相声和拉洋片

汪荣照

　　拉洋片又名“拉大片”或“西洋镜”“西湖景”，是清末突起的一种民间杂耍，经常在天桥或各庙会的地场上表演。艺人将画好的各种彩色画片(每张约三尺长、二尺半宽)用绳子拴放在木箱十，箱子中间装有四、五个凸透镜，每次坐四、五个观众，艺人一边拉放画片，一边敲打着锣鼓演唱画片的内容。另有一种是横推画片，看一回是八张大片。有些群众不看大片，只站在木箱周围听演员演唱，以做欣赏。
　　拉洋片的画片以天津塘沽的专业画家潘小秃画的最好，三十年代的价格是：大张的十元，小张的五元，半年后取货。木箱子也送到山东德平县去定做。
* m) d& A( H, ]% n* Y3 E2 l2 Z  r/ b: j　　清末，河北省任邱县有个唱西河大鼓的民间艺人焦永顺(艺名：老金牙)，和潘小秃很熟，他定做画片当月可得。因有了这个方便，他就让儿子焦金池学会了拉洋片。焦金池会唱西河大鼓，会三弦伴奏，在这个基础上他创作了他的洋片唱调。因为他镶着两个金牙，听众都叫他大金牙。从二十年代末起大金牙的拉洋片便誉满天桥，被称为当时天桥“八大怪”之一。(注：“八大怪”另外七人是滑稽二黄云里飞、相声焦德海、卖糖的大兵黄黄才贵、掼交开石的沈友三、蹭油的周绍棠、赛活驴关德俊和顶砖的拐子。)
　　大金牙的特点是：台风有气派，嗓音洪亮，口齿清晰，脸上表情丰富，会演唱的小曲多，活路较宽。他演唱的洋片曲目如《大花鞋》即被灌制成唱片风行全国。
　　焦金池每天上午十一点多钟出来，搭好一丈多长的布棚，把镜片子挂好，然后站在一条板凳上，用双手拉起锣鼓。待观众围满以后，他拾起一根五尺多长的细竹杆，指着镜子里的画片说：“您看这片，这是前门楼子九丈九，这是后楼子七丈二。”又指着一片说：“这是那年张勋复辟的事，嗬，那一回张大帅可算砸磁儿啦!险些儿没栽在北京城里。”“您再看这一张，这是冯玉祥的国民第一军，联合郭松龄攻打奉天的事。郭松龄由天津杨柳青乘小火轮而来，小火轮船头上，站的是郭松龄，这一面手拿望远镜站着的，是国民二军孙岳。南面大楼之下那么多人是红万宇会的人，俩人用软床搭着一个人。您再看小土山上黑忽忽一片，约有好几百人，李景林在稻田里扎下大营。双方都预备好大炮机关枪，其势甚凶。诸位坐定了看，听我大金牙，一段一段唱给诸位来听。”这时，坐满十位观众，每人给他大铜元二枚，让齐坐好以后，他放下竹杆，站在板凳上拉起锣鼓，开始唱起来：
9 P7 P: O3 m1 l+ i% d　　往那里头再看哪!头一片，
; H8 {8 z" t: M2 p　　两军失和呀，起了战端，
　　中国人自己来打自己，
　　大队人马扎在了稻田.
- L; N: U! C# x4 B3 A$ P; n1 `; G　　机关枪辘轳炮摆成阵咧，
　　转动机簧噢，都冒了白烟，哎……。
　　唱完几段以后，八大片拉完了，观众起坐散开，大金牙开始从板凳走下来，满面笑容地来让大家：“诸位逛天桥，您要走累了，在我这儿坐下歇一歇腿儿，总共花上两个大铜子，您又看真正相片，您又听唱儿，您只当捧我大金牙啦!诸位坐下之后，我尽力地给您唱，管保不能重复。我若唱重了一句，您就给我一个大嘴巴。”接着，指指镜子里的画片：“您站在外边瞧，这个战事片人马黑忽忽一片，瞧不甚清。若是坐下来由我这显微镜一照，真得看出十里地远去。来来，这位兄弟捧捧我，这位老总也捧捧我的场面…”一会儿让好十位，又继续演唱下去。我唱的段子是四句一反复。专门描述风景的唱词是：
% z& E) j5 [& G# h. B　　往那里头再看哪!头一片，
  K( t. L% z* ]; x4 V6 s　　个冬腊月好冷的天。
9 p/ i3 q2 C9 |4 D5 A; I  p0 U7 z' S　　那大雪不住地分分下，
　　楼台殿阁呀，成了银山哪!哎……
　　《大花鞋》有故事情节，基本曲调是：
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　　大金牙的徒弟罗沛林，艺名小金牙，解放后曾在天桥演唱宣传卫生的新曲目，抗美援朝时曾参加赴朝曲艺大队去朝鲜演出，当时只有四十九岁。
0 z( F3 F9 ]0 F8 p& D! f　　相声里的《拉洋片》创作于二十年代末，最早的铅印脚本收在一九三三年张笑侠编的《相声集》中。它是以模仿表演拉洋片的闹剧形式，甲饰拉洋片的，乙饰观众，甲施展八面风的生意口，强迫乙看洋片来抖包袱。开头学唱着大金牙的唱段，说这是京南一带的洋片唱法。接着，又介绍表演京东一带的洋片唱法，然后开始表演。当时有段唱词是歌唱孙中山的：
( g  t  q; L( W2 u　　往里头瞧哇，头一哟片，
　　三民主义照在里边。
　　孙总理遗像当中来挂，
　　国旗党旗在两边悬.
　　上面有“天下为公”四个大字，
　　左右还有一副对联。
　　上联写：革命尚来成功，
6 f" V/ d) ~9 ^　　下联配：同志仍须努力。
& a# }+ T* e0 [2 E7 \　　这本是孙总理亲笔书写，
　　使用了美术照片在里边。
　　提起总理的名和姓。
* [" H, n1 d1 X, D0 l　　姓孙名文字逸仙。
- S4 Q2 u9 X" q' @4 P5 [1 f3 V4 M　　光绪二十一年逃往日本，
  q9 ~' ?& J* I+ D  ^! c& o* T　　方才改名叫中山。
　　致力革命四十余载，
! }  A4 n5 o& J- f. O+ k　　故于民国十四年。
7 S% C8 |$ r5 ]) Z& z% n　　二月廿四日他念遗嘱，
1 X4 i% I" e7 h0 G% w, p　　三月十一日把字签。
7 z4 g/ z, Q0 A/ e. Y　　到了三月十二日，
1 x# a6 M  c' P# ]( }& F2 b8 Q+ Z　　九时二刻命归天。
　　这就是中华民国的开国元老哇!
4 D# d5 K! n5 h3 J7 b　　留在人间哪，万古传哪!哎……。
　　后来的演出中，已经没有这段唱词了。解放初期，北京曲艺团的王世臣、赵玉贵擅演这段曲目。一九五四年有人写文章提出：这段曲目，完全靠甲用两块钱板来打乙的头来获取笑声。这种所谓“打哏”是用生理现象刺激观众，对演员本身也不尊重，属于相声中的糟粕;从那以后，演员们就自动停演了。
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