看坛子里行家很多，有没有人来给一点点的给大家上上课啊

天涯海角

怎么叫做个结构呢？而且一个段子如果真正按专业要求拆分讲解的话，就好比语文试卷的阅读分析，再有趣的东西都会显得枯燥乏味的，我估计爱好者里除了那种对相声迷到一定境界的人，不太会有人爱看这种东西的吧~

天涯海角

丁宁 发表于 2013-10-23 13:05
是解构，我写错了
我觉得该有些普及性的知识，慢慢也许能把生活中的段子弄成小段的活呢

想了想，好像也没什么需要特别普及的知识啊，你是指编排包袱的基本要点吗？

天涯海角

丁宁 发表于 2013-10-23 13:28
嗯，以及怎么让一段平淡的笑话改编成让人捧腹的活呢

转发一篇我数月前，写于中华相声网的一篇帖子吧，希望能满足你的要求~

[原创] 想跟坛子里的老几位资深文本作者探讨一下包袱的设计原则!
话说，很长很长时间没有观众这个论坛了,偶逛一下,惊喜的发现这里现在有不少原创文本,令人振奋不已,细细阅读数篇以后,又不禁摇头叹惜。俗话说,众人拾柴火焰高，坛子里高人云集，作品中不乏创意和亮点。然，文中之包袱虽有想法但多不能令人捧腹，总结其原因，多数是因为不明白创作相声文本时，设计包袱的一些基本原则与技巧。本人不才，不敢妄称“懂”字，实因机缘交合，跟随天津某相声老先生学艺2年，略微接触过一些皮毛，在此愿仅就设计包袱的一些基本原则的所学之皮毛拿出来与大家一起讨论，诸位如有不明白的地方欢迎提问。如觉有不正之处，亦欢迎指正，盼众人愿一起参与探讨。


       因为本人才疏学浅，文学底蕴浅薄，在此不以“文学”为概念作为讨论的范畴，仅就相声本身的对于包袱创作的一些原则和基本技巧展开讨论。无论怎样形式的包袱，三翻四抖也好，楼上楼也好，飞去来也好，铺平垫稳也好，简单的来说，都有两条基本原则，也就是基本技巧：1、作为包袱的关键句，在不妨碍语言逻辑的前提下，其最关键的包袱点必在这句话的最后，或者尽可能的靠后。2、作为包袱的关键句，在不妨碍语言逻辑，不影响原意表达的前提下，字数越少越好。下面我们就这两条，具体的跟大家讨论一下。

     1、作为包袱的关键句，在不妨碍语言逻辑的前提下，其最关键的包袱点必在这句话的最后，或者尽可能的靠后。
     举例说明，以“网友原创论坛——原创投稿区”首页《同学会》片段举例

     ......
甲        等进了现场，发现人还真多，男的西服革履，女的晚礼服，都捯饬得像那么回事。就看见有一人朝我走过来，穿着一身笔挺的西装，“刘大洋同学你好，这是我的名片”。我一看，某某公司副总裁。我赶紧也掏出我的名片，一看，坏了。
乙        怎么了？
甲        我捡的时候也没细看，现在一看，这名片上印着一个穿着曝露的美女，下面还写着一行字，“寂寞的我在这里等你”。那同学还问，“你现在从事的什么职业啊？”
     ......

在这一番里面，最后那整句甲的台词就是这一整番里面出包袱的地方，而画红字的“寂寞的我在这里等你”是这句里的包袱点，可是这个作为包袱点的短句放在了整句话的中间，在语言逻辑上，这样写没有任何问题，可是大家有没有觉得，作者想表达的意思似乎挺好玩的，可是读出来，或者说想象一下，如果你是观众在听相声的时候，台上的甲这么说出来的时候，未必你就想笑呢？现在我们来尝试把这段话在尽可能保持原话的基础上稍微修改一下：

甲：等进了现场，发现人还真多，男的西服革履，女的晚礼服，都捯饬得像那么回事。就看见有一人朝我走过来，穿着一身笔挺的西装，“刘大洋同学你好，这是我的名片”。我一看，某某公司副总裁。赶紧的，我就把我的名片递出去了，那位同学拿着名片低头看了半天，一抬头，看我的眼光闪闪烁烁的，憋了半天问了一句：您现在到底哪高就啊？我低头仔细一看我那名片，坏了。

乙：怎么了？

甲：我捡的时候也没细看，这名片上印着一个穿着曝露的美女，下面还写着一行字，“寂寞的我在这里等你”。

乙：嗨~~

这样的修改，您各位会不会觉得就比较像是相声里的包袱了？这就是包袱点放在包袱句最后这个原则的道理。


2、作为包袱的关键句，在不妨碍语言逻辑，不影响原意表达的前提下，字数越少越好。

同样举例说明，这里我找到了一个经典案例——《文章会“监国侯”版》片段，这个段子应该就是当年老郭的一大经典《文武双全》中文章会部分的出处，但是老郭在很多包袱的处理上，都在原作的基础上加以了修改，正是这些修改使段子达到了山崩地裂的效果，举一例：

原作文本：
                    ......
乙：那您的作品在哪个画廊卖呀？
甲：哎，你怎么知道我那块儿有发廊？
                    ......

红色部分是这一番的包袱句，整句共用了13个字，虽然也可以算是一个不错的包袱创意，但是这样说出来，在想表达意思的时候，显得拖泥带水，一拖沓，是不是听的时候最多也就是个小呲牙？还记得老郭怎么改的吗？

于：您的画都哪个画廊卖啊？
郭：发廊？不卖，买！

整句一共5个字，“发廊”两个字，总结了原作整句的核心表达，又脆又响，完成一个包袱，“不卖，买！”，三个字，接一个楼上楼，完成一个大雷子。说明，包袱口处，字越少包袱越脆，越是脆的包袱，效果就越是好。

基本上呢，就是这两点。当然，这两个原则并不绝对，实际上，有少数的包袱确实是不符合这个原则的，不过符合这两点原则的包袱基本上占到了8成以上，掌握这两点原则，我相信对创作多多少少是有点帮助的。当然，在这里我也是先简单的阐述一个概念，说的尚不全面，也必定不是百分百准确，欢迎大家来讨论辩论争论，有问题也尽可以提，我一定尽自己的全力来跟大家一起探讨~

天涯海角

丁宁 发表于 2013-10-23 13:56
谢谢楼上！
还有这种写作说明么吗？

真要是细说能说很多很多，够开课说上大半年的~，不过也没那必要啦，大伙一起乐呵乐呵就完了，没必要奔着专业作家去~

汪荣照

我的水平很有限，所以不能给大家上课

king_cyh

个人认为相声在形式上没有特定结构，幽默一种发自内心的情绪波动，这种情绪的产生是没有一定规律的，只要你的作品能引起这种情绪上的变化，使人产生笑意都是可以用的。

duke3030

13楼就是典型的包袱啊，现场教学，别删