自以为公正地评价姜昆

开水烫51888

答应大家写一下个人对姜昆的看法，但是这几天一直在关注着舟曲灾区的动态，没有时间动笔，以至于拖到现在，很是不好意思。

    正如评价任何一个其他相声艺人，对姜昆的评价，也决不能离开他所处的时代背景。在我看来，姜昆绝对称得上中国相声史上跨时代的一位代表，也注定会在相声史上写下一笔。我知道，肯定会有很多年轻人会对我这个结论哧之以鼻，但没办法，事实就是事实。

关于姜昆的足迹
    姜昆是五0年生人，整个是生在红旗下的一代，十八岁上山下乡到黑龙江参加生产建设兵团，（自幼喜爱相声艺术，但因为众所周知的原因，无法做到从小就跟师傅学艺，只能自学）二十五岁因为相声表演上的特长入选黑龙江代表队，并于次年参加文艺汇演。七六年被马季看中，选调回北京与李文华搭档，凭一段《如此照相》红遍大江南北，此后这对“老少配”一发而不可收，创作出一大批优秀作品，一九八三年，中央电视台开始直播“春节联欢晚会”，选择他作为主持人之一，此后，连续七年主持春节联欢晚会。在春晚的舞台上，他达到了一个艺人奋斗一生也未必能达到的最高成就。

关于姜昆的业务
    初次听见姜昆说相声，是我还只八岁的时候。一段《如此照相》，让全家人屏息宁气坐在无线电前全神贯注，连笑都不敢大声，生怕错过了后边的台词，当这段说完了，才放松心情大笑了一通。这让我记住了这个名字，也让我从此爱上了相声。到现在为止，很多相声我还能记住，并且能说出经典的段落。

《严重警告》：
“风沙卷起黄土，青山比比谁秃，这边嘁哩咔碴，那边叽哩咕碌，什么造林什么绿化，老子全不管，要想富去砍树，老子钞票一大把，看将来，子孙穷得光屁股。”

《时间与青春》：
姜：你看小王那劲，‘五分钟能干什么？五分钟能抽根儿烟’。
李：那，十分钟呢？
姜：抽两根儿，
李：一个小时？
姜：抽一盒！
李：好么，时间越多越费烟。
……
姜：到那时候，小王准得叼着烟卷儿找您来：过了几十年，我们来相会，我们这帮年轻人，全都六十岁，眼也花，耳也聋，满脸皱纹堆，一个个我们全都驼了背。啊亲爱的朋友们，虚度光阴这怨谁？不怨你，也不怨我，都怨李文华这样的老一辈！

《买伞》：
姜：怎么？你这伞也是质量不好啊？
李：您瞧这叫什么质量啊！
姜：哎哟你这质量算好的！
李：好的？
姜：你这个伞好歹东西全在上边呐，今早上来换伞那小伙子买完伞一打，“卟”上边什么全没啦！
李：没啦？！
姜：十好几块钱，买了一个钢管，上面一块黑布。
李：成变戏法儿的了！
姜：哎，这还算轻的呐！还有俩送医院抢救的呐！
李：怎么送医院去了？
姜：你那弹簧它奔前顶，有那弹簧奔后崩。正扎血管上突突往外冒血哟！
李：嚯！
……

《互相尊重》：
姜：“那天我到商店里去买东西，我都找不着售货员的影子。”
李：售货员哪儿去啦？
姜：“不知道，后来我说看看东西，看见柜台上放着一双皮鞋，我一碰， 哇——吓我一大跳！”
李：怎么啦？
姜：“原来那是售货员的两只脚丫子！”
李：咳！把脚搁在台上了！
姜：……售货员要尊重顾客，要笑脸相迎、笑脸相送……
李：就是！
姜：你说你把脚搁在柜台上算怎么回事？你脚上又没有长眼……
李：哎，要长也是鸡眼哪！

《如此要求》：
一套家具带沙发；
二老负责看娃娃；
三转一按加彩色；
四季衣服毛涤卡；
五双皮鞋有人擦；
六亲不认专顾家；
七十块钱多更好；
八面玲珑会说话；
酒烟不动不喝茶；
十分满意急了掐。

《男子汉宣言》：
姜：在你嫁给我之前，有句话儿对你说……我在每天早上，一定给你叠好被。
李：哦，他干了！
姜：我在每天晚上，给你打好洗脚水，保证一点也不冷，保证一点儿也不烫，让你洗得很舒服，让你心里特别美，我来做饭，我来烧水，我来扫地，我来擦好茶杯，大个的煤气罐，我一个人就能背，做出的好吃的，全都塞满你的嘴，啦……
李：你这是男子汉宣言？
姜：我这是怕老婆之歌。

    例子太多，举不胜举。没听过的，我强烈建议你们仔细听一听。

    我认为，在特点上，姜昆的特点是“新”和“文明”，在艺术上，姜昆有几大他人无法企及的优势。
    首先，新作多，题材丰富。这与刚刚结束了十年文革有很大关系。十年来，人们看得少，听得少，接触的新鲜事物也少，所以，姜昆出现时的社会环境是得天独厚的，同时，恩师马季带他到全国各地深入生活采风，对他的相声创作帮助极大。在出新作上，他是同一代艺人中最多的，也是质量最高的。
    其次，他的作品贴近生活、切中时弊、讽刺的功能运用非常到位且有很强的艺术性。注意，这个“时弊”是指当时的“时弊”。说他“讽刺到位”指的是，他的作品虽不如高英培先生的《不正之风》、《教训》等那么酣畅淋漓，但这种善意嘲讽的同时指明了改正的方向，同样起到了很好的社会效果。网上有人发帖说姜昆“只会说歌功颂德的相声”甚至就“不会说相声”，我得说这种说法纯属扯淡。姜昆称得上经典的相声很多，但除了《北海游》外没有一段是歌颂型的。《如此照相》讽刺得多么辛辣！《霸王别姬》、《如此要求》、《爱的挫折》、《互相尊重》、《错走了这一步》、《男子汉宣言》、《买伞》、《想入非非》、《哺乳诗》等讽刺型作品段段精彩，在社会上形成了相当大的影响。
    第三点，另有一部分“励志”作品和社会话题讨论类的作品，在当时很符合社会的需要。比如《时间与青春》、《改歌》、《谈美》、《谚语谈》、《祖爷爷的烦恼》等等。
    第四点，他在作品中很强调美感，这一点在《北海游》、《时间与青春》、《谈美》等作品中表现最为具体。其在美学方面的功力堪与苏文茂先生的《高贵的女人》相比。
    第五点，他有一个相当了不起的搭档——李文华。李文华堪称捧哏巨匠，与赵佩如、朱相臣、马志存不相上下。李文华独树一帜的捧哏风格其实是“蔫包袱”的鼻祖。这种风格与年龄上的互补形成了艺术上的鲜明特征。
    就因为以上五点，我个人认为姜昆绝对算得上他那一个时代中相声的领军人物！

关于姜昆的硬伤
    有人说，《虎口遐想》是姜昆的第二个顶峰。我想说，我的看法正相反。《虎口遐想》实际是姜昆衰退的开始！一九八五年，李文华先生离开舞台，姜昆落了单，此时他同时面临两大问题：搭档和作品。在相声界，多大的大师没有合适的搭档也不行。不信请对比马三爷分别与赵佩如、张庆森、王凤山搭档的作品，或者对比侯宝林分别与郭启儒、于世猷、郭全宝搭档的作品。姜昆此时换了王金宝，事实证明那是个大错误，后来再换唐杰忠已经晚了，颓势已然难改。从作品上说，由于以前大规模推出新作，姜昆已经现出“姜”郎才尽的苗头，但千不该万不该，他此时选择与梁左合作。我不是要否定梁左的优秀，但梁左是个写情景喜剧的，他不明白相声与其他艺术形式的差别。简单说，相声说演并重，而情景剧只重说。有人会说我这是胡说：相声重演而并没演，情景剧只重说但那是在演戏。没错，相声是没演，但艺人用表情、动作制造了一个演戏的场景；情景剧在演，但布景、道具束缚了演员的演技。从这种意义上说，姜昆的衰退才给小品的繁荣制造了天然良机。
    《虎口遐想》的推出实际上是宣告了姜昆相声从“相声”到“脱口秀”的过渡。后边的一系列作品都印证了这一点，不管是《电梯奇遇》还是《着急》，不管是《美丽畅想曲》还是《楼道曲》，完全变成了一个人在那儿瞎想瞎编胡琢磨，相声的艺术魅力从此在姜昆的相声里消失了。
    我习惯于把相声比做“记叙文”而把脱口秀比做“散文”，《虎口遐想》正是由记叙文变成散文的分水岭。

    与李老先生退出舞台同年，姜昆当选中国曲艺家协会的副主席，也是在这一年，他接替恩师担任中国广播说唱团团长，还是在这一年，他被选为中华青年联合会常委。请注意，个人艺术生涯的困境与一系列荣誉同时出现在面前，一个三十五岁的年轻人会怎么选择？我想说，他怎么选择都不为过。

    请看他接下来的演艺之路：他继续说相声，同时开网站，或者挂个名当个“名誉主编”出套《中国传统相声大全》，当主持人，做代言，忙得不亦乐乎。最让相声迷不能原谅的，是他把自己网站上的一些笑话拿来乱七八糟编个相声叫《妙趣网生》，完全失去了过去那种创作热情。难怪他师父马季曾经说他“不上进”。想一想，这种批评出自马季之口，是一种多么大的失望之情！

    正如大家的评价：姜昆没学过传统相声，以至于相声的四门基本功中，差了两门。但这其实并不影响他藏拙地把前半部分演艺道路走得很辉煌。他所差的两门是“唱”的全部和“说”、“学”各一半。
    这里的“唱”包括快板书、数来宝、太平歌词等所有相声艺人的童子功；“说”包括贯口和绕口令，现在看来姜昆没系统地学过贯口，气口问题很突出，但因为嘴皮子天生利索，所以“说”算差半门；“学”一般地要求相声艺人要会学各种人物、学京、评、梆、曲艺等很多艺术形式中前辈的特点，但姜昆只会学人物和学唱歌，所以也算他半门。
    基础不好不是问题，不学才是问题。以姜昆的天赋和灵感，要想学曲艺、演戏，我觉得会手到擒来，但他没学。尤其是在传统相声及传统的演出方法已经再现青春的时候，他还是没学。为什么？我们不得而知，但我知道，当天津观众要求他来一段贯口的时候，他的“浑人”完全达不到相声名家的水准。

    在带徒弟方面，他也有着很大的差距。相声界有很多会教徒弟的前辈，张寿臣、赵佩如是其中的佼佼者。侯宝林教出的徒弟也有不少出色的，比如马季。但到目前为止，姜昆门下没出来一名哪怕将就可听的相声新秀。当然，这也不全怪他。相声需要的，特别是教徒弟需要的一些基本的入门级功夫他本人就不太会。但我要强调一点：这真的不能完全怪他，这是那个时代的特点。

    公道而客观地说，姜昆曾经是我心目中振兴相声的一大希望，而且这种希望是那么近在咫尺。但是，他的努力及不努力使这种希望落了空。当然，他还是他——中国曲协分党组书记；曲协副主席；中华曲艺学会会长。我捧不捧他于他毫无关系。但我为什么要批评他？只有两种解释：一、我吃饱了撑的；二、我希望有一天他能明白，怎样做及做些什么才对相声有益。

    总结一下吧：姜昆的“德”是很“馨”的，艺也算半馨。他的问题在于：出适应时代的新作品和培育新人。

宋蚕笙

我清楚的记得，二伯说他的相声是，“宣传队”的范儿！

开水烫51888

回复 2# 宋蚕笙


    但这不妨碍他的相声很好听.当时几乎所有人都很爱听.不然他也成不了这么大的蔓儿.
他的粉丝比今天的所有人都多很多.

lwx3664

他当年可是很红呢 不服不行
91年我们这办文化节想花10W请他来演一场他都没答应
不过他自己创作能力太差 得有个好作者搭档才行

宋蚕笙

回复 3# 开水烫51888


    我承认，我是听着他的相声长大的！但是，他并不是我最喜欢的相声演员！
只能说比较喜欢，在他前面，排着很多我更喜欢的相声演员。

土耳其

不大喜欢姜昆，从小就是，但很喜欢李文华，因为那时岁数小吧，爱听李的声音，爱看他长相，但姜昆不行，尖利的嗓音我从没习惯，还有一点小女孩般的扭捏（我没法听女演员说相声，不是歧视，是一听就一身鸡皮疙瘩，现在还是），所以看姜昆李文华的节目时很扭曲。还有那个叫‘郝爱民’的，高音部分很扯，疯娘们的感觉，那时只觉得他疯我才笑，哈哈。以前我听相声爱用演员声线来划分是否喜欢，听苏文茂的相声我基本不笑，但会很注意听，爱听他的嗓音但不明白说了什么，听侯宝林、郭荣启也是如此。随着年龄越大越能听出来笑出来，可能年纪相仿的大家都差不多是这样吧，只是我对于声音的挑拣大概是个特例。胡乱说的，小时候的印象。虽然不喜欢姜，但同意楼主的客观。

延续鹏飞

说得很中肯.

团结

梁左可是先写相声，后写的情景喜剧。
其实梁左本人对传统相声研究功力不俗，反倒是他的剧本大量借鉴传统相声的技巧。

squanr

姜昆早期的段子我也很喜欢，可惜了……

yj19691969

那个时代姜的表现确实是出类拔萃的，《北海游》在歌颂型的相声里也算比较突出的。

54nierdaye

LZ8岁时听的如此照相？？你现在多大岁数？也是看的录像吧^_^

king_cyh

难得看到这样一篇公正的帖子。
换个思维想问题：姜昆现在60多了，相声说成这个样子被大家骂。那么郭德纲60岁的时候说的相声能赶上他现在的水平吗？

主打歌

回复 3# 开水烫51888
   
当时“成为大蔓儿，几乎所有的人都很爱听”，并不能说明他的艺术水平有多高。
那时的“粉丝多”也只能说明当时娱乐形式的匮乏。
举个例子：八十年代有个唱流行歌曲的歌手叫张蔷，她发行的专辑的数量和销量至今国内无人可比，那才叫粉丝无数。
可现在记得她的人还有几个？

我认为，姜昆对相声的贡献是，在他的那个时代普及了相声。
而郭德纲在相声低谷的时期，使听相声再次成为大众喜爱的娱乐形式。

而姜昆近年来从政后的种种行为，对相声来说绝对是遏制。
作为领导、政客，他的做法无可厚非，
作为相声界的一员，绝对“德艺双无”！

开水烫51888

回复 11# 54nierdaye


    不才虚度40年光阴了。呵呵，连听带不听的听了三十多年相声。

开水烫51888

回复 13# 主打歌


    首先，可能是因为你不太了解当时相声的状况，文革以后那几年，几乎所有在世的老中青艺术家都重返了舞台：马三爷、郭荣启、侯宝林、常宝华、常宝霆、马季、苏文茂、高英培、李伯祥、刘文亨、赵振铎、魏文亮、杨振华、王志涛……等等，不能说盛况空前，至少我认为会是绝后了。但是，在这么多老艺术家面前，姜昆以其特有的青春活力和时代感脱颖而出，获得了那么高的成就，这绝不是偶然的事情，静下心来听听他的东西，你就会得出这样的结论——姜昆绝对是不可多得的相声奇材！
    你说的那个张啬我是记得的，当年她没有你说的这么红，同时代的张行、张蝶、牛虎豹组合都与她的成就差不多。这些人之所以逐渐被淡忘还是因为他们的艺术不行，至多算是流行元素。同样是红歌星，邓丽君、刘文正至今也令人难忘，就是因为他们的作品艺术性很高。

    你说姜昆在那个时代普及了相声，这是天大的误会。那时的人听过很多的相声，但没听过那么清新的相声。应该说姜昆开创了相声的一个新局面。当然，这个新局面后来一直不变地延续了下来，让人听腻了，才造成今天的结果。这是后话。

    你说他“德艺双无”，那是你个人的看法，我无法左右。我只想说，姜昆在高峰期，创编了很多的新相声，过几十年，这就是后人需要继承的“传统”。在相声史上他绝对是有贡献的一位演员。