略谈马三立相声表演的艺术特点

汪荣照

过去我们欣赏相声，通常的习惯叫做“听相声”，因为相声曾被称为“语言的艺术”，是说人们在“听”字上去领略它们的内容。然而发展到今天，单是“听”字却不能满足要求了，我们的相声演员已经掌握了内心动作和形体、神态的表演方法。因之过去常说的“说、学、逗、唱”也就不够用了。目前要求一个相声演员的“演”字几乎成了衡量这门艺术高低的标准。　　当然，这决不排斥相声所固有的形式和特点，只是增加了“演”的功夫，从而把观众带到更能够会心，引起共鸣的境界中去。
　　而“演”，又有各种演法，有些演员比较喜欢夸张火爆，有些演员则倾向于幽默、含蓄。正像喜剧中又存在着闹剧一样，各有其特点和需要。马三立同志的相声，似乎是属于这后一类型的。他给我的印象，是以含蓄、幽默、认真而又松弛著称，在他的表演中，没有那些见接见角，伤头磕脑儿的东西。他一出场就象到了你家串门做客似地亲切、自然，随后又很舒服、自如地引进了当天要使的段子里击。所谓“垫话”垫得是那么顺溜那么贴切。(据说目前的相声段于都取消了“垫话”，不知什么道理，“垫话”也是相声的重要手段之一，有什么不好?)
; N+ }& _, T( E. [$ h8 T　　再者马三立同志的表演，不主张大喊大叫而工于‘蔫逗”，这正是他含蓄之处。尽管他的声音低得几乎象平常讲话一样了，观众却情愿凑合他，他也能把全场观众都拢得住。这一点很象话剧中的蓝马，电影中的石挥，评剧中的赵丽蓉，川剧中的当头棒等，和他们异曲同工，似“云遮月”，余味无穷。
　　马三立的相声，还有一个突出的特点就是从他出场亮相起，直到他收场攒底止，他的每一句话，每一个“包袱”都象现抓、现想起来的，看上去或听起来都是那么新鲜，那么生动，那么随机应变。这一点在相声或喜剧表演来说，都是很高超的技法，这种拉法是一般演员所不容易具备的。冰陈三尺，可不是一日之寒啊……
! r  `) x5 \' P* T  Q; s　　当然，马三立的相声在观众心目当众早有口碑，用不着我来多说，我是外行，就以以上两点，也够我钦佩的了。
5 b( B4 [, ?3 J" J6 H6 A　　作者：谢添　(原载《天津演唱》1980年12期)