相声《相声练功方法（4）——三点平衡》

京房徒孙

相声《相声练功方法（4）——三点平衡》
: c) A  D7 _. C) R4 {3 M% t作者：京房徒孙    ‎2014‎年‎10‎月‎15‎日,‎星期三
(联系邮箱：myhzxn@qq.com   QQ：846272541。)
" g9 p6 I8 u& G: I
& `$ ]. ~% j7 q1 }4 R; v（摘要：好相声的基本特征是“耐听”。相声应该是“语言的艺术”。二十多年小剧场的经验表明：把相声搞成“包袱堆砌的技术”是不会有很大观众群的。做到“语音”、“语言”和“表演与台风”在高位的三点平衡才能达到“耐听”。“老北京话”是音乐一般的语言，以此为基础产生的“传统相声语言”捧红了无数“耐听”的巨星。“音乐一样的声音”的人少的原因是：不愿意与自己几十年形成的语言习惯作对。“语音训练”是个技术性的工作，人人都能学会。模仿最优秀的相声演员可以有效地体验音韵的丰富与优美。“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”吸引观众“反复掏钱买票”的“耐听”之路才是宏途大道。）
3 y) c- i2 e$ v
# x  C) T2 _% B- J3 k0 F5 d- g& Y
甲：什么是好相声儿，
乙：什么是？
甲：两个字：“耐听”。
' I7 f" C$ u) I3 o* P; x$ d1 q乙：嗯。
甲：多说几个字儿，“耐得住反复听”。
乙：是。
, s, p, `1 P; p! [甲：再多说几个字儿，“耐得住反复掏钱买票来听。”
乙：这就常来听了。
3 l! Z: t, f( n# @; L. A- w甲：还多说几字儿，“耐得住观众反复掏钱买票来小剧场……”
  L* e* j8 F+ @% r( G乙：您先停停吧，再多说可就写成一本儿书啦？
& ]# y5 o2 X( ~2 z4 K甲：“反复掏钱”，可想多说几遍了。（自言自语状。）
乙：嗐！财迷吧你就。
甲：我觉得啊，
# y1 T$ B0 ?; R" I0 ^乙：啊？
甲：你要是能做到“耐听”，那就，约等于“红”了。
+ Z2 o6 f( s- t+ K" p乙：这怎么还约等于？
甲：还有舞台以外的社会因素嘛。
乙：还真是。得谨慎小心，夹着尾巴作人。
% Z! R2 g5 \; H甲：你有体会？
, _( d- \0 j% @& R  I乙：太深刻啦！
' g- c% N; b# R5 U甲：属“狗”的。
乙：去！
6 Z2 X% x! _( U甲：不过“耐听”倒是全等于“语言的艺术”。
乙：这倒对。
甲：现在好些个小剧场上座儿率不高，为什么？“不耐听”。
# v  v7 r7 v% b! O  A乙：还真有这层意思。
甲：你把“语言的艺术”弄成了“包袱堆砌的技术”，
0 {( g- i9 U3 `% V: @6 V) y乙：哎。
甲：就想着依靠密集的笑点来取悦观众？
6 d0 D2 T# _: |2 k4 ~乙：啊？
) E$ _3 E  D* p+ ^- U: B& N甲：二十多年来的小剧场经验表明，
乙：表明什么？
3 k0 f0 }. G: q! S  p& M4 G甲：比那不可笑的相声儿，是能多卖出几张票去，
乙：哎。
甲：可是呢，上座儿，也还是让人十分的不满意。
乙：可不都叫苦呐。
% l2 |: v% m1 f2 p9 b甲：有那四千人场子外还游走黄牛党的，（学探头探脑转悠状。）
乙：你这是老鼠。
甲：票贩子也就这德性了。
乙：嗐！还真不是牛。
甲：那场子靠什么？
乙：您问我我问谁去？
) g- ^- j, Z- H6 t( y甲：靠的是“语言艺术”的魅力——“耐听”。
% l* s# {: g& B乙：可不，不爱听谁还来呀。

  N" [1 f& f- a% ^3 _8 u甲：怎么才能做到“耐听”呢？
乙：又问我？
6 m+ g- v7 e$ h1 b; }1 L- u# z甲：咱把“耐听”，推过一辆来，（拆自行车状。）
乙：轱辘、车把、脚蹬车架子。
甲：你怎么知道的？
. o! P/ P6 o" v乙：废话前边儿有段儿相声儿你就这么干来着。
+ T( M- X, I5 p6 _甲：那是训练语音的“四大技能”，这次不一样了，虽然也是四件儿。
# V: v& }% ?& G- ]" s乙：新四大件儿？
甲：诶。
乙：车子、房子、公司、小秘。
甲：你怎么这么腐败？！
) E4 l; G7 c0 I+ l乙：嗐！
7 P, n' v0 A/ V甲：首先一个，“台风”。（孙悟空的动作。）
3 Q; a, A" e0 g5 w2 l& A# N乙：猴儿啊，别摆啦！
7 z8 e& F3 e, [甲：二一个，“表演”。
乙：肢体动作。
甲：三一个，“语音”。
乙：就是声音。
甲：四一个，“语言”。
: s0 A7 X% S$ n/ Q乙：说的是本子。
  T" S4 R$ ?" h- l; j2 `甲：你真是我肚里的蛔虫。
& V* ?  `% @! ?& j( g7 W乙：想买二十斤“肠虫清”打打是怎么着？
甲：我没那么恨你。
乙：我可想掏钱给你买。
甲：你省了吧。
乙：他还怕了。
甲：这四点，哪一点很差，你都难得做到“耐听”。
$ K$ N5 F( ^; B- r) C/ ~' {$ T3 \8 k乙：那就不能红啦？
7 a8 P7 X# e4 U: e. P# G甲：你可能机缘巧合，
4 j6 r: h6 c$ L+ V) G( A乙：哦。
% s1 R% {& S% {& i. N1 i0 g* a甲：某段相声儿，在某个场合儿说得还不错，红了一小阵子。
! |% w" ^* x2 ]" T# u6 |乙：常有的事儿。想这么红的也不少。
' G# @6 |/ x: V1 u6 Y, q甲：但是做不到“耐听”，终究还是会失去观众。
乙：是。
甲：这四点里，
& B: M9 ?$ }: r! n: q' ]. n! e乙：哦。
: P' X# E# l8 ~甲：“台风”和“表演”很接近，可以合在一起。
# b# B: o) O. k. C: S  r4 G乙：这就成三点了。
甲：诶，三点。“语音”、“语言”、“台风和表演”。
2 t7 i- w( `. X7 {乙：这么三嘟噜。
甲：肢体动作的“表演”，
3 i0 _4 u8 G- }" j乙：哦。
甲：前段儿相声里讲过了，不再多说。
/ t. q8 C7 ^# F  y乙：嗯。
甲：简单说说“台风”。
乙：你说。
甲：相对来说吧，“台风”是最容易做到的。
乙：噢～～。
4 [5 S& g6 A7 s5 r甲：因为什么呢？气象局有了“银河亿次超级计算机”，
1 w- `) O( G# c乙：啊～？
' d& J/ F, L& j- ]7 S甲：“台风”在哪儿登陆算得准准的。
乙：嗐！没问你那个“台风”。
甲：这是个玩笑。“台风”就是“舞台风格”。
1 J- J9 C3 Y- e$ b9 q7 m5 l$ ^乙：这回对了。
甲：（学孙悟空团手瞭望状。）
  l6 d2 h$ f1 g7 e! X乙：别来啦！
甲：与其说“台风”是个技术性问题，倒不如说是个习惯。
+ ]" N% C) ]; H/ a0 J6 Z乙：这话怎么讲呢？
甲：你看着咱俩在台下，就好像社会上的混儿混儿。
乙：不至于！
) M, k2 }9 u! X, c! r甲：反正你得夹着尾巴。
乙：别提那事儿！
甲：上台来不一样了，
乙：怎么？
甲：我不再是社会人“XYY”，我是那个永远正确的“甲”。
! @& q3 l* x6 u9 w3 E+ S5 w乙：哎，我来那个老是挨骂的“乙”。
! t/ J9 `  |- [6 e甲：虽然说咱们还保持着社会人的一些特征，
% P% z3 W' U* `) b% q, F! u( Y乙：哦。
甲：比如说，外貌，
乙：这改不了。
8 x1 f: ?& p" x" L$ R. E5 ?( ?甲：体态习惯，
  k( `0 t: R+ w2 x% P, M, a乙：这免不了。
甲：语音基调，
乙：这去不掉，
甲：夹尾巴嗜好，
乙：这得减少。去！又转这儿来啦。
甲：但是这跟社会上什么场合儿说什么话，已经有了本质的不同了。
/ k" H: ^$ ]  S乙：对。那是应酬，这儿是“艺术的表达”。
! g9 U! k  m) X$ T" h甲：这就有个“舞台形象”的设计问题了。
乙：你给讲讲。
甲：相声儿说得最好的那位先生说了，
& a& b+ a$ }" ?1 Z3 s* b乙：说什么？
2 |. V5 n' Z2 z0 a; \3 H甲：“什么叫相声，相声就是跟观众聊天儿，不知不觉地把你带到节目中来。不要有表演的痕迹……”
乙：哎。
9 P: |7 ~5 P& c) R  e3 y, w甲：上台来我跟你聊天儿，这是什么？
乙：搭档、朋友、相识，其中的一种。
甲：咱再把观众也当朋友，当相识，当吵架拌嘴时的帮腔儿，自自然然的。
6 j) }  M  G  K1 b8 Q- a# g5 h! ~乙：这也是形象的一种定位。
甲：你上来把观众当学生指手划脚，严肃认真地大喊大叫，
乙：那还能严肃吗？
! d) I8 m+ W, Y" ~1 M% h- d甲：你这是给人家讲解说明上课来了？
7 C9 f/ i1 N$ E% t$ g$ B2 y乙：哪谁还爱听啊？
甲：所以说这就是个习惯。要改得自然了，亲和了，符合自己的特点了，
" C' B. A8 X2 f# _乙：哎，这得自己设计。
) \# S" G* Y& A% U$ u. j甲：你看现在相声儿说得最好的那位，
- W7 `8 v( I- X3 B( x乙：哦。
* r) @2 A8 u4 P; l0 z1 Y& j2 o甲：上台来往那儿一站儿，
乙：啊？
% i" U5 _5 f; ^; o: T# K甲：就那么雍容，大度，沉稳，亲和，
乙：是。
+ r8 a! B. q; c% H( Z) @甲：有人说了，他“浑身都是戏！”
乙：还真是。
4 T8 s  g# G+ H( @9 g5 W* l甲：这就是多年摸索出来的，“舞台形象”。
乙：哎。
甲：当然啦啊，情绪不对头时你肯定看不到。
乙：嗐！那叫偏见。
) }, _, o& _6 m; ~4 s0 Y" v4 H7 H0 U甲：所以说我觉得啊，“自然”，“聊天儿式”，
% E7 o; [' I6 L# p乙：啊？
甲：是“舞台风格”的诀窍儿。
乙：噢～。
甲：其实下大功夫把这个搞好喽，练好喽，真不白花力气，
乙：是吗？
- S9 w$ F. f, z: b8 h" t! R3 ~甲：效率很高的。
0 }. W! T, J8 T5 t( Q乙：怎么？
甲：你看人家广播员儿那声音，好吧？
乙：当然好了。
9 d3 o* b: c; A4 e3 Y& j甲：他那是用的人家的稿件儿，一会儿一换。
乙：他得都适应，而且太正规了。
甲：是不是？再看话剧，电影电视演员，
乙：啊。
甲：一部戏一个角色。
/ `- ]! O9 c' g9 i乙：他也是总在变换。
9 [. g% M" q% Q8 w, F/ N甲：咱这个，你要按台风来说，
乙：该用银河亿次计算机了。
! x. D/ p# U6 L$ D+ ]3 ?甲：别说那个。说咱这舞台风格，
0 D! M; }# j! _) f8 O* C# V乙：哦。
甲：你调整好喽，一直用着，二百年不用变了。
/ h( o/ b' V: k2 _  @' [. i乙：能活那么大岁数儿吗？
甲：几十年总有吧？
0 L2 P4 y- u" J* k$ Y乙：这成。
甲：一次劳神用上几十年，你说效率高是不高？
$ P, e% k/ i3 w( ^. d: v乙：高，实在是高！

, P7 ~' f0 w1 s" `( ]& q甲：上边儿说的那三点里，
乙：哦。
1 I) y! f. r' f) R( d1 J; h4 x甲：最重要的是什么？
乙：什么？
甲：“语音”和“语言”。
乙：谁让咱们这是“语言的艺术”呢。
. ~3 b4 l9 }& y& x9 U) M甲：严格全面地说，那叫“三点平衡”，
; s* p. D. j7 V+ }& ~/ Z( d, ^$ x乙：哦。
7 |9 X0 u% h: X+ Z# d0 N( I0 }甲：你要是重点突出地说，
& @. `5 V5 x$ m& N3 e( Y乙：怎么着？
$ `$ h: q  O% K甲：就应该是“语音”、“语言”的“两点平衡”。
乙：光留企业、小秘啦？
甲：你瞧你这捣乱劲儿的？我是说，这两点在高位平衡了，就把那一点给带起来。
乙：对，太对了。有了企业和小秘，车子房子人不想要也得要，不然她吵吵。
6 J" o3 V# T- j: y/ t1 p! \甲：你再歪曲我可就下去啦啊？！
  F$ s1 A& u4 Y; f4 V+ x+ f乙：说你的。
7 u, v( U: A+ m6 m& V甲：先说说“语音”
1 o# {1 k/ E4 \6 T' u/ A乙：就是声音。
/ k3 {- ~# p  V" d8 O% x甲：前几段段儿相声儿里咱们详细说了。
. P1 Z: V" y. D! _' X9 q6 |0 u乙：你再讲讲要点。
甲：语音的“四项基本技能”是：“节奏”，
7 \9 {: i: X; v+ r; t9 [乙：快慢。
" I/ n% Z$ \+ T甲：“音量”，
7 c" W( @& q, {" Y4 z; _& J乙：大小。
* B  B( Q* s) R' P! j8 ^甲：“音调”，
6 m/ o, k) N' D8 O" Z  E乙：高低。
0 C% o2 q* q) z) W& e甲：“力度”。
6 n$ N9 {. h! Q0 u2 I0 v# M乙：强弱。
* f; `! S* L; o) c' u- n甲：还有“语势”。
乙：“上行语势”，“平行语势”，“下行语势”。
甲：“声音造型”用的是？
- I8 ~. q. x( K  |. Q4 w1 {. h1 R乙：“抽象类比替代法”。
/ w4 v: q3 M& E1 o甲：你可以当老师了。
4 Z) o" N) \& {8 _9 ]3 `4 h6 P乙：现在就发工资吧。
  ~2 l1 B( ]! r+ @, g8 Q( _甲：他比我还财迷。
乙：半斤八两你也用不着客气。
! p, d4 ?2 o! U) p) V甲：说那么详细干嘛用呢？
乙：哦？
/ u0 A7 H. {/ @甲：为你要表达的意思、所使用的语言，用情感的音符儿谱出曲来。
乙：谱曲？这句话难了点儿了。
0 E" w- D% ]: I6 c9 j甲：人家唱歌儿有“五线谱儿”，“简谱儿”，
乙：是。
甲：你不也经常哼哼个：“没谱儿、不靠谱儿”吗？
乙：嗐！这都不挨着。
甲：咱这相声就是要用那“四项基本构成”，
9 K+ o$ q' E9 ^乙：节奏、音量那些个？
" I: C4 L- V  J4 `7 D甲：为要说的话，谱出情感的乐章。
乙：啊？
甲：唱歌儿的那有“音阶”，咱这儿用“情感”，
乙：随这个波动？
甲：人家有“音符”，咱这儿有“音调、力度”。
, j- r- s" D2 C乙：拿这个当音符儿？
甲：汇总搅和在一起这就叫：“语气语调”。（擀、搅和、包的动作。）
乙：他这儿包上饺子了。
甲：“好吃不如饺子。”拿这个抽象类比吧，大致这意思了。
乙：还真类比的八九不离十，饺子多有滋味儿呀。
: i6 M0 _  Z! a1 _, U1 ]" v甲：有位高人总结过这么一句话，
" r! a/ a" w- g0 d/ l( D; N乙：哦？
, H2 T9 [$ ?4 ^0 G/ y: V( n; D( L甲：“演员应该给语言谱上乐谱，再用角色的心情把它唱出来。”
乙：噢～～？
/ A8 E' W( W0 {- V2 o2 N: ~* T甲：这人叫：“斯坦尼斯拉夫斯基”！
乙：“斯坦尼斯拉夫”？哪国品牌，有4S站吗？
甲：车呀！打发买一辆是怎么着？
乙：那可不，人家“司机（斯基）”说话都那么漂亮这车，错不了。
甲：哎呀，那是个俄国人，跟你祖老太爷一辈儿的，俄国的“戏剧教育理论家”。
' {2 B7 p) b/ W5 D, H/ t& e- H乙：噢。我还搞错了。省一辆车钱。
甲：其实，这还真是咱们的追求，“让声音像音乐那样美！”
乙：对，太对了，这他就能“反复掏钱买票……”
- Y  w/ Y( S: j8 U1 R甲：哎，我记着刚才你反对这个来着？
0 r2 c+ {: h: U8 u5 R* k% y3 x. L6 b乙：我那是一时糊涂。
& V6 P7 H- d. L! a6 d  H/ S甲：有没有音乐一样的语言？
4 h* s" g- N) c3 P5 l3 H8 d, c乙：哦？
甲：上段儿相声里咱谈到了“老北京话”，
乙：咱可没少给它拍马屁？
0 c# i2 c3 t; S, ]3 s6 F甲：那都远远不够，没拍舒服！
8 M0 @! N- G1 A( \2 A$ a7 j乙：还能怎么来？
甲：俞平伯先生叹，
乙：哟！红学泰斗。
# {+ h- n5 k. @9 q% d甲：“北京话是全中国最优美的语言。”
乙：诶。
甲：林语堂先生赞：
乙：又是大家！
$ u" G+ X8 h1 A: z甲：“北京话，‘平静自然舒服悦耳的腔调儿’。”
乙：这就离音乐不远了。
甲：有没有音乐一样声音的人？
% a6 u8 x. m6 |& ~乙：哦？
5 Q5 K5 p- M5 D# p6 e$ B2 J' C& O甲：大明朝有位先生叫：“柳敬亭”！
6 ?$ ?" U8 w' `/ _0 \乙：嚯！这可是评书界的祖师爷。
甲：说开书，“每发一声，使人闻之，或如刀剑铁骑，飒然浮空；或如风号雨泣，鸟悲兽骇。”
+ s. \: Y7 Z* v1 H乙：这不就是“威武雄壮，凄惨悲烈”的战争交响曲吗？
4 {6 W$ q: `. G; E& D+ z甲：这也是“声音造型能力”的一个注解。
9 |6 A/ o8 k6 b& Q  y( a乙：是。
甲：大清时，相声第一人张三禄先生，
6 _/ u1 O9 [. |7 T" r: }乙：哦。
甲：好使“暗春”，
" a0 M. S# r4 d+ b3 I乙：“暗春”？
4 @. A8 M6 f% D6 Z# ?2 f4 d甲：这又是唇典了，就是行业内部的隐语、黑话。
% C6 w. A/ z0 v' Y& e, [8 O  s& j乙：噢。
甲：那儿用帐子围个圈儿，张先生钻进去，在里边儿说这说那。
乙：哦。
甲：这就能把人拽住哗哗扔钱。时人称之为：“暗春泰斗”。
; h0 C- l6 }. H! w1 v! e* T乙：那声音得多迷人呀？
, N% d' j4 v1 C& E0 D( H- Z6 C甲：靠这本事儿，一天挣的钱，能买两千斤白面！
乙：好么，天天开个面铺。
: k/ J: K3 N: {甲：人家那叫4S店。
4 l) T. O5 p6 @6 b) {% f0 j$ U乙：你就别揭我那短儿了行吗？
8 U; C* [* A, s* J1 P甲：当代，有位先生，
乙：嗯。
( l& W1 @) S4 t  `8 C/ Y甲：能让“四千人场子外游走黄牛党”，（作老鼠探头动作。）
3 _3 w8 T1 n3 \. B- c乙：又学这个。
甲：一半儿的原因，就是因为他用声音表达出来的情感色彩有着诱人的魅力。
乙：那一半儿呢？
甲：就是语言。
. T/ g, N& C, X' L5 u% ]4 n乙：上一段儿相声里说的。
甲：“精练、生动、有趣味、有意味”的语言。
9 g" U, N6 I4 w# z8 f乙：诶。
6 I" S- N5 D. {4 l$ f% V0 D甲：你光有色彩丰富的语音，
乙：哦。
甲：可语言拖拖沓沓像是“白开水”，语音色彩就给冲淡了。
乙：空有好嗓子白白浪费。
甲：你语言精练有味道了，语音语调像“白开水”，
乙：无非是白开水重泡一锅五常香米饭。
甲：这两点，哪一点做得很好，
5 K$ c. C; ]* x( _4 |/ \* e- r乙：哦？
甲：观众都能听出来。
0 m- D$ }3 x0 j+ [乙：这不挺好吗。
甲：可是呢，有一方面拖腿，就达不到整体的好，做不到“耐听”。
乙：是。
& W5 r$ R4 D8 {. n. Z甲：两者得齐头并进，有机结合，共同提高，
1 E3 u: F$ l: X5 K/ G: |: Y乙：啊？
甲：要是咱俩能向侯宝林先生、马三立先生，还有当今那位相声儿说得最好的先生的语音语言方式靠拢，能达到他们水平的五到七成，
乙：怎么着？
甲：我以为啊，五百人的场子就能坐满了。
乙：还能“反复掏钱买票”。

甲：你有了“充满情感的生动语言和腔调”，
乙：哦。
. j2 [7 ?% y1 g% F甲：跟观众的生活经历中某些片断相吻合、共鸣上了，
乙：嗯？
; f, m+ R# w# G% J甲：让他产生了：“似曾相识的感觉。”
乙：于是之先生的话。
甲：他认为很真实，自己也很受触动，
乙：他就能“反复掏钱买票……”
甲：你还真喜欢上这句了？
乙：我跟钱没仇。
$ J& `% I" C# S2 s) y* n( D3 D2 z甲：“任何东西都敌不过真实。”
乙：是。
甲：“真实是艺术的生命。”
+ ]3 M6 Q% T7 d" e/ m/ V2 |/ F+ D6 M乙：对。
甲：比方说让你演只耗子，
乙：啊。（学耗子探头探脑状。）
甲：得让观众觉得，“跟家里下水道钻出来的那只一样样的。”
乙：他们中间儿，没有属猫的吧？
/ u1 t; ~* n, a$ p甲：属猫的定然没有，属虎肯定不老少。
乙：那我学得很像的时候，是不是身边儿应该有个洞？
3 T' F  }* _6 c4 h甲：很对！
乙：嗐！你还真顺着说。
6 k3 H' Y# P5 L% N( X4 Y, M" f甲：为什么有“音乐一样声音”的人特别少？
乙：为什么？
* O6 q0 M1 d2 X  v甲：不是因为发出“音乐一样的声音”有多难，
. x/ @* x' s0 ]) _1 h7 ?! m乙：这还不难？
, O7 r3 e) m; z: f甲：因为习惯。
* ]+ K* }9 n/ x乙：又是习惯？
! B" a! l* Y# o& U; L$ T甲：从呼吸，到发音，再到语气、语调的表达，
乙：哦。
  r+ Q' a. p( Q甲：都要跟自己十几年、几十年形成的说话习惯作对。
6 f4 e/ n6 B, R乙：还真是。这得全面深化体制改革。
甲：诶，你这要不去当个“发改委”主任，可惜了（liao)了。
  W2 j2 }* `; g3 L乙：又开玩笑。
( k4 I) b, h9 b' ~$ _甲：你反正要想让相声的语音“耐听”，
乙：嗯？
" @& C; W7 `# K  Z7 X; \甲：没有“胸腹式呼吸”，就是你说的“丹田气”，
乙：啊？
甲：依我个人的看法，
乙：怎么着？
甲：那是没什么希望了。
4 P5 E6 g3 |& @( X' H3 o乙：这“丹田气”就这么重要？
甲：那可不呗，最富有感召力的声音得靠这个调控气量。
2 m1 R/ i7 |0 P  K7 j3 w0 t3 k乙：是。
. V# C' F6 W6 ^2 ~# B: q; s1 G& J甲：你看，凡是学过戏的，来“胸腹式呼吸”就容易。
乙：从小就练过丹田气。
甲：一改说相声儿自然就有了。
4 o8 o; {* ?3 v% k+ U: Q, E! m乙：是。
: k  s# j1 g- o# i& q甲：具有传奇色彩、最“耐听”的那几位先生，
乙：啊？
  q1 G& r+ `& P, q  X$ |甲：“相声第一人”张三禄先生，早年唱八角鼓的。
6 A1 u* [# C1 ^. y5 L乙：是。
甲：第二代相声名家，“天桥八大怪”之首穷不怕朱绍文先生，
3 \/ T1 r, Q, b; O% O乙：今儿个我还见他在天桥儿那儿翻筋斗呐。
) z5 L) j- d7 p% u5 m- B甲：那是塑像。
乙：反正是他。
甲：早年，唱京戏的。
乙：是。
( z# A* }& r8 `, }8 ?7 p甲：侯宝林先生，早年也学过京戏。
乙：那唱得：“狗撵鸭子——呱呱叫。”
+ u/ }1 i( r: l+ Q  B3 Q# D甲：你看马三立先生，唱得少，
乙：也不一定。
/ ?- Y/ [& _2 s4 g5 a$ a6 ^2 R. z甲：可他那声音里，你也听得出来“胸腹式呼吸”。
: i3 M; a- ~) Z  U! a乙：哎，声音好像是打丹田那儿来的。
$ W  T. i- w# g- M. E甲：是不是？他有经常性的“胸腔共鸣”。
9 A0 ^7 F6 W2 ?5 u+ F: j- i8 f乙：你总说“胸腹式呼吸”，怎么就不说我这个“丹田气”呢？
9 a5 O/ E- R( ~* d* Q' ^% I甲：我这是“高科技”。
乙：嗐！
: O0 e  u& X7 y5 [# N甲：更为严谨的科学名词吧。
: L4 a' |9 B, D; p& Y8 a3 y* S乙：这倒也对。
甲：声音优美、感人了，还有一个附加的好处，
) @' `- g  ~& |% f乙：什么？
; l/ q, T% E* b% V5 p甲：缩短铺平垫稳的距离。
0 e! s( _5 W, u* E3 Z6 v/ Y, A) _! ]乙：哦。
甲：最近好像不是太强调这个了，
乙：“铺平垫稳”？
/ J5 h3 M/ k' A+ j+ _4 y3 T5 m7 C甲：因为什么呢，社会各方面儿的节奏都加快了，相声也是。
乙：哦。
甲：听相声儿的等不及了，你铺着吧，他走了。
乙：嗐！不至于。下次不来就成。
甲：那不一样吗？
乙：是。
甲：上一段儿相声儿里咱说了，
乙：哦。“铺平”，你得会说那些个“说明性资料”的“废话”，
- _+ k% H9 c0 C' T乙：是。一平淡他就失去注意力了。
4 J7 a: y5 m3 E' z1 k. H5 u9 z8 e甲：声音的感人，再加上语言的精练、生动相配合，把观众带入感情的境界，
乙：啊？
2 J, y% ]& ~: r( P  E甲：他的注意力集中就快得多。
乙：铺垫加速，节奏加快。
2 m  N* l! x  E  l. U甲：更符合当今人的生活习惯。
乙：是。
" r# @% E4 z* z甲：你看着语音训练好像难似的，
乙：哦。
甲：其实也没什么。
乙：怎么？
甲：我以为啊，
6 t" H& f5 g, L# k$ }乙：啊？
甲：“语音语调”这个，这都是技术性的，
' _+ O. L& v1 R" e乙：可不，你还都给分解开来了。
! t2 y1 c0 |1 v6 u4 L甲：技术性的东西是人人都能学会的，
乙：哦。
4 @' w- j: a  s, [4 H7 H/ N甲：就像是计算机、工程设计、修车工、泥瓦匠。
0 e' D7 ]& m0 n7 s& p" a乙：诶。
# z" i" j) T5 X/ w8 f0 E: @4 A甲：人家教起来有一套方法，不是在五里云雾中瞎摸索，
6 D5 T1 n+ q4 o乙：是。
6 C9 I! l% V4 m& G6 {甲：按步就班学，就能熟练地运用它来挣饭吃。
乙：语音上你不是介绍了不少具体的练习方法吗。
甲：那就是怕光说原理概念，真练起来不知所措。
& _( Z) l1 n( F; X乙：是。
甲：真正难的是融会贯通后的真切、深刻地表达人物性格与情感，
乙：诶，这属于艺术的范畴了。
; P) }) m& H# M  j甲：不过这也用不着怕，谁都有一部分艺术细胞，没多还没少？
3 T1 S- {  @. [) F乙：演员没一个傻子。
甲：再加上你努力地提高自己，肯定会有相当的艺术水准，
1 C/ ]: _8 v) m3 y) G) B* f- j/ k乙：是。
* ^' C# P/ f# G0 T, b甲：他四千人场子，咱五百人场子让他坐满，
乙：再让他“反复挣钱买票来听”。
, c! y) W& ~  D4 g; ~甲：再说这个你得付我版税。
乙：嗐！
甲：咱在前边用了两段儿相声，详细说了语音的训练方法，
8 g1 Y, Z9 A! m$ \0 ^& c, Q7 d0 }/ q( j. k乙：是。
甲：那是帮你把自己拥有的、丰富的语气语调儿资源都充分挖掘出来。
2 A, s6 }9 x* g3 z& A! @乙：是。
( F, u8 G0 T* R' Y+ f; D9 g5 f甲：可是呢，你光有这个丰富还不成，
) K6 o' m- y7 h+ M  j乙：怎么呢？
: H! ]: L' v, X& M) @甲：每发一声还得符合彼情彼景。
8 m/ C/ R' w0 |" J5 Q. u乙：哎。这就是钻进人物里去，用他的感情驱动声音。
* r1 x/ V/ G2 k甲：你又可以当老师了。
乙：我一次工资都没拿着呢。
甲：你看咱这《相声方法论》说了四段儿了，
乙：是。“语音”、“语音造形和表演”、“语言”、“三点平衡”。
" N, ?4 n$ p) }, j* c甲：林林总总加起来，说“语音”的，
. k+ Q6 [) W  |: b4 j乙：就是声音。
  P# Z$ P( X1 ^2 k8 r" y6 y甲：能占两段儿还多。
: o9 G; z9 u' ~- W6 Q$ ]5 M. x乙：可不。你就好叨唠这个，好像“它就是你的亲爹！”（戏剧道白腔。）
甲：哎，你这个比喻很贴切啊。
5 ~1 G* q' p- l! m/ n" E& U8 Q& m乙：我还说出好儿来了？
甲：那可不。在“耐听”的相声儿里，“语音”、“语言”就像是爹娘。
乙：这俩下的崽儿？
) @* B% b# d$ B甲：可不呗，“语音”占据了半壁江山。
乙：嚯这。
5 C' Y. J* r3 v$ u5 {! j3 ?1 U甲：只可惜，
+ d% w$ B* }* ~8 g$ N( e% \乙：什么？
甲：咱俩所见到的有关相声的资料里，基本没有论述“语音”的，
乙：是。
( ^8 h; T; r* D; Y8 R/ c1 S甲：个别提到也是极其笼统，概念化。
. ]9 T0 c6 i0 F7 k1 ^: t乙：咱这个不仅详细，还有实用的训练方法。
甲：是不是？或许是孤陋寡闻吧，或许是早就淹没在了浩若烟海的所谓“讽刺”、“三俗”、“包袱”、“传统”、“电视”、“说法”、“创新”、“本子”的种种争论当中了。
乙：是。
% _$ t# ~- G; E2 P0 M& Q甲：说实话现在这小剧场里，
乙：哦。
甲：咱可听过不少的相声、评书、快板儿了，
- b0 L/ n, c3 D7 I, I乙：是。
" W/ t. @' p- {! X8 S甲：技术上的熟练那都是没得说的，
7 i1 H2 E) D1 a6 Q9 P! Q5 B乙：诶，都靠这吃饭呢。
甲：可是呢、真能做到起伏跌宕的声调，传情达意的韵味的，不多。
/ h6 z( v, e/ p4 H+ q7 f乙：是。
甲：可是其它表演艺术行当里，没有不特别重视“语音”的，
乙：哦。
甲：“千斤念白四两唱”，可以给“语音”的分量加个注脚。
2 ?5 L  H$ p5 f  f# J, @/ h乙：还真是。
甲：所以我希望有志者要用这两条腿跑步，
2 M+ ]; ^; _' N- }8 t; Z. p/ \2 c; S乙：“语音”和“语言”？
1 q$ ]- w, ]* W5 V# w9 v4 _甲：去追寻名声和荣誉的气球。
乙：我可想追求这个了。
甲：你要是少了一条儿，你那是“瘸子”。（学瘸子走路状。）
乙：别学啦！
* L$ y# C" \2 V' h
甲：这儿再给推荐一个，
, E# W5 G8 h! n3 k; T乙：哦。
6 c8 r% w, s/ i9 c/ ?甲：最为简便而极其有效的法子，
乙：你快说！
9 v! L4 g* w! O6 ?( l甲：模仿。
0 B' b, y. G+ \% ?5 [& A乙：模仿？
甲：对，模仿。模仿那个，相声儿说得最好的演员。
乙：场子外有黄牛党的那个？（学老鼠的探头探脑。）
甲：哎，你这个太像了，是不是有那血统？
乙：观众里又没属猫的我怕什么？
- X0 h  B2 M) u7 w3 e) s3 ]" ~2 ]甲：模仿他最精彩的句子。其实他的语言七成儿都非常精彩。
乙：是。
甲：为什么选择他呢？
, k: G9 G% q: D) h$ S乙：为什么？
" J% q7 O/ q8 Q+ T' v6 v甲：首先一个，他说得好。
乙：这不废话吗？
甲：是说他经过了市场的检验。
- [" i$ K& h) W& t% l; O乙：这倒对。
甲：二一个，他的段子多。
乙：什么都有，这就好选择了。
) K$ T! x) E# J4 S/ `甲：三一个，他是当代人。
乙：贴近当今社会，当今市场。
甲：你看他好些个贯口活儿，他那“卖布头儿”。
3 c, ], h# |. o' E乙：又快又有味儿。
  L9 h. Q5 D0 r! r9 F. a8 b7 q甲：有位“语音”界的高人说过，“要能在很快的语速里把情感表达得淋漓尽致，那是高手！”
乙：还真是，说得很快的时候最容易平了，能表达完整感情的真没几个人。”
甲：这就是为什么说要试着模仿他。
' J/ ]- Y1 J0 N" b2 S$ G, n/ W乙：是。
甲：模仿时你还得琢磨，
5 b% V4 z$ V0 m( u# {乙：哦。
甲：他能说乐了，我怎么就不能？
乙：诶，好多人用他的包袱就没有剧场笑果。
甲：更主要的是，体验他的声音。
乙：嗯。
甲：韵母儿拖得长的怎么甩音，使之悠扬；
乙：啊？
3 C8 B7 w9 @, K甲：音腹音尾都很短的那个，
乙：啊？
6 V( t/ Q3 Z: v甲：怎么还能来上个微弱的音韵转折，给它添加上十足的味道。
% g- U/ p. R* y- i- ~$ `乙：这可难了。
甲：他可做到了。
乙：是。
; c2 V( z) `7 h8 t甲：琢磨他怎样用语气语调，
4 p1 c5 |8 h/ _4 Y. k" h% o乙：哦。
甲：在句子之内，以及句子与句子之间造成波澜起伏，使语言不平淡。
" L; ]! Z5 V/ t: c" w9 Q- J. p乙：诶。
, o& l- S% |1 ~  i, D3 ?: N甲：想办法儿完全模仿像喽。
乙：这是？
3 y  P! V/ j1 I& q- r8 C甲：最认真的体验，
乙：噢。
9 p+ C6 H& q6 @, N' o- Q1 M  v甲：体验发这音的运气、口型、唇齿舌，总之方方面面吧。
乙：哦。
甲：特别要注意的是，“他用什么情感驱动的？”
' l" G' t' k4 d3 F3 d5 I0 @' Y乙：诶。他钻进什么样儿的人物里去了。
甲：或者说，“他表现出了怎么样的情感？”
' e7 h. K8 U" M. d* k乙：诶。建立这个情感，再驱动这个声音。
; p3 {9 C4 {: @' ^& T+ O. G6 k甲：你模仿他，不仅仅是把他玩耍“韵母”的本事体验了，
( f- F- v1 u0 n6 U2 r5 @乙：啊？
甲：你也把他的语言精练、生动、有趣儿也体验了。
2 E* @9 y. v( D* g9 F9 Q乙：哦。
甲：那可是最优秀的“传统相声语言”表达呀。
2 U" o* I7 p5 d' t乙：是。
甲：你还体验了由语音、语言、表情、肢体动作这些综合起来的“完整信号体系”，也可以称作为“表演”吧。
乙：这还一举三得了？！
甲：模仿他，不是为了让你成为他，
乙：成了他也倒霉着呢。
) M" @& ]# i. X! C1 s0 s7 x甲：主要是你也成为不了他。
乙：是。
6 N+ ]( ]( y9 t# h2 P甲：而是让你切切实实地理解：
乙：啊。
; z+ s4 e8 E/ Y: x) Z3 u甲：丰富优美的韵味是怎么来的、从哪里来的、用什么样的心理驱动才能自然而然地得来。
乙：对。咱前边儿几段儿相声里说了具体方法，他这就是现成儿的实例。
甲：假如你的声音特点与他的相去甚远，
乙：啊？
甲：想完全以他的口吻说相声儿，
9 C, O5 @5 {) U, p. C/ t乙：嗯？
! t6 K/ n- [$ d甲：不伦不类先不说，真有可能把你的发音器官搞出毛病来。
. U* H* T, e1 p6 `5 o2 R- p! A乙：这可得避免。
, a$ E& h4 |2 s* w甲：但这并不妨碍你体验性的模仿。
7 h! r' h! W8 M& R乙：是。
甲：就是声音特点很接近的，
- E' j# A, _  ~" E: s1 B9 T, e乙：哦。
甲：你是你，他是他。你有你的社会背景、经验体系和性格心理特征，
$ z" C0 m5 S4 p; O2 o. ^乙：是。
6 Q) h, I- K! z5 W1 F; B甲：体验是为了吸取精华，再根据你的特点形成自己的风格。
' s. u/ m4 ^- @5 P- `乙：对。

甲：有位前辈高人说了，
乙：哦。
甲：“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
: C& C# }3 _: s% A8 W) P( J5 q乙：这话太对了！
- T8 X* w0 }8 J5 t. f甲：原话是这么说的：“人才，特别是艺术人才，不是行政任命的，而是在市场的闯荡中由观众来任命的。”
% |* b" @+ L- S4 ?乙：是。
甲：“可以设想，如果没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
; `+ R9 f5 C$ m; g) L. [! G# D0 ]乙：这人太高了！
甲：老先生还说了：“人为地割裂院团与观众、与市场之间的联系，戏曲艺术的发展就没有出路，”
% n7 y* Z  x+ P9 O  Q& J0 g乙：高！
甲：还批评了以“政府是投资主体，领导是基本观众，评奖是主要目的，仓库是最终归宿”的那些评奖结果是：
乙：哦？
& c9 h# C5 B+ G+ q& b# R甲：“‘以获奖为目的，以评委为标准，以政府为市场，以亏损为结局，’不仅严重损害各类奖项的严肃性，严重损害评奖单位的形象，而且错误地引导一些人远离群众、远离市场，甚至引发行业不正之风，引发文艺领域的腐败行为。”
* B- b0 y8 S+ N5 Q7 z; d; D( t  Y乙：实在是高！
8 I! j0 X! w9 v; ]! V4 y甲：还说到了导向，
乙：啊？
甲：“你说你坚持了导向，你导谁了呢？导领导了，没导到群众，社会效益和经济效益全部是空的，或者是泡沫繁荣。”
* K) z$ F+ ]+ ^/ E( U3 F5 b& q甲：什么叫：“高屋建瓴”？
乙：这就是！
甲：人家把这看得彻底儿透。
% e, Z9 R+ g. B8 Z1 u" D乙：太对了。
, N5 i  D5 y- e0 F+ s甲：所以说我们说的这段儿，
- r- M& P5 @3 O/ U$ K# ]- l乙：啊？
甲：是严格遵循先生的指示，
乙：嗯。
! }7 R" X2 i$ v2 ^2 S, p甲：把好相声儿定义为：“耐听”，
乙：诶。
1 S& \7 r) W5 A* g3 p) K$ a甲：以及跟“耐听”紧密联系着的“票房儿”。
乙：对。你得卖得出票去，不靠送票也能坐满喽才成。
甲：这是最根本的标准。
乙：以市场为标准。
甲：咱不用代表着知名度很高的的“红”这个字，
; l, L' t) j1 i! ~$ k+ W乙：诶。
( D0 x% K3 D, v2 U) w甲：“红”的方法很多，
乙：电视、获奖、吹捧、宣传。
4 Y$ T( u8 m7 C9 D% C. S甲：是不是？你能捞到一系列好处，可你那相声儿场子却卖不出票去，
乙：终究长久不了。
4 ^, n5 A& }5 k# [甲：你这下茬儿搭得，真让我心里暖烘烘的。
6 j* E  T& j! |7 X% V0 ]% p6 Z乙：我还真拍准马屁股了。
1 r5 T, {" N; G甲：你看现在小剧场票房儿不令人满意，
乙：人不多。
4 H% s1 u- G  f, \. B( e) L甲：不是说人们就不爱听相声儿了。
乙：是吗？
* L/ e" c1 [. W8 e% X* ?  Z甲：过去有的那个，专靠怪声儿怪调儿、怪模怪相儿、屎尿裸伦哏取宠观众，
* @0 R: ^& A8 t7 S3 C- Z; {乙：有过。
甲：长此以往，这成了一个筛选过程，
乙：怎么呢？
* j/ @- l5 ?  g9 e. O5 d& }1 D8 b3 D甲：久而久之，好些人就不来了。
乙：筛出来的都是喜欢这个的。
1 T. w, Y; I& t+ Z( Y* ^, r- Q) J! W& e甲：市场证明，真没多少人爱听这个。
乙：可不。
甲：所以我就设想，
乙：啊？
  _# z- u: V# A4 n4 y1 y甲：咱们也办它个场子，
乙：哦？
甲：试着用“传统相声语言”，
乙：嗯？
甲：有腔有调儿地说那“简练、生动、有趣味、有意味”的本子，
. E. N6 C# C4 y& Y7 e& B4 R8 A6 m6 _' `乙：啊？
甲：来它个“韵味、趣味、意味”三结合，
/ e- T& L6 q2 ^' H: i7 m/ i7 H乙：“三味舞台”。
+ W' c/ v  p4 `& _, T" o) p0 C6 Q5 h甲：能不能培养出更为广大的观众群呢？
乙：能，八成儿能！
3 k" V: \, R) ]& v甲：能不能让五百人的场了坐得满满的呢？
2 p' K0 C8 b! J( a- g' ^乙：成，我看成！
甲：一个很好的梦想吧。
乙：好梦！
甲：这“梦”不叫“黄粱美”吧？
乙：不叫，绝对不。它叫“白日做”。
2 i  G+ w# U* i" t. h
* j( {  `% D8 g6 M
（  一家之言，仅供参考。有意探讨者请联系QQ：846272541。  ）