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(8)俏皮话、反正话包袱 俏皮话也就是歇后语,就是由前后两个部份组成的一个句子,前部份似谜面,后部份似谜底,而基本意却在后半部份,听起来很幽默。如《买伞》:9 G; M% b: o3 d4 a* Y3 J# d
甲 您别找我们换。我们是来什么卖什么,质量问题我倒是想管,可被窝里伸脚丫——
% m( R$ G4 M1 G$ N( |/ a- p* ` 乙 怎么讲?
/ H, n8 S; {& n 甲 我们算第几把手?铁路警察我们也管不着那段儿。
- I7 c) F( S+ F5 Z) m2 I1 l7 s) f 这就是歇后语出的包袱。反正话大家都熟悉,就是把正话说反了,反话说正了,从而引起了笑声。如《小段》:
0 x4 O0 Q5 k; Z9 B% D p 甲 我是小孩。, Y& E c2 [9 o$ w& f
乙 小孩是我。
0 y! S+ }$ @% w! }4 w, o 甲 我骑自行车。; ~8 B- g& s+ U7 t8 u
乙 自行车骑我。8 l% J; U8 p# `$ h: Y! X R6 j
甲 我鼻子大。
" W0 ] N0 h T$ d1 d- R 乙 我大鼻子。! J' g2 S# r0 {/ n1 X0 `% d
这就是正话反说,词不达意,从而引出了笑料。2 e' ?! `, ?6 i: u+ J
(9)重复包袱
3 ~* |# m% @* w9 F. T& W, z' W$ F- s% q" c7 ^: ^! u
重复,就是通过多次强调文字完全相同的语句,或多次重复地说同样的话,就是重复的艺术手法。如《买伞》里边就有这样的手法。& f! T3 [. I) C! |- G$ V4 M
甲 同志,我们厂的情况,简单的向您汇报一下,我们是协作企业由四个大厂、五个合
* z1 b& _7 z5 [ 作社、六个生产组、七个车间、八个单位组成……此致、敬礼、多提宝贵意见。
! t; T8 M \9 S! n, x6 R8 { 乙 这就完了,我这伞怎办? l' R) D; _( ?% E5 Z e2 ?
甲 同志,我们厂的情况,简单的向您汇报一下,我们是协作企业、由四个大厂、五个
. d7 o" Y* A, i 合作社、六个生产组、七个车间、八个单位组成……此致、敬礼、多提宝贵意见。5 [5 v3 T+ T* z1 Z9 @1 P4 X' G
乙 我这还没解决哪!8 u" C: \4 k1 s' ?) ~$ O
甲 同志、我们厂的情况简单的向您汇报一下……
4 K0 _& O y, m* r3 w, I 这就是多次地重复一个语句而引起的喜剧效果。“三番四抖”也属于重复的艺术手法。如《小段》:
, o4 k0 ^4 ]9 a8 }4 D# B) H 甲 做一个相声演员要有广泛的爱好。
, Y+ o( u& B# S! ` B% k 乙 对,什么都得会。4 q9 X+ r4 P* b! y& l% y" z1 v
甲 你会的就很多。' b1 e' U$ n% y) _ {
乙 不敢说太多,一般的都有两下子。" S. n9 w6 E( u6 E/ ^3 U) J! w
甲 这我知道,他画的山水画……
& b0 p! W: v, | s3 J 乙 跟真的似的。, k( L! @) A; ?3 m
甲 他雕刻的金鱼……7 P4 k* ^5 s) e) U
乙 跟真的似的。
! a8 n* Z; n, x 甲 他捏的那小泥人……3 j& d/ u2 {7 u5 c; m
乙 跟真的似的。- Q: t+ q/ S: O* |
甲 他印那假票子……/ @) P. q. h6 z: X" s6 E" l
乙 跟真的似的,我不会呀!
# Q: r8 \8 ]7 Q7 U! U7 s% F 这种三番四抖的包袱,也是重复的手法。
3 q( V8 ]. s) e$ Q( j* J0 l2 c- |' n5 g (10)意思相反包袱; H) i' l! k+ K8 ~
这就是我们常说的出乎意料之外,合乎情理之中的包袱。如《东京客人》里面就有这样的手法:" E$ J) B9 A* a n5 Q. s# ]" Q
甲 我往屋里一看,×××的中国妈、日本妈,他爱人孩子都坐满了,桌子上摆满了中
+ z) L/ S! Q# F 国菜、日本菜,嘿!真好。& Y6 y$ ~) _4 _6 z) O
乙 好!
4 q- u$ C$ a$ W* ~ 甲 好!什么好?1 d5 T6 K z [2 x9 |/ a2 t" t$ o
乙 怎么啦?
3 g( m% o `4 r0 j" o0 j0 g9 g 甲 ×××你太不够意思了,为了你们母子见面我跑前跑后的容易吗?怎么着,你们都
. T% L* V2 }0 y. v3 i 进屋吃去啦,不管我啦,我告诉你,你们不是不叫我吗,没关系!当时,我一狠
1 P2 b; k4 w/ v2 J" r' F: \: R 心,一跺脚,干脆!
: B q" W' }: f 乙 回去了。, D9 @8 Q8 C# K, q8 t( b8 K, w+ y
甲 我进去了。( l, ~! g. A0 n1 t. H
按着事物的发展规律,既然一狠心,一跺脚,那就是回去了,可恰恰与此相反,却自个儿进去了。出乎意料,合乎情理,从而产生笑料。" H3 `* [! N$ |5 `# b3 X, |" K1 w" j" ]% K
(11)打岔包袱
. C4 g' Y% ? x5 }( j- z$ u 打岔的手法、是相声里使用较老的一个手法。传统相声《学四相》就是采用打岔的手法。使用这种艺术手法喜剧效果强烈,请看《小段》:
5 h0 A( [! F4 q7 y$ g2 l 乙 大爷!9 R3 x k6 p+ C4 R( [
甲 啊!) o% ]7 f5 W* B% s% E3 h
乙 您吃饭了吗?
4 E, b+ k+ l. S- q. Y. m 甲 我出汗了吗?没有,药吃的少。
3 e/ v$ h/ b/ V0 I9 h! d( H. ^ 乙 您听不见哪?
. J$ m U. M) s/ G5 x- [6 C 甲 你要买线哪?9 @4 @- S! l1 ^, o7 v( F8 r
乙 不对。+ ]8 e9 U$ f) p
甲 上税?上什么税呀?
5 x& @ k# N- f. P! Q" @# T4 \$ m 这就是靠打岔这个手法产生的包袱。
2 x* O0 t* ^0 F6 m6 i7 j2 [' m0 a2 |# D (12)对照包袱
' m2 _3 u/ W1 M' @ 对照就是把两种不同思想的人或两种不同性格,不同相貌的人,加以对照而产生的效果。如《垫话》:
0 e- J7 J$ ?2 [: n0 _" [ 甲 您看刚才那位女演员往台上一站,观众就给四个字的评语。( X6 J6 x* y: m0 F' Z& t5 }$ O$ P
乙 那四个字?
" f# Z' s+ L( [- a 甲 上人儿见喜。5 V+ d2 |7 D8 |
乙 好看。# {) F, T* G) U" s" U6 Q
甲 我往台上一站哪,观众也给四个字的评语。
s% d/ _) U/ i! D 乙 上人儿见喜?9 ?0 S- e" ^5 _3 M
甲 伤财惹气。
: h* ?2 k" e! w. l3 s' { 乙 我要往台上一站哪?7 W* h" G* o, S# c1 n
甲 也给四个字的评语。
0 ~6 y* L# }: Z" G, w9 b0 K 乙 伤财惹气,
& Q) y' p) V; P1 Z# \+ g 甲 执行枪毙。
: S9 Y3 y9 k/ }& d0 ?& f; k- b 这就是通过人与人的对照、比较出的包袱。0 o# \! M% a$ H: v2 {% a1 j
(13)曲解包袱
# I* f( ?" L ]3 R 曲解包袱是相声里常用的手法。曲解大部份是对名词、名称的歪曲理解,从而产生与原意不同的解释,产生了喜剧效果。4 m! _, D% V5 H, e) |
如《造反头儿做报告》可以看出这种曲解的艺术手法:
* f4 t+ u# J' G9 v 甲 现在外国都在向中国学习,3 ~5 ?9 v3 j9 y& I! g, {
乙 为什么哪?3 @& m) g t- y7 ?5 b$ x
甲 学习中国的“三突出”!
# ^4 O# g4 U1 a8 q7 w6 P1 r- s 乙 有这事吗?7 `+ m2 c5 D* \; Q% R5 A) D
甲 这不是我说的,2 C& U! m6 v, Q. `. f9 l$ e# v
乙 谁说的?
1 N a/ m9 X. Y2 t 甲 阿尔巴尼亚一把手说的。! l* T5 R! \* m, d4 o& q5 H
乙 一把手谁呀?
" z9 K3 X+ r% Y9 s% |0 [ 甲 霍查。
* N2 X8 e3 H0 J 乙 他说了吗?) P, H8 B S( z6 E1 N
甲 不信哪?报纸上写着哪。
0 }2 z+ D ?9 \3 x, n! w 乙 还登报了。
3 h4 x9 A/ x3 Y/ w6 Y2 \ s 甲 报纸拿出来一看,造反头子楞了!
" H: ~1 _0 K: p 乙 怎么了?
0 k. h- p3 y5 l9 s/ S% D 甲 报纸上登霍查,不光登霍查两个字。! r( K: t) J. U0 L$ [
乙 怎么登法?* { s7 ~0 ^/ N/ O
甲 写上全称,思维尔霍查,) m) _. i) e! a% D! N
乙 外国人的名字,都是这么个登法。( R' I o2 O, `, a; @% D) F' z3 t
甲 他一看,霍查前边是思维尔!咳!阿尔巴尼亚换人了,思维尔是一把手,霍查这小子9 ~7 B: U; r8 Y7 p. b: T
怎么出溜到二把手去了。
* [+ u/ C2 q$ ?1 W$ p) H 乙 那是一个人!6 V4 {3 Z; [$ I X8 s/ c
甲 对了,对了,一个人,那谁和我说过,思维尔是一个人,这就和那列宁似的,有叫
_' H; d4 K4 |, `# `0 T 列宁的,有叫列宁格勒的。
2 D$ b0 R# O' f9 |. P 乙 去你的吧!2 }" N5 O# _ q Y
这就是使用曲解的手法出的包袱。本来思维尔霍查是一个人,由于知识缺乏,楞说成是俩个人,而列宁和列宁格勒本是两回事,而却曲解为一个人,从而产生了笑料。
& |8 G: R' b" C2 E L; G 再如传统相声《批铡美》中的一段:
' L7 t# \" K* \8 u 甲 包公一瞧陈士美来了,赶紧往屋里让。
?. h7 M( g( t5 _1 n) Q. { 乙 怎么让的?
% ]5 ?; y5 D0 Z; Y, B9 h4 m 甲 (学天津话)哟嗬!驸马爷来了,陈大爷您老屋里请。" K8 |( r6 X; _- q5 |2 Q
乙 你等会,这包公说话怎么这味儿?
+ d) _7 n+ O* X 甲 老包天津人。2 R. K1 R7 H% q9 K8 V, U
乙 你有什么根据?8 n; v* C1 x6 M
甲 到天津一打听全知道。
# y8 `2 T0 U- ] g* E" [4 p 乙 知道什么?+ h3 N& [* w$ f! X4 r
甲 天津包、天津包的、就是说包公是天津人。
* L( u* x' n/ @ {0 S 乙 没听说过。6 I; n+ z9 F0 ], S
这就是曲解天津包,本来天津包说的是一种著名的食品,而演员曲解成天津包是说包公是天津人,并以此为据,因而产生了包公是天津人这个包袱。
7 l3 R" l( V, U2 J9 }7 w 又如《改行》中的:+ U. x. T1 K6 V$ z! e1 B
8 \2 T/ o6 z" {! Z1 w. D9 V; H 甲 皇上戴的帽子叫“王冠”。
& y$ z: P$ B7 p0 t* E& U: ] 乙 噢!2 i e; N R |4 r D4 C
甲 皇上穿的外衣叫“龙袍”。
: p# h0 v; p C' w3 \/ Q 乙 是。9 l6 S+ ~# b" K* i3 o' {" ^) S' H
甲 皇上写封信叫“御书”。
4 O0 _8 \. C n6 O 乙 对!. ^) w* G+ f; u- V1 Y0 `
甲 皇上死了都有名。
1 q) g+ o' s. k7 C) @4 J; L$ c 乙 叫什么?
* Z5 i; `+ g1 L9 ?* ]; t 甲 叫驾崩。
3 s( G8 F( @0 F) Q6 ] 乙 怎么叫驾崩哪?
1 D) i G) c$ l2 ^9 ~' c 甲 就是弄俩人驾出去给崩了。0 U+ r" P3 I/ M2 `- o2 [2 K: J2 |: |
乙 没听说过。* u9 t x4 W( r: g9 x
这都是曲解的手法出的包袱。
, t/ p9 r: T0 B9 X. Z (14)跳出包袱
8 N8 A4 L C/ f( ] 如《春回大地》中的:
. {5 c& g% s2 ~' K& p/ g 甲 ……三年见成效啊!捷报传四方,看,那是去年刚建的机床厂——: H* ~0 W2 o/ X5 w1 _! X
乙 出机床的。6 P$ k2 d, Y0 I3 v7 u6 c
甲 那是去年刚建的钢铁厂——* Z" J+ u. H4 |5 Y$ ?5 W( p* ^
乙 出钢铁的。
' n3 J: M1 Y8 [% P4 r! n 甲 那是去年刚建的服装厂——
0 u% X$ }/ c5 R. E2 k8 L2 j 乙 出服装的。5 d2 a: E, f7 u" K/ ^% j
甲 那是去年刚建的新广场——
, V! y0 i) j @+ ?( E0 x 乙 在——广场出什么啊!广场什么也不出。
% W" V. f L) a6 ^4 S- ~ 那是去年刚建的新广场,是属于跳出的手法,前边说的是机床厂、钢铁厂、服装厂、到第四番儿突然说了新广场,跳出了规律之外,从而产生了笑料。4 s& `* \% I4 I" S8 H1 c* b
(15)颠倒包袱
; P. Z3 P/ x$ z 事物的颠倒,语言的颠倒,都可以产生强烈的喜剧效果。如《特殊生活》中的:
4 C' u: _: C4 }9 M" [+ n 甲 你不要怕,要敢说话,要有大无畏的精神,要敢上五天揽月……! W, j1 k/ t" \2 z% W- q
乙 那叫九天揽月。
4 f4 m, e* O! S1 \6 x7 q, D 甲 要敢于下九洋捉鳖……+ A/ D) s1 t1 L2 k w. [# T
乙 五洋捉鳖。. V+ }4 V" x0 s1 }% A/ R$ P$ Z
甲 我这差四个洋呢——
& |" t& R; K" F# V2 I( F9 F 这就是颠倒出的包袱。还有什么我提了火车上皮包哇,我拿出钢本日记笔呀,自行车骑上了我呀等等都是颠倒手法。象《喜事》里的“我长的像我闺女,不,我们闺女长的像我”,都是由于语言的颠倒产生的笑料。" j! V. y4 B3 W. I3 ~2 J
(16)矛盾包袱
, a2 Y3 T' t% G m 关于矛盾出包袱,有不少的相声使用了这样的手法,就是语言自相矛盾、漏洞百出而不能自圆其说,从而产生喜剧效果,如《戏剧杂谈》中的:
+ E# J+ V5 Y0 X2 v2 s4 g 甲 直到现在、我研究戏剧五十多年了……
7 @: t/ q6 n9 u( `$ ? 乙 您等会儿吧,您今年多大岁数?& j* V1 O0 c k! [( L# @) B* p$ z
甲 四十三岁。
. R/ u H1 x) D- L& l 乙 研究戏曲五十多年啦。
9 [4 K/ M- m; }: b! W- V$ D 甲 啊,所以呀。. U' Y% V3 q+ {3 f8 B1 y
乙 今年您四十二,怎么研究戏剧五十多年呢?2 {4 w, {9 R0 U2 y) h
甲 啊,是啊,它这个,差点是吧?0 z% \* O" [8 [
乙 差点呀,差多啦!) o; w8 V$ d5 I1 _* U/ [ r4 Y( R
甲 是啊,你听着奇怪呀。) @' Z3 k5 J, t+ X
乙 啊。 A5 k8 G7 I% G6 U7 A K0 m
甲 是嘛,连我听着都奇怪!
* Q* Y' r( m Q5 r0 m8 w 在这里甲先说研究戏剧工作五十多年了,而年令却才四十二岁,当乙再问他研究多少年时,甲语言支唔搪塞,不能自圆其说,因而引人发笑,由矛盾而构成的包袱,明快、具体,讽刺力强,效果也强烈。
' Q' {% @& a( S. V/ Q* s (17)跟着跑、顺杆爬包袱, O6 K9 T' k6 N
所谓跟着跑、顺汗爬就是你说什么他跟着说什么,你说东就是东,你说西就是西,这样的手法出的包袱就是跟着跑的包袱。如《社会主义好》中的:
2 z* X+ a! w# _ 甲 电影一开片,一个女的在水牢里关着,旁边站着一个人,一边打一边问,你还跑不% [! X' N- b7 ]* K+ K8 d
跑,你还跑不跑……! H, r; c- B2 D( o3 N: Q
乙 你说那是红色娘子军。
) v" r& T+ d; Y0 k 甲 对,是红色娘子军。 B3 p% C- r1 z) n0 P+ \
乙 挨打那女的叫琼花。 J+ j+ j& M6 u8 |2 {. p/ H7 B2 E
甲 对,琼花后来跑了,她在前边跑。后边有人追,追到河边上,看到一只鞋,打锣那' D9 Y8 N4 r: @) {; J0 T) N
小子还喊哪。
' J/ f% ~' z9 L 乙 喊什么?# ] d* G& l8 t1 r
甲 少东家,在这儿哪!
. e5 @# p: _$ h, ]+ R3 y 乙 你说的那是白毛女。
5 Z0 `, D- ?* t; M* g 甲 对,白毛女跑到深山沟里,头发都白了,弄得人不人、鬼不鬼的,后来八路军来
9 z; ~( Q \( a; o$ G# f% C 了,解放了他的家乡、喜儿乐坏了,高兴的挎了个线笸箩,从山上往下跑,跑到小
6 S4 g& |2 F9 v; P 河边还唱哪!
! N' c- {' ?0 S- b 乙 还唱!唱什么?7 K0 @6 [4 I, P' f" o. K
甲 河边的青蛙呱呱的叫哇!. E. V6 Z4 h5 Z
乙 你说的不是白毛女,这是刘巧儿。$ i# [! i; M! T! r( ?$ `$ F
甲 对,刘巧儿、我唱的就是刘巧儿。7 B# z4 c8 B+ v0 ?1 Z' D: B
乙 又刘巧儿啦!1 R) K4 _% j! Y z9 R7 e( d
甲 刘巧儿这人大公无私,敢向不良倾向作斗争,有人出去干私活,他上去就拦住了,
0 j2 [4 y5 J9 j3 X8 S# { 站住,你们干什么去,这是走资本主义道路,后来他跟他爱人干起来了,一把就给# ~# x5 V: q3 v/ S/ }6 l
喜旺推个大仰面叉。4 p; A) t& P$ @5 T9 H" a
乙 唉,你说的这是李双双。
& o/ O" p( B$ C: y1 l7 { 合 对,我说的就是李双双。
$ p# p/ K0 @$ q2 U/ s5 ]; `# g 乙 我就知道是这句吗?人家说什么、他就说什么呀。
; Q3 X8 o f: o* J( H& d, s 这就是跟着跑顺杆爬出的包袱。
& \6 Z- J: h$ G3 h- T7 F8 S( S3 f (18)赏踹包袱* |/ z# \% o! f9 U$ ~3 F$ v2 P
就是先把事物或人物捧的高高的,而后又突然的给予贬低,从而产生喜剧效果。如《垫活》:
/ |+ t7 ]* n* ~8 ~7 T! u 甲 哟,×××同志,久闻大名,如雷贯耳,浩月当空,名驰宇宙,往日终不得暇,今$ M) k$ u% b8 F& g2 k. b$ E
日相见真乃——
2 j, o+ U; X: g2 D 乙 三生有幸。( U- I/ e+ [9 j
甲 也不怎么样!! O! G! D: H; z/ p; R- ?2 D4 }1 T
这几句就是先捧后蹬,先赏后踹出的笑料。, N2 k+ j# U2 [6 a3 ~3 q2 n
(19)误会包袱% |1 u" D, I& y5 d
使用误会这种手法的相声太多了。请看《小段》中的:- _4 {9 d# D4 {& k$ E- A# T: ]& d
甲 这位扮演孙权的上台得报名呀,可是由于他上台太忙、把自己扮演谁这碴儿给忘8 D. j+ m8 n, N. V2 }$ I# @9 D5 m
了。* A& z$ A) P8 h" G+ `& D
乙 是呀。% Y% Y* G( a* j1 U4 n
甲 上场之后、一抱拳,“俺孙……”孙什么,他想不起来了。
5 p6 \& U$ a, Z7 X4 Q 乙 那怎么办哪?; ^& `2 R% n; Q0 n3 X3 {/ l' e
甲 在舞台的边幕上有位管事的,一看哟,忘词了,怎么名字都报不上来啦、你不是扮$ _# D% i7 _ a- ]8 |
演孙权吗!他小声告诉他:“孙权哪,孙权。”可是台上这位哪,一忘词什么也听* I6 ~9 _: }$ ^/ K7 Y
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