- 主题
- 3273
- 坛酒
- 10
- UID
- 36975
- 咸菜
- 2016
- 馒头
- 1772
- 包子
- 31135
- 推广
- 156
- 精华
- 7
- 积分
- 11094
- 阅读权限
- 200
- 分享
- 3115
- 帖子
- 4408
- 在线时间
- 1112 小时
- 注册时间
- 2010-4-24
- 最后登录
- 2016-7-31
   
- UID
- 36975
- 坛酒
- 10
- 咸菜
- 2016
- 馒头
- 1772
- 包子
- 31135
- 分享
- 3115
- 在线时间
- 1112 小时
- 注册时间
- 2010-4-24
|
(8)俏皮话、反正话包袱 俏皮话也就是歇后语,就是由前后两个部份组成的一个句子,前部份似谜面,后部份似谜底,而基本意却在后半部份,听起来很幽默。如《买伞》:, ?$ p* V" \5 C9 g
甲 您别找我们换。我们是来什么卖什么,质量问题我倒是想管,可被窝里伸脚丫——
) G; ^$ _5 ~8 M, T8 r' i6 D 乙 怎么讲?9 D; X2 c% f) [5 ^
甲 我们算第几把手?铁路警察我们也管不着那段儿。
8 m) I$ [# t& P3 j# e 这就是歇后语出的包袱。反正话大家都熟悉,就是把正话说反了,反话说正了,从而引起了笑声。如《小段》:
7 a( Y: {* l% K- U& n. | 甲 我是小孩。1 E+ k5 S8 N" k! q% j1 G, G; K N
乙 小孩是我。
8 e* P3 s/ n6 _" F 甲 我骑自行车。
# y$ O: X, o U$ z 乙 自行车骑我。 V5 L& `9 |/ `3 b3 m* S+ r& C
甲 我鼻子大。 K* o! `; b8 g# V1 i7 n; w
乙 我大鼻子。
1 M6 S+ b, [1 q3 E 这就是正话反说,词不达意,从而引出了笑料。
" D# V) W5 p0 u$ v (9)重复包袱
8 N% d( d6 g& ]* b
' e8 U% H8 D% P# s 重复,就是通过多次强调文字完全相同的语句,或多次重复地说同样的话,就是重复的艺术手法。如《买伞》里边就有这样的手法。" R7 s8 a4 A9 Y2 \( B# U3 |# n9 z
甲 同志,我们厂的情况,简单的向您汇报一下,我们是协作企业由四个大厂、五个合
( v, O J& s$ n5 S4 ]) E 作社、六个生产组、七个车间、八个单位组成……此致、敬礼、多提宝贵意见。
% N# P9 B W c" d: { 乙 这就完了,我这伞怎办?% c) x0 N9 q& o: h4 [$ S
甲 同志,我们厂的情况,简单的向您汇报一下,我们是协作企业、由四个大厂、五个
. D! i0 ^) c ^6 `; l0 ] 合作社、六个生产组、七个车间、八个单位组成……此致、敬礼、多提宝贵意见。$ o; p: {+ S f5 f- c+ e2 q c2 _
乙 我这还没解决哪!
; N1 C! L3 e0 }2 ^; q 甲 同志、我们厂的情况简单的向您汇报一下……6 |4 U' L f" K
这就是多次地重复一个语句而引起的喜剧效果。“三番四抖”也属于重复的艺术手法。如《小段》:
! z0 L- b2 o- b2 }' J7 ] 甲 做一个相声演员要有广泛的爱好。+ ]3 i# l) j C' t1 I9 O1 x; P h
乙 对,什么都得会。4 Z \! l+ E! k+ [9 \% r4 }: a) m
甲 你会的就很多。
- M4 w1 ~4 ?' W7 E5 E$ F: v* _. O 乙 不敢说太多,一般的都有两下子。; N6 Z/ f4 u, D! X1 i7 X
甲 这我知道,他画的山水画……
: m3 r5 m( b6 B. _$ F2 j 乙 跟真的似的。, j* { I) D+ c/ g' K8 w& G7 m# h
甲 他雕刻的金鱼……7 T6 c& i9 ^' ~& T* n, |2 M5 O
乙 跟真的似的。
- R; Q* w0 v! ~0 \ 甲 他捏的那小泥人……2 o F4 t4 G- x0 [- n
乙 跟真的似的。; ^* x- v F2 F* f
甲 他印那假票子……: U) _# N+ r; |0 y
乙 跟真的似的,我不会呀!) e2 F- Y# n4 P. w E( [8 B$ j$ A
这种三番四抖的包袱,也是重复的手法。4 Q2 e' ^/ J& v5 x7 P: J
(10)意思相反包袱
- ~3 Y* ?# d/ A3 }1 t 这就是我们常说的出乎意料之外,合乎情理之中的包袱。如《东京客人》里面就有这样的手法:5 c! r1 y' x: I4 e
甲 我往屋里一看,×××的中国妈、日本妈,他爱人孩子都坐满了,桌子上摆满了中
4 y; m9 s i |. s2 B0 v, s. u6 ] 国菜、日本菜,嘿!真好。8 e: u/ W* X' I- c9 o
乙 好!$ S5 S# t: N3 l* q9 o& ]$ U* h
甲 好!什么好?! A( e3 C J. I8 {% R/ H* N" v
乙 怎么啦?
8 H6 z* b/ \9 k7 Q. Z& P4 H 甲 ×××你太不够意思了,为了你们母子见面我跑前跑后的容易吗?怎么着,你们都
+ O4 O1 H2 F' Y: j. A0 u. }) |! D 进屋吃去啦,不管我啦,我告诉你,你们不是不叫我吗,没关系!当时,我一狠8 z' r z" @, R2 b
心,一跺脚,干脆!
, @! `8 z7 _! ^- f 乙 回去了。
4 r+ C7 Q8 r: W! Q2 n' A 甲 我进去了。
( E9 R8 }3 H) Z" J0 F 按着事物的发展规律,既然一狠心,一跺脚,那就是回去了,可恰恰与此相反,却自个儿进去了。出乎意料,合乎情理,从而产生笑料。
k+ x1 G# S2 O4 u, _" B' @ (11)打岔包袱8 ]+ \8 t M! R0 ~) M' O
打岔的手法、是相声里使用较老的一个手法。传统相声《学四相》就是采用打岔的手法。使用这种艺术手法喜剧效果强烈,请看《小段》:
; r! Q( F7 s8 R; n3 |) v4 h 乙 大爷!7 y* I) J8 Z/ }" Y2 ^# g( ?4 [
甲 啊!$ p4 u, i' T, V' M0 o& q
乙 您吃饭了吗?1 O/ T- r# S& j& B2 l' t
甲 我出汗了吗?没有,药吃的少。1 u3 q" K7 A" M8 y
乙 您听不见哪?- P" d6 u4 `" m: T
甲 你要买线哪?7 f7 B/ B" w+ q
乙 不对。
3 H* f) [8 @& H1 X+ Q, ~ 甲 上税?上什么税呀?$ I. M$ C a) w( ]$ o5 H3 p
这就是靠打岔这个手法产生的包袱。' k+ _+ }/ `) F: _
(12)对照包袱
1 n1 @! E* m' U 对照就是把两种不同思想的人或两种不同性格,不同相貌的人,加以对照而产生的效果。如《垫话》:
, _1 f- l3 S# O5 h+ E( n4 ` 甲 您看刚才那位女演员往台上一站,观众就给四个字的评语。
' F1 E; H% v! k" k6 A 乙 那四个字?' X9 i( J% j5 H+ _& v
甲 上人儿见喜。
% b' I$ ^( u8 _- N4 X6 }4 \- u 乙 好看。" b! d- R6 g. X! Y
甲 我往台上一站哪,观众也给四个字的评语。
2 u4 [/ h6 a/ y. G6 t6 {3 c1 f 乙 上人儿见喜?
! c- L; |) G+ G5 y 甲 伤财惹气。
% t- N' U2 R* m1 |$ y i 乙 我要往台上一站哪?1 Q. w/ h9 C* u" e6 N1 z: f3 c
甲 也给四个字的评语。2 [9 M/ @) h) S( o
乙 伤财惹气,; D" D5 _8 o8 n6 N. c: k/ q# L
甲 执行枪毙。6 @1 D2 y- U8 j: Z% O. q
这就是通过人与人的对照、比较出的包袱。
0 O c: K% U- \ }' x3 }% F- z (13)曲解包袱
: `7 T U: |- Q" _8 s; N 曲解包袱是相声里常用的手法。曲解大部份是对名词、名称的歪曲理解,从而产生与原意不同的解释,产生了喜剧效果。
" j$ t% x" Q( o# E5 E, y: \ 如《造反头儿做报告》可以看出这种曲解的艺术手法:
5 ?$ q- F5 I; A' B6 T: T: e0 Q% m 甲 现在外国都在向中国学习,
7 H* f* M$ L" S/ a | 乙 为什么哪?
5 I' g" O; v- {0 T5 j* [5 b 甲 学习中国的“三突出”! M0 x3 K6 E. Z8 G7 @. D
乙 有这事吗?$ I9 \* t2 K# o. F$ x" w
甲 这不是我说的, f# x& t% {0 |6 j" t0 m' C
乙 谁说的?/ A. n8 q1 H; W% S" |% t* p3 ~
甲 阿尔巴尼亚一把手说的。
, M6 y6 T* p: Q2 ?. q. F. v 乙 一把手谁呀?4 n; }/ ?/ k& A5 W7 O6 ]3 n
甲 霍查。
: z' M: d; ~/ o- j$ c 乙 他说了吗?8 i- ]% G' z+ {' `& }5 c
甲 不信哪?报纸上写着哪。0 X, ?) ?# f2 k/ h& g
乙 还登报了。
- w8 V G" J7 u7 o: [% d 甲 报纸拿出来一看,造反头子楞了!4 R3 r% I8 Z% c+ {: U; @0 i
乙 怎么了?
- L: R$ u" @$ O% a4 |4 }) p6 B+ n5 a 甲 报纸上登霍查,不光登霍查两个字。
$ U: L- e! R* @( \7 @0 R9 l 乙 怎么登法?
( Z& K2 |0 i C. _/ m, ?% S 甲 写上全称,思维尔霍查,7 K% \, k6 b2 U( u: x2 g: W
乙 外国人的名字,都是这么个登法。
: V3 `1 b$ S3 K1 G {; ^) K 甲 他一看,霍查前边是思维尔!咳!阿尔巴尼亚换人了,思维尔是一把手,霍查这小子
5 I& g& S) ]7 J+ L 怎么出溜到二把手去了。
* i% _' ?2 m2 t 乙 那是一个人!3 l: l+ |. [+ _" W" t% x
甲 对了,对了,一个人,那谁和我说过,思维尔是一个人,这就和那列宁似的,有叫
4 S. M: |# _) J) ^1 O. Z5 B 列宁的,有叫列宁格勒的。
5 B' T" A5 H, S1 z u0 [% {7 Y 乙 去你的吧!
3 t! o( e: |- D$ z7 h% f 这就是使用曲解的手法出的包袱。本来思维尔霍查是一个人,由于知识缺乏,楞说成是俩个人,而列宁和列宁格勒本是两回事,而却曲解为一个人,从而产生了笑料。6 W: Z. M2 d+ V4 A# a2 x9 i
再如传统相声《批铡美》中的一段:
, u/ c/ e. D# _7 n 甲 包公一瞧陈士美来了,赶紧往屋里让。
1 ~7 g% n# L. k5 F 乙 怎么让的?1 B+ r/ \2 T, o8 g+ R; F5 w2 t# V3 ?
甲 (学天津话)哟嗬!驸马爷来了,陈大爷您老屋里请。: [- Z4 R4 c: l$ }! j
乙 你等会,这包公说话怎么这味儿?
/ W/ W4 K: F; g: ? 甲 老包天津人。
* |: p0 Z D3 i$ b1 } 乙 你有什么根据?
1 a7 A, [) e: h 甲 到天津一打听全知道。
4 J5 V1 G8 W4 { 乙 知道什么?
4 \3 e5 T; V7 R8 o! E* q 甲 天津包、天津包的、就是说包公是天津人。
7 ?. Z5 a5 O4 a 乙 没听说过。' L: _0 x4 O4 A$ @1 e0 o7 n
这就是曲解天津包,本来天津包说的是一种著名的食品,而演员曲解成天津包是说包公是天津人,并以此为据,因而产生了包公是天津人这个包袱。
?8 A( e# k2 ~1 A! k 又如《改行》中的:. N) r$ q/ ]) O+ T2 P& g% X
1 U/ f g- a; B( [3 |- O6 A9 { 甲 皇上戴的帽子叫“王冠”。
: ?) m5 Z$ l T2 J _1 _ B 乙 噢!- \+ s) n! \8 E$ ?4 d
甲 皇上穿的外衣叫“龙袍”。
# t. j% i, K2 F4 i1 d8 T 乙 是。
% V! d6 m, M; f 甲 皇上写封信叫“御书”。. p6 F; Z% |7 R9 f, U/ Z
乙 对!" C8 h& g! U g) ?5 A9 a
甲 皇上死了都有名。
# H! B9 r+ f) O4 E, C, F7 M0 U+ N 乙 叫什么?) }: v/ N h: A+ D2 l
甲 叫驾崩。7 a5 p |9 x, `4 b+ ?' _% W
乙 怎么叫驾崩哪?
: v: S( Q4 l) B7 C$ i! R% w& C 甲 就是弄俩人驾出去给崩了。
/ s( \8 D1 }5 a& S' L7 d, A 乙 没听说过。
& y/ l2 P# @! s/ d+ P v1 _- ~+ E: b 这都是曲解的手法出的包袱。
, u- A2 Q$ O1 u& \$ P% Z$ ^- k (14)跳出包袱
! Y4 Y- ^# m5 g) {) i/ B 如《春回大地》中的:: ]+ Z! I" n6 p& S6 X
甲 ……三年见成效啊!捷报传四方,看,那是去年刚建的机床厂——. ?( G# H8 F5 b) I
乙 出机床的。4 K) t6 y( U3 l& c" g- c' J9 V1 |
甲 那是去年刚建的钢铁厂——
/ X# H7 ~" F( T. G 乙 出钢铁的。
' p/ F" g; \7 }9 c 甲 那是去年刚建的服装厂——% X: C( V2 a- z5 d) O
乙 出服装的。
; M; x( I& C1 w+ L% F$ G 甲 那是去年刚建的新广场——, a7 V, \. `5 _3 y3 O9 T0 i6 u
乙 在——广场出什么啊!广场什么也不出。
3 S [ J: i5 r9 `" O 那是去年刚建的新广场,是属于跳出的手法,前边说的是机床厂、钢铁厂、服装厂、到第四番儿突然说了新广场,跳出了规律之外,从而产生了笑料。
! J' R( i- i8 H- E8 S6 f' v (15)颠倒包袱
6 @- L/ `. X- ]# \/ k6 S3 y5 p 事物的颠倒,语言的颠倒,都可以产生强烈的喜剧效果。如《特殊生活》中的:7 }% N1 F! k' F- B; r
甲 你不要怕,要敢说话,要有大无畏的精神,要敢上五天揽月……
4 R5 `- M5 l4 y9 {. o/ D$ p 乙 那叫九天揽月。
2 H. o+ I) l$ O7 \3 [ 甲 要敢于下九洋捉鳖……3 O2 Z3 J5 q/ l- F& Y3 M
乙 五洋捉鳖。% C- k1 R; ^3 l. n% t/ E+ e8 H
甲 我这差四个洋呢——
9 {/ i, X) @+ o W: P 这就是颠倒出的包袱。还有什么我提了火车上皮包哇,我拿出钢本日记笔呀,自行车骑上了我呀等等都是颠倒手法。象《喜事》里的“我长的像我闺女,不,我们闺女长的像我”,都是由于语言的颠倒产生的笑料。
$ f9 ^8 @, b5 G/ v, B (16)矛盾包袱' G: C( E' E/ i- Z a
关于矛盾出包袱,有不少的相声使用了这样的手法,就是语言自相矛盾、漏洞百出而不能自圆其说,从而产生喜剧效果,如《戏剧杂谈》中的:( t! I; k9 m8 O& J1 R
甲 直到现在、我研究戏剧五十多年了……
" I! v% O; m8 ]( ]" \' ?6 }: {2 E- } 乙 您等会儿吧,您今年多大岁数?& L0 @* A8 K- g' B1 y J
甲 四十三岁。2 B: a( S2 w5 j
乙 研究戏曲五十多年啦。
) t. ]! f4 M( F6 p: k 甲 啊,所以呀。* S0 Z0 \5 A& [0 ~6 i3 a
乙 今年您四十二,怎么研究戏剧五十多年呢?# J! V3 K& p5 ?0 s5 j2 C9 {6 p
甲 啊,是啊,它这个,差点是吧?
3 f B1 k; K4 H* O% U% E 乙 差点呀,差多啦!
3 j- l f1 ^2 x3 `) P6 \ O 甲 是啊,你听着奇怪呀。
' ~2 N* K; z1 c1 ` 乙 啊。( G( r% [& Q, p. G) S, Y
甲 是嘛,连我听着都奇怪!
5 t- `- X/ O. g 在这里甲先说研究戏剧工作五十多年了,而年令却才四十二岁,当乙再问他研究多少年时,甲语言支唔搪塞,不能自圆其说,因而引人发笑,由矛盾而构成的包袱,明快、具体,讽刺力强,效果也强烈。" w! s# E! r) r+ F
(17)跟着跑、顺杆爬包袱
j/ D: O5 V% K% I7 A0 A8 |7 X5 I 所谓跟着跑、顺汗爬就是你说什么他跟着说什么,你说东就是东,你说西就是西,这样的手法出的包袱就是跟着跑的包袱。如《社会主义好》中的:1 U0 O- c- C* T w
甲 电影一开片,一个女的在水牢里关着,旁边站着一个人,一边打一边问,你还跑不
& B `5 ^6 y Y# l; k7 v 跑,你还跑不跑……3 U) U! g& @: R: F# t4 m" g
乙 你说那是红色娘子军。
# b, \& T6 A4 G7 J4 G 甲 对,是红色娘子军。
8 x$ v" q, }4 I 乙 挨打那女的叫琼花。1 q/ g: r* y! c# l N
甲 对,琼花后来跑了,她在前边跑。后边有人追,追到河边上,看到一只鞋,打锣那
% u# j& [0 n! P9 L6 u" R4 e5 b 小子还喊哪。
7 y: L( V; b$ A0 j% \8 l* y 乙 喊什么?
7 B, l! l( H/ T8 r. z& ]9 X4 }: o; i 甲 少东家,在这儿哪!7 D4 `. N8 R! z2 i! j6 q0 N) t
乙 你说的那是白毛女。
* d7 |- O+ K7 x& Y 甲 对,白毛女跑到深山沟里,头发都白了,弄得人不人、鬼不鬼的,后来八路军来4 P" q* ~4 |( Q) [$ z' H" O o" P7 Y
了,解放了他的家乡、喜儿乐坏了,高兴的挎了个线笸箩,从山上往下跑,跑到小
- _) F' L, l- h+ n, a 河边还唱哪!# y3 F0 S: w/ B. V, X7 F
乙 还唱!唱什么?
% \9 b! g. I% c5 E1 h 甲 河边的青蛙呱呱的叫哇!/ `, l) Q- b; t1 Y# F
乙 你说的不是白毛女,这是刘巧儿。: F F6 Z; t/ {( ?( P% _
甲 对,刘巧儿、我唱的就是刘巧儿。
" O' W9 ~8 [6 u& k: |% K/ R9 C* o 乙 又刘巧儿啦!
! C' O' k7 u9 h, D J 甲 刘巧儿这人大公无私,敢向不良倾向作斗争,有人出去干私活,他上去就拦住了,
$ D( E, z0 X4 z2 p( p5 o# U 站住,你们干什么去,这是走资本主义道路,后来他跟他爱人干起来了,一把就给! ]- Z; S8 x) M0 O' _
喜旺推个大仰面叉。$ \1 L! k5 E# K6 R4 k) V* O
乙 唉,你说的这是李双双。) ~8 p, Y$ { m" d. _
合 对,我说的就是李双双。
6 S! N5 ]+ t5 o5 `9 t2 ] 乙 我就知道是这句吗?人家说什么、他就说什么呀。
2 Z C7 `& q3 o% n6 k 这就是跟着跑顺杆爬出的包袱。, Z( ~: x! @( x& {3 E( m
(18)赏踹包袱
4 z% W0 M2 h& _ H. d 就是先把事物或人物捧的高高的,而后又突然的给予贬低,从而产生喜剧效果。如《垫活》: j) \8 b( @1 l& _& W1 L
甲 哟,×××同志,久闻大名,如雷贯耳,浩月当空,名驰宇宙,往日终不得暇,今( j% |# t$ r+ N% I0 W9 { l
日相见真乃——. e: R) \. }# s$ J0 t1 t: l7 z
乙 三生有幸。
8 `" Z5 I$ {9 L, ?3 B 甲 也不怎么样!
8 a- P. s' s/ x) y, X" b! l 这几句就是先捧后蹬,先赏后踹出的笑料。
6 A5 C7 d7 v8 Q, E3 ?) K8 c (19)误会包袱" B: r& o( R2 |8 X7 B% ~/ L
使用误会这种手法的相声太多了。请看《小段》中的:
# D9 G( _" u4 Y9 x8 S- f% \$ d 甲 这位扮演孙权的上台得报名呀,可是由于他上台太忙、把自己扮演谁这碴儿给忘
/ o, f, J. u; V0 } 了。
_3 C7 x* c7 p1 Q9 @2 ? 乙 是呀。
6 j8 A" t- L$ w9 \6 A 甲 上场之后、一抱拳,“俺孙……”孙什么,他想不起来了。9 G( B; I" d' b( d
乙 那怎么办哪?
/ d% _5 D9 M" U8 G8 G' ? 甲 在舞台的边幕上有位管事的,一看哟,忘词了,怎么名字都报不上来啦、你不是扮
' v7 b! X6 Q% j. P 演孙权吗!他小声告诉他:“孙权哪,孙权。”可是台上这位哪,一忘词什么也听
; A# O' s* s+ E4 z8 | |
|