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谈谈《卖挂票》中的京剧常识 [复制链接]

sota1999

红宾贵族

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电梯直达

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发表于 2010-1-28 22:17:20 |只看该作者 |倒序浏览

传统相声《卖挂票》是相声大师马三立(1914——2003）的代表作，电台也经常播出他1986年和王凤山先生（1915——1992）合作演出的不带“烧骨记”垫话的版本。当时马三立先生72岁，王凤山先生71岁。虽然内容较整理本有所变动，但处处体现出马老擅长刻画小人物的艺术风格。鉴于这个段子中有很多京剧常识，可能有的朋友不是非常了解，下面据我所知，对《卖挂票》中的京剧常识做一个简略的介绍：

   1  “宝森身体不好”：入正活之后，逗哏的说他给杨宝森蹬三轮，后来说“宝森身体不好”等等，这一点是确有其事。1956年天津京剧团成立，“四大须生”（马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯）之一的杨宝森率其“宝华社”全体成员加盟该团，并任团长之职，于1956年8月28日举行建团演出，直到1957年7月7日，杨宝森因身体过于羸弱，申请离团长期修养，回到北京养病，1958年2月10日，因肺炎去世，年仅49岁。杨宝森早逝的另一个重要原因就是人事关系不团结对他的刺激，这也就是广为人知的“厉（慧良）杨（宝森）之争”，这里就不多说了。

   2 富连成：京剧历史上最著名的科班，创建于1904年，原名“喜连成”，1912年因资方异主故更名“富连成”（此时本应是第三科“成”字科，因此变故所以改排“富”字）1948年报散，班主是叶春善（1935年起由其子叶龙章接任），共培养了“喜”“连”“富”“盛”“世”“元”“韵”“庆”八科学生“庆”字科学生尚未出科，富连成即报散，因此也有说是七科学生的。许许多多京剧名家都出自这个京剧科班，甚至有父子两代同出于这个科班的。

3 雷喜福与“大师兄”：逗哏的列举“喜”字科学生，谈及名老生雷喜福时，捧哏的说“大师兄”。因为1904年，叶春善创办“喜连成”科班之初，在家中召收了六个徒弟：雷喜福、武喜永、赵喜魁、赵喜贞、陆喜明、陆喜才，后来被誉为“喜连成”的“六大弟子”，因为雷喜福入门最早、年龄最长、艺龄在“六大弟子”中也最长，所以后来被人尊称为“大师兄”。解放后在中国戏曲学校任教，培养了大批老生人才。

4 侯喜瑞：“喜连成”科班著名花脸演员，侯派花脸的创始人，攻“架子花脸”，代表作有《连环套》、《青风寨》、《牛皋下书》、《马踏青苗》等，与金少山、郝寿臣鼎足而三，是一位高龄的花脸演员，1981年年近九旬的侯先生参加名武生王金璐的收徒仪式，与王金璐合照了一张《连环套》“挽手而行”动作的便装照，可谓菊坛人瑞了。后面所说的陈喜兴是老生演员，康喜寿是著名武生。

5 魏喜奎、刘喜奎：前者是曲艺名家，以擅长演唱奉调大鼓著称，后来主要演出曲艺剧，与喜连成自然无关；后者是民国初年名噪一时的坤伶，能演出河北梆子和京剧（俗称叫“两下锅”），并编演了大量的时装新剧，声誉在老生大王谭鑫培之上，后为躲避恶势力的迫害，被迫告别舞台，隐居北京三十多年，直到解放后，由田汉、马少波走访，才重新出山，为中国戏曲学校“十大教授”之一。刘喜奎也没有进过“喜连成”科班（因为“喜连成”是只招男演员的，后来有些女演员带艺进科班深造，但也没发现刘喜奎入“喜连成”的记录），似乎是王凤山先生的口误。

  6 李盛藻：富连成出科的著名老生演员，前辈须生高庆奎的女婿，富连成四十余年历史中唯一一个没挨过打的学生，悟性极高，代表作是《借赵云》中的刘备，此剧为马连良所不及。

  7 “海外天子，独树一帜”：逗哏的说他久占江南，然后说他是“海外天子，独树一帜”，这是旧社会戏院为戏曲演员贴海报时的常用词汇。尤其是上海这种风气特别盛行，按现在的观点，当然有商业宣传的合理性，但这种海报往往流于形式上的吹捧，而不是对演员艺术的客观评价。

  8  把场：是指徒弟演出时，师辈为监督或鼓励亲到现场观看。比如“文革”后李荣威先生和陈永玲合演《战宛城》，李荣威的师父侯喜瑞就亲为爱徒把场。
9  打补子的：俗称底包，比龙套稍强的一种戏曲演员，解放前上海戏院流行“底包制”，戏院常年聘下会戏多且有名望的演员作为基本阵容，为的是使戏院老板约角时，只需约请一个演出小组即可。遇到剧院约不到名角时，底包也要独挡一面，维持戏院的日常演出。底包虽主要是演配角，但其中也藏龙卧虎，比如苗胜春、赵桐珊等名底包艺术造诣为内外行一致称道，裘盛戎、高盛麟在未享大名之前也有在上海充当底包的经历。

  10  尚小云的班社：逗哏的说1945年“四大名旦”之一的尚小云的班社到上海天蟾大舞台演出，按此时尚小云的班社名为“芙蓉社”。在抗日战争期间，由于国难当头，时局混乱，交通不便，因此南北艺人交流很少，京剧舞台也是一种萎靡的状态，以“四大名旦”为例，抗日战争期间，梅兰芳从1938年春到1945年，蓄须明志，不登台演戏；程砚秋隐居在北京青龙桥，从事农业生产，而尚小云则开办“荣春社”科班，主要从事戏曲教育事业；荀慧生的演出活动也减少了，主要以教徒弟为主。这些举动都充分体现出戏曲艺人的爱国热忱。1945年抗战胜利，尚先生与诸多京剧名家在怀仁堂合作义演《龙凤呈祥》一剧（饰孙尚香）。

  11  《连环套》：京剧传统剧目之一，又名《盗御马》。故事出自《施公案》一书，剧情为清朝康熙年间绿林好汉窦尔敦被黄三太镖伤后，愤而离开河间，到（张家）口外连环套聚义。十数年后，康熙帝敕命梁九公口外涉猎，并赐御马追风千里驹。连环套喽罗报与窦尔敦，窦尔敦得知后夜入御马圈盗去御马，并嫁祸于已归顺朝廷的黄三太（但此时黄三太已死多年）。事发之后，梁九公即命巴永泰押旨，调黄三太之子黄天霸前来问罪，幸亏彭朋与黄三太有旧谊，暗中庇护，令黄天霸限期访拿查盗马人。黄天霸乔装成镖客，来到口外连环套，想起黄、窦两家的恩怨，故只身入寨，探访御马下落，黄天霸报出自己真正身份，激怒窦尔敦，双方约定次日比武赌马。黄天霸挚友朱光祖，恐天霸比武有失，故夜入连环套，盗走窦尔敦的护手双钩，并将黄天霸的钢刀插在窦的桌案之上，以挫其锐气。次日双方会面，朱光祖说服窦尔敦献马归降。按此剧是根据清康熙时一个真实案例演绎而成，具体事件见乾隆时修订的《献县县志》及康熙五十六年《起居注》，窦尔敦最后的真实结局是凌迟处死。

该剧中窦尔敦以花脸饰演，黄天霸以武生饰演（有些擅长武功的老生也演此戏，比如李少春、谭元寿均能演此戏）朱光祖以武丑饰演，主要的场次有“坐寨”、“盗马”“拜山”“盗钩”四个，1962年武生名家高盛麟来京与花脸名家裘盛戎合演了此剧，留下了实况录音，已制成音配像，有兴趣的朋友可以欣赏一下。

逗哏的说尚小云来不了《连环套》，其实尚小云入三乐科班后，先学武生（他以青衣成名后还反串过《连环套》的黄天霸），后学花脸（曾演过《空城计》中的司马师），最后才改演青衣，所以尚小云应该学过《连环套》的花脸，而且他的三个儿子，长子长麟演青衣，次子长春演武生，三子长荣演花脸，也真是子承父业了。

12  《奇冤报》：又名《乌盆记》，京剧传统剧目，剧情为南阳绸缎商人刘世昌结账回家，行至定远县遇雨，借宿窑户赵大家。赵大夫妇见财起意，将其用酒毒死，后将其碎尸制成盆。鞋工张别古向赵大追索欠款，赵大以盆代款给了张别古。刘世昌鬼魂向张别古诉冤，张别古代其向包拯鸣冤，包拯断案杖毙赵大。

该剧是老生（饰演刘世昌）的唱功戏，其中有大段【二黄原板】（其中的“抓一把沙土扬灰尘”的“抓一把”用【嘎调】，见功夫）和【反二黄慢板转原板】，前面表演刘世昌中毒而死的情节时，老生有“吊毛”的技巧，也需要身段武功。赵大、张别古由丑角饰演。《卖挂票》中捧哏的问逗哏的“《奇冤报》您来谁”，逗哏的哼哼的一句唱词，就是剧中的【二黄原板】（“你休拿我当作了妖魔论”），该剧有杨宝森（饰刘世昌）1957年在上海演出的实况录音，已制成音配像（但杨先生的“抓一把”限于嗓音条件，并没有使【嘎调】），此外谭富英1959年也录制了该剧，大家可以比较欣赏
另外，逗哏的错将“刘世昌”说成民国大总统“徐世昌”，按徐世昌是天津人，袁世凯的结义兄弟，1918年至1922年任民国大总统，下台后寓居天津直至病死。徐世昌擅长书法，此外还有很多学术著作。

13  《红楼二尤》：“四大名旦”之一的荀慧生的私房剧目，剧情为贾珍妻尤氏之庶母，因助办丧事，携女二姐、三姐住在宁国府中。三姐见柳湘莲钟情。贾琏欲纳二姐为妾，私娶二姐之后，又欲纳三姐为妾，与贾珍共献殷勤，被三姐痛骂。三姐始告知二姐自己拟嫁柳湘莲，恰逢柳湘莲救薛蟠归来，贾琏代媒，湘莲以家传鸳鸯剑为聘礼，后误听传言，怀疑三姐不贞而来退婚，三姐自刎以明心，柳悔恨而出家。王熙凤得知贾琏私娶尤二姐，用计将其接入家中，故意折磨之，后尤二姐产下一子，凤姐先害死其子，又用毒酒鸩死二姐。

该剧编剧是北京辅仁大学英语系学生丁士修（丁本原名《鸳鸯剑》，只有描写尤三姐的情节），后经过陈墨香整理，加入了尤二姐的情节，改名为《红楼二尤》，荀慧生前扮尤三姐、后扮尤二姐，首演于1932年3月11日北京哈尔飞戏院，一炮打响，遂成为荀派的保留剧目。现留有荀慧生1961年在上海演出此剧的实况录音，已制成音配像，大家可以欣赏一下。

14 箱倌与“守旧”：逗哏的说他总在后台和箱倌一起睡，箱倌是后台负责演员化妆扮戏的工作人员，京剧后台工作人员有严格规定，计有衣箱倌3人（分大衣箱1人、二衣箱1人、三衣箱1人）、盔箱倌1人（兼管彩匣子）、梳头桌师傅1人、旗把箱倌1人、检场1人（解放后检场人已经不许上台了，但这一点颇有争议）、水锅管理人员1人，打上场门帘1人，打下场门帘1人，催戏人1人，“坐中”（负责安排戏码，演员角色等）1人，文小管事1人，武小管事1人，另有后台管理人员。

“守旧”是指旧式舞台上使用的衬幕，马连良先生对“守旧”非常重视，他将门帘式的“守旧”改为三片式衬幕，前后三次设计“守旧”的样式，1938年，他在北京新新大戏院演出，观众在开演之前先为舞台上新颖的“守旧”图案叫好。1956年他参加北京京剧团后，又设计了一个与谭富英、张君秋三人共用的“守旧”。

15  金少山与《连环套》：逗哏说金少山要求演《连环套》的窦尔敦，其实在解放前，金少山这出戏不如郝寿臣和侯喜瑞，金的嗓子好，他1937年北来第一天打炮戏即是《连环套》，开场唱【点绛唇】曲牌盖着海笛唱，台下内外行一致惊叹他嗓音之好，调门之高，但金少山的武功身段非其所长，“盗马”一场就不如侯喜瑞了，所以逗哏的说他盗马时抬手动脚不好也有客观原因，此剧内外行公认侯喜瑞第一、郝寿臣第二、金少山第三，但因为金少山曾挂头牌挑班演出，名气最大，所以稳居花脸王座。当时观众的评价是“听金少山的”坐寨”（因为这一场有大段的唱功，是金少山所长），看侯喜瑞的“盗马”（因为这一场表现窦尔敦夜入御马圈盗马，有很多繁难的身段，侯喜瑞先生是架子花脸，所以他这一场最拿手），连听带看郝寿臣的“拜山”（郝寿臣的“拜山”曾经和杨小楼合灌过许多唱片），逗哏的改扮黄天霸之后说这是一出歇工戏，所谓“歇工戏”，是指一个剧目中，演员的戏份并不吃重，按《连环套》是花脸的“累工戏”（唱、念、做都很繁重），而武生并没有过多的武打，全剧中只有一个展示武生武功的地方，即黄天霸与巴永泰在十里亭见面后的一个【四击头】打马亮相，高盛麟先生是走S型圆场，单腿向右转身，踹丫变身卧鱼亮相；而谭元寿是走S型圆场后，颠步马鞭打腿，向左转身，在台口亮一高像，各有特色。逗哏的说自己改扮黄天霸之后，让周瑞安“舔”了（卸妆）改扮计全，细研究这是绝对不可能的事情，按周瑞安1944年底就已经病重了，于1945年1月2日去世，他不可能在当年上海黄金大戏院里演如此大戏，不过这位杨派武生周瑞安当年确实常与金少山、侯喜瑞合演《连环套》，他的黄天霸相当有名气（周瑞安腿功特好，有“周一腿”之称）。

16  “一马离了西凉界”：逗哏的将《连环套》的唱词错唱成“一马离了西凉界”，这是《武家坡》中老生薛平贵的一句唱词（后来他又将《武家坡》错说成《汾河湾》，按这两出戏内容情节基本相同，其中都有戏妻的情节，所以混淆是很正常的，后来逗哏演员在“铺盲子”时所说的“白盔白甲”是《哭灵牌》中的唱词“白盔白甲白旗号”），“保镖路过马兰关”是《连环套.拜山》中的正词，一共四句，后三句是“一见此马喜心间，若无有大胆的英雄汉，不能够到手也枉然”不过逗哏的“保镖路过马兰关”后面唱成评剧的腔调了。

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