赵氏孤儿---马连良、谭富英、裘盛戎、张君秋、张洪祥

黛玉焚稿逢宝玉

hybysty

这一段难得啊，全是大家的唱腔

魏碧

堪称集中了马先生艺术精华的颠峰之作.

其中第二段和第三段的顺序颠倒了, 而且饰演屠岸贾的是张洪祥,不是郝寿臣. 郝先生自五十年代中期就因年高体弱很少登台, 56年拍电影<群英会><借东风>时就主动让给了徒弟袁世海. 张洪祥是马先生班中第一位的二路花脸, 重要演出都有他的位置, 在京剧界也是拔尖的.

黛玉焚稿逢宝玉

魏碧 发表于 2013-7-18 04:32
堪称集中了马先生艺术精华的颠峰之作.

其中第二段和第三段的顺序颠倒了, 而且饰演屠岸贾的是张洪祥,不是 ...

张洪祥这个已经更正了。能不能介绍一下吴玉章先生

魏碧

    其实吴玉璋没成大器也是很可惜的。现在知道他的虽然不多了，但有三出戏可以串起他京剧生涯的轨迹。第一出就是大名鼎鼎的"杨门女将"。这是中国戏曲学校(原戏曲实验学校)解放后招收的第一届学生于58年毕业汇报演出剧，因该剧确是出乎其类而被拍成彩色影片，吴先生饰演其中的焦廷贵一角。别看这二路花脸不起眼，要知道这满台演员大部分后来都成角了。听听这一串名字：杨秋玲，孙岳，王晶华，冯志孝，毕应琪，梁幼莲...就说明问题了。别人不说,这中间最低调的名字梁幼莲（在剧中以娃娃生应功演杨文广）就是著名的麒派北方传人萧润增(萧长华先生嫡孙，萧盛萱先生之长公子，周信芳先生亲传弟子)的夫人,著名荀派演员,毕业前就曾经因成绩斐然参与戏曲电影的拍摄。毕英琪（1936-1974）更是迄今为止学言最象者,包括言家后代在内。那一句原板"听说是杨元帅为国丧命,不由得年迈人珠泪淋淋"早已是学言的标准段之一了。只可惜天妒英才,没能熬过那十年...说远了。吴玉璋的焦廷贵演得有模有样,那一年他才18岁。第二出是现代戏"平原作战",他在剧中扮演李胜。《平原作战》最早的演员阵容是《红灯记》的原班人马,钱浩梁领衔,定位后拍成电影的主演阵容改成了李光,高玉倩，李维康,吴玉璋等,可见其被认可的程度。第三出戏是新编古装戏《强项令》,吴玉璋担纲主演。在中国京剧院的历史上,获此殊荣的不多。20世纪80年代，又主演了新编古装戏《狄龙案》、《尉迟恭辞婚》、《初出茅庐》等,而且剧中主要人物的脸谱都是他自行设计的。可惜,就象大多数新编历史剧的命运一样,除了在剧院成果清单上之外,鲜有知者,更不要说传唱了。当然，个中原因不在其本人。
    吴钰璋嗓音洪亮、浑厚雄劲。自幼随父吴松岩学习金（少山）派花脸，1958年毕业后加入中国京剧院四团,1961年拜裘盛戎为师，对裘的吐字归韵和润腔技巧，以声腔塑造人物颇有心得,梅兰芳也曾夸过他"具备了铜锤花脸的条件”。1963年又拜袁世海为师。故而兼具金、裘、袁三派之特点，确是一位铜锤兼架子的优秀花脸演员。所以说吴的成绩主要在于兼蓄。但是套用常言所说,成也兼蓄,败也兼蓄。客观地说,吴学裘不及方荣翔，李长春,甚至于十净九裘局面形成之后的邓沐伟等人,学袁吧，袁氏独创的唱念作特征至今连专传弟子中都没有真地道的，何况兼蓄?而金少山的洪鈡大吕早已被公认不会有第二人。在看重流派的京剧界, 兼蓄的唯一出路就是成为大家，可这谈和容易？加上文革十年,只能自认倒霉，所以说吴玉璋没成大器实在可惜。但不管怎么说,吴玉璋都是铜锤和架子花两门抱的优秀演员。
    听说前几年吴玉璋出版了大型自传体画册，以<金声余韵>命名,我曾经托人代购,终未能如愿。看来吴先生还是愿意以金派花脸传人定位自己数十年的舞台生涯，毕竟在金少山晚年穷困潦倒之后少有人象吴玉璋那样认真传承。
    祝吴先生晚年幸福。

黛玉焚稿逢宝玉

魏碧 发表于 2013-7-19 13:57
其实吴玉璋没成大器也是很可惜的。现在知道他的虽然不多了，但有三出戏可以串起他京剧生涯的轨迹。第一 ...

都说金少山是黄钟大吕，黄钟大吕是不是意味着不细腻、不妩媚，或者说，腔调上比较粗犷，没有雕琢。现在有一个叫王玉田的老爷子，好像是金派花脸，不知道怹学霸王有几分？
现在比较出名的几个花脸，康万生、邓木伟、孟广禄、安平，都是方荣祥先生的徒弟，是不是意味着现代人的嗓音已经没有当初前辈们的条件了。

魏碧

王玉田是老资格了, 是有点学金的意思, 我觉得从嗓音条件和唱法上更偏象侯喜瑞. 早期的京剧正宗的都是讲高亢, 说花脸的黄钟大吕就是这意思,但没有贬意,因为那是当时的时尚. 注重表演,传达感情,舞台美化等都被看作是旁门左道, 所以,"海派"一词多少有点贬意.现在存市的老唱片象孙菊仙等人都是激越有余,现代人不易欣赏.金少山的嗓子可说是空前绝后了, 王玉田基本没有可比性.现在正红的花脸以裘派居多,嗓音自然不会洪亮,甚至李长春的嗓音本来比较亮, 可为学裘也要压着唱, 就有点莫名其妙了, 大概这也是另一种时尚吧.