谈谈相声笑料的丰富和加工_王长友、王世臣、王素稔、陈涌泉

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2 t. J# n- Y8 v1 I0 u谈谈相声笑料的丰富和加工_王长友、王世臣、王素稔、陈涌泉


. D+ N  _5 X# `. W# y3 g: n传统的相声段子，差不多都是经过历代的演员不断加工丰富，才成为一个完整的保留节目的。原来有一个比较好的胎模，演员们觉着不够丰满，就根据它的主题意义来补充情节和包袱，这样，再经过演员们互相学习互相吸收，把它整理得相当完整了，它就自然而然成为一块“道儿活”（相声界通用的固定脚本）。比如，原来的《打灯谜》这个段子，甲说的谜语“二人见面忙拉手”，乙猜是个“好”字，甲说不对，两个人要比试谁对，最早只有这么几句：“您家都好？”“看您问谁啦。”“老爷子好？”“死了。”“老太太好？”“病着哪。”“大哥好？”“枪毙啦。”“大嫂子好？”“嫁人啦。”“你媳妇好？”“当女招待哪。”“孩子们好？”“都长疥哪！”后来有两位演员把它加工，每一节继续追问，发挥出不少笑料来，使这个谜语成为段子的主要内容，这个节目就流传起来了。解放后还有人把它翻成描写模范家庭的《新灯谜》，更受到观众欢迎。

    这么看来，相声演员对于段子里笑料的发展丰富，是很有益处的一件工作，搞好了，可以不断提高段子的思想性和艺术性。新相声也是这样，一个段子写出来，要在舞台上立得稳，总要经过演员不断地修改加工，才能逐渐成熟起来。但是，要搞好这件工作，我们必须认真严肃地对待，不能随随便便乱抓乱编。应该特别注意的是丰富发展笑料的时候，要根据原作主题、情节、时代背景和人物性格，都恰当吻合了，对原作的思想性和艺术性才能有所提高。
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    传统段子里有不少好的笑料，新段子里只要略微修改一下，就可以借鉴套用。比如《昨天》里老大爷借高利贷的那段笑料，就是传统段子《吃饺子》里的一个细节，放在《昨天》里，就很适合作品的时代背景和人物性格。可是，有个别演员不加选择地往《昨天》里套用旧段子的笑料，在老大爷拉洋车以前，硬给添了一段卖粽子的情节，这个情节原来是《怯拉车》、《卖布头》里使的垫话：
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3 E- U' q( o9 D" }9 J# {+ a7 q0 ]    甲：过去做买卖得会吆喝，还得到人多的地方区，我二大爷做买卖就是外行。有一回卖粽子，人多的地方他不去，找背旮旯吆喝一嗓子，他扭头就跑。     乙：怎么哪？     甲：他害臊啊。早晨六点钟出去多么到下午四点还没开张哪！也没法开张，他吆喝一嗓子，人家出来找他，找不着啦。     乙：怎么？     甲：他早跑了。到下午每他坐在地下一边吆喝一边哭，（学哭着说）“哪位吃粽子！哪位吃粽子！”走路的过来问他，“你哭什么？”“我饿的。”“你卖的是什么呀？”“粽子。”“你不会吃俩粽子吗！”“这粽子都吃不得啦！”     乙：怎么吃不得了？     甲：“全馊啦！”     乙：馊了还卖呀！

    这个笑料放在《昨天》里，把那个尽受旧社会压迫的善良的；老大爷的人物性格就给歪曲了。这样的丰富笑料，对原作不但不能提高，反而破坏了作品的主题内容。

  p  Y: n/ Z/ g: N0 R) R: V7 v    新段子的笑料，除了恰当地借鉴套用传统段子的东西以外，还需要根据内容创造性地发展新笑料。比如，我们常演的《不离婚》，其他演员在演出时丰富了这样一段笑料：

    甲：我妹妹没事还跟他爷们看看电影听听戏，俩人美着哪！     乙：那是夫妻感情好啊。     甲：好什么呀，不定哪天就得打起来。     乙：你怎么知道？     甲：那天我上他们家去啦，墙上写着哪，我看见啦！     乙：写着什么？     甲：夫妻挑战……

5 D! c) P) V% E- M    我们觉得很适合人物的思想，就把它吸收过来了。象这种发展和丰富，就是合乎原作主题内容的做法。

3 L4 g7 @& c# N% f% _    相声演员还时常根据当时的现实情况，现抓现编即兴的笑料，借题发挥，三言两语说明一个问题。比如1945年日本帝国主义投降的时候，有演员编了这么几句：
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    甲：日本的商店，不管什么买卖，门口都有一个报子，上头写着“本日大卖出”，我一看这报子，就知道日本要完了。     乙：怎么？     甲：由上往下念是本日大卖出，由下往上念是出卖大日本。     乙：噢，自己给自己卖了，那还不完！

    这种现抓的笑料，演员必须对现实生活有清楚的认识，鲜明的立场，才能对观众有益。有个别演员，不注意这点，任意乱抓，就造成不好的效果。还有人把旧笑料任意地拿来讽刺现实，如：
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5 G4 \% N) P% ]( z0 z( C    甲：你就拿卖茶来说吧，一壶茶一毛钱，没有多大赚儿，顶多也就赚您八分。     乙：还没多大赚儿哪！     甲：头一样儿，茶叶不用花钱，就是别人喝剩下的，晒干了，搁点儿糖色，又给您沏上啦。
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9 O- Q6 ~' V( ^& i    这种笑料拿来说今天的茶馆，或是剧场里为观众预备茶水的服务工作，就显得是捏造了。
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    传统相声里有不少连锁性的笑料，一环扣一环，一个接一个，使人听了笑声不断，象垫话《小抬杠》、《蛤蟆鼓儿》都很有趣味。可是，有的演员为了使段子里笑料多，就不顾情节是不是必要，任意安插，弄得狗尾续貂，如《新药方》里，甲给乙按着脑袋号脉，这动作本身就够可笑了，还要抓住不放加以发挥，又添上拿脑袋当皮鞋擦，当西瓜擦，又弹着当西瓜听，还说这半拉都遭了，都蔫了，反而使人觉得厌烦无味。

    相声的笑料，要给人轻松愉快的感觉，可是，有的使人听了反而作呕，如《打灯谜》里说到吐痰的事，就使人很难受，恶心。可是，同样说吐痰，在《到处碰壁》里就不给人这种感觉：

) r! `9 v' B! E1 M9 J    乙：你往地下啐一口痰，就如同一颗炸弹一样。     甲：要不怎么说你们相声演员说话夸大哪！往往后再也不往地下吐痰了，一吐痰，“哐”！全炸趴下啦！     乙：不是说你这痰是炸弹，是说它比炸弹还厉害……
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9 T1 U' u- f, a. G* o1 k, b3 _0 P    对相声段子里笑料的发展和丰富，是我们每个演员经常要进行的工作，也是我们的艺术创造，它关系着相声艺术的发展，我们觉着很重要，所以愿意把我们一些体会和看法谈出来，和同志们探讨，这些看法不一定正确恰当，只是提出来共同研究，希望得到同志们的指教。