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杨振华、金炳昶:谈谈怎样写相声(五)-相声文献-相声坛子

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[相声理论] 杨振华、金炳昶:谈谈怎样写相声(五) [复制链接]

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1#
发表于 2013-11-21 23:24:59 |只看该作者 |倒序浏览
(8)俏皮话、反正话包袱  俏皮话也就是歇后语,就是由前后两个部份组成的一个句子,前部份似谜面,后部份似谜底,而基本意却在后半部份,听起来很幽默。如《买伞》:
- [; y7 f$ O7 U. {9 i; t6 k7 G  甲 您别找我们换。我们是来什么卖什么,质量问题我倒是想管,可被窝里伸脚丫——6 o: U3 _+ r* Z* s. A& t- b( O
  乙 怎么讲?
2 Z0 C( i4 A9 G' H, H& f8 g* ?4 q  甲 我们算第几把手?铁路警察我们也管不着那段儿。
$ }8 b6 {3 c* K" x( [  这就是歇后语出的包袱。反正话大家都熟悉,就是把正话说反了,反话说正了,从而引起了笑声。如《小段》:' ?3 R; {, L) m
  甲 我是小孩。8 c2 X0 I# K, {
  乙 小孩是我。. d9 ~* I2 C% k+ h6 d, Q) w9 ?9 a
  甲 我骑自行车。3 n3 H+ z5 y% }7 H& `4 o. x7 J: g# \
  乙 自行车骑我。
# U5 I2 I2 @" `6 ~  甲 我鼻子大。3 b1 ?  g7 Z: c4 f
  乙 我大鼻子。1 m$ H  e, j' J( f
  这就是正话反说,词不达意,从而引出了笑料。
9 E* ~2 M$ W" w: m/ h9 W" n  (9)重复包袱: ^- U: G- ~; u

7 ]2 z. {' e- J  重复,就是通过多次强调文字完全相同的语句,或多次重复地说同样的话,就是重复的艺术手法。如《买伞》里边就有这样的手法。8 i, a6 h1 |. m2 Z- w
  甲 同志,我们厂的情况,简单的向您汇报一下,我们是协作企业由四个大厂、五个合
# Z/ N9 j: S) G6 c  作社、六个生产组、七个车间、八个单位组成……此致、敬礼、多提宝贵意见。
4 }" x: ]7 }) U8 _4 c/ o/ }  g  乙 这就完了,我这伞怎办?2 R( `2 K2 h/ u- U% o
  甲 同志,我们厂的情况,简单的向您汇报一下,我们是协作企业、由四个大厂、五个
0 Y4 d: H8 s+ w) n, m  合作社、六个生产组、七个车间、八个单位组成……此致、敬礼、多提宝贵意见。
3 |) J+ L% L. c! M2 B5 b  乙 我这还没解决哪!, |0 C/ o! V9 X8 \" q. k
  甲 同志、我们厂的情况简单的向您汇报一下……
9 b& q( L- V3 u0 K+ B- j5 O  这就是多次地重复一个语句而引起的喜剧效果。“三番四抖”也属于重复的艺术手法。如《小段》:
: t2 }  ]$ @. P2 v3 i* a" }  甲 做一个相声演员要有广泛的爱好。. I9 `0 W6 @& c! W
  乙 对,什么都得会。
1 v* k2 h5 W( B9 m$ Z7 q9 {1 \& ?0 v0 l  甲 你会的就很多。3 f4 u) B% R- R: V! o3 O( k
  乙 不敢说太多,一般的都有两下子。
/ S4 F$ V- _9 {3 t, C. Z  甲 这我知道,他画的山水画……8 y' x* _3 m) H& V; S
  乙 跟真的似的。
$ O0 m/ K/ y4 Z3 r2 F  甲 他雕刻的金鱼……1 n$ f" J8 j4 C- ?5 _
  乙 跟真的似的。
% u& a; A! s3 V5 X/ A7 Z3 Y  甲 他捏的那小泥人……2 C# Y. S7 k, z2 T( I
  乙 跟真的似的。
3 ^8 n' E. f& _8 }3 N9 L  甲 他印那假票子……/ f1 M$ i( ?8 v' o1 a4 M; P
  乙 跟真的似的,我不会呀!3 H$ M$ u/ q$ N4 \) W5 d. d, C
  这种三番四抖的包袱,也是重复的手法。
+ e) B" |$ S" L5 O7 K1 v  (10)意思相反包袱& J( Q! p  N& J) b
  这就是我们常说的出乎意料之外,合乎情理之中的包袱。如《东京客人》里面就有这样的手法:; @) P* K& L9 j3 ~9 q# N
  甲 我往屋里一看,×××的中国妈、日本妈,他爱人孩子都坐满了,桌子上摆满了中
" p- {; ~) y& l  国菜、日本菜,嘿!真好。. Z& L* X$ \4 l8 D1 T/ u3 x# c
  乙 好!
2 Y! r  c1 b2 ~  甲 好!什么好?
, z" n( K) p5 I$ N' a/ W  乙 怎么啦?
7 n4 {7 {- _" t# H8 n/ ^: @  甲 ×××你太不够意思了,为了你们母子见面我跑前跑后的容易吗?怎么着,你们都- M% f' \. X0 m% j/ W  o- s
  进屋吃去啦,不管我啦,我告诉你,你们不是不叫我吗,没关系!当时,我一狠* t% |+ G) _' [: \' y- {
  心,一跺脚,干脆!
- _* M. a2 Q/ ~$ e& }9 |  乙 回去了。7 I+ A; u) g* E9 A* `6 o. \
  甲 我进去了。
& A7 h" o- F, S- v8 l( n+ U0 B  按着事物的发展规律,既然一狠心,一跺脚,那就是回去了,可恰恰与此相反,却自个儿进去了。出乎意料,合乎情理,从而产生笑料。
# Y% o& s6 J9 Y* \" c  (11)打岔包袱
4 f5 _' G' n/ n3 b! `. \  打岔的手法、是相声里使用较老的一个手法。传统相声《学四相》就是采用打岔的手法。使用这种艺术手法喜剧效果强烈,请看《小段》:: l( p0 i8 N5 }
  乙 大爷!
7 L% |* s: O8 P& }% L  甲 啊!5 u% s3 F  q# l2 y
  乙 您吃饭了吗?
5 N, M$ R6 S4 t6 w7 u  甲 我出汗了吗?没有,药吃的少。! f4 }- ?4 O4 n. U) ]
  乙 您听不见哪?! P4 w1 s  P" Z0 A. {7 H6 l" ?
  甲 你要买线哪?: k, d: B( D5 R6 l1 a
  乙 不对。8 [+ i# V& R9 Z& f% i4 v
  甲 上税?上什么税呀?6 M. X6 P) B; V6 q
  这就是靠打岔这个手法产生的包袱。
- o& c+ y3 {/ ?" k* Z  (12)对照包袱
3 B+ V' M8 H2 J8 {  t6 l  对照就是把两种不同思想的人或两种不同性格,不同相貌的人,加以对照而产生的效果。如《垫话》:! C2 b6 i1 N+ B* X& ^6 o% W
  甲 您看刚才那位女演员往台上一站,观众就给四个字的评语。
, G* g- `$ M3 G% C. \: J9 N$ i  乙 那四个字?: K+ |! M" B1 k0 c0 l3 T7 g
  甲 上人儿见喜。
% X7 j0 w2 A9 M& \0 D  乙 好看。$ m/ D; Z% l$ D. I
  甲 我往台上一站哪,观众也给四个字的评语。3 w6 ^' [' [- ]2 r$ ?
  乙 上人儿见喜?( D; J" i4 ~+ I& F
  甲 伤财惹气。
- v; v9 o1 m* a' d/ `  乙 我要往台上一站哪?
  }4 J3 n# F* F" Z. I; K9 J  甲 也给四个字的评语。
# H) ~' w$ {' i- G5 e2 z  乙 伤财惹气," z( i$ L. h' v8 u0 _
  甲 执行枪毙。$ o. T/ p: g+ a4 J1 ?/ a+ N$ g
  这就是通过人与人的对照、比较出的包袱。8 C3 q" {. r! T! Q- E
  (13)曲解包袱" N0 Z& J2 t2 h3 q3 \
  曲解包袱是相声里常用的手法。曲解大部份是对名词、名称的歪曲理解,从而产生与原意不同的解释,产生了喜剧效果。
9 ~! ^, @3 f8 K  \9 U- Z* \  如《造反头儿做报告》可以看出这种曲解的艺术手法:; C$ `2 h& O. D  T0 z9 c
  甲 现在外国都在向中国学习,* r5 Z5 [- @& v6 A
  乙 为什么哪?2 \: \( F8 J6 @) Q) l9 y
  甲 学习中国的“三突出”!8 Y# o' v3 Z- Z- \
  乙 有这事吗?0 J3 B6 l! S0 Y. W6 i
  甲 这不是我说的,
, Z, ^  n7 b% l/ U0 `) h5 v, A% L  乙 谁说的?
0 o( N& N. f- C! O+ h* \0 Y+ B' I  甲 阿尔巴尼亚一把手说的。
  u- Z1 g& B- C1 [9 g9 Q  乙 一把手谁呀?
& U3 }# f0 v" o! g# i  甲 霍查。
' h* l; \: Z4 @* X: Z  乙 他说了吗?
5 g$ K$ K0 t3 b9 j  甲 不信哪?报纸上写着哪。
1 `% s. m+ H# {  n+ z5 C  乙 还登报了。
  s8 k" G3 f9 d# d9 Y  甲 报纸拿出来一看,造反头子楞了!
8 T" B( h, r$ a) k/ S  乙 怎么了?$ O* W: c2 w: @- M3 [' T
  甲 报纸上登霍查,不光登霍查两个字。& z% X. }8 s  j1 Q! K) o7 Y
  乙 怎么登法?. |  O' `: p4 g, e
  甲 写上全称,思维尔霍查,4 j* V) r$ Y4 h
  乙 外国人的名字,都是这么个登法。. u1 u& m9 M, D. r
  甲 他一看,霍查前边是思维尔!咳!阿尔巴尼亚换人了,思维尔是一把手,霍查这小子
# R* T, ~, w- o$ J  怎么出溜到二把手去了。2 q  y' V& b# j+ |
  乙 那是一个人!
2 _: r5 p: B3 B  N0 P: k2 L* J  甲 对了,对了,一个人,那谁和我说过,思维尔是一个人,这就和那列宁似的,有叫
6 i( l7 q2 S; y* W5 X, l' C* G  列宁的,有叫列宁格勒的。
! k! A% |, G. r+ L! s  乙 去你的吧!5 E# t) ]* Z6 t' W7 I
  这就是使用曲解的手法出的包袱。本来思维尔霍查是一个人,由于知识缺乏,楞说成是俩个人,而列宁和列宁格勒本是两回事,而却曲解为一个人,从而产生了笑料。  v% s- J& p" \8 g! W
  再如传统相声《批铡美》中的一段:; r" x4 p+ ^" K: h4 y# p5 X& S& Q
  甲 包公一瞧陈士美来了,赶紧往屋里让。8 C. ]. t: p0 u/ y
  乙 怎么让的?2 `, F9 z5 K7 j  }. J  p/ B+ u
  甲 (学天津话)哟嗬!驸马爷来了,陈大爷您老屋里请。2 ?. @1 r- m1 N7 m2 ~* F
  乙 你等会,这包公说话怎么这味儿?
  n. ]# e# n' ]8 d  甲 老包天津人。
& ^4 g, P+ X$ g9 v1 l$ A( q& Y$ ^  乙 你有什么根据?
. C2 A) `4 P5 i0 f  甲 到天津一打听全知道。; T, J5 M  j  v# ?- M; R& @( {
  乙 知道什么?
8 k" c1 y, J+ e$ r3 |. O$ Z. H  甲 天津包、天津包的、就是说包公是天津人。
# O; F; r! d( W, h3 x, G" |" L& S" \  乙 没听说过。8 s9 a% z- g: r8 |
  这就是曲解天津包,本来天津包说的是一种著名的食品,而演员曲解成天津包是说包公是天津人,并以此为据,因而产生了包公是天津人这个包袱。
# X- \7 b& V) [& F! O2 h  又如《改行》中的:. a6 V! s4 y* R* G9 Z# C' [

7 H4 S- i3 v$ F: C# M! Q" ^  D( j  甲 皇上戴的帽子叫“王冠”。1 k! U' `% n, |8 ?+ y+ Z
  乙 噢!3 P1 w. ~* J/ g+ a- a# y
  甲 皇上穿的外衣叫“龙袍”。( f; k2 P, N! i6 |
  乙 是。9 j  P9 M1 Y' L' h" o: b' x& C- X) Z( f
  甲 皇上写封信叫“御书”。
- C6 a2 e  I0 U, z% \  乙 对!8 G% u2 K" F+ L0 u7 l7 [% M
  甲 皇上死了都有名。: g8 |6 w0 `/ {. e  n
  乙 叫什么?
# X. }: O! K! K3 j  甲 叫驾崩。
" d$ H7 m* V; i  乙 怎么叫驾崩哪?
! E+ ~" ^7 j( R, X' f% R* r  甲 就是弄俩人驾出去给崩了。8 y; Y) e  E  f) N* V" ?$ B
  乙 没听说过。1 q/ }$ a6 C2 c" V6 J6 f
  这都是曲解的手法出的包袱。
* L% a" K2 n4 L  (14)跳出包袱! G0 a; X# E4 M! C2 a, w
  如《春回大地》中的:
" Y7 M2 r, N2 W0 T! j- W7 ^$ s; `9 d  甲 ……三年见成效啊!捷报传四方,看,那是去年刚建的机床厂——4 [: e; r7 k) Q: }! B
  乙 出机床的。
0 h5 T0 t' V, A2 ^* ^  甲 那是去年刚建的钢铁厂——
& r0 X$ S8 S4 d6 T! \  乙 出钢铁的。& l3 n7 |) y8 e' }
  甲 那是去年刚建的服装厂——
. T, x! [- }% T; `) J- |, P  乙 出服装的。7 e) D0 G2 H' ^+ f0 V5 B' \3 d
  甲 那是去年刚建的新广场——. @6 `% }. H9 c  s- C
  乙 在——广场出什么啊!广场什么也不出。
% D2 \- j3 _3 F# s  那是去年刚建的新广场,是属于跳出的手法,前边说的是机床厂、钢铁厂、服装厂、到第四番儿突然说了新广场,跳出了规律之外,从而产生了笑料。# U+ a3 ~- O( w8 F, g! ?; q/ E
  (15)颠倒包袱
/ k' l+ w. y' D  事物的颠倒,语言的颠倒,都可以产生强烈的喜剧效果。如《特殊生活》中的:
# Q  x* N- j0 k! P$ k0 D  N  x/ g  甲 你不要怕,要敢说话,要有大无畏的精神,要敢上五天揽月……0 u5 n/ O. A4 v6 j) t4 p6 Z
  乙 那叫九天揽月。
; D6 O; C$ R* b- b3 A5 P  甲 要敢于下九洋捉鳖……
" z& ?: t. I: z8 o  乙 五洋捉鳖。3 {. L% Z8 B9 [# @) C- ^4 x6 ^
  甲 我这差四个洋呢——7 O# E" U9 D4 v
  这就是颠倒出的包袱。还有什么我提了火车上皮包哇,我拿出钢本日记笔呀,自行车骑上了我呀等等都是颠倒手法。象《喜事》里的“我长的像我闺女,不,我们闺女长的像我”,都是由于语言的颠倒产生的笑料。9 \9 C; Z1 g, \) p8 s- t6 Z
  (16)矛盾包袱  _2 I' c8 C0 B$ A3 v
  关于矛盾出包袱,有不少的相声使用了这样的手法,就是语言自相矛盾、漏洞百出而不能自圆其说,从而产生喜剧效果,如《戏剧杂谈》中的:
. R# l( {& i+ v$ p% j  甲 直到现在、我研究戏剧五十多年了……
! C- s9 w! u; G  ~( O  x4 f9 c  乙 您等会儿吧,您今年多大岁数?
% y4 m  l* }9 u% C1 [  甲 四十三岁。
* i: E$ s9 }: J% m: G/ H! L* G  乙 研究戏曲五十多年啦。9 G0 o8 a$ A* }4 p! S
  甲 啊,所以呀。
. a3 N! S! S# g* A' P" n  乙 今年您四十二,怎么研究戏剧五十多年呢?
  I( ]& ^* S( _6 t  甲 啊,是啊,它这个,差点是吧?! Q3 b; H& ]+ j, o" {, B
  乙 差点呀,差多啦!
' ]' N4 \' ~% F  甲 是啊,你听着奇怪呀。
! V3 t- X; }5 H  @, D. S, u  乙 啊。
, E! ]% r; q2 Q, y5 s  甲 是嘛,连我听着都奇怪!
3 o3 c  m& @3 R6 B" ^  在这里甲先说研究戏剧工作五十多年了,而年令却才四十二岁,当乙再问他研究多少年时,甲语言支唔搪塞,不能自圆其说,因而引人发笑,由矛盾而构成的包袱,明快、具体,讽刺力强,效果也强烈。" ?$ r+ W, R2 a. A
  (17)跟着跑、顺杆爬包袱7 M/ S9 F8 k- A5 P4 Z3 E
  所谓跟着跑、顺汗爬就是你说什么他跟着说什么,你说东就是东,你说西就是西,这样的手法出的包袱就是跟着跑的包袱。如《社会主义好》中的:1 x3 X3 V+ n/ s1 S
  甲 电影一开片,一个女的在水牢里关着,旁边站着一个人,一边打一边问,你还跑不
7 ^, ]3 i% X" f* S8 O5 U  跑,你还跑不跑……6 d# _6 B, S5 Z& O1 M# e8 n
  乙 你说那是红色娘子军。
7 j; F* X  V5 c: j/ A7 I  甲 对,是红色娘子军。
! R! v0 T  Q* p  乙 挨打那女的叫琼花。2 f- k0 A+ x1 D- j3 Y
  甲 对,琼花后来跑了,她在前边跑。后边有人追,追到河边上,看到一只鞋,打锣那3 R5 m& `8 v+ {; g
  小子还喊哪。0 l  g/ z, v2 U. ?
  乙 喊什么?7 ]# C+ \7 ^" g2 [) _
  甲 少东家,在这儿哪!. n: c% [6 x( w: z' j( N0 G( C, s
  乙 你说的那是白毛女。
) y/ z7 e  J; n& [+ V0 w  甲 对,白毛女跑到深山沟里,头发都白了,弄得人不人、鬼不鬼的,后来八路军来
" \. U, i0 `9 [& @  了,解放了他的家乡、喜儿乐坏了,高兴的挎了个线笸箩,从山上往下跑,跑到小4 I. w( q  r9 F- Z$ t) [* ^0 A4 j
  河边还唱哪!
0 c$ ^- T6 l" |, J( a+ t$ _+ ]5 j5 {  乙 还唱!唱什么?) v; C" u" N2 r! \8 {" _$ U/ j
  甲 河边的青蛙呱呱的叫哇!
2 E9 F/ U8 b% d. g; {0 S, I  乙 你说的不是白毛女,这是刘巧儿。
* l+ V; j( \( _- Y; V% x% [+ X, X( I  甲 对,刘巧儿、我唱的就是刘巧儿。2 ?5 d, P) Y# f$ M2 G9 E+ j/ f
  乙 又刘巧儿啦!
' Z5 {% G+ w6 _4 n$ b6 Q0 M( ^  甲 刘巧儿这人大公无私,敢向不良倾向作斗争,有人出去干私活,他上去就拦住了,
* Y  K' U6 `1 o0 |. e: Q  站住,你们干什么去,这是走资本主义道路,后来他跟他爱人干起来了,一把就给
  z. N8 L- ?0 q7 N8 A  喜旺推个大仰面叉。" y1 F- _" p+ Y2 J( E
  乙 唉,你说的这是李双双。
! v, I+ O' o. X2 g1 j7 O. g* p  合 对,我说的就是李双双。
+ N8 Z$ o$ f& @$ t9 C. D  乙 我就知道是这句吗?人家说什么、他就说什么呀。$ b5 k6 \  \, b5 i, K
  这就是跟着跑顺杆爬出的包袱。
$ ]0 e* P6 n' @4 _/ V  (18)赏踹包袱
! C1 F- |( x, `6 f: Q% I  就是先把事物或人物捧的高高的,而后又突然的给予贬低,从而产生喜剧效果。如《垫活》:* |' {! l% P( V/ a3 {& o0 ~: A
  甲 哟,×××同志,久闻大名,如雷贯耳,浩月当空,名驰宇宙,往日终不得暇,今
6 h: l+ Y; C, s9 T4 h; |6 B  日相见真乃——
# W( O3 Y$ {, I# ]& T& H  乙 三生有幸。
" k1 \# r4 L- @0 g/ j3 u7 T  甲 也不怎么样!! F8 `) D0 k  [
  这几句就是先捧后蹬,先赏后踹出的笑料。
$ X' y. i6 P6 R: C& K9 L; P4 x  (19)误会包袱- |2 Y# Q" |: w! S1 @3 G- P  l
  使用误会这种手法的相声太多了。请看《小段》中的:
- \. w& o2 t1 b( b0 O( |  甲 这位扮演孙权的上台得报名呀,可是由于他上台太忙、把自己扮演谁这碴儿给忘
' w0 h' }& N& h2 W: w9 r  了。
1 O: j0 i1 l) P3 e  乙 是呀。8 R; x- N( S& w0 r, J# [
  甲 上场之后、一抱拳,“俺孙……”孙什么,他想不起来了。
/ w  ]; @1 u/ _" F" m+ e  乙 那怎么办哪?
1 [: j/ L4 L2 A2 k  甲 在舞台的边幕上有位管事的,一看哟,忘词了,怎么名字都报不上来啦、你不是扮
' m$ j3 B( j+ I, p  演孙权吗!他小声告诉他:“孙权哪,孙权。”可是台上这位哪,一忘词什么也听1 Z9 w6 d. h+ X
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我愿用一生的时间来热爱相声这一门艺术
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