春晚相声（说你什么好）简评

幻语佳

       许久不写日志，手已逐渐生疏，语言功力急速退却。今天白天睡过了头，既然状态稍佳，干脆把春晚这根独苗相声剖析一二，这把手术刀，我已经握了许久不落了···想当年，老夫在德云社的相声公社里写评论，出手便是精华帖啊！
       先说说我曹云金这段相声的评论：如果满分10分，我给1分。这1分，还是源自我对曹云金的喜爱和相声真功夫的肯定，单纯这个节目，一文不值。它突破了我对春晚相声的想象，这14分钟，如果就让曹云金站在台上跟观众闲聊天都会比这个可乐。这个作品真是名字好，金子，我说你什么好？
       吐槽结束，开始正经评论。整个相声节目延续了曹云金去年春晚的作品【这事儿不赖我】，用一条牵强的线把一个包袱强行连接到另一个笑点。我们举一个例子：

曹：人家那院子七百多进。院里好几百趟高速公路，人家他爸爸上厕所开车去···
刘：这有什么可羡慕的。我告诉你 财富要靠自己的努力奋斗得来的那才值得称赞。
曹：别跟我提奋斗，不提奋斗还不来气，前些日子看以电视剧连续剧叫奋斗，可给我气坏了，里边有一个小子叫陆涛，太气人了，他老爸有几十亿的财产，他身边有好几个美女喜欢他，最后你猜他说什么···唉，我老爸有几十亿的财产我还每天坐公交车，我早买车了，我都想好了，买车就买公交车。专门走公交专线，不堵。专门停公交车站，不交停车费。等到有人上车了，告诉他，下去，我们这私家车！

       他用夸人家有钱，捧哏演员去说奋斗，在电视剧上找包袱，接下来在奋斗中的几十亿财产联系买车，说买公交车的包袱。常听相声的可能知道， 曹云金的相声作品里，这三个包袱根本是三个段子里的内容，被他活生生用这一条线穿在了春晚这十几分钟里。这就是春晚毁相声的原因，为了在十几分钟内逗观众笑，把演员在舞台上摸爬滚打近十年的东西摘出所谓的精华部分，重新连起一个故事，一分钟一个包袱，还要能在大舞台上雅俗共赏，摘取所谓”可以说的“部分，曹云金这三年的春晚，少着说，毁掉了最少他近十年在舞台上二十个相声作品。商业角度上看，这个舞台价值不菲，但是从相声角度看，春晚的节目非常破坏艺术规律。
       话说回来，这一条线今年的作品依旧还在，却牵强了许多。

曹：您说我这么早结婚干嘛···还不是因为我妈老催我
刘：这么说您还挺孝顺
曹：那当然了，人和妈的感情是最亲的···”妈，我饿了；妈，我渴了；妈，我衣服呢？···爸，我妈呢？”

       从前面抱怨自己老婆的种种，忽然转到了这个小包袱上。相比而言，虽然两个穿线方式一模一样，却和去年的作品比差了不是一个档次。本来，这种主线根本就是让观众不知所云，但是之前作品里的立意鲜明，什么都说不赖我，怨天尤人的小人物因为人物塑造的真实而让整个故事听起来更为舒服，而今年相声里的小人物性格不鲜明，演出不到位，而且曹云金今年明显状态不佳，大部分抖包袱的啃节全都把节奏带散，这个待会再说。相声和小品一样，如果在一段作品里人物立不起来，你再怎么好玩也无济于事，加之，这段相声里所有的东西全是出自前几年的网络段子，本身不具有创新性，真实感的小人物又不存在，只听见为了演出而演出的读白。
      
       创作上的取材依赖网络，这是可以的，但是网络上的段子就是笑话，根本不是包袱。曹云金回应春晚质疑所谓自己二度创作，我嗤之以鼻，这根本不叫二度创作，这就是找了一根鱼线把一堆毫无关联的笑话堆积起来，整段相声里，唯一算得上是他加工整理过的包袱，只有那个坐飞机老婆要饮料，自己臊的大红脸，前面平铺直叙自己老婆多么没素质，自己多么尴尬不好意思，最后自己冒出一句“跟她一样吧”，意料之外，情理之中，这个笑话即使听过也会被表演逗笑，这才是个包袱，后来，全是笑话二度整理的语言描述，根本不存在包袱结构。整段相声，没有包袱，这还是相声么？除了这个，我是再没找到一个符合包袱结构的。

     下面说说曹云金舞台上的失误，或者说整段相声的问题。

1    上台刘云天一段话，“我一朋友，自己没文化工作不努力···”按着以往春晚舞台上的相声规律，应该是小人物极度夸张的讽刺，捧哏演员是个正面人物，在节目临近尾声听捧哏演员一顿教育，最终归正到结尾弘扬主旋律，说是讽刺，根本还是个歌颂相声，而且这类相声作品相对是好创作的，只要把自己演不正经最后一收就完了。而且，这样一段话，放在节目后头是可以要来掌声的，今年这段上来就是几句话，少了个演出效果啊。外加一句，其实这类话就是给领导看的，翻译一下就是，下面这个人这么做是不对的，我们不要学这样的人。套上这个套子，就可以放心大胆的表演你的负能量了。但是整段作品里的抱怨老婆，忽然转到母亲的爱，然后说小时候淘气，长大了生活上不顺，结尾又跑到换门牌号发财，整个内容驴唇不对马嘴，跟这个也不怎么想干，太牵强。也可能是因为作品本身这段话加不进去？如果是这样，那么创作上也比较失败了。这样的挪动并没有出新意，反而更看出这个作品在写的时候不用心。

2    如果你再看一遍请注意，在曹云金大量描绘场景用语言铺垫的时候，刘云天在边上一声不吭。前面办护照的部分，包括后头说自己媳妇要饮料的部分，两个人竟然说话的时候撞在一起，同时张嘴说话，整个一段相声，刘云天根本没有起到起承转合的作用，曹云金不停地说，语气始终是平平淡淡，没有升降，加上没有捧哏的帮衬，每个包袱都没撞到点上。可能刘云天也怕干扰节奏，不敢瞎插嘴，只得到啃节上给一两个字。总体而言，平哏里捧哏帮人缝包袱这里根本没有，参照经典的平哏作品（梦中婚）（揭瓦）我建议各位去听听捧哏演员是怎么说话的，把每个场景在逗哏演员叙述出来之后，捧哏演员要继续缝补。这就好比是逗哏演员带你进入了一个场景，勾勒出房子里的客厅，书房，厨房，捧哏演员的随声附和却让你不自觉的在这个空间里又看见了家具，电器，桌椅，更加真实，带入感更强，而在这个作品里，捧哏的作用发挥的根本不到，原因，应该是曹云金语言节奏的混乱，让刘云天抓不住他要说什么了。

3    曹云金在这段相声里“你猜怎么着？”“你猜他说什么”这句话在几分钟内反复出现，这是最低级的包袱形式，用网络段子编写相声的初级阶段才会这么做，相声里没有这么抖包袱的，你见过马三立说（开粥厂）的时候，“身上找个大虱子，你猜我怎么办？”有这么说过吗？相声语言里每个包袱都是水到渠成，问了这句，就说明逻辑上还不通顺，还没到点上，却要出东西，没到预产期的婴儿，出生的结果，只能是夭折，这和包袱不响是一个道理。语言铺垫不到，也就是包袱没裹好，加上捧哏也没接上。两个人对节目明显没上心，语言推敲不够。

4    可移动公共厕所推河里去，这个前面叙述的过程，明显忘词，导致刚刚催起来的节奏被自己马上压下去，让节奏像正弦曲线，起落太大，刚起来一点，到”老北京炸酱面“做广告的时候，忽然到卖炸酱面的大妈···这忽然把话顿了一下，这一顿彻底把节奏打断了，典型的反面教材。这一个字的停顿，彻彻底底挡了包袱。这是整段节目最大的问题，其实我压根就没期待曹云金能出来多少新东西，肯定是网络段子，但是我很期待他的表演。但是这一次让我大跌眼镜的原因就是他没有演出来。我记得曹云金说把前女友的号码存成10086的那个笑话，表演的时候，劲头，感觉绝对会让你知道他要说什么还是想笑出来。因为他的语气和节奏抓的精准，但是这次的相声里没有一个在啃节上的包袱，表演也差点意思，像断了的弦，连上又断，刚紧起来又松，甚至到结尾都没有把语气催起来。另外，开会里投资加倍的包袱过于虚假，哪有抢地主老板还想班主任一样“曹云金你出去”。

5    吃字，错字，忘词，气口段错，两个人到后段，不断撞词， 我猜最后换门牌号应该是个包袱，连翻都不翻了，直接入的结尾货到付款，前面根本没叙述出来签收的意思，根本也就抖不响，是不是最后在台上就是扑盲子使的呢？

这段相声，在春晚舞台上，曹云金犯了相声演员最忌讳的错误，那就挡包袱。原本就没有裹好的东西再这么稀稀拉拉的抛出去，自然是问题重重。我自己猜测，可能是时间问题要求他往前赶，加快速度，要么就是这段相声根本没多往心里去，台上忘词。

syunq

精辟

H~~H

看的太深了            

lottechina

有道理，不过这毕竟是春晚的相声，不能完全用平常的相声标准去衡量。春晚有春晚的特殊性，对于相声来说春晚本身就不是一个好的平台。但我们也要从另一个方面去想：春晚可以扩大相声的影响，让一些之前没怎么听过相声的人知道相声有点意思，这样有可能就会使他走进相声园子去听真正的相声。这才是晚会相声的意义所在。

黛玉焚稿逢宝玉

lottechina 发表于 2014-2-24 08:24
有道理，不过这毕竟是春晚的相声，不能完全用平常的相声标准去衡量。春晚有春晚的特殊性，对于相声来说春晚 ...

好么，这样说，还指望别人进园子。

天上的白云车

听不懂

西门落花

别没事就怨导演，给你十分钟，要一个好效果而已。
最后怎么编排节目，怎么定节奏的还是演员本身。
好多小段也就是几分钟，没这么多包袱，但是结构紧凑，效果也很好。
再怎么敢时间，也没见变魔术的上台就开始扔零碎，三十秒扔完就走人的。
气氛的铺垫再怎么赶也是需要的。
段子好好改改，砍掉一半的包袱，效果会好很多。
再多山珍海味你都打成糊浓缩成胶囊一把灌下去，那也不是好饭。