌仍然驻留在大家的心目中，特别是在相声大师孙少林先生创办的济南晨光茶社，他20多年的从艺生涯，描绘了他的艺术人生中谱写的最高手笔，为相声艺术的发展，奠定了承前启后的光辉历程。他留下的相声艺术创作思想和他的相声艺术表演风格，在相声界依然被作为宝贵财富让后代相声演员延用，现是济南晨光茶社这个最高相声学府最适用、最清晰的相声艺术理论教材。是评价新相声作品的重要依据，尤其是在争论对新创作相声作品，在大家看法不能一致时，就都认真的说：“把相声老爷子高桂清的相声理论请出来对照评判认定”。

   高桂清先生是相声界的老前辈，著名相声表演艺术家高笑林先生的父亲，还是孙少林先生的夫人晨光茶社女相声表演艺术家刘艳霞女士的义父。师承马德禄老先生（相声泰斗马三立先生的父亲）早在20世纪三十年代末四十年代初，在天津“联兴”茶社献艺时，就在众多的相声前辈中留下了高尚的艺德和良好口碑。如相声前辈闫笑儒先生曾有着这样的回忆叙述：“我到“联兴”时，在那演出的有高桂清、马桂元、马三立、刘宝瑞、杨文华、高少亭、冯立铎等人。原来孙少林也在这里，我到“联兴”以前他已去济南。……这时在“联兴”掌学的是高桂清，他为人公道，大伙都很拥护他，他也确实有一种舍己为人的风格。那时这种相声场子一到饭口，许多演员都回家吃饭，场上都是搁俩学徒的对付着，因为这时观众也不会很多。可是高桂清每逢饭口，他都自己在那顶着。有时自己说个单口笑话或“八大棍儿”什么的，他也不回家吃饭，一直等到演员们都回家吃完饭回来，接着演出，晚上他还照样使活。他对“联兴”的业务、人事、外交等各个方面确实费了不少心血，可是到晚上下帐的时候，他比别人不多拿，也拿“一个份儿”。这样就能够得到同行人的尊敬……”。

   1943年相声大师孙少林先生在泉城济南创办了晨光茶社相声大会，开业前，邀请来了高桂清先生等京、津众多相声大师和相声艺术名家搭班开业。从那时起，高桂清先生就定居在了济南，给济南的观众带来了喜闻乐见、雅俗共赏、幽默诙谐、寓教寓乐的高雅艺术享受。高桂清先生也从此在晨光茶社相声大会的舞台上，开始了他相声艺术的超长发挥，以及对相声艺术理论的总结，晨光茶社也开始了老中青三代相声艺术家同台献艺的最佳组合。

   相声大师孙少林先生从创办晨光茶社开业到1948年济南解放的5年间，相声大师孙少林先生和师父李寿增先生凭着他的精湛艺术、人品和艺德，使京津两地的众多相声名家纷纷来晨光茶社加盟登台演出。其中包括相声大王张寿臣、相声秀才马三立、高德明以及周德山（周蛤蟆）、吉坪三、刘宝瑞、刘广文、李洁尘、郭全宝、白全福、罗荣寿、王树田、高德光、王世臣、孙宝才、赵兰亭、高笑林、连秀全、王长友、高少亭、袁佩楼、冯立章、冯立铎、王凤山、郭宝珊、连笑琨、张世芳、孙少臣、赵振铎、李伯祥、于春藻、王文元、赵文启等等。用现在的话说，无一不是在全国相声界里含金量最高的大腕儿级的人物。这些演员一场接一场的轮番演出，抖出的“包袱儿”无一不响。掌声、笑声、叫好声，大有把屋顶震塌下来的气势。让观众们笑的前仰后合，大家拍巴掌跺脚，甚至有人乐得眼泪直流。那时候他们以对口相声为主，搀杂着单口相声，三人相声，快板儿，数来宝，双簧，太平歌词等形式。丰富多彩的相声段子，造就了众多的相声爱好者及“相声迷”。还有各个艺术门类的名家名角儿到场观看取经，如：戏剧界，电影界等等。有的观众甚至场场必到。那时候到晨光茶社听相声，已经成为观众业余生活中的重要组成部分。所以，到晨光茶社听相声，想进门儿就听是不大可能的，门外时常排起长队，得排号等，遇上下雨、下雪，部分观众宁愿打着伞排队，比现在排队购买紧俏商品的场面还热闹许多。

   高桂清先生同样是众星中分量很重的人物之一，他表演的精悍稳重，活路特广阔。相声艺术的造诣颇深，演技方面绝对是一位很天才的相声大家。他的单口相声说得很好，文学性与趣味性都非常强。耐人咀嚼。经常演出的有《满汉斗》、《山东斗法》、《解学士》、《九头案》等。他好在所表演的单口相声“包袱”很脆，很受群众欢迎。他表演的《永庆升平》是他的拿手节目之一。在相声中产生连续性的轰动大笑话，有《张广泰回家》、《马寿出世》等目录。这些节目最初都是评书《永庆升平》的片断，相声演员早年只掐取其中有笑料的一段故事，作为大笑话来说。高桂清表演的《永庆升平》不但保持我们相声中“八大棍儿”的特点，而且评书连续味儿很浓。。不但有“包袱”，而且有“扣子”，所以很能吸引观众。不管是饭口，还是开场“园黏”，只要他一入活，就是想出去方便的观众，直到憋的受不了，才一路小跑着出去方便，还得牵挂着立马赶回来。

   他的对口相声也同样非常好，尤其是“贯口活”在相声界是很有名气的，他的口齿清楚，言语流畅，贯之以情，以情动人，在演出中惟妙惟肖的把握着讽刺与夸张的分寸，幽默诙谐的格调又浓又高。如《对对子》、《俏皮话》、《绕口令》、《八扇屏》、《地理图》、《开粥厂》、《报菜名》等，他表演的极好，都是他经常演出的拿手节目。

   高桂清先生对相声事业留有最突出的文字贡献，就是他对相声艺术理论、历史、创作方法的精辟总结，就是我们常说的相声老爷高桂清先生的相声理论。既通俗又易懂，又把相声艺术内涵阐述的经纬分明。尤其是怎样搞相声创作讲的非常透彻，是我们后代相声演员很实用的工具书和必读的教材。例如高老爷在怎样写相声有这样一段总结供大家鉴赏：

“相声是最善于反映现实生活的，它是不墨守成规的，它容易被观众接受，是宣传工作的有效武器。我是一个相声演员，也写过几个相声。现在我介绍自己几点肤浅的体会供同志们参考。
我找到材料以后，是先确立主题，就是说要解决什么问题，把这个先肯定下来然后再写。其次，就得制造“瓢把”，要设法通过几句话就吸引住观众，使他们希望往下听。如果一开始就很平淡，抓不住人，那成功的希望也不大。怎么制造瓢把，有人以为关在屋子里就能制造，这是不对的，其实整个相声的创作都必须从生活中来，从群众中来，单靠脱离生活的空想是不行的。一般的谈到制造包袱的技巧我的体会是：
  ① 把一个数目字逐渐缩小，缩到最后，包袱就出来了。譬如，某首长在报告中谈到整编机构的问题，说某办公室原来有四十多名工作人员，后来减去一半，剩了二十多，后来又减去一半剩了十几，最后再一减，剩了两个，工作照样执行，上下倒容易通气了。如果在相声中运用这种方法，就有了包袱。数字由小变大也可以制造包袱，如看见一个老头，一问多大岁数，说141岁，细瞧瞧老头子白发瓣子上还扎着红辫根。再一问，才知道：“这不是我要扎的，是我母亲硬给扎的。” “老太太多大？” “172”，“我去看看她老人家，” “她今日不在家，她去看我姥娘去了。”
  ② 运用讽刺能制出包袱。如旧段子“买卖论”中的最后一节讽刺奸商以廉价卖布为幌子，说青色布五角能买一丈四，结果买回来一看，面子才有一寸三。“一寸三”看来确实是夸大，但是对奸商的本质却没有歪曲。现在，我们对内部的讽刺，不应夸大，特别是需要注意讽刺的积极意义，是为了改进工作而不是歪曲，更不是诽谤。
③ 还有一种陪衬的手法，例如晨光茶社演出相声两分钱一段，孙少林模仿周信芳的唱腔，唱得不错，他说：“我比起周信芳先生是差一点，周先生唱戏的门票是一元六，我只要二分。”一陪衬，包袱出来了。
  ④ 再一种是制造观众的错觉，先把观众的思想引到一边去，在他不注意的时候再引回来，他就笑了。
  故事发展到至高点，一定要有个大包袱；但也必须防止单纯为了包袱响而否定了主题，过去曾有这样一个例子：解放后，我们运用旧段子“得胜者”演唱的解放军的胜利，在抖包袱的时候说是一场梦，效果非常不好。
  最后，当整个段子写完以后，一定要再检查一遍．表现主题有没有缺点和错误，是不是解决了你的段子要解决的问题。至于收底的办法，也可以用“贯口”迅速地轧住。”

   高桂清先生不但有高超的演技和完美的相声艺术论述，他还是一名出色的相声艺术教育家。他的一生指导了很多的学生，传授了很多的高徒，他的门生都是相声界的高手，是观众喜爱的相声表演艺术家。他在晨光茶社从艺期间重点传授、培养了他的义女刘艳霞老师，使她成为20世纪60年代晨光茶社的主力相声演员，说新唱新人人夸的人物，全国为数不多的女相声表演艺术家。20世纪60年代山东省文化局为发展曲艺的后劲，成立了山东省曲艺团，高桂清先生被任命为艺术指导兼相声总教习。在山东省曲艺团，他又培养了一批学员，就是这批学员中有2位现在都已经是国家一级演员了。

   以上简短粗浅回忆，对高桂清先生的艺术人生而言，还远远达不到全面，但高桂清先生对相声事业的发展以及对社会贡献是有目共睹的，尤其是他在相声界当年的老前辈中，是一位非常出色的相声表演艺术、相声理论、相声教育的大家。相声老爷子高桂清先生将永远记录在晨光茶社的历史史册，将永远牢记在我们后代相声人的心中。