相声界的热心人陈笑暇

汪荣照

在我们这个国家和社会高速发展，不断前进的时代，各条战线上都不乏兢兢业业埋头苦干的同志，他们在平凡的工作中做出了不平凡的贡献，受到了人们的尊敬和赞颂。

    在我们繁花似锦的曲艺战线上也有一批这样的同志，他们通过自己平凡的劳动，默默地为曲艺事业添砖加瓦。与一些成就大、名声显赫的曲艺家相比，他们只能算是"普通一兵"；但对于繁荣和发展曲艺事业，他们却做出了不可低估的贡献。天津市文化局曲艺研究室的陈笑暇同志，就是其中之一。

    提起笑暇来，天津市的专业、业余曲艺工作者对他都很熟悉。因为他四十年来没有离开过曲艺，凡是有曲艺活动的地方，几乎都有他的足迹。他勤奋好学，热情洋溢，给人留下了深刻的印象。

    陈笑暇早年丧父，自幼家境贫困。在旧社会，这样的孩子必然要过早地担起家庭的担子，所以他十岁的时候，就开始边上学，边做小贩。他家当时住在南马路，每天上学前和下课后，得卖报、卖糖果和戏单儿，进出于南市的各个书场、茶社和杂耍场地（当时曲艺和魔术杂技同台演出，称什样杂耍）。四十年代的天津，作为水旱两路码头和商业城市，以成为艺人的荟萃之地。像刘宝全、白云鹏、金万昌、荣剑尘、骆玉笙、张寿臣、戴少甫、常宝坤、马三立、于俊波、侯宝林、郭荣起、林红玉、高五姑、小岚云等名家，经常登台献艺。陈笑暇终日接触他们的演出，使他逐渐爱上了曲艺，兴趣越来越大。后来就一心遐想着日后能够从事曲艺事业。但是，他当时没有意识到，这种耳濡目染，正是一种最好的启蒙教育。他的家庭情况和经济条件，却使他没有可能去拜师学艺。

    解放后，陈笑暇终于实现了他献身曲艺事业的夙愿。从一九五零年开始，他先后参加了和平区、南开区等文化馆的文艺演出队。演出过相声、快板和活报剧等。后来又参加了天津电台和群众艺术馆的曲艺创作组，在这些部门的培养、帮助下，他终于在一九五八年从棉纺二厂调到《海河说唱》编辑部，正式踏上了专业曲艺工作的岗位。

    由于他是业余出身，所以他对业余曲艺活动有着特殊的感情。把辅导和培养业余曲艺骨干看作是自己应尽的职责。二十年来，市艺术馆、工人文化宫和各区文化馆俱乐部组织的曲艺学习班，他都去讲过课。不计较道路远近，时间早晚，酷暑寒冬和年节假日，一贯是风雨无阻。有一次天下暴雨，马路上积水成河，他犹豫了一下，晚上的曲艺班讲课还去吗？学员们还能到吗？又一想，假如学员去了，我这个老师没去，岂不是叫学员失望？于是，他冒雨赶到文化宫。结果有三名学员来了，他认真地给他们上了课，等他回到家，已经是深夜十二点了。

    在业余作者中发现好"苗子"，他更是多方指点、扶持，甚至自己花钱给他们买学习资料和观摩票，帮助他们更快地成长。他教过的学员中，有的能在报刊上发表作品了，有的进入了专业团体，有的取得了较好的成绩。比如河北省曲艺团的快板书演员常志，在当业余演员时听过他的课，并把自己写的第一个作品交给他修改；原中央广播说唱团的青年作者杨锡均，在河北省某县文化馆工作时，也曾听过他的课，后来有了交往，陈笑暇发现他很有创作才能，曾向天津市曲艺团荐举。但是，这个人才也被著名山东快书演员赵连甲同志发现了，很快把他介绍到中央广播说唱团当了创作员，在短短的两三年的时间里，杨锡均与马季等同志合作，写出了《白骨精现行记》、《舞台风雷》等深受群众欢迎的作品。业余作者石世昌是陈笑暇的老学员，经他多年培养，进步很快，已于去年调到市曲艺团搞专业创作。

    这些足以说明，在曲艺战线上，陈笑暇不愧为一名辛勤的"园丁"和善于发现人才的"伯乐"，为曲艺事业的繁荣发展和扶持新人的成长，做出了积极的贡献。

    在本职工作上，他更是勤勤恳恳、埋头苦干。他的理论研究以相声为主。从一九七九年到一九八一年的两年中，他写出了近百万字的文章、作品，还参与了《天津三十年曲艺作品选》、《张寿臣相声选集》、《常宝坤相声选集》等专辑的编选工作。

    他家里连个写字台都没有，常常是坐在小板凳上利用床板来写作；因晚上常要到各处去观摩演出和讲课，写东西便放到深夜了。他没有一个春节的晚上是在家里过的。

    他走在路上，嘴里经常念念有词，有时就唱了出来，让人误以为他"犯神经"。其实，他是在背诵作品或熟悉唱段。

    陈笑暇有一个好习惯--阅读报刊和观摩演出时随时作笔记，对任何人都虚心求教，不耻下问。他的治学态度是"厚积而薄发"，犹如一只勤劳的蜜蜂，广采博取，经过自己的劳动酿制成蜜，再回报给人民。

    他的研究工作也受到国外有关人士的注意。法国巴黎一位研究中国曲艺的学者曾给他来信，就相声问题，希望得到他的帮助。

    陈笑暇同志今年五十岁，正是大有作为之年。相信他会继往开来，为曲艺事业的繁荣发展，更好地栽花育苗，传播芳香！

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