常宝霆入境问俗的启迪——相声欣赏琐谈

汪荣照

一九七九年，有两个相声在我脑子里划个大大的“?”。

    一个是传统相声《卖布头》。演员维妙维肖地摹拟了当年卖布头的情景，演得挺出色，可效果却不很火。五十年代，我听过这对演员说的这个段子，至今记得那笑声不断，掌声雷动的场面。两相对照，相差何其明显．

    一个是杨振华、金炳昶合说的《下棋》。杨振华生动地塑造了一个棋风不好的棋迷形象。这个棋迷先后摹仿日本电影《追捕》的插曲、配乐、台词、人物……干扰对手的精神。比喻棋局的情况，表达自己洋洋得意的心情。观众的反应十分强烈，剧场效果火极了。听沈阳的同志说，《追捕》上映之前．杨振华、金炳昶就说这个段子了，不过，那时摹仿的影片是罗马尼亚的《桥》。剧场效果也不错，比摹仿《追捕》差多了。

    就剧场效果来说，前者：当时不如以前；后者：以前不如当时。这是什么原因呢？

    一九八〇年，在一个座谈会上，听著名相声演员常宝霆说，他们外出演出，每到一个地方，都要入境问俗，否则，有些包袱就抖不响。比如：“藏蒙个儿”，在天津说可以，到北京就得换成“捉迷藏”；“我媳妇儿”，天津人、北京人都明白，湖南人不懂，他们叫“堂客”……

    听了他这些话，我只觉脑袋撬开了道缝儿，有点亮堂了；“藏蒙个儿．是天津土语，北京人不懂，用它构成包袱，在天津一抖就响，在北京就怎么抖也响不了，非说北京话“捉迷藏”不可。由是观之，观众的生活经验对欣赏相声是决不可少的。离了它，观众就不能产生美感，得到美的享受。

    这，就是前面那个“？”的答案。

    五十年代，解放还不太久，观众对解放前卖布头的情景，大多还记忆犹新，剧场效果自然要火。二十多年以后，大多数观众不但没有经历过卖布头的事，连听都是第一次听说，正如北京人不懂“藏蒙个儿”，湖南人不懂“我媳妇儿”一样，剧场效果当然要差多了。

    罗马尼亚影片《桥》，是个比较受欢迎的电影，观众大多比较熟悉，杨振华摹仿它的音乐、台词、人物，反响自然强烈。但《桥》受欢迎的程度，远远逊于《追捕》。《追捕》上映后，曾一度出现了所谓的“《追捕》热”，扮演杜丘的高仓健，扮演真尤美的中野良子一下就成了我国观众熟悉、喜爱的日本明星，连真尤美的上衣都成了一些女同志效仿的服装样式。正因为如此，所以，摹仿它比摹仿《桥》反响强烈得多。

    听相声是一种艺术欣赏活动。

    它由两方面的条件构成，一是欣赏对象，也就是具体的相声；一是欣赏者。也就是观众。对相声作者，演员来说，应该发扬入境问俗的的作风，注意适应、调动观众的生活经验。对观众来说，则应该注意洞明世事，练达人情，不断丰富自己的生活经验。生活经验越丰富，就越容易产生美感，越能获取美的享受。即使你是北京人，听了“藏蒙个儿”也会捧腹大笑，因为你懂天津话。