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杨振华、金炳昶:谈谈怎样写相声(五)-相声文献-相声坛子

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[相声理论] 杨振华、金炳昶:谈谈怎样写相声(五) [复制链接]

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发表于 2013-11-21 23:24:59 |只看该作者 |倒序浏览
(8)俏皮话、反正话包袱  俏皮话也就是歇后语,就是由前后两个部份组成的一个句子,前部份似谜面,后部份似谜底,而基本意却在后半部份,听起来很幽默。如《买伞》:
2 B0 k! h. J, r7 i; R7 {  甲 您别找我们换。我们是来什么卖什么,质量问题我倒是想管,可被窝里伸脚丫——
+ a8 q8 A8 U! W9 }% t  乙 怎么讲?
$ E9 |" A9 d" r- W  g  甲 我们算第几把手?铁路警察我们也管不着那段儿。
" @3 F5 Q" W& x  D1 n/ `  这就是歇后语出的包袱。反正话大家都熟悉,就是把正话说反了,反话说正了,从而引起了笑声。如《小段》:, X% h" h+ I9 C. j" T
  甲 我是小孩。  m9 M& Z7 ^0 E- g  S
  乙 小孩是我。; O7 w$ r# C- \; p: l' A; T
  甲 我骑自行车。
& ?2 T0 e6 C7 U  乙 自行车骑我。
; _7 I8 S* r) j1 J' A8 J  D+ Q) F: D/ C  甲 我鼻子大。
( W, o- b) W- b. Z$ P; T, j! F  乙 我大鼻子。
! ]8 u$ H4 L" \0 Y! W4 I8 [: a+ \  这就是正话反说,词不达意,从而引出了笑料。+ a& [' e& G+ a
  (9)重复包袱4 i+ {+ ^; d! E) \& F5 X& m
7 D% g+ t9 P) P$ L! I
  重复,就是通过多次强调文字完全相同的语句,或多次重复地说同样的话,就是重复的艺术手法。如《买伞》里边就有这样的手法。
- T5 T+ k1 h" b5 X" J  甲 同志,我们厂的情况,简单的向您汇报一下,我们是协作企业由四个大厂、五个合0 N1 \/ N6 ~, Z7 s% Y
  作社、六个生产组、七个车间、八个单位组成……此致、敬礼、多提宝贵意见。  Z4 R& y/ p/ q  l$ L/ p: k
  乙 这就完了,我这伞怎办?% Q' Y* l! g4 v& d; b
  甲 同志,我们厂的情况,简单的向您汇报一下,我们是协作企业、由四个大厂、五个1 H1 l9 M7 c0 G: y# Q
  合作社、六个生产组、七个车间、八个单位组成……此致、敬礼、多提宝贵意见。
8 H) q6 R, Q- _% V  乙 我这还没解决哪!
/ l7 D( Z& y1 F1 Y1 b8 }  甲 同志、我们厂的情况简单的向您汇报一下……& C( v3 K: I) Z5 q& S+ ~& x) v
  这就是多次地重复一个语句而引起的喜剧效果。“三番四抖”也属于重复的艺术手法。如《小段》:# M/ Q# K0 P+ `- _0 V
  甲 做一个相声演员要有广泛的爱好。
2 b& I6 }8 _- Y& r- _, U' Q  乙 对,什么都得会。1 A8 J+ y1 u/ Y; m7 g2 {) q2 T  u8 H
  甲 你会的就很多。- T9 [6 [! d' C; x3 C8 w0 h$ W- z5 W
  乙 不敢说太多,一般的都有两下子。- E, h, J0 _. J# g
  甲 这我知道,他画的山水画……
" ]: @3 t! H% ?* N: d6 ]& X  乙 跟真的似的。$ s! O, k( c4 ^: ]& v
  甲 他雕刻的金鱼……
( G# n2 {: H; P+ p" o' q  乙 跟真的似的。
5 G# N( G: g& P5 C: E+ s  甲 他捏的那小泥人……
! c. ?7 e. a6 i* _& [  乙 跟真的似的。5 [6 Z2 l0 F& C
  甲 他印那假票子……
* g' Y! ^4 E) G* r- y: Y  乙 跟真的似的,我不会呀!
8 y/ ^! o- a# N0 _- a) `. c/ A  这种三番四抖的包袱,也是重复的手法。9 t( G% x% v# S, a( t* `
  (10)意思相反包袱$ i7 ~% t6 b2 z" J
  这就是我们常说的出乎意料之外,合乎情理之中的包袱。如《东京客人》里面就有这样的手法:$ G# @* T( g+ w1 [* }
  甲 我往屋里一看,×××的中国妈、日本妈,他爱人孩子都坐满了,桌子上摆满了中
8 p& y1 T6 b2 K- X* ]: D2 ^, T  国菜、日本菜,嘿!真好。
9 ]; d# l3 v# P  乙 好!
3 U# G. G1 M2 H1 h  甲 好!什么好?- _8 ~6 G" C! E6 H
  乙 怎么啦?0 L0 _) w9 ^' f1 A" Q1 r; i
  甲 ×××你太不够意思了,为了你们母子见面我跑前跑后的容易吗?怎么着,你们都2 T5 T1 T2 K6 Q6 h
  进屋吃去啦,不管我啦,我告诉你,你们不是不叫我吗,没关系!当时,我一狠
6 T- M: {! h0 r, X8 M  心,一跺脚,干脆!
- r' f5 M2 A* r, R  乙 回去了。8 O* {; W. c' j) a+ I
  甲 我进去了。
4 W% }- G& `+ }# r8 S7 B8 ^  按着事物的发展规律,既然一狠心,一跺脚,那就是回去了,可恰恰与此相反,却自个儿进去了。出乎意料,合乎情理,从而产生笑料。
6 |- @) Y4 [# m' k) B  (11)打岔包袱
, I/ X& u7 l; p2 I5 T  打岔的手法、是相声里使用较老的一个手法。传统相声《学四相》就是采用打岔的手法。使用这种艺术手法喜剧效果强烈,请看《小段》:0 H3 y- `6 i+ V- x. u, b+ Q9 j0 N, T
  乙 大爷!) [: S' p+ \2 T$ r, J1 V. e6 y
  甲 啊!
( v! h- I; Y+ I  Q  乙 您吃饭了吗?: e" D' A9 Z8 o5 s$ G# ?6 K
  甲 我出汗了吗?没有,药吃的少。
5 ]" {7 \4 `4 D0 |1 C' k  U' S  乙 您听不见哪?
' D+ G0 d+ k" b' e; \  甲 你要买线哪?7 Q2 Q+ h5 w5 }: R/ B9 Q9 L
  乙 不对。
6 P! \8 L( U  G$ w0 h7 V  甲 上税?上什么税呀?
6 ?3 y# N/ S8 h( A% G: ]# m  这就是靠打岔这个手法产生的包袱。
5 r+ @% ^/ w) n4 }+ ]. g' V( K$ R8 k  (12)对照包袱0 d5 Y/ n, a; N# a& }" J: {
  对照就是把两种不同思想的人或两种不同性格,不同相貌的人,加以对照而产生的效果。如《垫话》:
9 H  S8 e. a& O1 @5 Q  甲 您看刚才那位女演员往台上一站,观众就给四个字的评语。* k4 F. q: W+ l: J1 l& J: v, l
  乙 那四个字?
7 Z% ]; Z0 l" r& n+ G  甲 上人儿见喜。
: `1 M% P8 c* [! W  乙 好看。
8 P' S; x* y, m3 R9 x  甲 我往台上一站哪,观众也给四个字的评语。# O$ C  w$ `: J( v% B
  乙 上人儿见喜?8 L. M6 Y; p+ ]6 N, \" q9 P
  甲 伤财惹气。
' T4 `* g2 }- O. `- x8 N& N  乙 我要往台上一站哪?# h5 a" l0 M- U. |% s2 b3 w
  甲 也给四个字的评语。( }5 R( h0 Z6 x9 p( j) M) `
  乙 伤财惹气,& I5 q! o* z1 N% I+ v
  甲 执行枪毙。6 v) k4 U/ P: |1 ~( Y2 n0 q
  这就是通过人与人的对照、比较出的包袱。
. ~: W  q4 z5 o. Z  J, N- Z$ Y  (13)曲解包袱
( k# A/ d) O$ c3 B  曲解包袱是相声里常用的手法。曲解大部份是对名词、名称的歪曲理解,从而产生与原意不同的解释,产生了喜剧效果。
3 P) W$ m7 n$ h" n9 |' [  如《造反头儿做报告》可以看出这种曲解的艺术手法:
  ~/ S, B! u3 G% r  甲 现在外国都在向中国学习,! o) ?' j$ Z9 c2 h- i
  乙 为什么哪?: ~2 x4 t# p8 [3 q3 G& j" l0 C8 O
  甲 学习中国的“三突出”!/ e% C. E6 p8 l. y( J& B7 |
  乙 有这事吗?! E: Z' `2 M* A: _0 [
  甲 这不是我说的,
  ]2 e  C' V- m. B  乙 谁说的?. F0 f: i7 W  @. u8 ^
  甲 阿尔巴尼亚一把手说的。: a: J- Z2 ^) _6 @- W' n
  乙 一把手谁呀?6 O. E6 _2 B. S! l: h( `$ L
  甲 霍查。/ A  I- g5 z# v  a& Y
  乙 他说了吗?
1 R5 E8 ^* K- z, ]# o  甲 不信哪?报纸上写着哪。' ]9 ?9 X' a: e6 A7 B
  乙 还登报了。8 q2 C% }7 x8 b6 D) [. Y( z
  甲 报纸拿出来一看,造反头子楞了!5 j/ _, [3 _$ B7 Z& n1 ^
  乙 怎么了?
4 l2 k9 V6 [' I, M# |, S# V, o  甲 报纸上登霍查,不光登霍查两个字。' D6 p3 n* E) S( ?( G  j
  乙 怎么登法?
* y9 ^  w. ~$ `' j( ?  甲 写上全称,思维尔霍查,' x' L/ P0 I0 H8 m7 H$ o
  乙 外国人的名字,都是这么个登法。6 @4 ^. u0 S5 Q, C$ u
  甲 他一看,霍查前边是思维尔!咳!阿尔巴尼亚换人了,思维尔是一把手,霍查这小子
9 c8 s6 B2 p! s3 F7 h# k% ^# B" M  怎么出溜到二把手去了。
% D* z. p( h8 K# U, x) b: o  乙 那是一个人!
0 }0 i+ u! J9 R/ J/ H5 B  甲 对了,对了,一个人,那谁和我说过,思维尔是一个人,这就和那列宁似的,有叫" H- O) k7 b  U
  列宁的,有叫列宁格勒的。) Z& X& P! N! b7 b- e: {- F
  乙 去你的吧!0 r( J+ i3 I. m; [' G, v- {' c
  这就是使用曲解的手法出的包袱。本来思维尔霍查是一个人,由于知识缺乏,楞说成是俩个人,而列宁和列宁格勒本是两回事,而却曲解为一个人,从而产生了笑料。
& u& A! `& L: ]  再如传统相声《批铡美》中的一段:
! Y  w$ w; f; q$ t6 L  甲 包公一瞧陈士美来了,赶紧往屋里让。
% C7 ~. F; |* d! s+ o7 }  乙 怎么让的?
6 \( S6 x& c, P, [# X  甲 (学天津话)哟嗬!驸马爷来了,陈大爷您老屋里请。
( z% ]' c% N- J  乙 你等会,这包公说话怎么这味儿?+ k& Q5 N6 `& q! {7 f
  甲 老包天津人。, @8 u- V6 F4 n5 ^9 M
  乙 你有什么根据?6 Q! ], A% m' [) q0 v- S1 Y
  甲 到天津一打听全知道。
( S/ L( S- m. b; X  乙 知道什么?1 u# ?5 ^3 b( s% P
  甲 天津包、天津包的、就是说包公是天津人。0 s% J" o% A  [6 n8 a3 F. Z+ Q
  乙 没听说过。
, n7 t2 U, B- Z. A: T+ z  这就是曲解天津包,本来天津包说的是一种著名的食品,而演员曲解成天津包是说包公是天津人,并以此为据,因而产生了包公是天津人这个包袱。
9 x" ], i6 _% k  又如《改行》中的:; F; O9 e) y/ o/ m
9 I5 q2 X$ }9 O
  甲 皇上戴的帽子叫“王冠”。( h$ S3 a+ D7 c0 k' d( o
  乙 噢!
/ @- D5 `4 Y1 ?# W+ e  甲 皇上穿的外衣叫“龙袍”。+ r* O& r" a8 Q: r3 o# Y
  乙 是。' c% G* A. m; p- O' J
  甲 皇上写封信叫“御书”。
( Y; s0 ^6 d' _4 N  g& Q5 Q4 @0 W9 P, Q  乙 对!
# u  f8 x9 R) y( u( A  甲 皇上死了都有名。$ w9 A  s# _) i+ s, S) V
  乙 叫什么?8 O+ t  I/ r; I6 Z( y3 n5 u" v3 t
  甲 叫驾崩。
* r7 E5 ?5 }; E2 e* K- q6 r" f  乙 怎么叫驾崩哪?
: ~4 X$ k" }5 d0 |7 w  甲 就是弄俩人驾出去给崩了。6 Y! O: b) O, Y, a6 P, P# u0 J
  乙 没听说过。
& T" c" J! W7 A4 R8 f) \: `  这都是曲解的手法出的包袱。
0 T/ m' j5 p) [5 T  (14)跳出包袱) F6 R" f! W4 t6 Z' p
  如《春回大地》中的:( B8 v# G) h& W5 l/ i, {6 Q: U3 A
  甲 ……三年见成效啊!捷报传四方,看,那是去年刚建的机床厂——
: S+ j! R) n. h! r1 V0 ^& S  乙 出机床的。
' G" R+ [( @' c- x- [' p  甲 那是去年刚建的钢铁厂——+ j# Y- ~% F8 }# a' ]. ?1 @* B
  乙 出钢铁的。
# t7 `# M2 C8 t  甲 那是去年刚建的服装厂——% ]9 I- R( i! X: k
  乙 出服装的。
0 R2 M" W( U# L! N3 N0 C) B  甲 那是去年刚建的新广场——% i: r" Z9 f2 |/ @5 U  s% M, E
  乙 在——广场出什么啊!广场什么也不出。
1 [5 N/ ?" e" K* w; ^* k' b2 H  那是去年刚建的新广场,是属于跳出的手法,前边说的是机床厂、钢铁厂、服装厂、到第四番儿突然说了新广场,跳出了规律之外,从而产生了笑料。5 a" U2 {# ?; ~* x; a1 u( b/ o
  (15)颠倒包袱3 p0 m' _1 K% X+ M
  事物的颠倒,语言的颠倒,都可以产生强烈的喜剧效果。如《特殊生活》中的:4 \; h9 }, u5 [/ g1 m% q+ d8 [1 e
  甲 你不要怕,要敢说话,要有大无畏的精神,要敢上五天揽月……. P. u+ H! E$ [2 S2 t
  乙 那叫九天揽月。
3 k; d& W2 F/ ~8 E- l2 h1 k9 r  甲 要敢于下九洋捉鳖……
* Y; T+ C3 _$ W3 |- G9 D  乙 五洋捉鳖。
' h/ S) p. k3 B6 z) N) R; [! F" |  甲 我这差四个洋呢——
% M  \; [# b4 K' C: E  这就是颠倒出的包袱。还有什么我提了火车上皮包哇,我拿出钢本日记笔呀,自行车骑上了我呀等等都是颠倒手法。象《喜事》里的“我长的像我闺女,不,我们闺女长的像我”,都是由于语言的颠倒产生的笑料。* u# h8 q0 O2 `
  (16)矛盾包袱
3 D6 i8 [* s$ e6 {3 b7 [  关于矛盾出包袱,有不少的相声使用了这样的手法,就是语言自相矛盾、漏洞百出而不能自圆其说,从而产生喜剧效果,如《戏剧杂谈》中的:
+ }: L$ c8 D# x4 b0 v  甲 直到现在、我研究戏剧五十多年了……
' K3 J# g7 b9 P% }' Q8 [% O  乙 您等会儿吧,您今年多大岁数?* q3 I6 U3 _- ]0 T
  甲 四十三岁。' Y- Z1 l2 Z! r2 x" ^
  乙 研究戏曲五十多年啦。
5 b. I% {" W( {; ?" t0 |1 R* P5 s  甲 啊,所以呀。% T6 y* J; f5 d
  乙 今年您四十二,怎么研究戏剧五十多年呢?) @* ^/ j! O* s$ D" c
  甲 啊,是啊,它这个,差点是吧?
, }2 l8 F$ r. L5 o# [" G6 Q5 h) W9 m  乙 差点呀,差多啦!
4 k" f! ]6 `9 X9 N6 @5 r4 @  甲 是啊,你听着奇怪呀。
3 q5 o5 E+ y8 t# U  乙 啊。
5 Y5 n3 A2 t* u- f  甲 是嘛,连我听着都奇怪!
: _9 A- Q$ D0 J# s  在这里甲先说研究戏剧工作五十多年了,而年令却才四十二岁,当乙再问他研究多少年时,甲语言支唔搪塞,不能自圆其说,因而引人发笑,由矛盾而构成的包袱,明快、具体,讽刺力强,效果也强烈。* r" J' x- _4 f" y6 t9 ^4 L
  (17)跟着跑、顺杆爬包袱" G% ^7 K4 ?* O, w) Z) c
  所谓跟着跑、顺汗爬就是你说什么他跟着说什么,你说东就是东,你说西就是西,这样的手法出的包袱就是跟着跑的包袱。如《社会主义好》中的:
/ ]9 Z! A/ @& P  l  甲 电影一开片,一个女的在水牢里关着,旁边站着一个人,一边打一边问,你还跑不
; B! X3 T7 f; B' `+ y# e, P- m' c  跑,你还跑不跑……. C4 {6 c! \: c
  乙 你说那是红色娘子军。& B$ \' Y' n) g
  甲 对,是红色娘子军。
  e% Q2 ^) \) @7 a  乙 挨打那女的叫琼花。1 M6 V. Z; J$ [8 i2 R7 ~
  甲 对,琼花后来跑了,她在前边跑。后边有人追,追到河边上,看到一只鞋,打锣那
4 `5 ^/ L8 Z6 L( }0 ?8 w6 a  小子还喊哪。0 W: e6 D( u0 }1 L
  乙 喊什么?
3 }0 U) G3 E% [' I7 S( T  甲 少东家,在这儿哪!
2 U  z, C' L) H6 b, Y! t  乙 你说的那是白毛女。
3 J$ \. |( Z7 n! j9 @$ ~2 R  甲 对,白毛女跑到深山沟里,头发都白了,弄得人不人、鬼不鬼的,后来八路军来3 ?0 ]$ U2 p8 x- Q
  了,解放了他的家乡、喜儿乐坏了,高兴的挎了个线笸箩,从山上往下跑,跑到小4 x: |3 W/ ^* T( e) k
  河边还唱哪!  p  J4 s; g  t5 D1 g/ H" ~
  乙 还唱!唱什么?7 X6 C& Y* K+ V
  甲 河边的青蛙呱呱的叫哇!; Y0 s) i7 Y9 e8 u# n# D, l
  乙 你说的不是白毛女,这是刘巧儿。
" y9 y. K  o2 {+ \5 |4 @! }  甲 对,刘巧儿、我唱的就是刘巧儿。
4 d; [% b: H  b% k2 @1 |' P" l  乙 又刘巧儿啦!  t8 o  d% n7 t( U# J
  甲 刘巧儿这人大公无私,敢向不良倾向作斗争,有人出去干私活,他上去就拦住了,8 G& l& ~7 d; S$ E
  站住,你们干什么去,这是走资本主义道路,后来他跟他爱人干起来了,一把就给
5 X. b) ^, u7 _9 z" d; M* e; e  喜旺推个大仰面叉。7 \) C, m4 ~2 n" y; b/ ~
  乙 唉,你说的这是李双双。2 Y9 w$ z( O. `  P& H: t" E9 J
  合 对,我说的就是李双双。
. `6 a+ F$ p. @: _. A  乙 我就知道是这句吗?人家说什么、他就说什么呀。/ q: A! E+ w, A( r- C" G
  这就是跟着跑顺杆爬出的包袱。, \# d0 Q1 ]9 _5 s4 ?. k
  (18)赏踹包袱
$ H  Z, R6 a8 L! V0 X  就是先把事物或人物捧的高高的,而后又突然的给予贬低,从而产生喜剧效果。如《垫活》:
, ^. P* e. @/ q$ c0 Y  甲 哟,×××同志,久闻大名,如雷贯耳,浩月当空,名驰宇宙,往日终不得暇,今
! e! ?# g, U7 }  日相见真乃——( m7 m! e) H( |
  乙 三生有幸。
/ ^% ~; f5 [/ F$ Q! A: I1 z! \  甲 也不怎么样!9 W0 Y6 E% R2 `: a
  这几句就是先捧后蹬,先赏后踹出的笑料。- s5 u- p" |1 I; d6 N
  (19)误会包袱4 L+ t3 q' R5 J# C5 X
  使用误会这种手法的相声太多了。请看《小段》中的:
" O/ l8 B$ d( Y9 C  甲 这位扮演孙权的上台得报名呀,可是由于他上台太忙、把自己扮演谁这碴儿给忘
; P3 w- l' U3 ]$ k' g. ]+ Z: I  了。
# I# [, I3 u2 q: b$ e/ N6 O  乙 是呀。
. t5 r6 y' Q7 p$ g% q  甲 上场之后、一抱拳,“俺孙……”孙什么,他想不起来了。
2 W# [9 J4 U3 g# x  乙 那怎么办哪?2 w5 j- ]5 d! q
  甲 在舞台的边幕上有位管事的,一看哟,忘词了,怎么名字都报不上来啦、你不是扮
3 w+ X; D" K/ n- t6 M7 r( e  演孙权吗!他小声告诉他:“孙权哪,孙权。”可是台上这位哪,一忘词什么也听
4 H3 J5 {, W. K5 z1 m( @6 a
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我愿用一生的时间来热爱相声这一门艺术
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