侯耀文小品相声全集 侯耀文也说过很多歌颂性的段子，如“见义勇为”。

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侯耀文的相声题材比较杂，由传统的老段子改编，也有反映新事物的段子，有针砭时弊的段子，也有纯粹逗乐较为浅显的段子。侯耀文作为反面形象在相声段子里的形象往往是这样的，架子大，装大腕，却是大草包，不学无术，最后闹个大笑话，当然，这样的套路容易逗乐，不过这样的题材似乎也显得比较狭窄了。
典型的段子有春节晚会上出现的“侯大明白”，侯耀文号称侯大明白，实际上是腌咸菜的，那个真能吹啊，什么都懂，什么飞机降落，总统接待，电脑程序……到最后，公交车上也来个装明白，结果给扒手“示范”被便衣抓了个正着，还装明白说“带我走可不能去公安分局，车上作案得归交通分局管”。
再看“乾隆在世”，他表演的角色号称“书法家侯耀文”，书法上一无是处，最擅长的却是在名胜古迹涂鸦写“到此一游”，题上几句歪诗歪词，从北海，到长城，再到石窟，再到武侯祠。直到最后因为破坏文物被抓进了“成都公安局”。侯耀文在这个段子里把自己的这种表演套路发挥到了极致。
又有“超级明星”（或者叫“超凡想象”），这是我小时候就听过的一个段子，侯耀文在这个段子里，成了“世界相声人才储备中心”的主任，带领一队相声演员出国“调解国际纠纷”。他扮演李伯祥瞎“白话”说绕口令“足球与石油”，扮演郭全宝说“板凳与扁担”和唱“太平歌词”，最后自己再上台用“卖布头”的模式（“去两毛，让两毛，你给一块六……”）来劝架。整个段子整合了很多传统相声的经典段子和表演手法，可谓集大成者，很有新意。
讽刺性的段子还有“一部电视剧的诞生”，讽刺了电视剧制作行业中的歪风，“砸锅记”则一针见血的攻击了大锅饭制度的危害。“财迷丈人”讽刺了盲目追求物质利益的父母包办婚姻对子女的危害，“侯技师”则讽刺了一位不负责任的技师。群口相声“新潮商人”则带有夸张的描绘了新时期的“倒爷”们的其人其事。
侯耀文也说过很多歌颂性的段子，如“见义勇为”，其中的经典段落是对于见义勇为时大喊一声的诠释“镇镇坏人、壮壮自己的胆子、喊喊附近的街坊”。再如“邻里之间”“楼上楼下”说出了和睦的邻里关系有多么重要，“糖醋活鱼”则描绘了一位平凡的小人物的爱国精神。
侯耀文也说过不少老段子，如“口吐莲花”（这个段子我听过好几对老搭档说过，侯耀文、石富宽是说的是最好的）、“八扇屏”和一些戏曲类突出“唱”的段子。
另外也有纯粹逗乐搞笑的段子如“侯式发音法”“杂音博士”等。
说到侯耀文的相声，就不能不提他的搭档捧哏，石富宽与崔金泉,这两位与侯耀文的表演配合十分默契，也形成了与侯耀文的逗哏风格十分匹配的捧哏风格。
相声走下坡路后，侯耀文在小品表演方面也有一些成就，如经典的“英雄母亲的一天”（与赵丽蓉合作）讽刺了庸俗媒体针对先进人物的“贴金”，94春晚的压轴戏“打扑克”（与黄宏合作）则说尽了人间的百态，所谓“小小一副牌，人间大舞台”。
侯耀文在表演相声上走的是一条新路子，可以说他成功的走出了父亲大师侯宝林的影子，当然，他在传统相声艺术上的成就不及其父，但是他早期的很多段子成为了让人们看到了新时期（当时是80年代）相声的一条新路。我个人认为，“侯大明白”和“乾隆再世”在某种程度上指出了当代相声重新振兴的希望。在90年代中后期以来的10来年，侯耀文却没有再拿出经典的段子，在春晚也只是出场贺岁和一大堆演员凑凑热闹，实在是很遗憾，他没有迈出“更大的一步”。现在他还不到60岁，以往的很多老艺人的艺术成就都是在老年达到了顶峰。真的很希望侯耀文先生能够在艺术上能够精益求精，用新的有艺术价值的段子来带动相声事业的复兴！