杨振华、金炳昶：谈谈怎样写相声（二）

汪荣照

(三)群口相声　　三人相声或多人相声叫群口。三人或三人以上表演的化妆相声也是群口相声。三人相声有《训徒》、《扒马褂》、《大审》、《酒令》等。八人相声有《法门寺》等。三人相声，甲为逗哏，乙为捧哏，丙为赋缝，三人表演各有特点。丙夸张地叙述故事情节，乙对丙所叙述的故事情节提出疑问，甲对乙提出的疑问给予解释辩解，使乙提出的疑问得到似乎合理的回答。
　　请看传统相声《扒马褂》这段，就表现了捧、逗、赋缝三者之间的关系。
　　乙 嗳，说可是说，您可别云山雾沼的!
　　丙 这叫什么话呀，就凭我这学问怎么能云山雾沼的哪!他刚才说我叫人问住了，那不
　　是问住了，因为我这人学问太大了，我说出话来，那些人不懂哪，我赌气就不理他
. O/ y: H7 O! e- w- l1 l* I' L% p　　们啦，这样就好像我叫人问住了，其实不是。再说，就凭我这学问、能叫人家问住
& d- l- G7 Y3 i5 \/ o　　吗?您说什么事情咱不知道啊，就拿昨天说吧，我说得刮风，结果半夜里就起风
　　了。
　　乙 倒是有点风。
　　丙 有点儿风?风可大了，整刮了一宿啊，嗳?我家里有一眼井您知道吗?
/ {3 w  f6 F+ A　　乙 不就靠南墙那个吗?
　　丙 是啊，您就知道那风多大了，一宿的工夫，把井给刮墙外边去了。
　　乙 什么?
　　丙 把井给刮墙外边去了。夜里我正睡觉呢，楞叫大风给吵醒了，我听着光登光登的，
　　溅了一窗户水。天亮我这么一瞧，院里井没了，开大门一瞧，井在墙外头哪!
　　乙 没听说过。
, ]9 f' w# B% k2 r3 b* x5 }　　丙 这我能说瞎话吗?你要不信，你问他去。(指甲)
　　乙 (问甲)跟您打听点儿事。您说风要刮太大了，能把井刮到墙外边去吗?
9 j3 {) z  g4 \, t* J　　甲 像话吗?井会刮到墙外边去了?
　　丙 (扒甲的马褂)你把马褂脱下来吧!
* ]. |" f+ n# b: h) C- F2 S( C2 [　　甲 嗳!你不是不要了吗?
7 W; \5 d) y+ A, q) V: g  b" V' `4 x　　丙 不要啊!我家里那眼井刮到墙外边去了，你怎么说不知道哪?(要扒甲的马褂)
　　甲 噢!(向乙说)他家里那眼井啊!
2 G8 Q- u0 C6 h3 M　　乙 是啊。
% ?7 A: {1 J* g$ y) J　　甲 不错，是刮出去了。
　　乙 是刮出去了?那就问你吧，怎么刮出去的?
　　甲 你听着呀，不是他家里那眼井吗?井，你懂吗?就是里头有水!
' t; b: [/ E; T5 {  m) O! P9 l　　乙 废话，井里怎么会没水啊!我问你怎么刮出去的?
　　甲 怎么刮出去的?你听着呀!他不是他这个啊!他那个井啊!横是水浅了，压不住了，
: g' M2 t6 {& k3 a1 P* x, j　　刮出去了!
. x) H. B7 s7 h: D0 A: R9 C4 e8 \　　乙 不像话，你就是干井也刮不出去啊!
# F8 ~# Y2 F# [  X' I( @$ ~( z( ~* P　　甲 你说刮不出去，眼睁睁的刮出去了!
　　乙 怎么刮出去的哪?
9 `  ?( F* h' I  ]　　甲 你听着啊!你不是问他家那井怎么刮墙外边去了吗?因为他家那墙太矮了!
1 e1 _8 s+ b7 o9 }　　乙 多矮也刮不出去呀?
　　甲 他家那墙不是砖墙。
/ Q$ g% X! m. J9 @+ x# d　　乙 土墙也刮不出去呀?
$ V0 S4 H8 F0 e9 Q　　甲 是篱笆墙，篱笆你懂吗?
+ F  H: z- ?6 ~* H, I* P/ i+ G' ~6 Z　　乙 篱笆我怎么不懂啊!
" F0 @; d3 y* q" V　　甲 懂，啊!懂就完了!
　　乙 什么就完了?我问你这井怎么会刮到墙外边去了?
, E, X( o! b% T- X& u　　甲 还没明白哪?
　　乙 你说什么啦?
2 c6 I) _4 H9 [) R( Z" {; z( ^　　甲 你不是问这井吗?噢，是这么回事，因为他家那篱笆墙年头儿太多了，风吹日晒
. {5 t( n* c& j! s9 J$ h1 |　　的，底下糟了，离着这井也就二尺来远。那天忽然来了一阵大风，篱笆底下折了，
　　把墙鼓进一块来，他早起来这么一瞧，睡眼蒙胧的：“哟，怎么把我井给刮到墙外
- ~2 f- V' ^" A0 U9 ~4 i; ?　　边去了?”就这么给刮出去的。
　　乙 噢，这么回事!
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! k$ d" l0 X' p4 S( @; h- X　　三 相声的构成

　　一段相声要由“垫话”、“瓢把儿”、“正活”、“底”这么几部份组成。
　　1、什么叫垫话
* N9 _* J& f" K/ D# `  Z& Q* D　　垫话就是说正活之前的一些话。一段相声能不能吸引观众、能不能把观众的注意力引到你所表演的节目中来，垫话起着很重要的作用。
　　老前辈特别注意垫话的作用，我们的老师，已故相声演员杨海荃说：相声的垫话很重要、比如你这段相声接上一场的节目、上场的节目很“火”，观众的情绪还没平静下来，你上去之后如果不说几句即兴垫话、开门入活，观众一下子听不进去，还在议论或想着上一场的节目，那么你演的再好也不行。所以垫话确实是必不可少的。
0 ?7 j2 D/ p5 k0 i6 w) f. m8 W6 b　　垫话往往有的是即兴表演，也叫现挂。比如上场是坠子很“火”，观众欢迎，情绪活跃、那么相声上场时，就要把有关坠子表演的情况说一说。“刚才是河南坠子，您听嗓子多好，字正腔园，唱出来好听，您坐在哪儿是一种享受。我就不行啦，嗓子不好唱出来什么味儿都有，就没人味儿。观众乐了，情绪来了，非得听你这段相声了。
　　从近年来的作品中看，垫话已成为必不可少的部份了。垫话也要有笑料，没有笑料、就没有起到垫话的作用。比如《东京客人》的垫话：
　　甲 ×××同志。
& O3 I; D  l: t, t8 \' P+ |/ O6 M4 p　　乙 ×××同志。
. n3 U5 Y* I! ]1 q+ h! ^　　甲 ——嘿——，
　　乙 您有什么事!怎么啦?
　　甲 想问您个问题，
" M" {( v5 n) W3 u# p) V3 a2 t+ }　　乙 歪客气、问什么您就说吧。
" t2 J4 P  O2 X; O* v! l　　甲 我伯您不愿意，
1 X  H% W' V! Q2 g6 }  C! K' e: W　　乙 瞎，问个问题，有什么不愿意的，您问吧。
! `3 c3 y6 i4 U　　甲 啊——我怕您生气。
　　乙 您这是怎么啦，问个事我干嘛生气!
+ c$ C8 {" i$ t　　甲 不生气?
- J. V3 U5 |8 h5 ~) ^/ K; T0 i　　乙 不生气。
1 W4 a/ d& u' A3 L　　甲 您妈是不是日本人?
　　乙 你妈才日本人哪!
9 L- }' B. T- H; y; T* u+ R　　甲 你不是说不生气吗?
7 ^5 m$ P3 x' S: S　　乙 有你这么问的吗?
3 O! z4 @; f3 y2 `- y8 I　　甲 怕你生气才跟你商量半天嘛，你说不生气我才问的，生气了不是?
% x, }1 L4 Y* ]2 N  B7 @% e　　乙 我能不生气吗?有你这么问的吗?哎!你妈，不是法国人?
/ K) l: r% ?2 S9 E+ U　　到此，垫话结束了，包袱响了，把观众自然而然的引到你要表演的相声中来了。
" P* W/ g# O9 a) t5 \1 V  e　　2、什么叫瓢把儿
- r' [3 N  G5 v$ N# o- M　　瓢把儿就是入活的“搭桥”，起个承上启下的作用。比如《东京客人》垫话说完之后，下面是这么几句：
, ~- `* T8 ~4 T- R" F% o　　甲 我这么问你是有原因的!
　　乙 有原因?什么原因?
　　甲 有一个日本老太太正找您哪!
, }+ Q. [: \) k　　乙 找我?
　　甲 那日本老太太点名找×××说是她的儿子。
　　乙 真有这事儿?
　　这几句就是“瓢把儿”，即承接了上面的垫话，又给入活作了铺垫，开始入活了。
　　3、什么叫活儿(也叫正活或活身儿)
, o% M! X: K% `$ s3 B　　活儿，就是一段相声的中心，一段相声的正文。叙述情节、刻画人物、表现主题主要靠它来完成。活儿是由好多个情节组成的，每个小情节，必须有笑料，作为一个情节的结束。既有一般，又见高潮，一浪高过一浪，活儿中的各个小情节都要围绕着一个中心，沿着一条线索展开，这样才能直线上升而不至于“折腰”也才能紧紧地吸引着观众。
7 k6 }6 F: F" G- P　　相声是真真假假，虚虚实实，真中有假，虚中有实，既含蓄、又夸张，观众才爱听，爱看，使观众如临其境、逐渐的就入“底”了。
　　4、什么叫底
　　底就是一段相声的结束，一段相声好比一篇文章，开场白就是垫话，活儿就是正文、底就是文章的结尾。
　　一段相声都要有头有尾，情节集中，紧凑，不拖泥带水、干净利落，写出来层次分明、表演起来火爆脆快，听起来印象深刻，回味无穷，使观众寓教育于笑声之中，就能起到了一段相声的作用，这就于底的安排有关了，底安排的好，观众印象深刻，安排的不好，平淡无味，所谓好于不好之别，也就在于底的笑料安排的是否恰当，是否有效果。恰当有效果就响了，反之就“凉”了。当然也不能单纯的去追求效果，而忽略了主题。
; v$ |/ _9 U' X9 N　　那么一段相声什么时候“攒底”好哪?最好是安排在一段情节的高潮之中，或矛盾的激烈之处，从而产生强烈的喜剧效果。如《东京客人》当日本老太太在中国找到久别的儿子以后，大家要吃顿团圆饭，如果是小说故事到此可以结束了，但按相声的规律来看就不行，光吃饭有什么笑料，还要从吃饭中找出笑料，这个笑料，既合乎情理、又出乎意外，这就是要入底的情节。如《东京客人》：
* S& ]! y# e& e6 g2 M　　甲 说到这儿×××的爱人过来啦××饭菜预备好了，请大家吃顿团圆饭吧!
# J  _6 y  r) Q6 X　　乙 对，这顿饭可太有意义啦。
, ^) V; `0 J; g4 l+ R　　甲 你看吧，这俩搀着中国老太太、那俩个搀着日本老太太，众星捧月进屋啦。
7 l$ {7 |7 Z$ J" R/ G' c　　乙 真是一幅象征日中两国人民友谊的画面。
: K/ {& a+ C; T　　甲 旁边看热闹的紧嚷嚷“走哇，看看去，中国老太太和日本老太太会餐啦，日本老太
$ \8 c# k8 E- V7 j7 _) K8 f& |　　太和中国老太太谈判啦。
. E; `' ^: G) H: S　　乙 瞧这热闹劲!
  k" p# T& h: b" L5 R# _0 Q) `2 F　　甲 我一看找到了×××，就跟中日友协的小赵告辞。小赵说：“你别走哇、为了找×
: f" `9 H% t2 Q　　××，你跑前跑后的，若走了多不好哇。”我一想，也是，留就留下吧，进屋以
: _# ]1 A8 O; H/ t3 @　　后，啊!桌上摆的全是鸡鸭鱼肉，有中国菜、日本菜，十好几样，那俩老太太坐在
, Z4 V* L6 z2 m# F; s　　中间，中日友协的小赵和我坐在老太太旁边。
　　乙 还挺有礼貌。
3 G" g. u' v* w2 X5 i" y　　甲 刚要吃饭、我一看，××没进来。
5 O! E# J* w. V  ?0 X; E　　乙 哪去了?
　　甲 孩子说，陪着司机加油去了，你看这就要吃饭了，还走了，多急人哪!
; W3 |7 E+ B4 P% }6 U  b  N　　乙 这你着什么急呀，那个×××没在，我替他吃得了呗。
　　甲 有你什么事呀?
　　按照规律底应该有个“包袱”，当然没有笑料也就没有底，写相声时尽量注意就是了。
& R# o: e3 o1 a! u* v" @　　原载长春群众艺术馆主编《长春演唱》增刊《曲艺论集》1980年7月出版
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, J4 v, e  O8 h; U8 p　　作者：杨振华、金炳昶