捧捧李根李老板

fanshuang

听相声，首推李根，为的是听他的贯口。
      相声有说、学、逗、唱四门基本功，以说为先，其中尤以贯口为根本，若是一个相声演员贯口不会，即便他能逗乐观众，也难逃欺世盗名之嫌。很多观众认识不到贯口、柳活的重要性，要知道，相声不能等于讲笑话，它之所以不同于清口之类的脱口秀，关键就在于它保留了很多规矩套路。和众多传统艺术形式一样，这些陈规旧例在舞台上能起到一种虚化的作用，能够以最快的速度把观众从现实中抽离出来，带入故事里。好比传统京剧中，净角儿勾脸戴髯口，面目全非，但非如此不足以让观众体会征杀战伐中英雄豪杰之勇武，现代京剧改良后，净角儿素脸粘胡子，貌似现实主义，其实越看越做作。相声也是这样，视觉上没有戏曲这么繁复，侧重于说话，所以有些包袱一用再用，有些段子死纲死口，万千程式、处处铺垫，看似与现实脱离，其实是符合我们传统美学的。
      像《八扇屏》、《地理图》、《兵器谱》这些段子，虽说是基本功，但说好了也不易，德云社后台，孔云龙、刘鹤春这些人的贯口都很不错了，口齿清楚、气息均匀，但是只是称得上是好，唯有李根，当得起是一绝，毕竟是科班出身，细微处有传授。口说无凭，举例为证：《竹城水寨》中有一段贯口：“小船上的人拿一张弓，搭上一支包头响箭，只听得日——叭的一声，射进竹城以内···”这里的“日——叭”是拟声词，中间要拉个长音儿，孔云龙说这一段时，拉完长音儿紧接着说“叭”，一气呵成，换一口气再说“射进竹城以内···”这一个“射”字就使不上劲了，而且显得体力不济、气息浊滞。李根就不这么说，他说“日~~~”的时候直说到气息吐尽为止，中间有一段留白，然后换气：“叭！射进竹城以内···”这一声“叭！”就像叫板一样，听着又威风又带劲！顿挫有致，潇洒飘逸。
      别人说贯口，说得虎虎生风时，节奏准乱；说得一丝不乱时，又不动人。好比孔云龙吧，说得一丝不乱，干净利索，可就像是听李宏图的《叫关》一样，没虎音儿，不过瘾，不痛快。你再听李根的，说到“怀抱一对儿锯齿飞镰刀”，都能听出金属音儿来。
      有一个地方能看出李老板的艺高人胆大，就是德云社的群口《八扇屏》,每逢李根出场，轮到他说“江湖人”，俗本都要说苗训苗广义，他不，他说大刀王五，好几百句一气呵成，一点儿不比反二黄轻省。“···可恨清政府为讨好列强，将王五爷人头砍下，挂在正阳门城楼之上···”说到动情处，能说得台下观众血脉喷张，眼中落泪。      
      李老板有这么几个贯口活是一定要听的：
     《八扇屏》，有一回郭德纲、李文山搭档说了一回群口八扇屏，李根是其中一扇，这一场的录音可以找来听听，李老板卯着说的，很出彩，比后来他开专场时说得好。
     《怯讲究》，爽脆响堂，喷口有力，是李老板的代表作。其中有一段儿“他爸爸吹了，他爸爸吹灯了，他爸爸吹灯拔蜡啦；他爸爸嗝儿了，他爸爸嗝儿屁了，他爸爸嗝儿屁着凉了···他爸爸无常了，无常已到万事休了···”尺寸拿捏得好，又花俏，真有点儿小花脸念白的意思。从来听人说“评书听赞儿，相声听贯儿”，听过李老板，方知此言不虚。
     《兵器谱》，也是杰作，四百多个兵器名儿一气儿背出来，背得再快，声声入耳，字字清晰，单这一点便是郭德纲也做不到。
     李根还会快板，打得也不错，可惜没什么亮点，常演的有《同仁堂》、《绕口令》等。

戾阵

还跟侯震互为捧逗么？快乐依然时候听过好几段，李根逗的卖五器和侯震逗的八大吉祥印象非常深刻。

叶一18K

贯口是不错 但只有贯口是远远不行的

八斤半

我很期待李根接着往下说评书哈利波特

squanr

哦？回来听听李根的贯儿去。