相声《相声练功方法（4）——三点平衡》

京房徒孙

相声《相声练功方法（4）——三点平衡》
8 }" G/ e& c/ A7 Q' Y作者：京房徒孙    ‎2014‎年‎10‎月‎15‎日,‎星期三
(联系邮箱：myhzxn@qq.com   QQ：846272541。)

5 d) u3 p" d( L. S2 v/ I（摘要：好相声的基本特征是“耐听”。相声应该是“语言的艺术”。二十多年小剧场的经验表明：把相声搞成“包袱堆砌的技术”是不会有很大观众群的。做到“语音”、“语言”和“表演与台风”在高位的三点平衡才能达到“耐听”。“老北京话”是音乐一般的语言，以此为基础产生的“传统相声语言”捧红了无数“耐听”的巨星。“音乐一样的声音”的人少的原因是：不愿意与自己几十年形成的语言习惯作对。“语音训练”是个技术性的工作，人人都能学会。模仿最优秀的相声演员可以有效地体验音韵的丰富与优美。“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”吸引观众“反复掏钱买票”的“耐听”之路才是宏途大道。）
9 a# q7 c; b9 S+ V+ v0 ^. U

  Z2 M. K+ X8 t2 v% h7 M0 e甲：什么是好相声儿，
乙：什么是？
甲：两个字：“耐听”。
乙：嗯。
甲：多说几个字儿，“耐得住反复听”。
乙：是。
" a7 M) [3 Y5 z1 Q( j6 G8 D甲：再多说几个字儿，“耐得住反复掏钱买票来听。”
乙：这就常来听了。
; L$ S+ {. R( G+ U/ d" b5 W甲：还多说几字儿，“耐得住观众反复掏钱买票来小剧场……”
乙：您先停停吧，再多说可就写成一本儿书啦？
甲：“反复掏钱”，可想多说几遍了。（自言自语状。）
4 D/ K5 U3 H1 @( ^0 N乙：嗐！财迷吧你就。
甲：我觉得啊，
乙：啊？
甲：你要是能做到“耐听”，那就，约等于“红”了。
乙：这怎么还约等于？
甲：还有舞台以外的社会因素嘛。
9 K& B* c4 x, P0 S) @, L; o乙：还真是。得谨慎小心，夹着尾巴作人。
甲：你有体会？
乙：太深刻啦！
甲：属“狗”的。
乙：去！
甲：不过“耐听”倒是全等于“语言的艺术”。
乙：这倒对。
甲：现在好些个小剧场上座儿率不高，为什么？“不耐听”。
: g- x. b6 B5 p# l; w) J3 ^" M乙：还真有这层意思。
甲：你把“语言的艺术”弄成了“包袱堆砌的技术”，
- x8 Z! M5 o) A6 K+ K! ]! [乙：哎。
6 ^5 W% c$ W) T甲：就想着依靠密集的笑点来取悦观众？
/ R4 I  r) {& r; _# M1 N6 _3 z( q乙：啊？
甲：二十多年来的小剧场经验表明，
+ S0 R' Q$ b( Y6 F) a乙：表明什么？
% V' B& n" e& J9 |# Y: H甲：比那不可笑的相声儿，是能多卖出几张票去，
: S6 D2 C& ~% v, ~乙：哎。
甲：可是呢，上座儿，也还是让人十分的不满意。
乙：可不都叫苦呐。
甲：有那四千人场子外还游走黄牛党的，（学探头探脑转悠状。）
乙：你这是老鼠。
0 ?# p. t0 K! w& c3 a甲：票贩子也就这德性了。
2 s  h0 o9 c# m$ X+ [乙：嗐！还真不是牛。
甲：那场子靠什么？
乙：您问我我问谁去？
1 c+ i% X  a0 D  Z3 _( I) Y甲：靠的是“语言艺术”的魅力——“耐听”。
- o2 |* t: P5 ~2 z+ X  @" D1 [; f- H乙：可不，不爱听谁还来呀。

0 e( Q* d$ K$ A) s: e  i/ q甲：怎么才能做到“耐听”呢？
乙：又问我？
8 S( [$ O2 H/ ?8 y( |3 s甲：咱把“耐听”，推过一辆来，（拆自行车状。）
' c5 w& [- |5 l乙：轱辘、车把、脚蹬车架子。
8 ?6 V* f% o( q$ G. i  u3 x8 e甲：你怎么知道的？
" _( ^4 c- l% D, N% `6 G. `! q乙：废话前边儿有段儿相声儿你就这么干来着。
甲：那是训练语音的“四大技能”，这次不一样了，虽然也是四件儿。
乙：新四大件儿？
1 Q  C# ~. Q8 H5 T/ ^甲：诶。
乙：车子、房子、公司、小秘。
, _+ J  \- h# `6 M( C5 V' C+ O甲：你怎么这么腐败？！
乙：嗐！
" z' B* h; b- ?8 L( B甲：首先一个，“台风”。（孙悟空的动作。）
4 ?3 _. `+ S* M7 U9 |乙：猴儿啊，别摆啦！
甲：二一个，“表演”。
乙：肢体动作。
4 y. n/ C8 `. ~9 s/ E甲：三一个，“语音”。
乙：就是声音。
甲：四一个，“语言”。
乙：说的是本子。
  e; f5 p9 ?/ V: j9 Y甲：你真是我肚里的蛔虫。
0 X' E1 o: d% J$ a# ]  f/ \9 t乙：想买二十斤“肠虫清”打打是怎么着？
甲：我没那么恨你。
乙：我可想掏钱给你买。
甲：你省了吧。
乙：他还怕了。
" H  a+ F0 n7 X% a9 z甲：这四点，哪一点很差，你都难得做到“耐听”。
5 ^" |9 a: @3 g乙：那就不能红啦？
& I; R3 r# x6 i( f6 e8 C& z甲：你可能机缘巧合，
( q* w/ J& D% _, F' }. S0 R乙：哦。
甲：某段相声儿，在某个场合儿说得还不错，红了一小阵子。
乙：常有的事儿。想这么红的也不少。
甲：但是做不到“耐听”，终究还是会失去观众。
乙：是。
甲：这四点里，
8 }. w8 ~5 o# E乙：哦。
5 W3 F) L/ ~* z! m; e2 I" i5 A- r甲：“台风”和“表演”很接近，可以合在一起。
乙：这就成三点了。
$ a/ {& B% q: h& ~' \甲：诶，三点。“语音”、“语言”、“台风和表演”。
乙：这么三嘟噜。
甲：肢体动作的“表演”，
乙：哦。
  i8 W9 C( t+ c" n0 W甲：前段儿相声里讲过了，不再多说。
, J; E7 J7 r6 n5 Y乙：嗯。
8 P& o# Y* G& v: T3 P甲：简单说说“台风”。
乙：你说。
* J* X7 R. p" F$ N! e: r8 a% X甲：相对来说吧，“台风”是最容易做到的。
乙：噢～～。
甲：因为什么呢？气象局有了“银河亿次超级计算机”，
乙：啊～？
" P1 T- l; O' N甲：“台风”在哪儿登陆算得准准的。
乙：嗐！没问你那个“台风”。
6 v# _& f6 D  _: S甲：这是个玩笑。“台风”就是“舞台风格”。
9 ^, n6 @4 m1 c, t乙：这回对了。
甲：（学孙悟空团手瞭望状。）
1 i! k5 _. _! a  a, h乙：别来啦！
甲：与其说“台风”是个技术性问题，倒不如说是个习惯。
乙：这话怎么讲呢？
" g9 `, Y) V3 o甲：你看着咱俩在台下，就好像社会上的混儿混儿。
乙：不至于！
, b% D9 b' @* }& v" m甲：反正你得夹着尾巴。
  i0 i8 J# ~* w0 A乙：别提那事儿！
甲：上台来不一样了，
乙：怎么？
甲：我不再是社会人“XYY”，我是那个永远正确的“甲”。
) @4 A7 `% v; S; t4 f5 v* x7 }3 h乙：哎，我来那个老是挨骂的“乙”。
甲：虽然说咱们还保持着社会人的一些特征，
乙：哦。
( _5 r3 ~6 H! `: j" V甲：比如说，外貌，
2 k3 T# U, Q# [. z/ r$ S% r" N乙：这改不了。
甲：体态习惯，
乙：这免不了。
* o9 l4 H! \: e! o! S/ L甲：语音基调，
' l- L2 F- g! D0 w& u乙：这去不掉，
: |7 d' K. z$ ?! b( E甲：夹尾巴嗜好，
乙：这得减少。去！又转这儿来啦。
甲：但是这跟社会上什么场合儿说什么话，已经有了本质的不同了。
乙：对。那是应酬，这儿是“艺术的表达”。
甲：这就有个“舞台形象”的设计问题了。
乙：你给讲讲。
甲：相声儿说得最好的那位先生说了，
; F$ k: q* m: O+ d3 c1 T, \乙：说什么？
1 V3 }. a2 n- V; W( ~9 I甲：“什么叫相声，相声就是跟观众聊天儿，不知不觉地把你带到节目中来。不要有表演的痕迹……”
乙：哎。
3 U4 ^! ?8 Q: v/ O  g甲：上台来我跟你聊天儿，这是什么？
8 b) x# l0 g$ e0 s乙：搭档、朋友、相识，其中的一种。
甲：咱再把观众也当朋友，当相识，当吵架拌嘴时的帮腔儿，自自然然的。
5 g# [# q* v3 b$ _9 [/ x2 `乙：这也是形象的一种定位。
- n9 i+ U4 b, ^+ H% l甲：你上来把观众当学生指手划脚，严肃认真地大喊大叫，
  Z8 d" L6 K3 M, ~乙：那还能严肃吗？
) q4 N$ ?5 h8 G& J- I" N甲：你这是给人家讲解说明上课来了？
. Q$ \$ X0 H8 L乙：哪谁还爱听啊？
* J9 j9 x; R4 o) S" ~) S甲：所以说这就是个习惯。要改得自然了，亲和了，符合自己的特点了，
8 B4 Y! q0 _& i: P$ X; N1 O+ R乙：哎，这得自己设计。
甲：你看现在相声儿说得最好的那位，
乙：哦。
甲：上台来往那儿一站儿，
乙：啊？
% L" Y5 l8 s& \; p, I甲：就那么雍容，大度，沉稳，亲和，
乙：是。
甲：有人说了，他“浑身都是戏！”
! n4 H4 n! K! |乙：还真是。
2 P9 \# T/ F* U8 m; ]; p6 b! {甲：这就是多年摸索出来的，“舞台形象”。
乙：哎。
甲：当然啦啊，情绪不对头时你肯定看不到。
+ E+ Y" E5 I! W( Z( w$ ?乙：嗐！那叫偏见。
甲：所以说我觉得啊，“自然”，“聊天儿式”，
乙：啊？
甲：是“舞台风格”的诀窍儿。
8 @2 w# n% _% t1 x乙：噢～。
  E5 z$ U) w4 O: D8 n# q甲：其实下大功夫把这个搞好喽，练好喽，真不白花力气，
乙：是吗？
" ?# }( p  k5 K2 g! Z% n甲：效率很高的。
) A" F# _( x" A. Q5 D  o% @% i, g乙：怎么？
1 d$ T, |3 i: q' Z甲：你看人家广播员儿那声音，好吧？
乙：当然好了。
甲：他那是用的人家的稿件儿，一会儿一换。
: P7 D4 \* ~% f( u  J9 z$ W乙：他得都适应，而且太正规了。
甲：是不是？再看话剧，电影电视演员，
* y# Y& b6 P3 K0 j9 E3 o% F乙：啊。
# V$ s( W) ~/ Y4 I甲：一部戏一个角色。
乙：他也是总在变换。
甲：咱这个，你要按台风来说，
* {  j4 o" U, I# `% S乙：该用银河亿次计算机了。
9 M5 v) |- ]& n6 l1 L甲：别说那个。说咱这舞台风格，
1 }2 A! i" o/ b  Q乙：哦。
甲：你调整好喽，一直用着，二百年不用变了。
7 [* ^  ], L: a: j乙：能活那么大岁数儿吗？
; [& ?) z  i% I) C) y+ y! e. o甲：几十年总有吧？
  k0 y, T0 ]) A0 ^! A乙：这成。
甲：一次劳神用上几十年，你说效率高是不高？
3 o9 _- G7 D4 f乙：高，实在是高！

甲：上边儿说的那三点里，
乙：哦。
甲：最重要的是什么？
7 x, e9 d1 h4 m5 k乙：什么？
. C3 z0 a6 m4 F1 J1 x甲：“语音”和“语言”。
乙：谁让咱们这是“语言的艺术”呢。
1 F) w2 k* |* X$ O$ z/ _  J1 i甲：严格全面地说，那叫“三点平衡”，
7 @9 s3 C1 D+ E乙：哦。
甲：你要是重点突出地说，
乙：怎么着？
甲：就应该是“语音”、“语言”的“两点平衡”。
乙：光留企业、小秘啦？
甲：你瞧你这捣乱劲儿的？我是说，这两点在高位平衡了，就把那一点给带起来。
乙：对，太对了。有了企业和小秘，车子房子人不想要也得要，不然她吵吵。
甲：你再歪曲我可就下去啦啊？！
乙：说你的。
; {, R! m( [6 X# n; M+ o甲：先说说“语音”
" S) s3 e2 c) J3 `' V乙：就是声音。
9 d4 v) G) j# K0 g% @2 X: f+ z甲：前几段段儿相声儿里咱们详细说了。
乙：你再讲讲要点。
甲：语音的“四项基本技能”是：“节奏”，
! b2 C8 D1 O  Q乙：快慢。
+ G! m& H% `7 s甲：“音量”，
' T3 R, ]( i+ g7 K8 v- T乙：大小。
甲：“音调”，
乙：高低。
  A, E" J$ Q% ]" H1 v6 a0 R( j甲：“力度”。
乙：强弱。
甲：还有“语势”。
- n% O2 [& Y6 b8 k+ X乙：“上行语势”，“平行语势”，“下行语势”。
甲：“声音造型”用的是？
" h/ x5 m$ U: A( e3 k乙：“抽象类比替代法”。
甲：你可以当老师了。
# n8 V7 P  d* Q乙：现在就发工资吧。
甲：他比我还财迷。
' _# l  i% b0 A- r" O! f6 t乙：半斤八两你也用不着客气。
甲：说那么详细干嘛用呢？
) V$ Z4 a; y2 t乙：哦？
甲：为你要表达的意思、所使用的语言，用情感的音符儿谱出曲来。
% Q- c: D! x. Z" C0 b& S乙：谱曲？这句话难了点儿了。
) |. q  ~/ I' Q& a% o$ p甲：人家唱歌儿有“五线谱儿”，“简谱儿”，
3 e3 `  G* r  O6 Z, L& n; V* ^2 a乙：是。
' V1 {6 o& E1 b& {甲：你不也经常哼哼个：“没谱儿、不靠谱儿”吗？
乙：嗐！这都不挨着。
/ P* y. n  \+ C/ y5 Q* {$ z甲：咱这相声就是要用那“四项基本构成”，
乙：节奏、音量那些个？
甲：为要说的话，谱出情感的乐章。
/ b" q9 e4 Y& w- g) |# Z4 r& g乙：啊？
甲：唱歌儿的那有“音阶”，咱这儿用“情感”，
乙：随这个波动？
8 U! G1 P6 D" W2 `, N甲：人家有“音符”，咱这儿有“音调、力度”。
  {  x: D' t6 b乙：拿这个当音符儿？
甲：汇总搅和在一起这就叫：“语气语调”。（擀、搅和、包的动作。）
乙：他这儿包上饺子了。
% v! v6 j; V2 x8 j. N甲：“好吃不如饺子。”拿这个抽象类比吧，大致这意思了。
" D8 w& \1 n5 X  a- ^, B4 E- D: K% e乙：还真类比的八九不离十，饺子多有滋味儿呀。
甲：有位高人总结过这么一句话，
乙：哦？
甲：“演员应该给语言谱上乐谱，再用角色的心情把它唱出来。”
& _3 |, ^3 U5 k+ J8 \  B乙：噢～～？
甲：这人叫：“斯坦尼斯拉夫斯基”！
乙：“斯坦尼斯拉夫”？哪国品牌，有4S站吗？
甲：车呀！打发买一辆是怎么着？
乙：那可不，人家“司机（斯基）”说话都那么漂亮这车，错不了。
甲：哎呀，那是个俄国人，跟你祖老太爷一辈儿的，俄国的“戏剧教育理论家”。
9 [1 c- |: S7 Z$ g! ?) `乙：噢。我还搞错了。省一辆车钱。
甲：其实，这还真是咱们的追求，“让声音像音乐那样美！”
乙：对，太对了，这他就能“反复掏钱买票……”
; k! e3 y5 F% v" W, G+ a' t7 V甲：哎，我记着刚才你反对这个来着？
6 a* n% ?% ^: A( @/ `! `乙：我那是一时糊涂。
) O7 n) Y2 ]) c5 D; a甲：有没有音乐一样的语言？
乙：哦？
! A4 v4 V' m& ?0 J2 O甲：上段儿相声里咱谈到了“老北京话”，
乙：咱可没少给它拍马屁？
6 A0 @; l# [3 S2 g* e6 S% f甲：那都远远不够，没拍舒服！
$ E2 r& }6 y0 F! x$ u$ w: l9 Z乙：还能怎么来？
% J  T/ G! y: F' R1 l  t4 t甲：俞平伯先生叹，
) A$ P+ f* \* q9 w: @乙：哟！红学泰斗。
- U' L! ]- Y4 N7 F1 X$ R' G甲：“北京话是全中国最优美的语言。”
乙：诶。
7 `0 z9 ~" @! Z# g甲：林语堂先生赞：
  G/ f( X- M3 b, v! M乙：又是大家！
) a8 U1 N  q8 N3 ~. u$ @* b( E4 a4 q. W甲：“北京话，‘平静自然舒服悦耳的腔调儿’。”
乙：这就离音乐不远了。
5 c% p! y/ [1 F甲：有没有音乐一样声音的人？
乙：哦？
3 Y. ~0 r# y2 g0 T甲：大明朝有位先生叫：“柳敬亭”！
乙：嚯！这可是评书界的祖师爷。
' f0 V/ f* [: w& U6 V/ m' Q( I甲：说开书，“每发一声，使人闻之，或如刀剑铁骑，飒然浮空；或如风号雨泣，鸟悲兽骇。”
乙：这不就是“威武雄壮，凄惨悲烈”的战争交响曲吗？
甲：这也是“声音造型能力”的一个注解。
: c8 u. d! h2 H. C4 ?8 d乙：是。
6 T8 G  l) |/ j7 u6 U) S甲：大清时，相声第一人张三禄先生，
* F) b& [3 R4 g( Z6 g/ O$ a# b. d乙：哦。
) n- ^0 i5 e3 y' k甲：好使“暗春”，
  w  |) p' Y& A3 G# E/ a5 W1 c, N乙：“暗春”？
+ T: l1 [) Y( f* h! ]% w0 X' s, e甲：这又是唇典了，就是行业内部的隐语、黑话。
乙：噢。
甲：那儿用帐子围个圈儿，张先生钻进去，在里边儿说这说那。
乙：哦。
, @+ |4 c7 a/ ?- f+ ~甲：这就能把人拽住哗哗扔钱。时人称之为：“暗春泰斗”。
乙：那声音得多迷人呀？
3 n* _. h, |4 Q4 Z  {甲：靠这本事儿，一天挣的钱，能买两千斤白面！
乙：好么，天天开个面铺。
. j: u, ?! |! H) m5 P0 e. {甲：人家那叫4S店。
$ C8 S6 U8 F* C+ s1 `0 q5 L% V乙：你就别揭我那短儿了行吗？
甲：当代，有位先生，
3 N/ G5 i% y" r% z' i: F乙：嗯。
+ o) ?' E" f6 p& c. R: U甲：能让“四千人场子外游走黄牛党”，（作老鼠探头动作。）
乙：又学这个。
甲：一半儿的原因，就是因为他用声音表达出来的情感色彩有着诱人的魅力。
& Z' X) b) [0 e3 E# q" m乙：那一半儿呢？
甲：就是语言。
乙：上一段儿相声里说的。
甲：“精练、生动、有趣味、有意味”的语言。
乙：诶。
甲：你光有色彩丰富的语音，
1 J+ U7 r4 C5 m4 B" T" g乙：哦。
甲：可语言拖拖沓沓像是“白开水”，语音色彩就给冲淡了。
乙：空有好嗓子白白浪费。
& @* F: y! v9 `7 H! n, v甲：你语言精练有味道了，语音语调像“白开水”，
9 |3 l) ~7 O. \' ]4 F( ~' \( z乙：无非是白开水重泡一锅五常香米饭。
- B' ^' v+ [* _/ m4 x甲：这两点，哪一点做得很好，
# w& G6 y7 g4 Z. Y乙：哦？
* m* N3 k) s8 x5 T; @3 H, ~甲：观众都能听出来。
8 X, S* _, m9 D+ z/ x; u- j0 a乙：这不挺好吗。
甲：可是呢，有一方面拖腿，就达不到整体的好，做不到“耐听”。
! M5 `1 I; m' h4 `1 r乙：是。
甲：两者得齐头并进，有机结合，共同提高，
# v# U9 D) b' M0 L' f$ Y# q4 o乙：啊？
7 u% c* s+ Q2 b8 Q7 e甲：要是咱俩能向侯宝林先生、马三立先生，还有当今那位相声儿说得最好的先生的语音语言方式靠拢，能达到他们水平的五到七成，
" g' S' f! `: N/ t乙：怎么着？
3 Y7 t6 c' I$ O9 {' i4 R+ O2 [' _甲：我以为啊，五百人的场子就能坐满了。
4 s, v5 d6 U2 _. m3 D" ]乙：还能“反复掏钱买票”。
* i/ ^; {# v! Q; n1 Q, Z0 ?
甲：你有了“充满情感的生动语言和腔调”，
乙：哦。
甲：跟观众的生活经历中某些片断相吻合、共鸣上了，
3 t# X. H( @! x乙：嗯？
" N; z# k4 S% x( }' X7 q甲：让他产生了：“似曾相识的感觉。”
2 I3 W4 m0 d( {9 b( f乙：于是之先生的话。
甲：他认为很真实，自己也很受触动，
/ [3 w& w& V7 R: N6 q6 C. ^乙：他就能“反复掏钱买票……”
/ a9 O* i- F8 N甲：你还真喜欢上这句了？
( p1 t' k3 @$ V" S) ]乙：我跟钱没仇。
甲：“任何东西都敌不过真实。”
$ w5 |( O0 S. W% l+ S乙：是。
* T' D. U8 H" C/ `甲：“真实是艺术的生命。”
乙：对。
甲：比方说让你演只耗子，
9 h1 e  a; j7 W: g- s7 Q乙：啊。（学耗子探头探脑状。）
甲：得让观众觉得，“跟家里下水道钻出来的那只一样样的。”
) r2 t9 D" n1 J5 k乙：他们中间儿，没有属猫的吧？
$ ^& {8 Z+ V* K甲：属猫的定然没有，属虎肯定不老少。
乙：那我学得很像的时候，是不是身边儿应该有个洞？
甲：很对！
, p6 l+ Z8 \7 d% b* ]& d乙：嗐！你还真顺着说。
甲：为什么有“音乐一样声音”的人特别少？
8 g2 {+ A+ F. {8 h5 x乙：为什么？
! O& m% m# x5 a0 f$ j甲：不是因为发出“音乐一样的声音”有多难，
7 k" P' S; f* U: p0 L) U乙：这还不难？
甲：因为习惯。
乙：又是习惯？
/ M; [; X* H7 E甲：从呼吸，到发音，再到语气、语调的表达，
  J9 y. \& h  I* O' H0 V乙：哦。
甲：都要跟自己十几年、几十年形成的说话习惯作对。
: a8 t, e( m4 M7 ?7 X$ U" N9 o乙：还真是。这得全面深化体制改革。
4 u1 W0 U' M: J4 Y9 H; L甲：诶，你这要不去当个“发改委”主任，可惜了（liao)了。
4 {. N* S  j  H3 o乙：又开玩笑。
" g  k5 w# G; d, H& K3 _+ n0 ?, M甲：你反正要想让相声的语音“耐听”，
乙：嗯？
甲：没有“胸腹式呼吸”，就是你说的“丹田气”，
乙：啊？
甲：依我个人的看法，
乙：怎么着？
: ]; }/ _  a6 d7 {甲：那是没什么希望了。
1 X( x. _' d* m) }乙：这“丹田气”就这么重要？
甲：那可不呗，最富有感召力的声音得靠这个调控气量。
乙：是。
甲：你看，凡是学过戏的，来“胸腹式呼吸”就容易。
, Q! a! s& }; U% g9 r1 S乙：从小就练过丹田气。
/ W) a/ V4 X, ], h: o3 V甲：一改说相声儿自然就有了。
乙：是。
甲：具有传奇色彩、最“耐听”的那几位先生，
3 {: M- m; o7 P乙：啊？
甲：“相声第一人”张三禄先生，早年唱八角鼓的。
( X7 f0 F5 b+ ^9 U& |9 F: W- B乙：是。
甲：第二代相声名家，“天桥八大怪”之首穷不怕朱绍文先生，
4 H, ~  U( B+ Z8 L' y4 B5 K乙：今儿个我还见他在天桥儿那儿翻筋斗呐。
甲：那是塑像。
7 e' ~  v' ?' x( Q) x乙：反正是他。
6 M+ d6 d) p  S$ B, m- L& z- R: D2 N甲：早年，唱京戏的。
乙：是。
甲：侯宝林先生，早年也学过京戏。
乙：那唱得：“狗撵鸭子——呱呱叫。”
9 O: ?0 ?! S3 S. Q1 H+ J, `甲：你看马三立先生，唱得少，
乙：也不一定。
3 j" ~! f2 u: D甲：可他那声音里，你也听得出来“胸腹式呼吸”。
乙：哎，声音好像是打丹田那儿来的。
甲：是不是？他有经常性的“胸腔共鸣”。
乙：你总说“胸腹式呼吸”，怎么就不说我这个“丹田气”呢？
3 ~; G$ Y5 r" o: L/ P" x% Y  K甲：我这是“高科技”。
$ }4 d9 X9 ^* \. {1 h) H8 ^乙：嗐！
% @& O3 B5 ~- g( ^8 B2 C6 b1 J) N  _甲：更为严谨的科学名词吧。
5 D$ z  T9 A. o9 U2 B' N乙：这倒也对。
甲：声音优美、感人了，还有一个附加的好处，
- j$ n0 H) Q' n! ^乙：什么？
' G2 k) N) H0 ^& Z. A甲：缩短铺平垫稳的距离。
) A3 X( f& I; j) o+ ?乙：哦。
" q+ p% }+ Y7 m& E" G$ H9 S甲：最近好像不是太强调这个了，
乙：“铺平垫稳”？
, j" ?: Z9 [% P* S0 P% A  U甲：因为什么呢，社会各方面儿的节奏都加快了，相声也是。
0 m' S5 E1 y1 Q3 b# z3 c乙：哦。
甲：听相声儿的等不及了，你铺着吧，他走了。
乙：嗐！不至于。下次不来就成。
甲：那不一样吗？
乙：是。
甲：上一段儿相声儿里咱说了，
乙：哦。“铺平”，你得会说那些个“说明性资料”的“废话”，
5 C4 I, a# `0 x4 @+ A乙：是。一平淡他就失去注意力了。
甲：声音的感人，再加上语言的精练、生动相配合，把观众带入感情的境界，
5 _+ w. @  X. ?9 I& g+ {2 D1 O乙：啊？
甲：他的注意力集中就快得多。
: \5 \  f0 U" V3 [乙：铺垫加速，节奏加快。
2 B) F0 s9 U5 D2 p- C/ F7 U甲：更符合当今人的生活习惯。
7 X  V$ B' k  M4 l- C乙：是。
甲：你看着语音训练好像难似的，
乙：哦。
$ _/ r& E. x8 P/ [' |* t甲：其实也没什么。
乙：怎么？
/ n. L0 [0 p$ l6 m4 G甲：我以为啊，
乙：啊？
6 i- ~# ^) t. `# U; M甲：“语音语调”这个，这都是技术性的，
& h/ W  L, |9 M* ~+ B' @乙：可不，你还都给分解开来了。
6 S, B4 A- K; s甲：技术性的东西是人人都能学会的，
; g5 J( N2 w3 ?, m$ K: z' A) q乙：哦。
- u. F( k8 X4 B! O: z甲：就像是计算机、工程设计、修车工、泥瓦匠。
4 U  ?4 F' X: e乙：诶。
( T% S+ @# T1 K/ M甲：人家教起来有一套方法，不是在五里云雾中瞎摸索，
( P+ H, y+ C" ^& \1 ?乙：是。
8 y7 V' i2 A& h( C7 m2 f甲：按步就班学，就能熟练地运用它来挣饭吃。
1 L1 v- l9 C8 s3 u) |1 o乙：语音上你不是介绍了不少具体的练习方法吗。
甲：那就是怕光说原理概念，真练起来不知所措。
乙：是。
: A" W4 z" Z) {0 X甲：真正难的是融会贯通后的真切、深刻地表达人物性格与情感，
乙：诶，这属于艺术的范畴了。
' K% |& h: @$ M  u甲：不过这也用不着怕，谁都有一部分艺术细胞，没多还没少？
乙：演员没一个傻子。
甲：再加上你努力地提高自己，肯定会有相当的艺术水准，
乙：是。
甲：他四千人场子，咱五百人场子让他坐满，
乙：再让他“反复挣钱买票来听”。
, x- {; Q/ q8 V5 _甲：再说这个你得付我版税。
/ d% Z* T9 R/ T; w0 ]" r0 m乙：嗐！
0 y" @+ H- z* H: d: u: t甲：咱在前边用了两段儿相声，详细说了语音的训练方法，
% d* H% p- N4 c乙：是。
甲：那是帮你把自己拥有的、丰富的语气语调儿资源都充分挖掘出来。
1 ?' v6 ?  Q! i" v2 x$ {乙：是。
甲：可是呢，你光有这个丰富还不成，
乙：怎么呢？
; Z2 [5 f  t9 w$ A% l甲：每发一声还得符合彼情彼景。
5 V+ i4 B5 l) C9 g乙：哎。这就是钻进人物里去，用他的感情驱动声音。
5 q9 j# T% y% Y. M9 f甲：你又可以当老师了。
9 L8 p' E. c! p: P乙：我一次工资都没拿着呢。
甲：你看咱这《相声方法论》说了四段儿了，
* J3 W8 L3 t! V4 p9 z' u乙：是。“语音”、“语音造形和表演”、“语言”、“三点平衡”。
" T8 N3 _: E  n5 Z甲：林林总总加起来，说“语音”的，
! e3 J  R2 m& O& p乙：就是声音。
甲：能占两段儿还多。
乙：可不。你就好叨唠这个，好像“它就是你的亲爹！”（戏剧道白腔。）
1 t; A6 _$ R6 E& T5 l甲：哎，你这个比喻很贴切啊。
乙：我还说出好儿来了？
甲：那可不。在“耐听”的相声儿里，“语音”、“语言”就像是爹娘。
乙：这俩下的崽儿？
2 \6 d# k2 I5 k甲：可不呗，“语音”占据了半壁江山。
4 r5 a' l4 ^! x& l: d乙：嚯这。
甲：只可惜，
; J, M5 h, ^: V6 _  u) c# S乙：什么？
$ \8 {2 v5 O+ `' p1 V. n5 ]甲：咱俩所见到的有关相声的资料里，基本没有论述“语音”的，
8 U/ Y- i8 }- @% J& w乙：是。
: X. d3 \% f0 W% F  V9 V9 a) d甲：个别提到也是极其笼统，概念化。
乙：咱这个不仅详细，还有实用的训练方法。
甲：是不是？或许是孤陋寡闻吧，或许是早就淹没在了浩若烟海的所谓“讽刺”、“三俗”、“包袱”、“传统”、“电视”、“说法”、“创新”、“本子”的种种争论当中了。
乙：是。
; t3 X4 Y& U/ m9 A. U" k0 V' T甲：说实话现在这小剧场里，
5 U2 E$ Y; `2 T- y9 ~乙：哦。
甲：咱可听过不少的相声、评书、快板儿了，
乙：是。
: b6 _. M9 N& H/ {1 y* \甲：技术上的熟练那都是没得说的，
乙：诶，都靠这吃饭呢。
甲：可是呢、真能做到起伏跌宕的声调，传情达意的韵味的，不多。
$ I0 N0 m/ Y1 a8 W9 _5 n乙：是。
, _' @+ H5 I. h7 H- \; {+ A/ c甲：可是其它表演艺术行当里，没有不特别重视“语音”的，
) S) b% X; B* ]! w乙：哦。
) A4 h' v, M) H/ J- Y, W甲：“千斤念白四两唱”，可以给“语音”的分量加个注脚。
乙：还真是。
5 i9 _; A! G* X+ f7 ?! [4 _5 ^0 |甲：所以我希望有志者要用这两条腿跑步，
乙：“语音”和“语言”？
& _: s+ M$ _8 p) G* D甲：去追寻名声和荣誉的气球。
  K- o1 V! x5 w0 k乙：我可想追求这个了。
; F+ o7 g6 u# N2 p( O4 q甲：你要是少了一条儿，你那是“瘸子”。（学瘸子走路状。）
2 d& L3 ?& Y" ^8 W4 ]2 O/ C6 w乙：别学啦！
# N: V( v: Y& _! D
甲：这儿再给推荐一个，
乙：哦。
甲：最为简便而极其有效的法子，
乙：你快说！
甲：模仿。
乙：模仿？
甲：对，模仿。模仿那个，相声儿说得最好的演员。
- I! H6 Z' H- s# o乙：场子外有黄牛党的那个？（学老鼠的探头探脑。）
- z: _" `$ @0 U# M1 c3 `' ]甲：哎，你这个太像了，是不是有那血统？
( j1 Y. a. l& Q4 A乙：观众里又没属猫的我怕什么？
甲：模仿他最精彩的句子。其实他的语言七成儿都非常精彩。
乙：是。
甲：为什么选择他呢？
2 E1 S6 L) M' Y! x/ b/ J乙：为什么？
9 P: c$ V2 n) p$ b) u- S甲：首先一个，他说得好。
乙：这不废话吗？
甲：是说他经过了市场的检验。
+ w' @5 C$ v1 h! n6 i乙：这倒对。
甲：二一个，他的段子多。
" F% Q$ q4 g7 ]& a$ ?& Y乙：什么都有，这就好选择了。
甲：三一个，他是当代人。
( ^. F* S; [2 x& g' A乙：贴近当今社会，当今市场。
* Z3 o. Z! |: V$ K: t. Q) A甲：你看他好些个贯口活儿，他那“卖布头儿”。
乙：又快又有味儿。
% }# Z; {' x" C; ?6 k2 b甲：有位“语音”界的高人说过，“要能在很快的语速里把情感表达得淋漓尽致，那是高手！”
* S4 Z  F/ z" m* k/ R9 P乙：还真是，说得很快的时候最容易平了，能表达完整感情的真没几个人。”
4 x4 c$ a* n& U" U0 i  ?( W3 j甲：这就是为什么说要试着模仿他。
6 m5 G1 w2 }+ V, G, I乙：是。
4 F7 B1 ]1 k. l! q! i甲：模仿时你还得琢磨，
乙：哦。
! d, Q  [; \! a( n7 W( S! s( W甲：他能说乐了，我怎么就不能？
乙：诶，好多人用他的包袱就没有剧场笑果。
甲：更主要的是，体验他的声音。
乙：嗯。
甲：韵母儿拖得长的怎么甩音，使之悠扬；
) q& ]! |9 ?4 C' }  y, ?" C  `/ g2 ~乙：啊？
; H, I# `+ K4 D甲：音腹音尾都很短的那个，
乙：啊？
甲：怎么还能来上个微弱的音韵转折，给它添加上十足的味道。
4 ]# g% w5 l7 W" ~1 D% k7 V乙：这可难了。
& o) z4 }) W" ~8 g' `甲：他可做到了。
乙：是。
* ]! U2 K5 _) t! \甲：琢磨他怎样用语气语调，
乙：哦。
% h5 E/ |' g1 T% g甲：在句子之内，以及句子与句子之间造成波澜起伏，使语言不平淡。
. {$ a, _  p& V% m) G7 S乙：诶。
" }! b' u8 w! o1 s8 ?# N' N甲：想办法儿完全模仿像喽。
+ \2 m6 c7 b# O0 l' P2 q: a乙：这是？
+ o; Q3 x+ {, q( D% B甲：最认真的体验，
乙：噢。
/ b' ~" u* L. f, [& ]  B" v: o甲：体验发这音的运气、口型、唇齿舌，总之方方面面吧。
2 i- ~+ c; n1 z+ e2 m$ x乙：哦。
/ f/ N- X0 _+ G1 K2 M) Z1 h甲：特别要注意的是，“他用什么情感驱动的？”
乙：诶。他钻进什么样儿的人物里去了。
  B" |5 |" z' U# F3 q! A; p甲：或者说，“他表现出了怎么样的情感？”
. w9 m8 C; Q6 Q/ o& w' U0 _" y乙：诶。建立这个情感，再驱动这个声音。
甲：你模仿他，不仅仅是把他玩耍“韵母”的本事体验了，
乙：啊？
甲：你也把他的语言精练、生动、有趣儿也体验了。
5 S! M4 u0 _1 S. Q# C7 H) b乙：哦。
甲：那可是最优秀的“传统相声语言”表达呀。
乙：是。
甲：你还体验了由语音、语言、表情、肢体动作这些综合起来的“完整信号体系”，也可以称作为“表演”吧。
乙：这还一举三得了？！
6 D, S) a( ]( v7 @% i6 s* B; [甲：模仿他，不是为了让你成为他，
; |( H) }7 o, F3 ?$ E乙：成了他也倒霉着呢。
5 f% {4 s2 [* t: |2 u3 |, s9 V# }甲：主要是你也成为不了他。
乙：是。
甲：而是让你切切实实地理解：
% l" T5 C* O, u) W乙：啊。
甲：丰富优美的韵味是怎么来的、从哪里来的、用什么样的心理驱动才能自然而然地得来。
乙：对。咱前边儿几段儿相声里说了具体方法，他这就是现成儿的实例。
3 U! k. j& h. i甲：假如你的声音特点与他的相去甚远，
乙：啊？
甲：想完全以他的口吻说相声儿，
乙：嗯？
' ^. B9 @" m1 E7 {甲：不伦不类先不说，真有可能把你的发音器官搞出毛病来。
6 u- b8 R* R7 Z. g* v乙：这可得避免。
甲：但这并不妨碍你体验性的模仿。
4 {* A: k, m* {( ]乙：是。
3 O7 Y$ _  O( K0 T# z4 T  r0 L; ^( e甲：就是声音特点很接近的，
乙：哦。
甲：你是你，他是他。你有你的社会背景、经验体系和性格心理特征，
乙：是。
1 ^' z" Q  D* z# f. h( V" K# W甲：体验是为了吸取精华，再根据你的特点形成自己的风格。
) B' j" V" i) f, j3 }5 b2 z1 }乙：对。

: C  S1 A1 m" M甲：有位前辈高人说了，
乙：哦。
甲：“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
乙：这话太对了！
9 [3 B0 u" R1 w  S! `甲：原话是这么说的：“人才，特别是艺术人才，不是行政任命的，而是在市场的闯荡中由观众来任命的。”
乙：是。
甲：“可以设想，如果没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
4 O3 R7 n( _( v; j' R! ?; W- ~乙：这人太高了！
; X+ o. g& F0 e; [, S甲：老先生还说了：“人为地割裂院团与观众、与市场之间的联系，戏曲艺术的发展就没有出路，”
乙：高！
& `  ~* M( Z2 ~5 F* B7 a- i甲：还批评了以“政府是投资主体，领导是基本观众，评奖是主要目的，仓库是最终归宿”的那些评奖结果是：
: T( }. x3 V  d! |乙：哦？
' P* j$ r# n& K' o% ]/ s( G0 L甲：“‘以获奖为目的，以评委为标准，以政府为市场，以亏损为结局，’不仅严重损害各类奖项的严肃性，严重损害评奖单位的形象，而且错误地引导一些人远离群众、远离市场，甚至引发行业不正之风，引发文艺领域的腐败行为。”
乙：实在是高！
9 u, x4 H  W+ \6 O甲：还说到了导向，
乙：啊？
* W3 `7 e0 L  D2 }甲：“你说你坚持了导向，你导谁了呢？导领导了，没导到群众，社会效益和经济效益全部是空的，或者是泡沫繁荣。”
+ A3 O* v/ k$ ]甲：什么叫：“高屋建瓴”？
/ e( q% |% R+ }2 y* J: u" n+ n9 {乙：这就是！
甲：人家把这看得彻底儿透。
乙：太对了。
* ~; I/ G) r5 l. }! ^甲：所以说我们说的这段儿，
& g3 s7 I: `$ B2 c0 f乙：啊？
甲：是严格遵循先生的指示，
  k  w+ F( Q  M( k& E9 c3 k0 |乙：嗯。
甲：把好相声儿定义为：“耐听”，
乙：诶。
甲：以及跟“耐听”紧密联系着的“票房儿”。
乙：对。你得卖得出票去，不靠送票也能坐满喽才成。
6 Q; P' s% x2 }4 Z甲：这是最根本的标准。
乙：以市场为标准。
甲：咱不用代表着知名度很高的的“红”这个字，
" z) ]5 ^; p9 B% y: v' y乙：诶。
甲：“红”的方法很多，
; g  z, }/ q" p3 Z+ T乙：电视、获奖、吹捧、宣传。
  j) ?) D9 m# g1 _+ i2 w8 m甲：是不是？你能捞到一系列好处，可你那相声儿场子却卖不出票去，
* i) i5 V' |% E1 c乙：终究长久不了。
5 I; o& N* |. s甲：你这下茬儿搭得，真让我心里暖烘烘的。
乙：我还真拍准马屁股了。
. ~# m. w$ {2 l0 O. {4 k6 l( f  Y& G7 W甲：你看现在小剧场票房儿不令人满意，
乙：人不多。
% M5 s: j* ?8 M# c% W4 x甲：不是说人们就不爱听相声儿了。
' p4 G9 m0 ?" w* K乙：是吗？
甲：过去有的那个，专靠怪声儿怪调儿、怪模怪相儿、屎尿裸伦哏取宠观众，
乙：有过。
甲：长此以往，这成了一个筛选过程，
乙：怎么呢？
甲：久而久之，好些人就不来了。
: R& s" O& G$ `) w  P, E: T) L乙：筛出来的都是喜欢这个的。
甲：市场证明，真没多少人爱听这个。
乙：可不。
甲：所以我就设想，
: r: J( M2 L, C) p3 M* N7 F乙：啊？
甲：咱们也办它个场子，
乙：哦？
' E5 Z3 y5 w7 s: o' Z8 f3 O1 p甲：试着用“传统相声语言”，
乙：嗯？
" U7 R* q5 [+ _4 U0 v. [甲：有腔有调儿地说那“简练、生动、有趣味、有意味”的本子，
$ t5 ]( U  w! O' ^7 D乙：啊？
9 B! E& w) J: o! r- p甲：来它个“韵味、趣味、意味”三结合，
# `- u; k0 ?8 d3 V* w& e( z5 m乙：“三味舞台”。
/ W3 h& p' U& F9 j1 A甲：能不能培养出更为广大的观众群呢？
乙：能，八成儿能！
甲：能不能让五百人的场了坐得满满的呢？
) g7 N" J2 M, T乙：成，我看成！
9 q" s0 P2 H: G* I* E甲：一个很好的梦想吧。
乙：好梦！
甲：这“梦”不叫“黄粱美”吧？
乙：不叫，绝对不。它叫“白日做”。
2 z, ~; p! w6 z5 r. l" Z) k* h

1 K& E& w7 `: d3 w（  一家之言，仅供参考。有意探讨者请联系QQ：846272541。  ）
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