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4、构成包袱的艺术手法 这种艺术手法归纳起来大致有几十种,现在分别叙述如下:
5 \! E) ^4 C* Y4 E (1)谐音包袱
8 J6 _+ m0 R" H. ` } 谐音,就是音同字不同的包袱,或者音字相近而产生的包袱,都是谐音包袱。如《东京客人》:
! j% O2 a! n! d. w8 {; L' ^# u* v 甲 小赵又一指那日本老太太给我介绍,这就是日本东京民间访华团的叫“京本教
* R L1 u2 e1 Q0 e& X0 J+ S0 ~ 子”。
6 y$ `6 X3 m! R$ J/ K0 @7 H 乙 叫什么?
z+ K7 f5 X& L8 v# S5 x8 ~ 甲 京本教子。 I5 [, e9 L# u4 }
乙 精粉饺子,好哇,我就爱吃精粉饺子。7 B9 T+ ^4 K. F, f5 z4 d' ^
原来人家的名字叫“京本教子”而给说成是“精粉饺子”,从“京本教子”到“精粉饺子”,字的声音近似而原意变了。又如《黄鹤楼》:7 t1 o1 K3 g+ S/ D, D2 a$ `2 \
乙 咱俩唱出黄鹤楼。" O5 b& X' q6 S" T
甲 黄窝头。9 N; p2 m# ^8 s7 _) O% a# }
乙 张飞闯帐。6 b$ e: G4 N6 u( \) b! ~
甲 小葱拌酱。
9 J/ \9 Y+ P+ T7 c 乙 刘备过江。
0 K4 X3 R1 Z4 M( Y3 {) ` 甲 大饼两张。
8 V0 U5 ~- K( T* \1 E% K( v 乙 三气周瑜。/ J" T: p( C1 k
甲 三条小鱼。
) M' c3 g. o, l8 V 还有《春回大地》里的“你吃饭了吧?”理解成“你脚歪了吧”。《我爱中国》里的“艾斯考包里”,理解成“爱吃烤苞米”等都是谐舭?ぃ??淼暮没岵??苛业南簿缧Ч??/P>
; u1 p" Y1 v' [2 L) M (2)机辩包袱
# a6 s8 D d9 N% r" Z 也是争辩出包袱,明知不对,还要与人争辩,没理找理,我们通常说的抬扛,就是这个意思。如《好梦不长》里边,有这么一段:0 P: n0 u6 M) W! U
甲 我画的正来劲儿呢,打后边过来一个黑大个儿,抬腿就一脚:“你干什么?”) @: a" J( f5 p7 j1 e5 @
乙 得!没词儿了吧?3 e; U& b$ q, s6 l; ?, W
甲 没词儿了?“我画画呢。”“什么画?”“宣传画。”“宣传什么?”“讲卫
; W( ^& _- Z& N# t) X 生。”9 I: ~6 Q% u. L5 J( x* Z
乙 那床单怎么回事?
4 g1 ^+ }& g( g, c( b 甲 床单呀,勤洗勤晒。
- g& I( \7 ^4 w* c- Y l* A: n 乙 那裤叉子哪? r4 ^# M) l3 R" o1 }
甲 那裤叉子,那是裤叉子吗?2 \, X- G/ T* B3 t, T1 G9 l2 x
乙 那是什么?
5 [5 N$ X) @- e- ?! f) \/ P2 E' b1 | 甲 那是裙子。
& ?- i- h( N: q' [ 乙 你画的是男的女的?1 r* H7 N: `% b! T" G+ K* P. ?
甲 女的。; E$ ?. i/ e% ~! X3 j8 j% l! H
乙 女的怎么还光脑袋呢?: ? k: o+ t. Y9 m, H
甲 呀,光脑袋呀,这没关系,再画点头发不就行了吗?
. {. u, ~/ b3 ` t. ~- l2 C 甲画的本来是裤叉子,但为逃避黑大个儿的追问,没理找理的说了很多的所谓理由,从而出了笑料,这种包袱就是争辩的艺术手法。
# [! F2 F+ @' {' i0 c7 ~2 I (3)比喻包袱6 |+ L' L9 R: H( D* _
比喻也就是通过打比方而产生的喜剧效果。《摩登时代》里边的小号加塞子那几句就属于比喻包袱。就是用打比方而产生的笑料。
; G1 L" j1 l8 \2 ] 甲 我给学学这小号加塞子,我学的时候,你闭上眼睛听,跟卓别林一个味儿。! s e* X5 Y6 y3 R: c
乙 那我要睁眼看哪?1 U" n: V1 ~% G7 b6 V; }
甲 你要睁眼看哪。8 `$ d" R' k- [' h2 h& B2 k; N
乙 卓别林,
% X ~% O5 h C 甲 ×××。
, x. A$ I6 _' |* C6 ^8 U 我学的那个味和电影摩登时代里的前奏曲的小号加塞子一个味儿,这就是个比喻,你闭眼听,一个味儿,睁眼一看就是我学的了。《买伞》里边有这么一段:
. R9 j/ k) F' a* j L2 G( T 甲 小严,给你买把伞自动开的,用手一按弹簧就把伞面弹开,你看,叭!% m. g$ o2 _7 V! S0 q
乙 弹开了?) F! q# n) J l2 y. s
甲 伞弹开了,把我爱人给崩出去了。9 C8 i" u0 ^- g, U7 [: J! q( T" {, p4 D
乙 怎么回事?$ V9 K, Y5 B) J& A4 {( e1 q
甲 弹大发了,伞面儿成这样了,噗!我爱人就坐床上了,“哎哟,我的妈,你这是伞
! Z- i& M3 B4 [1 s# M 哪!是枪啊!”
" e. [& h' j% s3 K2 i& m2 N0 a7 O 乙 你怎么说的?/ X( p6 J8 i, l+ E- h: O/ d( n
甲 我说……也不是伞、也不是枪,嘿——喇叭花。3 S0 h. u4 A; u1 x. E
由于质量不好的一把伞,弹出去以后变了形,把伞比喻成喇叭花。这就是比喻手法,比方出的包袱。还有演员表演中的比喻。如《戏剧方言》中:, |; R; e1 o( w. P& ?. X5 Z
甲 你看人家那眼珠一动,那叫秋波流慧。. c, J! M* [4 m! e7 a2 f( g
乙 对!
$ h5 f2 M8 [5 C/ m& ^( j# H 甲 您看我这眼珠一动。0 v" i3 U# [" ^# P1 ?9 S1 S
乙 秋波流慧。5 B' \% i8 P- n5 C" Q, V
甲 瞳仁反背。
. H ?* q9 w- l! ]8 B, t/ `8 h4 e 这是相对的比喻,还有形象的比喻。7 Z/ X3 [, [- b2 M2 ]; a! J. I
甲 你看人家往那一站像朵花似的。: L' _' F! b- I5 N$ M u
乙 好看。) T" A( W6 o7 s4 v$ N
甲 我往这一站也像朵花似的。
9 i+ v6 M' ^( h 乙 您像什么花?
+ \4 z$ k9 E" W- N; G! d4 w 甲 干枝梅。
. S0 J6 w0 W2 ~ v3 K2 q 乙 干枝梅啊!+ r4 B6 |( {1 ?5 \
5 O. u9 E( q t: r: N/ H1 ? g (4)错觉包袱
$ S" O! H5 a) |. n/ y: L 《油水大》中有这么一段:$ A7 v& o" ^: A5 ~
甲 ……包办酒席,烟果糖茶,一个电话,全整到家。8 t; K4 q% y" x" I& Y5 W0 e. e( {* V
乙 他怎么这么大能耐呢?
" t' M9 {3 k, g6 K8 G. K+ z 甲 他是关系广,路子多,那个部门都有人,能一条龙的走后门。" m# n9 ^5 g3 W4 F8 e
乙 专门能走后门,这位都成专家了。/ y5 D% B# M+ t6 ^$ p4 B
甲 专家,把钱都嫌他们家去了!0 e4 u. i' v* B: ]; p B
% y' {$ I- Q: q1 s* H5 i, ~
赚家是专家的错觉,从而产生了包袱。《霸王别姬》里有这么几句:
" ^! A0 [+ P/ Z) E% F: N 乙 可真有点盛气凌人。
; F7 S9 m. W" e/ {0 Y0 M 甲 什么叫“生气拧人”?谁拧人啦?我拧你那儿啦?; n: p. J8 f, G
这也是错觉的艺术手法出的效果。
- I% ]6 E. V4 ~+ }; p* u3 i# K (5)否定包袱
! k) k% U: `# \+ ~ 用否定的语气来结束一句话、一件事而产生的包袱,也是一种常用的手法。如《垫话》:% T- K c8 } g6 q- Q
甲 您是什么文化程度?+ F( S0 S2 f8 H( Z6 [/ q, m9 [, c, Q
乙 我是小学六年。
9 l( r1 X E; ]! G8 K' e 甲 那您不如我啦。
5 h+ ^ N- l: g9 S9 [) t3 O! T 乙 这么说您知识多?, K' M+ D. x+ g3 N' k* P2 U
甲 我是上知天文、下知地理、中知人和、明阴阳、懂八卦、晓奇门、知遁甲,运筹帷6 x8 f; m1 v* q' X+ D3 j6 l
幄之中,决胜千里之外,自比管仲,抱膝危坐,笑傲风月,未出茅芦先定三分天- t% n+ y7 p* I4 V7 ~4 C
下。
, a* _* D- O( V% U: G- u7 _9 Z 乙 这是您?" r1 X9 W5 z j& X7 V, p
甲 诸葛亮。
9 j* t6 E( O; f; T; H) J% p% h 再如《笑的研究》有一段,也是使用否定这种艺术手法产生的喜剧效果。
4 {) C' x) f8 r- v( g6 o 甲 要笑你应该这样笑,0 w4 O6 z9 _) ?* O* n! u
乙 怎么笑呢?7 ?% P- M5 m4 _1 K4 _9 G" _
甲 应该是:似笑似不笑,似想笑似不想笑,要笑没笑出来,这笑纹在肉皮里含着。
2 S4 {% `. y+ l; y0 ]. U 乙 噢,你这一说我明白了,这笑么是似笑似不笑,似想笑似不想笑,要笑没笑出来,
i# t; X( i2 J0 _ 这笑纹在肉皮里含着对不?
6 ?( g `4 ?1 T1 q$ A# ~ 甲 对。- I" w, r0 v, @* `$ a- B2 U
乙 哈——我笑不了。( j* ?" D) t9 x: R5 t/ h6 ?! ?
再如《买伞》:5 d$ O& M/ D& ^3 T t2 W% L" k' f* d
甲 每月四毛钱攒成这个样,真难为你,照这样攒四毛钱那儿够花的。这么着,从下月' P* G+ ~- F: d/ Q) g- w
起……- U2 k( u+ j! x& p$ z0 e6 q
乙 给四毛五啦。
7 k0 w" ]' K; S! z; {6 N0 D 甲 改两毛七了。
3 n# u' N: a; i7 K$ o4 g. ?4 ?* h 这也是用否定这种艺术手法出的包袱。按照规律上月给四毛,这月从发展上看,应该给四毛五或五毛,可是却把正常的规律给否了,这就是用否定的艺术手法产生的效果。+ j) P" C, m. g8 ?; c7 h
(6)拟人包袱- H) `8 [9 ~0 }, l! Z1 I+ d% Z
拟人出包袱、就是通过以物拟人的方法制造包袱。如《打蚊子》:: G0 W x: F' N& T3 Q
甲 你刚睡着,那蚊子来啦,嗡……/ \. {: C6 a0 b) D
乙 好嘛,这蚊子可够个儿。
* R5 l$ R. y7 x5 y3 N* [8 f 甲 这不是学蚊子么。蚊子一瞧是您乐啦,“来呀,这有个肥的。”
3 _7 k1 v! X$ S8 j1 ~/ e3 ]: o 乙 这是蚊子说的?/ Y. S1 P" P* t) h
甲 这是我说的。
- k, r% {6 p- [$ a! o1 x (7)夸张包袱- g( W7 N. H2 V4 @. D+ n
5 Y) s3 ?$ @! P9 ?: T% {% h9 }. o
夸张,就是夸大的意思,过份强调人物的行为或一些生活现象都属于夸张的手法。如《打电话》罗嗦在电话里噜嗦了半天,最后告诉他的未婚妻:
0 f4 j8 Y0 r4 C2 G6 ?) J d' U( @0 G
& r/ G4 g# K4 v* c' H2 Z* P, X- V: _ 甲 下车之后,你往对面瞅,从西边数第三根电线杆子,我在那儿等你,好不好?七点
- D9 M9 C: K! ~: t 一刻开演,我七点等你。七点钟啊,哎,小王啊,那什么你别来啦。# }! C; ~5 R$ G
乙 怎么别来啦?+ b/ ~8 G* d+ d4 M
甲 现在都八点半啦。
) n m! B$ V5 p& z G% a; \ 这就是运用夸张的手法,夸大强调了打起电话没完没了这一生活现象。在实际生活中,一对情人约会,本来能用一、二分钟说完的话,而一说说了两个钟头,这种现象在相声的表演当中是存在的。它通过夸张的手法,有力地讽刺了罗嗦,取得了强烈的喜剧效果。再如《假大空》:
5 ?- ~: p. c7 ?" e 甲 老万一听?别价,别树我,我树不起来,人家社员背后都骂我,他们都拿我吓唬小
7 f2 x; l7 s% K* J) q% ~4 { 孩儿,有个妇女悠孩子让我听见了:“噢,宝贝,别哭了马猴子来了。”那小孩还9 ~5 q0 _9 p, ^; {
哭,“噢,别哭喽,别闹了,老万来啦。”那小孩当时就不哭了。
1 }" O' I, q4 I7 P/ u" \ 乙 这老万比那马猴子还厉害哪!" z/ u- x8 h6 U; M
在“四人帮”时期,象万人恨这样的人物,在我们生活当中是确有其人的,我们把万人恨这样的人物和他的作为呈现在观众面前,使用夸张的手法讽刺了一番,从而产生了喜剧效果。夸张有动作夸张、语言夸张,在相声的表演当中,都离不开这几种夸张的手法。如《假太空》里的走路,属于动作夸张。《油水大》里油水大主持婚礼时用的罗马教皇味儿,都是夸张的手法。
, `: x- @! n6 k2 q5 N5 C (原载长春群众艺术馆主编《长春演唱》增刊《曲艺论集》1980年7月出版); `, {0 \/ y* c C; E. [- U
作者:杨振华、金炳昶$ C o( \5 C+ Y' M& g! c$ v
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