北京曲艺不妨在复兴之路上“学习郭德纲”

梦回前传

报载：今年是北京市曲艺团成立60周年，走过一个甲子的曲艺团，曾是全国最大的曲艺团，号称“一百单八将”。最红火的时候，打破方言以及地域文化限制，从北京一路南下广州，依旧场场爆满。然而在文化百花齐放的今天，靠传统艺术吃饭的“北曲人”却要依靠政府补贴的“文艺演出星火工程”、“民族艺术进校园”挣取收入……

　　郭德纲近日访美演出，去了麻省理工学院和哥伦比亚大学演讲，从网上视频看，现场中国人居多，但不妨碍郭德纲自己在某卫视栏目中标榜自己曾经在美国两个著名高等学府演讲过。作为相声演员能够到郭德纲认为的“世界上最好的大学”讲台上说几句，毫无疑问是可以作为北京市曲艺团效仿的榜样。

　　回顾郭德纲的发家史，郭也曾经在专业性院团混迹过，却都没有成功过。从天津到北京，这是中国曲艺最发达的两个城市，郭德纲几次来京的困顿处境远比当下的北京曲艺团要更惨烈。终于，郭德纲成功了，虽然郭德纲自己说，“说相声无法养活自己和徒弟们”，要靠做综艺节目策划、主持和拍摄影视剧赚钱……如果郭德纲此言不虚，至少证明了曲艺的生存环境远远超出了社会的预期。作为天下闻名的中国非著名相声演员郭德纲都无法靠曲艺吃饭，北京曲艺团演员们的尴尬也就可想而知了。

　　不过，从郭德纲的嘴里却很难听到“政府补贴”的词儿，也不会有“进校园”的演出名头，郭德纲以及其旗下的德云社完全是在市场化的环境里获得票房收入，体制上的差异与曲艺团完全不同。对郭德纲无论是挺还是贬，郭德纲在相声方面的表演完全不受体制因素的约束，在2005年前后郭德纲的《我要上春晚》的相声里还有对体制些许幻想和依赖，在其后几年时间里，郭德纲的收入和市场生存的空间都在扩增，既听不到类似矫情的撒娇式的嗔怒，也听不到贴着酸溜溜的“非著名相声演员”的标签到处宣扬了。郭德纲经历作为曲艺艺人的沉浮和惊恐后，转而有了平和的心态，市场也包容了郭德纲，给了郭德纲更多的成长空间。
在体制因素无法打破之前，曲艺艺人郭德纲经历的风雨是不可能被曲艺团演员们经历的，还有能力参与“某某工程”、“某某艺术进校园”的活动，就意味着不可能有郭德纲经历暴风骤雨的可能和感受，不死不活的状态中，理想中的“贴地气的艺术作品”也不可能创造得出来。

　　在下里巴人和阳春白雪之间，曲艺艺人皆有达到的可能，都可做到极致，能够做得到的就是大师，做不到的就是演员。大师是有市场的，而演员未必会有忠实的拥趸。曲艺团需要的是大师，而非演员，演员再多也不可能挽救曲艺团。

　　郭德纲距离大师的境界尚远，但在同辈中连演员的标准都很难达到时，郭德纲就有足够资格代表曲艺艺人去美国高校演讲——与北京曲艺团感慨市场空间太少有异曲同工之妙。